Centro Nacional de Difusión Musical

SÁBADO 08/05/21 19:30h Vespres d’Arnadí

Vivica Genaux MEZZOSOPRANO

Dani Espasa CLAVE Y DIRECCIÓN

UNIVERSO BARROCO AUDITORIO NACIONAL DE MÚSICA | SALA DE CÁMARA AUDITORIO NACIONAL DE MÚSICA | SALA DE CÁMARA | SÁBADO 08/05/21 19:30h UNIVERSO BARROCO #España-Italia

VESPRES D’ARNADÍ

FARRAN SYLVAN JAMES (CONCERTINO) MARIA ROCA Y ORIOL ALGUERÓ VIOLINES I ADRIANA ALCAIDE, PAVEL AMÍLCAR Y FÈLIX FERRER VIOLINES II NÚRIA PUJOLRÀS VIOLA ORIOL AYMAT VIOLONCHELO MARIO LISARDE CONTRABAJO PERE SARAGOSSA E IVAN ALCAZO OBOES CARLES VALLÈS FAGOT PIERRE-ANTOINE TREMBLAY Y PEPE RECHE TROMPAS JOSEP MARIA MARTÍ TIORBA Y GUITARRA

VIVICA GENAUX MEZZOSOPRANO

DANI ESPASA CLAVE Y DIRECCIÓN #CortedeDresde

Johann Adolph HASSE (1699-1783) Didone abbandonata, IJH 36 (1742) Obertura Cleofide, IJH 25 (1731) Aria: Son qual misera colomba (acto i i , escena 15) Irene, IJH 54 (1738) Recitativo: Il sacrifizio si compisca (acto i i i , escena 4) Aria: Un sì funesto addio

Jan Dismas ZELENKA (1679-1745) De Ouverture à 7 concertanti en fa mayor, ZWV 188 (1723) [Grave] - Allegro - [Grave]

J. A. HASSE Cajo Fabricio, IJH 20 (1731) Recitativo: Lieto gioisci o core (acto i i , escena 14) Aria: Nocchier, che teme assorto

Johann Georg PISENDEL (1687-1755) Allegro del Concierto para violín en sol mayor, JunP I.4c

J. A. HASSE Numa Pompilio, IJH 69 (1741) Recitativo: Qual di voi prima invoco (acto i i , escena 8) Aria: Piange quel fonte Allegro de la Sinfonía en sol menor, op. 5, nº 6 Solimano, IJH 97 (1753) Aria: Di quell’acciaro al lampo (acto i , escena 12)

Con el apoyo del Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya y el Institut Ramon Llull

Duración aproximada: 70 minutos sin pausa

UNIVERSO BARROCO 2 VESPRES D’ARNADÍ Nápoles en Dresde

En el primer cuarto del siglo xviii, la ciudad de Nápoles se convirtió en el centro de las innovaciones operísticas europeas. Con su acogedor puerto natural, por el que penetraban influencias tanto de Oriente como de Occidente, su sistema de cuatro conservatorios, con su particular modo de enseñanza (los partimenti, que crearon una escuela de improvisadores de primer nivel), sus innumerables iglesias y monas- terios («la ciudad de las quinientas cúpulas»), que presentaban incesante actividad litúrgica (y, por tanto, musical), sus «exóticas» procesiones sacras, sus bulliciosos teatros y su sólido modelo de patrocinio aristocrático, Nápoles ascendió hasta eri- girse en guía del nuevo estilo vocal que, entre otras consideraciones, redujo los re- citativos, extendió las formas con da capo (lo que hacía las arias más largas) e im- puso un mayor grado de virtuosismo a los cantantes. Nacido junto a Hamburgo, ciudad en la que, como tenor, inició su contacto con la ópera, Johann Adolph Hasse llegó a Nápoles en 1722. Allí estudió con Alessandro Scarlatti (y quizás con Porpora, aunque esto no es muy seguro) y compuso serena- tas para mecenas nobles y óperas para el Teatro San Bartolomeo. En el Carnaval de 1730, fue a Venecia a presentar su Artaserse. Allí conoció a la famosa soprano Faustina Bordoni, con la que se casaría en julio de ese mismo año. Para entonces, había sido nombrado ya maestro de capilla del rey polaco, que a su vez era el elec- tor de Dresde, si bien no llegó a la capital sajona hasta el verano de 1731. La corte de Dresde disponía de la más formidable orquesta europea del mo- mento. Las relaciones con Italia habían sido siempre fluidas, así que la llegada de un músico formado en el nuevo estilo napolitano se avino a la perfección con el espíritu de la ciudad. Hasta 1763 mantuvo Hasse la maestría de capilla, pero siguió componiendo óperas para teatros de media Europa. Este programa recoge una ober- tura y recitativos y arias de siete de ellas, en las que se muestra el encaje que Has- se logró entre los recursos de la escritura napolitana (uso de agudos contrastes dinámicos, figuras ornamentales expresivas en los instrumentos, notables exigen- cias en el registro agudo de las voces…) con el estilo galante, que favorecía la sen- cillez melódica y una expansión de las modulaciones armónicas. Además de obras pensadas para Dresde (Cleofide, su primera ópera estrenada en la ciudad, Irene y Solimano), se incluyen un par de obras escritas a principios de los años cuarenta para ser representadas en el palacio de Hubertusburgo (Numa Pompilio, Didone abbandonata) y otra compuesta para Roma (Cajo Fabricio). Todas ellas se contextualizan con piezas instrumentales de importantes maestros que trabajaron para la corte sajona, entre las que destacan los fragmentos de la impo- nente Ouverture à 7 concertanti de Zelenka, fiel reflejo del estilo exuberante, brillan- te y virtuosístico que, a la distancia, compartieron Nápoles y Dresde.

