DOCSLIB.ORG

Temporadas De Ópera Dimitri Cherniakov Vísperas De Monteverdi

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

SCHERZO 25 AÑOS 1985 - 2 010 REVISTA DE MÚSICA Año XXV - Nº 256 - Octubre 2010 - 7 € DOSIER Año XXV - Nº 256 Octubre 2010 Temporadas de ópera ENCUENTRO Dimitri Cherniakov ACTUALIDAD Josep Soler Claudio Abbado REPORTA JE Hugo Wolf 150 años REFERENCIAS Vísperas de Monteverdi ENERO - FEBRERO 2011 ORQUESTA FILARMÓNICA NACIONAL DE RUSIA ANNA NETREBKO WIENER SYMPHONIKER FABIO LUISI RADIO- SINFONIEORCHESTER STUTTGART SIR ROGER NORRINGTON YUHA WANG LES MUSICIENS DU LOUVRE ANNE SOPHIE VON OTTER ROYAL PHILHARMONIC ORCHESTRA CHARLES DUTOIT TRONDHEIM SOLOISTS ORQUESTA FILARMÓNICA Anna Netrebko; Anne Sophie von Otter; Yuha Wang; Fabio Luisi; Sir Roger Norrington; Vladimir Spivakov; Charles Dutoit Charles Spivakov; Vladimir Norrington; Roger Sir Luisi; Fabio Wang; Yuha Otter; von Sophie Anne Netrebko; Anna DE GRAN CANARIA ELENA BASHKIROVA ORQUESTA SINFÓNICA DE TENERIFE Reservas para foráneos: [email protected] Tfno: 928 24 74 42 PUNTOS DE VENTA (a partir del 2 de noviembre) Las Palmas de Gran Canaria: Taquilla del Auditorio Alfredo Kraus. Venta Telefónica (La Caja de Canarias): 902 405 504. Red de expendedores de La Caja de Canarias Santa Cruz de Tenerife: Taquilla del Auditorio de Tenerife. Venta Telefónica (Auditorio de Tenerife): 902 317 327 Internet: www.festivaldecanarias.com 256-Pliego 1 22/9/10 11:21 Página 1 AÑO XXIV - Nº 256 - Octubre 2010 - 7 € 2 OPINIÓN DOSIER Temporadas de ópera CON NOMBRE 2010-2011 95 PROPIO 6 Josep Soler ENCUENTROS Josep Pascual Dimitri Cherniakov 8 Claudio Abbado Juan Antonio Llorente 116 Enrique Pérez Adrián ANIVERSARIO 10 AGENDA Hugo Wolf Elisa Rapado Jambrina 121 14 ACTUALIDAD EDUCACIÓN NACIONAL Joan-Albert Serra 124 36 ACTUALIDAD JAZZ INTERNACIONAL Pablo Sanz 126 50 ENTREVISTA LIBROS 128 Juan Diego Flórez 132 Rafael Banús Irusta LA GUÍA 56 Discos del mes CONTRAPUNTO Norman Lebrecht 136 57 SCHERZO DISCOS Sumario Colaboran en este número: Javier Alfaya, Julio Andrade Malde, Íñigo Arbiza, Emili Blasco, Rafael Banús Irusta, Alfredo Brotons Muñoz, José Antonio Cantón, Rodrigo Carrizo Couto, Patrick Dillon, José Luis Fernández, Fernando Fraga, Germán Gan Quesada, José Antonio García y García, Juan García-Rico, Mario Gerteis, José Guerrero Martín, Norman Lebrecht, Juan Antonio Llorente, Fiona Maddocks, Santiago Martín Bermúdez, Enrique Martínez Miura, Aurelio Martínez Seco, Blas Matamoro, Xavier Pujol, Francisco Molina Moreno, Juan Carlos Moreno, Antonio Muñoz Molina, Rafael Ortega Basagoiti, Josep Pascual, Enrique Pérez Adrián, Javier Pérez Senz, Paolo Petazzi, Francisco Ramos, Elisa Rapado Jambrina, Arturo Reverter, Leopoldo Rojas-O’Donnell, Pablo Sanz, Joan-Albert Serra, Bruno Serrou, Franco Soda, Christian Springer, José Luis Téllez, Asier Vallejo Ugarte, Pablo J. Vayón, Juan Manuel Viana, Albert Vilardell, Carlos Vílchez Negrín. Redacta el Dosier de este número Fernando Fraga Traducciones: Rafael Banús Irusta y Blas Matamoro (alemán) - Enrique Martínez Miura (italiano) - Barbara McShane (inglés) Juan Manuel Viana (francés) Impreso en papel 100% libre de cloro Esta revista es miembro de ARCE, Asociación de Revistas Culturales de PRECIO DE LA SUSCRIPCIÓN: España, y de CEDRO, Centro Español de Derechos Reprográficos. SCHERZO es una publicación de carácter plural y no pertenece ni está adscri- por un año (11 Números) ta a ningún organismo público ni privado. La dirección respeta la libertad de expresión de sus colaboradores. Los textos firmados son de exclusiva respon- sabilidad de los firmantes, no siendo por tanto opinión oficial de la revista. España (incluido Canarias) 70 €. Europa: 105 €. Esta revista ha recibido una ayuda de la Dirección General del Libro, Archivos y Bibliotecas de EE.UU y Canadá 120 €. Ministerio de Cultura para su difusión en bibliotecas, centros culturales y universidades de Méjico, América Central y del Sur 125 €. España, para la totalidad de los números del año. 1 256-Pliego 1 22/9/10 11:21 Página 2 OPINIÓN EDITORIAL ÓPERA Y REALIDAD a puesta en marcha de las actividades del amplio y plural Consejo de la Música y el nombramiento de Antonio Moral como responsa- ble de Centro Nacional para la Difusión Musical, el nuevo organis- mo que aglutinará las actividades del Auditorio Nacional, el Centro Lpara la Difusión de la Música Contemporánea y el Centro de las Músicas Históricas de León, son las primeras noticias del curso que empieza y tres apuestas importantes por parte de un INAEM que poco a poco va mar- cando su camino tras la etapa anterior, presidida más por las declaracio- nes que por los logros. No es buen momento para grandes empresas, pues los recortes han llegado para quedarse, pero la crisis debiera agudi- zar el ingenio de los responsables y protagonistas de estos cambios que es de esperar se muevan en la dirección de una definitiva toma de postu- ra frente a la realidad de la música entre nosotros, que incluye desde la educación a la industria y que, aunque en estos días parezca lo contrario, no empieza y termina en el