30.01.2013 AKADEMIE FÜR ALTE MUSIK BERLIN BEJUN MEHTA

SAISON 2012/2013 ABONNEMENTKONZERT 4

11274_DAW_ABO4_PRO 2 19.12.12 16:47 Mittwoch, 30. Januar 2013, 20 Uhr JOHANN ADOLPH HASSE Ouvertüre D-Dur Hamburg, Laeiszhalle, Großer Saal (1699 –1783) aus „Ezio“ Allegro di molto – Andantino – Allegro

AKADEMIE FÜR Arie „Dei di Roma, ah perdonate!“ ALTE MUSIK BERLIN aus „Il trionfo di Clelia“

BEJUN MEHTA COUNTERTENOR CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK Arie „Se il fulmine sospendi” (1714 –1787) aus „Ezio“ WOLFGANG AMADEUS MOZART Sinfonie Es-Dur KV 184 (1756 –1791) Molto Presto JOHANN CHRISTIAN BACH Sinfonie D-Dur op. 18 Nr. 4 Andante (1735 –1782) Allegro con spirito Allegro Andante Rondo. Presto Rezitativ und Arie „Perchè tacer degg’io?“ – „Cara, lontano ancora” TOMMASO TRAETTA Arie „Ah sì! da te dipende“ aus „Ascanio in Alba” (1727 –1779) aus „Antigona“

Zwischenaktmusik Nr. 2 JOHANN CHRISTIAN BACH Rezitativ und Arie aus „Thamos, König in Ägypten“ „No che non ha la sorte“ – „Vo solcando un mar crudele“ Maestoso – Allegro aus „Artaserse“

Rezitativ und Arie „Vadasi...“ – „Già dagli occhi“ aus „Mitridate, Re di Ponto“

Arie „Ah di sì nobil alma“

aus „Ascanio in Alba“ Das Konzert wird am Sonntag, den 10. März 2013, um 11.00 Uhr auf NDR Kultur gesendet. Pause

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11274_DAW_ABO4_PRO 3 19.12.12 16:47 11274_DAW_ABO4_PRO 4 19.12.12 16:47 AKADEMIE FÜR ALTE MUSIK BERLIN AKADEMIE FÜR ALTE MUSIK BERLIN BESETZUNG

Die Akademie für Alte Musik Berlin (kurz Akamus), Mit renommierten Solisten wie Cecilia Bartoli, VIOLINE VIOLA FAGOTT 1982 in Berlin gegründet, gehört heute zur Welt- Andreas Scholl, Sandrine Piau und Bejun Mehta Bernhard Forck* Anja-Regine Graewel Christian Beuse spitze der Kammerorchester und gastiert regel- arbeitet Akamus regelmäßig zusammen. Gemein- mäßig in den wichtigen musikalischen Zentren sam mit der Tanzkompanie Sasha Waltz & Guests Thomas Graewe Clemens-Maria Nuszbaumer Eckhard Lenzing der Welt. Seit 1984 gestaltet Akamus eine eigene entstanden Erfolgsproduktionen wie „Dido and Katharina Grossmann Stephan Sieben Abonnementreihe im Konzerthaus Berlin und Aeneas“ und „Medea“. Auch mit dem szenischen Barbara Halfter HORN ist seit 1994 regelmäßiger Gast an der Berliner Konzert „4 Elemente – 4 Jahreszeiten“ festigte Staatsoper. Mit der Spielzeit 2012/13 beginnt eine die Akademie für Alte Musik Berlin ihren Ruf als Matthias Hummel VIOLONCELLO Erwin Wieringa eigene Reihe im Münchner Prinzregententheater. kreatives und innovatives Ensemble. Rahel Mai Antje Geusen Miroslav Rovenský Das Ensemble musiziert unter der wechselnden Stephan Mai Barbara Kernig Leitung seiner Konzertmeister Midori Seiler, Die CD-Aufnahmen der Akademie für Alte Musik Stephan Mai, Bernhard Forck und Georg Kallweit erhalten regelmäßig höchste Wertungen in der Henriette Scheytt TROMPETE sowie ausgewählter Dirigen ten. Besonders mit Fachpresse und namhafte Auszeichnungen, so Dörte Wetzel KONTRABASS Ute Hartwich René Jacobs verbindet das Ensemble eine Partner- u. a. 2002 den Grammy für „Italian Arias“ mit Ce- Michael Neuhaus Sebastian Kroll schaft, aus der zahlreiche gefeierte Produktionen cilia Bartoli, jeweils mehrfach den Preis der deut- hervorgegangen sind. Die unter Jacobs’ Leitung schen Schallplattenkritik, den Choc du Monde de entstandene CD-Einspielung von Mozarts Oper la Musi que, den Diapason d’Or und den Gramo- FLÖTE PAUKE „Die Zauberflöte“ wurde von der Presse hoch phone Award. Christoph Huntgeburth Heiner Herzog gelobt und erhielt unter anderem den Preis der deutschen Schallplattenkritik. Andrea Theinert CEMBALO OBOE Raphael Alpermann Xenia Löffl er Michael Bosch

* Konzertmeister

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11274_DAW_ABO4_PRO 5 19.12.12 16:47 11274_DAW_ABO4_PRO 6 19.12.12 16:47 BEJUN MEHTA DIE EDLEN UND DIE UNNÜTZEN LEUTE COUNTERTENOR DER LANGE ABSCHIED DER OPERA SERIA

