Universidade Federal Da Bahia O Diálogo Dança/Circo Na
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UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA ESCOLA DE DANÇA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM DANÇA BIANCA SIMÕES PEIXOTO O DIÁLOGO DANÇA/CIRCO NA CENA CONTEMPORÂNEA BRASILEIRA (DISSERTAÇÃO) Salvador 2010 BIANCA SIMÕES PEIXOTO O DIÁLOGO DANÇA/CIRCO NA CENA CONTEMPORÂNEA BRASILEIRA (DISSERTAÇÃO) Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Dança, Universidade Federal da Bahia, como requisito para a obtenção do grau de Mestre em Dança. Orientadora: Profa. Dra. Fátima Daltro Correia Salvador 2010 BIANCA SIMÕES PEIXOTO O DIÁLOGO DANÇA/CIRCO NA CENA CONTEMPORÂNEA BRASILEIRA Dissertação apresentada como requisito para obtenção do grau de Mestre em Dança, Escola de Dança da Universidade Federal de Bahia. Aprovada em 15 de março de 2011. Banca Examinadora Fátima Daltro Correa – Orientadora____________________________________ Doutora em Comunicação e Semiótica pela Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, Brasil, Universidade Federal da Bahia. Lenira Peral Rengel ________________________________________________________ Doutora em Comunicação e Semiótica pela Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, Brasil, Universidade Federal da Bahia. Maria Helena Franco de Araújo Bastos_________________________________ Doutora em Comunicação e Semiótica pela Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, Brasil, Universidade de São Paulo. À Loa, ao Cássio, aos meus pais e a toda “família Picolino”, por todo o amor e aprendizado compartilhado. AGRADECIMENTOS Agradeço, especialmente, a Cássio Nobre, pela cumplicidade do seu olhar atento, pela orientação caseira e personalizada, por me emprestar seus ouvidos. E, é claro, pelo amor e pela “fôrma que deu certo”, dando continuidade à nossa espécie. À Loa, pela sua existência e inspiração diária. À Laura Campos, pelo grande incentivo sempre. Minha “madrinha” do mestrado. Aos meus maravilhosos pais, Flora e Almir, por terem proporcionado sempre um ambiente de amor, confiança e curiosidade com a vida. Aos meus irmãos queridos. À minha mãe “emprestada”, por ter dado continuidade a esse ambiente acolhedor. À minha querida orientadora, Dra. Fátima Daltro, pela confiança, e incentivo. Aos meus amigos da Picolino, pelos momentos inesquecíveis. Às “Fulanas” pela amizade e cumplicidade criativa. Aos colegas e professores do PPGDança, pelo conhecimento compartilhado. À Fapesb, pela bolsa de incentivo, fundamental para a realização desta pesquisa. Aos entrevistados, especialmente a Anselmo Serrat e Dani Lima, pela inspiração. A mãe reparou que o menino gostava mais do vazio do que do cheio. Falava que os vazios são maiores e até infinitos. (Manoel de Barros) PEIXOTO, Bianca Simões. O DIÁLOGO DANÇA/CIRCO NA CENA CONTEMPORÂNEA BRASILEIRA. 146 f. Il. 2011. Dissertação (Mestrado) – Escola de Dança, Universidade Federal da Bahia, Salvador, 2011. RESUMO Esta dissertação tem como objetivo investigar o processo de hibridização que vem ocorrendo entre os campos artísticos da dança e do circo na cena contemporânea, apoiando-se, principalmente, em estudos realizados nas áreas da Teoria do Corpomídia e do Hibridismo Cultural. Não ignorando que relações entre as duas áreas já existiam em outros períodos históricos, mas, interessados no diálogo entretecido entre estes campos na atualidade, trazemos como campo de observação para a pesquisa duas companhias brasileiras atuais, sendo elas a Companhia Picolino de Artes do Circo (BA) e a Cia Dani Lima (RJ), de dança. O recorte investigativo de tal fenômeno se dá a partir da pesquisa bibliográfica e análise de entrevistas realizadas com integrantes/fundadores dessas duas companhias a respeito de seus processos criativos, assim como da análise videográfica de dois espetáculos eleitos: [email protected], da companhia Picolino, e Vaidade, da Cia Dani Lima. Partindo do questionamento de como tais propostas artísticas constroem e problematizam relações entre dança e circo, considerando suas linguagens específicas, surgem novos tópicos de interesse da pesquisa, como, por exemplo, os entendimentos de corpo presentes nas propostas artísticas eleitas e as transformações que se dão tanto no corpo como nos campos em questão decorrentes do diálogo dança/circo vivenciado nessas companhias. Palavras-chaves: Dança; Circo; Corpo; Coevolução; Hibridismo cultural. PEIXOTO, Bianca Simões. THE DIALOGUE DANCE/CIRCUS IN THE CONTEMPORARY BRAZILIAN SCENE. 