La Revista De DAC - Nº 25 - Mayo 2021

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PROPUESTAS: 06 UNA NUEVA LEY AUDIOVISUAL

DERECHOS CREATIVOS Y LABORALES PARA DIRIGIR EN TV Y OTT 09

COSTO MEDIO ACTUALIZADO DE 12 UN LARGOMETRAJE NACIONAL

COSTO MEDIO DE 14 UNA SERIE NACIONAL

VICTORIA PARA 15 LOS CREADORES EN BRASIL 16 EUROPA: NUEVA REGLAS PARA STREAMERS

ENTREVISTA A MARIANO COHN Y 18 GASTÓN DUPRAT

COLUMNA GÉNERO: ¿APRENDEN LOS HOMBRES DE LAS MUJERES? 22 26 MÁS ALLÁ DE LAS FRONTERAS 34 ENTREVISTA A ANA KATZ TWITCH, CRECIMIENTO 38 EXPONENCIAL DE LOS VIDEOJUEGOS 42 ENTREVISTA A HERNÁN FINDLING 44 PANORAMA AUDIOVISUAL FEDERAL ENTREVISTA A CARLOS SORÍN 48

FORMATOS: 52 PELÍCULAS CONVERTIDAS EN SERIES // Revista DIRECTORES SERIES & TV 2021, Año 9 - Número 25 - 54 Mayo 2021 EN BUSCA DE SU PROPIO IDIOMA Equipo editorial Director de Publicación HORACIO MALDONADO 58 ENTREVISTA A JOSÉ CELESTINO CAMPUSANO Secretario de Redacción JULIO LUDUEÑA Coordinación General 62 ESPECTADORES: ¿EL CINE ANA HALABE - MATÍAS ARILLI VIRTUAL LLEGÓ PARA QUEDARSE? Asistentes de Producción MATÍAS CIANCIO ANIMACIÓN: Diagramación Intermedia 65 DE LAS REDES A LAS SEÑALES Colaboraron en este número Claudio Andaur, Laura del Árbol, Julieta Bilk, Betina ENTREVISTA A 70 Brewda, Rolando Gallego, VERÓNICA CHEN Ana Halabe, Marcelo La Torre, Javier Leoz, Claudia Martí, Romina Milevich, PROTOCOLOS EN MANO: Matías Nielsen, Ezequiel 74 Obregón, Inés Oliveira Cézar, RETOMANDO LOS RODAJES Marcos Pasos, Manuel Pérez, Ulises Rodríguez, Belén Ruiz, ENTREVISTA A Alberto Sadignon, Adrián 78 Solano, Vera Tognetti y Paula MATÍAS PIÑEIRO Zyngierman

Corrección Liliana Sáez 82 REALIDAD VIRTUAL Tapa Diseño Cecilia Protas EN LOS FESTIVALES Fotografía Martín Gamaler y CÓMO IMAGINA LA INDUSTRIA Carlos Morseletto 84 EL FUTURO DEL CINE Redacción Vera 559 CABA Argentina Tel.: (+54) 0800-3456-DAC (322) ORÍGENES DEL CINE POLICIAL Interno 22 89 ARGENTINO (+54) 11-5274-1000 Tel. Internacional: (+54) 11-5274-1030 FILMAR EN VIVO: ENTREVISTA A www.dac.org.ar 92 GUSTAVO POSTIGLIONE Revista Directores es propiedad de Directores Argentinos Cinematográficos -DAC- Asociación General de Directores Autores Cinematográficos y Audiovisuales, que la publica para su circulación gratuita y es también su editora responsable. CRÓNICA DE UNA SEÑORA, Derechos reservados. 95 Prohibida su reproducción total o parcial 50 AÑOS DE UNA PELÍCULA PRECURSORA sin autorización. Las notas firmadas representan la opinión de sus autores y no necesariamente la de la revista. Dirección Nacional del Derecho de Autor: Registro N° 5356598. CINE INFANTIL: ENTREVISTA A Impresa en Cooperativa Chilavert Artes 98 ALEJANDRO MALOWICKI Gráficas - Chilavert 1136 CABA. DIRECTORES PROPUESTAS AUDIOVISUAL: una nueva ley que impulse y ordene todo

LA LEY 17741 VIGENTE ACTUALIZÓ, EN 1994, LA CRÍTICA SITUACIÓN QUE ATRAVESABA EL CINE NACIONAL, VOLVIÉNDOLO SUSTENTABLE. A PARTIR DE SU SANCIÓN, NUESTRA CINEMATOGRAFÍA PUDO SUPERAR CON GRAN IMPULSO LAS CIRCUNSTANCIAS QUE, EN AQUELLOS MOMENTOS, POSTERGABAN SU DESARROLLO. PERO SIN DUDAS, LA LEY NO PUEDE DETENER EL CONSTANTE Y CRECIENTE AVANCE TECNOLÓGICO. LA APARICIÓN DE LOS NUEVOS MEDIOS Y SOPORTES NO TIENE PAUSA. DÍA A DÍA, LA COMUNICACIÓN SE HA MODIFICADO GLOBALMENTE EN TODAS SUS FORMAS. A FINALES DEL SIGLO PASADO, LO AUDIOVISUAL ERA SOLO UN PARIENTE DE LA CINEMATOGRAFÍA, PERO HOY ES EL QUE AGRUPA A TODA LA FAMILIA. SE NECESITA UNA NUEVA LEY PARA QUE LA INDUSTRIA COMPLETA OPTIMICE SUS RECURSOS, LOS PONGA EN VALOR, SE EMPODERE Y SALGA GANANDO.

La evolución de los medios y ces de imaginar. Más que en alcances en el presente. Esta que deben ser protegidos re- sus contenidos audiovisuales otras áreas, la pandemia ha problemática, unida a la inevi- claman una nueva ley efectiva han roto las barreras entre acelerado esta situación de table burocracia surgida en y ajustada a esta realidad di- las distintas formas de exhibi- modo exponencial. el INCAA, impide reglar de- gital, que ha uniformado los ción. Muchas son las diferen- bidamente la actividad audio- métodos de producción, el tes pantallas que conviven al Durante estos 27 años de vi- visual, cuya propia evolución material y equipo tecnológico mismo tiempo. Las produc- gencia, nuestra Ley de Cine ha superado la perspectiva utilizado para su realización, ciones audiovisuales circulan sufrió distintas modificacio- analógica de la ley y del or- distribución y exhibición. Todo indistintamente por las salas nes para renovar sus alcan- ganismo que debe aplicarla. ese vasto desarrollo industrial cinematográficas, los canales ces. Ese mecanismo termi- La ineficacia de su estructura se puede englobar en un solo de televisión abierta, las seña- nó originando una trama de administrativa, la defunción y unificador concepto: Pro- les de cable, las plataformas parches y remiendos que, de su Consejo Asesor y la ducción audiovisual. de Internet y, en el futuro, por tratando de adaptar la legis- incapacidad de sus comités otras vías de comunicación lación a los enormes avances para proveer una selección Producción audiovisual, que es que ni siquiera somos capa- tecnológicos, desactivaron sus rigurosa de los materiales impostergable actualizar para

6 Es fundamental modificar los En prepandemia las salas no ofrecían solo películas conceptos de cuota en salas o por streaming, es Este proyecto de nueva ley de pantalla en fundamental modificar los audiovisual, sostiene la con- conceptos de cuota de pan- tinuidad del Instituto Nacional todos los medios talla en todos los medios que de Cine y Artes Audiovisuales ordenar este verdadero univer- proveen el contenido audiovi- como entidad competente que proveen so de cambiante práctica tele- sual, equilibrando su oferta y para su administración, ya el contenido comunicacional en defensa de evitando su concentración en que posee la experiencia y el los contenidos nacionales, fo- manos de grupos hegemóni- personal idóneo para el co- audiovisual, mentando su producción, apli- cos y contrarrestando prác- rrecto control de las nuevas equilibrando su cando los gravámenes impagos ticas monopólicas y abuso de disposiciones, ahorrando así por vacío legal para potenciar el posición dominante. una costosa erogación. No oferta y evitando su apoyo a la producción, la difu- obstante, este propósito po- sión de nuestras imágenes aquí Tal es la base y el espíritu de dría incluir tanto la modifica- concentración en y en el exterior; una financia- la propuesta que DAC está ción de su nombre, como la manos de grupos ción adecuada a cada proyecto, elaborando, junto a otras en- descentralización de algunas incrementando el Fondo de Fo- tidades, con el debido aseso- de sus funciones acumula- hegemónicos y mento y asegurando la distri- ramiento legal, sosteniendo das a través de los años (es- bución y exhibición de nuestra el compromiso del Estado tar a cargo del CINAIN, por contrarrestando creación audiovisual en todos Nacional como firmante de la ejemplo) y del propio actual prácticas sus géneros. Considerando Convención para la diversidad sistema de gerenciamiento la presente proporción desde la UNESCO, que impone a del organismo. El mismo se- monopólicas y plegada aquí y en el resto del los países que la integran, pro- ría asumido por un directorio, abuso de posición mundo, entre los espectado- teger y promover la diversidad integrado por profesionales res que consumen audiovisual de las expresiones culturales. idóneos en el área audiovi- dominante.

7 DIRECTORES PROPUESTAS

La producción audiovisual ya no circula por una sola pantalla

sual y delegados de las áreas tria cultural, mundialmente Durante estos 27 años de vigencia, culturales del resto del país, convertida en una de las ma- para asegurarle un contexto yores promotoras económicas nuestra Ley de Cine sufrió distintas federal, facilitando el contra- y sociales del progreso de la modificaciones para renovar sus lor en el dictado y ejecución de humanidad. En su elaboración, sus políticas y solventando la representando la experiencia alcances. Ese mecanismo terminó adecuada participación de to- de los directores y directoras originando una trama de parches y dos los sectores y regiones de que, en todas sus manifestacio- la industria audiovisual argen- nes, crean la obra audiovisual, remiendos que, tratando de adaptar tina. Sin duda, un cambio im- DAC está trabajando, analizan- portante y estratégico frente al do, proponiendo y escuchan- la legislación a los enormes avances manejo unipersonal hasta aquí do, para arribar a un proyecto tecnológicos, desactivaron sus alcances ejecutado en el organismo. consensuado que logre plena satisfacción y apoyo general. D en el presente. La nueva ley audiovisual es indispensable para la continuidad de esta nuestra indus-

8 DERECHOS CREATIVOS Y LABORALES DIRECTORES

Dirigir en TV, plataformas y otros medios

DAC Y SATTSAID ACUERDAN UN MARCO DE DESARROLLO PROFESIONAL, DE HONORARIOS MÍNIMOS, Y DE DERECHOS CREATIVOS Y LABORALES PARA LOS DIRECTORES Y DIRECTORAS AUDIOVISUALES.

Tanto en el ámbito local como visión y, muy especialmente de en la defensa de los derechos de Es lógico, muy necesario y lo en el internacional, en breví- aquellas producidas y destina- las directoras y los directores ci- más conveniente, que ambas simo tiempo, se han sucedi- das para su exhibición en plata- nematográficos y audiovisuales. entidades unan esfuerzos do vertiginosas y profundas formas OTTs vía Internet. para la defensa de los Dere- transformaciones en el campo SATTSAID es el histórico y rechos Creativos y Laborales de de la producción audiovisual. Frente a este contexto resulta- conocido Sindicato fundado el los Directores y las Directoras ba necesario e imprescindible 28 de febrero de 1958, repre- Audiovisuales frente al con- El Consejo Gremial de Obras establecer, para las Directo- sentativo de los trabajadores texto que proponen las nue- Audiovisuales de Ficción y Do- ras y Directores Audiovisua- de la Televisión, entidad que, vas tecnologías de produc- cumentales para TV, Platafor- les, un marco que proteja sus junto al avance de las nue- ción,distribución y exhibición, mas y Nuevas Tecnologías de derechos creativos y laborales vas tecnologías, amplió hace siendo que además SATTSAID DAC, junto al Consejo Directivo como así también, que proyec- ya tiempo su campo de ac- los representa sindicalmente Nacional de SATTSAID, Sindi- te un piso mínimo de condicio- ción y hoy tiene el orgullo de cuando los directores y direc- cato Argentino de Televisión, nes económicas y de trabajo representar los intereses de toras participan de produccio- Telecomunicaciones, Servicios para, de esta forma, lograr un los trabajadores de los ca- nes destinadas a su exhibición Audiovisuales, Interactivos y de correcto desarrollo de su acti- nales y señales de televisión, por Televisión e Internet, con- Datos, ha analizado atentamen- vidad creativa y profesional. la TV por cable / satelital, las forme al reconocimiento que te estos cambios, que pueden productoras audiovisuales, tienen en su personería gre- afectar los derechos creativos DAC es una entidad profesional proveedores de conectividad, mial. Por otra parte, es la única y laborales de quienes dirigen con más de 63 años de existen- centros de copiado y medios organización sindical que pue- obras audiovisuales para Tele- cia y posee una marcada historia digitales, entre otros. de negociar colectivamente con

9 Grabación de la serie EL MARGINAL, dirigida, en sus primeras tres temporadas, según orden alfabético, por: MARIANO ARDANAZ,ISRAEL ADRIÁN CAETANO, ALEJANDRO CIANCIO, LUIS ORTEGA y JAVIER PÉREZ

el sector empresario, además dicatos como DGA (Director’s das entidades colegas de todo de las condiciones de trabajo Guild of America - USA), DGC el mundo, se ha puesto como y salario, como trabajadores (Director’s Guild of Canada), objetivo establecer tabuladores para estos medios. SPA (Portugal), Creadores Au- de honorarios mínimos, que diovisuales de España, Italia y garanticen una remuneración Siempre, con el DAC y SATTSAID, organizacio- Francia, entre otras muchas justa y acorde a las exigencias sincero objetivo de nes hermanas y con excelen- asociaciones internacionales que conlleva el trabajo profe- tes relaciones históricas de de directoras y directores. sional y creativo desarrollado. consolidar, para mutua cooperación, brindan quienes dirigen, ahora los parámetros deta- Sobre esa base, se ha confec- Asumiendo, claramente, la con- llados y organizados en esta cionado nuestro propio arti- ciencia de estar planteando la una relación de guía profesional, como un ins- culado al respecto, para esta- revalorización del rol de dirigir trumento para alcanzar con- blecer y garantizar derechos y la realización de Obras Audio- transparencia trataciones que reflejen los responsabilidades de directoras visuales frente a la industria. con sus intereses de todas las partes y directores en los distintos es- Siempre con el sincero obje- y faciliten las relaciones labo- cenarios de producción, de cara tivo de consolidar, para quie- responsabilidades rales y los mejores resultados a los nuevos requerimientos y nes dirigen, una relación de creativos para las futuras pro- realidades de la industria au- transparencia con sus respon- y sus derechos. ducciones audiovisuales. diovisual, siendo necesario es- sabilidades y sus derechos. Objetivos que, tar preparados a los efectos de Objetivos también comunes Para lograr estos objetivos protegerlos, en caso de que los que, conviene remarcar, solo conviene remarcar, se estudiaron y adaptaron las mismos se vieran vulnerados. se logran con la ayuda, el solo se logran disposiciones que mejor se compromiso y la unión de to- adecuaban a nuestra la rea- Así, por ejemplo, durante los das y todos los trabajadores con la ayuda, el lidad argentina, en cuanto a últimos años se ha estable- de la industria audiovisual. su producción audiovisual, a cido una constante deprecia- compromiso y la partir de cada uno de los es- ción de los honorarios profe- DAC junto al SATTSAID, basa- unión de tatutos de derechos creativos sionales que perciben quienes das en su larga trayectoria y y laborales que encuadran las dirigen Obras Audiovisuales. reconocimiento, no solo en el todas y todos. actividades de las directoras ámbito local sino también in- y directores audiovisuales de Con la absoluta necesidad de ternacional, se proponen es- otros países, integrados en revertir esta situación y siguien- tablecer los parámetros míni- reconocidas sociedades y sin- do el ejemplo de las menciona- mos tanto de honorarios como

10 DERECHOS CREATIVOS Y LABORALES DIRECTORES

de condiciones laborales y de Prohibición de represalias; la posproducción; Looping y un proyecto, segundas o ter- respeto a los derechos crea- Reemplazo del Director/a; Fe- narración en off/voice over; ceras temporadas, correccio- tivos, correspondientes para cha de Inicio; Estrenos en sa- Punteo y doblaje; Copia digi- nes, etcétera). la dirección de obras audiovi- las cinematográficas y otros tal; Créditos del director/a, su suales para TV, plataformas y espacios públicos de obras ubicación y forma, duración y Estos mínimos propuestos nuevos medios. destinadas a su exhibición en visibilidad; Mercados secun- deben ser tomados como un Televisión; Comisión de Géne- darios; Modificaciones de la piso de negociación garan- El propósito principal es in- ro; Desarrollo, preproducción versión final; Corrección de tizado, y de ninguna manera formar, a quienes dirigen y y producción; Aclaraciones color, reencuadre, 3D, etcéte- como un techo o una cifra fija a quienes son responsables previas a la asignación; En- ra; Exhibición y/o emisión al- e inalterable; están indicados de las producciones de Obras trega del guion; Período de ternativa; Copia de la versión y establecidos por diferentes Audiovisuales, las condiciones preproducción y producción; final; Dirección y/o edición de tabuladores que se encuentran que establecen los derechos Lecturas de guion; Sesiones material adicional. detallados en los dos pertinen- creativos y laborales corres- de casting; Segunda unidad; tes y específicos documentos pondientes por su prestación Escenas de riesgo/stunts; Cabe detallar que el rol de resultantes: uno para para EPI- profesional y laboral, una labor Video assist y monitoreo de “Showrunner” no se incluye SODIOS PILOTO (SERIES) y otro única y requerida en todos los Audio; Transmisiones electró- en este marco regulatorio mí- para OBRAS AUDIOVISUALES procesos creativos de una pro- nicas; Tomas diarias; Rodaje nimo, aun cuando pueda ser DE LARGA DURACIÓN (PELÍ- ducción para brindar unidad especial/complementario y ejercido por una directora o CULAS DE LARGOMETRAJE) artística a la obra audiovisual. procesos especiales; Material director audiovisual. de TV y OTTs. Ambos marcos adicional; Ensayos; Derechos ordenatorios, junto a las remu- Los parámetros elaborados creativos en posproducción; Las remuneraciones mínimas neraciones mínimas aplicables, incluyen los siguientes ítems: Posproducción en ubicación propuestas han sido estable- serán actualizados periódica- Fundamentos de gestión; lejana; Edición; Preparación cidas para el trabajo de quien mente, estando ya disponibles, Normas generales; Función del corte de la versión del fuera contratado para dirigir completos y en detalle, para ser del director/a; Decisiones director/a y su visualización; una producción audiovisual consultados y/o descargados creativas; Contrato prelimi- Derecho a estar presente y a por tiempo determinado o in- en: www.dac.org.ar D nar; Contratos con terceros; ser consultado/a durante toda determinado (continuidad en

SEBASTIÁN PIVOTTO durante la grabación de ESPERANZA MIA

11 DIRECTORES COSTO MEDIO ACTUALIZADO

EL COSTO MEDIO RETRASADO YA ES 3 VECES MENOR QUE EL REAL

EL NUEVO COSTO TOTAL DE UNA PELÍCULA DE LARGOMETRAJE NACIONAL DE PRESUPUESTO MEDIO ES DE 88 MILLONES Y MEDIO DE PESOS CON IVA INCLUIDO, PORQUE LAMENTABLEMENTE ESE IMPUESTO ES UN GASTO A PAGAR, SIN CONSIDERAR AQUÍ LOS GRAVOSOS CARGOS QUE HOY DEBEN AFRONTARSE POR COVID-19 Y QUE LLEGARÍAN A SUMAR HASTA UN 30% MÁS. ASÍ LO DETERMINARON LOS DESTACADOS ESPECIALISTAS, QUE COMO SIEMPRE ASEGURAN CON SU RECONOCIDA EXPERIENCIA LA SUSTENTABILIDAD DE ESTAS CIFRAS Y CUYA INESTIMABLE COLABORACIÓN MUCHO AGRADECEMOS. ASÍ, EL COSTO MEDIO OFICIAL QUE RIGE ACTUALMENTE TODA LA ACTIVIDAD DEL CINE ARGENTINO SE HA RETRASADO YA A MENOS DE LA TERCERA PARTE DE SU VALOR REAL. EL NUEVO PLAN DE FOMENTO, PROMETIDO A DAC EN SETIEMBRE 2020, TAMPOCO LLEGA…Y QUIENES LO ESPERAN, DESESPERAN.

PARÁMETROS PARA LA REALIZACIÓN DEL PRESUPUESTO DE COSTO MEDIO 2021

Fecha de entrega: 14 MAR- Película Nacional de 6 se- ELENCO de 2 protagonistas POR PAULA ZYNGIERMAN y ZO de 2021 con proyección a manas de preproducción, 6 de primera categoría, 2 se- JAVIER LEOZ SEPTIEMBRE de 2021. semanas de rodaje y 9 sema- cundarios, 1 actor de tercera Diseño de Presupuesto para nas de posproducción, con 43 categoría, 30 bolos mayores, Audiencia Media. miembros de Equipo Técnico. 20 bolos menores y 140 extras

12 Presupuesto de una Película Nacional de Costo Preproducción 6 Sábados 0 Días Rodaje 30 Rodaje 6 Domingos 0 Cot. Dólar Medio conforme Ley 17.741 – MARZO 2021 Posproducción 9 Hs. Ex. (x sem) 11,25 RUBROS TOTAL IVA Total c/IVA % dac/ octubre 2020 1 LIBRO / ARGUMENTO / GUION (CONFORME ARGENTORES, 5% DEL COSTO BAJO LA LÍNEA SIN IMPUESTOS) 4.263.768 0 4.263.768

2 DIRECCIÓN (CONFORME DAC, 10% DEL COSTO BAJO LA LÍNEA SIN IMPUESTOS) 5.627.535 590.891 6.218.427

3 PRODUCCIÓN 5.199.275 932.248 6.131.522

4 EQUIPO TÉCNICO (S/ lista Marzo-2021 + 22%) 16.353.061 0 16.353.061

5 ELENCO (AAA según salarial 2020 + 30% - VER solapa AAA) 5.263.137 0 5.263.137

6 CARGAS SOCIALES 5.438.186 0 5.438.186

7 VESTUARIO 600.000 119.700 719.700

8 MAQUILLAJE 135.000 9.450 144.450

9 UTILERÍA 830.000 75.600 905.600

10 ESCENOGRAFÍA 1.500.000 252.000 1.752.000

11 LOCACIONES 1.526.100 0 1.526.100

12 MATERIAL DE ARCHIVO 0 0 0

13 MÚSICA 1.299.869 9.781 1.309.650

14 MATERIAL VIRGEN 640.000 92.400 732.400

15 PROCESO DE LABORATORIO 1.260.000 264.600 1.524.600

16 EDICIÓN 524.000 99.540 623.540

17 PROCESOS DE SONIDO 2.000.000 420.000 2.420.000

18 EQUIPOS DE CÁMARAS Y LUCES 5.156.000 1.082.760 6.238.760

19 EFECTOS ESPECIALES 500.000 105.000 605.000

20 MOVILIDAD 3.386.500 440.685 3.827.185

21 FUERZA MOTRIZ 534.000 112.140 646.140

22 COMIDAS y ALOJAMIENTOS 3.842.500 788.025 4.630.525

23 ADMINISTRACIÓN // INCLUYE PROTOCOLO COVID-19 13.992.000 1.583.820 15.575.820

24 SEGUROS 1.000.000 172.200 1.172.200

25 SEGURIDAD 495.000 0 495.000

DAC2020 TOTALES 81.365.931 7.150.840 88.516.771

(entre Comunes, Calificados y JORNADA LABORAL de lunes un año de debate. Mantene- DIRECCIÓN: calculamos un Especiales). Honorarios por en- a viernes, 8.45 hs. de labor, mos entonces el 30% estima- 10% sobre los Costos Bajo la cima de los mínimos vigentes. más 2.15 hs. extras diarias, do para 2021, en concordancia Línea (costos totales del presu- para llegar a un Plan de Rodaje con las Paritarias 2020. puesto, excluyendo honorarios LIBRO/GUIÓN calculamos el tentativo de 11 hs. laborables. de guion, dirección y produc- mínimo establecido por AR- Partiendo del tarifario SICA de SUTEP: se toma el cuadro ta- ción, sin IVA ni contingencias). GENTORES para los presupues- marzo de 2021, se aplica para rifario que llega hasta junio de Los valores considerados para tos que superan el Costo Medio, los Técnicos el 22% estimado 2021 más un 12%. el PROTOCOLO COVID-19 no considerando también un valor a septiembre de 2021, toman- aplican a este cálculo. equivalente para la compra de do como referencia la Tabla de SADEM calculamos un aumento los derechos de una obra pre Recomposición en tramos pu- del 12% por sobre el tarifario 2021 Desglosado también por ru- existente (novela, cuento, otros). blicada por SICA en 2020 y el ya que los gastos del Rubro Músi- bros, este presupuesto se Debido a que ya estamos pu- último tarifario SICA publicado ca se prevén para el año siguiente. encuentra disponible en diendo verificar el alto valor que (que llega a marzo de 2021). WWW.DAC.ORG.AR/COSTO- genera el Protocolo COVID, he- SADAIC: se toma el cuadro ta- MEDIO mos incrementado, en el Ru- Acaban de cerrar las Parita- rifario de febrero de 2021 y se bro Administración, el monto rias de AAA 2020, y el incre- incrementa un 20%, ya que los de dicho Protocolo con valo- mento retroactivo acordado gastos de MÚSICA se prevén res ya testeados. para 2020 es del 30%, luego de para el año siguiente.

13 DIRECTORES COSTO MEDIO ACTUALIZADO

CUÁNTO CUESTA UNA SERIE NACIONAL

Preproducción 2,5 Días rodaje 66 dac2014 Presupuesto Medio Series de 8 Capítulos - 2021 Rodaje 3 Cot. Dólar $95,00 Posproducción 4 Capítulos 8 RUBROS TOTAL LIBRO / ARGUMENTO / GUION (CONFORME ARGENTORES, INCLUYE 1 GUIONISTA. NO 1 4.050.000 2,1 % INCLUYE DESARROLLO DE BIBLIA Y DE PERSONAJES) DIRECCIÓN (CONFORME DAC - SATSAID, INCLUYE 1 DIRECTOR. NO INCLUYE A 2 5.400.000 2,8 % TODOS LOS QUE PUDIERAN PARTICIPAR EN EL RUBRO)

3 PRODUCCIÓN 4.050.000 2,1 %

4 EQUIPO TÉCNICO 41.731.616 22,0 %

5 ELENCO 18.091.090 9,5 %

6 CARGAS SOCIALES 15.648.699 8,3 %

7 VESTUARIO 4.290.000 2,3 %

8 MAQUILLAJE 1.070.000 0,6 %

9 UTILERÍA / AMBIENTACIÓN 6.008.000 3,2 %

10 ESCENOGRAFÍA 3.700.000 2,0 %

11 LOCACIONES 8.369.975 4,4 %

12 MATERIAL DE ARCHIVO 100.000 0,1 %

13 MÚSICA 3.800.000 2,0 %

14 LAB & MEDIA MANAGEMENT 9.085.125 4,8 %

15 PROCESO DE POSPRODUCCIÓN 3.224.000 1,7 %

16 PROCESOS DE SONIDO 706.576 0,4 %

17 EQUIPOS DE CÁMARAS / LUCES / SONIDO 22.316.750 11,8 %

18 EFECTOS ESPECIALES 600.000 0,3 %

19 MOVILIDAD 11.593.000 6,1 %

20 FUERZA MOTRIZ 1.836.000 1,0 %

21 COMIDAS 4.516.500 2,4 %

22 ADMINISTRACIÓN 2.201.500 1,2 %

23 SEGUROS 486.835 0,3 % 24 PRENSA 300.000 0,2 % 25 SEGURIDAD 155.000 0,1 %

26 IMPUESTOS 11.027.730 5,8 %

27 CONTINGENCIA 5.199.920 2,7 %

DAC2015 TOTALES 189.558.316 Por Betina Brewda y Marcelo La Torre IVA 39.807.246 TOTAL GENERAL 229.365.562 Paritarias hasta mayo de 2021 TOTAL X EPISODIO 18.955.832 IVA 3.980.725 No incluye costo por Protocolo COVID-19 que suma un 30% más TOTAL con IVA 22.936.556 sobre el total del presupuesto estimado.

Disponible en WWW.DAC.ORG.AR/COSTO-MEDIO

14 DERECHOS DE AUTOR – COMUNICACIÓN PÚBLICA EN HOTELES DIRECTORES Victoria para los Creadores en Brasil

LA JUSTICIA BRASILEÑA DICTAMINÓ QUE LA PROVISIÓN DE EQUIPOS EN HABITACIONES DE HOTEL, MOTELES O SIMILARES PARA LA TRANSMISIÓN DE OBRAS MUSICALES, LITERARIAS Y AUDIOVISUALES PERMITE EL COBRO DE REGALÍAS, DEL MISMO MODO QUE LA CONTRATACIÓN DE SERVICIOS DE TELEVISIÓN DE PAGO POR PARTE DE UNA EMPRESA HOTELERA NO IMPIDE EL COBRO DE DERECHOS DE AUTOR.