mismo sitio. Ahí están en este número de SCHERZO las temporadas de ópera que a lo largo de la geografía españo- la mantienen viva la vieja afición mientras crean esos nuevos públicos sin los cuales no hay verdadero futuro. Y viendo las programaciones de nues- OPINIÓN tros teatros, sus riesgos, sus cuidados, sus ilusiones, no puede dejarse de pensar en lo difícil que es la tarea de un programador que debe escoger entre un repertorio inmenso, unas producciones asequibles y accesibles, unos cantantes que no garantizan que vayan a tener su mejor día, unos directores musicales de variado pelaje y todo sometido a que las cosas vayan bien y nada quiebre lo previsto, cosa que en la ópera, ya sabemos, es imposible. Los directores artísticos de los teatros de ópera o de los fes- tivales líricos se la juegan a partir de una selección necesariamente limita- da que debe rizar el rizo de lo imposible: contentar a todos. Por si fuera poco, no hay aficionado que no tenga su propia temporada en la cabeza y cuántos de ellos se sienten capaces de hacerlo mejor que los que se ganan el pan con ese oficio de programador que carga el diablo. En mate- ria de ópera, como en muchas otras cosas en nuestro país, todos llevamos un crítico dentro. Y, sin embargo, la ópera en España tiene a su alcance recetas para seguir gozando de buena salud en la crisis si se equilibran bien presu- puestos y proyección. Desde polémicas como las que plantea Gerard Mortier a aventuras que parecían imposibles y van consolidándose como el Tutto Verdi de ABAO, galardonados, la organización y su proyecto, en los últimos premios de la Fundación Teatro Campoamor. Temporadas jóvenes se consolidan no sin dificultad y otras veteranas siguen fidelizan- do a sus abonados a pesar de todo. Igualmente, crece el número de títu- los producidos entre distintos teatros que, lejos de pensar en ello como una competencia en realidad inexistente, lo contemplan como una posibi- lidad real de optimizar costes y amortizar gastos. Es un momento, además, en el que la ópera, no sólo en España, depende menos de los divos y más del espectáculo total que pretende ser. Es cierto que los directores de escena se llevan la parte del león —y que el perfil de los responsables de los teatros de ópera se acerca más a ese que al más estrictamente musi- cal— pero si atendemos a las batutas que hoy triunfan en los mejores tea- tros parece que la distancia podría acortarse en los próximos años. Los Nelsons, Ticciati, Jurowski —Vladimir—, Luisoti, jóvenes, eficaces y nada divos —como González, Heras-Casado o García-Calvo entre los nuestros que arrancan— parecen asegurar un porvenir interesante a un arte que, para muchos, empieza en el foso. Un arte caro, muy caro, que a veces la sociedad desdeña pero que, en el fondo, admira. Esa es la contradicción de este paraíso cerrado para muchos, demasiados. 2 256-Pliego 1 22/9/10 11:21 Página 3 OPINIÓN La música extremada SONIDOS VISUALES Diseño de portada Argonauta mpezaban Foto portada: los créditos Josef Gallauer / Decca de la pelícu- la y fue el Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. Eoído, no la mira- C/Cartagena, 10. 1º C 28028 MADRID da, lo que me afi- Teléfono: 913 567 622 ló la atención: un FAX: 917 261 864 Internet: www.scherzo.es ritmo nervioso de E mail: contrabajo y Redacción: [email protected] batería, de ese Administración: [email protected] bebop sutil de Presidente: Santiago Martín Bermúdez los primeros cin- cuenta. Me había puesto a ver de nuevo, al cabo REVISTA DE MÚSICA de bastantes Director: Luis Suñén años, Rear Win- dow, de Hitch- Redactor Jefe: Enrique Martínez Miura cock, con más Edición: Arantza Quintanilla curiosidad que verdadera expectativa, Es un paisaje sonoro tan antiguo para Maquetación: Iván Pascual porque Hitchcock ya me entusiasma nosotros como las indumentarias, los mucho menos que en mis tiempos leja- modelos de los coches y los colores mis- Fotografía: Rafa Martín nos de máxima cinefilia. Pero la sorpre- mos de la película: así sonaba una ciu- Secciones sa de la música me puso desde el pri- dad en los anocheceres de verano de Discos: Luis Suñén mer momento mucho más alerta de lo hace más de medio siglo, cuando el trá- que yo había imaginado, quizás en parte fico era intenso pero todavía no abru- Educación: Pedro Sarmiento porque por esos mismos días había visto mador, cuando no había aire acondicio- Jazz: Pablo Sanz a la Orquesta Nacional, dirigida por nado y la gente dejaba las ventanas Libros: Enrique Martínez Miura Josep Pons, tocando un programa de abiertas buscando un poco de fresco. Consejo de Dirección: Javier Alfaya, Manuel música de cine en el que resaltaban Imagina uno a Hitchcock eligiendo García Franco, Santiago Martín Bermúdez, Enrique como gemas las partituras de Bernard los sonidos con la ayuda de Waxman Pérez Adrián, Pablo Queipo de Llano Ocaña, Arturo Reverter Herrmann para Psicosis y Vértigo.
Recommended publications
  • Sir John Eliot Gardiner Conductor Stravinsky Symphony in Three Movements = 160 Andante—Interlude:Q L’Istesso Tempo— Con Moto Elgar in the South (Alassio), Op