Pablo J. Vayón

UNIVERSO BARROCO 3 VESPRES D’ARNADÍ Textos

Johann Adolph Hasse

CLEOFIDE CLEOFIDE Libreto de Michelangelo Boccardi (¿?-¿?), basado en Pietro Metastasio (1698-1782)

Aria: «Son qual misera colomba» Aria: «Soy como una pobre paloma»

CLEOFIDE CLEOFIDE Son qual misera colomba Soy como una pobre paloma che se piomba in lei l’artiglio, que, cuando la atrapan las garras, certo vede il suo periglio, ve claro su peligro ne più spera libertà. y ya no tiene la esperanza de ser libre.

Ahi! D’amor destin tiranno! ¡Ay! ¡Tirano destino del amor! Disperata in van m’affanno. Desesperada, en vano me aflijo. Son senz’alma, e vivo ancora, Estoy sin alma, y vivo todavía, voglio morte, e moro ogn’ora. quiero la muerte y muero a cada momento. Giusti dèi! Chi m’ha pietà. ¡Justos dioses! Tened piedad de mí.

IRENE IRENE Libreto de Stefano Benedetto Pallavicini (1672-1742)

Recitativo: «Il sacrifizio si compisca» Recitativo: «Que el sacrificio se cumpla»

IRENE IRENE Il sacrifizio si compisca, Que el sacrificio se cumpla, e sia vittima del mio amor y mi vida siga siendo mia vita ancora: víctima de mi amor: ma chieder ch’io non t’ami pero pedir que no te ame è un volermi affrettar es querer adelantarme la fatal ora. la hora fatal.

Aria: «Un sì funesto addio» Aria: «Un adiós tan funesto»

IRENE IRENE Un sì funesto addio Un adiós tan funesto più amaro a me non far; más amargo no me lo hagas; se accresce il dolor mio si crece mi dolor col dirmi di partir, al decirme que tengo que partir, tu mi dai morte o Dio, tú me das muerte, oh Dios, col dirmi non più amar. al decirme que no ame más.

Partir, morir saprò, Partir, morir sabré, ma quest’oblio, nò, nò, pero este olvido, no, no, da me non lo sperar. de mí no lo esperes.

UNIVERSO BARROCO 4 VESPRES D’ARNADÍ CAJO FABRICIO CAJO FABRICIO Libreto de Apostolo Zeno (1668-1750)

Recitativo: «Lieto gioisci o core» Recitativo: «Alegre goza, oh corazón»

VOLUSIO VOLUSIO Lieto gioisci o core; Alegre goza, oh corazón; quando credea trovar nuovi perigli cuando creía encontrar nuevos peligros, ecco che veggo al fine por fin veo starsi il Piacere in compagnia d’Amore, que el Placer está en compañía del Amor, e a se chiamarmi nel bramato lido, y hacia sí me llama en la anhelada playa, e di gigli, e di rose ornato il crine. con la cabellera de lirios y de rosas adornada.

Aria: «Nocchier, che teme assorto» Aria: «Timonel, que teme absorto»

VOLUSIO VOLUSIO Nocchier, che teme assorto, Timonel, que teme, absorto, vedere il suo periglio encontrar su peligro, quando è vicino il porto cuando el puerto está cerca, comincia a respirar. empieza a respirar.

Lieto nel volto appare, Alegre su rostro parece, rivolge indietro il ciglio vuelve hacia atrás la mirada al già varcato mare, al ya surcado mar, e fa di gioia il lido y el grito de los navegantes de’ naviganti il grido hace que la playa d’intorno rissuonar. resuene de felicidad.