La ECAD -Oficina Central de En una decisión con 8 votos a te de una empresa hotelera no es la prohibición para que la Recolección y Distribución favor y 1 en contra, la Segunda impide el cobro de derechos comunicación al público, por de la música en Brasil- lo- Sección del Tribunal Superior de autor por parte de ECAD, cualquier medio o proceso, gró el miércoles 24 de marzo de Justicia consolidó la ju- sin bis in idem”. en los lugares de asistencia una victoria ante el Tribunal risprudencia bajo el llamado colectiva, pueda realizarse sin Superior de Justicia (STJ) rito repetitivo. La única diso- En la sentencia, el ministro el pago de derechos de autor. en una larga batalla con- nancia parcial fue del minis- Antonio Carlos Ferreira, des- El cobro de los derechos de tra la industria hotelera por tro Raúl Araújo, pero ha sido tacó que con la sanción de la autor por la música en los el pago de derecho de autor rechazada por la mayoría. El Ley 9610/88 se han modifi- hoteles se realiza en varios de las obras musicales, li- colegiado estableció las si- cado en gran medida los li- países. Sin embargo, en los terarias y audiovisuales que guientes tesis: “La provisión neamientos del hecho impo- establecimientos de Brasil se se reproducen dentro de las de equipos en habitaciones nible por cobro de derechos han negado a pagarlos, ale- habitaciones de hoteles bra- de hotel, moteles o similares de autor en habitaciones de gando que la habitación no sileños. La provisión de equi- para la transmisión de obras hotel, moteles y similares, es un ambiente público, sino pos en habitaciones de hotel, musicales, literarias y audio- siendo innecesario invocar privado. Por ese motivo, es un moteles o similares para la visuales permite el cobro de el beneficio de la empresa y gran triunfo para la ECAD en transmisión de obras musica- regalías por parte de ECAD”. Y distinguir la transmisión de la referencia a la protección de les, literarias y audiovisuales “La contratación de servicios retransmisión. Y agregó, que los derechos de los artistas y permite el cobro de regalías. de televisión de pago por par- lo importante en la nueva ley compositores de la música.D

15 Edificio del Parlamento Europeo en Estrasburgo

Nuevas reglas PARA STREAMERS

LA DIRECTIVA DE SERVICIOS DE MEDIOS AUDIOVISUALES DE marco legislativo por el cual el LA UNIÓN EUROPEA ESTÁ GENERANDO NUEVAS REGLAS EN gobierno obligará a los streamers a invertir hasta el 25% EL ECOSISTEMA DE PRODUCCIÓN DE CINE Y TELEVISIÓN, UN de sus ingresos locales en COMPROMISO QUE YA SE ESTÁ IMPLEMENTANDO EN TODA EUROPA. contenido de absoluto origen francés. Más importante aún, SE ESTABLECEN OBLIGACIONES DE INVERSIÓN Y, EN ALGUNOS el 66% de la inversión reali- PAÍSES, TÉRMINOS DE INTERCAMBIO CON LOS STREAMERS. zada por Netflix y otras pla- COMIENZA A EXPERIMENTARSE EL LLAMADO “EFECTO BRUSELAS”. taformas para producir series de televisión francesas tendrá que hacerse a través de pro- En esencia, la directiva sim- las plataformas reinviertan di- otros servicios de transmisión ductores independientes, a plemente establece que los rectamente un porcentaje de a invertir localmente a través los que se revertirán los dere- transmisores deben ofrecer sus ingresos en cada territorio de productores independien- chos en un plazo de 36 meses. una cuota del 30% de conteni- europeo donde operan. Y algu- tes y garantizar que los pro- Por el lado de la cinematogra- do europeo a los suscriptores nos países, como Francia e Ita- ductores retendrán una parte fía, las plataformas en Fran- europeos. Pero además de lia, están en proceso de con- de los derechos. cia deberán canalizar el 75% eso, los países de la UE están vertir en ley nuevas reglas que de sus inversiones a través introduciendo una legislación también obligarán a Netflix, Francia, que está liderando el de productores independien- adaptada a cada país para que Amazon Prime, Disney Plus y camino, ha aprobado un firme tes que recuperarán sus de-

16 “EFECTO BRUSELAS” DIRECTORES

rechos después de 18 meses. participación ocupan un lugar una cuota de contenido eu- ha sido muy positivo” y apunta Los gigantes del streaming destacado en la agenda. “Los ropeo del 30%, los políticos y que, al fin y al cabo, la plata- también tendrán que invertir en productores no pueden sim- productores del país se están forma ya produce en España los largometrajes necesarios plemente recibir una tarifa quedando atrás en términos mucho más contenido de lo para proyectarse en las salas de productor a cambio de lo de sus negociaciones sobre que exigiría la obligación. “No de cine antes de lanzarlos a sus que hacen”, dice GIANCARLO nuevas cuotas de inversión y se trata de cambiar la forma plataformas. La ley está siendo LEONE, director de la Asocia- reglas de remuneración jus- en que hacen las cosas, por- revisada por el regulador de ción Italiana de Productores ta, dependiendo de lo que que ya lo están haciendo. Es medios del estado francés para de Televisión (APA), quien es decidan Francia e Italia. Un cuestión de regular, para que su aprobación final. Las nuevas el negociador principal. Otro obstáculo clave es la definición todo el mundo sepa cuáles reglas de interacción estarían tema clave en Italia es si las de “productor independiente”, son las reglas”, añade. vigentes desde julio. plataformas podrán continuar ya que muchas empresas de aprovechando las generosas producción son propiedad de En octubre pasado, un gru- Son 14 los países europeos que devoluciones de impuestos emisoras. Pero la comunidad po de más de 500 destaca- se encuentran en medio de in- para la producción cuando de producción alemana se halla dos productores y directores tensas negociaciones con strea- trabajen con productores lo- sumamente atenta, presionan- europeos, incluidos PEDRO mers en diferentes niveles. cales, que dicen: ¿Qué me es- do por lo todo que está en juego. ALMODÓVAR, AGNIESZKA tán devolviendo a cambio del HOLLAND y PAWEL PAWLI- El primero en hacerlo fue Por- crédito fiscal? ¿Qué derechos En España, el gobierno ha re- KOWSKI firmaron una carta tugal, que en octubre esta- podré conservar que sean de dactado una ley que establece abierta exigiendo nuevas re- bleció un llamado “impuesto un valor comparable? Signifi- la cuota de inversión en alre- glas de compromiso con las Netflix” del 1% a las platafor- cativamente, Italia es el único dedor del 5% de los ingresos plataformas globales, que son mas, que se destinará a finan- país de Europa donde Netflix locales de un transmisor. Una claramente los grandes gana- ciar el fondo de cine nacional se ha unido a la asociación parte tendrá que invertirse a dores en medio de la pande- portugués ICA. Por separado, de películas del país (ANICA), través de productores inde- mia. En la misiva, lanzada por tendrán que invertir hasta un una medida que ha llamado la pendientes. De esa cantidad, el European Producers Club 4% de sus ingresos locales en atención en otros países euro- el 1% o el 1,5% serán para (EPC) con sede en París, que contenido portugués. peos, pero que puede ayudar a largometrajes. “En España, representa a los principales que las cosas avancen. el gobierno quiere mantener productores independientes Los parlamentos de otros te- feliz a Netflix, porque obvia- de películas y series de te- rritorios europeos, incluidos En Alemania, la implementa- mente está trayendo muchos levisión de toda Europa, los los Países Bajos, Dinamarca, ción de la directiva de la UE se negocios”, dice el productor realizadores dijeron que se Croacia y Polonia, están redac- distribuye en diferentes textos ÁLVARO LONGORIA, director necesitaban nuevas reglas tando directivas similares que legislativos. Si bien el gobier- de Morena Films. Añade que para contrarrestar el aumen- implican cuotas de inversión no alemán ya ha aprobado “el efecto Netflix en España to de la influencia de las pla- en contenido en idioma local. taformas que tiende a usar Hollywood. “Hacemos un lla- En Italia, el proyecto de ley mado a imponer una obliga- está pendiente de aprobación ción de inversión de al menos en el parlamento. La idea es el 25% de su facturación, con imponer cuotas de inversión al menos el 80% reservado y producción similares. El para las productoras indepen- plan es una cuota de inver- dientes y la mayoría para la sión que ascienda al 25% de producción en el idioma local, los ingresos, el 50% de los que se destinará a películas y cuales se invertirá en conteni- series de televisión europeas” do italiano. Se espera que el reclamaba la carta. D 100% de la inversión se rea- lice a través de productores El Parlamento Europeo en sesión Fuente: Nick Vivarelli, Variety independientes y las reglas de

17 ENTREVISTA A MARIANO COHN Y GASTÓN DUPRAT

MARINAO COHN explica un movimiento de cámara a PENÉLOPE CRUZ COHN & DUPRAT en plena acción

EN OCTUBRE FINALIZARON EL RODAJE DE SU NUEVO FILME, ¿Cómo fue la experiencia de dirigir a grandes figuras del COMPETENCIA OFICIAL, QUE SE ESTRENARÁ EN EL TRANSCURSO cine como ANTONIO BANDE- DE ESTE AÑO. PROTAGONIZADO POR PENÉLOPE CRUZ, ANTONIO RAS y PENÉLOPE CRUZ? BANDERAS Y OSCAR MARTÍNEZ, HABÍA COMENZADO A RODARSE EN GASTÓN DUPRAT (GD) PE- NÉLOPE CRUZ y JAVIER BAR- ESPAÑA HACIA FEBRERO DE 2020 Y SE REINICIÓ EN SEPTIEMBRE, DEM habían visto EL CIUDADANO TRAS LA INTERRUPCIÓN OBLIGADA POR LA PANDEMIA. EN ILUSTRE y las últimas películas PARALELO, LA DUPLA CERRÓ UN ACUERDO CON DISNEY Y que hicimos con MARIANO COHN y ANDRÉS DUPRAT. FOX, PARA LAS QUE ESTÁN DESARROLLANDO VEINTE SERIES Se contactaron con nosotros ORIGINALES DE DISTINTOS GÉNEROS Y FORMATOS, DE LAS CUALES para expresarnos las ganas de hacer algo juntos en algún CUATRO YA ESTÁN EN ETAPA DE RODAJE. momento. A nosotros nos in- teresó mucho la propuesta y empezamos a pensar ideas y conceptos. Luego se sumaron POR ULISES RODRÍGUEZ al proyecto OSCAR MARTÍ-

18 MARIANO COHN Y GASTÓN DUPRAT DIRECTORES

NEZ y ANTONIO BANDERAS. Finalmente, BARDEM no pudo participar, así que quedó la in- tención de hacer una próxima película juntos. Y después de varios viajes y encuentros en España y en Londres (BANDE- RAS vive ahí) con los actores, llegamos a la idea de lo que se- ría COMPETENCIA OFICIAL. Luego se sumó la productora española Mediapro, con la que habíamos coproducido nuestras últimas películas (MI OBRA MAESTRA y 4x4) ANTONIO BANDERAS y OSCAR MARTÍNEZ ensayan antes de la pandemia y eso terminó de dar entidad al proyecto. ¿Con esta película se les abre una jo en Europa, y nuestra idea es rece fundamental conservar la puerta en el mercado europeo? tratar de renovar las expectati- identidad del idioma. Más allá de ser figuras de di- GD Hace varios años que vas y poder filmar las siguien- mensión mundial, PENÉLOPE nuestras películas son co- tes también allá, para las que El público está acostumbrado y ANTONIO son actores bue- producciones europeas: EL estamos en la escritura de los a que en las películas de us- nísimos, lo que hace todo más CIUDADANO ILUSTRE, TODO SOBRE guiones con fecha de rodaje a tedes siempre hay una mira- cómodo y simple para el di- EL ASADO, 4X4, MI OBRA MAESTRA y finales de 2022. Son dos pelícu- da ácida y humorística hacia rector. A pesar de lo que pue- COMPETENCIA OFICIAL son copro- las que tienen características el mundo del arte. ¿Con qué da parecer, resulta más “fácil” ducciones españolas. Pero similares a COMPETENCIA OFICIAL en se encontrará el público en dirigir a una estrella que a un no ha sido fácil. Para seducir cuanto al valor de producción, esta oportunidad? actor amateur inseguro y con a los productores de afuera la proyección internacional y el GD Es verdad que hicimos mu- dificultades técnicas. El tercer hay que trabajar mucho, para elenco. Una cosa que es funda- chas películas donde el prota- protagónico es OSCAR MAR- lograr que el proyecto sea mental es que van a ser filma- gonista es un artista. De to- TÍNEZ, con quien ya habíamos muy sólido desde lo artístico das en España, en castellano, das maneras, estas películas trabajado en EL CIUDADANO ILUSTRE, y desde su esquema de pro- lo que es un punto a favor para no tratan sobre los géneros un actor extraordinario: preci- ducción. COMPETENCIA OFICIAL es nosotros, como directores, artísticos, estos sirven solo so, sobrio, riguroso, detallista y una película española con un para poder transmitir nuestros como geografía de historias con enorme capacidad técnica. porcentaje muy minoritario puntos de vista, nuestro estilo, que exceden el arte o la crea- de la Argentina. Desde hace nuestra idiosincrasia. Me pa- ción. COMPETENCIA OFICIAL retrata MARIANO COHN (MC) Cuan- tiempo, nuestras películas se do estaba haciendo la pos- estrenan en Europa, la pri- producción de 4X4 en Madrid, mera creo que fue EL HOMBRE “Cuando retomamos, hicimos vida de eran frecuentes los encuen- DE AL LADO y anduvo muy bien. tros que teníamos con JA- Pero es cierto que COMPETENCIA astronauta y no teníamos contacto con VIER BARDEM, tratando de OFICIAL tiene otra envergadura, el exterior. Usamos las mascarillas N95 ver qué película podríamos es una gran producción con filmar en conjunto. A partir un casting destacadísimo que, y después del rodaje nos encerrábamos de ahí, ellos nos comentaron seguramente, abrirá la puer- anécdotas que hay alrededor ta a otras producciones. De en la habitación del hotel. Fue un mes de los rodajes con los direc- hecho, ya estamos en conver- de trabajo de super precisión, porque no tores, con los actores y em- saciones para hacer nuestras pezamos a cranear esta pe- dos próximas películas. había margen para una nueva suspensión, lícula que habla, justamente, aunque eso, hoy, se ha convertido en el sobre el mundo de la actua- MC Hay muy buena recepción ción y de la creación actoral. del público con nuestro traba- ABC de cualquier rodaje”. MARIANO COHN

19 GASTÓN DUPRAT y ANTONIO BANDERAS cambian ideas sobre el personaje

el mundo de la actuación, es mos de trabajar en la película para Disney+ como para Star+, “Para seducir a una ventana que nos permiti- durante siete meses, hasta la plataforma de Disney para rá ver cómo hacen los actores que logramos retomar. adultos. Así que, desde hace los productores para construir la emoción. varios años, junto a MARIANO de afuera hay que MC Cuando retomamos, hici- estamos al frente de un equipo ¿Cómo fue trabajado el mos vida de astronauta y no de escritores muy talentosos, trabajar mucho, guion? ¿Fue escrito por AN- teníamos contacto con el ex- de diversos países, abocados DRÉS DUPRAT y ustedes dos? terior. Usamos las mascari- a estos desarrollos. Y de es- para lograr que MC En realidad, es un guion llas N95 y después del rodaje tas series, pensamos dirigir y el proyecto sea que hicimos, de manera coral, nos encerrábamos en la habi- producir varias de ellas. Cua- nosotros tres con el aporte tación del hotel. Fue un mes tro ya se están rodando. Y la muy sólido desde super importante de los ac- de trabajo de super precisión, primera que dirigiremos –será tores que cargan con cientos porque no había margen para a mediados de año– se llama lo artístico y de películas atrás cada uno. A una nueva suspensión, aun- EL ENCARGADO, protagonizada desde su esquema este guion lo imagino como un que eso, hoy, se ha convertido por GUILLERMO FRANCELLA. PacMan que va comiendo un en el ABC de cualquier rodaje. Otra vez, le estamos dedicando de producción. poquito de cada lado. un trabajo inusual a los guio- COMPETENCIA Aparte del estreno de COM- nes de cada capítulo, un tra- ¿Cómo trabajaron para adap- PETENCIA OFICIAL para este bajo artesanal y sumamente OFICIAL es una tarse a los nuevos protocolos año, tienen previstas pro- dedicado a esta etapa de escri- sanitarios? ducciones para Disney y Fox tura, que me parece crucial. El película española GD A las dos semanas de em- ¿qué pueden adelantar con desafío es darle una identidad, con un porcentaje pezar el rodaje, y estando to- respecto a estos trabajos? un sello autoral, un punto de dos muy entusiasmados con GD Hicimos un acuerdo con vista personal, que se reco- muy minoritario el resultado, tuvimos que in- Disney, para la cual creamos noce en nuestras películas y de la Argentina”. terrumpir por el virus. Así que y estamos desarrollando vein- que, en definitiva, es lo único nos volvimos con MARIANO a te series originales de distin- que te va a hacer que elijas ver GASTÓN DUPRAT la Argentina, donde no para- tos géneros y formatos, tanto una serie u otra, dentro de la

20 MARIANO COHN Y GASTÓN DUPRAT DIRECTORES

PENÉLOPE CRUZ, PENÉLOPE CRUZ enorme de contenidos desde ANTONIO BANDERAS y OSCAR MARTÍNEZ en la Argentina hacia el mundo. COMPETENCIA OFICIAL La irrupción de las plataformas de streaming modificó “Hay muy buena recepción del público sobrepoblación de series que el modo del público de con- con nuestro trabajo en Europa, y se estrenan en todo el mundo. sumir películas y series. Si lo pensamos desde los directo- nuestra idea es tratar de renovar MC Para nosotros es super res y la industria en general, las expectativas y poder filmar las importante ese acuerdo que ¿de qué forma considerás tenemos con Fox y Disney. Es que cambió para quienes tra- siguientes también allá, para las un espacio de altísima crea- bajan y crean contenidos au- ción, es una apuesta a nues- diovisuales? que estamos en la escritura de los tra obra que nos permite estar MC A mí, como director, hay algo guiones con fecha de rodaje a finales en contacto con escritores y que me fascina y me da mucho autores que admiramos. Ade- vértigo. Es esta democratiza- de 2022. Son dos películas que tienen más, me parece muy valioso ción del consumo audiovisual, en cuanto a la usina de trabajo ya sean series o películas que características similares a que se está gestando, porque se pueden ver en un teléfono, COMPETENCIA OFICIAL en cuanto al tanto el equipo de Fox como el en un cine, en una computado- de Disney nos dan mucha li- ra, en un televisor o donde se te valor de producción, la proyección bertad para la creación y para cante. Me parece que está muy internacional y el elenco”. la inclusión de nuevas voces, bueno, porque sale del control ya sean directores, autores, que puede tener un director o MARIANO COHN actores, técnicos. Lo que me un productor y la pueden estar resulta más importante de viendo desde cualquier lugar en movimiento y que la gente a los que les gusta ir al cine, este proyecto es esta cons- de la galaxia. Eso hace que las pueda tener un consumo mu- pero es lo que pienso. D trucción a futuro, donde se películas no queden como entes cho más sofisticado y específi- va a generar una cantidad estancos y estén todo el tiempo co. Ahora me van a matar todos Fotos: MANOLO PAVÓN

21 TAMAE, CONNIE, LUCILA, FERNANDA ¿Aprenden los hombres de las mujeres?

¿APRENDEN LOS HOMBRES DE LAS MUJERES? A MENUDO. lugar del patriarca. Atrás que- dó la distribución de los roles, ¿LO RECONOCEN PÚBLICAMENTE? TODAVÍA HOY, RARA VEZ. natural al nomadismo, orga- ELENA FERRANTE (LA INVENCIÓN OCASIONAL) nización en la que hombres y mujeres trabajaban y estaban fotografía, guion, sonido, arte, Por otro lado, el cumplimiento a la par. En estos 3000 años, POR INÉS OLIVEIRA CÉZAR teniendo en cuenta que el cine del cupo no es nada exage- las cosas han cambiado. So- es trabajo en equipo y, por rado, teniendo en cuenta que mos nómades en otros sen- ende, la participación de todos las mujeres llevamos 3000 tidos, deambulamos en un ¿Por qué se ha vuelto im- los rubros es fundamental. años de sumisión. Esta cifra mundo virtual y es ahora el prescindible el cupo 50/50? Sin embargo, esta cifra no se refiere a un momento histó- momento de pelear por una Las razones son múltiples y refleja en la producción. El 70 rico aproximado, en el que mayor inclusión y paridad de caen por su propio peso; El 50 por ciento está cubierto por la mujer cambió su estatus las mujeres en todas las ac- por ciento de los estudiantes hombres, brecha que se pro- dentro de la organización fa- tividades de la trama social. y egresados del audiovisual fundiza en las producciones miliar: la creación de la ciu- Si bien seguimos siendo pilar son mujeres, y no me refie- grandes, donde la participa- dad, de la propiedad privada del funcionamiento familiar y ro solamente a la carrera de ción de las mujeres en los ro- y las consiguientes guerras la educación de nuestros hijos dirección sino a producción, les jerárquicos es aún menor. posicionaron al guerrero en el e hijas, nietos y nietas, lo que

22 COLUMNA DE GÉNERO DIRECTORES

quedó muy expuesto en este talla, es que lo importante no cifras de letalidad provocada año de pandemia es que, ade- es el género, sino la calidad por la pandemia, no necesa- más, formamos parte de una artística. Y con esto se intenta riamente conducen a pensar trama necesaria en el uni- cerrar el tema. Así se llega a profundamente en las políticas verso laboral y, muy concre- un cuello de botella que con- necesarias, las estrategias po- tamente, en el audiovisual, si gela el tiempo de la acción. sibles, en la conciencia del otro se tiene en cuenta la cantidad Porque la objeción no tiene y lo otro. Las cifras reflejan una de películas y series dirigidas otro objetivo, no crea sentido realidad que pide a gritos un y producidas por mujeres que ni una crítica fundada sobre la tratamiento y políticas para es- se estrenaron, se prepararon que se pueda debatir, solo se tar a la altura. y se rodaron a pesar de la empeña en detener el avance. pandemia. Una razón que se Y lo que sucede, por lo general, Las mujeres venimos librando Un país que se suma a todas las demás para es que este discurso es de los una lucha sostenida sin pausa. atrevió a exigir exponer que seguimos rele- varones que están en posición Es verdad que hemos logrado gadas en el reconocimiento y de elegir proyectos, películas y en estos últimos años mayor la paridad 50/50 el acceso al trabajo. Convivi- políticas para la producción. Si visibilidad, pero la visión de una mos con una idea de sociedad no se respeta el cupo, no hay parte de la sociedad es que todo con excelentes patriarcal perimida, que no representación. lo logrado se nos ha concedido. resultados ha sido refleja la realidad. Es eso lo ¿Quién nos lo ha concedido? que no permite el avance, la Podría llenar estas líneas con ¿Dios? ¿El Hombre? ¿Y qué nos Suecia. En menos permanente objeción. estadísticas que todos cono- han concedido? cemos, cifras, números que de tres años, se No obstante, las voces obje- avalan la necesidad del cumpli- Todo lo logramos con accio- logró lo imposible: toras se hacen oír una y otra miento del cupo. Pero no es mi nes, con demostraciones, con vez, circulan por pasillos vir- interés hacer de este espacio hechos, con esfuerzo. Y lo que alcanzar la paridad tuales, en forma de textos, en una demostración matemáti- hasta ahora se ha consolida- de género en las políticas audiovisuales. El ca ni estadística, de la misma do está en permanente cues- argumento, caballito de ba- forma que, cuando vemos las tionamiento, con el riesgo de la financiación cinematográfica, consiguiendo así que haya el mismo número de directoras y directores.

MÓNICA, continuista

23 DIRECTORES COLUMNA DE GÉNERO

LAURA, vestuarista SABRINA, directora

volver para atrás por esta idea soporte al cine nacional; un partidarias del momento. Por sesgada y omnipresente de claro ejemplo de que las cosas eso, el cambio de paradigma LO CONCEDIDO. se pueden hacer de manera debe ser un compromiso so- justa y rápidamente cuando los cial que abarque a varones, Esto nos obliga a una tarea fundamentos son sólidos, la mujeres y disidencias, y se titánica para sostener lo lo- sociedad se involucra y la vo- sostenga en el tiempo con grado (no ha sido concedido, luntad política no se interpone. acciones diversas de llegada vaya que no) y para que, en los a los diferentes sectores de hechos, la inclusión laboral Los hombres deberían acom- la sociedad y se potencie con sea concreta, justa, efectiva y pañar y celebrar este cambio de convenios y acciones en el sostenida. paradigma. Porque estimula la ámbito internacional. generación de trabajo y produc- Un país que se atrevió a exigir ción a mayor escala para todos Actualmente, las mujeres del Convivimos con la paridad 50/50 con excelen- y todas. Es así de simple. Una audiovisual estamos arman- tes resultados ha sido Suecia. evaluación concreta y compro- do redes a través de distintas una idea de En menos de tres años, se bable cuando se sale del oscu- asociaciones y agrupaciones sociedad patriarcal logró lo imposible: alcanzar rantismo de la objeción. nacionales e internaciona- la paridad de género en la fi- les. Mantenemos un contacto perimida, que no nanciación cinematográfica, No obstante, es llamativo el fluido con CIMA, de España, y consiguiendo así que haya el mensaje de ANA SERNER con su conductora, CRISTINA AN- refleja la realidad. mismo número de directoras respecto a la dificultad para DREU, a través de la delegada Es eso lo que no y directores. sostener las políticas de géne- iberoamericana argentina, la ro en el tiempo. Todo lo que se directora SABRINA FARJI. permite el avance, Esto fue posible gracias al tra- piensa como LO CONCEDIDO la permanente bajo de ANA SERNER, a cargo está permanentemente ame- El funcionamiento de CIMA, del Instituto Sueco del Cine, nazado, hoy sí, mañana no, en España, es otro buen objeción. organización que financia y da según las voluntades políticas ejemplo para traer a la mesa

24 COLUMNA DE GÉNERO DIRECTORES

de trabajo; ha logrado cerrar convenios de inversión con Netflix para el desarrollo de proyectos dirigidos por mujeres, además de generar acciones diversas para esti- mular la formación y la pro- ducción audiovisual de las directoras. En estos días, se realizó, por iniciativa de CIMA, un encuentro de mujeres de todos los países iberoameri- canos, con el objetivo de construir una red y, como primera acción colectiva, redactar una carta con propuestas para po- líticas de género que se envia- rá a SEGIB, Secretaría General Iberoamericana, para su pos- terior entrega a los líderes de cada país participante. KARINA, maquilladora Un punto para tener en cuenta es que todos estos movimientos se han ido gestado a partir disidencias necesitamos ser de voluntades individuales que oídas y vistas. se agruparon y que no adhie- El 50 por ciento de los estudiantes y ren necesariamente a las po- Las fotos que acompañan líticas partidarias. El ejemplo esta nota forman parte de una egresados del audiovisual son mujeres. de la MAREA VERDE es una de muestra realizada en DAC por Sin embargo, esta cifra no se refleja las expresiones en las que las VALERIA FIORINI, con el fin voluntades individuales agru- de visibilizar el trabajo de las en la producción. El 70 por ciento está padas y las micropolíticas ge- mujeres en el audiovisual, que neraron una ola expansiva que podrán ver completa entrando cubierto por hombres, brecha que se se impuso por el poder de la en nuestra web: http://genero. profundiza en las producciones grandes, contundencia y la necesidad de dac.org.ar/novedades/ atender un reclamo legítimo. donde la participación de las mujeres en En los epígrafes de las fotos En estas expresiones no hay solo figuran los nombres de los roles jerárquicos es aún menor. nada parecido a la forma pila, respetando el espíritu de clásica del poder. La trans- la muestra. versalidad y el poder de las micropolíticas de las inmen- Para cerrar, comparto una cita “Claramente no se trata de masculina porque enriquece sas olas requieren un trabajo del ensayo “Tres mil años de su- un problema femenino… sino a la sociedad en su conjun- y un compromiso constan- misión de la mujer”, de RAMÓN de una situación que nos ata- to. Los hombres no deberían te, oceánico y colectivo. El OLIVEIRA CEZAR, publicada en ñe a todos y que nos obliga a sentirse excluidos ni tampoco audiovisual, imprescindible la revista Criterio nº 2448, que replantear la definición de la dejar que los excluyan”. D para la comunicación social sintetiza un deseo al que as- sociedad en la que decidimos y mundial, necesita de todas piro y, también, una invitación vivir. La emancipación feme- las voces. Las mujeres y las y una apertura para el cierre. nina es también una causa

25 DIRECTORES MAS ALLÁ DE LAS FRONTERAS DIEZ HISTORIAS

CHLOÉ ZHAO se convirtió en la primera mujer asiática en obtener un Globo de Oro por dirigir NOMADLAND, ganándole a DAVID FINCHER (MANK), EMERALD FENNELL (PROMISING YOUNG WOMAN), REGINA KING (ONE NIGHT IN MIAMI) y AARON SORKIN (THE TRIAL OF CHICAGO 7). La película también se coronó como Mejor Drama, sonando cada vez más fuerte para los Oscar de este año.