    Sir John Eliot Gardiner Conductor Stravinsky Symphony in Three Movements = 160 Andante—Interlude:Q L’Istesso Tempo— Con Moto Elgar in the South (Alassio), Op

    Program OnE HundrEd TwEnTIETH SEASOn Chicago Symphony orchestra riccardo muti Music director Pierre Boulez Helen regenstein Conductor Emeritus Yo-Yo ma Judson and Joyce Green Creative Consultant Global Sponsor of the CSO Thursday, January 20, 2011, at 8:00 Saturday, January 22, 2011, at 8:00 Sir John Eliot gardiner Conductor Stravinsky Symphony in Three Movements = 160 Andante—Interlude:q L’istesso tempo— Con moto Elgar In the South (Alassio), Op. 50 IntErmISSIon Bartók Concerto for Orchestra Introduzione: Andante non troppo—Allegro vivace Giuoco delle coppie: Allegro scherzando Elegia: Andante non troppo Intermezzo interrotto: Allegretto Finale: Presto Steinway is the official piano of the Chicago Symphony Orchestra. This program is partially supported by grants from the Illinois Arts Council, a state agency, and the National Endowment for the Arts. CommEntS by PHILLIP HuSCHEr Igor Stravinsky Born June 18, 1882, Oranienbaum, Russia. Died April 6, 1971, New York City. Symphony in three movements o composer has given us more Stravinsky is again playing word Nperspectives on a “symphony” games. (And, perhaps, as has than Stravinsky. He wrote a sym- been suggested, he used the term phony at the very beginning of his partly to placate his publisher, who career (it’s his op. 1), but Stravinsky reminded him, after the score was quickly became famous as the finished, that he had been com- composer of three ballet scores missioned to write a symphony.) (Petrushka, The Firebird, and The Rite Then, at last, a true symphony: in of Spring), and he spent the next few 1938, Mrs. Robert Woods Bliss, years composing for the theater and together with Mrs.
  • Network Notebook