„Bejun Mehta ist derzeit wohl tatsächlich der bes te Noch ehe der Vorhang sich hebt über der imagi- komponiert hatte und die zuvor schon in anderen Countertenor der Welt.“ (Süddeutsche Zeitung) nären Szene, noch bevor Königssöhne, Feldherren Inszenierungen vielfältig eingesetzt worden waren, Er singt regelmäßig die wichtigen Partien seines und andere leidgeprüfte Helden die unsichtbare darunter in einem „heroischen Drama“ mit dem Fachs auf den großen internationalen Opernbüh- Bühne betreten, erklingt zum Auftakt und Geleit Titel „Thamos, König in Ägypten“. Die Umwidmung nen wie der Opéra national de Paris, dem Theater eine mitreißende Ouvertüre – auch wenn sie gar dieser Zwischenaktmusiken durch die Böhm’sche an der Wien, dem Gran Teatre del Liceu Barcelona, nicht diesen Namen führt. Mozarts Sinfonie in Wandertruppe fand aber durchaus Mozarts Zu stim- der Metropolitan Opera sowie bei den Festivals in Es-Dur KV 184 (166a) gleicht einer italienischen mung, musste er andernfalls doch fürchten, dass Salzburg, Glyndebourne und Aix-en-Provence. Opern-Sinfonia in drei Sätzen, die pausenlos, ja mit dem ungeliebten und ungespielten „Thamos“ sogar ziemlich abrupt und überraschend aufein- zugleich seine Schauspielmusik verstauben und Mit Orchesterkonzerten und Liederabenden, deren anderfolgen. Der 17-jährige Mozart, Konzertmeister verstummen würde. Jedenfalls hatte er noch 1783 außergewöhnliche Programme vom Barock bis der Salzburger Hofkapelle, war erst wenige Tage seinem Vater geklagt: „Es thut mir recht leid daß zur Gegenwart reichen, ist Bejun Mehta in den zuvor von der Mailänder Uraufführung seines „Lucio ich die Musique zum Thamos nicht werde nützen führenden Konzertsälen der Welt zu Gast, darunter Silla“ heimgekehrt, als er diese ungemein knappe können! – dieses Stück ist hier, weil es nicht gefiel, das Amsterdamer Concertgebouw, die Londoner und schlagkräftige Sinfonie zu Papier brachte: unter die verworfenen Stücke; welche nicht mehr Wigmore Hall, die Carnegie Hall New York und die Das Autograph trägt das Datum des 30. März 1773. aufgeführt werden. – es müsste nur blos der Musick Pariser Cité de la musique, außerdem bei renom- Verweist bereits der formale Grundriss auf Oper wegen aufgeführt werden, – und das wird wohl mierten Festivals wie dem Edinburgh Festival, und Ouvertüre, so verrät das festliche Spiel, die schwerlich gehen.“ der Quincena Musical de San Sebastián und den Signale und Fanfaren, die Dreiklangmotive, auf- BBC Proms in London. schießenden Skalen, Tremoli, dynamischen Kon- SPIEGELBILDER DER MACHT Freiburger Barockorchester unter René Jacobs traste, ganz und gar den historischen Ursprung Der Vorhang hebt sich über einer fernen, fremden Die Engagements der letzten Spielzeit führten wurde mit dem ECHO Klassik 2011 in der Katego- der „Sinfonia“ in der Welt des Theaters, präziser Welt. Die Opera seria war ihrem Ursprung und Bejun Mehta u. a. an die Opernhäuser in Wien, rie „Operneinspielung des Jahres“ ausgezeichnet. gesagt: ihre überkommene Funktion, das in Logen Anspruch nach eine überaus erhabene, sitten- Brüssel und Salzburg sowie auf Arien-Tournee Zudem sind auf CD und DVD erhältlich: Händels und Parkett versammelte Publikum aus Alltag, strenge und vornehme Gattung, eine Selbstfeier mit dem Freiburger Barockorchester und nach „Agrippina“ (ausgezeichnet mit dem BBC Music Zerstreuung und Geplauder herauszureißen und der aristokratischen Tugenden und Heldentaten. Aix-en-Provence, wo er bei der Uraufführung Magazine Award 2012 in der Kategorie „Oper“), mit einem spektakulären „Habet acht!“ auf die Ehre und Ruhm, Tapferkeit und Treue, aber auch der neuen Oper „Written on Skin“ von George „Belshazzar“, „Theodora“ und „Messiah“, Mozarts beginnende Vorstellung einzustimmen. Mozarts Milde und Vergebung triumphieren über die ab - Benjamin mitwirkte. „Mitridate“, Brittens „A Midsummer Night’s Es-Dur-Sinfonie KV 184 erfüllt und adelt diesen gründigen, die zerstörerischen Kräfte der mensch- Dream“ und Benjamins „Written on Skin“. Zweck zu höherer „Zwecklosigkeit“. lichen Psyche. Gleichwie inmitten der wüsten und Highlights der Saison 2012/2013 sind u. a. Vor- widrigen Natur die prachtvollsten Schloss- und stellungen der Oper „Written on Skin“ in Amster- Zusätzlich zu seinen zahlreichen Verpflichtungen Oder hatte er sie womöglich von Anfang an für das Parkanlagen erstanden und die verrufene Wildnis dam und am Royal Opera House Covent Garden als Sänger wurde Bejun Mehta von dem belgi schen Theater geschrieben? Immerhin diente dieselbe der Schönheit geometrischer Formen und voll- sowie ein Programm mit Händel-Arien mit dem Barockorchester B’Rock eingeladen, im Oktober Sinfonie Jahre später der reisenden Schauspiel- endeter Symmetrie unterwarfen, sollte auch der Freiburger Barockorchester in Barcelona, Mün- 2013 eine Reihe von Konzerten in Belgien und truppe des Impresarios Johann Heinrich Böhm als höfische Mensch seine eigene Natur kultivieren chen, Essen und St. Pölten. den Niederlanden zu dirigieren. Auf dem Pro- Ouvertüre zu ihrem damaligen Erfolgsstück, dem und den Gesetzen der Vernunft unterstellen. Zum gramm stehen Sinfonien von Haydn und Mozart Trauerspiel „Lanassa“. Obendrein ließ Böhm noch Beispiel: in der Schlüsselszene der Opera seria Bejun Mehta nimmt für harmonia mundi auf. sowie Haydns Cellokonzert in C-Dur. kurzerhand eine praktikable Bühnenmusik fertigen „Mitridate, Re di Ponto“ KV 87, wenn der Verräter Seine Händel-Aufnahme „Ombra Cara“ mit dem aus älteren Entr’actes, die Mozart vermutlich 1777 Farnace ein Bündnis mit dem Erzfeind schließt,

