La revista de DAC - Nº 25 - Mayo 2021 - www.dac.org.ar PROPUESTAS: 06 UNA NUEVA LEY AUDIOVISUAL DERECHOS CREATIVOS Y LABORALES PARA DIRIGIR EN TV Y OTT 09 COSTO MEDIO ACTUALIZADO DE 12 UN LARGOMETRAJE NACIONAL COSTO MEDIO DE 14 UNA SERIE NACIONAL VICTORIA PARA 15 LOS CREADORES EN BRASIL 16 EUROPA: NUEVA REGLAS PARA STREAMERS ENTREVISTA A MARIANO COHN Y 18 GASTÓN DUPRAT COLUMNA GÉNERO: ¿APRENDEN LOS HOMBRES DE LAS MUJERES? 22 26 MÁS ALLÁ DE LAS FRONTERAS 34 ENTREVISTA A ANA KATZ TWITCH, CRECIMIENTO 38 EXPONENCIAL DE LOS VIDEOJUEGOS 42 ENTREVISTA A HERNÁN FINDLING 44 PANORAMA AUDIOVISUAL FEDERAL ENTREVISTA A CARLOS SORÍN 48 FORMATOS: 52 PELÍCULAS CONVERTIDAS EN SERIES // Revista DIRECTORES SERIES & TV 2021, Año 9 - Número 25 - 54 Mayo 2021 EN BUSCA DE SU PROPIO IDIOMA Equipo editorial Director de Publicación HORACIO MALDONADO 58 ENTREVISTA A JOSÉ CELESTINO CAMPUSANO Secretario de Redacción JULIO LUDUEÑA Coordinación General 62 ESPECTADORES: ¿EL CINE ANA HALABE - MATÍAS ARILLI VIRTUAL LLEGÓ PARA QUEDARSE? Asistentes de Producción MATÍAS CIANCIO ANIMACIÓN: Diagramación Intermedia 65 DE LAS REDES A LAS SEÑALES Colaboraron en este número Claudio Andaur, Laura del Árbol, Julieta Bilk, Betina ENTREVISTA A 70 Brewda, Rolando Gallego, VERÓNICA CHEN Ana Halabe, Marcelo La Torre, Javier Leoz, Claudia Martí, Romina Milevich, PROTOCOLOS EN MANO: Matías Nielsen, Ezequiel 74 Obregón, Inés Oliveira Cézar, RETOMANDO LOS RODAJES Marcos Pasos, Manuel Pérez, Ulises Rodríguez, Belén Ruiz, ENTREVISTA A Alberto Sadignon, Adrián 78 Solano, Vera Tognetti y Paula MATÍAS PIÑEIRO Zyngierman Corrección Liliana Sáez 82 REALIDAD VIRTUAL Tapa Diseño Cecilia Protas EN LOS FESTIVALES Fotografía Martín Gamaler y CÓMO IMAGINA LA INDUSTRIA Carlos Morseletto 84 EL FUTURO DEL CINE Redacción Vera 559 CABA Argentina Tel.: (+54) 0800-3456-DAC (322) ORÍGENES DEL CINE POLICIAL Interno 22 89 ARGENTINO (+54) 11-5274-1000 Tel. Internacional: (+54) 11-5274-1030 FILMAR EN VIVO: ENTREVISTA A www.dac.org.ar 92 GUSTAVO POSTIGLIONE Revista Directores es propiedad de Directores Argentinos Cinematográficos -DAC- Asociación General de Directores Autores Cinematográficos y Audiovisuales, que la publica para su circulación gratuita y es también su editora responsable. CRÓNICA DE UNA SEÑORA, Derechos reservados. 95 Prohibida su reproducción total o parcial 50 AÑOS DE UNA PELÍCULA PRECURSORA sin autorización. Las notas firmadas representan la opinión de sus autores y no necesariamente la de la revista. Dirección Nacional del Derecho de Autor: Registro N° 5356598. CINE INFANTIL: ENTREVISTA A Impresa en Cooperativa Chilavert Artes 98 ALEJANDRO MALOWICKI Gráficas - Chilavert 1136 CABA. DIRECTORES PROPUESTAS AUDIOVISUAL: una nueva ley que impulse y ordene todo LA LEY 17741 VIGENTE ACTUALIZÓ, EN 1994, LA CRÍTICA SITUACIÓN QUE ATRAVESABA EL CINE NACIONAL, VOLVIÉNDOLO SUSTENTABLE. A PARTIR DE SU SANCIÓN, NUESTRA CINEMATOGRAFÍA PUDO SUPERAR CON GRAN IMPULSO LAS CIRCUNSTANCIAS QUE, EN AQUELLOS MOMENTOS, POSTERGABAN SU DESARROLLO. PERO SIN DUDAS, LA LEY NO PUEDE DETENER EL CONSTANTE Y CRECIENTE AVANCE TECNOLÓGICO. LA APARICIÓN DE LOS NUEVOS MEDIOS Y SOPORTES NO TIENE PAUSA. DÍA A DÍA, LA COMUNICACIÓN SE HA MODIFICADO