146 pp. ill. 2011. Master Dissertation – Escola de dança, Universidade Federal da Bahia, Salvador, 2011. ABSTRACT This study aims to investigate the hybridization process that has been taking place in the contemporary scene between the artistic fields of dance and circus. It is based on studies conducted in the areas of “Corpomídia” Theory, and Cultural Hybridism Theory. Not ignoring the fact that relations between the two areas already existed in other historical periods, but interested more in a dialogue interwoven between these fields today, we brought to the research field of survey two Brazilian companies: Picolino Company of the Circus Arts (BA) and Cia Dani Lima (RJ), a dance company. The outline of such investigative phenomenon appears from the literature review and interviews with members / founders of these two companies, about their creative processes, as well as videographic analysis of two performances elected: “[email protected]”, by the Picolino Company, and “Vaidade”, by Cia Dani Lima. Starting up from the question of how such artistic proposals and questions build relationships between dance and circus, and considering their specific languages, new topics of research interest emerge, for example: the understandings of body found in the chosen artistic proposals; and changes that occur both in body and in the fields in question arising from the dialogue dance / circus experienced in such companies. Keywords: Dance; Circus; Body; Co-evolution; Cultural hybridism. LISTA DE FIGURAS Figura 1: Lona do Circo Nerino sendo montada em Recife (1947). ........................................ 18 Figura 2: Lona do Circo Picolino (Salvador – 2008). .............................................................. 18 Figura 3: Reneé e Gaetan (da família do Circo Nerino) em Dança dos Apaches, “bailado típico francês em que o gigolô obriga a gigolete a lhe entregar a féria. Dançando ela entrega- lhe o dinheiro que traz na cinta da meia. Dançando, ele bate nela. Dançando, ela apanha. E dançando, no final, ela o apunhala” (Início do século XX). ..................................................... 36 Figura 4: Cena de o “Ônibus” - Espetáculo [email protected] da Cia Picolino - Teatro Castro Alves Salvador-BA/2007............................................................................................... 37 Figura 5:“Man Walking Down the Side of a Building” (1970). .............................................. 48 Figuras 6, 7, 8 e 9: Cenas da coreografia “Piti”, da Cia Dani Lima (1998), nas quais se observam experimentações em giro baixo no tecido, utilizando a força centrífuga, comentado pela coreógrafa no texto acima. ................................................................................................ 60 Figura 10: Cena do espetáculo “Piti”, no qual há a utilização de aparelho semelhante a uma lonja circense, mas não com fins de segurança. ....................................................................... 63 Figura 11: Cena do espetáculo “Vaidade”, em que a dançarina derruba uma parede de caixas de papelão a partir de um giro no tecido. ................................................................................. 73 Figura 12: Espetáculo “Piti” ..................................................................................................... 79 Figura 13: Espetáculo “Piti”. .................................................................................................... 84 Figura 14: Espetáculo “Vaidade” .............................................................................................. 85 Figura 15: Espetáculo “Vaidade” .............................................................................................. 86 Figuras 16 e Figura 17: Cenas do espetáculo “Vaidade” .......................................................... 87 Figura 18: Espetáculo “Vaidade” .............................................................................................. 90 Figura 19: Companhia Picolino ................................................................................................ 91 Figura 20: Cena do espetáculo [email protected] ....................................................... 91 Figura 21: Alunos e professores tentam parar os tratores do shopping (1995) ........................ 93 Figura 22: Acrobacia do espetáculo Cenas Cotidianas ............................................................. 96 Figura 23: Acrobacia do espetáculo Cenas Cotidianas ............................................................. 97 Figura 24: Cena com o piano de garrafas. Espetáculo cenas Cotidianas no TCA (2007) ........ 98 Figura 25: Cena de “Ônibus”. Espetáculo “Cenas Cotidianas”, Juazeiro -BA/2007 ............. 101 Figura 26: Cena da “parada de mão” no “Ônibus”. Espetáculo “Cenas Cotidianas” (Juazeiro- BA/ 2007). .............................................................................................................................. 103 Figura 27: Espetáculo “Cenas Cotidianas”, TCA (Salvador-BA/2007) ................................. 107 Figura 28: Espetáculo “Cenas Cotidianas”, TCA (Salvador, BA/ 2007) ................................ 109 SUMÁRIO INTRODUÇÃO .......................................................................................................................