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11274_DAW_ABO4_PRO 7 19.12.12 16:47 11274_DAW_ABO4_PRO 8 19.12.12 16:47 den verhassten Römern, sich im letzten dramati- selbst erging es nicht anders. 1772 besuchte ihn schen Augenblick jedoch auf seine vaterländi schen der reiselustige englische Musikgelehrte Charles Pflichten als erstgeborener Königssohn besinnt, Burney und bat ihn um ein Verzeichnis seiner die Herrschaft der Vernunft beschwört und auf den Kompositionen. Aussichtslos! Johann Adolph Hasse „schönen Pfad des Ruhmes und der Ehre“ zurück- konnte sich kaum entsinnen, was er nicht alles kehrt. Am 26. Dezember 1770 wurde Mozarts schon geschrieben hatte: Opern, Oratorien, Messen, „Mitridate“ am Teatro Regio Ducal des seinerzeit Motetten, Kantaten, Konzerte, Sonaten …? Vieles, habsburgisch regierten Mailand uraufgeführt. so räumte er ein, würde er selbst nicht mehr er - „Viva il Maestro, viva il Maestrino“, rief das enthu- kennen, sollte es ihm unerwartet zu Augen oder siasmierte Publikum, nachdem sich der junge Ohren kommen. Hasse glich einem Souverän, in Komponist aus Salzburg gegen alle Zweifel und dessen Reich niemals die Sonne untergeht. Zum Intrigen durchgesetzt hatte. bewunderten Herrscher im Land der Musik war der Organistensohn aus Bergedorf aufgestiegen, als Nur wenige Monate später bereits schuf Mozart die er 1733 das prestigeträchtige Amt des Hofkapell- nächste Oper für Mailand, im Auftrag der Kaiserin meisters in Dresden übernommen hatte. In dieser Maria Theresia höchstselbst. Er komponierte die machtvollen Position durfte er sich Freiheiten Festa teatrale „Ascanio in Alba“ KV 111, die am erlauben, von denen andere Musiker (bis heute) 17. Oktober 1771 erstmals in Szene ging und zur nur träumen könnten. Sein offizieller Dienstherr, Feier einer machtpolitisch kalkulierten Hochzeit der sächsische Kurfürst, regierte zugleich als König dargeboten wurde: als Erzherzog Ferdinand von in Polen, doch sah sich Hasse keineswegs ge zwun - Österreich die Ehe schloss mit Maria Beatrice Wolfgang Amadeus Mozart im Jahr 1770, gen, den Monarchen nach Warschau zu begleiten. Johann Adolph Hasse, Kupferstich nach dem d’Este, der Erbtochter des Herzogs von Modena. Gemälde von Saverio dalla Rosa Er reiste viel lieber gen Süden, in seine Wahlheimat Gemälde von Pietro Antonio Rotari Die allegorische Handlung der Festa teatrale hul- Venedig, wo er sich monate-, ja mitunter jahrelang digt unverkennbar dem historischen Personal. Was ich sage, ist, dass Sie sich nicht mit unnützen von seinen Dresdner Pflichten ausruhte. führte, darunter Pferde, Elefanten und Kamele. Der edle Staatengründer Ascanio repräsentiert Leuten beschweren und niemals Titel an solche „Hasse war damals der deutsche Orpheus“, schrieb Das Auge hört mit. Den „Ezio“ hatte Johann Adolph den real existierenden Erzherzog, die Nymphe Leute vergeben sollen, als ständen sie in Ihren Christian Friedrich Daniel Schubart im Rückblick Hasse ein Vierteljahrhundert zuvor schon einmal Silvia, ein Ausbund an Tugend, idealisiert die Diensten. Das macht den Dienst verächtlich, wenn auf die Goldene Ära der Opera seria. „Nicht nur in Musik gesetzt, für Neapel. Und er war bei Principessa di Modena, und Ascanios segensrei che diese Leute dann wie Bettler in der Welt herum- Deutschland, sondern ganz Italien verewigte durch weitem nicht der Einzige noch der Erste, den das Mutter, die göttliche Venere (Venus), verherrlicht reisen.“ Aber nicht alle Regenten legten diese Scheu lauten Beifall das Andenken dieses großen Mannes. Libretto des kaiserlichen Hofdichters Pietro Meta- die Kaiserin, die allergnädigste Maria Theresia. vor dem fahrenden Volk an den Tag. Und nicht Er vereinigte die Zartheit und Anmuth des welschen stasio kreativ beflügelte. Auch Christoph Willibald Die sich allerdings im wirklichen Leben auffallend alle Komponisten mussten wie Bettler leben, Gesanges mit der Gründlichkeit des deutschen Gluck, der „Opernreformer“, der sich keineswegs ungnädig zeigen sollte, zumindest gegenüber ganz im Gegenteil. Satzes. […] Seine melodischen Gänge sind ganz radikal und unwiderruflich von der traditionalis- Mozart, der mit einer Berufung an den lombardi- neu, oft höchst frappant.“ Doch wusste Hasse sein tischen Opera seria abkehrte, komponierte (zum schen Hof rechnen durfte, bis die Kaiserin derlei ORPHEUS UND DIE ELEFANTEN Publikum nicht allein mit Satz und Gang zu unter- Teil im wörtlichen Sinne) gleich zwei „Ezio“-Opern: Pläne mit einem Machtwort durchkreuzte und Als „padre della musica“ wurde im 18. Jahrhundert halten. Als 1755 in Dresden sein „Ezio“ in Szene 1750 für Prag, 1763 für Wien. ihren Sohn Ferdinand in die Schranken wies: „Sie ein Komponist aus Deutschland verehrt: nicht Bach, ging, wurde den unersättlichen Opernfreunden ein erbitten von mir, dass Sie den jungen Salzburger nicht Händel oder Telemann, sondern – Hasse. wahres Bühnenspektakel geboten, das die Masse Als Librettist blieb Metastasio, „Poeta Cesareo“ in Ihren Dienst nehmen dürfen. Ich weiß nicht, Wenn die schnöde Nachwelt jedoch allzu rasch neben der Klasse nicht verachtete und das Theater am Wiener Kaiserhof, für Generationen von als was, da ich nicht glaube, dass Sie einen Kom- seine väterlichen Werke vergaß, befand sie sich mit über 400 Statisten bevölkerte, ja obendrein Musikern das Maß aller Dinge. Seine streng for- ponisten oder unnütze Leute nötig haben. […] immerhin in bester Gesellschaft: Dem Meister eine ganze Menagerie von lebenden Tieren vor- malisierten Textbücher mit dem konstitutiven