    Network Notebook

    Network Notebook Fall Quarter 2018 (October - December) 1 A World of Services for Our Affiliates We make great radio as affordable as possible: • Our production costs are primarily covered by our arts partners and outside funding, not from our affiliates, marketing or sales. • Affiliation fees only apply when a station takes three or more programs. The actual affiliation fee is based on a station’s market share. Affiliates are not charged fees for the selection of WFMT Radio Network programs on the Public Radio Exchange (PRX). • The cost of our Beethoven and Jazz Network overnight services is based on a sliding scale, depending on the number of hours you use (the more hours you use, the lower the hourly rate). We also offer reduced Beethoven and Jazz Network rates for HD broadcast. Through PRX, you can schedule any hour of the Beethoven or Jazz Network throughout the day and the files are delivered a week in advance for maximum flexibility. We provide highly skilled technical support: • Programs are available through the Public Radio Exchange (PRX). PRX delivers files to you days in advance so you can schedule them for broadcast at your convenience. We provide technical support in conjunction with PRX to answer all your distribution questions. In cases of emergency or for use as an alternate distribution platform, we also offer an FTP (File Transfer Protocol), which is kept up to date with all of our series and specials. We keep you informed about our shows and help you promote them to your listeners: • Affiliates receive our quarterly Network Notebook with all our program offerings, and our regular online WFMT Radio Network Newsletter, with news updates, previews of upcoming shows and more.
  • Dossier Pédagogique Cachafaz

    Dossier Pédagogique Cachafaz

    DOSSIER PÉDAGOGIQUE CACHAFAZ création | opéra Tragédie barbare en deux actes et en vers, en espagnol, surtitré en français | livret de Copi (éditions Billaudot) | musique Oscar Strasnoy | conception et mise en scène Benjamin Lazar | direction musicale Geoffroy Jourdain | avec Lisandro Abadie, Marc Mauillon, Nicolas Vial, le Chœur de chambre Les Cris de Paris et les musiciens de l’ Ensemble 2e2m : Didier Aschour, Aurélien Richard, Pierre Baldassare, Damien Prado, Olivier Moret, Clément Delmas, Axelle Ciofolo – de Peretti, Loïc Sonrel | durée env 1h40 MArdi 19 › diMANChE 24 MArS 2013 MARDI ET VENDREDI À RPHSP, MERCREDI ET SAMEDI À QYHSP, LE DIMANCHE À QVH ThéâTrE 71 S, Place du QQ Novembre – YR RTP Malakoff - www.theatreWQ.com réservation PQ UU TX YQ PP métro ligne QS Malakoff-Plateau de Vanves TArifS › 24€ tarif normal 17€ seniors, billet découverte, groupe à partir de X personnes, famille nombreuse, comités d’entreprise, collectivités, abonnés des théâtres partenaires, adhérents cinéma, Fabrica’son, Médiathèque et Conservatoire de Malakoff 12€ –SP ans, demandeurs d’emploi, intermit - tents, allocataires du RSA, personnes handicapées 9€ –QR ans CONTACTS relations avec le public – [email protected] Solange Comiti PQ UU TX YQ QR | Béatrice Gicquel PQ UU TX YQ PV | émilie Mertuk PQ UU TX YQ PS CACHAFAZ en partenariat avec France musique L’équipe artistique opéra Tragédie barbare en deux actes et en vers, en espagnol, surtitré en français livret de Copi (éditions Billaudot) musique Oscar Strasnoy conception et mise en scène Benjamin Lazar direction
  • Shostakovich (1906-1975)

    Shostakovich (1906-1975)

    RUSSIAN, SOVIET & POST-SOVIET SYMPHONIES A Discography of CDs and LPs Prepared by Michael Herman Dmitri Shostakovich (1906-1975) Born in St. Petersburg. He entered the Petrograd Conservatory at age 13 and studied piano with Leonid Nikolayev and composition with Maximilian Steinberg. His graduation piece, the Symphony No. 1, gave him immediate fame and from there he went on to become the greatest composer during the Soviet Era of Russian history despite serious problems with the political and cultural authorities. He also concertized as a pianist and taught at the Moscow Conservatory. He was a prolific composer whose compositions covered almost all genres from operas, ballets and film scores to works for solo instruments and voice. Symphony No. 1 in F minor, Op. 10 (1923-5) Yuri Ahronovich/Moscow Radio Symphony Orchestra ( + Overture on Russian and Kirghiz Folk Themes) MELODIYA SM 02581-2/MELODIYA ANGEL SR-40192 (1972) (LP) Karel Ancerl/Czech Philharmonic Orchestra ( + Symphony No. 5) SUPRAPHON ANCERL EDITION SU 36992 (2005) (original LP release: SUPRAPHON SUAST 50576) (1964) Vladimir Ashkenazy/Royal Philharmonic Orchestra ( + Symphonies Nos. 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14 and 15, Festive Overture, October, The Song of the Forest, 5 Fragments, Funeral-Triumphal Prelude, Novorossiisk Chimes: Excerpts and Chamber Symphony, Op. 110a) DECCA 4758748-2 (12 CDs) (2007) (original CD release: DECCA 425609-2) (1990) Rudolf Barshai/Cologne West German Radio Symphony Orchestra (rec. 1994) ( + Symphonies Nos. 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14 and 15) BRILLIANT CLASSICS 6324 (11 CDs) (2003) Rudolf Barshai/Vancouver Symphony Orchestra ( + Symphony No.
  • French Secular Music in Saint-Domingue (1750-1795) Viewed As a Factor in America's Musical Growth. John G

