Universidade Estadual De Campinas Instituto De Artes
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UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES ARNALDO JOSÉ DE SIQUEIRA JUNIOR FESTIVAL DE DANÇA NO RECIFE: enredos e cumplicidades CAMPINAS 2017 ARNALDO JOSÉ DE SIQUEIRA JUNIOR FESTIVAL DE DANÇA NO RECIFE: enredos e cumplicidades DANCE FESTIVAL IN RECIFE: plots and complicities Tese apresentada ao Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas como parte dos requisitos exigidos para a obtenção do título de Doutor em Artes da Cena na área de concentração: Teatro, Dança e Performance e Thesis presented to the Faculty/Institute of the University of Campinas in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor, Scene Arts in the area of concentration: Theater, Dance and Performance ORIENTADOR: CÁSSIA NAVAS ALVES DE CASTRO ESTE EXEMPLAR CORRESPONDE À VERSÃO FINAL DA TESE DEFENDIDA PELO ALUNO ARNALDO JOSÉ DE SIQUEIRA JUNIOR, E ORIENTADO PELA PROFa. DRa. CÁSSIA NAVAS ALVES DE CASTRO CAMPINAS 2017 BANCA EXAMINADORA DA DEFESA DE DOUTORADO ARNALDO JOSÉ DE SIQUEIRA JUNIOR ORIENTADORA: PROFA. DRA. CÁSSIA NAVAS ALVES DE CASTRO MEMBROS: 1. PROFA. DRA. CASSIA NAVAS ALVES DE CASTRO 2. PROFA. DRA. GRAZIELA ESTELA FONSECA RODRIGUES 3. PROFA. DRA. LARISSA SATO TURTELLI 4. PROFA. DRA. MARINA SOUZA LOBO GUZZO 5. PROFA. DRA. SANDRA SIMONE MORAES DE ARAÚJO Programa de Pós-Graduação em Artes da Cena na área de concentração Teatro, Dança e Performance do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas. A ata de defesa com as respectivas assinaturas dos membros da banca examinadora encontra-se no processo de vida acadêmica do aluno. DATA: 27.01.2017 AGRADECIMENTOS “Aqueles que passam por nós, não vão sós, não nos deixam sós. Deixam um pouco de si, levam um pouco de nós” (Antoine de Saint-Exupéry) Uma tese ou qualquer outro trabalho pode ser uma extensão da vida do autor. Assim sendo, juntamente à produção de algo de valor, a pessoa cria também algo de valor em si. Pessoa e obra se tornam consistentes com o resultado. Por essa razão, sou sincero e profundamente grato a todas as pessoas que me ajudaram a produzir algo de valor nessa jornada. Em especial à pesquisadora e professora Dra. Cássia Navas Alves de Castro por acreditar em mim, partilhar sua experiência, pelas competentes orientações, paciência, total simpatia pela causa, convivência, e tudo mais. À professora Joanna Lessa, pelas contribuições e presencial participação na elaboração do projeto de pesquisa. À pesquisadora Lilian Vilela pela atenciosa apreciação inicial do objeto da pesquisa. A kyara Muniz, por sua contribuição também na fase inicial do projeto. Aos colegas de Unicamp, de seminários e Grupo de Pesquisa, seja por indicações de leitura, estímulos, sugestões, conversas, ideias, seja por comentários inspiradores e outras ajudas mais: Gisela Dória, Cristina Santaella, Henrique Rochelle, Paula Caruso, Alessandra Montagner e Laura Pronsato. Às professoras Ana Terra e Isaíra de Oliveira, membros da Banca de Qualificação, pela peculiar e rica oportunidade de aprendizado decorrente de suas avaliações do trabalho em andamento. À professora Sandra Simone Moraes de Araújo, por suas valiosas ponderações em momento crucial pós-qualificação. A Jocimar Borges, “doutor” na ONG Pé no Chão pelo apoio estimulante. Aos coordenadores do Programa de Pós-Graduação em Artes da Cena - PPGADC: Matteo Bonfitto (ex) e Mariana Baruco M. Andraus (atual). A Neusa Lazarini Trindade, Letícia Cardoso Silva Machado e Rodolfo Marini Teixeira, pelo tratamento sempre cordial e atencioso nas diversas etapas burocráticas do percurso. A Ângela Pessoa pela inusitada dinâmica no processo de revisão do texto com ricas sugestões e pronto atendimento. A Mônica Bammann cuja excepcional competência de produtora proporcionou a realização de ações dentro dos prazos exigidos. A professora Dra. Graziela Estela Fonseca Rodrigues pelo revitalizante aprendizado na disciplina Pesquisa em Arte e apoio constante. Às pesquisadoras e professoras doutoras integrantes da Banca Examinadora: Cassia Navas Alves de Castro, Graziela Estela Fonseca Rodrigues, Larissa Sato Turtelli, Marina Souza Lobo Guzzo e Sandra Simone Moraes de Araújo pelas valiosas apreciações, ricas observações e profundo respeito com o trabalho. À “Turma da Mônica” (Moreira e Barroso) pelas primeiras leituras, preciosas opiniões e sugestões, revisão, normalização, apoio mútuo e acompanhamento generoso. Gracias! RESUMO A partir da inter-relação de fatos e circunstâncias ocorridas no período de sessenta e seis anos no Recife (1950-2016), o presente trabalho aborda o percurso da dança cênica e seus principais contextos históricos sob a perspectiva da mobilidade da informação artística presencial. Além disso, destaca conjunturas regionais e nacional de festivais de dança no Brasil, no