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11274_DAW_ABO4_PRO 9 19.12.12 16:47 11274_DAW_ABO4_PRO 10 19.12.12 16:47 Wechsel von Rezitativ und Arie, Dialog und Kon- Vorzeichen des musikalischen Sturm und Drang. templation, den rational registrierten Affekten, Johann Christian Bach, der elfte und jüngste Sohn dem hierarchisch gestaffelten Personal, prägten des Leipziger Thomaskantors, der freilich weder das italienische Dramma per musica im 18. Jahr- dem Leitbild seines Vaters noch dem Beispiel seiner hundert stärker als die über 300 Komponisten, an deutschen Höfen und Kirchen musizierenden die seine Dichtungen mit schwankendem Erfolg Brüder nacheiferte: Er wich von allen rechten vertonten. 1762 schrieb Metastasio auf Befehl Pfaden ab, ging in jungen Jahren nach Italien und Maria Theresias „Il trionfo di Clelia“ und feierte brach unwiderruflich mit der protestantischen mit der antiken Titelfigur, einer adligen Römerin Kantorentradition, als er dort zum Katholizismus von unbeugsamer patriotischer Gesinnung, konvertierte, Kirchenmusik komponierte und am zugleich die Erzherzogin Isabella von Parma, die Mailänder Dom das Amt des (zweiten) Organisten (todunglückliche) Gemahlin des künftigen Kaisers versah. Und damit längst nicht genug: „Giovanni Joseph II., aus Anlass ihrer lange erwarteten Bacchi“ schrieb höchst erfolgreiche Opern für das Niederkunft – Grund genug für eine neue Oper, die Teatro Regio in Turin und das Teatro San Carlo in mit Hasses im Kaiserhaus hochgeschätzter Musik Neapel und beschwor in dieser Zeit auch noch am 27. April 1762 im (alten) Wiener Burgtheater einen mittelschweren Skandal herauf, als er ihre Premiere erlebte. Auch bei dem schon ge- ungeniert mit einer Dame vom Ballett anbändelte. schilderten habsburgischen Familientreffen des Im Jahr 1762 wurde aus dem „Mailänder“ der Jahres 1771, der Hochzeit zu Mailand, waren Hasse „Londoner“ Bach, „John Bach“, der fortan im und Metastasio mit einer Festoper beteiligt, dem englischen Musikleben den Ton angab, als musika- „Ruggiero“. Doch hatte sich ihr einstmals hell Christoph Willibald Gluck , Ölgemälde von li scher Direktor am King’s Theatre, als „music Johann Christian Bach, Ölgemälde von Thomas strahlender Doppelstern mittlerweile verdunkelt: Joseph-Siffred Duplessis, 1775 master“ der deutschsprachigen Königin Charlotte, Gainsborough, 1776 Mozarts „Ascanio“, der einen Tag nach Hasses als innovativer Konzertveranstalter. Und als Kom- letzter Oper uraufgeführt wurde, errang den gespielt wurde: eine Opera seria, die sich einer ponist, der zündende Sinfonien erdachte, die wie verbarg sich allenfalls ein vergiftetes Kompliment. weitaus größeren Erfolg: Il trionfo di Amadeo, freieren, fließenden, variablen Dramaturgie öffnet, Ouvertüren klingen, etwa die D-Dur-Sinfonie op. 18 Zuletzt ging es nur noch abwärts mit Johann ein Triumph, über den sich Vater Leopold kaum die überkommene Nummernfolge aufbricht für Nr. 4, deren mittlerer Satz, das Andante, tatsächlich Christian Bach, der am Neujahrstag 1782 im Alter beruhigen konnte: „die Serenata des Wolfg: Chöre und Ensembles und auch das Orchester un - dem Vorspiel zu einer Oper entliehen ist von 46 Jahren einer schweren Krankheit erlag. hat die opera von Haße so niedergeschlagen, gleich stärker individualisiert. Allmählich, nicht um - („Temistocle“, 1772). „sie werden wohl schon wissen daß der Engländer daß ich es nicht beschreiben kann.“ stürzlerisch, wandelte sich die alte metas ta si a ni sche Bach gestorben ist?“, fragte Mozart seinen Vater Kunst zu neuen Ausdrucksformen – zu einer neuen Das Urteil der Zeitgenossen fiel zwiespältig aus. in einem Brief. „schade für die Musikalische Welt!“ DAS LEBEN EIN STURM Welt- und Musikanschauung, die erst Jahre und Namentlich in Deutschland blieb es nicht frei Aber der musikhistorische Epochenwechsel, der Jahrzehnte später von der Geschichte beglaubigt von einer gewissen Verächtlichkeit gegen den Wolfgang Stähr sich in dieser Konfrontation geradezu symbol- werden sollte. Ein anderes, eindrucksvolles Beispiel „Ausländer“ Bach, den verlorenen Sohn, das Enfant trächtig zu ereignen scheint – der „padre della gibt Johann Christian Bach mit der Aria di tempes ta terrible der „musicalisch-Bachischen Familie“. musica“ resigniert vor seinem legitimen Erben –, „Vo solcando un mar crudele“ aus seiner ersten „So viel Geschmeidigkeit des Geistes, so viel geschah in Wahrheit langsam, widersprüchlich und Oper, dem „Artaserse“ von 1760 (nach einem Li - Accomodation in den Genius des Seculums, so dezentral, an verschiedenen Orten, über eine ge - bretto Metastasios, das zuvor auch Hasse und Gluck viel Unterjochung der tiefen Theorie unter die raume Zeit. Etwa am Zarenhof Katharinas II. in vertont hatten). Die innere Natur des Menschen flüchtige Melodik der Zeit, – hat wohl noch niemand Sankt Petersburg, als dort 1772 die musikali sche spiegelt sich in der Seelenlandschaft des aufge- wie dieser Bach gehabt“, befand Schubart in seinen Tragödie „Antigona“ des Italieners Tommaso Traetta wühlten Meeres. Und die barocke Allegorie wird zum „Ideen zu einer Ästhetik der Tonkunst“. Dahinter