INFORME PARA DAC ANA HALABE

GLOBOS VIRTUALES ZHAO (quien también ganó guió su premio póstumo por LA THE BLACK MESSIAH – SHA- A la espera de las nominacio- como directora). En Mejor MADRE DEL BLUES (MA RAINEY’S KA KING). En cuanto a series, nes a los Oscar que, como ya Comedia o Musical, la irreve- BLACK BOTTOM – GEORGE se destacó THE CROWN con sus sabemos, fueron pospuestos rente BORAT SUBSEQUENT MOVIEFILM C. WOLFE). En Animación, premios a JOSH O’CONNOR para el 25 de abril debido a la (JASON WOLINER) se coronó SOUL (PETE DOCTER) fue im- y EMMA CORRIN, la flamante pandemia, los Globos de Oro campeona, mientras que su batible; en Película Extranjera pareja de Charles y Lady Di, tuvieron su gran noche virtual, protagonista, SACHA BARON la coreana MINARI (LEE ISAAC como así también en Mejor donde vimos a las comedian- COHEN, también vio premiada CHUNG) le ganó a la escan- Drama. Y la argentina ANYA tes AMY POEHLER y TINA FEY su interpretación del inclasifi- dinava ANOTHER ROUND (DRUK TAYLOR-JOY obtuvo un Glo- funcionando como conducto- cable personaje protagonista. – THOMAS VINTERBERG). RO- bo por su protagonismo en ras del evento desde distintas ANDRA DAY se llevó el ga- SAMUND PIKE fue triunfadora GAMBITO DE DAMA (THE QUEEN’S ciudades. En categoría Mejor lardón por THE UNITED STATES VS por I CARE A LOT (J. BLAKESON) GAMBIT), que también ganó Drama, la estatuilla dorada BILLIE HOLIDAY (LEE DANIELS), y y DANIEL KALUUYA, por JUDAS como Mejor Serie Limitada. fue para NOMADLAND, de CHLOÉ CHADWICK BOSEMAN consi- Y EL MESÍAS NEGRO (JUDAH AND

26 MAS ALLÁ DE LAS FRONTERAS DIRECTORES

GUATEMALA SE ELEVA guatemaltecas responsable Guatemala es el único país de haber asesinado a miles de de idioma latino que nos re- indígenas. Un genocidio que LA LLORONA (JAYRO BUSTAMANTE-2020) es la única presentará en los Globos de el general se niega a admitir. película latinoamericana nominada a los Globos Oro de este año. La película Sin embargo, por las noches, de Oro en Mejor Película Extranjera: “Hicimos LA LLORONA, dirigida por JAYRO los remordimientos surgen una investigación y nos dimos cuenta de que los BUSTAMANTE, mezcla poli- en forma de pesadillas y sus guatemaltecos consumen películas de horror y de cial, drama y terror: “Yo que- víctimas parecen cobrar vida. superhéroes más que de cualquier otro género. De ría cambiar el concepto de La LA LLORONA gira alrededor de ahí salió la idea de dirigirnos hacia el horror. Y luego, Llorona desde que decidí tra- la palabra comunista, porque mientras trabajábamos el tema, hablamos mucho bajar con ella, porque tiene un en muchos sectores sociales de nuestro país como una ‘Madre Tierra’ que lloraba significado misógino terrible. y políticos de Guatemala, se- por sus hijos desaparecidos. Y cuando llegamos a ese Es una mujer abandonada por gún explica Bustamante, todo concepto, la figura de la Llorona era perfecta”. un hombre; se pone a llorar y aquel que defiende los dere- mata a sus hijos. Queríamos chos humanos es acusado de hacer una Llorona justiciera, ser comunista. “Un comunista pero quería cambiarla total- en los años 50 y 60, incluso mente, aunque hay algunos hasta los 80, era un enemigo elementos muy lindos en La del Estado. Y se sigue utilizan- Llorona, como el agua”, afir- do el insulto para hablar de los Derechos Humanos, en- pero cuando ya estás insul- ma el director. La película co- todo aquel enemigo del Esta- tonces puedes entender que tando a alguien que defiende mienza con el juicio al general do. Y cuando entiendes que el sucediese un genocidio. Si al los intereses generales, eso Enrique Monteverde, un man- enemigo del Estado en Gua- final solo fuesen puras ideo- se vuelve una cosa muy loca”. do de las fuerzas armadas temala es aquel que defiende logías políticas, no importaría,

27 PANORAMA SERIES Las series se han convertido ofrecerá SECRETS OF THE WHALES, En mayo, TOM HIDDLESTON tendrá su propia serie en en compañeras indispensa- documental narrado por SI- la piel del peculiar hermano de Thor, LOKI, en Disney bles de nuestras vidas, cada GOURNEY WEAVER que si- Plus. Los avances de la serie presentan a Loki viajando vez más accesibles y pre- gue la vida de las ballenas y a otro universo alternativo donde se encontrará con sentes. Las novedades que sus desafíos y triunfos en un la Time Variance Authority (TVA), una organización tendremos en los meses que océano que se encuentra en encargada de controlar el tiempo y el espacio. Tras vienen son: el regreso de FEAR constante cambio. Sin fecha su escape, Loki es recapturado por TVA y todo parece THE WALKING DEAD: el spin off confirmada todavía, aguar- indicar que la serie se centrará en la nueva huida del zombie que se había detenido damos impacientes la cuarta hijo de Odín de esta organización. en noviembre de 2020 conti- temporada de THE HANDMAID’S nuará su sexta temporada el TALE (Hulu), la vuelta de los 12 de abril, por AMC; KATE temibles PEAKY BLINDERS en su WINSLET regresa a la panta- sexta entrega (BBC, Netflix) lla chica con MARE OF EASTTOWN, y la segunda temporada del ocho episodios centrados en Wednesday por controlar su miniserie de siete episodios drama con JENNIFER ANIS- el famoso personaje. Plantea- habilidad psíquica emergente, de HBO que presentará la TON y STEVE CARELL, THE da como una comedia sobre terminar con una ola de asesi- historia de Mare Sheehan, de- MORNING SHOW (Apple TV+). la mayoría de edad, la serie natos que está aterrorizando a tective de un pequeño pueblo de Netflix se trata del primer la pequeña localidad y resol- de Pensilvania, encargada de TIM BURTON EN NETFLIX título centrado en Merlina en ver el misterio sobrenatural investigar un asesinato local El particular realizador abor- solitario tras la serie de los 60, que envolvió a sus padres 25 mientras que toda su vida se dará finalmente el mundo de las películas realizadas en los años atrás, todo ello mientras derrumba alrededor. Netflix las plataformas, haciéndo- 90 y sus numerosas adapta- navega por nuevas y compli- traerá en mayo la segunda se cargo de una serie sobre ciones en todo tipo de formas y cadas relaciones en Nevermo- temporada de la serie SELENA, un personaje icónico y super colores a lo largo de los años. re”. Desarrollar una serie para protagonizada por CHRISTIAN burtoniano: Merlina Addams ¿Qué esperar de ella? Un epi- Netflix supone el debut en la SERRATOS; también veremos (en la original, Wednesday Ad- sodio desconocido en la vida pequeña pantalla del afamado allí SOMBRA Y HUESO, un drama dams), la niña pálida de tren- del carismático personaje, director, quien se asociará con fantástico, basado en las no- zas, integrante de la familia ahora estudiante de la Acade- AL GOUGH y MILES MILLAR, velas homónimas, que tiene más terrorífica y entrañable mia Nevermore. Según dice la quienes también serán produc- lugar en un mundo fragmen- de la pantalla chica. TIM se descripción oficial lanzada por tores ejecutivos del proyecto. tado en dos por una tenebrosa prepara para arrancar con la la plataforma de streaming, la barrera. National Geographic producción de este spin-off de serie seguirá “los intentos de

28 MAS ALLÁ DE LAS FRONTERAS DIRECTORES

El director TIM BURTON se prepara para producir y dirigir su primer proyecto televisivo de la mano de Netflix, abordando una serie sobre Merlina / Wednesday Addams. Por el momento no se ha anunciado quién será la encargada de interpretar a la hija de Homero y Morticia en la serie. Hasta ahora, las más icónicas interpretaciones de la mayor de los hermanos Addams las han brindado LISA LORING, la primera en encarnar al personaje en 1964; CHRISTINA RICCI, en las películas de 1991 y 1993; y CHLOE GRACE MORETZ, quien prestó su voz al personaje en la película animada de 2019. Sin embargo, casi 20 actrices han interpretado a la joven en las numerosas versiones de los Addams, tanto delante de las cámaras como sobre las tablas de un escenario.

PANORAMA PELÍCULAS FURIOSOS 9 (F9-JUSTIN LIN) en (SPACE JAM: A NEW LEGACY rrán perderse. GODZILLA VS KONG Con las salas sufriendo el mayo. EMMA STONE se prue- – MALCOLM D. LEE) donde la (ADAM WINGARD) no necesita cimbronazo pandémico, las ba el traje y el peinado de una superestrella de la NBA Le- de explicaciones con respecto películas se han abierto ca- villana icónica de Disney, la fa- Bron James se une con Bugs a lo que nos espera en mayo. Y mino en las plataformas para nática de los tiernos dálmatas, Bunny y el resto de los Looney el matrimonio cazafantasmas, poder encontrarse con un pú- en CRUELLA (CRAIG GILLESPIE); Tunes para la tan ansiada se- interpretado por PATRICK WI- blico ávido y ansioso por ver- en agosto, la pandilla de ex- cuela. SPIRAL: EL JUEGO DEL MIEDO LSON y VERA FARMIGA, se las. Sin embargo, muchas de céntricos llamada ESCUADRÓN CONTINÚA (SPIRAL: FROM THE mete en otra macabra misión ellas continúan apostando por SUICIDA (THE SUICIDE SQUAD – BOOK OF SAW – DARREN en EXPEDIENTE WARREN: OBLIGADO el visionado colectivo que solo JAMES GUNN) vuelve sin WILL LYNN BOUSMAN) es un nuevo POR EL DEMONIO (THE CONJURIG: provee el cine. VIN DIESEL y SMITH pero con SYLVESTER capítulo en la espeluznante y THE DEVIL MADE ME DO IT – su ‘familia’ regresan en una STALLONE, o sea, más recar- fascinante saga de Jigsaw que MICHAEL CHAVES). nueva aventura llena de ve- gados que nunca. También ve- los fanáticos del maestro de locidad y acción con RÁPIDOS Y remos SPACE JAM 2: UNA NUEVA ERA las trampas mortales no que-

29 La VIUDA NEGRA (BLACK WIDOW – CATE SHORTLAND) viene esperando su oportunidad en los cines desde principios de 2020, pero en mayo ya estará lista para pelear sus batallas, encarnada por SCARLET JOHANSSON.

BOLIVIA ASUME El montajista y director GER- nal y existen otras formas de MÁN MONJE asumió la direc- producción que también hay ción de la Agencia de Desa- que visibilizar y promocionar, rrollo del Cine y Audiovisual son parte de la filmografía Bolivianos (ADECINE) tras boliviana”. Advierte que hay casi un año de incertidumbre una cantidad importante de para la industria audiovisual films que están a la espera de y cinematográfica del país estrenarse, y otros que están andino, a raíz de la crisis pos- por terminarse. Los rodajes telectoral de 2019, el cambio se han parado y tienen la es- de autoridades y la pandemia, peranza de ejecutarse en el que resultó en el cierre del Mi- segundo semestre de este nisterio de Culturas como una año. Las salas y consumo son medida de “ahorro” para des- muy limitados, “el efecto está tinar los fondos al área de salud siendo terrible”, afirma. Otro y la lucha contra el COVID-19. de los pendientes de la ADE- “Debemos buscar que las consecuencias para los MONJE toma el cargo con el CINE es el Fondo de Fomento trabajadores de cine sean minimizadas, generando desafío de consolidar la ins- al Cine y Arte Audiovisual Bo- condiciones para producir en un futuro inmediato, además titucionalidad de la ADECINE livianos (FFCAAB), un man- de buscar y adaptar el consumo de cine y audiovisual y la implementación de la Ley dato de la Ley de Cine 1134 hacia un nuevo mercado, con la presencia de plataformas del Cine, que se promulgó en del 20 de diciembre de 2018, virtuales, redes y otros medios de promoción, difusión y 2018 y sigue sin contar con un cuyos beneficiarios debían ser distribución”, dice GERMÁN MONJE, flamante director de mecanismo para su puesta en anunciados el pasado marzo la Agencia de Desarrollo del Cine y Audiovisual Bolivianos marcha: “Implementando la y que hasta ahora no fue eje- (ADECINE). “Va a ser difícil reactivar todo, estamos viendo ley, la agencia buscará, ade- cutado. El monto a desembol- la forma de crear un fondo de incentivos conjuntamente más de fomentar, democrati- sarse entre las diferentes ca- con el ministerio de Culturas, además de otros fondos que zar el acceso a la producción. tegorías ascendía a más de un se adecúen al contexto de la pandemia”. Bolivia es un país plurinacio- millón de dólares.

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CHILE DOCUMENTA MAITE ALBERDI es una reconocida documentalista chilena que ahora presenta su nuevo trabajo, la premiada EL AGENTE TOPO. La película es la candida- ta al Oscar enviada por el país vecino, y presenta a Sergio, un detective octogenario y amateur en una peculiar misión dentro de un asilo. La historia -increíblemente real- cuenta cómo el aprendiz de detective se infiltra en un asilo, con el encargo de detectar cualquier posible irregularidad en el lugar para una clienta que quiere indagar sobre las condiciones en las que se encuentra su EL AGENTE TOPO (MAITE ALBERDI - 2020): “No se podían notar las cámaras ocultas de Sergio madre. Entre divertidas situa- y que él era detective, entonces, no le podían descubrir el lápiz, los anteojos y su registro. ciones cotidianas y conversa- Mi registro era algo que ellos veían todo el tiempo, yo estaba ahí y yo era alguien más en ciones personales con las re- ese lugar y se acostumbraron a mi presencia. Tengo un equipo con el que llevamos diez sidentes, el detective empieza años filmando juntos. Sabemos cómo filmar y hemos grabado varias veces en hogares de a involucrarse con el lugar. ancianos. Ellos ya estaban bastante acostumbrados a nosotros y a la cámara, entonces, “Llegué a esta historia de una cuando Sergio entra, lo hace como uno más. Incluso los mismos del hogar le dicen: `Ellos manera bastante inespera- están haciendo una película´. Me presento, nos hacemos los locos. Levantamos un mundo da. Quería hacer una película falso en el que estamos todos actuando”. distinta a las que había hecho. Terminé más o menos haciendo lo mismo, quería hacer un documental de un detective privado, porque me gustaban las películas de cine negro, de BRASIL INCLUYE cesibles ETC Filmes, que sir- nuestra plataforma. Tiene una detectives, y pensaba en cómo Una tecnología pionera, desa- ve a un segmento de la pobla- interfaz muy visual, similar a lo sería la representación de ese rrollada en Brasil, ha permi- ción, que corresponde a 23,9% que estamos acostumbrados, estereotipo en el documental y tido la creación de una de las de los brasileños. Según el pero tiene una navegación muy si existen agencias o no. Enton- primeras plataformas digita- último Censo Demográfico diferente, porque está adaptada ces, me puse a investigar, fue- les en ofrecer la totalidad de del IBGE (Instituto Brasileño a las tecnologías asistenciales”, ron cinco años. Las agencias sus filmes accesibles a per- de Geografía y Estadística), dice THAIS ORTEGA, coordinado- de investigaciones que había en sonas con déficit auditivo y vi- en 2010, 45,6 millones de per- ra general de PingPlay. El públi- Chile no eran del tipo de detec- sual. Con su lanzamiento pre- sonas fueron declaradas con co de personas con discapacidad tive que uno imaginaba, como visto para el día 15 de marzo, alguna deficiencia. “Hicimos no suele verse como un público HUMPREY BOGART, que era un PingPlay tendrá el 100% de su una extensa investigación con con potencial de consumo. Exis- referente en la cabeza. Era algo contenido con audio descrip- personas con discapacida- te la idea estereotipada de que la que me interesaba mucho: la ción y subtítulos descriptivos, des para comprender, den- persona con discapacidad no es figura del cliente, para enten- algo prácticamente inexis- tro de las ofertas actuales, económicamente independiente der por qué está investigando, tente en otras herramientas como Netflix, Amazon Prime y y no tiene deseos de comprar o por qué quiere saber más, por de entretenimiento online. La Apple, qué funciona y qué po- no tiene interés en el audiovisual. qué contrata un detective, qué novedad es un proyecto de la dríamos hacer para mejorar. PingPlay viene como una forma pasa cuando le entregan la in- productora de contenidos ac- En base a eso desarrollamos de desmitificar eso. formación”.

31 PingPlay es la nueva plataforma de contenidos brasileña de la productora ETC Filmes. “En un principio vamos a hacer uso de la colección que ya existe y que se concentra en largometrajes de todo el mundo, principalmente estrenos de cine en los últimos dos años y películas nacionales”, explica THAIS ORTEGA, su coordinadora. “Estamos en proceso de hacer contacto con socios, distribuidores y productores, presentar la iniciativa y ver si están interesados en participar en el proyecto con nosotros. Tenemos planes de abrir el catálogo para colocar series, cortometrajes y otros contenidos”.

PERÚ COMUNITARIO El corto peruano SARA MAMA: SE- MILLA SAGRADA obtuvo el premio “Cine comunitario” en la 6° edi- ción del Festival Internacional de Cine y las Artes Indígenas (FicWallmapu), en Chile. Fue realizado por niños y adolescentes de la comunidad San Francisco de Pujas, en Aya- cucho, gracias al impulso del Centro de Culturas Indígenas del Perú (Chirapaq). Describe el proceso de siembra y cose- cha del maíz desde la mirada y voz de un niño (DEYVIS CERÓN), quien va relatando en quechua, su lengua materna, y de modo cercano, cada momento de esta labor comunitaria, donde El cortometraje peruano SARA MAMA: SEMILLA SAGRADA fue participan docentes, padres, en imágenes. Y, sobre todo, no realizado por niños y adolescentes de la comunidad San madres, abuelos y estudiantes. hay participación exclusiva de Francisco de Pujas, en Ayacucho, con el soporte del Centro Lo que muestra SARA MAMA: SEMI- cineastas o profesionales de la de Culturas Indígenas del Perú (Chirapaq), que cuenta con LLA SAGRADA es el núcleo del cine producción: se trata de brindar más de 25 producciones hechas de manera participativa y comunitario, ya que el corto herramientas y oportunidades colaborativa, entre ellas los cortos NANAYQA MANA CHINKAQMI está hecho de modo participa- para lograr este empodera- (EL DOLOR NO DESAPARECE), sobre mujeres que tivo donde las niñas y los niños miento a través de estos cor- declaran los modos de violencia de género que sufren, o son parte del equipo de pro- tos. SARA MAMA es parte de las NOÑANTARÍ, sobre una niña asháninka forzada a ser adulta. ducción, desde la misma deci- acciones de acompañamiento sión de cuál historia registrar, que realiza desde hace más de desde qué punto de vista, quién diez años Chirapaq, para seguir sual en la educación básica, la en una práctica donde los será el protagonista o cómo se impulsando un cine indíge- no solo se apela a la idea de y las estudiantes puedan ser hará ese registro. Con cámara na y comunitario en el país. que una película pueda ser protagonistas de sus propias en mano, exploran su entorno Por eso, cuando se piensa en tomada como herramien- producciones, despertando así y la posibilidad de trasladar el políticas públicas que inclu- ta pedagógica dentro de las diversas capacidades y com- conocimiento de la comunidad yan una formación audiovi- clases, sino lograr convertir- petencias para la vida.

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TECNO AVANZA En la CES 2021, una de las principales ferias tecnológicas del mundo que se lleva a cabo anualmente en Las Vegas, Estados Unidos, Razer pre- sentó el Proyecto Brooklyn, una silla gamer con pantalla OLED transparente. Es un nuevo trono gamer que integra una pantalla OLED de 60 pulgadas, con curvatura. Ade- más, ofrece vibración háptica a través de módulos Razer HyperSense y tiene bandejas extraíbles que se pueden po- sicionar a diferentes alturas. La silla está hecha de fibra de carbono y el asiento es de cuero. En la base, así como en el logo que se encuentra en el cabezal, hay iluminación RGB. Se trata de un concepto de lo que serán las sillas gamers a futuro y no hay fecha de lanzamiento de este producto, pero, sin dudas, deja sentado un tipo de diseño que podría materializarse antes de lo que se cree. Otra de las novedades fueron los celulares enrollables, que podrían ser la próxi- ma evolución de los teléfonos móviles. Al menos eso se pudo anticipar a partir de los avances que dieron a conocer tanto LG como TCL. LG ofre- ció un breve video de presen- tación de celular Rollable, que Proyecto Brooklyn, de Razer, el nuevo trono de los gamers, y el celular enrollable con tiene un display que se desliza pantalla extensible LG son algunas de las novedades tecno que se vienen este 2021. hacia arriba. Integra un mecanismo que permite enrollar y desplegar el display, similar al que tienen sus televisores OLED enrollables. Por su par- lar enrollable expandiéndose tecnología el smartphone de toque, hasta mostrar un dis- te, TCL mostró un video donde y retrayéndose en manos de 6,7 pulgadas puede llegar a play de 7,8 pulgadas. D se puede ver su nuevo celu- una usuaria. Gracias a esta desplegarse, con apenas un

33 ENTREVISTA A ANA KATZ

Directora y actriz, ANA KATZ en el set de En busca de SUEÑO FLORIANÓPILIS LA VERDAD

TRAS SUEÑO FLORIANÓPOLIS, ANA KATZ CONTINUÓ ADELANTE EL PERRO QUE NO CALLA, además de ganar en Rotter- CON VARIOS PROYECTOS QUE ESTÁN DANDO SUS FRUTOS. LA dam, también se presentó PELÍCULA EL PERRO QUE NO CALLA GANÓ EL PREMIO VPRO BIG en Sundance. ¿Cómo fueron SCREEN COMPETITION (ESTRENO EN CINES Y TV DE HOLANDA, esas experiencias online? Superimpresionantes y muy MÁS 30.000 EUROS, CUYA MITAD ES PARA EL DISTRIBUIDOR QUE atractivas. La virtualidad tie- LA ADQUIERA) EN EL RECIENTE 50º FESTIVAL DE ROTTERDAM. LA ne esa extrañeza que nos acompaña desde el inicio SERIE COMING OF AGE RUIDO CAPITAL, RODADA EN COLOMBIA, YA de la pandemia, es muy di- FUE ESTRENADA. Y ACTUALMENTE DIRIGE OTRA SERIE, SESIONES, ferente y hace que uno, por CON CARLA PETERSON, EUGENIA SUÁREZ Y BENJAMÍN VICUÑA. momentos, se sienta como si de verdad estuviera en el Festival. Después, volvés a lo concreto y recordás que estás POR ROLANDO GALLEGO en tu casa. Esa oscilación entre habituarse y extrañarse es permanente. Las preguntas y

34 ANA KATZ DIRECTORES

Una imagen de RUIDO CAPITAL, dirigida por ANA KATZ

DANIEL KATZ, hermano respuestas fueron preciosas, cia del momento, económica- más humano, una sensación de ANA, en el film las entrevistas y las críticas mente tan difícil y con falta del de crisis de escucha que vuel- premiado en Rotterdam del periodismo también, pero trabajo. En rodaje, siento que ve todo más difícil. Algo de se extraña mucho el encuen- hay un ambiente muy de buena esta situación pandémica, que tro con otras personas, las onda y de mucho cuidado de exige a las personas una es- charlas postpelícula, la expe- los unos a los otros. pecie de adaptación constante riencia real de estar ahí, eso, muy fuerte. “En RUIDO CAPITAL, bueno, obviamente no está. Imaginar EL PERRO QUE NO CALLA fue una especie de ¿Los conmovió que viviéra- lo importante son ¿Ahora estás rodando? “premonición”… mos eso en la realidad? Sí, estoy dirigiendo, y escribí, La película narra distintos La película trabaja mucho en esos hombres y junto a DANIEL KATZ y ALE- momentos de la vida de Se- una zona emocional e intimis- mujeres que se JANDRO JOVIC, la primera bastián, que interpreta mi ta de cómo golpea ese efecto, temporada de SESIONES, serie hermano DANIEL KATZ, con es bien cercano, porque más van despertando para Disney Fox. quien también escribo. Cuen- allá de la anécdota, hay algo en los cuerpos ta, con la mayor intimidad po- de sentimientos, un poco de lo ¿Cómo es el rodaje en pandemia? sible, instantes de sus treintis que está pasando. de los niños, esa Es muy distinta la experiencia, y, en un momento de la pelí- con una cuestión protocolar cula, el mundo atraviesa una El año pasado presentaste transformación de muy grande. Uno constante- especie de catástrofe global otra serie, RUIDO CAPITAL. la adolescencia mente está alerta y atento, el que implica el uso de másca- ¿Cómo te llegó la propuesta? equipo técnico y los actores ras…, y sí, fue sorprendente, Me llegó a través de su pro- en medio de un son maravillosos, creo que el porque antes de la pandemia ductor JUAN DIEGO VILLEGAS contexto nos generó inmedia- era una parte de ciencia fic- y de MAURICIO LEIVA, el crea- contexto social tamente una cuestión de aten- ción y, luego, fue como neo- dor de la serie. Fue una opor- complejo, que ción colectiva mutua. Ponemos rrealista. Sorprende, porque tunidad maravillosa de traba- lo mejor, porque ya el contexto fue filmado un año antes, pero jar en Colombia, donde nunca desde la Argentina en sí tiene algo áspero. Esto cuenta, sobre todo, una sen- lo había hecho, y encontré un conocemos desde todos los ángulos, des- sación de que las personas equipo increíble. Enseguida de cuidar la salud, la concien- necesitan volver a un vínculo se dio algo muy fluido y de co- muy bien”.

35 DIRECTORES ANA KATZ

La directora apuesta al blanco y negro en EL PERRO QUE NO CALLA

“EL PERRO QUE NO CALLA narra distintos momentos de la vida de Sebastián, que interpreta mi hermano DANIEL KATZ, con quien también escribo. Cuenta, con la mayor intimidad nexión en el encuentro. Otro las cosas. Encontré un en- El “rulito” de ANA KATZ… posible, algunos de los directores era PABLO foque que me representaba Literal, además (risas), creo STOLZ, uruguayo y amigo. No mucho. Los actores, la parti- que es lo que más me importa instantes de sus sentí tan alejado el tema a mi cipación de PACO LEÓN, tra- y aparece hasta cuando actúo, treintis y, en un universo, tal vez, porque el bajar juntos de nuevo, pasar conduzco yo el auto o lo condu- acercamiento que hizo MAU- el tiempo en Colombia con él y ce otro, pero en el tema apare- momento de RICIO y su equipo de guion con PABLO, con los chicos de ce algo que me expresa o iden- tenía esa intimidad de la que la productora Fidelio. Sigo en tifica, que puede ser algo que la película, el antes hablaba en relación con contacto y me quedan ganas, tengo pensado o, al contrario, mundo atraviesa EL PERRO QUE NO CALLA. En RUIDO ni bien podamos, de seguir un tema que no entiendo para CAPITAL, lo importante son esos con esa prueba que hicimos nada y quiero entenderlo, y me una especie hombres y mujeres que se van de trabajar juntos. genera o preocupación o cu- despertando en los cuerpos riosidad. Lo que me guía son de catástrofe de los niños, esa transfor- Uno está acostumbrado a los asuntos que tenemos por global que mación de la adolescencia en hablar de dirección por en- reflexionar o que me conmue- medio de un contexto social cargo, en donde no nota la ven. Eso es lo primero, cuando implica el uso de complejo, que desde la Ar- impronta del director, pero me siento genuinamente cerca máscaras…, y sí, gentina conocemos muy bien. cuando te llega una propues- de una pregunta, puedo estar En cualquier país latinoameri- ta como la de RUIDO CAPITAL actuando, escribiendo, diri- fue sorprendente, cano, quieras o no, te vas vol- ¿Cómo hacés para apropiarte giendo, pero estoy ahí, metida, viendo cada vez más político, del proyecto? buscando la verdad. Me ven porque antes de la en el sentido más personal Lo vas descubriendo a medida porque estoy, siempre creo pandemia era una de la palabra, no solo por lo que te vas acercando al mate- que está bueno meterse donde que sucede en el país, sino rial. Quizás el primer signo don- hay lugar para una. D parte de ciencia por tu posición frente a lo que de aparece sea en la decisión ficción y, luego, fue sucede, cómo intimás con lo de qué proyectos van a quedar social, a medida que te vas cerquita, decidir de qué temas como neorrealista”. dando cuenta cómo suceden podés hablar y de cuáles no.