GLOBALMENTE EN TODAS SUS FORMAS. A FINALES DEL SIGLO PASADO, LO AUDIOVISUAL ERA SOLO UN PARIENTE DE LA CINEMATOGRAFÍA, PERO HOY ES EL QUE AGRUPA A TODA LA FAMILIA. SE NECESITA UNA NUEVA LEY PARA QUE LA INDUSTRIA COMPLETA OPTIMICE SUS RECURSOS, LOS PONGA EN VALOR, SE EMPODERE Y SALGA GANANDO. La evolución de los medios y ces de imaginar. Más que en alcances en el presente. Esta que deben ser protegidos re- sus contenidos audiovisuales otras áreas, la pandemia ha problemática, unida a la inevi- claman una nueva ley efectiva han roto las barreras entre acelerado esta situación de table burocracia surgida en y ajustada a esta realidad di- las distintas formas de exhibi- modo exponencial. el INCAA, impide reglar de- gital, que ha uniformado los ción. Muchas son las diferen- bidamente la actividad audio- métodos de producción, el tes pantallas que conviven al Durante estos 27 años de vi- visual, cuya propia evolución material y equipo tecnológico mismo tiempo. Las produc- gencia, nuestra Ley de Cine ha superado la perspectiva utilizado para su realización, ciones audiovisuales circulan sufrió distintas modificacio- analógica de la ley y del or- distribución y exhibición. Todo indistintamente por las salas nes para renovar sus alcan- ganismo que debe aplicarla. ese vasto desarrollo industrial cinematográficas, los canales ces. Ese mecanismo termi- La ineficacia de su estructura se puede englobar en un solo de televisión abierta, las seña- nó originando una trama de administrativa, la defunción y unificador concepto: Pro- les de cable, las plataformas parches y remiendos que, de su Consejo Asesor y la ducción audiovisual. de Internet y, en el futuro, por tratando de adaptar la legis- incapacidad de sus comités otras vías de comunicación lación a los enormes avances para proveer una selección Producción audiovisual, que es que ni siquiera somos capa- tecnológicos, desactivaron sus rigurosa de los materiales impostergable actualizar para 6 Es fundamental modificar los En prepandemia las salas no ofrecían solo películas conceptos de cuota en salas o por streaming, es Este proyecto de nueva ley de pantalla en fundamental modificar los audiovisual, sostiene la con- conceptos de cuota de pan- tinuidad del Instituto Nacional todos los medios talla en todos los medios que de Cine y Artes Audiovisuales ordenar este verdadero univer- proveen el contenido audiovi- como entidad competente que proveen so de cambiante práctica tele- sual, equilibrando su oferta y para su administración, ya el contenido comunicacional en defensa de evitando su concentración en que posee la experiencia y el los contenidos nacionales, fo- manos de grupos hegemóni- personal idóneo para el co- audiovisual, mentando su producción, apli- cos y contrarrestando prác- rrecto control de las nuevas equilibrando su cando los gravámenes impagos ticas monopólicas y abuso de disposiciones, ahorrando así por vacío legal para potenciar el posición dominante. una costosa erogación. No oferta y evitando su apoyo a la producción, la difu- obstante, este propósito po- sión de nuestras imágenes aquí Tal es la base y el espíritu de dría incluir tanto la modifica- concentración en y en el exterior; una