(Alne / Euro-Opera) Archiv: CD/DVD
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Reine Männersache?
Landeshauptstadt Dresden Straßennamen in Dresden – Reine Männersache? Teil II Impressum Herausgeber: Landeshauptstadt Dresden Der Oberbürgermeister Gleichstellungsbeauftragte für Frau und Mann Telefon: (0351) 4 88 22 67 Telefax: (0351) 4 88 31 09 [email protected] Amt für Presse- und Öffentlichkeitsarbeit Telefon: (0351) 4 88 23 90 Telefax: (0351) 4 88 22 38 [email protected] Postfach 12 00 20 01001 Dresden www.dresden.de Redaktion: Frauenstadtarchiv Dresden, Nicole Schönherr (Träger: FrauenBildungsHaus Dresden e. V.) Gesamtherstellung: Union Druckerei Dresden GmbH November 2004 Kein Zugang für elektronisch signierte und verschlüsselte Dokumente. Verfahrens- anträge oder Schriftsätze können elektronisch, insbesondere per E-Mail, nicht rechtswirksam eingereicht werden. Dieses Informationsmaterial ist Teil der Öffentlichkeitsarbeit der Landeshauptstadt Dresden. Es darf nicht zur Wahlwerbung benutzt werden. Parteien können es jedoch zur Unterrichtung ihrer Mitglieder verwenden. www.dresden.de 1 Inhalt 1 Vorwort 3 2 Straßennamen in Dresden – Reine Männersache? Teil II 4 Biogramm Marie Hankel 6 Biogramm Dr. med. Mildred Scheel 7 3 Dresden ehrt Dr. med. Mildred Scheel – 8 Straßenbenennung nach der Gründerin der „Deutschen Krebshilfe“ e. V. 4 Vorschlagsliste für Straßenbenennungen und Biogramme 10 5 Danksagung 30 6 Bildnachweis, Literaturverzeichnis 31 3 1 Vorwort Liebe Leserinnen und Leser, bei Neu- und Umbenennungen von Straßen vordergründig verdienstvolle Frauen zu be- die im vergangenen Jahr erstmalig erschie- rücksichtigen sind. nene Broschüre „Straßennamen in Dresden – Der nun vorliegende 2. Teil entstand in Reine Männersache?“ fand große Resonanz enger Kooperation mit dem Frauenstadt- – sowohl unter den geschichtsinteressierten archiv Dresden, der AG Straßennamen und Bürgerinnen und Bürgern Dresdens, als auch dem Stadtarchiv Dresden. Auch in dieser bei den regional Verantwortlichen. -
La Recepción Temprana De Wagner En Estados Unidos: Wagner En La Kleindeutschland De Nueva York, 1854-1874
Resonancias vol. 19, n°35, junio-noviembre 2014, pp. 11-24 La recepción temprana de Wagner en Estados Unidos: Wagner en la Kleindeutschland de Nueva York, 1854-1874 F. Javier Albo Georgia State University, Atlanta, USA. [email protected] Resumen Este trabajo se centra en la recepción de la música de Richard Wagner, limitado a un marco geográfico específico, el de la ciudad de Nueva York –en concreto el distrito alemán de la ciudad, conocido como Kleindeutschland– y temporal, el comprendido entre la primera ejecución documentada de una obra de Wagner en la ciudad, en 1854, y la definitiva entronización del compositor como legítimo representante de la tradición musical alemana a partir del estreno de Lohengrin en la Academy of Music, en 1874. Se destaca la labor de promoción a cargo de los emigrantes alemanes, en su papel de mediadores, en los años 50 y 60 del siglo XIX, una labor fundamental ya que gracias a ella germinó la semilla del culto a Wagner que eclosionaría