DIRECTORES TWITCH

El sector de los Videojuegos crece con el COVID-19

EL PATRIMONIO DE TWITCH, UNA PLATAFORMA QUE PERMITE que es mucho más que los REALIZAR TRANSMISIONES EN VIVO, PROPIEDAD DE AMAZON, megaexitosos programas de la televisión estadounidense, RESIDE EN LOS VIDEOJUEGOS, UNO DE LOS SECTORES QUE MÁS como THE BACHELOR, AMERICAN HAN CRECIDO DURANTE LA PANDEMIA. TAN ES ASÍ QUE EN IDOL o THIS IS US. En el informe se señala que los programas 2020 SE DUPLICARON LAS RETRANSMISIONES DE CONTENIDO de televisión de la red son se- RELACIONADOS CON EL GAMING. VARIAS ESTRELLAS DEL manales mientras que Twitch DEPORTE, COMO NEYMAR Y KUN AGÜERO, HACEN TRANSMISIONES está en vivo las 24 horas del día, los 7 días de la semana, EN DIRECTO, Y CLUBES DE FÚTBOL, COMO BARCELONA, ARSENAL por lo que los usuarios regis- Y JUVENTUS, HAN CREADO SUS PROPIOS CANALES. POR LA tran más horas de visualiza- ción que un espectador de un PANDEMIA, MÁS PERSONAS ESTÁN EN CASA, JUGANDO Y VIENDO programa semanal. VIDEOJUEGOS, UNA “ACTIVIDAD EN SEGUNDO PLANO” MIENTRAS TRABAJAN O CUIDAN A SUS HIJOS DURANTE EL DÍA. Durante 2020, Twitch acumu- ló 504 mil millones de minutos de reproducción, un 52,7% cias de deportes electrónicos fama rápidamente, atrayen- más que en la misma época POR ULISES RODRÍGUEZ acumulan cientos de miles de do a jugadores y, eventual- del año pasado, según datos espectadores simultáneos a lo mente, a artistas, músicos, de medición del sitio especia- Para verlo, basta con entrar a largo del día, el número total presentadores de programas lizado TwitchTracker, que cal- una interfaz general y encon- de audiencia del videojuego y de entrevistas y vloggers. En cula los números de Twitch. trar qué queremos visualizar, los videos de transmisión de febrero de 2014, la transmi- En los momentos de mayor mientras que, para emitir, bas- estilo de vida en Twitch riva- sión de video de Twitch era la pico de la pandemia -entre los tará con un teléfono celular. lizan con la audiencia de los cuarta fuente más grande de meses de abril y mayo-, más Desde la plataforma se pueden medios convencionales. Ver a tráfico de Internet en Estados de 77 mil personas transmi- realizar y ver vivos de casi cual- otras personas jugar videojue- Unidos. En mayo de 2018 te- tieron frente a cientos de mi- quier tipo y en multidispositivo, gos mientras charlan con su nía 15 millones de usuarios les de espectadores. lo que hace que millones de audiencia se está convirtiendo activos diarios, con alrededor personas se conecten a diario. en un gran negocio, a medida de un millón de espectadores ¿La posible razón del ascenso La otra clave es la capacidad que Twitch sigue creciendo. simultáneos. de Twitch? Los especialistas social: ahí los amigos queen la materia consideran que dan para reunirse, conectar El COVID hizo lo suyo Según un informe del sitio uno de los motivos es que, y crear comunidades en tor- www.decisiondata.org Twitch desde que comenzó la pande- no a intereses compartidos. En 2011, Twitch se lanzó como tuvo un promedio de 7.4 mi- mia, más personas permane- un derivado de Justin.TV, un llones de espectadores únicos cen en casa, jugando y viendo A medida que los streamers sitio de transmisión en vivo, durante el horario de máxima videojuegos. Twitch también de renombre y las competen- de interés general. Saltó a la audiencia en mayo de 2020, es una “actividad en segundo

38 En 2019, este gamer ganó 17 millones de dólares por lo que fue contratado por la plataforma Mixer para pasarse plano”, lo que significa que Gamers: una audiencia a sus filas muchas personas mantienen a considerar las transmisiones de Twitch en sus computadoras mien- Si los medios especializados tras trabajan o cuidan a sus hubieran vaticinado, hace diez hijos durante el día. años, que una plataforma que sirve para ver a otras perso- ¿La posible razón del ascenso de Twitch? Las cifras de ventas de video- nas jugar videojuegos enca- juegos también se elevaron el bezaría las listas de audiencia Los especialistas en la materia consideran año pasado, debido a que la mundial, habríamos pensado que uno de los motivos es que, desde mayoría de las competencias que se trataba de una fanta- deportivas se cancelaron y los sía. Desde que los videojue- que comenzó la pandemia, más personas juegos electrónicos llenaron gos de transmisión en vivo se ese tiempo de transmisión. convirtieron en un elemento permanecen en casa, jugando y viendo básico del entretenimiento, videojuegos. Twitch también es una Ahora, la pregunta es: ¿podrá durante la década anterior, Twitch mantener ese impulso Twitch ha sido la plataforma “actividad en segundo plano”, lo que mientras se desvanecen los preferida para los gamers y significa que muchas personas mantienen temores por la pandemia? sus espectadores, incluso so- Desde la organización de jue- bre Facebook y YouTube, que las transmisiones de Twitch en sus gos Complexity, creen que “el superan ampliamente a Mixer, aumento actual de los depor- su competidor más directo. computadoras mientras trabajan o cuidan a tes electrónicos se corregirá, sus hijos durante el día. y algunas calificaciones cae- Facebook y YouTube ingre- rán, a medida que veamos saron al mundo de los video- un regreso a la normalidad”. juegos de transmisión en vivo

39 DIRECTORES TWITCH

A medida que hace ya varios años. YouTube pecialmente en plataformas tancia. Gran parte del éxito cerró su aplicación YouTube como Twitch, podría terminar de Twitch es su sencillez. La los streamers de Gaming hace mucho tiempo. convirtiéndose en la norma. otra clave es la capacidad so- renombre y las Facebook lanzó, oficialmente, cial: ahí los amigos organizan uno propio en abril de 2020, A pesar de ser una plataforma reuniones, se conectan y crean competencias en un momento de cuaren- más pequeña -en compara- comunidades en torno a inte- de deportes tena global. Ambas platafor- ción a Facebook y YouTube- reses compartidos. mas continúan agregando tanto los streamers como los electrónicos funciones a sus ofertas, al espectadores prefieren Twitch, En ese sentido, la plataforma mismo tiempo que suman porque estableció su identi- lanzó una nueva funcionalidad acumulan cientos transmisores (gamers) exclu- dad desde el principio. Twitch global para todos sus usua- de miles de sivos que, por supuesto, se transmite juegos en streaming rios, a la que bautizó Watch hicieron famosos en Twitch. y punto. No es una plataforma Parties, mediante la que es espectadores Pero sus mayores fortalezas, con un enfoque diferente, tra- posible ver series y películas que hacen que este fenómeno tando de ramificarse en los -cada uno, desde su casa- con simultáneos a sea aún más increíble, son el juegos. Esa especificidad ha más personas a la vez. Watch lo largo del día, número de usuarios. YouTube funcionado bien para el sitio Parties da la posibilidad, a los y Facebook tienen más de 50 y sus propietarios, y el éxito streamers y a su público, de el número total millones de usuarios activos de esa filosofía ha impactado ver contenido en directo mien- de audiencia diarios y Twitch tiene alrede- tanto entre los creadores de tras comentan sobre ello. dor de 15 millones. contenido como en los espec- del videojuego tadores que los apoyan. Ver series y películas en Esto indica un alejamiento streaming, sincronizados con y los videos de de la televisión y, en el futu- Las transmisiones en vivo otros usuarios, es una prácti- transmisión de ro, podría no ser demasiado -que son cientos de miles y, ca que otros también han tra- descabellado suponer que cada vez, más- están literal- tado de implementar. Si bien estilo de vida en la transmisión en línea, es- mente a un solo clic de dis- Netflix, HBO o Disney+, entre Twitch rivalizan con la audiencia de los medios convencionales.

El Campeonato Mundial de LEAGUE OF LEGENDS de 2019 tuvo más de 100 millones de espectadores únicos, alcanzando un máximo de 44 millones de espectadores simultáneos

40 TWITCH DIRECTORES

GRAND THEFT AUTO V. En 2018 se convirtió en uno de los productos de entretenimiento más rentables de todos los tiempos.

Los tres juegos más vistos en Twich durante 2020 fueron LEAGUE OF LEGENDS, FORTNITE y GRAND THEFT AUTO V otros, no lo tienen integrado, imágenes de un juego que no hay apps de terceros que lo han jugado o escuchar estra- FORTNITE es un fenómeno cultural con varias hacen. Complementos para el tegias de gamers con mucha celebridades que lo juegan. navegador, como Netflix Par- más experiencia de la que tie- Hay atletas que usan los Esto indica un ty, permiten exactamente eso. nen. Esto permite, a los strea- gestos de FORTNITE como En este caso, Amazon Prime mers, monetizar sus juegos a celebraciones de victoria. alejamiento de la Video lo integra directamente través de donaciones (además en su propia app en asocia- de ofertas publicitarias de Por supuesto que estas esta- televisión y, en ción con Twitch. Twitch) que, frecuentemente, dísticas pueden cambiar de el futuro, podría brindan a los donantes privile- un día a otro. El mundo está En un informe de Streamlabs y gios o accesos especiales. en medio de una pandemia no ser demasiado Stream Hatchet, dos empresas que obliga a las personas a descabellado expertas en la industria que Un informe de la revista Forbes permanecer más tiempo en tienen negocios directamente destacó a los gamers con ma- sus casas, lo que significa que suponer que relacionadas con el proceso yores ingresos y calculó que, en la transmisión, en su conjun- de transmisión, se reveló que 2019, Ninja ganó 17 millones de to, seguirá siendo popular. Sin la transmisión Twitch alcanzó, durante el pri- dólares por lo que fue contra- embargo, el crecimiento de en línea, mer semestre de 2020, máxi- tado (como si fuera un jugador Twitch, especialmente en ho- mos históricos en tres catego- de fútbol) por la plataforma ras de visualización, y con ci- especialmente rías clave: horas vistas, horas Mixer para pasarse a sus filas. fras de audiencia simultánea transmitidas y espectadores Después, las cifras bajan sig- que lo respaldan, y la lucha en plataformas concurrentes promedio. nificativamente: Timothy “Tim- por la supremacía del strea- como Twitch, TheTatman” Betar, uno de los ming aún está muy lejos de A menudo, en Twitch, los tres streamers al que Twitch le terminar, especialmente con podría terminar streamers transmiten su juego pagó millones para mantener la explosión de YouTube Ga- convirtiéndose en durante horas para los fanáti- la exclusividad de su platafor- ming y Facebook Gaming, que cos que quieren ver las últimas ma, ganó 8 millones. no le pierden pisada. D la norma.

41 ENTREVISTA A HERNÁN FINDLING

HERNÁN FINDLING dirige CRÍMENES IMPOSIBLES, su anterior película que participo en mas de 10 festivales de género Clase A “Pienso como PRODUCTOR”

DIRIGIÓ CAUSA EFECTO (2001), DIRECTOR’S CUT (2006), BREAKING NIKKI (2009), FERMÍN (2014), CRÍMENES IMPOSIBLES (2019) Y REALIDAD VIRTUAL (2020), ESTRENADA EN MARZO DE 2021. ACTUAL PRESIDENTE DE APIMA, LA ASOCIACIÓN DE PRODUCTORES INDEPENDIENTES DE MEDIOS AUDIOVISUALES. DIRIGE Y PRODUCE EL FESTIVAL BUENOS AIRES ROJO SANGRE.

POR JULIETA BILIK rodajes que tuve. Lo disfruté pos. La película podría haber donde teníamos previsto estre- mucho, era una película que estado terminada en mayo del nar originalmente. Nos sirvió el ¿Cómo fue el periplo de REA- quería hacer hace bastante. Me año pasado, pero con la pan- tiempo extra que tuvimos. La LIDAD VIRTUAL? gusta mucho el género, el cine demia, los cines cerrados, sin posproducción la hicimos en La filmamos a fines de 2019. El de terror, fantástico, suspenso, ningún apuro, nos tomamos Lahaye, la casa productora de rodaje fue muy muy bueno: hay horror. Venía de estrenar dos más tiempo. Me la habían pe- Gabriel Lahaye, el productor, dos macrolocaciones y unas películas más o menos gran- dido del Festival de Sitges, así junto conmigo, de la película. cinco más chicas. Fueron cua- des, y la intención con REALIDAD que estábamos corriendo para tro semanas y dos días. Una VIRTUAL era armar un estreno eso y también para el Fantastic ¿Cómo lo viviste? filmación muy fluida. Como di- grande, pero cambió todo con Film Festival de Bélgica, que Es raro, por un lado, la pudi- rector, fue uno de los mejores la pandemia. Incluso, los tiem- fue en abril del año pasado, y mos trabajar mucho más: el

42 HERNÁN FINDLING DIRECTORES

color, el sonido, los efectos; fueron uno de los objetivos de pero por el otro lado, sabiendo esta película. que lo más seguro es que no se va a ver en cines o, al me- La película va dirigida a un pú- nos, no con 60 copias, como te- blico adolescente/juvenil, ¿qué níamos previsto. Es la primera potencial creés que tiene? vez que me pasa de estrenar Sí, indisimuladamente apunta en plataformas. Me costó un a ese público. Aunque acabo tiempo asimilarlo. Como soy de cumplir 50 años, es el tipo productor, pienso como pro- de películas que a mí me gus- ductor, uno se tiene que ade- ta ver y hacer. No dirijo mu- cuar a lo que le toca, ir siem- cho, pero cuando lo hago, elijo pre para adelante y encontrar proyectos que querría ver. El la solución de las cosas. Si uno cine dentro del cine me encan- se dedica al cine es porque la ta: tanto las que se llaman pe- palabra “imposible” nunca es lículas de loop, como EL DÍA DE LA imposible. Igual, no es muy MARMOTA, como esas en las que gratificante. Tuve mis momen- el público entra dentro de la pe- tos... La realidad es que el fu- lícula y no se sabe qué es reali- turo, muy posiblemente, sea dad y qué fantasía. Así que hice, así. Por ejemplo, mi hijo tiene básicamente, lo que me gusta Cine de género, un segmento cada vez con 15 años: en cuanto le pasé el ver. Además, creo que tiene un una visión femenina al guion. más realizaciones. link, lo primero que hizo fue potencial comercial grande, de- Ella es quien me propuso el empezar a verla en el celular. pendiendo su tipo de lanzamien- nombre de REALIDAD VIRTUAL y em- mente, al menos que salgan “¡En el celular no, tenemos un to. A pesar de no tener estrellas pezó a poner ciertos elementos de forma muy muy grande. televisor!” [ríe]. Y bue…, hay cinematográficas -que acá, en que hacen que el espectador Es como que hay algo que no que adaptarse. la Argentina, hay pocas-, en sienta en la realidad de visiona- terminamos de ver... Estuvo el las plataformas está llamando do lo que pasa en la película. Lo éxito de SUDOR FRÍO, que la vie- ¿Cuáles eran tus objetivos mucho la atención. Me interesa, que te da el casco y la realidad ron 100 mil personas, la pro- con la película? como a la mayoría de los direc- virtual bien hecha es que, real- dujo Pampa Films, casi como La película no está pensada tores, que la película se vea. Que mente, sentís lo que está pa- una película norteamericana, para ganar en Cannes ni tie- sea entretenida. Filmé mucho: sando, es como estar adentro, y en la difusión evitó mencio- ne un estilo a lo TARKOVSKI, la primera versión duraba casi muy inmersivo. Eso es lo que nar que era argentina; tam- es “pochoclo”. Son 88 minu- el doble que la actual, pero quise comunicar. bién NO TE DORMIRÁS, de Fox, que tos entretenidos. Quise que tratamos de priorizar el ritmo, anduvo muy bien, pero incluso la película empiece y avance, que se entienda, que tenga Sos productor del Buenos ATERRADOS, que la rompió en avance, avance... Tiene cier- partes visuales interesantes y Aires Rojo Sangre y trabajas- festivales y se hará el remake to mensaje, si uno quiere, genere mucho interés. te mucho el cine de género, en Hollywood, acá hizo solo 20 pero no es la primera capa ¿cómo ves el nicho local? mil espectadores, a pesar de ni lo primordial. La idea es ¿Cómo fue que decidieron Produje películas de DEMIÁN las muy buenas críticas. Una entretenimiento, que pases agregar la cuestión tan actual RUGNA, DANIEL DE LA VEGA, semana antes, se había estre- un rato muy agradable, que de la realidad virtual? NICANOR LORETI, LAURA CA- nado LA MALDICIÓN DE LA LLORONA, te entretengas. Hay una casa La película tiene mucho del es- SABÉ, JAVIER DIMENT, SER- que es una película horrible productora norteamericana píritu del cine de los 80, que me GIO ESQUENAZI, los chicos de y metió 100 mil. En el ámbi- muy conocida, que se llama encanta. La primera versión La Plata, los BOGLIANO... tuve to internacional y conociendo Blumhouse, que hace este del guion la hice con LOUR- que ver mucho con la movida. muchos festivales, te diría que tipo de películas: con sangre, DES PRADO MÉNDEZ, y estuvo Creo que está creciendo. Sin el cine argentino de género entretenidas y que pueden buenísimo contar con su visión. embargo, cada vez que estre- es muy valorado, estamos en dejar algún tipo de mensa- Elegimos una protagonista mu- namos las películas, no termi- el top 3. Sin embargo, acá no je. También las plataformas jer y, además, buscamos darle nan de funcionar comercial- terminamos de despegar. D

43 Mendoza. VENDIMIA, la película que se hizo con 6 directores, 800 actores, 36 locaciones y 160 técnicos, se estrenó el 6 de marzo.

El audiovisual después de la AVENIDA GENERAL PAZ

POR ULISES RODRÍGUEZ CÓRDOBA culas cordobesas que habían DESPUÉS DE TRANSITAR LÓGICAMENTE UN La provincia serrana reto- quedado sin estrenar en 2020. mó los rodajes publicitarios 2020 CON LA MÁS ESCASA ACTIVIDAD, EL e institucionales a principios El ciclo se denominó Historias SECTOR AUDIOVISUAL COMIENZA A GIRAR DE de año y -al cierre de esta Nuestras y fueron parte de la edición- se preparaba para A POCO PARA REACTIVARSE EN DISTINTAS cartelera: LA NOCHE MÁS LARGA la vuelta de los de ficción y (MOROCO COLMAN), VIGILIA EN PROVINCIAS DEL PAÍS. PROTOCOLOS documental, una vez que el AGOSTO (LUIS MARÍA MERCA- MEDIANTE, SE HAN RETOMADO RODAJES, protocolo sea aprobado por el DO), DESERTOR (PABLO BRUSA), Ministerio de Salud de Córdo- MAÑANA TAL VEZ (FLORENCIA LOS FESTIVALES ANUNCIAN FECHAS, ba. Desde el Polo Audiovisual WEHBE), MADRE BAILE (CAROLI- VARIAS SALAS REABRIERON O PREPARAN LA se pondrá en marcha un Plan NA ROJO), LA CHANCHA (FRANCO REAPERTURA Y EL SUEÑO DE CONCRETAR de Fomento Anual 2021 con VERDOIA) y AZUL EL MAR (SA- la prioridad en los concursos BRINA MORENO). El Cineclub PROYECTOS VUELVE A ESTAR LATENTE. de desarrollo de proyectos. A Municipal, un espacio tradi- RECORRIDA PARA CONOCER ESTA SITUACIÓN la vez, por un convenio entre cional de la capital cordobesa, esta Entidad y el complejo reabrió su sala con un ciclo EN UN MOMENTO TAN PARTICULAR DE LA Showcase -que reabrió sus de clásicos, y la novedad des- HISTORIA MUNDIAL. puertas- se proyectaron pelí- tacada es que, para el mes de

44 PANORAMA FEDERAL DIRECTORES

septiembre, se anunció la rea- lización del 1er. Festival Inter- nacional de Cine de Córdoba.

“Fue casi un año entero de incertidumbre y angustia para todo el sector audiovisual, y Córdoba no fue la excepción. Muchos sobrevivimos con la docencia, pero los técnicos/ as son los que peor la están pasando”, cuenta a DIRECTO- RES INÉS MOYANO, productora de El Carro Cine y miembro de la Asociación de Producto- res Audiovisuales de Córdoba.

JUJUY Las salas de cine están abier- Misiones. COSA E MANDINGA, dirigido por FABIÁN FORTE, en pleno rodaje. tas desde octubre con un 30% de la ocupación. Las producciones son, en su mayoría, locales lectivo están brindando “un ta- e independientes con equipos ller de producción audiovisual reducidos. El espacio Norte con dispositivos móviles para Audiovisual, que agrupa a rea- el programa Puntos de Cultu- lizadores/as del NOA, retomó ra e incluimos un módulo con las reuniones (virtuales) para perspectiva de género, que es discutir acciones concretas. una temática que vamos a incorporar en todos los talleres”. Por su parte, el Consejo Regio- nal Norte Cultura presentó el A la vez, Wayruro organizará y 1er. Concurso Regional Audio- celebrará este año la 20ª edi- visual Nuevas Miradas del NOA, ción de la Muestra Internacio- Tucumán. El falso documental EL GATO EN LA CAJA, dirigido destinado a guionistas, directo- nal de Jujuy Cortos. “Estará por PABLO SCHEMBRI, un proyecto en ciernes. res y productores de la región, atravesada por una crisis muy con proyectos de series web en potente, a partir de la elimina- desarrollo. Finalizadas las ca- ción del área de Festivales del Misiones ha crecido en el sector audiovisual pacitaciones, los proyectos que INCAA, lo que nos está tra- cumplieron con los requisitos yendo muchísimos problemas desde la creación del Instituto de Artes del concurso en tiempo y forma para la financiación”, explica. Audiovisuales de Misiones (IAAviM). recibieron $100.000 para el desarrollo del proyecto. MENDOZA A mediados de febrero, se estrenaron, La provincia cuyana posee a través de la pantalla de Cine.Ar, los ARIEL OGANDO, realizador y tres asociaciones vinculadas docente de Wayruro Comuni- a la producción audiovisual largometrajes SELVA (IÑAKI ECHEVERRÍA) cación Popular, detalla a DI- cinematográfica: las Audio- RECTORES que están rodando visualas Mendocinas, el Co- y FANTASMA VUELVE AL PUEBLO (AUGUSTO una serie para el FOMECA, que lectivo Audiovisual Leonardo GONZÁLEZ POLO), rodados en Misiones con se dilató por la situación de Favio y FilmAndes, que tra- pandemia, y que desde el co- bajan hoy en una alianza pú- recursos humanos locales.

45 Córdoba. LA CHANCHA, de FRANCO VERDOIA, es una de las películas que tuvo su estreno en salas este 2021.

una versión online y -si las condiciones sanitarias lo permiten- con funciones presenciales.

“Si bien Tucumán aún no tiene un protocolo sanitario para los rodajes, un grupo de directoras y directores de la provincia tomamos como referencia los de Córdoba y Buenos Aires para volver al trabajo”, nos cuenta PABLO SCHEMBRI, director de ZOMBIES EN EL CAÑA- VERAL, que actualmente está blico-privada en la Mendoza riedad de formatos pensadas trabajando en el falso docu- Las salas de Film Commission, puesta en para las diferentes pantallas y mental EL GATO EN LA CAJA. marcha por la Ley de Fomen- 4 proyectos transmedia, junto cine en Jujuy to al Audiovisual, en vigencia con una gran variedad de pro- Las primeras salas de cine desde 2020. Este año se con- yectos inmersivos, interactivos que abrieron sus puertas son están abiertas cursarán 4 millones en efecti- y de videojuego”. los espacios INCAA y se espe- desde octubre vo y 15 en apoyos fiscales para ra que pronto lo hagan el res- proyectos de cine, televisión y TUCUMÁN to de las salas. con un 30% de videojuegos. La provincia también es parte la ocupación. del concurso Nuevas Miradas RÍO NEGRO “La Fiesta Nacional de la Ven- de NOA. Por su parte, el Ente Lo más importante que ha su- Las producciones dimia -la más importante de la Cultural de Tucumán y la Es- cedido en la provincia sureña provincia- encontró, en la pro- cuela de Cine, Video y Televi- es la reglamentación de la ley son, en su ducción de un largometraje de sión de la UNT llevan adelante de Fomento Audiovisual “con el mayoría, locales e ficción, su formato 2021. Con la Residencia LABINTUC, que fin de financiar la producción, más de 800 actores en 6 epi- busca contribuir a la forma- la promoción y la difusión de la independientes con sodios autoconclusivos -con ción de profesionales del sec- actividad audiovisual realizada equipos reducidos. 160 técnicos y más de 36 loca- tor audiovisual de la región. en el territorio provincial”, se- ciones en toda la provincia- se gún figura en su considerando. El espacio Norte estrenó el 6 de marzo en los La Mesa de Trabajo del Consejo ámbitos nacional e internacio- de las Artes Audiovisuales con- “Con este gran paso que he- Audiovisual, nal, en más de 100 pantallas tinúa trabajando para avanzar mos dado se generarán con- que agrupa a en forma simultánea”, cuenta en la reglamentación de la Ley vocatorias anuales -de ca- CIRO NOVELLI, uno de los rea- Audiovisual. “Entendemos que rácter provincial, regional y realizadores/as lizadores de los episodios. es fundamental para la con- nacional- para financiar pro- solidación de la industria au- yectos en los distintos lengua- del NOA, retomó El presidente de FilmAndes, diovisual local, una de las más jes audiovisuales”, cuenta a las reuniones MARCELO ORTEGA, explica a representativas del interior DIRECTORES CRISTIAN CAL- DIRECTORES que “están en del país”, dice a DIRECTORES VO, director del Polo Audiovi- (virtuales) para proceso de desarrollo y prepro- ADRIANA CHAYA, directora de sual de Río Negro. discutir acciones ducción más de 25 largometra- medios audiovisuales. jes (documentales, ficciones y El Festival Tucumán Cine se La Secretaría de Estado de concretas. animación), 13 series con va- realizará a fines de julio con Cultura aprobó un protocolo

46 Jujuy. Un charango y los cerros en el rodaje del colectivo Wayruro.

Autocine en Choele-Choel, el modo de ver cine nacional sanitario que permite la rea- Entre los concursos impor- y provincial en Río Negro. Foto Gabriela Mayol pertura de cines y teatros, así tantes, se destaca “Entre como también la realización de Fronteras”, que el IAAviM jun- espectáculos en vivo con públi- to a la Secretaría de Estado de co. “A la vez, en los lugares en Cultura de Rio Grande do Sul, los que no hay salas, se realiza Brasil, lanzaron en 2020. “Ante la Muestra de Cine Balnearios una situación compleja, pudi- con autocine, con películas mos realizar una convocatoria provinciales y nacionales”. con nuestros compañeros de Río Grande do Sul. Es una red En cuanto a rodajes, el minis- de colaboración que concre- terio de Salud de la provincia ta, a nivel institucional, una aprobó un protocolo en febre- integración sembrada hace “La Fiesta Nacional de la Vendimia encontró, ro. Entre los más importantes mucho tiempo por referen- en la producción de un largometraje de a desarrollarse, se destaca el tes del sector independiente comienzo de LA BRUJA DE HITLER, de ambos Estados”, informa ficción, su formato 2021. Con más de 800 dirigida por ERNESTO ARDITO a DIRECTORES el presidente actores en 6 episodios autoconclusivos -con y VIRNA MOLINA, en la ciudad del IAAviM, MARIO GIMÉNEZ. de San Carlos de Bariloche. 160 técnicos y más de 36 locaciones en toda Por otro lado, el Instituto desa- MISIONES rrolló un Plan de Contingencia la provincia- se estrenó el 6 de marzo en La provincia mesopotámica ha para el desarrollo de proyectos los ámbitos nacional e internacional, en más crecido en el sector audiovisual ante la emergencia sanitaria. desde la creación del Instituto “En el sector, tenemos grande 100 pantallas en forma simultánea” . de Artes Audiovisuales de Mi- des referentes de la nueva CIRO NOVELLI, uno de los realizadores siones (IAAviM). A mediados de generación y, en todos los con- febrero, se estrenaron, a tra- cursos, hay paridad de género de los episodios. vés de la pantalla de Cine.Ar, en la conformación de los co- los largometrajes SELVA (IÑAKI mités”, explica GIMÉNEZ. ECHEVERRÍA) y FANTASMA VUELVE “Se trata de una encuesta y ofrecer alternativas para el AL PUEBLO (AUGUSTO GONZÁLEZ A la vez, el IAAviM está llevan- telefónica que alcanza a más desarrollo del mismo”, afirma POLO), rodados en Misiones do adelante un mapeo terri- de 600 personas. El objetivo es el presidente de la entidad. D con recursos humanos locales. torial del sector audiovisual. conocer la realidad del sector

47 ENTREVISTA A CARLOS SORÍN

CARLOS SORIN da indicaciones en rodaje, su nieto fue parte del proyecto “Siempre pensé que Internet, en el cine, IBA A PATAER EL TABLERO”

POR UNA VEZ, CARLOS SORÍN DEJÓ LOS FRÍOS Y NÍVEOS ¿Cuándo escribís, pensás en actores? ESCENARIOS DEL SUR ARGENTINO, EN DONDE CONSOLIDÓ SU Sí, en general, siempre trato OBRA CON RELATOS COMO LA PELÍCULA DEL REY O HISTORIAS de tener a los actores o no actores, hago casting antes MÍNIMAS, PARA METERSE DE LLENO EN UNA PELÍCULA PARA de escribir el guion. Si no les NETFLIX, EL CUADERNO DE TOMY, INSPIRADA EN LA HISTORIA pongo una cara se me com- REAL DE MARÍA VÁZQUEZ, QUIEN ASUMIÓ UNA ENFERMEDAD plica, no es que tenga que hacerse así; es una incapacidad TERMINAL DE MANERA DIFERENTE. AQUÍ, EL DIRECTOR ENTRA EN mía, no es que haya que ele- DETALLES SOBRE ESTA NUEVA REALIZACIÓN, PROTAGONIZADA girlos antes. Mi tendencia es POR VALERIA BERTUCCELLI Y ESTEBAN LAMOTHE. escribir mucho los diálogos y después cercenar, porque cuando aparecen los gestos, cerceno en el rodaje; después, POR ROLANDO GALLEGO en la edición, en general, se

48 CARLOS SORÍN DIRECTORES

FLORENCIA BERTUCCELLI y ESTEBAN LAMOTHE, en EL CUADRENO DE TOMY

“Es muy fuerte, achican los diálogos, los de- trabajo para universalizar la me tuvo preocupado hasta em- emotivamente, construyo. propuesta? pezar a rodar, inquietándome. No, no hubo ningún condicio- por eso traté de ¿Es diferente saber que di- namiento ni autocondiciona- Además, siempre tus pelícu- rectamente estrenarás de miento, para nada. Sabíamos las se valen de la majestuo- no caer en un manera online? que contábamos con un mate- sidad de los paisajes, particu- golpe bajo con el Estoy feliz, porque es entrar rial y una historia de otra natu- larmente del sur patagónico… en una dimensión de una es- raleza a lo que vengo filmando. Claro, acá eran cuatro pare- material emotivo, cala que no tiene nada que ver Es una historia de otro impac- des, pero la película pasa por pero supe, tras con mis películas. Estrenába- to emocional, con las ventajas otro lado. Ese fantasma lo mos en cuarenta salas, tantas y con los riesgos. Donde estás tuve hasta las primeras jorna- ver la charla TED, en Capital, otras en el Interior, siempre en un borde, donde das de grabación. y esto es lo mismo, pero con siempre podés caer en golpes que el humor de el mundo a una escala inima- bajos. Hay que tratar de man- ¿Se complicó rodar en la lo- María me podía ginable. Yo siempre pensé que tener cierta dignidad y sobrie- cación? cuando entrara Internet en el dad para presentar el tema. No quería hacerlo en un es- evitar caer en cine, iba a patear el tablero. Es una película muy emotiva, tudio. Tuvimos la suerte de La pandemia potenció esto, mis otras producciones no son conseguir ese hospital de La golpes bajos. Fue pero estoy feliz de haber he- así. Y pensando en la puesta Matanza, en el que en el ter- una preocupación, cho esta película para Netflix. en escena, que lo hago en pa- cer piso no funcionaba nada. ralelo al guion, sabía que iba Allí construimos las locacio- no solo mía, sino Imaginando que esto se ve en a transcurrir en una locación, nes, con las ventajas de que también de los simultáneo en varios luga- con el personaje principal in- se asemejaba a un estudio, res, ¿modificaste tu forma de movilizado en la cama, lo que pero era algo real, y el hos- productores”.