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11274_DAW_ABO4_PRO 11 19.12.12 16:47 11274_DAW_ABO4_PRO 12 19.12.12 16:47 WOLFGANG AMADEUS MOZART ASCANIO IN ALBA In van ti celi, o cara: Umsonst verbirgst du dich, oh Liebe: Quella virtù sì rara Diese seltene Tugend Ascanio, Sohn der Venus, soll die Nymphe Silvia zur Frau nehmen. Auf Geheiß seiner Mutter darf er sich Nella modestia istessa erscheint gerade in der Bescheidenheit ihr jedoch nicht zu erkennen geben, bevor er sich nicht ihrer Tugendhaftigkeit vergewissert hat. Più luminosa appar. noch strahlender. Ascanio begreift den Sinn des Gebots nicht, beschließt jedoch, dem Urteil seiner Mutter zu vertrauen.

Rezitativ (Ascanio) Teil I, Szene 2

Perchè tacer degg’io? Perchè ignoto volermi Weshalb muss ich schweigen? Warum will sie, all’idol mio? dass meine Liebste mich nicht kennt? WOLFGANG AMADEUS MOZART Che dura legge, o Dea! Wie hart ist dein Gebot, oh Göttin! In meinem MITRIDATE, RE DI PONTO Mi desti in seno tu le fi amme innocenti: Busen wecktest du die reine Flamme, entfachst Die Brüder Farnace und Sifare kämpfen um die Thronnachfolge ihres Vaters Mitridate in Pontos und i giusti affetti solleciti, fomenti: und schürst die ehrlichen Gefühle: die Hand Aspasias. Farnace verbündet sich mit den Römern gegen seinen Bruder. Als Sifare jedoch e a lei vicino, nel più lucido corso il mio und ihr nah, hältst du so plötzlich den strahlenden besiegt und das Ziel in greifbarer Nähe ist, plagt ihn sein Gewissen und er beschließt, auf den Thron, destino improvvisa sospendi...? Ah dal mio Lauf des Schicksals auf ...? Ach, welch Opfer Aspasia und die Freundschaft der Römer zu verzichten. cor qual sagrifi zio attendi ...? erwartest du von meinem Herzen ...? Perchè tacer degg’io? Perchè ignoto volermi Weshalb muss ich schweigen? Warum will sie, Rezitativ (Farnace) all’idol mio? dass meine Liebste mich nicht kennt? Folle! che mai vaneggio? So, che m’ama la Dea: Narr! Was fasle ich nur? Ich weiß, dass die Göttin Vadasi ... Fort ... mi fi do a lei. Deh perdonami, o Madre, i dubbî miei. mich liebt: Ich vertraue ihr. Vergib mir, oh Mutter, O ciel, ma dove spingo l’ardito pie’. Oh Himmel, aber wohin wende ich die kühnen meine Zweifel. Schritte. Ah vi risento o sacre di natura voci possenti, Ach, ich höre euch wieder, machtvolle, heilige Ma la Ninfa dov’è? Tra queste rive chi m’addita Aber wo ist die Nymphe? Welcher dieser Bäche o fi eri rimorsi del mio cor. Stimmen der Natur, wilde Reue meines Herzens. il mio bene? hier führt mich zu meiner Liebsten? Empio a tal segno, no, ch’io non son, Ruchlos in solchem Maße, nein, das bin ich nicht, Ah sì, ah sì cor mio lo scoprirem ben noi. Ach ja, ach ja, mein Herz, wir werden sie entdecken. e a questo prezzo, a questo trono, und um diesen Preis verachte ich den Thron, Dove in un volto tutti apparir della virtù vedrai i più Wo du in einem Angesicht der Tugend hellste Aspasia, Romani, io vi detesto. Aspasia und die Römer. limpidi rai: dove congiunte facile maestà, grave Strahlen siehst, wo ernste Milde sich mit holder dolcezza, ingenua sicurezza, e celeste pudore: ove in Majestät vereint, fester Charakter, himmlische Arie due lumi tu vedrai sfolgorar d’un’ alta mente le grazie Sittsamkeit, wo hohen Sinn du in zwei Augen blitzen Già dagli occhi il velo è tolto, Schon wich der Schleier von den Augen, delicate, e il genio ardente, là vedrai la mia Sposa. siehst, zarte Anmut und fl ammenden Geist, dort Vili affetti, io v’abbandono: Feigheit – von dir kehre ich mich ab: siehst du meine Braut. Son pentito, e non ascolto Ich bin reumütig und höre nichts mehr A te il diranno i palpiti soavi, i moti tuoi: Dir wird es dein zartes Pochen und dein Fühlen sagen: Che i latrati del mio cor. als die Klagen meines Herzens. Ah sì cor mio la scoprirem ben noi. Ach ja, mein Herz, wir werden sie entdecken. Tempo è omai che al primo impero Zeit ist es nun, dass die Vernunft Arie La ragione in me ritorni; von Neuem in mir herrsche; Cara, lontano ancora Liebste, wenn auch fern von dir, Già ricalco il bel sentiero Schon beschreite ich den schönen Pfad La tua virtù m’accese: entfl ammt mich deine Tugend: Della gloria e dell’onor. des Ruhmes und der Ehre. Al tuo bel nome allora Deinen schönen Namen Appresi a sospirar. lehrte sie mich zu seufzen. Akt III, Szene 9

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11274_DAW_ABO4_PRO 13 19.12.12 16:47 11274_DAW_ABO4_PRO 14 19.12.12 16:47 WOLFGANG AMADEUS MOZART CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK ASCANIO IN ALBA EZIO

Längst überzeugt von Silvias Reinheit, bittet Ascanio seine Mutter, ihn von seinem Versprechen Der römische Feldherr Ezio wurde durch eine Intrige zu Unrecht der Untreue beschuldigt und auf Befehl zu entbinden, damit er sich seiner Liebsten zu erkennen geben kann. des Kaisers Valentiniano eingesperrt. Als Ezio dem Kaiser vorgeführt wird, versichert er ihn seiner Treue und bittet um Milde. Arie (Ascanio) Arie (Ezio) Ah di sì nobil alma Ach, wie vieles möcht’ ich sagen Quanto parlar vorrei! über diese reine Seele! Se il fulmine sospendi, Wenn du den Blitzschlag aufhältst, Se le virtù di lei Wer alle ihre Tugenden Se ottengo il tuo perdono, wenn ich deine Verzeihung erlange, Tutte saper pretendi verlangt zu kennen, Avrai sostegni al trono, wirst du als Unterstützung deines Throns Chiedile a questo cor. frage dieses Herz. Il mio valor, la fè. meine Tapferkeit und meine Treue haben.