durante la Gilded Age, la “Edad dorada” del desarrollo económico y artístico finisecular, que afectó a todo el país pero de manera especial a Nueva York. Asimismo, se incluye una aproximación a la recepción en la crítica periodística neoyorquina durante el periodo en cuestión. Palabras clave: Wagner; Recepción temprana en Nueva York; Músicos alemanes y emigración, 1850-1875; Crítica periodística. Abstract This study discusses the early reception of Richard Wagner’s music in New York, starting with the first documented performance of a work by Wagner in the city, in 1854, and the momentous production of Lohengrin at the Academy of Music, in 1874. -
Der Tod Jesu the Death of Jesus
Carl Heinrich GRAUN Der Tod Jesu The Death of Jesus Soli (SSTB), Coro (SATB) 2 Flauti, 2 Oboi, 2 Fagotti 2 Violini, Viola, Violoncello/Contrabbasso e Cembalo /Organo herausgegeben von /edited by Herbert Lölkes Klavierauszug /Vocal score Paul Horn C Carus 10.379/03 Vorwort Wer sich mit der evangelischen Passionsvertonung nach Jo- Komponist der friderizianischen Hofoper, des Tod Jesu und hann Sebastian Bach beschäftigt, wird unweigerlich auf ein des Te Deum auf die siegreiche „Prager Schlacht“ vom Mai Werk treffen, das wie kein anderes seiner Gattung noch bis 1757 als eine Art Lokalklassiker galt. Besonders durch die weit in das 19. Jahrhundert hinein ein fester Bestandteil der 1791 von Carl Friedrich Christian Fasch gegründete (und bis musikalischen Praxis war: die am 26. März 1755 in der Ber- heute existierende) Sing-Akademie zu Berlin wurde Grauns liner „Ober- Pfarr- und Domkirche“ im Rahmen eines Pas- Passion weit über ein halbes Jahrhundert mit großer Regel- sionskonzertes uraufgeführte „Cantate“ Der Tod Jesu von mäßigkeit und fast pietätvoller Verehrung aufgeführt. Erst Carl Heinrich Graun (1703 oder 1704–1759) auf ein Li- die wachsende Konkurrenz vornehmlich mit Bachs Mat- bretto Karl Wilhelm Ramlers (1725–1798). Die Kompositi- thäuspassion, die 1829 von der Singakademie und Ge- on war ein Auftragswerk der musikkundigen Prinzessin An- sangssolisten der Berliner königlichen Oper unter der Lei- na Amalia, der jüngsten Schwester Friedrichs II. von tung des 20-jährigen Felix Mendelssohn Bartholdy erstmals Preußen, die sich zunächst offenbar mit der Absicht trug, nach fast einem Jahrhundert in der Öffentlichkeit wie- den Text selbst zu vertonen und dies für die beiden ersten deraufgeführt wurde, führte dazu, dass Grauns Passion all- Sätze auch ausführte. -
RCA Victor LCT 1 10 Inch “Collector's Series”
RCA Discography Part 28 - By David Edwards, Mike Callahan, and Patrice Eyries. © 2018 by Mike Callahan RCA Victor LCT 1 10 Inch “Collector’s Series” The LCT series was releases in the Long Play format of material that was previously released only on 78 RPM records. The series was billed as the Collector’s Treasury Series. LCT 1 – Composers’ Favorite Intepretations - Vienna Philharmonic Orchestra [195?] Rosca: Recondita Amonia – Enrico Caruso/Madama Butterfly, Entrance of Butterfly – G. Farrar/Louise: Depuis Le Jour – M. Garden/Louise: Depuis Longtemps j’Habitais – E Johnson/Tosca: Vissi D’Arte – M. Jeritza/Der Rosenkavailier Da Geht ER Hin and Ich Werd Jetzt in Die Kirchen Geh’n – L Lehmann/Otello: Morte d’Otello – F. Tamagno LCT 2 – Caruso Sings Light Music – Enrico Caruso and Mischa Elman [195?] O Sole Mio/The Lost Chord/For You Alone/Ave Maria (Largo From "Xerxes")/Because/Élégie/Sei Morta Nella Vita Mia LCT 3 – Boris Goudnoff (Moussorgsky) – Feodor Chalipin, Albert Coates and Orchestra [1950] Coronation Scene/Ah, I Am Suffocating (Clock Scene)/I Have Attained The Highest Power/Prayer Of Boris/Death Of Boris LCT 4 LCT 5- Hamlet (Shakespeare) – Laurence Olivier with Philharmonia Orchestra [1950] O That This Too, Too Solid Flesh/Funeral March/To Be Or Not To Be/How Long Hast Thou Been Gravemaker/Speak The Speech/The Play Scene LCT 6 – Concerto for Violin and Orchestra No. 2 in G Minor Op. 63 (Prokofieff) – Jascha Heifetz and Serge Koussevitzky and the Boston Symphony Orchestra [1950] LCT 7 – Haydn Symphony in G Major – Arturo Toscanini and the NBC Symphony Orchestra [195?] LCT 8 LCT 9 LCT 10 –Rosa Ponselle in Opera and Song – Rosa Ponselle [195?] La Vestale: Tu Che Invoco; O Nume Tutelar, By Spontini/Otello: Salce! Salce! (Willow Song); Ave Maria, By Verdi/Ave Maria, By Schubert/Home, Sweet Home, By Bishop LCT 11 – Sir Harry Lauder Favorites – Harry Lauder [195?] Romin' In The Gloamin'/Soosie Maclean/A Wee Deoch An' Doris/Breakfast In Bed On Sunday Morning/When I Met Mackay/Scotch Memories LCT 12 – Concerto for Piano and Orchestra No. -
JB17 Poeschel 2018 10 30 Familie Graun in Preußen Manuskript WP2
WILHELM POESCHEL FAMILIE GRAUN IN PREUßEN – EIN BEITRAG ZU DEN BIOGRAPHIEN VON JOHANN GOTTLIEB UND CARL HEINRICH GRAUN1 Vorbemerkungen In einem Verzeichnis der Bilder des Berliner Schlosses aus dem Jahr 1789 ist unter der Nr. 291 ein Gemälde von Antoine Pesne (1683–1757) aufgeführt. Es trägt dort die Be- zeichnung Graun Familie.2 Im Katalog der Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg ist es heute allerdings mit Carl Heinrich Graun und seine Gattin Anna Dorothea bezeichnet.3 Bereits eine kurze Beschäftigung mit diesem Bild führt zu vielen Ungereimtheiten, die mit den veröffentlichten Lebensdaten der Brüder Graun verbunden sind. Wer ist die Frau auf diesem Bild? Welcher Graun ist zu sehen? Carl Heinrich oder sein Bruder Johann Gottlieb? Die Musik der Gebrüder Graun ist heute fast vergessen, obwohl sie doch den ansonsten gefeierten Jahren der Aufklärung während der Regierungszeit Friedrichs II. (1740 bis 1786) entstammt. Es fällt auch auf, wie wenig Interesse einerseits und wie wenig Sorg- falt andererseits die Musikwissenschaft, die diese Epoche sogar »Berliner Klassik« benannt hat, dem Privatleben der Grauns gewidmet hat. Das ist umso erstaunlicher, als beide Musiker die Berliner Musikszene geprägt haben und entscheidend daran beteiligt waren, sie nach dem Kahlschlag unter Friedrich Wilhelm I. wieder zu einer neuen, weit 1 Die vorliegende Studie ist in Vorbereitung eines Graun-Projektes der MarienKantorei Berlin entstanden. 2 Geheimes Staatsarchiv Preußischer Kulturbesitz (GStA) HA I, Rep. 36 Nr. 2715: Catalogus von den Gemälden in der Königl. Bildergalerie nebst den 3 halben Zimmern und weißem Saal zu Berlin, Anno 1788 und 89 auf dero Königl. Majestät […] arrangiert; J.G. -