NUMA POMPILIO NUMA POMPILIO Libreto de Stefano Benedetto Pallavicini (1672-1742)

Recitativo: «Qual di voi prima invoco» Recitativo: «A cuál de vosotras invoco primero»

EGERIA EGERIA Qual di voi prima invoco, ¿A cuál de vosotras invoco primero, fide mie Deità, mis fieles deidades? Ragion, Virtude? ¿Razón o Virtud? L’una discerne, Una reconoce los males e vince l’altra i mali; y la otra los vence; ma in mezzo al non atteso pero en medio del inesperado tumulto de’ pensieri tumulto de los pensamientos, come udirne potrà ¿cómo podrá el alma l’alma i dettami? escuchar sus dictámenes?

Numa, dunque tu m’ami? Numa, ¿entonces tú me amas? M’ami, e mel dici? Me amas, ¿y me lo dices? Il dici, sì; ma quando? Lo dices, sí; ¿pero cuándo? In quel punto fatale En ese momento fatal che tu n’andrai en el que tú te exiliarás dalle mie luci in bando. de mi mirada.

UNIVERSO BARROCO 5 VESPRES D’ARNADÍ Di dolce conoscenza ¡Oh amargo fruto o amaro frutto! de dulce conocimiento! O a me finora ignote ¡Oh para mí hasta ahora desconocidas debolezze d’amante! debilidades de amante! Oh! umani affetti ¡Oh! Humanos afectos, malgrado nostro a nuestro pesar ognor di terra infetti. siempre corruptos por la tierra.

Aria: «Piange quel fonte» Aria: «Llora esa fuente»

EGERIA EGERIA Piange quel fonte, e geme, Llora esa fuente, y gime, e pur addolcì l’onde, y aun así dulcificó el mar, tal suole il pianto insieme porque así se suele derramar el llanto versar col dolce Amor. junto al dulce amor.

Pura fonte di diletto Pura fuente de deleite, si direbbe un casto affetto; se diría que es un casto afecto; ma gustar piacer sinceri pero un corazón amante mai non speri amante cor. nunca debe esperar placeres sinceros.

SOLIMANO SOLIMANO Libreto de Giovanni Ambrogio Migliavacca (1718-1795)

Aria: «Di quell’acciaro al lampo» Aria: «Cuando esa espada relumbre»

SELIMO SELIMO Di quell’acciaro al lampo Cuando esa espada relumbre rammenti il Genitor, recordarás a mi Padre, che già per lui nel campo porque ya para él en el campo più volte balenò. otras veces brilló.

E quando io cado esangue, Y cuando yo caiga exangüe, almen rammenti allor, al menos recordarás entonces quanto nemico sangue cuánta sangre enemiga per lui finor versò. por él hasta ahora derramó.

Traducción de Beatrice Binotti

UNIVERSO BARROCO 6 VESPRES D’ARNADÍ VIVICA GENAUX mezzosoprano

La mezzosoprano Vivica Genaux, oriunda de Fair- banks, Alaska, recibió el Hasse-Preis 2019 de la Fundación Johann Adolph Hasse y el Händel-Preis 2017 de la ciudad de Halle. Aclamada por su extraor- dinaria técnica y su fascinante presencia en el esce- nario, Genaux ha cantado en muchos de los más prestigiosos teatros de ópera y salas de conciertos del mundo y su carrera está ampliamente docu- mentada en grabaciones de audio y vídeo. Entre las actuaciones de la temporada 2020-2021, se inclu- yen presentaciones de Gender Stories con Lawrence Zazzo y Lautten Compagney Berlin, una producción

© Ribalta Luce Studio © Ribalta Luce de su espectáculo multimedia Vivica & Viardot en el Festival de Pentecostés de Salzburgo, su debut en Tamerlano de Haendel en Moscú e Il divino Sassone, un programa compuesto por música de Johann Adolph Hasse, en el Festival de Ópera Barroca de Bayreuth. Ade- más, actuará en la Ópera de Zúrich como Megacle en L’Olimpiade de Pergolesi y como Malcolm en La donna del lago de Rossini. En Estados Unidos, ofrecerá una serie de conciertos en Chicago con la Ópera Florentina de Milwaukee, con la que debutó profesionalmente. Sus últimos compromisos la han llevado a La Valeta para el concierto titulado Porpora versus Händel con Les Musiciens du Louvre; a la Frau­ enkirche de Dresde con Concerto Köln; a Reggio Emilia para Le stagioni dell’anima con Il Pomo d’Oro y a Estambul con Europa Galante. En la temporada 2019-2020 del Theater an der Wien, Genaux participó en los conciertos de Merope de Riccardo Broschi, Rodrigo de Haendel e Irene de Hasse. Se presentó por primera vez como Trasimede en Merope en Innsbruck en agosto de 2019. También estrenó en Dort- mund Gender Stories, al que siguieron otras actuaciones en distintos lugares de Alemania y Suiza. La pasión de Vivica Genaux por compartir su experiencia y sus conocimientos con las futuras estrellas de la ópera se manifiesta en los cursos y clases magistrales que imparte y en la fundación de la Academia V/vox.