49 DIRECTORES CARLOS SORÍN

Inspirada en una historia real, la película no quiso ser “Tuvimos la suerte pital seguía trabajando inde- irónico, sarcástico, emotivo, un documental de conseguir ese pendientemente de nosotros. podría aportar una mirada He rodado comerciales y, ge- distinta para una película so- hospital de La neralmente, hay que circuns- bre el cáncer, que es casi un cribirse a horarios. género. Eso me guio bastante Cuando apareció el tema de Matanza, en el que para hacerla ágil, y sobre la la eutanasia, me aferré a eso, en el tercer piso no ¿Estabas al tanto de la histo- vida, que es lo que decía ella. pero después supe que era un ria de MARÍA VÁZQUEZ antes Esto ayudó a los parámetros tema muy invasivo y atrapante funcionaba nada. de meterte de lleno en la pe- generales del guion y cuando e iba a hacer perder fuerza al Allí construimos lícula? filmamos la película. cuaderno y el vínculo que te- No. Un día me llamaron los nía con su marido e hijo. Ade- las locaciones, con BOSSI, con quienes había La película trae a escena un más, ya se han hecho pelícu- hecho en coproducción JOE, tema sobre el cual no se ha ha- las soberbias sobre el tema, las ventajas de me dijeron: “Tomá este libro, blado mucho; de hecho, tuviste como MAR ADENTRO, por eso, lo que se asemejaba léelo, te mandamos un link, y contacto con el médico real… dejamos para el final. hablemos después para hacer Con el médico dialogamos a un estudio, una película”. El libro era El mucho, porque queríamos ¿Fue complicado armar el cuaderno de Nippur, un libro saber cómo era físicamente casting? pero era algo muy conmocionante por las la cosa, para no inventar. Él Surgió más adelante, cuando real, y el hospital cosas que dice, lo duro y tier- participó mucho porque cono- pensamos quiénes podrían no que es al mismo tiempo. El cía a una MARÍA distinta a la ser la pareja protagónica. seguía trabajando video era una charla TED que que conocían el marido y los Cambiamos figuritas, tuve en- independientemente dio su viudo, Sebastián, y yo amigos. Él la tuvo 30 minutos trevistas, hasta que surgió lo pensé: si pudiera agarrar ese diarios todos los días, cono- de VALERIA, que es una actriz de nosotros”. espíritu, el de MARÍA, burlón, cía otros aspectos de ella. excepcional, con un nivel de

50 CARLOS SORÍN DIRECTORES

Hace años que CARLOS entrega increíble. Ella apare- mar, “¿estuve bien en el acto, SORÍN no rodaba en un ció dos meses antes de rodar. abuelo?”, porque para él era espacio alejado del Sur eso, como un acto. Volvés a trabajar con niños; acá, con tu nieto, ¿fue difícil? ¿Cómo fue evitar caer en el Fue fácil, él es así, desfacha- trazo grueso y la obviedad? tado y ocurrente, dice cosas Traté, desde el primer mo- increíbles; eso es por sus pa- mento, de hacer eso, porque dres, vivió desde siempre en sabía que trabajaba con mate- “Yo siempre pensé que cuando entrara escenarios, acostumbrado a rial explosivo, con un filo muy Internet en el cine, iba a patear el luces y gente. Semanas antes, finito, que hay que correr con establecimos un nexo con VA- sutileza. Es muy fuerte, emo- tablero. La pandemia potenció esto, pero LERIA y ESTEBAN y, luego, lo tivamente, por eso traté de no dejé, con algunas estrategias caer en un golpe bajo con el estoy feliz de haber hecho EL CUADERNO para que pasaran… y pasa- material emotivo, pero supe, DE TOMY para Netflix”. ban. Él decía cosas desde un tras ver la charla TED, que el juego, que en el contexto de humor de María me podía evitar la película significaban otras. caer en golpes bajos. Fue una Estoy muy contento por él. Me preocupación, no solo mía, sino preguntaba, después de fil- también de los productores. D

51 COBRA KAI. La serie, inspirada en KARATE KID, logró atrapar a las nuevas generaciones junto a sus padres, que habían vivido la época de Películas gloria de la película en la década del 80 convertidas en series

CON LA ALIANZA ESTRATÉGICA DE LAS PLATAFORMAS DE mas de sonido domésticos de STREAMING, CADA VEZ SON MÁS LOS TÍTULOS EXITOSOS DE LA alta calidad, es más fácil enten- PANTALLA GRANDE QUE SE ADAPTAN AL FORMATO SERIE. UNA der cómo se está transformando toda una industria. TENDENCIA QUE OSCILA ENTRE LA APUESTA POR LO SEGURO Y LA BÚSQUEDA DE MATICES NARRATIVOS. Los efectos del atípico año 2020 dejaron como saldo un La costumbre del cine y la te- llywood y su maquinaria indus- gran aumento en el número de POR ULISES RODRÍGUEZ levisión de hurgar en el pasado trial del entretenimiento tienen suscripciones a los servicios para repetir viejas fórmulas, bien claro dónde hay que poner de streaming, y el tiempo que sumado a estudios de consul- las fichas para salir ganando. Si pasaron millones de personas toras especializadas en gustos a esto se le suma la creciente viendo contenidos audiovisua- y comportamiento de las au- disponibilidad de conexiones les ha contribuido enormemen- diencias, explica el constante de banda ancha, televisores de te a la consolidación del fenó- reciclaje de títulos clásicos. Ho- pantallas extragrandes y siste- meno, generando un cambio

52 FORMATOS DIRECTORES

EL ZORRO, entre otras. Hay casos en los que la adaptación de pelí- cula a serie aumenta los atrac- tivos a través de cambios más Sin duda, completos. Esto puede implicar cambiar de género o dirigirse a históricamente, una audiencia completamente estamos nueva y más amplia. comenzando una En gran parte, como resulta- etapa que puede do de un año de encierro por la pandemia, se ha produci- ser identificada do un aumento del consumo doméstico, pero también se como la “era puede interpretar inmerso digital”. Los dentro de una tendencia a largo plazo. Claramente, hay una cambios y avances BATES MOTEL. La serie una especie de salvavidas, transición en marcha, ya que tecnológicos es una precuela que no solo aporta competiti- el estreno de una serie, que contemporánea de la vidad, sino también un impac- hasta hace poco se conside- película PSICOSIS (1960), se presentan de ALFRED HITCHCOCK. to rápido en el público. raba como una hermana me- nor de la película, hoy genera tan rápido que En un panorama mundial do- tantas o más expectativas que superan los minado por las plataformas, el estreno de un tanque ho- las producciones están carga- llywoodense. tiempos de la de hábitos. Aún resta ver si las das de reinicios, reinvencio- Siguiendo de cerca estos conducta humana salas de cine pueden competir nes y adaptaciones de progra- cambios es que un sector de con esto. Por otro lado, este mas antiguos, con una pieza la industria está tratando de y esta recurre cambio de modelo también ha de nostalgia en juego: las pelí- asegurarse de que estas ten- afectado a los canales de tele- culas. La pequeña pantalla se dencias no se los lleven pues- a la memoria visión tradicionales, a los que está llenando de versiones de tos. En ese sentido, Warner para ocupar les resulta cada vez más difí- franquicias de películas popu- anunció que todos sus lanza- cil competir con las empresas lares, con diversos grados de mientos de este año estarán con anteriores de streaming de gran liquidez éxito. De COBRA KAI a KARATE KID; disponibles simultáneamen- y alcance global. Los canales de BATES MOTEL a un clásico de te en HBO Max, Disney tiene formatos, los necesitan presupuestos cada ALFRED HITCHCOCK, como más de cien proyectos para nuevos, y, tal vez más abultados para com- PSICOSIS; de HANNIBAL a EL SILENCIO Disney+, mientras que Netflix, petir con las plataformas, y es DE LOS INOCENTES; de FARGO a TIRA- el líder indiscutido del strea- vez, también un riesgo que no todos los em- DOR, la película homónima de ming, lanzará, al menos, una efímeros soportes presarios de los medios estén los hermanos COEN. nueva serie cada semana du- dispuestos a asumir. rante todo el año, además de recreados. Hay quienes sostienen que no estrenos de películas que ni Si hace unas décadas busca- se trata de una nueva tenden- pasarán por las salas. ban títulos televisivos recono- cia, sino del resurgimiento de cibles para trasladarlos a la una vieja práctica. A finales de En el transcurso de este año, pantalla grande, esta tenden- la década de los años 50 y dulos nombres de grandes di- en series que se guían, cada cia parece haberse revertido rante la primera mitad de la de rectores/as, actores y actrices vez más, sobre la base de al- y ahora son las películas las los 60, distintas series se base encontrarán en la pantalla goritmos que tienen en cuenta que regresan transformadas saron en películas como, por chica; en muchos casos, con el consumo y la preferencia de en series. Funcionan como ejemplo, FLIPPER, DAKTARI, TARZÁN y contratos para dirigir y actuar los espectadores. D

53 DÍAS DE GALLOS, la nueva serie dirigida por HERNÁN GUERSCHUNY para HBO MAX EN BUSCA DE SU PROPIO IDIOMA

EN 2020, SOLO ALGUNAS FICCIONES HABÍAN COMENZADO SU RECORRIDO PARA ENCONTRARSE CON EL PÚBLICO. LA EXPLOSIÓN DE CONSUMO, A RAÍZ DE LA PANDEMIA, IMPULSÓ LA NECESIDAD DE CONTENIDOS PARA AQUELLOS ÁVIDOS ESPECTADORES QUE GUSTAN VER HISTORIAS CONTADAS EN SU PROPIO IDIOMA. LA TELEVISIÓN ABIERTA NO SUPO O NO PUDO CANALIZAR EL FANATISMO QUE, EN PÚBLICOS ADULTOS Y JÓVENES, ESTÁN TENIENDO LAS SERIES. SIN FICCIÓN LOCAL DIARIA, EL 2021 DISPONDRÁ DE REALIZACIONES, EN SU MAYORÍA, GENERADAS POR LA INVERSIÓN DE PARTNERS EXTRANJEROS Y OTTS QUE NECESITAN LA CUOTA DE CONTENIDO LOCAL PARA POSICIONARSE EN UN MERCADO QUE HA SIDO FAGOCITADO POR EL FAMOSO BINGE WATCHING Y LA IMPERIOSA NECESIDAD, VACÍA, CLARO, DE TENER, TODAS LAS SEMANAS, NUEVOS CONTENIDOS PARA VER.

POR ROLANDO GALLEGO

54 SERIES & TELEVISIÓN 2021 DIRECTORES

El audiovisual seriado está gol- MI AMIGO HORMIGA, con peado, al igual que el resto de dirección de DIEGO la industria, y viene de meses SEBASTIÁN ORIA y meses de incertidumbre y reinvención. De borrón y cuenta nueva, en algunos casos, y de resurgimiento cual ave fé- nix, en muchos otros. Lo que sí está claro es que, volcada hacia contenidos ligados al entretenimiento, noticias y realities, la reposición de programas que se está haciendo en la TV Pública o las emisiones de MONZÓN, dirigida por JE- SÚS BRACERAS y APACHE, con dirección de ISRAEL ADRIÁN CAETANO, en Telefe demues- tran la positiva adherencia hacia contenidos autóctonos por parte de la audiencia.

Lo cierto es que lo primero que conoceremos en materia de series, en 2021, serán aquellas realizaciones ya cul- FABIÁN DANUBIO, con JOA- la tira que ocupó el prime time minadas y que, por un motivo QUÍN FURRIEL como protago- de Telefe, con DANIEL BUR- u otro, no pudieron salir a la nista, EL JARDÍN DE BRONCE, dirigida MAN y ERIKA HALVORSEN luz en medio de la pandemia. por HERNÁN GOLDFRID y PA- como creadores, y que ahora Como ENTRE HOMBRES, dirigida BLO FENDRIK, ya un clásico suma a JUAN TARATUTO como por PABLO FENDRIK y basada de la ficción local y que supo showrunner en la continuidad en la novela de GERMÁN MA- ganarse un espacio en los más de la historia de las madres, GGIORI, con GABRIEL GOITY, difíciles mercados del mundo. que en esta ocasión deberán NICOLÁS FURTADO, DIEGO enfrentar sus propios miedos VELÁZQUEZ, DIEGO CREMO- La reanudación del rodaje de EL y dilemas. El elenco tendrá a Disney/Fox tiene NESI y CLAUDIO RISSI, que se MARGINAL 4, la exitosa franquicia varios de la primera entrega, verá por HBO, tras un parén- que supo pasar por señales de como JULIETA DÍAZ, MARIANA una serie de tesis de más de un año, que aire, cable y plataformas, plan- GENESIO, NATALIE PÉREZ y mantuvo en la biblioteca del teará una nueva historia dentro nuevas incorporaciones. proyectos que gigante del entretenimiento de las paredes del penal que al- están avanzando en el contenido local, esperando berga a sus protagonistas. Otra HERNÁN GERSCHUNY avan- nuevos aires para, de alguna que volvió a filmarse es EL MUNDO za a paso firme con su nue- su rodaje, gracias manera, permitir que la cru- DE MATEO 2, de MARIANO HUE- va producción, DÍAS DE GALLO, deza del programa no siga TER, quien suma nuevos perso- protagonizada por ANGELA a la asociación ofreciendo sordidez e imáge- najes y temáticas a la oscura y TORRES, TOTO FERRO y un con productoras nes fuertes en medio de una exitosa propuesta que se vio por grupo de freestylers, y que se situación complicada. la pantalla de Flow y TV Pública. verá en la nueva plataforma locales, como HBO Max. Además, con SE- Pampa Films, Pol- En la misma pantalla, se verá El rodaje de PEQUEÑAS VICTORIAS, BASTIÁN WAINRAICH, desa- una nueva entrega de la saga de PERDIDXS EN LA TIERRA, spin off de rrolla para Netflix una nueva Ka, Kapow, La Flia.

55 entrega de CASI FELIZ, serie que LOS PROTECTORES tiene a ADRIÁN se mantuvo entre los progra- SUAR, GUSTAVO BERMÚDEZ mas más vistos, luego de su y ANDRÉS PARRA en roles estreno en 2020. centrales y cuenta la historia de tres representantes de fut- Disney/Fox tiene una serie de bolistas en decadencia, que proyectos que están avanzan- se unen para llevar adelante do en su rodaje, gracias a la la carrera de un nuevo astro. asociación con productoras locales, como Pampa Fil- ENTRELAZADOS sigue la historia de ms, Pol-Ka, Kapow, La Flia. Allegra, una chica que siente Estos programas buscarán pasión por la comedia musical trascender las fronteras con y se embarca en un viaje único la incorporación de estrellas a través del tiempo para unir a internacionales, las que, jun- su familia y cumplir su sueño to a equipos autóctonos y ac- profesional. Cuenta con las tores y actrices destacadas, actuaciones de FAVIO POSCA, permitirán la reanudación de BENJAMÍN AMADEO y PAULA una manera de trabajar pro- MORALES, entre otros. pia, a pesar de los convenios y acuerdos con sus empleado- Además de estas produccio- res, que exigen confidenciali- nes en realización, Disney+ ya dad y silencio hasta que final- presentó EL RISTORANTINO DE ARNOL- mente se liberen al público. DO, con el ídolo infantil TOPA, y sumará otras propues- LIMBO, LOS PROTECTORES, SESIONES Y tas, como RELEYENDO A MAFALDA, ENTRELAZADOS son los nombres con dirección de LEANDRO de los programas que se es- LÓPEZ, un docu-reality sobre tán filmando en la actualidad, el clásico personaje creado con realizadores de la talla de por QUINO; FUEGO AMIGO, un mu- ANA KATZ, MARCOS CARNE- sical que narra el universo del MARADONA, SUEÑO BENDITO, dirigida por ALEJANDRO AIMETTA VALE, MARIANO COHN y GAS- trap; y MARTINHA, que cuenta la TÓN DUPRAT, que intentarán historia de una niña que, rápi- darle sabor local a la recién damente, se convierte en una llegada Disney+. artista plástica de proyección internacional. También avan- LIMBO, escrita por JAVIER VAN zan sus realizaciones sobre El audiovisual seriado está golpeado, al DE COUTER, tiene como pro- ideas originales de la dupla tagonistas a la española CLA- COHN-DUPRAT. igual que el resto de la industria, y viene RA LAGO, MIKE AMIGORENA y ESTEBAN PÉREZ, en un relato EL REINO, con libros de MARCE- de meses y meses de incertidumbre y sobre tres hermanos que de- LO PIÑEYRO y CLAUDIA PI- reinvención. De borrón y cuenta nueva, en sean tomar posesión de la em- ÑEIRO, dirigida por el propio presa del padre, recientemente PIÑEYRO y MIGUEL COHAN, algunos casos, y de resurgimiento cual ave fallecido. Por su parte, SESIONES, protagonizada por MERCE- fénix, en muchos otros. con CARLA PETERSON, BEN- DES MORÁN, DIEGO PERE- JAMÍN VICUÑA y EUGENIA TTI, CHINO DARÍN, NANCY SUÁREZ, hablará de una pareja DUPLÁA, JOAQUÍN FURRIEL, de amantes que deciden poner VERA SPINETTA y PETER fin a la relación en terapia. LANZANI, entre otros, retomó

56 EL RISTORANTINO DE ARNOLDO, muchos años para recabar cuya directora es información que, se dice, KARINA INSAUSTI posteriormente se usó para perpetrar ataques terroristas. su rodaje, protocolos median- También suma COLONIA DIGNIDAD, te, para impactar, en breve, a con dirección de DIEGO GUE- la audiencia con su historia so- BEL, analizando al nazi PAUL bre religión, poder e intrigas. SCHÄFER y su culto.

Amazon Prime Video, ade- FANGIO, no asignada aún su di- más de tener pendiente de rección, biopic sobre el quín- estreno la esperada MARADONA, tuple campeón argentino de SUEÑO BENDITO, con un elenco de la Fórmula 1 JUAN MANUEL estrellas como MERCEDES FANGIO, tendrá a NICOLÁS y MORÁN, JUAN PALOMINO, ESTEBAN PUENZO, PUCHO RITA CORTESE, LEONARDO MENTASTI y CARLOS BAC- ENTRELAZADOS, dirigida por MARIANO COHN y GASTÓN DUPRAT SBARAGLIA, JULIETA CARDI- CETTI detrás de un proyecto NALI y PETER LANZANI, entre esperado por muchos. Al igual otros, avanza con los rodajes que la adaptación de LAS MALAS, BLO RAGO y MÓNICA AYOS, EVITA, adaptación del libro de de IOISI, EL ESPÍA ARREPENTIDO, diri- de CAMILA SOSA VILLADA, en dirigidos por MARTÍN DESAL- TOMÁS ELOY MARTÍNEZ, di- gida por DANIEL BURMAN Y manos de la productora de AR- VO, y las que aún no comen- rigida por ALEJANDRO MACI SEBASTIÁN BORENSZTEIN, MANDO BO, About Entertain- zaron su rodaje, pero fue- y protagonizada por NATALIA que en ocho episodios seguirá ment, y CROMAÑÓN, centrada en ron anunciadas con grandes OREIRO, FRANCESC ORELLÁ la historia de un joven agen- la dolorosa tragedia que cam- comunicados, EL FIN DEL AMOR, y DARÍO GRANDINETTI, aún te de inteligencia argentina bió la vida de miles de familias. QUERER Y COGER, todavía sin con- aguardan fecha para su rea- en una misión de redención, firmar quien la dirigirá, basa- lización, en un año en el que, después de que se infiltra La finalizada VALENTINO, UN CUPIDO da en la novela homónima de de a poco, se espera reactivar en una comunidad judía por DESOCUPADO POR TINDER, con PA- TAMARA TENENBAUM; SANTA una industria golpeada.D

57 ENTREVISTA A JOSÉ CELESTINO CAMPUSANO

EL PERRO MOLINA

Abordar las periferias, su intensidad emocional, romper tabúes

JOSÉ CELESTINO CAMPUSANO LLEVA TREINTA AÑOS EN EL AUDIOVISUAL. PREFIERE LAS HISTORIAS UBICADAS EN LOS MÁRGENES Y EL TRABAJO CON LAS COMUNIDADES DONDE REALIZA SUS PRODUCCIONES. DESEA ESTRENAR ENTRE DOS Y TRES PELÍCULAS POR AÑO. COMO ESPECTADOR, CUANDO VE LA PALMA DE CANNES, PIENSA QUE EL FILM LO VA A DEFRAUDAR, NO LE GUSTAN LAS PELÍCULAS HECHAS PARA SEDUCIR A LOS PROGRAMADORES.

Alejado del discurso perio- zos de la década, pero que dores. Junto a SERGIO CINA- POR EZEQUIEL OBREGÓN dístico, pero bien cerca de viene ensayando ese estilo LLI rodamos, en aquel tiempo, las historias truculentas que desde antes. “En los 90 em- el documental FERROCENTAUROS, llenan los noticieros: así es pecé a producir contenidos afianzado, fundamentalmente, el cine de este realizador, que audiovisuales y a colaborar en las creencias y cotidianidad surgió con fuerza a comien- con rodajes de otros realiza- de grupos motorizados”, co-

58 JOSÉ CELESTINO CAMPUSANO DIRECTORES

menta el realizador sobre sus de mayor proximidad y satis- inicios. facción en todo el proceso. Hay un trabajo previo con las Antes de estrenar VIL RO- personas que confían y apor- MANCE (2008) en Mar del tan su experiencia de vida, es Plata, habías presentado algo que, desde el guion y la BOSQUES (2005), un medio- dirección, me fascina. metraje que, de alguna manera, fue la antesala de tus De alguna manera, en tu cine largometrajes, en el sentido hay un tratamiento que recu- de que, desde entonces, ya se pera las historias que retrata vislumbraba un sesgo autoral. el discurso periodístico, pero BOSQUES nos aportó varios pre- que no siempre profundiza. mios y fue la consecuencia de Yo creo que cierto medio pe- un proyecto más ambicioso, riodístico, cierta literatura y jamás concretado. Un año cierto cine han sido bastante antes de esta película, filmé peyorativos o condenatorios las primeras imágenes de un hacia ciertos sectores socia- largometraje titulado CULTO les al momento de abordarlos. SUBURBANO, que exploraba la Les resulta fácil ensañarse. existencia de ciertos devotos Nosotros buscamos empatizar de San La Muerte, quienes con todos ellos, pero sin com- JOSÉ CELESTINO CAMPUSANO esporádicamente se vincula- placencias. Es iluso decir que ban con actividades delictivas. hoy es incorrecto abordar el Al respecto, ya había escrito registro de los llamados “ex- un guion de noventa páginas y, cesos”, provengan desde la “Me gusta que las películas no en el periodo de preproducción institucionalidad o del propio estén hechas para seducir a los y rodaje, ocurrió una serie de tejido social, porque los hay, hechos sobrenaturales, por ¿dónde no los hay? A mí me programadores, me interesa cuando ello desistimos de concretarlo. interesa abordar las periferias provocan. Cuando está todo demasiado en toda su intensidad emocio- Tenés una carrera que cuenta nal y romper así tabúes. No bien colocado, con el objetivo de con casi una veintena de filme interesa lo que hace con mes, ¿cómo lograste concre- esas periferias el cine compla- complacer, preveo y me aburro”. tar tantos proyectos? ciente, al margen de que cada Me ha resultado ampliamente quien filme lo que se le ocurra. favorable ser mi propio productor y guionista, la perso- Ya desde tus primeras pelícu- na que sale a buscar apoyos las se percibe un habla muy y genera consecuentemente singular en los personajes. alianzas con organismos de ¿Es algo que proponés como la Argentina, del exterior y con realizador o que los actores otras productoras, a fin de no ya traen consigo? Para algu- tener que negociar los conte- nos espectadores, esa forma nidos ni la propuesta estética de hablar ya los delinea como y, menos aún, la carga política. seres “hostiles”, ¿creés que Y lo más importante: el poner necesariamente sea así? a resguardo la relación con En cuanto al habla de los per- las comunidades, lo que nos sonajes, creo que hay muy VIL ROMANCE permite trabajar en un marco poco aporte mío. Porque pro-

59 FILMOGRAFÍA DE JOSÉ CELESTINO CAMPUSANO ¿NEORREALISMO ARGENTINO?

BOSQUES (2005), VIL ROMANCE (2008), VIKINGO (2009), FANGO (2012), FANTASMAS DE LA RUTA (2013), EL PERRO (2014), PLACER Y MARTIRIO (2015), EL ARRULLO DE LA ARAÑA (2015), EL SACRIFICIO DE NEHUEN PUYELLI (2016), EL AZOTE (2017), BROOKLIN EXPERIENCE (2018), HOMBRES DE PIEL DURA (2019), BAJO MI PIEL MORENA (2019) FANTASMAS DE LA RUTA

curamos tomar notas en forma que casi desde el comienzo como en BAJO MI PIEL MORE- permanente, prácticamente, del cine, con el peso político y NA (2019) y EN LA FRONTERA “Creo que cierto todos los giros verbales, reso- simbólico de construcción de (2020), se ha señalado el he- luciones y modismos vienen sentido que este medio tiene, cho de que contar con mayo- medio periodístico, directamente desde las comu- podías ver toda una recreación res recursos va en detrimento cierta literatura nidades, a las que, obviamente, ficcional de lo que la vida pro- de tu estética. consultamos. Mío, en lo per- pone más pegada al pulso de la Yo creo que con la mayoría y cierto cine han sonal, hay muy poco. Y no me existencia. Pero al poco tiem- de los referentes de la críti- sorprende para nada encontrar po, la verdadera comunidad ya ca me llevo bien, porque son sido bastante personas muy inteligentes en no estaba ahí, había sido exilia- gente que hace su trabajo y peyorativos o sectores hostiles; de hecho, la da. Y no hay ningún problema con la que podés intercambiar inteligencia les ha permitido con el tema de si son actores algunos conceptos. Pero es condenatorios sobrevivir a situaciones muy de oficio o no, lo fundamental, obvio que existe un pequeño duras. Y, por el contrario, me en el entorno de Cinebruto, es porcentaje de adjetivadores hacia ciertos he encontrado gente con un que sean ignotos. Esa es parte seriales, que sufren una evi- sectores sociales supuesto o real alto estatus y de la esencia de nuestra pro- dente y congénita esterilidad con vidas muy aburridas e, in- ductora. En cambio, en nuestra creativa, quienes escriben al momento cluso, muy torpes en el manejo productora Estudio Chroma como si el espectro audiovi- de abordarlos. de los vocablos y en lo que hace de Ruta 2, sí trabajamos con sual les debiera y sin decir al respeto hacia los demás. actores conocidos. Cinebruto nada que realmente importe, Les resulta fue constituida bajo la premi- recurriendo invariablemen- Desde VIL ROMANCE ya mos- sa de brindar oportunidades a te a la burla o a la compara- fácil ensañarse. traste una especial afinidad quienes poseen compromiso, ción; muy triste. Creo que es Nosotros buscamos con los denominados “actores capacidad y talento, pero aún un error no experimentar o no profesionales”. ¿Qué sen- no han encontrado un espacio generar cambios en la pro- empatizar con todos tido estético, político, sentís para expresarse. pia instancia de producción. ellos, pero sin que aporta esta elección? Cuando empezamos con muy En torno a trabajar con “acto- ¿Cómo te llevás con la crítica? pocos recursos económicos, complacencias”. res no profesionales”, yo creo Sobre tus últimas películas, se nos objetaba eso… es algo

60 JOSÉ CELESTINO CAMPUSANO DIRECTORES

PLACER Y MARTIRIO

“Me ha resultado ampliamente favorable ser mi propio productor y guionista, la persona que sale a buscar apoyos y genera consecuentemente extraño que después se ob- laborativo y comunitario, que 68 al 80, con una respuesta al jete lo contrario. Y creo que se relacione con otros países. sistema que se interrumpió con alianzas con la discusión, si viene por ahí, Ahora estamos trabajando en películas como TIBURÓN y LA GUE- organismos de no aporta. Obviamente, una PODER MAYOR Y PODER MENOR, que RRA DE LAS GALAXIAS, que inaugu- cámara que pesa medio kilo cuenta con el fundamental raron la dinastía del consumo la Argentina, del no es lo mismo que una que apoyo de la red internacional masivo a través de los costos exterior y con pesa veinte, ello condiciona, de Clusters Audiovisuales. Es prohibitivos. del mismo modo que no es lo una película que filmamos en otras productoras, mismo trabajar con sindicato México, en coproducción en- ¿Cuáles son tus próximos o sin sindicato, en este país o tre México, Estados Unidos proyectos? a fin de no tener con gente de otros países. y la Argentina. Estamos en Con el confinamiento se fre- que negociar los etapa de montaje. Fue filmada nó, momentáneamente, el ¿Cuál es el cine que te intere- en formato inmersivo; la es- impulso de hacer dos o tres contenidos ni la sa como espectador? trategia es lograr una película películas por año. Entre ellas, propuesta estética Veo mucho cine. Me gusta que en 2D, pero derivada de una un proyecto de ficción con una las películas no estén hechas filmación en 360. productora de Estados Uni- y, menos aún, la para seducir a los programa- dos a rodarse en New Jersey. dores, me interesa cuando ¿Te ubicás dentro de una co- En mayo o junio de este año, carga política”. provocan. Cuando está todo rriente de “cine popular? nos espera una coproduc- demasiado bien colocado, con Sí, porque mi cine está hecho ción con España. Contamos el objetivo de complacer, pre- desde y para el mayor tejido so- con un apoyo del INCAA para veo y me aburro. Cuando veo cial posible. Te diría que LUCAS la segunda mitad de año, en que aparece, en las placas de DEMARE, con su película HIJO DE función de rodar el largome- del Buenos Aires de 1930. Por inicio, la Palma de Cannes, ya HOMBRE, alcanzó un power muy traje de ficción LA REINA DESNU- último, estoy desarrollando pienso que ese film me va a difícil de lograr. Lo mismo me DA. Tengo en preproducción -también con el apoyo de la defraudar; lamentablemente pasa con LOS CHANTAS, del ami- un proyecto con motores de Red Internacional de Clusters eso sucede con demasiada go lamentablemente fallecido videojuegos, en donde podés Audiovisuales- un largome- frecuencia. Aspiro a un cine JOSÉ MARTÍNEZ SUÁREZ. Vi estar todo el tiempo que quie- traje holográfico y documen- innovador, transgresor, co- mucho cine internacional del ras en una ciudad suburbana tal, denominado ESPECIES. D

61 ¿El cine virtual LLEGÓ PARA QUEDARSE?