Pierre Boule
SALLE PLEYEL CENTRE ARTISTIQUE DE PARIS Administrateur général : Henri VIEILLARD-BARON FESTIVAL FESTIVAL D'AUTOMNE ESTIVAL A PARIS DE PARIS JEUDI 18 SEPTEMBRE 1975 NEW YORK PHILHARMONIC DIRECTION: PIERRE BOULE/ La tournée européenne du New York Philharmonic a pu être réalisée grâce à undon d'IBM WORLD TRADE CORPORATION Le New York Philharmonic enregistre en exclusivité sur disques CBS Piano STEINWAY Représentant en France : Bureau International des Concerts et Conférences Ch. et C. KIESGEN, 252, Faubourg Saint-Honoré, 75008 PARIS Tél. 924-21-25 Document de communication du Festival d'Automne à Paris - tous droits réservés LE NEW YORK PHILHARMONIC ETSON PASSE Il y a quelques années le critique américain James Huneker put Le hombre des solistes de premier plan qui se sont produits avec écrire :« L'histoire du Philharmonique de New York est celle-là le New York Philharmonie n'est pas moins impressionnant :Isaye, même de la musique aux Etats-Unis ». Ce faisant il ne se contentait Bull, Gottschalk, Sarasate, Wieniawsky, Vieuxtemps, Casals, Thibaud, pas de résumer en une phrase l'activité ininterrompue de l'orchestre Busoni, AlmaGluck,Hofmann,Carreno,Joseffy,Feuermant4 depuis 1842 mais soulignait aussi le travail de pionnier qui fit de Schnabel, Cortot, Kreisler, Rachmaninov, Lilli Lehmann, Lhevin.ne, cet orchestre le chef de file de toute une tradition musicaleassocier Nordica, Horowitz,Heifetz,Casadesus,Rubinstein, Paderewsky, les ,oeuvres nouvelles à celles qui sont déjà familières au public. Schumann-Heink, Flagstadt, Tourd, Novaes, Milstein, Hess, Stern, Tebaldi,Cliburn,Anderson,aistrakh,Farrel,Szigeti,Serkin, Le Philharmonique de New York fut fondé en tantque coopérative Schwartzkopf,Piatigorsky,Menuhin,Lotte Lehmann,Melchior, à une époque où un Washington Irving quittait les U.S.A.pour Francescatti, Guilels, Richter, Sutherland, Nilsson, Rostropovitch.. -
Boston Symphony Orchestra Concert Programs, Season 28,1908-1909, Trip
MECHANICS HALL . WORCESTER Twenty-eighth Season, I908-J909 Ionian ^ptpfjmuj GDrdf^fra MAX FIEDLER, Conductor ffrogramm? of a?* Third and Last Concert WITH HISTORICAL AND DESCRIP- TIVE NOTES BY PHILIP HALE TUESDAY EVENING, APRIL 20 AT 8. J 5 PRECISELY COPYRIGHT, 1908, BY C. A. ELLIS MANAGER PUBLISHED BY C. A. ELLIS, Mme. CECILE CHAMINADE The World's Greatest Woman Composer Mme. TERESA CARRENO The World's Greatest Woman Pianist Mme. LILLIAN NORDICA The World's Greatest Woman Singer USE ^^ Piano. THE JOHN CHURCH CO., 37 West 3*d Street New York City REPRESENTED BY THE JOHN CHURCH CO., 37 West 32d Street, New York City Boston Symphony Orchestra PERSONNEL TWENTY-EIOHTH SEASON, 1908-1909 MAX 1FIEDLER, Conductor First Violins. Hess, Willy Roth, O. Hoffmann, J, Krafft, W. Concert-master. Kuntz, D. Fiedler, E. Theodorowicz, J. Noach, S. Mahn, F. Eichheim, H, Bak, A. Mullaly, J. Strube, G. Rissland, K. Ribarsch, A. Traupe, W. Second