    French Secular Music in Saint-Domingue (1750-1795) Viewed As a Factor in America's Musical Growth. John G

    Louisiana State University LSU Digital Commons LSU Historical Dissertations and Theses Graduate School 1971 French Secular Music in Saint-Domingue (1750-1795) Viewed as a Factor in America's Musical Growth. John G. Cale Louisiana State University and Agricultural & Mechanical College Follow this and additional works at: https://digitalcommons.lsu.edu/gradschool_disstheses Recommended Citation Cale, John G., "French Secular Music in Saint-Domingue (1750-1795) Viewed as a Factor in America's Musical Growth." (1971). LSU Historical Dissertations and Theses. 2112. https://digitalcommons.lsu.edu/gradschool_disstheses/2112 This Dissertation is brought to you for free and open access by the Graduate School at LSU Digital Commons. It has been accepted for inclusion in LSU Historical Dissertations and Theses by an authorized administrator of LSU Digital Commons. For more information, please contact [email protected]. 72-17,750 CALE, John G., 1922- FRENCH SECULAR MUSIC IN SAINT-DOMINGUE (1750-1795) VIEWED AS A FACTOR IN AMERICA'S MUSICAL GROWTH. The Louisiana State University and Agricultural and Mechanical College;, Ph.D., 1971 Music I University Microfilms, A XEROX Company, Ann Arbor, Michigan THIS DISSERTATION HAS BEEN MICROFILMED EXACTLY AS RECEIVED FRENCH SECULAR MUSIC IN SAINT-DOMINGUE (1750-1795) VIEWED AS A FACTOR IN AMERICA'S MUSICAL GROWTH A Dissertation Submitted to the Graduate Faculty of the Louisiana State University and Agricultural and Mechanical College in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in The School of Music by John G. Cale B.M., Louisiana State University, 1943 M.A., University of Michigan, 1949 December, 1971 PLEASE NOTE: Some pages may have indistinct print.
  • Musikfabrik Im WDR 73

    Musikfabrik Im WDR 73

    kOnZe MUSIKFABRIK IM WDR rt 73 } IN MEMOR IAM HA NS ZENDER Neue Vocalsolisten Johanna Vargas HOHER SOPRAN Susanne Leitz-Lorey SOPRAN Truike van der Poel MEZZOSOPRAN Daniel Gloger COUNTERTENOR Martin Nagy TENOR Guillermo Anzorena BARITON Andreas Fischer BASS Ensemble Musikfabrik Dirk Rothbrust SCHLAGZEUG Helen Bledsoe FLÖTE Peter Veale OBOE Carl Rosman KLARINETTE Nandor Götz KLARINETTE, SAXOPHON Joshua Hyde SAXOPHON Patrick Stadler SAXOPHON James Aylward FAGOTT Christine Chapman HORN Marco Blaauw TROMPETE Markus Schwind TROMPETE Rike Huy TROMPETE Bruce Collings POSAUNE Brandt Attema BASSPOSAUNE Melvyn Poore TUBA Johannes Öllinger E-GITARRE Krassimir Sterev AKKORDEON Mirjam Schröder HARFE Ulrich Löffler KLAVIER Benjamin Kobler KLAVIER Thomas Meixner SCHLAGZEUG Rie Watanabe SCHLAGZEUG Achim Seyler SCHLAGZEUG Hannah Weirich VIOLINE Sara Cubarsi VIOLINE Axel Porath VIOLA Miriam Götting VIOLA Dirk Wietheger VIOLONCELLO Jessica Kuhn VIOLONCELLO John Eckhardt KONTRABASS Kim NamKuk AJAENG Peter Rundel DIRIGENT Paul Jeukendrup KLANGREGIE SO 16 FEB NRW 2020 19.30 UHR EINFÜHRUNG KÖLN WDR FUNKHAUS AM WALLRAFPLATZ 20 KONZERT UHR 73 PROGRAMM SARAH NEMTSOV — NUN (2019) für 10 Musiker und Elektronik ISABEL MUNDRY — NOLI ME TANGERE (2019/20) für Schlagzeug solo und Ensemble — Kompositionsauftrag von Ensemble intercontemporain mit Unterstützung von Radio France, Collegium Novum, Kunststiftung NRW und Ensemble Musikfabrik — Uraufführung PAUSE HANS ZENDER — ANGST, WUT UND SCHRECKEN drei Rotationen aus dem Musiktheater CHIEF JOSEPH (2003) für Vokalensemble und kleines Orchester — Uraufführung Eine Produktion des Ensemble Musikfabrik in Zusammenarbeit mit WDR 3, KölnMusik und Kunststiftung NRW. 3 Rotation 1 instalação absoluta a vapor, a gás, a óleo e a electricidade. Ave! Salve! Viva! Und fuhren mit Krachen in die Tiefe. Viva a unidade veloz de tudo! a Und die ihnen zusah’n, schüttelten die igualdade de tudo em seta! Köpfe beim Sägen und sägten weiter.
  • Verdi Otello