AL ACECHO, dirigida por FRANCISCO D’EUFEMIA, la película más vista de Cine.Ar

“JUEVES ESTRENOS”, EL PROGRAMA QUE DESDE LAS PANTALLAS DE CINE.AR REEMPLAZÓ AL CINE GAUMONT, EN VIRTUD DE LA PANDEMIA, POTENCIÓ LA VISIBILIDAD DE MUCHAS PELÍCULAS ARGENTINAS QUE ENCONTRARON, EN LA SEÑAL TELEVISIVA O EN LA PLATAFORMA ONLINE, LA LLEGADA A UN PÚBLICO QUE, DE MANERA PRESENCIAL, NO HUBIERAN TENIDO. MÁS ALLÁ DE LA ILUSIÓN Y LA INAPELABLE SIGNIFICACIÓN ROMÁNTICA, TÉCNICA Y TRADICIONAL DEL ESTRENO EN SALA, QUEDÓ ASÍ EVIDENCIADO QUE MUCHAS OBRAS AUDIOVISUALES FUNCIONAN MEJOR EN OTROS MEDIOS QUE EN LOS CINES.

POR ROLANDO GALLEGO

62 ESPECTADORES DIRECTORES

Durante 2020 fueron estrena- tica pero que delimita uno de Netflix. Solamente estas tres Uno de los dos, en Cine.Ar TV y Cine.Ar los mayores problemas que películas, según las cifras Play, 53 largometrajes de fic- arrastra el cine argentino: la mencionadas, suman 200.875 mayores problemas ción y 23 documentales, que existencia de más obras que espectadores, un número que arrastra el cine se sumaron a los 22 estrenos salas, ya sea por falta de cuo- que puede aún multiplicarse, que, hasta la suspensión de ta de pantalla, dado el exceso siendo que en muchos casos argentino es la las funciones, llegaron a exhi- de posición dominante o au- sin duda fueron más perso- existencia de más birse en salas. sencia de una adecuada cuan- nas las que en cada hogar las tificación regulatoria. presenciaron. Esto es casi la obras que salas, No todas las películas son mitad de los 397.678 especta- para las salas, especialmente AL ACECHO, de FRANCISCO dores que en total tuvo el Gau- ya sea por falta de cuando los cines cada vez son D’EUFEMIA, protagonizada mont durante 2019. cuota de pantalla, menos, más concentrados, por RODRIGO DE LA SERNA y mundial y nacionalmente ocu- BELÉN BLANCO, fue vista por En cinco años, la plataforma dado el exceso de padas sus escasas pantallas 77.200 espectadores en sus Cine.Ar sumó 1.800.000 sus- por grandes privilegiados, en dos emisiones por Cine.Ar TV, cripciones, 10 millones de vi- posición dominante los que la exhibición es solo un más 12.278 visualizaciones en sualizaciones de su contenido o ausencia de pretexto para generar el con- la plataforma Cine.Ar Play, y 21.700.000 de visitas a su sumo de otras ofertas como la seguida de cerca por títulos catálogo. Entre enero y julio una adecuada gastronómica, el denominado como HACER LA VIDA, de ALE- de 2020, debido al confina- cuantificación “candy bar”, donde ahora ra- JANDRA MARINO, con 55.957 miento, logró un crecimiento dican los mayores dividendos espectadores en la señal de significativo con respecto a regulatoria. de sus propietarios. Una con- televisión, y CRÍMENES DE FAMILIA, igual período del año anterior. jetura que, desde hace tiempo de SEBASTIÁN SCHINDEL, En 2020, tuvo 1.662.478 vi- atrás, se manifestaba sin que con 55.440, recordando que sualizaciones, contra 829.355 pudiera probarse en la prác- además tuvo su estreno en en 2019. Los usuarios únicos

EL TERCER DÍA, de DANIEL DE LA VEGA, también estrenada en Cine.Ar

63 DIRECTORES ESPECTADORES

El GAUMONT se reinauguró el 11 de marzo

Cine Coreano y el Festival de Cine de las Alturas, entre otros.

En el último Festival de Ro- tterdam durante una de las conferencias realizadas, el consenso de sus participan- tes, distribuidores y productores de distintos países europeos, fue que el cine virtual llegó para quedarse. Las plataformas de cine virtual, coincidieron, han surgido en respuesta a los desafíos planteados por los cierres de COVID-19, pero permanece- rán como parte del panorama después de la reapertura de los cines y festivales. WENDY LIDELL, vicepresidenta se- GIRO DE ASES, una película de SEBASTIAN TABANY, codirigida por FERNANDO DÍAZ, exhibida en Jueves Estrenos nior de Kino Lorber, aseguró Durante 2020 que las exhibiciones virtuales fueron estrenados, continuarían en la práctica tal que vieron contenido fue- Nobles (DIEGO DUBCOVS- como lo prueba el hecho de en Cine.Ar TV y ron 560.736, contra 249.909 KY), Comunidad Cinéfila, Cine que muchas salas ya han lan- de 2019. En ese año, fueron Virtual (PCI), Kabinett, plata- zado sus propias plataformas. Cine.Ar Play, 53 184.501 los usuarios mensua- formas internacionales que largometrajes les sumados entre enero y ju- produjeron y estrenaron pe- Más allá de la reapertura, la lio, en cambio, en 2020, fueron lículas argentinas, la versión convivencia del estreno online de ficción y 23 399.471. ¡Todo al doble! En pandémica online de Cineclub con el presencial, sin duda, documentales, que 2019, se vieron 517.282 horas Núcleo, Cine Arte Lumière, escenifica una gran oportuni- de contenido y se registraron más algunos ya establecidos, dad para que el cine argentino se sumaron a los 2.271.541 de visitas a Cine. como Contar, DocuDAC, Octu- pueda definitivamente alcan- Ar Play. En 2020, se vieron bre TV y aquellos Festivales de zar una mayor penetración en 22 estrenos que, 939.543 horas de contenidos, Cine que asumieron el desafío de el público. Sobre todo en los hasta la suspensión con 5.425.959 de visitas. Las reinventarse en pandemia con casos de obras que, por dis- cifras corresponden a fiscali- proyecciones online, como el 35° tintas razones, pochocleras de las funciones, zación del INCAA. Festival Internacional de Cine de y/o culturales, no pueden en- llegaron a Mar del Plata, la 20ª edición del contrarse con los espectado- A la par, se sumaron también DocBuenosAires, FIDBA, Cons- res que frecuentan las salas exhibirse en salas. nuevas ofertas web: Películas truir, FESAALP, el Festival de en épocas normales. D

64 ANIMACIÓN DIRECTORES

Los dibujos de ANA OLY acompañan el concepto

Los espectadores interactúan enviando El éxito de las redes sus mejores fracasos abre paso en la TV De las redes a las señales de DIBUJOS ANIMADOS

FRACASITOS ES UNA SERIE ANIMADA, EMITIDA POR CARTOON NETWORK LATINOAMÉRICA Y DIRIGIDA POR ANA OLY, SOBRE SU PROPIO COMIC DIGITAL, PUBLICADO DESDE 2016, CON 212.000 SEGUIDORES EN INSTAGRAM Y 143.000 EN FACEBOOK. CUENTA LA HISTORIA DE UNA CHICA ENTUSIASTA Y OPTIMISTA QUE SIEMPRE TRATA DE SONREÍR Y ENFRENTA LAS PEQUEÑAS DESGRACIAS DE LA VIDA DIARIA CON ACTITUD Y HUMOR.

Las redes suelen ser lugares a enumerar todas las cosas de los dibujos. De a poco se fue POR EZEQUIEL DALINGER en dónde se exponen imáge- que me salían mal en mi vida transformando en un espacio nes idealizadas de la realidad, cotidiana, pero con humor, ya para compartir aquellas cosas ¿Cómo llega FRACASITOS de pero FRACASITOS muestra que en las redes sociales hay que salían mal, y reírse de eso. las redes sociales a la panta- justamente lo contrario. ¿Qué un esfuerzo por mostrar solo Un ejemplo puede ser “Los lla de una señal? buscás comunicar? lo que nos sale bien. lunes de Fracasitos”. Los se- El primer contacto fue a tra- Yo tenía muchas ganas de guidores envían fotos de todas vés de Instagram, cuando una hacer una tira cómica y nun- Después, cuando tuvo más se- esas cosas que salieron mal productora me escribió para ca sabía sobre qué. FRACASITOS guidores, se generó una comu- (cuando se quema la comida, invitarme a participar en unas surgió como un chiste, como nidad, y comenzó un intercam- cuando se rompe algo, etc.) y acciones para la serie BEN 10, una idea graciosa. Nació como bio con la gente que se sentía las comparto en las historias en la que distintos artistas una tira cómica, en la que iba identificada con las situaciones de Instagram. latinoamericanos tenían que

65 DIRECTORES ANIMACIÓN

FRACASITOS comparte y refleja situaciones

medida en la que puedo trabajar conservar eso. Con relación para que se vea bien, ya que la a la paleta de colores, yo ha- gente lo ve mayormente a través bía experimentado a través de del celular. Yo venía acostum- las ilustraciones para agen- brada a que todas las ideas para das y el merchandising que FRACASITOS tenían que poder con- ya existía, por lo que tenía su tarse en cuatro viñetas. Para la mundo estético desarrollado. animación, podía imaginar ideas Igualmente, hicimos una bús- más largas. Me facilitó mucho queda, probando algo distinto, el proceso trabajar con story- pero terminamos sosteniendo boards. Desde el principio, su- la paleta de colores original, pimos que queríamos que cada la sentíamos más auténtica. ANA OLY, directora de micro del programa funcionara El equipo era, en su mayoría, la serie de animación diseñar aliens. Después me de manera autoconclusiva, pero de mujeres, productoras, di- FRACASITOS volvieron a invitar a participar que al mismo tiempo no fue- rectoras de arte, sonido. Yo de un proyecto en el que con- ra repetitivo o predecible. Nos presentaba una idea y la tra- vocaron a distintas ilustradoras pareció que debíamos abordar bajábamos junto con la pro- El estilo, la línea para dibujar personajes feme- cada segmento con una temáti- ducción, y luego, con el equipo ninos. La propuesta para hacer ca, pensar en situaciones como de arte, música, etcétera. del dibujo de FRACASITOS animada llegó por irse de vacaciones, tener una parte de Cartoon Network. Ya mascota, ir a la escuela, etc., y Por primera vez, el persona- FRACASITOS, tiene antes había producido conteni- tratar de envolver esas situacio- je de FRACASITOS iba a tener que acompañar el do animado original en nuestro nes con una seguidilla de fraca- voz. ¿Cómo la eligieron? país, con proyección regional: sitos para armar la estructura. Queríamos a una chica local, concepto. Tiene GUAU (2018) y MIAU (2019), reali- argentina, que fuera graciosa, zadas por ALEXIS MOYANO. ¿En cuanto a la dirección de que fuera auténtica y, al mismo que parecer que arte del programa, buscabas tiempo, que fuera de las redes, ha salido mal, En la historia de la animación seguir con lo que ya habías a la que le resultara familiar el argentina, hubo muchos casos trabajado en redes? origen de FRACASITOS. Pensamos imperfecto. Los de transposiciones de la gráfi- El estilo, la línea del dibujo de en SOFI MORANDI, le hicimos volví locos a los ca al audiovisual, algunos em- FRACASITOS, tiene que acompa- la propuesta y le gustó. Le fue blemáticos, como gran parte ñar el concepto. Tiene que pa- muy natural hacerlo, se pudo chicos del equipo, de la obra de MANUEL GARCÍA recer que ha salido mal, im- apropiar del personaje. FERRÉ o ROBERTO FONTANA- perfecto. Los volví locos a los porque al principio RROSA. ¿Cuáles fueron los de- chicos del equipo, porque al Una vez definida la actriz, eran superprolijos, safíos que se presentaron para principio eran superprolijos, ¿cómo fue el proceso de en- adaptar el lenguaje del web perfectos, y yo necesitaba que contrarle la voz al personaje? perfectos, y yo comic al audiovisual animado? lo hicieran desprolijo. Eso fue Teníamos de referencia las necesitaba que lo Para las redes, parto del lími- buscado intencionalmente, grabaciones que yo había he- te de las cuatro viñetas en una desde el comienzo del proyec- cho. Al dibujar y escribir los hicieran desprolijo. pantalla, porque es la menor to, sabíamos que queríamos episodios, me imaginaba el

66 ANIMACIÓN DIRECTORES

La identidad con el público Un espacio para reír de dora de STEVEN UNIVERSE lo que nos sale mal y la primera mujer en dirigir tono de voz, la intención con la participar para un proyecto que una serie de animación en que se tenían que decir los diá- hasta ese momento era sorpre- Cartoon Network. logos. Esas grabaciones tam- sa, y seleccionamos a los “me- Si, yo veía STEVEN UNIVERSE, pero bién sirvieron de referencia jores fracasos”. no sabía que su creadora era para la animación. Después, una mujer. Cuando me en- SOFI pudo ver los episodios y le Otro elemento a destacar de teré, me emocioné, y ya era dimos libertad para que hiciera la serie es tu participación, la adulta. Para mí fue superins- una propuesta, para encontrar presencia de tu imagen, de tu pirador. REBECCA SUGAR es La propuesta para el timbre de voz. voz, que permite que el públi- una mujer que está al frente hacer FRACASITOS co conozca a la creadora del de una serie, es su directora ¿Cómo lograron trasladar la contenido. y, además, hace voces, músi- animada llegó por interacción de las redes? Cartoon Network quería que ca, etcétera. Si para mí fue tan parte de Cartoon Buscábamos un contenido yo estuviera en el programa. Al importante como adulta, me que separara los micros que principio, me daba muchísima imagino que para las niñas Network. Ya antes forman el programa, y pen- vergüenza, porque no soy actriz que lo están viendo puede ser samos en la participación del y porque, en general, uno no ve de gran nivel de motivación. había producido público a través de los pre- la cara del creador. Me siento contenido animado mios. Desde que empezamos más segura cuando el público ¿Ya tenés pensado cuál será el a pensar el proyecto, a Cartoon ve mis dibujos y no a mí. próximo paso de FRACASITOS? original en nuestro Network le había parecido diver- Además de hacer más cortos tida la sección “Lunes de Fraca- Pero tu presencia en el show animados, también me gusta- país, con proyección sitos”, en la que la gente envia- sirve para darle visibilidad a ría publicar un libro de FRACASI- regional: GUAU ba fotografías con sus fracasos las directoras, a las creado- TOS. Hay una línea de agendas, cotidianos. Había una intención, ras, y permite descubrir nue- tazas, remeras, pero nunca (2018) y MIAU desde el canal, de incluir al pú- vos referentes femeninos en edité un libro donde pueda re- (2019), realizadas blico. Hicimos una convocatoria la animación. Un caso de éxi- copilar las tiras de las redes a través de las redes, invitando a to es REBECCA SUGAR, crea- con otras nuevas. D por ALEXIS MOYANO.

ENTREVISTA A VERÓNICA CHEN

GLORIA CARRÁ personifica a Laura, una mujer que sigue sus impulsos

Una mujer BAJO INFLUENCIA…

VERÓNICA CHEN, DIRECTORA DE VAGÓN FUMADOR (2001), AGUA objetivo era que se pudieran (2006), LA MUJER CONEJO (2012) Y ROSITA (2018), PRESENTA proyectar como un opus com- pleto. Se pueden ver indivi- MAREA ALTA. ES LA PRIMERA REALIZADA DE CUATRO HISTORIAS dualmente, pero cada una re- INTERCONECTADAS, PENSADAS PARA LOCALIZAR EN LA COSTA presenta una estación del año, y los personajes circulan en ATLÁNTICA, LUGAR DE VACACIONES Y DE SEGUNDAS RESIDENCIAS. ellas. Hay una película antes PROTAGONIZADA POR GLORIA CARRÁ Y JORGE SESÁN, DESTAPA de MAREA ALTA y otra después. DESEOS, PASIONES, LUCHA DE CLASES CON REPERCUSIÓN EN Me tomé meses para escribir, y siempre hay un conjunto de SUNDANCE Y SITGES 2020. cosas que están pasando ahí. La premisa de estos persona- ¿Por qué MAREA ALTA? en Villa Gesell, Mar Azul, Las jes, para mí, es que viven en POR ROLANDO GALLEGO Es una película de cuatro: es- Gaviotas y Mar de las Pam- Buenos Aires y tienen o quie- cribí cuatro películas juntas pas. Estoy reescribiendo una; ren tener una casa en estas que se llaman “El cuarteto de las tenía en serie, pensadas costas, en estas playas, ubi- la Costa” y están ambientadas para rodar una tras otra, y mi cados en una situación equis.

70 VERÓNICA CHEN

En MAREA ALTA, es ella, su casa aparecerán más allá del rela- no se dan en la ciudad, de es- de veraneo, una refacción que to que los tiene como prota- tar junto al mar. Para mí, esto está haciendo y su relación gonistas? es bien argentino. Con pla- con ese contexto, con obreros La idea es que, en este lugar cer escribí para poder filmar “Las películas prácticamente en su casa y el de la costa, siempre hay crí- con continuidad, el COVID me se encuentran conflicto de qué pasa después menes, y en el caso de MA- paró, pero la idea era ir con de una noche, cómo sigue la REA…, al menos judicialmente, una troupe de actores, de una con su público. obra. Tenía que ser una mujer quedarán sin castigo, como a otra, algo para mí, y nunca sola, porque si lo cambias a un que debajo de la arena se van imaginé que esto resonaría MAREA ALTA salió hombre con mujeres, cambia acumulando cuerpos. Algo en otras latitudes. Cuando un mes antes del el conflicto. Esta era la pre- que nos ronda y nos funda, los hablaba en Sundance de las misa y fue surgiendo a medida nazis llegaban a Gesell, desa- películas, que les llamara la cierre, pobre, pero que iba escribiendo. parecidos que tiraban al mar atención y hubiera polémica, sé que se ve, el e iban apareciendo, ideas que me sorprendió gratamente. Es interesante esto que decís, van quedando. A la siguiente streaming es una el mismo personaje está en de MAREA ALTA aparecerán, en Leyendo comentarios sobre las otras… los postes, imágenes de Weis- el Festival, la mayoría coin- democratización, Ella va a ser secundaria, pero mann, como cosas que nos cidió en señalar el conflicto no para las ahora estoy reescribiendo fundan y no las pensamos, de clase y también el fuerte una, y la estoy ubicando como pero que están. Desenterrar protagonismo del personaje películas, dos películas antes, da para el cuerpos de la arena no nos central… comercialmente, juego. Tal vez esto se vea en parece tan extraño. Me inte- Claro, y me sorprendió, por- las series, nunca escribí una, resaba el conflicto de clase, que nuestra sociedad es bas- pero sí para los pero yo quería imaginarlo más entre obreros y propietarios, y tante tradicional y patriarcal, a lo FASSBINDER. el de género, como también el más que en otros lugares, espectadores”. conflicto de los que viven allí pero resonaba igual y, de he- En las series hay continuidad todo el tiempo y los que van en cho, me contactaron para de los personajes, ¿y acá sólo el verano, con permisos que hacer un remake en Estados

71 DIRECTORES VERÓNICA CHEN

MARIANA CHAUD, en MAREA ALTA

La creación nunca muere… Las películas se encuentran con su público. MAREA ALTA sa- lió un mes antes del cierre, pobre, pero sé que se ve, el streaming es una democrati- zación, no para las películas, comercialmente, pero sí para los espectadores. El cine es impactante por su celebración Los deseos impulsan una de la oscuridad, de la no inte- historia provocadora e rrupción, pero yo no fui nunca inquietante muy purista con el tema de la pantalla. Si tenés una de 50, un home conectado y estás Unidos. Pensé que para que Todas mis películas se vieron concentrado, está. Cuando funcione de la misma manera bien afuera, me ha costado salgamos del COVID veremos habría que imaginarla con una instalarlas acá. VAGÓN FUMADOR cómo es, pero además del mujer negra en una costa blan- es muy buscada. COVID hay algo que tiene que ca, tipo Maine, de clase bien ver con ir al cine que está aso- “Todas mis white trash, y ella culta y profe- Aparece mencionada en va- ciado al costo. Cuando yo era películas se vieron sional, para generar algo equi- rios libros… chica me metía en el cine, hoy, valente a nuestra oposición. En Era la historia de una chica un adolescente no podría ha- bien afuera, me ha Israel, se exhibió en un Festival que se enamoraba de un taxi cerlo dos o tres veces por se- allí, me decían que ellos tenían boy, y no busqué polemizar, mana. Cuando la mostremos, costado instalarlas el conflicto Israel/Palestina y lo me surgió la idea y la hice. De tengo que pensar eso, prefie- acá. VAGÓN veían también así. hecho, afuera se vio mucho en ro darla gratis o algo simbó- Festivales, y acá me costó es- lico, antes de que no llegue. FUMADOR es muy ¿Tus películas son locales, trenarla. Salí con cinco copias, El tema comercial va por otro buscada”. pero los estereotipos que cuando la media eran 12. A mí lado y hay que empezar a fle- plantean se reconocen fuera me encanta que se siga viendo. xibilizar todo, según mi punto de la Argentina? de vista y mi postura. D

HASTA QUE ME DESATES, de TAMAE GARATEGUY

El director EDUARDO PINTO (con anteojos y barbijo negro) y equipo durante el rodaje de Retomando SECTOR VIP LOS RODAJES

YA VIGENTE EL PROTOCOLO GENERAL PARA LA PREVENCIÓN DEL COVID-19 EN EL RODAJE Y/O GRABACIÓN DE FICCIONES PARA CINE, TELEVISIÓN Y CONTENIDOS PARA PLATAFORMAS AUDIOVISUALES, TRAS EL EXHAUSTIVO TRABAJO DESARROLLADO POR DAC CON EL MINISTERIO DE CULTURA DE LA NACIÓN Y LAS OTRAS ENTIDADES Y SINDICATOS REPRESENTANTES DE LA ACTIVIDAD, SE REINICIARON PRODUCCIONES DETENIDAS DESDE EL INICIO DEL CONFINAMIENTO Y SE INICIARON OTRAS. REALIZADORES Y REALIZADORAS, POCO A POCO, CON EL APOYO DEL INCAA, PONEN EN MARCHA, JUNTO A SU PRODUCCIÓN Y EQUIPOS, LA LABOR QUE ESTUVO FRENADA DURANTE LA MAYOR PARTE DE 2020.

Más allá del freno a los ro- SENDO RUIZ con su película mo y distanciamiento, hisopa- POR EZEQUIEL OBREGÓN dajes, muchos proyectos es- CIUDAD UNIVERSITARIA; DANIEL dos, tapabocas y desinfección tuvieron en etapa de prepro- DE LA VEGA con EL TERCER DÍA; permanente. Cada uno llevó ducción y posproducción, de y EDUARDO PINTO con SEC- sus cubiertos y vaso. Una pelí- forma remota o sin contacto TOR VIP, que también dirigió EL cula independiente, no indus- estrecho entre sus integran- DESARMADERO, rodada, en un trial, pero pudimos filmarla tes. Entre varios otros, son amplio porcentaje, en exte- sin problemas”. ejemplo los casos de RO- rior-día: “Equipo técnico míni-

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HIJAS DE LA COMEDIA, documental de VICTORIA CARRERAS

SABRINA FARJI fue una de las encontraba en la provincia de 20 de marzo, en pleno rodaje, primeras en retomar la activi- Formosa, en pleno rodaje de nos enteramos de que acaba- dad con EXCASADOS. Estudiaron EL MONTE. Durante el comienzo ban de decretar la cuarente- También se reactivó minuciosamente el Protocolo. de la filmación, tanto él como na. Nos faltaban seis jornadas la realización “Una especialista en riesgos su equipo no imaginaron que para terminar. Levantamos de trabajo adecuó uno para el COVID-19 generaría tantos todo ahí mismo y nos fuimos de las series nuestra productora, de acuer- inconvenientes. “Fue durante al predio donde dormíamos. suspendidas o do con el tipo de rodaje que la tercera semana de rodaje Fue realmente muy triste”, teníamos. Armamos un con- que comprendimos su gra- rememora el director. Las demoradas. Hasta cepto por colores rojos, ama- vedad. La provincia empezó pérdidas económicas resul- rillos y verdes. Los rojos esta- a tomar medidas de preven- taron siderales. Los contra- febrero incluido ban fuera del set y no podían ción cada vez más estrictas, tos de todo el equipo técnico registramos entrar al área de rodaje, los primero, cerrando el acceso se pagaron completos, como amarillos entraban y salían. a la ciudad capital (de donde corresponde, pero sin contar 12. Ya sea para Y los verdes, como actores y hacíamos traer la comida y con las jornadas necesarias las grandes cámara, permanecían dentro otros suministros) y, después, para terminar el rodaje. CAU- del set. Incluso DF y Dirección restringiendo la circulación LIER recibió del INCAA un plataformas, éramos amarillos, porque es- de vehículos en el área rural adelanto del subsidio que co- tábamos afuera, entrábamos donde nos encontrábamos. bra la productora al entregar- como EL REINO, a hacer la puesta y salíamos”. Poco a poco, el rodaje empezó se la película y un monto extra de MARCELO a estar cada vez más cercado. para ser usado en gastos re- La situación fue compleja para Como estábamos aislados en lacionados con el protocolo de PIÑEYRO, o con todos aquellos que debieron el campo desde hacía más de prevención. Asimismo, debió frenar sus rodajes al inicio un mes, sabíamos que no co- reorganizar el guion y el roda- distintos tamaños de la cuarentena. Uno de los rríamos riesgo de contagio, el je; lo redujo a cuatro jornadas, de producción para directores afectados fue SE- problema eran las restriccio- trasladándolo a la Provincia BASTIÁN CAULIER, quien se nes. Finalmente, la noche del de Buenos Aires, porque For- difundir por la web.