Solo un momento in calma Nur einen Augenblick Besinnung Farò che il freddo Scita, Ich werde dafür sorgen, dass der kalte Skythe Lasciami, o Diva, lasse mir, oh Göttin, E l’Etiope adusto und der hagere Äthiopier Lasciami e poi lasse ihn mir und dann Del mio pietoso Augusto ihre Stirn zu den Füßen Di tanti pregi suoi werde ich dir alle ihre hohen Werte Pieghin la fronte al piè. meines gnädigen Kaisers beugen. Potrò parlarti allor. nennen können. Akt III, Szene 3 Teil I, Szene 5 TOMMASO TRAETTA JOHANN ADOLPH HASSE ANTIGONA IL TRIONFO DI CLELIA Antigone hat den Leichnam ihres Bruders Polyneikes gegen den Willen des Königs Creonte (Kreon) Der römische Botschafter Orazio glaubt, seine Heimat Rom nur aus der Hand der Etrusker verbrannt, um ihn in der Urne zu bestatten. Ihr Verlobter Emone (Hämon) bittet sie um ihrer Liebe willen, befreien zu können, wenn er seine Braut Clelia dem römischen Kronprinzen Tarquinius überlässt. ihm die Urne zu geben, damit er sie verstecken und Antigone vor der Rache des Königs retten kann. Diese Wahl zerreißt ihm das Herz. Arie (Emone) Arie (Orazio) Ah sì! da te dipende Ach ja! von dir hängt Dei di Roma, ah perdonate! Götter Roms, ach verzeiht! La tua, la mia speranza. deine und meine Hoffnung ab. Se il mio duol mostro all’aspetto, Wenn ich meinen Schmerz im Angesicht zeige Merta la mia costanza Meine Beständigkeit verdient Nello svellermi dal petto darüber, mir aus der Brust Mercè del tuo bel cor. Gnade von deinem schönen Herzen. Sì gran parte del mio cor. einen so großen Teil meines Herzens zu reißen. D’un sol dover pietoso Der Ruhm einer einzigen mitleidsvollen Tat Avrà l’alma, avrà la palma Die Seele wird den Sieg davontragen La gloria a te non basti, sollte dir nicht ausreichen, De’ più cari affetti suoi: über ihre teuersten Gefühle: E se il german salvasti, und wenn du den Bruder gerettet hast, Ma è ben dura anche agli eroi Doch hart ist auch für Helden Salva lo sposo ancor. so rette nun auch den Bräutigam. Questa specie di valor. diese Art von Tapferkeit. Akt II, Szene 2 Akt II, Szene 2

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11274_DAW_ABO4_PRO 15 19.12.12 16:47 11274_DAW_ABO4_PRO 16 19.12.12 16:47 JOHANN CHRISTIAN BACH NDR DAS ALTE WERK ARTASERSE ABONNEMENTKONZERTE SONDERKONZERTE Arbace, Sohn des obersten Palastwächters am persischen Hof, wird des Mordes an König Serse (Xerxes) beschuldigt. Da er den Täter, seinen eigenen Vater, nicht verraten will, kann er sich gegen die Anschuldi- Abo-Konzert 5 Samstag, 2. Februar 2013, 20 Uhr gungen nicht verteidigen. Mittwoch, 27. Februar 2013, 20 Uhr Hamburg, Hauptkirche St. Michaelis Rezitativ (Arbace) Hamburg, Laeiszhalle, Großer Saal JORDI SAVALL CONCERTO KÖLN / NDR CHOR Le Concert des Nations No, che non ha la sorte più sventure per