UNIVERSO BARROCO 7 VESPRES D’ARNADÍ DANI ESPASA clave y dirección

Nacido en La Canonja (Tarragona), estudió Piano en los conservatorios de Tarragona y Barcelona y Arqui- tectura en la UPC de Barcelona. Ha trabajado como compositor, pianista y director musical de danza, te- levisión, cine y teatro. Además de ejercer la dirección musical de la cantante Maria del Mar Bonet, ha diri- gido el ensemble de música contemporánea Bcn216 y ha estrenado y grabado piezas para piano de los compositores Joan Albert Amargós y Enrique Grana- dos. Desde 2003, es pianista y clavecinista colabora- dor de la Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacio- nal de Catalunya. Después de completar los estu-

dios de clave y bajo continuo con Béatrice Martin en © Michal Novak la Escola Superior de Música de Catalunya (ESMUC), inició una intensa actividad en grupos de música barroca, renacentista y medieval, como Hespèrion XXI, Le Concert des Nations, L’Arpeggiata y Mala Punica. Ha ac- tuado en festivales y salas de conciertos de Europa, América y Asia. Actualmente, es profesor de Improvisación y Música de Cámara en la ESMUC.

UNIVERSO BARROCO 8 VESPRES D’ARNADÍ VESPRES D’ARNADÍ

Vespres d’Arnadí es una orquesta barroca creada en 2005 por Dani Espasa y Pere Saragossa para ofrecer versiones llenas de emoción, frescura y espontaneidad, utilizando instrumentos históricos. Su nombre recuerda los conciertos que en el siglo xviii eran celebrados en las tardes (vespres) como postre de las cenas distin- guidas. Calabaza, azúcar y almendras son los ingredientes del arnadí, uno de los postres valencianos más antiguos. El conjunto ha actuado en importantes salas de conciertos y festivales de Europa y ha grabado tres álbumes bajo el sello Musiè- poca: Pièces de Simphonie, de Charles Desmazures; Misa en re mayor, de Josep Mir i Llussà, y Anna Maria Strada, de Haendel. A finales de 2018, se presentó su cuarto trabajo discográfico, L’Alessandro amante, protagonizado por el contratenor Xavier Sabata, que editó Aparté. Vespres d’Arnadí recibe ayudas del Departament de Cul- tura de la Generalitat de Catalunya y del Institut Ramon Llull. © Michal Novak

UNIVERSO BARROCO 9 VESPRES D’ARNADÍ

PRÓXIMOS CONCIERTOS UNIVERSO BARROCO ANM | Sala Sinfónica | 18:00h

23/05/21 LA CETRA BAROCKORCHESTER BASEL | ANDREA MARCON DIRECTOR CARLO VISTOLI GIULIO CESARE | EMÖKE BARÁTH CLEOPATRA | BETH TAYLOR CORNELIA JUAN SANCHO SESTO POMPEO | CARLOS MENA TOLOMEO | JOSÉ ANTONIO LÓPEZ ACHILLA G. F. Haendel: Giulio Cesare in Egitto **

** Estreno en España

ENTRADAS: 15€ - 40€ | Último Minuto* (<30 años y desempleados): 6€ - 16€

ANM | Sala de Cámara | 19:30h

19/05/21 IL GIARDINO ARMONICO | GIOVANNI ANTONINI FLAUTAS DE PICO Y DIRECCIÓN Música y músicos emigrantes en la Europa del Renacimiento y el primer Barroco Obras de G. Bassano, A. Bassano, T. Merula, J. Desprez, H. Isaac, Roelkin, A. Agricola, W. Cornysh, J. Baldwin, G. G. Guami, H. van Ghizeghem, W. Brade, S. Scheidt, A. Holborne y anónimos

ENTRADAS: 10€ - 20€ | Último Minuto* (<30 años y desempleados): 4€ - 8€

LICEO DE CÁMARA XXI ANM | Sala de Cámara | 19:30h

13/05/21 CUARTETO TAKÁCS Obras de F. J. Haydn, J. Brahms y B. Britten

02/06/21 CUARTETO SCHUMANN | KATHARINA KONRADI SOPRANO Obras de J. S. Bach, R. Schumann y J. Widmann

ENTRADAS: 10€ - 20€ | Último Minuto* (<30 años y desempleados): 4€ - 8€

* Sólo en taquillas del Auditorio Nacional, una hora antes del concierto Taquillas del Auditorio Nacional de Música y teatros del INAEM entradasinaem.esLas notas biográficas | 91 193 de 93 los 21 solistas están disponibles en

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