Violins. Barleben, K. Akeroyd, J. Fiedler, B. Berger, H. Fiumara, P. Currier, F. Marble, E. Eichler, J. Tischer-Zeitz, H. Kuntz, A, Goldstein, H. Goldstein, S. Kurth, R. Werner, H. Violas. Fenr, E. Heindl, H. Zahn, F. Kolster, A. Krauss, H. Scheurer, K. Hoyer, H. Kluge, M. Sauer, G. Gietzen, A. Violoncellos. Warnke, H. Nagel, R. Barth, C. Loeffler, K Warnke, J. Keller, J. Kautzenbach, A. Nast, L. Hadley, A. Smalley, R. Basses. Keller, K. Agnesy, K. Seydel, T. Ludwig, O. Gerhardt, G. Kunze, M. Huber, E. Schurig, R. Flutes. Oboes. Clarinets. Bassoons. Maquarre, A. Longy, G. Grisez, G. Sadony, P. Brooke, A. Lenom, C. -
High-Fidelity-1955-D
br t /i, r,r, A DVORAK DISCOGRAPHY by Harold C. Schonberg 1 the mAC,Azine fort music listeneQs OecemBEa www.americanradiohistory.com how to select the best suited to your needs Standard Plastic -Base Audiotape meets strength and immunity to temperature all the requirements of the professional and humidity. Like all "Mylar" Audio - RELATIVE STRENGTH OF TAPE or home recordist to excellent advantage, tape, it will not dry out or embrittle BASE MATERIALS (at 75° F) providing unsurpassed recording quality with age. at minimum cost. It has consistently set II 50% Humidity the highest performance standards in Super -Thin Audiotape, on 1/2 -mil 90% Humidity radio stations, sound studios and record "Mylar," doubles the footage obtainable manufacturing companies throughout the on a standard reel. Its use, however, is where Yield Strength Breaking Strength world. The standard 11 /2 -mil cellulose limited to special applications acetate base has ample strength for greatly increased playing time justifies trouble -free operation under all normal a sacrifice of mechanical strength and some increase in print- through. ME" operating conditions. AUDIOTAPE, STANDARD PLASTIC BASE of the base material, there LR Audiotape offers two important ad- Regardless 4.2 lb. 7.6 lb. is only one Audiotape quality -the fin- vantages which, for many applications, 4.1 Ib. 7.6 Ib. more than outweigh the slight addi- est obtainable. All tapes are precision LR AUDIOTAPE, 1-MIL "MYLAR" tional cost per foot. First, it gives 50% coated with the same carefully formu- oxide and meet the same exacting more uninterrupted playing time on a lated 6.3 Ib. -
Inhalt Bandl Vorwort XXVII Einleitung I Vorspiel Auf Dem Theater — Eine Stimme Zur Rechten Zeit ...I Vollendung Und Ende
Inhalt Bandl Vorwort XXVII Einleitung i Vorspiel auf dem Theater — Eine Stimme zur rechten Zeit .... i Vollendung und Ende des Belcanto: Enrico Caruso 3 Vom Erbe — über das Erben 9 I. Kapitel Dialog mit der Ewigkeit 19 In der Welt der Erinnerung zählt die Zeit nicht 19 Auf der Suche nach der verlorenen Zeit 26 Sänger und Schallplatte 28 Von Treue und Untreue 34 II. Kapitel Belcanto 39 Goldenes Zeitalter 39 Heiliger Geist - Hermaphrodit - Modern Heroe - Die übernatürlich schöne Stimme 46 Paradigma: Farinelli 48 Das Ende der Gesangskunst? 