    Verdi Otello

    VERDI OTELLO RICCARDO MUTI CHICAGO SYMPHONY ORCHESTRA ALEKSANDRS ANTONENKO KRASSIMIRA STOYANOVA CARLO GUELFI CHICAGO SYMPHONY CHORUS / DUAIN WOLFE Giuseppe Verdi (1813-1901) OTELLO CHICAGO SYMPHONY ORCHESTRA RICCARDO MUTI 3 verdi OTELLO Riccardo Muti, conductor Chicago Symphony Orchestra Otello (1887) Opera in four acts Music BY Giuseppe Verdi LIBretto Based on Shakespeare’S tragedy Othello, BY Arrigo Boito Othello, a Moor, general of the Venetian forces .........................Aleksandrs Antonenko Tenor Iago, his ensign .........................................................................Carlo Guelfi Baritone Cassio, a captain .......................................................................Juan Francisco Gatell Tenor Roderigo, a Venetian gentleman ................................................Michael Spyres Tenor Lodovico, ambassador of the Venetian Republic .......................Eric Owens Bass-baritone Montano, Otello’s predecessor as governor of Cyprus ..............Paolo Battaglia Bass A Herald ....................................................................................David Govertsen Bass Desdemona, wife of Otello ........................................................Krassimira Stoyanova Soprano Emilia, wife of Iago ....................................................................BarBara DI Castri Mezzo-soprano Soldiers and sailors of the Venetian Republic; Venetian ladies and gentlemen; Cypriot men, women, and children; men of the Greek, Dalmatian, and Albanian armies; an innkeeper and his four servers;
  • Myra Melford & Snowy Egret Language of Dreams

    Myra Melford & Snowy Egret Language of Dreams

    Saturday, November 19, 2016, 8pm Zellerbach Hall Myra Melford & Snowy Egret Language of Dreams Conceived and composed by Myra Melford Myra Melford’s Snowy Egret Myra Melford, piano, melodica, and sampler Ron Miles, cornet Liberty Ellman, guitar Stomu Takeishi, acoustic bass guitar Tyshawn Sorey, drums David Szlasa, video artist and lighting design Oguri, dancer and choreography Sofia Rei, narrator/spoken text Hans Wendl, artistic direction and production Texts excerpted from Eduardo Galeano’s Memory of Fire (Memoria del Fuego ) trilogy: Genesis (1982) Faces and Masks (1984) Century of the Wind (1986) Copyright 1982, 1984, 1986 respectively by Eduardo Galeano. Translation copyright 1985, 1987, 1988 by Cedric Belfrage. Published in Spanish by Siglo XXI Editores, México, and in English by Nation Books. By permission of Susan Bergholz Literary Services, New York, NY and Lamy, NM. All rights reserved. e creation and presentation of Language of Dreams was made possible by Yerba Buena Center for the Arts, a Guggenheim Fellowship, the Doris Duke Performing Artist Award, and a University of California Faculty Research Grant. Jazz residency and education activities generously underwritten by the Thatcher-Meyerson Family. n e s i o B s e l y M Myra Melford (far right) with Snowy Egret Language of Dreams I Prelude e Promised Land Snow e Kitchen II e Virgin of Guadalupe A Musical Evening For Love of Fruit/Ching Ching III Language IV Times of Sleep and Fate Little Pockets/Everybody Pays Taxes Market e First Protest V Night of Sorrow Day of the Dead e Strawberry VI Reprise – e Virgin of Guadalupe This performance will last approximately 75 minutes and will be performed without intermission.
  • Orpheus Opernreisen Gmbh, München Mailand