me. Nein, das Schicksal hält kein Unglück mehr für mich Philipp Ahmann Leitung La Capella Reial de Catalunya Tutte in un giorno, tutte, oh dio! le provai. bereit. Alles erlitt ich, alles, oh Gott! an einem Tag. Maria Grazia Schiavo Sopran Jordi Savall Leitung Perdo l’amico, m’insulta la germana, m’accusa il Ich verliere den Freund, mich beschimpft die Schwes- Marie-Claude Chappuis Mezzosopran Maria Cristina Kiehr Sopran genitor, piange il mio bene e tacer mi conviene e ter, der Vater beschuldigt mich, meine Liebste weint, Daniel Behle Tenor Emanuela Galli Sopran non posso parlar! doch ich muss schweigen und darf nicht reden! Andrew Foster-Williams Bass Monica Piccinini Sopran Dove si trova un’ anima che sia tormentata così Wo gibt es eine Seele, die so gepeinigt ist wie die GEORG FRIEDRICH HÄNDEL David Sagastume Countertenor come la mia? Ma, giusti dei, pietà! Se a questo meine? Doch, gerechte Götter, habt Mitleid! Wenn „Judas Maccabaeus“ Makoto Sakurada Tenor passo lo sdegno vostro a danno mio s’avanza, pre- euer Zorn in solchem Ausmaß über mich hereinbricht, Oratorium in drei Teilen Lluís Vilamajó Tenor tendete da me troppa costanza. dann verlangt ihr von mir zu viel der Standhaftigkeit. Furio Zanasi Bariton 19 Uhr: Einführungsveranstaltung mit Ilja Stephan im Kleinen Saal der Laeiszhalle Sergio Foresti Bass Daniele Carnovich Bass In Kooperation mit dem NDR Chor, den Händel-Festspielen Halle Arie sowie im Rahmen des Elbphilharmonie-Festivals „Lux aeterna““ CLAUDIO MONTEVERDI Vespro della Beata Vergine Vo solcando un mar crudele Ich durchfurche ein grausames Meer Im Rahmen des Elbphilharmonie-Festivals „Lux aeterna“ Senza vele e senza sarte; ohne Segel, ohne Tau; Abo-Konzert 6 Freme l’onda, il ciel s’imbruna die Welle bebt, der Himmel verdunkelt sich, Dienstag, 23. April 2013, 20 Uhr Cresce il vento e manca l’arte. der Wind wird stärker und ich bin machtlos. Hamburg, Laeiszhalle, Großer Saal Sonntag, 10. März 2013, 18 Uhr È il voler della Fortuna Es ist der Wille des Schicksals, ENSEMBLE PYGMALION Hamburg, Rolf-Liebermann-Studio Son costretto a seguitar. ich bin gezwungen, ihm zu folgen. Raphaël Pichon Leitung Evgeni Koroliov Klavier Sabine Devieilhe Sopran Ljupka Hadzigeorgieva Klavier Infelice! In questo stato Unglücklicher! In diesem Zustand Terry Wey Countertenor Werke von: Son da tutti abbandonato. bin ich von allen verlassen. Julian Prégardien Tenor JOHANN SEBASTIAN BACH Meco è sola l’innocenza Bei mir ist nur die Unschuld, Benoît Arnould Bass GYÖRGY KURTÁG Che mi porta a naufragar. die nun meinen Untergang herbeiführt. JOHANN SEBASTIAN BACH GYÖRGY LIGETI Köthener Trauermusik BWV 244a JOHANN ADOLPH HASSE Akt I, Szene 15 (Rekonstruktion und Fassung: In Kooperation mit NDR das neue werk Raphaël Pichon und Morgan Jourdain)