55 III. Kapitel Der ferne Klang oder: Die alte Schule 59 Nachtigall: Adelina Patti 59 • Auf Flügeln des Gesanges: Marcella Sembrich 67 Exkurs: Die Schule der Mathilde Marchesi 73 Assoluta: Lilli Lehmann 76 • Yankee-Diva: Lillian Nordica 83 • Der letzte Rokoko-Tenor: Fernando de Lucia 88 • La voix unique du monde: Fran cesco Tamagno 99 • Exkurs: Die Zerstörung des Helden: Francesco Tamagno und die Otello-Tradition 104 • Magisches Wispern: Victor Maurel 112 • La Gloria d'Italia: Mattia Batristini 115 • Der vollkommene Sänger: Pol Plancon 122 IV. Kapitel Richard Wagner: Die menschliche Stimme ist die Grundlage aller Musik 127 Der Darsteller ist der wahre Künstler 127 Die Oper oder: Das Narrenhaus für allen Wahnsinn der Welt . 129 Kesting, Jürgen digitalisiert durch: Die grossen Sänger IDS Luzern 2010 Der dramatische Gesang 132 Paradigma I - Die Utopie von der vollkommenen Tenorstimme oder: Joseph Tichatschek 137 Paradigma II - Das Gesangsgenie ohne Stimme oder: Wilhelmine Schröder-Devrient 139 Wenn sich die Theorie der Wirklichkeit nicht fügt 144 Gesang als Handlung 147 Die Frage des Belcanto 149 Gesang und Sprache: Wagner, der Lautkomponist 159 Entwicklungen des Wagner-Gesangs 163 V. -
Die Zaub-Erflote GRAN TEATRE DEL LICEU
Die Zaub-erflote GRAN TEATRE DEL LICEU Temporada 90-91 CONSORCI DEL GRAN TEATRE DEL LICEU Generalitat de Catalunya Ajuntament de Barcelona Ministerio de Cultura Diputació de Barcelona Societat del Gran Teatre del Liceu ® Die Zauberf'lòte Òpera en dos actes Text d'Emanuel Schikaneder Música de Wolfgang A. Mozart, KV 620 (Amb sobretitulat) Funció de Gala Dijous, 20 de juny, 21 h., funció núm. 96, torn D Diumenge, 23 de juny, 21 h., funció núm. 97, fora d'abonament Dimecres, 26 de juny, 21 h., funció núm. 98, fora d'abonament Divendres, 28 de juny, 21 h., funció núm. 99, torn E Diumenge, 30 de juny, 17 h., funció núm. 100, torn T Dimarts, 2 de juliol, 21 h., funció núm. 101, torn A Dijous, 4 de juliol, 21 h., funció núm. 102, torn B Dissabte, 6 de juliol, 21 h., funció núm. 103, torn e D i e Zauberflote Sarastro Kurt Moll Tamino Francisco Araiza Orador Alfred Werner Sacerdots Alfred Werner, Joan Cabero La reina de la nit Andrea Frei Elizabeth Carter (2, 4 i 6) Pamina Kathleen Cassello Primera dama Gabriele Lechner Segona dama Stefania Kaluza Tercera dama Ida Kirilova N ens (genis) Florian Meixner / Hans-Peter Stadlmayer Erasmus Baumgartner/ Gregor Baurenschmiedt/ Martin Pfeiffer/ Manuel Schmidberger (Components de St. Floriane Sangerknabcn) Papagena Gloria Fabuel Papageno Wolfgang Rauch Renato Girolami (30, 2, 4 6) Monostatos Horst Hiestermann Primer cavaller Alfredo Heilbron Michael Pabst (30, 2, 4 i 6) Segon cavaller Miquel López Galindo Director d'orquestra Uwe Mund Direcció d'escena Gór'an Jarvefelt, realitzada per Aidan Lang Escenografia i Vestuari Carl-Friedrich Oberle Disseny de llums John Waterhouse Director del cor Romano Gandolfi Subdírector del cor Andrés Máspero Servei de sabateria Valldeperas, Barcelona " Servei de perruqueria Damaret, Barcelona Traducció del sobretitulat Jaume Creus, L'Avenç S.A., ROSA BISBE Barcelona JOIERIA Violí concertino Josep M:' Alpiste Producció Welsh National Cardiff 90. -
Schriftenreihe Des Sophie Drinker Instituts Band 4