    Orpheus Opernreisen Gmbh, München Mailand

    Orpheus FESTSPIELE / SAISONAUSKLANG 2015 INTERNATIONALE OPERN- UND KONZERTREISEN Deiner hab’ ich um alles bedurft! Sehnsucht & Lust - Reisen in die Welt der Oper Faust Charles Gounod Sascha Weidner Sascha 19. [Premiere], 24., 27., 30. Juni; 2., 5. Juli 2015 Musikalische Leitung: Marco Armiliato Inszenierung: Philipp Stölzl Mit Teodor Ilincăi, Ildebrando D’ Arcangelo, Krassimira Stoyanova u. a. Stan Hema; Foto © Karten: +49 [30]-343 84 343; www.deutscheoperberlin.de Wikipedia Inhalt Kalender . 4 Verona . 57 Ansprechpartner . 6 Wien . 60 Aix-en-Provence . 7 Reiseanmeldung . 65 Baden-Baden . 10 Geschäftsbedingungen . 66 Berlin . 12 Dresden . 16 Gruppenreise Drottningholm & Dalhalla . 20 Glyndebourne . 22 Grafenegg . 26 Luzern . 28 Herausgeber: Orpheus Opernreisen GmbH, München Mailand . 32 Betreuung & Grafik: Qolmamit, Marseille Druck: Kastner & Callwey Medien GmbH, Forstinning Mailand & Venedig . 36 Titel: Ariadne auf Naxos © Suzanne Schwiertz, Opernhaus Zürich München . 38 Änderungen & Druckfehler vorbehalten. Pesaro . 44 Alle Preise sind in Euro berechnet. Rom . 46 Nicht im Katalog aufgeführte Arrangement-Nummern finden Salzburg . 48 Sie auf: www.Orpheus-Opernreisen.de Flüge ab allen großen deutschen Flughäfen. Venedig . 54 Premierenabend & Premiere Wiederaufnahme. 3 Amsterdam, Bayreuth, Bregenz, London, New York… Sie vermissen Ihre Wunschdestination? Sprechen Sie uns gerne an. 23. bis 26. Pfingsten 18. bis 21. Glyndebourne 2 ....... 22 APRIL Seite Rom 11 .............. 46 Verona 1 ............. 57 30. bis 3. Mai Maifeiertag Salzburg 10 ........... 48 Wien 111 ............. 63 Berlin 52 ............. 12 27. bis 1. Juni Mailand & Venedig 8 ... 36 19. bis 22. Dresden 43 ........... 18 28. bis 1. Juni Dresden 40 ........... 17 München 57 .......... 39 MAI Wien 104 ............. 61 Wien 112 ............. 63 28. bis 31. Baden-Baden 21 ....... 10 25. bis 28.
  • Télécharger Le Livre-Programme Du Festival Présences 2019

    Télécharger Le Livre-Programme Du Festival Présences 2019

    FESTIVAL PRÉSENCES 2019 DU 12 AU 17 FÉVRIER WOLFGANG RIHM UN PORTRAIT FESTIVAL DE CRÉATION MUSICALE DE RADIO FRANCE 29e ÉDITION FESTIVAL PRÉSENCES 2019 DU 12 AU 17 FÉVRIER WOLFGANG RIHM UN PORTRAIT FESTIVAL DE CRÉATION MUSICALE DE RADIO FRANCE 29e ÉDITION 2 ÉDITORIAL LA VOLONTÉ ET L’OUTIL La création musicale est inscrite dans les missions du service public de la radio. Elle fait partie intégrante de l’activité de Radio France, notamment de celle de ses quatre formations musicales qui, saison après saison, font vivre avec ardeur la musique d’aujourd’hui. Je sais l’attachement de l’Orchestre National de France, de l’Orchestre Philharmonique, du Chœur et de la Maîtrise de Radio France à révéler des partitions nouvelles, mais « C’est aussi l’occasion pour aussi à faire vivre le patrimoine de la musique qu’on nos antennes, et au premier appelle contemporaine. Cette aspiration se traduit chef France Musique, de faire notamment par le festival Présences qui invite chaque rayonner la musique à travers année une grande figure de notre temps. le monde. » C’est l’occasion pour les salles de la Maison de la radio, en particulier l’Auditorium et le Studio 104, de se mettre au diapason d'aujourd'hui, de déployer également le splendide équipement technique dont elles sont pourvues et de mettre en valeur notre magnifique orgue. C’est aussi l’occasion pour nos antennes, et au premier chef France Musique, de faire rayonner la musique à travers le monde. On sait en effet que le téléchargement et l’enregistrement vidéo, entre autres innovations, ont considérablement enrichi l’offre de France Musique qui, en outre, propose une webradio entièrement consacrée à la musique de notre temps.
  • June 2020 Volume 87 / Number 6