19 Uhr: Einführungsveranstaltung mit Ilja Stephan im Kleinen Saal der Laeiszhalle

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11274_DAW_ABO4_PRO 17 19.12.12 16:47 11274_DAW_ABO4_PRO 18 19.12.12 16:47 NDR DAS ALTE WERK NDR PODIUM DER JUNGEN NDR SINFONIEORCHESTER IMPRESSUM

SONDERKONZERT Herausgegeben vom NORDDEUTSCHEN RUNDFUNK Freitag, 26. April 2013, 20 Uhr Donnerstag, 21. Februar 2013, 20 Uhr B6 | Donnerstag, 14. Februar 2013, 20 Uhr PROGRAMMDIREKTION HÖRFUNK Samstag, 27. April 2013, 20 Uhr Hamburg, Laeiszhalle, Großer Saal A6 | Sonntag, 17. Februar 2013, 11 Uhr BEREICH ORCHESTER UND CHOR Hamburg, Rolf-Liebermann-Studio STARS DER ZUKUNFT Hamburg, Laeiszhalle, Großer Saal Rothenbaumchaussee 132 | 20149 Hamburg „BAROQUE MEETS JAZZ“ NDR Sinfonieorchester SYMPHONIE FRANÇAISE [email protected] Michel Godard Serpent und Leitung Nicholas Milton Leitung NDR Sinfonieorchester Guillemette Laurens Mezzosopran Fumiaki Miura Violine Lawrence Foster Dirigent NDR Das Alte Werk im Internet: Gavino Murgia Saxophon, Gesang Narek Hakhnazaryan Violoncello Arcadi Volodos Klavier www.ndr.de/dasaltewerk Fanny Paccoud Barockvioline Alexej Gorlatch Klavier GABRIEL FAURÉ Bruno Helstroffer Theorbe Werke von: Pelléas et Mélisande. Suite op. 80 Leitung: Rolf Beck Olivier Lété Bassgitarre HECTOR BERLIOZ, ROBERT SCHUMANN, MAURICE RAVEL Improvisationen über SERGEI PROKOFJEW, SERGEI RACHMANINOW Klavierkonzert G-Dur Redaktion NDR Das Alte Werk: CLAUDIO MONTEVERDI PAUL DUKAS Angela Piront KONZERT STATT SCHULE „Pur ti miro“, „Adagiati, Poppea“ Auszüge aus dem Programm am 22. Februar 2013 Sinfonie C-Dur (aus: „L’incoronazione di Poppea“), in der Reihe „Konzert statt Schule“. Redaktionsassistenz: Eintritt frei! Einführungsveranstaltung: 14. Februar 2013, 19 Uhr „Con che soavità“, „Zefi ro torna“ Einlasskarten unter Annette Martiny (aus dem 7. Madrigalbuch), ndr.de/sinfonieorchester (Education) [email protected] „Si dolce è’l tormento“ Redaktion des Programmheftes: (aus: „Quarto scherzo delle ariose vaghezze“), KA2 | Freitag, 8. Februar 2013, 20 Uhr Dr. Juliane Weigel-Krämer „Lamento d’Arianna“ Hamburg, Kampnagel-Fabrik MICHEL GODARD, STEVE SWALLOW Freitag, 19. April 2013, 20 Uhr ALICE MEETS MOWGLI Der Text von Wolfgang Stähr Kompositionen nach Monteverdi Hamburg, Rolf-Liebermann-Studio Garrett Keast Dirigent ist ein Originalbeitrag für den NDR. BELCANTO Claire Booth Sopran NDR Radiophilharmonie Susan Bickley Mezzosopran Fotos: Ariel Zuckermann Leitung UNSUK CHIN [M] Fotolia; David Wassermann/brandXpictures Hila Fahima Sopran Scenes from „Alice in Wonderland“ (Titel) Diana Haller Mezzosopran Deutsche Erstaufführung Kristof Fischer (S. 5) Eugene Chan Bariton CHARLES KOECHLIN Marco Borggreve (S. 6) Werke von: Auszüge aus den Sinfonischen Dichtungen nach akg-images (S. 8 unten, S. 9, S. 10, S. 11) GIOACHINO ROSSINI, GAETANO DONIZETTI, Rudyard Kiplings „Das Dschungelbuch“ akg-images / Erich Lessing (S. 8 oben) GIUSEPPE VERDI, WOLFGANG AMADEUS MOZART, JULES MASSENET NDR | Markendesign Gestaltung: Klasse 3b, Hamburg Litho: Otterbach Medien KG GmbH & Co. Druck: Nehr & Co. GmbH Karten im NDR Ticketshop im Levantehaus, Tel. 0180 – 1 78 79 80 (bundesweit zum Ortstarif, Nachdruck, auch auszugsweise, maximal 42 Cent pro Minute aus dem Mobilfunknetz), online unter ndrticketshop.de nur mit Genehmigung des NDR gestattet.

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