Schriftenreihe des Sophie Drinker Instituts Herausgegeben von Freia Hoffmann Band 4 Marion Gerards, Freia Hoffmann (Hrsg.) Musik – Frauen – Gender Bücherverzeichnis 1780–2004 BIS-Verlag der Carl von Ossietzky Universität Oldenburg 2006 Das Werk ist einschließlich aller seiner Teile urheberrechtlich ge- schützt. Jede Verwertung außerhalb der Grenzen des Urheberrechts bedarf der Zustimmung der Autorinnen. Dies gilt insbesondere für Vervielfältigungen, Übersetzungen, Mikroverfilmungen und die Einspeicherung und Verarbeitung in elektronischen Medien. © BIS-Verlag, Oldenburg 2006 Umschlaggestaltung: Marta Daul Layout und Satz: BIS-Verlag Verlag / Druck / BIS-Verlag Vertrieb: der Carl von Ossietzky Universität Oldenburg Postfach 25 41, 26015 Oldenburg Tel.: 0441/798 2261, Telefax: 0441/798 4040 e-mail: [email protected] Internet: www.bis.uni-oldenburg.de ISBN 3-8142-0966-4 Inhaltsverzeichnis Vorwort 3 Hinweise zur Benutzung 5 1 Nachschlagewerke 9 1.1 Lexika und biographische Nachschlagewerke 9 1.2 Bibliographien 14 1.3 Notenverzeichnisse 17 1.4 Diskographien 22 2 Einführende Literatur 24 2.1 Kunstmusik 24 2.2 Populäre Musik (Jazz, Rock, Pop, Volksmusik, Chansons, Weltmusik u. ä.) 42 2.3 Stilübergreifend und Sonstige 50 3 Personenbezogene Darstellungen 54 3.1 Kunstmusik 54 3.2 Populäre Musik (Jazz, Rock, Pop, Volksmusik, Chansons, Weltmusik u. ä.) 320 3.3 Stilübergreifend und Sonstige 433 4 Spezielle Literatur 446 4.1 Kunstmusik 446 4.2 Populäre Musik (Jazz, Rock, Pop, Volksmusik, Chansons, Weltmusik u. ä.) 462 4.3 Stilübergreifend -
Presenting the Best of Music, Dance, Comedy and Entertainment from Around the World
2015 / 2016 SEASON PRESENTING THE BEST OF MUSIC, DANCE, COMEDY AND ENTERTAINMENT FROM AROUND THE WORLD. FUN EVENTS FOR KIDS AND THE ENTIRE FAMILY. JORGENSEN Center for the Performing Arts jorgensen.uconn.edu | 860-486-4226 Saturday, December 5, 2015 at 8:00 pm University of Connecticut School of Fine Arts Anne D'Alleva, Dean Jorgensen Center for the Performing Arts Rodney Rock, Director presents Holiday Pops Concert THE BOSTON POPS ESPLANADE ORCHESTRA KEITH LOCKHART Julian & Eunice Cohen Boston Pops Conductor JOHN WILLIAMS George & Roberta Berry Boston Pops Conductor Laureate KEITH LOCKHART conducting with The Metropolitan Chorale of Brookline Lisa Graham, Music Director Duane Moody, tenor Columbia Artists Management 1790 Broadway New York, NY 10019 (212) 841-9509 www.cami.com PROGRAM Sing Noel Cutter Christmas Canticles O'Loughlin Hallelujah Chorus, from Messiah Handel–Mozart Tomorrow Is My Dancing Day arr. Hollenbeck In the Bleak Midwinter arr. Parker/Shaw Waltz of the Flowers from The Nutcracker Tchaikovsky The Christmas Story arr. Lane/Lockhart/Elliot Duane Moody, tenor and narrator INTERMISSION Wonderful! arr. Chase/Elliot Blue Christmas Blues Hayes/Johnson/Holt/Cahn-Oddo Cool Yule Allen-Oddo Duane Moody, tenor Winter Weather Medley arr. Chase/Sebesky I Love the Winter Weather–Baby It's Cold Outside–I've Got My Love to Keep Me Warm A Visit From St. Nicholas ('Twas the Night Before Christmas) arr. Reisman Text by Clement C. Moore with a very special guest narrator A Merry Little Sing-Along arr. Reisman Rudolph the Red-Nosed Reindeer