    June 2020 Volume 87 / Number 6

    JUNE 2020 VOLUME 87 / NUMBER 6 President Kevin Maher Publisher Frank Alkyer Editor Bobby Reed Reviews Editor Dave Cantor Contributing Editor Ed Enright Creative Director ŽanetaÎuntová Design Assistant Will Dutton Assistant to the Publisher Sue Mahal Bookkeeper Evelyn Oakes ADVERTISING SALES Record Companies & Schools Jennifer Ruban-Gentile Vice President of Sales 630-359-9345 [email protected] Musical Instruments & East Coast Schools Ritche Deraney Vice President of Sales 201-445-6260 [email protected] Advertising Sales Associate Grace Blackford 630-359-9358 [email protected] OFFICES 102 N. Haven Road, Elmhurst, IL 60126–2970 630-941-2030 / Fax: 630-941-3210 http://downbeat.com [email protected] CUSTOMER SERVICE 877-904-5299 / [email protected] CONTRIBUTORS Senior Contributors: Michael Bourne, Aaron Cohen, Howard Mandel, John McDonough Atlanta: Jon Ross; Boston: Fred Bouchard, Frank-John Hadley; Chicago: Alain Drouot, Michael Jackson, Jeff Johnson, Peter Margasak, Bill Meyer, Paul Natkin, Howard Reich; Indiana: Mark Sheldon; Los Angeles: Earl Gibson, Andy Hermann, Sean J. O’Connell, Chris Walker, Josef Woodard, Scott Yanow; Michigan: John Ephland; Minneapolis: Andrea Canter; Nashville: Bob Doerschuk; New Orleans: Erika Goldring, Jennifer Odell; New York: Herb Boyd, Bill Douthart, Philip Freeman, Stephanie Jones, Matthew Kassel, Jimmy Katz, Suzanne Lorge, Phillip Lutz, Jim Macnie, Ken Micallef, Bill Milkowski, Allen Morrison, Dan Ouellette, Ted Panken, Tom Staudter, Jack Vartoogian; Philadelphia: Shaun Brady; Portland: Robert Ham; San Francisco: Yoshi Kato, Denise Sullivan; Seattle: Paul de Barros; Washington, D.C.: Willard Jenkins, John Murph, Michael Wilderman; Canada: J.D. Considine, James Hale; France: Jean Szlamowicz; Germany: Hyou Vielz; Great Britain: Andrew Jones; Portugal: José Duarte; Romania: Virgil Mihaiu; Russia: Cyril Moshkow.
  • Chicago Symphony Orchestra Releases Fifth Recording by Riccardo Muti and the Cso on Cso Resound Label: Berlioz: Symphonie Fantastique and Lélio

    Chicago Symphony Orchestra Releases Fifth Recording by Riccardo Muti and the Cso on Cso Resound Label: Berlioz: Symphonie Fantastique and Lélio

    FOR IMMEDIATE RELEASE: Press Contacts: September 2, 2015 Rachelle Roe, 312.294.3090 Eileen Chambers, 312.294.3092 Download photograph of album cover here CHICAGO SYMPHONY ORCHESTRA RELEASES FIFTH RECORDING BY RICCARDO MUTI AND THE CSO ON CSO RESOUND LABEL: BERLIOZ: SYMPHONIE FANTASTIQUE AND LÉLIO Two-Disc Set Available Worldwide in Stores and for Digital Download Beginning Friday, September 11 CHICAGO—The Chicago Symphony Orchestra’s (CSO) fifth recording with Music Director Riccardo Muti on its own CSO Resound label, Berlioz: Symphonie fantastique and Lélio, will be released internationally via retail and download outlets on Friday, September 11, 2015. The two-disc set was recorded live in September 2010 at Orchestra Hall, during Riccardo Muti’s first subscription concerts with the Chicago Symphony Orchestra at the start of his tenure as music director. “Symphonie fantastique was not intended to be a showpiece to end a concert. Instead, Berlioz meant it as the prologue to a deeper and more intense work. Audiences do not often hear these two works together, and I think it will be a revelation for them,” said Muti. French actor Gérard Depardieu narrates Lélio, which also features the Chicago Symphony Chorus, Duain Wolfe, director, as well as tenor Mario Zeffiri and bass-baritone Kyle Ketelsen. A New York Times review of the performance in 2010 by Anthony Tommasini called the concert “imaginative, elegantly performed and enthusiastically received.” John von Rhein for the Chicago Tribune praised the performance [of Lélio] saying that, “Muti drew out the radiant beauties in the score, performed with total commitment.” The album was produced by David Frost, a Grammy Award winner, engineered by Christopher Willis, and mastered by Silas Brown.