75 DIRECTORES PROTOCOLO EN MANO

PELÍCULAS RODAJES REINCIADOS (26) tancia, de cada provincia. La productora INÉS MOYANO, in- JULIO 2020 tegrante del Polo Audiovisual LA ESTRELLA ROJA de SANTIAGO GIRALT de Córdoba, señala que lo úni- (UPA!) UNA PANDEMIA ARGENTINA de TAMAE GARATEGUY, CAMILA TOKER y SANTIAGO GIRALT co habilitado para rodar allí es NOVIEMBRE 2020 “publicidad e institucionales, pero ficción aún no”. CAUSALIDAD de WHO (MARCELO POLITANO) CUENTOS DE LA TIERRA de PABLO NISENSON (Inicio) EL SISTEMA KEOPS de NICOLÁS GOLDBART Para LA LEYENDA DEL CÓNDOR CIEGO, EX CASADOS de SABRINA FARJI una reconstrucción de época, EXISTIR de GABRIEL GRECO FLIPPER de MATÍAS SZULANSKI cuya historia transcurre en el HIJAS DE LA COMEDIA (Doc.) de VICTORIA CARRERAS siglo diecinueve, dirigida por JESÚS LÓPEZ de MARIANO SCHONFELD NORMAN RUIZ, con direc- LA CHICA MÁS RARA DEL MUNDO de MARIANO CATTANEO ción de arte de LILIANA RO- MOACIR Y YO (Doc.) de TOMÁS LIPGOT (Inicio) RESIDENCIA DEL FIN DEL MUNDO (Coprod. Brasil) de FERNANDO FRAIHA MERO, se recreó una burbuja sanitaria en Saladillo, a 180 DICIEMBRE 2020 kilómetros de CABA, en dos COSA E MANDINGA de FABIÁN FORTE hectáreas cerradas, donde CRISANTO (Doc.) de CECILIA FIEL trabajaron 80 personas du- LA LARGA VIDA DE LOS RECUERDOS de MARIANA RUSSO y ALBERTO MASLIAH rante 16 jornadas. Todos los ENERO 2021 decorados se realizaron den- BOWLING (Título provisorio) de INÉS BARRIONUEVO (Inicio) tro del predio, utilizando cro- DESPUÉS DEL RECREO de MARIANO LAGUYÁS (Inicio) mas para generar fondos. EL DESARMADERO de EDUARDO PINTO (Inicio) EL MONTE de SEBASTIÁN CAULIER HISTORIA UNIVERSAL DE LA MENTIRA (Doc.) de ERNESTO BACA Otro director sorprendido por LA LEYENDA DEL CÓNDOR CIEGO de NORMAN RUIZ (Inicio) la pandemia en pleno roda- LENNONS de JOSÉ CICALA (Inicio) je fue NICOLÁS GOLDBART. FEBRERO 2021 Pudo retomarlo recién en diciembre. Para el realizador LA TARA (Docufic. Coprod. España) de AMPARO AGUILAR (Inicio) de EL SISTEMA KEOPS, “lo más ABRIL 2021 complejo fue parar y volver a arrancar. Eso generó varios LA BRUJA DE HITLER de VIRNA MOLINA y ERNESTO ARDITO (Inicio previsto) EL HOMBRE QUE NO (Coprod. Brasil) de JUAN PABLO SASIAÍN (Inicio estimado) problemas, desde algunos técnicos que no pudieron retomar hasta locaciones a las que no pudimos volver. Sin mencionar el perjuicio econó- La situación fue compleja para todos mosa mantiene las restriccio- mico inmenso que causó ha- nes, y eliminó personajes (los ber frenado. Afortunadamen- aquellos que debieron frenar sus actores formoseños decidieron te, no tuvimos ningún caso de rodajes al inicio de la cuarentena. no trasladarse, por cuestiones COVID positivo”, concluye. sanitarias). “Lo curioso es que Uno de los directores afectados el guion con el que salí a filmar SANTIAGO GIRALT, codirector al final, resultado de infinidad junto a TAMAE GARATEGUY fue SEBASTIÁN CAULIER, quien se de malabarismos narrativos, y CAMILA TOKER de (UPA!) UNA encontraba en la provincia de Formosa, me gusta más que el original”, PANDEMIA ARGENTINA, dijo a DIREC- concluye con optimismo. TORES: “Teníamos pasajes, es- en pleno rodaje de EL MONTE. tadías y escenas grabadas para La implementación del Proto- UPA 3, que iba a rodarse en Los colo depende, en última ins- Ángeles. La pandemia obligó a

76 SERIES INICIO RODAJES (13) (UPA!) UNA PANDEMIA ARGENTINA MARZO 2020 CLEMENTINA de AGUSTÍN MENDILAHARZU y CONSTANZA FELDMAN SETIEMBRE 2020 EL CORONAVIRUS Y YO de TETSUO LUMIÉRE MI AMIGO HORMIGA de DIEGO SEBASTIÁN ORIA OCTUBRE 2020 EL REINO de MARCELO PIÑEYRO (Reinicio) NOVIEMBRE 2020 EX CASADOS, de SABRINA FARJI LIMBO de MARIANO COHN y GASTÓN DUPRAT MILLENNIALS de PEDRO LEVANTI, MARIANO HUETER SESIONES de ANA KATZ LOS PROTECTORES, MARCOS CARNEVALE, showrunner ENERO 2021 ENTRELAZADOS de NICOLÁS SILBERT y LEANDRO MARK IOSI, EL ESPÍA ARREPENTIDO de DANIEL BURMAN y SEBASTIÁN BORENZTEIN PEQUEÑAS VICTORIAS, JUAN TARATUTO, director de algunos capítulos y showrunner MARZO 2020 EL MARGINAL de ALEJANDRO CIANCIO y MARIANO ARDANAZ LENNONS, de JOSÉ CICALA ABRIL/MAYO 2021 Las actividades CASI FELIZ de HERNÁN GUERSCHUNY se retomaron, cancelar ese plan y con el ma- me permitió tener mucha más mas, como EL REINO, de MARCE- estudiando terial que teníamos ya grabado preproducción y pude ajus- LO PIÑEYRO, para Netflix, que minuciosamente se nos ocurrió hacer primero tar muchas más cosas, cerrar se había comenzado en enero lo que iba a ser una serie web, otras que quizás estaban más y detenido en marzo de 2020, los protocolos para pero luego devino en dos pelí- complicadas y tener más tiem- reinició su rodaje en octubre culas. LADO A fue realizada con po para ver locaciones e, inclu- y lo finalizó el 19 de diciembre aplicarlos según su el material que habíamos avan- so, hacer correcciones en el para entrar en posproducción. mejor conveniencia zado de UPA 3, más sesiones de guion. Tuve, además, la posibi- O en las antípodas, por tamaño Zoom con invitados especiales. lidad de filmar en lugares donde producción, con proyectos en cada caso, LADO B es una película que hici- de es imposible hacerlo en un web como EL CORONAVIRUS Y YO, de de acuerdo a las mos, rompiendo la cuarentena, clima o en una época normal; TETSUO LUMIERE, una serie con nuestras familias directas por ejemplo, la Usina del Arte, que pone a un hombre en diá- exigencias del guion como equipo técnico”. que fuera de esta situación está logo con el COVID-19. llena de gente, al igual que un o de rodaje, muchos JOSÉ CICALA, director de la hotel enorme que tuvimos a Los cuadros intentan comple- de los cuales comedia LENNONS, remarca los nuestra entera disposición”. tar los rodajes iniciados des- aspectos positivos que encon- de octubre 2020 hasta marzo debieron adaptarse tró: “Teníamos programada la También se reactivó la reali- 2021. D película para junio de 2020. Se zación de las series. Ya sea a a las nuevas fue distanciando la fecha, eso emitir en las grandes platafor- circunstancias.

77 ENTREVISTA A MATÍAS PIÑEIRO

MATÍAS PIÑEIRO ya presentó ISABELLA de manera virtual en varios festivales como Berlín y Mar del Plata

LA FORMA DEL CINE

SHAKESPEARE ES CLAVE EN LA OBRA DE MATÍAS PIÑEIRO, QUE ACTUALIZA SUS CLÁSICOS RELATOS PARA BUCEAR EN UNIVERSOS EN DONDE LA MUJER LLEVA ADELANTE SUS HISTORIAS. ISABELLA, LA SEXTA DE SUS PELÍCULAS, AÚN SIN ESTRENAR, EN ESPERA DE UNA SALA NO VIRTUAL, DURANTE 2020 FUE PRESENTADA EN BERLÍN Y MAR DEL PLATA. CONSCIENTE, COMO DICE, DE “COCINAR CON LA MISMA CACEROLA ESTE POTAJE ASENTADO”, CONTINÚA TRABAJANDO SU TEMÁTICA CON EL MISMO EQUIPO DESDE HACE 12 AÑOS. SUS PRIMERAS PELÍCULAS SE ASOCIABAN A “UN GRUPO DE VEINTEAÑEROS”, PERO HOY, CON SU CONTINUIDAD CINEMATOGRÁFICA, IDENTIFICAN UNA TENDENCIA YA MUY PROPIA.

¿Cómo imaginás lo que se te, no es una situación en la en la que trabajé con un grupo POR ROLANDO GALLEGO viene en cuanto a rodajes? que quisiera meterme de nue- reducido de personas, en po- Yo aún no estrené ISABELLA, la vo, ya, inmediatamente. Pue- cos días, pareciera haberse acabo de mostrar en el fes- do acompañar la situación de hecho en una situación limi- tival de Mar del Plata y como esperar y entender un poco el tada como la de ahora, con que no estoy pensando mucho nuevo funcionamiento, y en el los exteriores que tiene, no en un rodaje, rodé dos años y, caso de tener que hacerlo, se hay besos, no hay intimidad, la verdad, luego de estar en haría con los protocolos. Pen- casi siempre son dos perso- un estado de rodaje constan- sando en ISABELLA, la manera najes en escena, es casi una

78 MATÍAS PIÑEIRO DIRECTORES

humorada. Y si bien yo no estoy en un momento de salir a filmar, he hecho esta película, y otras también, con las que me podría haber adecuado. Yo me adecuo, siempre trato de pensar cómo se puede hacer posible una película.

Si no supiera que fue hecha antes, pasaría… Yo tiendo a la adaptación, porque si no, no filmo nunca, ahora hay que mantener la empatía para mantener a la comunidad sana y hay algo del trabajo que es salud. Si tuviera que haber filmado una parte de ISABELLA este mes, el guion se hubiese adaptado a esto; si tuviera que haber fil- AGUSTINA MUÑOZ en mado de corrido, cosa extraña películas de época, la sendo, en el continuum. Hay una HERMIA & ELENA, rodada en EEUU y Argentina en mí, no lo hubiese hecho o sación es de presente. En tendencia de proyectar aque- habría tenido en cuenta varia- ISABELLA me detuve en las va- llo que tengo muy muy cerca. bles para poder filmar. riaciones que producen los pequeños desfasajes tempo- Se dice que uno cuenta lo Venís trabajando con un equipo rales, donde hay varios pasa- propio con la identidad y el “Hay mucho consolidado y hasta incorporás dos y presentes, hay algo de momento… cuestiones, como el embarazo problematizar el tiempo y el Hay mucho de uno que apa- de uno que de MÓNICA VILLA, sumándolo espacio. El cine tiene que ver rece, si tomo a Shakespeare sin mucha cuestión… con eso, me gusta comple- es porque me interesa inten- aparece, si tomo Claro, porque no me voy a po- jizarlo, por eso la película se samente lo que se propone a Shakespeare es ner en contra de eso y, ade- plantea cuál es ese presente, en esos personajes, en esos más, me permite pensar en no siempre es el mismo, no va textos. A otros cineastas, tal porque me interesa cosas que tal vez no había de manera lineal, lo que hay vez les guste separarse de su intensamente lo imaginado. Me interesa que el después siempre es una idea tiempo y edad, y se acercan a personaje esté embarazado, de cercanía. Venimos traba- otros universos. En principio, que se propone en pero no es el factor principal jando con este mismo equipo es algo que aún no me plan- que la configure como mujer hace 12 años, y en las prime- teé, pero si hay algo que tiene esos personajes, en conflicto. Si uno se man- ras nos asociaban a “un grupo que ver con el presente y la en esos textos. A tiene flexible y va escuchan- de veinteañeros”, yo no quería cercanía, y no ir a algo lejano, do las cuestiones que se van hacer eso, pero sí hablaba y es una musculatura que tengo otros cineastas, dando, la ficción se amplía. pensaba desde mi presente, ahora. Por ahí, a los cincuenta y ahora empiezan a aparecer quiera hacer historias de amor tal vez les guste Generalmente, el tiempo de tus les niñes. Ya veo que los sede veinteañeros, lo dudo, pero separarse de su películas es el presente conti- ñores y señoras de setenta a mí me inspira el círculo en nuo, ¿por qué uno piensa eso? aparecerán a mis setenta, hay el que estoy, y la sensación de tiempo y edad, y El cine es en presente, des- algo de la cercanía y la proxi- familia está, pesa. se acercan a otros pués, está la época de ser midad que me permite pensar contemporáneos, aun en las lo que cuento, y lo voy gestan- universos”.

79 ISABELLA, MARÍA VILLAR, AGUSTINA MUÑOZ y ANA CAMBRE

un beso en donde se crea el ena- moramiento, porque en mis pelí- culas, los besos funcionan como otra cosa. Creo que MARIANO apuntaba a ver si nosotros podía- mos filmar de una manera clási- ca. Me pareció interesante, como lo que me preguntaste sobre si filmaría algo por encargo, podría pasar algo así, a uno le gusta el cine clásico, pero no sé si podría hacerlo, es interesante, pero no lo sé, porque yo descreo mucho de cierta ilusión, como la del pla- “El cine es no contraplano. en presente, ¿Veremos ISABELLA en cines? después, está Como la hicimos de manera independiente, no tenemos la la época de ser desesperación de estrenarla, y en un mundo en donde es- contemporáneos, tamos viendo películas en un aun en las teléfono, la imaginamos en la inmersión de la sala del cine, películas de época, porque además es demandan- Imagen de LA PRINCESA DE FRANCIA, la mujer siempre en el te en cuanto a tiempos narra- la sensación es centro de las películas de MATÍAS PIÑEIRO tivos. Yo prefiero esperar, no de presente. Si en algún momento llegara no lo que yo hago, tal vez pue- tengo apuro, quiero que se vea la propuesta de hacer algo por da adaptar un texto de manera en un cine. Tiene una noción de En ISABELLA encargo, ¿sería aceptado? fiel. Estoy en un proceso que color particular, pero me gus- me detuve en Podría ser, soy consciente de se está terminando, siempre taría que se vea en una sala. esta cacerola que está cocinan- pensé en mis shakespereadas No reniego de lo virtual, pero las variaciones do este potaje asentado, y me como un ciclo, y ahora estoy me gustaría esperar a que se que producen gusta, pero es seductor lo que viendo la punta desde donde estrene o se vea en el Malba, la proponés, ¿qué pasa si apare- empezó el círculo. Lugones, el Gaumont. yo creo los pequeños ce un film noir?, ¿cómo lo haría que habrá una generación de con los esquemas que tengo? Siguiendo la idea de la cacero- películas del 2020 que no se desfasajes No sé si haría un film noir con la, creo que uno puede seguir vieron en el cine, que podrán temporales, donde guiños a clásicos, seguramen- sumando ingredientes y coci- ser recuperadas, porque las te, lo haría, pero con cosas que nando, y pienso en tu equipo y películas no envejecen. Para mí hay varios pasados yo respiro, lo haría con MARÍA pienso en otros, como el gru- será vieja, pero para vos, que no VILLAR, con Buenos Aires. Es- po de El Pampero, donde todo la viste, no. y no quiero negar la y presentes, toy terminando de trabajar el se atraviesa con todo… película, de hecho, se ha visto hay algo de ciclo de SHAKESPEARE, y se Ellos son muy cercanos e inspi- en autocine, por eso hay que van a venir cosas nuevas, pue- radores, ALEJO MOGUILLANS- volver a adaptarse. Por suerte, problematizar de ser la idea de género, pero KY me ha editado y, un día, MA- no necesito sacarme la película el tiempo y el con mi estructura, no le tengo RIANO LLINÁS, hablando de de encima, le tengo un cariño, tanto prejuicio. Podría ser una dirigir por encargo, nos preguntó una intención y una intensidad espacio”. adaptación propiamente dicha, si uno podía filmar una escena de que quiero que se vea en cine.D

XRAR, el primer festival La inmersióninmersivo de la Argentina EMERGE

HASTA HACE POCO, SE DISCUTÍA SI EL CINE INMERSIVO ERA CINE O NO, Y MUCHOS PURISTAS DESTERRABAN ESTE FORMATO DE LOS FESTIVALES, PERO HOY VENECIA, CANNES, LOCARNO, ROTTERDAM O MAR DEL PLATA YA TIENEN UNA SECCIÓN XR O VR, Y TAMBIÉN SURGIERON FESTIVALES ESPECÍFICOS.

POR LAURA DEL ÁRBOL y dad aumentada y todo aquello cia, un documental conmo- ferentes contenidos”. Es decir, MATÍAS NIELSEN que sea percibido como nue- vedor sobre una inundación dentro de la industria, especí- vo. GABRIEL POMERANIEC, hecho austeramente con una ficamente, quienes organizan director y DF tanto de video GoPro, una superproducción los festivales siguen influen- PERO… ¿TODO ES IGUAL? plano como RV, nos cuenta de Hollywood con equipo de ciados por el efecto WAW que Esta avidez por incorporar su experiencia: “El problema 200 personas y mil horas de genera el 360, viendo todavía la la RV en los festivales lleva, es que el 360 o video inmer- posproducción y borrado, una novedad del formato y no los di- muchas veces, a generar una sivo se considera en muchos animación pura incluida en ferentes contenidos. Sería bue- confusión. Se mete en una lugares como una categoría y, una experiencia interactiva, no que se puedan segmentar misma bolsa a competir entre en realidad, es un formato. Yo etcétera. ¿Con qué criterios dichos contenidos por género, sí todo tipo de video inmersi- he sido jurado y he tenido que evaluás todo eso? No puede tamaño de producción, origen, vo cuando no, también, expe- evaluar para el mismo pre- ser una categoría, es un for- etc., como suelen clasificarse riencia 6D, hologramas, reali- mio, en la misma competen- mato para el cual pensar di- las películas “planas” en los

82 RV EN FESTIVALES DIRECTORES

festivales. Según publicaba el viaje de un artista naciente, VIVIENNE CHOW en la revista a través del árbol de su vida Variety, YANG MENG-YIN, di- (namoo, en coreano). rector del Archivo de Cine de Kaohsiung y del Festival de Cine Visualmente, el autor dice de Kaohsiung, en Taiwán, dijo que su enfoque fue “poético, que a su equipo le costó tres con una estructura minima- años dominar la producción de lista con mucho espacio para contenido de realidad virtual. respirar”. Agrega: “Al mismo tiempo, [es] lo suficientemen- ¿Y EN EL CONTEXTO COVID te denso como para transmi- QUÉ OCURRIÓ? tir emociones e información Como sabemos, durante el detallada. Lo más importante Mutek Buenos Aires año que pasó, los festivales y fue capturar ciertas secciones muestras se volvieron virtua- y etapas de la vida en la ilu- les. Esto brinda mayor acceso, minación, así como el clima: ya que idealmente todos po- soleado, atardecer, noche, PRINCIPALES MUESTRAS Y FESTIVALES demos estar en el festival sin lluvia, tormenta o nieve. La necesidad de viajar, a la vez iluminación y el clima son los Annecy, Bafici, Cannes, FICMai, LEV, que se da más acceso gratuito estados de la mente del per- Locarno, Málaga, Mar del Plata, Mutek, tanto a la participación como sonaje principal”. Dado que Rotterdam, Sundance, SXSW, Tribeca, al público en general. Pero NAMOO fue creado como una Venecia VR, Virtuality Buenos Aires, VR Days, volvemos a uno de los dilemas experiencia de realidad virtual, VRE, VRHAM! del cine inmersivo… ¿se puede se utilizó Quill, un software de apreciar, realmente, una obra animación de realidad virtual inmersiva viéndola en una desarrollado por Oculus, para pantalla rectangular (celular o darle vida a la historia. NAMOO dirigida por ERICK OH, compu)?, ¿cuánto público que animación RV en Sundance asistió a los festivales virtua- Sobre la elección de la reali- les vio las obras RV en casco? dad virtual dijo: “La realidad Y ese es el punto al cual siem- virtual realmente te acerca pre arribamos, hasta que no más a la historia. Te convier- haya en cada casa un casco tes en parte de la historia a un que permita rodearnos de la nivel muy personal. Desde el imagen, el medio no termina- primer momento en que de- rá de despegar. cidí llevar esta idea al mundo, quise que fuera una experien- NAMOO, ANIMACIÓN RV EN cia espiritual muy poética, y la EL SUNDANCE realidad virtual era la plata- Dentro del Sundance, encon- forma perfecta para ello”. El tramos la sección Nuevas trailler está en: Fronteras, un lab en el cual se https://youtube/q2bppsr18S8 incluyen nuevas tecnologías, experimentación visual, dise- En Venice VR Expanded 2020 se “El problema es que el 360 o video ños inmersivos y transmedia. presentó con formato de serie, inmersivo se considera en muchos Este año se estrenó NAMOO, un cortometraje ganador de escrita y dirigida por ERICK este festival en 2019, METRO VEIN- lugares como una categoría y, en OH, quien anteriormente tra- TE, del argentino DAMIÁN TUR- realidad, es un formato”. bajó en HEART y HOW TO EAT YOUR KIEH, que en 2014 trajo los pri- APPLE. Esta animación RV sigue meros grips 3D a nuestro país. D GABRIEL POMERANIEC

83 EXISTIR, de GABRIEL GRIECO, finalizó su rodaje luego de habilitada la actividad ¿Cómo imagina la industria EL FUTURO DEL CINE?

POR ROLANDO GALLEGO

PANDEMIA. PROTOCOLOS. TESTEOS. DISTANCIAMIENTO. CUIDADOS La creatividad y el ingenio, hoy EXTREMOS. GUIONES REELABORADOS QUE EVITAN EL CONTACTO más que nunca, protagonizan ESTRECHO ENTRE LOS PROTAGONISTAS DE LAS HISTORIAS. LA el centro de la actividad, supe- CIENCIA FICCIÓN DENTRO DE LOS SETS DE RODAJES, Y FUERA rando las limitaciones que los protocolos necesarios impo- TAMBIÉN. EL BARBIJO O TAPABOCAS COMO CONTINUIDAD DE nen y resignificando la tarea de NUESTRAS EXPRESIONES. LO IMAGINABLE Y LO INIMAGINABLE los realizadores y las realiza- ATRAVIESA LA INDUSTRIA CINEMATOGRÁFICA. POR EL MOMENTO, doras. Y aun para aquellos que vislumbraban ciertos cambios, NO HAY POSIBILIDAD DE VOLVER A CIERTO ESTADIO ANTERIOR. en la experiencia real de la re- MIENTRAS PRODUCTORES, DISTRIBUIDORES Y EXHIBIDORES activación, todo se cambia.

INTERNACIONALES HABLAN DE UN MODELO DÚPLEX O HÍBRIDO, DIEGO ORIA, realizador y pro- IMPORTANTES FESTIVALES SE DESDOBLAN EN UNA PARTE VIRTUAL Y ductor teatral, estrenó su se- OTRA FÍSICA, Y LA NUEVA DIRECTORA DEL FESTIVAL INTERNACIONAL rie MI AMIGO HORMIGA, producida por MARIANO HUETER, en DE CINE DE ROTTERDAM PROVIENE DE UNA PLATAFORMA. Flow. Rodada en pandemia, en

84 LA NUEVA NORMALIDAD DIRECTORES un primer momento se grabó de nuevo, porque se modifica- a cuidarnos, fue a no planificar Los mayores en estudio, luego, al abrirse ba. Era como una carrera con nada. “Estamos muy conten- el espacio público, pudo darle obstáculos, pero la adversidad tos de poder estar haciendo lo distribuidores mayor vuelo al relato. “Fue un no nos detuvo, nos hizo adap- que nos gusta, eso es positivo, y exhibidores, día a día con las noticias, las tar y creábamos en la misma tenemos protocolos, pero por lamentables noticias que nos acción. Originalmente, iba a suerte nos adaptamos. Quiero después de tocaron, de aprendizaje, como ser un proyecto teatral, pero resaltar el trabajo del equipo comprobar la padres primerizos. El teaser luego lo imaginamos más técnico y actores, somos una fue hecho por los propios in- grande, fue muy milagroso gran familia y, a diferencia de magnitud de los térpretes in house, donde edi- el proceso. El plan de roda- otros rodajes, estamos todos, taban, hacían todo, no podía- je se pensó en función de los todo el tiempo”, dice WHO, rea- ingresos digitales, mos entrar. Cuando apareció protocolos y los personajes, y lizador que también pudo reto- hablan de un el protocolo, estaba atento e cuando se habilitaron los lu- mar su proyecto CAUSALIDAD, pro- incorporamos lo de la plaza, gares específicos para los ro- tagonizado por JUANA VIALE y modelo dúplex o siempre con la idea de sumar. les, siento que se terminó de gran elenco, una propuesta El guion se escribía de una armar ese universo”. narrada en una sola toma con- híbrido, mediante semana a otra, los deadlines tinua de una hora y media, un el que los cines eran muy acotados, y no se Así, impredecible, cambiante, puzzle que requiere precisión pudo tener un plan de rodaje, la “nueva normalidad” plantea en medio de los protocolos. podrían continuar como amerita una producción desafíos y habilidades, y tam- utilizando servicios así. Para terminar todas las bién la flexibilidad ante impre- Para algunos, ese protoco- escenas de una locación, por vistos. Si hay algo que la pan- lo puede resultar estresante, como “una ejemplo, cada semana íbamos demia nos enseñó, además de como lo plantea la realizadora pantalla múltiple adicional” para que las películas sigan funcionando durante más tiempo, probable parte de una mezcla con la reapertura.

La fábrica de sueños frente a la realidad

85 DIRECTORES LA NUEVA NORMALIDAD

MARCELA SAID, directora de lo mismo filmar como antes, RARA DEL MUNDO. “Empezamos hacer todo. El primer día fue LOS PERROS y de LUPIN, que puede que era puro placer. Con COVID el rodaje y lo íbamos a reto- atención pura y, al segundo, verse en Netflix: “Mi rodaje, que fue muy estresante”. mar en abril, grabamos dos cada uno entendía qué tenía fue hace un año, tuvo proble- semanas y, luego, automá- que hacer, sabiendo que luego mas por el COVID-19, luego fue Otro que volvió al set en medio ticamente, pandemia, con la de cada cosa que tocabas te- complicado, con las máscaras, de la pandemia fue MARIANO incertidumbre del comienzo nías que ponerte alcohol, ver con los protocolos. Fue mucho CATTANEO, director de UNA y la preocupación por el cre- cuántos entraban en el set; más estresante, porque no es TUMBA PARA TRES y de LA CHICA MÁS cimiento de sus protagonistas, como soy cámara también, eso que son adolescentes. En ple- me permitió moverme rápido y En Hollywood, la industria empezó 2021 no crecimiento, iba viendo en terminarla”, cuenta. sus redes si cambiaban o no, retrasando la ceremonia y entrega de me daba miedo. Con los pro- “Uno se va adaptando, día a ductores decidimos avanzar en día, y todo es relativo, lo im- los Oscar, ante los 40 mil contagios la parte animada de la pelícu- portante es que se vean las diarios existentes en enero y un sistema la, editamos lo que teníamos, cosas. Volviendo a la película, en la gráfica, en el teaser. Tra- todo comenzó a complicarse, sanitario colapsado, con California y la bajamos y, cuando se habilitó porque no solo no había vue- Costa Oeste enfrentando la pandemia en el regreso, con incertidumbre los, sino que algunos actores y miedo, porque había que ya tenían compromisos, se te- una instancia gravísima, en la que las sumarle muchas cosas, por nían que empezar a dejar cre- protocolos, avanzamos una cer el pelo, pero por suerte, casas funerarias rechazaban cuerpos por vez que nos explicaron cómo en noviembre aparecieron los falta de espacio para almacenarlos.

ÉRASE UNA VEZ EN HOLLYWOOD, dirigida por QUENTIN TARANTINO

86 LA CHICA QUE LIMPIA, serie protocolos y los vuelos, pu- audiovisuales reclamaron su Televisión (SAG-AFTRA), re- cordobesa protagonizada por ANTONELA COSTA diendo ir en el segundo de los cumplimiento, por lo cual es- presentando a 160 mil traba- y dirigida por LUCAS viajes. Lo bueno, además, es tudios, plataformas de strea- jadores, comunicaron: “No es COMBINA, la más vista que Cachi parecía ser tierra ming y señales de televisión momento seguro para filmar. en Cine.ar Play de nadie, estaba vacío, cerra- detuvieron los rodajes durante Incluso poniendo de lado el do para el turismo, y logramos una semana, hasta que la cir- riesgo de contagiarse en el tomas de drone con todo vacío. culación del virus aflojara. set, algo que mitigamos gra- Eso salió buenísimo”, cuenta cias a los protocolos, en es- GABRIEL GRIECO, quien pudo La realidad es que, en los pri- tos trabajos siempre está la terminar en pandemia EXISTIR, meros días de enero, mien- posibilidad de lastimarse, ya su nuevo relato, producido por tras el Capitolio caía por cerca sea porque se golpea un doble DANIEL DE LA VEGA y NÉS- de media hora en mano de los de riesgo, falla algún equipo o TOR SÁNCHEZ SOTELO, que supremacistas en Washing- alguien sufre un accidente. En Así, impredecible, había quedado pendiente de ton, en Los Ángeles se deter- un contexto donde los hospi- cambiante, la finalización y pudo culminarlo minaba que cada seis segun- tales no tienen camas, cuesta con protocolos y permisos. dos ocurría un contagio, las pensar cómo se supone que “nueva normalidad” ambulancias no trasladaban un trabajador lesionado pue- plantea desafíos En Hollywood, la industria em- enfermos con pocas posibili- da encontrar un lugar para pezó 2021 retrasando la cere- dades de sobrevida, mientras que lo atiendan”. Esa semana, y habilidades, monia y entrega de los Oscar, el Ejército debía llevar oxígeno al inicio de 2021, Warner, HBO ante los 40 mil contagios dia- a algunos hospitales. A fin de Max, Disney y Netflix, entre y también la rios existentes en enero y un año, el área de salud estatal otros, confirmaron la suspen- flexibilidad ante sistema sanitario colapsado, envió un mail para que, a pe- sión de 24 rodajes, mayor- con California y la Costa Oes- sar de que las producciones mente series: YOU, de Netflix; imprevistos. Si te enfrentando la pandemia musicales y audiovisuales BROOKLYN NINE-NINE, de Universal; en una instancia gravísima, estuvieran permitidas, pro- AMERICAN HORROR STORY, GREY’S hay algo que la en la que las casas funerarias longaran el receso por las ANATOMY y THIS IS US, entre otras, pandemia nos rechazaban cuerpos por falta Fiestas, hasta que los casos del conglomerado Mickey, que de espacio para almacenar- de COVID se redujeran. Para agrupa a Fox, Hulu, Fx y ABC. enseñó, además de los. Las autoridades solicita- ese entonces, el Sindicato de a cuidarnos, fue a ron respetar el aislamiento y Actores y la Federación Ame- Mientras tanto, los mayores las asociaciones y sindicatos ricana de Artistas de Radio y distribuidores y exhibidores, no planificar nada.