financia- la propuesta que DAC está ción de su nombre, como la manos de grupos ción adecuada a cada proyecto, elaborando, junto a otras en- descentralización de algunas incrementando el Fondo de Fo- tidades, con el debido aseso- de sus funciones acumula- hegemónicos y mento y asegurando la distri- ramiento legal, sosteniendo das a través de los años (es- bución y exhibición de nuestra el compromiso del Estado tar a cargo del CINAIN, por contrarrestando creación audiovisual en todos Nacional como firmante de la ejemplo) y del propio actual prácticas sus géneros. Considerando Convención para la diversidad sistema de gerenciamiento la presente proporción des- de la UNESCO, que impone a del organismo. El mismo se- monopólicas y plegada aquí y en el resto del los países que la integran, pro- ría asumido por un directorio, abuso de posición mundo, entre los espectado- teger y promover la diversidad integrado por profesionales res que consumen audiovisual de las expresiones culturales. idóneos en el área audiovi- dominante. 7 DIRECTORES PROPUESTAS La producción audiovisual ya no circula por una sola pantalla sual y delegados de las áreas tria cultural, mundialmente Durante estos 27 años de vigencia, culturales del resto del país, convertida en una de las ma- para asegurarle un contexto yores promotoras económicas nuestra Ley de Cine sufrió distintas federal, facilitando el contra- y sociales del progreso de la modificaciones para renovar sus lor en el dictado y ejecución de humanidad. En su elaboración, sus políticas y solventando la representando la experiencia alcances. Ese mecanismo terminó adecuada participación de to- de los directores y directoras originando una trama de parches y dos los sectores y regiones de que, en todas sus manifestacio- la industria audiovisual argen- nes, crean la obra audiovisual, remiendos que, tratando de adaptar tina. Sin duda, un cambio im- DAC está trabajando, analizan- portante y estratégico frente al do, proponiendo y escuchan- la legislación a los enormes avances manejo unipersonal hasta aquí do, para arribar a un proyecto tecnológicos, desactivaron sus alcances ejecutado en el organismo. consensuado que logre plena satisfacción y apoyo general. D en el presente. La nueva ley audiovisual es indispensable para la conti- nuidad de esta nuestra indus- 8 DERECHOS CREATIVOS Y LABORALES DIRECTORES Dirigir en TV, plataformas y otros medios DAC Y SATTSAID ACUERDAN UN MARCO DE DESARROLLO PROFESIONAL, DE HONORARIOS MÍNIMOS, Y DE DERECHOS CREATIVOS Y LABORALES PARA LOS DIRECTORES Y DIRECTORAS AUDIOVISUALES. Tanto en el ámbito local como visión y, muy especialmente de en la defensa de los derechos de Es lógico, muy necesario y lo en el internacional, en breví- aquellas producidas y destina- las directoras y los directores ci- más conveniente, que ambas simo tiempo, se han sucedi- das para su exhibición en plata- nematográficos y audiovisuales. entidades unan esfuerzos do vertiginosas y profundas formas OTTs vía Internet. para la defensa de los Dere- transformaciones en el campo SATTSAID es el histórico y re- chos Creativos y Laborales de de la producción audiovisual. Frente a este contexto resulta- conocido Sindicato fundado