início do século XXI, pontuadas pela revolução digital e fomento à cultura. Apresenta, também, duas edições (2015-2016) do Festival Cena CumpliCidades – em um inusitado experimento prático de ação transfronteira – que o insere em um cenário de novas territorialidades independentes, conformadas a partir de recentes lógicas de atuação com tecnologias sociais e digitais. Palavras-chave: dança, festivais, história, Recife, ação cultural, Cena CumpliCidades. ABSTRACT Based on the interrelation of facts and circumstances occurred in the city of Recife over a period of sixty five years (1950-2016), this work approaches the course of dance as well as its main historical contexts regarding circulation presential of the artistic information. In addition, it highlights the regionals and national contexts of dance festivals in Brazil at the beginning of the 21st century, and also two editions (2015/2016) of the Festival Cena CumpliCidades — in an unprecedented practical experiment of cross-border action that places it in a scenario of new independent territorialities in accordance with recent logics of action regarding social and digital technologies. Key word: dance, festivals, dance history, Recife, cultural action, Cena CumpliCidades Festival. RESUMEN A partir de la interrelación de los hechos y circunstancias durante el período de sesenta y cinco años en Recife, el presente estudio hace un recorrido de la danza y sus principales contextos históricos desde la perspectiva de la mobilidade de la información artística presencial. Además, pone de relieve los contextos regionales y nacional de festivales de danza a principios del siglo XXI, Además, pone de relieve el contexto regional y nacional de festivales de danza a principios del siglo XXI. El estúdio presenta todavía dos ediciones (2015-2016) del Festival Cena CumpliCidades - un experimento práctico de acción transfronteriza – identificado con las nuevas territorialidades y enlazada con las nuevas lógicas de las tecnologías digitales y sociales. Palabras clave: danza, festivales, historia, Recife, acción cultural, Festival Cena CumpliCidades LISTA DE ILUSTRAÇÕES Figura 1: Dirigível sobrevoando o bairro de Santo Antônio no Recife Figura 2: Verso da capa do programa do VI Ciclo de Dança do Recife, 1988 Figura 3: Pedro Salustiano-Samba no Canavial Figura 4: Quasar - Só Tinha de Ser com Você Figura 5: 7º Encuentro Red Sudamericana Figura 6: Perturbador reflexo no espelho Figura 7: Batalha de B. Boys no Parque Figura 8: Aulão de danças africanas no Pátio de São Pedro Figura 9: Bleu Remix Figura 10: Aulão Parque Dona Lindu Figura 11: Árvores Figura 12: B. Girl em batalha Figura 13: Ações da Secretaria do Meio Ambiente na UFPE-CAC Figura 14: Cartaz Cena Movimento, edição 2008 Figura 15: Flyer da apresentação de Sônia Mota em Teresina-PI Figura 16: Bouba Landrille e b. boys em aulas e ensaios na sala do Teatro do Parque (Recife-PE) Figura 17: Ensaio no Studio de Danças (Recife-PE) Figura 18: Flyer do programa apresentado em João Pessoa-PB Figura 19: Olinda recebe projeto Cena Cumplicidades Figura 20: Espetáculos de dança ao ar livre Figura 21: CumpliCidades tem início no domingo Figura 22: Festival Cena Cumplicidades toma as ruas de Olinda Figura 23: Site festival, 2013 Figura 24: Aula de dança em Praça de Olinda-PE Figura 25: Projeção out door de vídeodança Figura 26: Apresentações no Alto da Sé de Olinda-PE Figura 27: Apresentação na Praça Laura Nigro (Olinda-PE) Figura 28: Atividades e atrações da edição de 2014 Figura 29: Instruções para Colapso, Praça do Diário, Recife-PE Figura 30: Ce n’est pas commode, Alto da Sé de Olinda Figura 31: Programação Negra Figura 32: Curso Objetos em Dança - aproximação à interação com as artes do movimento, Buenos Aires, Argentina Figura 33: Curso Filokinesis – indagações corporais das concepções do corpo Figura 34: Divulgação de ações do festival/2015 no Mural de Crítica de Artes – UNA, Buenos Aires Figura 35: ApersonA – Ioannis Mandafounis Figura 36: Burning e Immersion , Carolyn Carlson Figura 37: N(own)ow Figura 38: Accidens – ce qui arrive, Groupe Entorse-França Figura 39: Fua Figura 40: Hall do Teatro Hermilo Figura 41: História/Container Figura 42: Flyers da programação Cena CumpliCidades nas Olimpíadas 2016 LISTA DE QUADROS QUADRO 1: Artistas/cia, trabalhos, origem, local de apresentação, número de apresentações ..................................................................................................................................231 QUADRO 2: Artistas/cia, trabalhos, origem, local de apresentação, número de apresentações ..................................................................................................................................235 SUMÁRIO INTRODUÇÃO...........................................................................................................15