87 Universal Studios

La creatividad y el ingenio, hoy más que nunca, protagonizan el centro de la actividad, superando las limitaciones que los protocolos necesarios imponen DIEGO ORIA dirige en pandemia MI AMIGO HORMIGA un “especial de verano”. Así, y resignificando también, en forma híbrida, la tarea de los se organiza una gran mayo- después de comprobar la bles en VOD y sería preferible ría de eventos, por ejemplo, realizadores y las magnitud de los ingresos di- compartir esos ingresos. la 50ª edición del Festival de realizadoras. Y aun gitales, hablan de un modelo Rotterdam, con su competen- dúplex o híbrido, mediante el Este año, la 71ª edición del cia virtual en febrero y físico para aquellos que que los cines podrían conti- Festival de Berlín se lleva a en junio. Su nueva directora, nuar utilizando servicios, como cabo en dos etapas. Su “even- VANJA KALUDJERCIC, tiene vislumbraban ciertos “una pantalla múltiple adicio- to para la industria”, en for- como antecedente inmedia- cambios, en la nal” para que las películas si- mato virtual, fue del 1 al 5 de to haber sido la encargada de gan funcionando durante más marzo. Será presencial del 9 adquisiciones de la plataforma experiencia real de tiempo, probable parte de una al 20 de junio, con proyeccio- MUBI, un dato que lo dice todo la reactivación, todo mezcla con la reapertura. Se nes físicas para el público y acerca de los nuevos modelos señala que, tarde o temprano, concurrencia de los cineastas, que la industria está imaginan- se cambia. las películas estarán disponi- en lo que se anuncia como do para el futuro. D

88 CRÓNICA DE UNA FUGA, del director ISRAEL ADRIÁN CAETANO Orígenes del policial en el CINE ARGENTINO

DESDE LOS COMIENZOS DE LA CINEMATOGRAFÍA, EL POLICIAL LOGRÓ POSICIONARSE COMO FAVORITO DEL GRAN PÚBLICO, ENMASCARANDO CON LA ACCIÓN SU ÍNDOLE DRAMÁTICA Y SOCIAL PARA PODER COMPETIR CON LA COMEDIA. AQUÍ, UN PANTALLAZO SOBRE LAS PRIMERAS PELÍCULAS POLICIALES EN EL CINE ARGENTINO, EN LAS QUE SE DESTACA UN PERSONAJE CLAVE: EL MALEVO.

Si bien el policial es uno de hallados en la escena del cri- segundo, lo que cobra mayor POR EZEQUIEL OBREGÓN los géneros más codificados men. El creador de esta clase protagonismo es mostrar las dentro del universo cinemato- de relatos es EDGAR ALLAN causas que hicieron posible gráfico, su primera expansión POE (1809-1849); sirven como la existencia del crimen. Por surgió gracias a la literatura. ejemplos sus cuentos La car- lo tanto, se pone en relie- Coexisten dos modelos bien ta robada y Los crímenes de ve un matiz social; el policial identificados: el policial clá- la calle Morgue. Se trata de negro (del cual DASHIELL sico y el policial negro. En el un policial de sesgo marca- HAMMETT es uno de sus pre- primero, se destaca la trama damente “mentalista”, puesto cursores) muestra una socie- como generadora de hipóte- que el detective puede resol- dad corrupta, desentrañada a sis de lectura, a partir de los ver el caso sin necesidad de partir de los desplazamientos testimonios y los elementos moverse de su estudio. En el de un detective/investigador

89 DIRECTORES PERSPECTIVAS

EL CRIMEN DE ORIBE, de LEOPOLDO TORRES RÍOS y LEOPOLDO TORRE NILSSON

Hoy, el cine policial continúa siendo uno de los pilares de la cinematografía argentina. En su vertiente más social, ligado a que, con frecuencia, es adic- el género, cuyos componentes presente en buena parte de los malestares y to a las sustancias ilegales y encuentran su síntesis en su la producción de esta década. flagelos inherentes nos muestra, en su derrotero, filme FUERA DE LA LEY (1937), re- La imagen del policía opera prostíbulos, antros y callejo- lato donde aparecen violentas como contracara, como aquel a todas las nes oscuros, donde se tejen imágenes vinculadas al cri- que es capaz de restituir el or- comunidades, los crímenes. De ambas tradi- men (el asesinato de un niño, den perdido. Así ocurre en la ciones se nutre el policial en hacia el final, es la secuencia citada NOCHES DE BUENOS AIRES. permite a el cine argentino, aunque en que generó mayor impacto). sus diversas épocas prevalece Según el investigador LEAN- Consultada por DIRECTORES, realizadores y la variable negra, cuyas mar- DRO ARTEAGA, el período de la investigadora y periodista realizadoras, no cas son identificables en el la década del 30 correspon- ALEJANDRA PORTELA coin- denominado cine noir. de mayoritariamente, en la cide en ubicar a ROMERO solo encontrar Argentina, al de “un cine en dentro de un espacio de re- el camino para Hacia la década del 30, con el formación, un cine de orga- levancia para los primeros establecimiento de grandes nización y profesionalismo filmes vinculados al policial. favorecer sus estudios, el cine nacional co- progresivos, en donde los Y agrega: “Esa época dorada menzó a delinear su abordaje géneros estarán fuertemen- está relacionada con la con- producciones, sino de los géneros ya transita- te ligados a la experiencia de formación de los géneros que también –como dos por Hollywood de forma los demás medios y sus for- venían primordialmente de más tangencial. Constituido matos narrativos”. Y agrega: Estados Unidos, con exponen- siempre– explorar como una actividad industrial, “Vincular la actividad delictiva tes como LUIS SASLAVSKY y temáticas de ofreció películas como NOCHES al cine argentino de los años LA FUGA (1937), CARLOS HUGO DE BUENOS AIRES (1935), de MA- 30 es hacerlo con un mundo CHRISTENSEN y NO ABRAS absoluta necesidad NUEL ROMERO, y MONTE CRIOLLO fílmico que comienza a cons- NUNCA ESA PUERTA (1952), HUGO (1935), de ARTURO MOM, que truir formas, entre las cuales FREGONESE y APENAS UN DELIN- y vigencia. ya contenían elementos pro- destacará un personaje cla- CUENTE (1949). También hay que pios del policial. No obstante, ve: el malevo” (Arteaga: 47 y mencionar a DON NAPY y su fue ROMERO quien mostró 48). Bajo la órbita del malevo, tríada policial: CAPTURA RECO- una especial predilección por entonces, el policial se hace MENDADA (1950), CAMINO AL CRI-

90 PERSPECTIVAS DIRECTORES

MEN (1951) y MALA GENTE (1952). melodrama y se hace referen- La década del 50 representa cia a las nuevas instituciones el último estertor de ese cine que emergieron bajo la órbita de género”. En relación con del peronismo. la dicotomía policial clásico/ policial negro, agrega: “A mi Hoy, el cine policial continúa parecer, el cine argentino ten- siendo uno de los pilares de la dió siempre hacia el policial cinematografía argentina. En negro, fundamentalmente, su vertiente más social, ligado porque tiene una marca muy a los malestares y flagelos in- precisa que es la omnipresen- herentes a todas las comuni- cia de las diferencias de clase, dades, permite a realizadores esa cosa tanguera romeriana y realizadoras, no solo encon- de las adyacencias, del barrio, trar el camino para favorecer de los márgenes de la ciudad. sus producciones, sino tam- Y el origen teatral y el criollis- bién –como siempre– explorar mo, por un lado, sumados al temáticas de absoluta necesi- folletín o la literatura policial”. dad y vigencia. D “¿Cómo no leer la porteñidad, la obsesión por el ascenso social, que tiene el protagonista Bibliografía consultada de APENAS UN DELINCUENTE, con ese Arteaga, Leandro, “La confor- sesgo?”, concluye. mación del cine policial argentino (1933-1939)”, en Culturas Durante los años 40 y 50, el 8. Debates y perspectivas de cine argentino produjo más de un mundo en cambio. cien películas policiales, ade- más de perfeccionar tanto te- Blanco Pazos, Roberto y Cle- mática como formalmente su mente, Raúl, De La fuga a La inscripción en el género. Se- fuga. El policial en el cine ar- gún PAULA VÁZQUEZ PRIETO, gentino, Corregidor, Buenos se trató de “películas influen- Aires, 2004. ciadas por los policiales nor- teamericanos, pero también Vázquez Prieto, Paula, “El alu- por el neorrealismo, que in- vión noir”, en Suplemento Ra- tentaban una mirada sobre el dar, Página 12, 9/12/12. escenario político argentino, dominado, claro, por el primer peronismo” (Vázquez Prieto, 2012). Dentro de ese arco, se destacan desde producciones como EL CRIMEN DE ORIBE Durante los años 40 y 50, el cine (LEOPOLDO TORRES RÍOS y LEOPOLDO TORRE NILSSON , argentino produjo más de cien películas 1950), de corte marcadamente policiales, además de perfeccionar expresionista, hasta casos de vertiente más “social” como tanto temática como formalmente su DESHONRA (DANIEL TINAYRE, inscripción en el género. 1952), un drama carcelario, en donde se aúnan signos del

91 ENTREVISTA A GUSTAVO POSTIGLIONE El rodaje se transmitió en streaming

Filmar EN VIVO

SIMULACRO, DE GUSTAVO POSTIGLIONE, ES LA PRIMERA El largometraje, protagonizado por LARA TODESCHINI, CLAU- PRODUCCIÓN CINEMATOGRÁFICA DE LA ARGENTINA QUE SE FILMÓ DIA SCHUJMAN y GUSTAVO Y EXHIBIÓ DE FORMA SIMULTÁNEA. LA PELÍCULA SE TRANSMITIÓ GUIRADO, narra la historia de EN VIVO, VÍA STREAMING, A TRAVÉS DE OCTUBRE TV Y TAMBIÉN una actriz y de un director de teatro que se encuentran en- SE PROYECTÓ EN UNA PANTALLA AL AIRE LIBRE EN LA CIUDAD sayando una obra. El rodaje y DE ROSARIO. EL NOVEDOSO PROYECTO AÚN SE PUEDE VER EN la transmisión se llevó a cabo en el Complejo Cultural Atlas LA PLATAFORMA DE SU LANZAMIENTO, JUNTO A UNA COMPLETA de Rosario. “Cuando hablás RETROSPECTIVA DEL DIRECTOR. de cine en vivo, algunos te pre- guntan si es teatro filmado, POR BELÉN RUIZ pero la diferencia está en el encuadre, la utilización de la música y los efectos sonoros, la fotografía y la edición”, explica POSTIGLIONE.

92 GUSTAVO POSTIGLIONE DIRECTORES

En tiempos de reformulación Cuando me puse a estudiar actores los convoqué sobre fin audiovisual, el realizador ro- un poco el tema, noté que po- de año o principios de enero, allí sarino propone un cine que día ser una nueva manera de empezamos con algunos ensa- rompe con las convenciones producir y de narrar. Es decir, yos y luego incorporamos los tradicionales y establece nue- pensar en filmar y estrenar elementos técnicos que iban a vas formas técnicas, estéti- en el mismo momento en que ser necesarios en el momento cas y narrativas. “Creo que se está rodando es una gran del estreno-transmisión. hoy tenemos que entender la provocación que me sedujo de producción de películas desde entrada. En el cine en vivo se ¿Cómo se construyó la es- “Hoy creo que otra perspectiva. Deberíamos actúa, se filma, se musicaliza, tructura narrativa? reflexionar un poco acerca se ilumina, se hacen los efec- El formato del cine en vivo solo quiero de una nueva ontología de la tos sonoros, se edita, todo en puede funcionar con casi cual- imagen cinematográfica. Es- el mismo momento en que se quier estructura narrativa, lo hacer películas tamos siendo educados por emite o proyecta. que varía, en función de esto, en vivo, nada de las plataformas digitales, que son los recursos con los que nos dicen qué cine tenemos ¿Cómo se desarrolló el pro- contás para llevarlo adelante. semanas eternas que ver. El cine en vivo puede ceso creativo? En este primer caso, el Com- de rodaje, de larga ser una de las apuestas que Me puse a trabajar y escribir plejo Cultural Atlas de Rosa- vayan contra esa estandariza- para que la película se ajustara rio cuenta con todo el equipa- posproducción, ción de la mirada”, agrega. a las condiciones y los medios miento para hacerlo. Pensé de producción con los que con- en una historia que pudiera etcétera. Tengo ¿Cómo nació la idea del pro- tábamos. El trabajo de escritura transcurrir en una sala teatral la impresión de yecto? me demandó un par de meses, y sus camarines o espacios Había leído algo acerca del cine ya que mientras escribía, ter- lindantes. Esto me permitía que si vuelvo a un en vivo, por un libro que escribió minaba de editar dos pelícu- jugar con elementos de ilumi- FRANCIS FORD COPPOLA, don- las más, que se estrenarán en nación, cables y otras cosas set de filmación de cuenta que había filmado dos los próximos meses. Cuando dentro de la misma escena tradicional me cortos con este esquema. Por comenzó a habilitarse nueva- ficcional sin que molestaran otra parte, tenía la información mente la posibilidad de realizar y que, incluso, formaran parte aburriré mucho. de la primera película reali- producciones cinematográficas, del relato. Yo también dirijo y Me parece que zada de esta manera: LOST IN ya tenía sesenta páginas de un escribo teatro cuando no hago LONDON, dirigida y protagoniza- texto que se transformó en una cine, por lo tanto, puse en jue- SIMULACRO fue da por WOODY HARRELSON. hora y media de película. A los go algunas cuestiones narra- un paso para liberarme de estructuras viejas”

GUSTAVO POSTIGLIONE

93 tivas de la propia dramaturgia yar demasiado podía limitar a teatral. La película transcurre los actores a repetir siempre, con unidad temporal y espa- de la misma manera, sus ac- cial, sin elipsis ni saltos en el ciones, y que la cámara traba- tiempo. Todo es aquí y ahora. jara en piloto automático. Una hora y media de realidad, SIMULACRO, de GUSTAVO POSTIGLIONE de diálogos. Todo esto me ¿Cómo llevaste a cabo el permitió construir una pro- montaje y la puesta de cáma- puesta narrativa coherente ra? “Tenía la información de la primera con la idea del cine en vivo. La película la filmé en un plano secuencia, algo que decidí película realizada de esta manera: LOST ¿Cuáles fueron los desafíos y a medida que avanzaba con IN LONDON, dirigida y protagonizada por los riesgos? el proyecto. En el caso de SI- El desafío era zambullirme en MULACRO, el plano secuencia la WOODY HARRELSON. Cuando me puse algo que no se había hecho en el dotaba de una característica a estudiar un poco el tema, noté que país y de lo que hay pocas expe- netamente cinematográfica, y riencias en el mundo. El riesgo la edición la fui resolviendo en podía ser una nueva manera de producir estaba en que se desconectara la elección del encuadre o en un cable, que fallara un micró- el movimiento de la cámara. y de narrar. Es decir, pensar en filmar y fono, que la cámara se cayera al Por eso mismo decidí ser el estrenar en el mismo momento en que piso, que se cortara la luz o que camarógrafo, ya que el lente los actores se perdieran en el oficiaba como editor y mi ojo se está rodando es una gran provocación mar de textos y palabras. Podría me permitía meterme como que me sedujo de entrada” enumerar muchos más incon- un personaje más a escena. venientes, que por suerte no su- cedieron, pero ese era también ¿Volverías a hacer otra pelí- el atractivo. Ir a fondo con algo cula con este formato? La proyección al aire libre en Rosario que era totalmente novedoso Hoy creo que solo quiero hacer y que nos generaba una gran películas en vivo, nada de sema- adrenalina. Cada minuto, cada nas eternas de rodaje, de larga segundo de rodaje formaba par- posproducción, etcétera. Tengo te de lo impredecible. la impresión de que si vuelvo a un set de filmación tradicional ¿Cómo fue el trabajo con el me aburriré mucho. Me parece elenco y el equipo técnico? que SIMULACRO fue un paso para La idea del cine en vivo es liberarme de estructuras vie- crear mientras se trabaja, jas, de pensamientos sin pen- mientras se hace, mientras se samientos, de varias cosas que produce. Hubo un solo ensayo ya son parte del pasado. Podría general con cámara, sonido, hacer cuatro o cinco películas luces y vestuario. Fue el único en vivo al año contra un largo- momento donde pude calcu- metraje cada dos o tres años lar y evaluar qué hacer con la con el sistema industrial. La pe- cámara. No quise hacer otro lícula me enfrentó también con ensayo más, los días siguien- casi toda mi obra previa. Fue dar tes solo repasamos la letra y un timonazo y un desvío hacia parte de los movimientos de un río desconocido. A partir de los actores. No volví a tocar la ahora, tal vez comience un nue- cámara hasta el día del roda- vo camino o deambule por más je-estreno-transmisión. Ensa- de uno a la vez. D

94 FINA, un personaje que se transforma y empodera

CRÓNICA DE UNA SEÑORA Una película PRECURSORA

A 50 AÑOS DE SU ESTRENO, EL FILM DIRIGIDO POR RAÚL DE LA TORRE, CON GUION DE MARÍA LUISA BEMBERG Y ÉL MISMO, MANTIENE SU VIGENCIA DE UNA MANERA ÚNICA, RECORDANDO LA LUCHA FEMINISTA QUE LA REALIZADORA SUPO LLEVAR ADELANTE DESDE SUS PROYECTOS Y FUERA DE ELLOS, CON TEMAS QUE HOY SE DISCUTEN PLENAMENTE.

“Quiero leer un balance”, dice ella, no la deja pasar. Tras al- Tras el suicidio de una amiga POR ROLANDO GALLEGO Fina, encarnada por GRACIE- gunos momentos, se instala muy querida, Fina comienza a LA BORGES, en una escena en la lúgubre oficina, pide in- replantearse algunas cuestiones que marca un quiebre en la formación, se la retacean, se que ella daba como naturales y qué cenar, un lugar secunda- progresión dramática de CRÓ- impone, finalmente, le traen establecidas. Pasar tiempo en rio que comienza a implosio- NICA DE UNA SEÑORA, película que los libros de balance. “Cual- su casa, acudir a reuniones so- nar con sus deseos y pasiones en 1971 narró la crisis de una quier otra que necesite o no ciales, transitar los domingos in crescendo, y que hablan de mujer de la alta sociedad y su entienda, estoy a su disposi- viendo partidos de polo junto a su una incomodidad frente a lo transformación. De sorpre- ción”, dice el empleado que familia, y evitar sentirse atraída establecido, a los mandatos, sa, visita la empresa familiar, acerca todo. Subestimación, por aquellos hombres que, de pero siempre estaba el “qué pero su marido (LAUTARO ninguneo, hastío, todo en un alguna manera, se le insinuaban. dirán”. “Una buena reputación MURÚA) no se encuentra y logrado fragmento clave para es importante para una se- el personal de seguridad del el devenir del relato que refle- Los hijos, en cuidado de em- ñora, la gente está deseando lugar, que no sabe quién es jó la historia de muchas. pleadas, las decisiones sobre echarte barro encima”, le dice

95 Durante el rodaje de CRÓNICA DE UNA SEÑORA, MARÍA LUISA BEMBERG decidió Afiche original dirigir sus propias historias

su madre, tras advertir un en- Originalmente, BORGES no iba quería transmitir a través de MARÍA LUISA cuentro de su hija con un ca- a ser la protagonista de la exi- la transformación de Fina, ballero (FEDERICO LUPPI). tosa película, sino BÁRBARA fue algo que también sintió BEMBERG decide MUJICA, pero cuando DE LA con TRIÁNGULO DE CUATRO, con escribir una Tras su desvinculación del Tea- TORRE le acercó el guion, que guion de su autoría y direc- tro del Globo, fundado junto a se llamaba originalmente La ción de FERNANDO AYALA. pieza dramática, CATALINA WOLFF, BEMBERG margarita es una flor, decidió Por lo que luego comenzaría a decide escribir una pieza dra- ser parte de una historia que ponerse también tras las cá- inspirada en La mática, inspirada en La mujer tenía diálogos con un lenguaje maras para evitar esa falta de mujer mistificada, mistificada, de BETTY FRIEDAN, que tanto ella como Bemberg traducción. a finales de los sesenta, y la conocían muy bien, como así de BETTY FRIEDAN, envía al diario La Nación, a un también el final al que Fina, Las molestias en misa, la do- a finales de los concurso de obras. Ese primer aun liberándose, iba a tener. ble moral de quienes la ro- acercamiento fue la génesis de deaban, el alcohol como com- sesenta, y la envía CRÓNICA DE UNA SEÑORA, que luego, Incluso siendo considerada pañero, la falta de cariño para tras el pedido de RAÚL DE LA por los censores como una con los demás, la indiferencia al diario La Nación, TORRE, se convertiría en la en- propuesta que atacaba los total de su marido, quien la a un concurso de trada por la puerta grande de principales valores familiares, ningunea delante de quien la directora al mundo del cine, la película pudo concretarse, fuera, sin siquiera medir las obras. Ese primer un universo con el que soñó de superando también los corto- palabras. Fina comienza su “grande”, como ella decía, y que circuitos entre DE LA TORRE y transformación para resurgir acercamiento fue la la recibió con los brazos abier- BEMBERG, ya que la directora pisando fuerte, alejada de los génesis de CRÓNICA tos para no dejarla ir jamás. consideraba que el realizador mandatos patriarcales de la no sentía empatía por la pro- época que, lamentablemente, DE UNA SEÑORA, que “No quiero una obra panfleta- tagonista y su vacío existen- son los mismos a los que mi- luego, tras el pedido ria. Lo panfletario no es real. cial. Ante las constantes que- les y miles de mujeres siguen Y al no ser real, no puede jas, JUAN CARLOS DESANZO, atadas por miedo, por obli- de RAÚL DE LA ser buen cine, ni buen tea- que ofició de director de foto- gación, por no darse cuenta tro, ni buena literatura. Va a grafía en la propuesta, la instó de aquello que realmente las TORRE, se convertiría ser una película, documen- a que ella misma comenzara a quema en su interior. en la entrada por la to que critica, si se quiere, a relatar sus historias. ciertos hombres de esa clase Pero Fina arde y, ante la in- puerta grande de la que no están de acuerdo con La insatisfacción de BEM- evitable situación de tal vez no que sus mujeres trabajen”, BERG, al no ver reflejada en poder modificar su realidad, directora al mundo decía en una breve entrevista la película la verdadera inten- se desespera. La madre, una del cine. en un periódico de la época. cionalidad del mensaje que vez más, la mira y le grita:

96 CRÓNICA DE UNA SEÑORA DIRECTORES

GRACIELA BORGES recibe la Concha de Oro en San Sebastián

“Llorar por no trabajar, sos una desagradecida”, cuando ella decide renunciar a los privilegios y el bienestar, con tal de dejar de ser esa vacía y gris mujer que se traslada de evento a evento sin un objetivo claro para sí misma.

De esta manera, definía en la revista Para Ti de la época, en una nota titulada con el nombre de la película, el derrotero de Fina en la película: “Es la historia de una mujer que por primera vez en su vida se encuentra frente a sí misma y se interroga”, y ante la pregunta de la periodista sobre a qué La insatisfacción de BEMBERG, al no ver reflejada en la película clase pertenece la protagonista, dice: “A la clase alta. Es la verdadera intencionalidad del mensaje que quería transmitir a una de esas mujeres de las que la gente suele decir: ‘tie- través de la transformación de Fina, fue algo que también sintió ne de todo’…, sin darse cuenta con TRIÁNGULO DE CUATRO, con guion de su autoría y dirección de que no son las cosas materiales las que más importan”. de FERNANDO AYALA. Por lo que luego comenzaría a ponerse En una entrevista televisiva, BEMBERG, años después, se también tras las cámaras para evitar esa falta de traducción. refirió a las miradas encontra- das sobre el guion que había entre ella y el director: “Él in- Por su parte, DE LA TORRE, que la actriz de CRÓNICA DE UNA y educación pueden sostener tentaba enfocarse en la lucha independientemente del su- SEÑORA fue cómplice y parte en y reproducir el status quo. de clases, y yo quería contar la ceso que consiguió con esta muchas otras producciones. Despojada de su pasado, la historia de una educación que producción, que le valió a protagonista transita, con su consideraba perversa. Entre BORGES un premio en el Fes- Una mujer enjaulada es el tí- belleza, sin siquiera pestañar, GRACIELA y yo hubo como una tival Internacional de San Se- tulo del libro que le llama la por los locales. Sabe que debe confabulación, muy mal de mi bastián, continuó explorando atención a Fina de una mesa empezar de nuevo, y el frío le parte, para que no haga una el mundo de la mujer con su repleta de textos. Antes, la recorre el cuerpo. D Fina tonta, incluso más, ni víc- perspectiva e ideas, de hecho, cámara la mostraba reco- tima. La película era de RAÚL al momento de su desapari- rriendo, sin rumbo alguno, las DE LA TORRE y el resto tendría ción física, medios como El calles de la gran ciudad. El que haberse callado la boca País, de España, lo definieron Buenos Aires de la época era y aguantar. Guardo el mejor como “el cineasta obsesiona- reflejado en su voraz necesi- recuerdo de GRACIELA que do por el universo femenino”, dad de recibir con benepláci- entregó su alma, realmente”. una marca de autoría, en la to a aquellos que con dinero

97 “NO EXISTEN TEMAS les espectadores reflexionen acerca de las difíciles circuns- INCONVENIENTES tancias que las infancias humil- des deben soportar e intentar superar para crecer. En PINOCHO, PARA LAS INFANCIAS” era un niño muy pobre que bus- caba los caminos de la libertad; DEDICADO A IMPULSAR LA PRODUCCIÓN en LAS AVENTURAS DE NAHUEL, un niño muy carenciado y maltra- AUDIOVISUAL PARA LAS INFANCIAS, tado que busca a su madre, y EL DIRECTOR ALEJANDRO MALOWICKI un encuentro con las oprimidas CONSIDERA FUNDAMENTAL QUE LAS culturas originarias lo ayudan a encontrarla. En TERRIBLE, si- ESCUELAS DE CINE ABORDEN ESTE GÉNERO gue siendo Nahuel, pero ahora EN SUS PROGRAMAS, Y EL INCAA, EN SUS es un adolescente que traji- na como cartonero y, a la vez, POLÍTICAS. aprende el arte y oficio de titiri- tero para ganarse la vida.

la plataforma Cine.Ar tuve que programas información y en- Según tu criterio, ¿qué me- POR JULIETA BILIK soportar que muchos especta- señanzas al respecto. didas deberían impulsarse dores no pudieran verla y res- para promover la producción ¿Por qué te inclinás a produ- tringirse así el esfuerzo pro- ¿Cómo nació TERRIBLE? de cine infanto-juvenil? cir películas para la infancia y mocional; los periodistas de Durante la crisis de 1998 tuve Me parece fundamental se- adolescencia? En lo personal, los diarios nacionales recibie- que cerrar mi productora. Allí guir el ejemplo del Ministerio ¿qué te motiva? ron información con suficiente había invertido mis ahorros de Educación que, en el año Parafraseando a MAURICE antelación, pero no publicaron para adquirir los equipos con 2010 y ante la ausencia de SENDAK: “Yo escribo (filmo) y ni una sola nota y ninguna crí- el fin de producir programas una señal nacional dirigida a alguien más dice: esto es para tica. Hacía más de cinco años y películas para el público in- les niñes, asume la respon- chicos”. Como autor, todo lo que que no se estrenaba una pelí- fanto-juvenil. TERRIBLE estaba sabilidad de crear e instituir expreso en mis obras deseo que cula argentina para niñes. entre los guiones a producir PAKAPAKA. El INCAA debe- sea comprendido y gozado por pero, por mi necesidad de ría incluir la producción para les niñes y por les adultes. Es- ¿El cine infantil nacional pue- expresar la tragedia que mu- las infancias como una de sus toy convencido de que no existen de enfrentar el desafío de los chas pymes estábamos atra- políticas importantes y, para temas inconvenientes para las nuevos formatos? vesando, escribí y filmé PYME, ello, en la primera etapa, con- infancias. Y me motiva el hecho Cuando voy o me informo so- el único de mis largometrajes vocar dos concursos anuales de que les niñes y adolescentes bre los mercados internacio- de ficción dirigido al público de guion de largometrajes de sean “contestatarios”. nales y me encuentro que las adulto. Vuelvo a TERRIBLE en ficción: premiar dos guiones, producciones audiovisuales 2012. Escribo muchas versio- financiando el 70% de las pe- ¿Qué significó para vos el es- para las infancias son las más nes intentando relatar meta- lículas y dos de cortometrajes treno en plataformas? requeridas, caigo en la cuenta fóricamente las dificultades totalmente financiados. Ade- Ingenuamente creí que, al no de que los nuevos formatos que debe enfrentar y superar más, instituir una resolución tener que mendigar una o dos no son el problema de la pro- un artista para expresarse. Fi- de “cuota de pantalla” que pantallas a los “tanques” nor- ducción nacional, sino el des- nalmente, la filmé en 2015 y la tenga en cuenta la defensa de teamericanos para estrenar interés por abordar este gé- terminé a finales de 2018. nuestro mercado, que de libre mi película en vacaciones de nero. Una realidad de la cual no tiene nada, que desde hace invierno o verano, iba a obte- también son responsables la ¿Qué mensaje busca trans- muchos años está totalmente ner mejores resultados. No fue mayoría de las escuelas de mitir TERRIBLE? “tomado” por las distribuido- así. Por cuestiones técnicas de cine, que no incluyen en sus Lo que más me importa es que ras norteamericanas. D

La revista de DAC - Nº 25 - Mayo 2021 - www.dac.org.ar