C30 M100 Y80 K30 C50 K100 1 Cartografías visuales y arquitectónicas de la modernidad. Siglos xv xviii Cartografías visuales y arquitectónicas ¯ de la modernidad. Siglos xv¯ xviii Sílvia Canalda, Carme Narváez y Joan Sureda (eds.) Cartografías visuales y arquitectónicas de la modernidad. Siglos XV-XVIII compila diecinueve estudios de investigadores nacionales e internacionales centrados en el análisis selecti- vo y crítico de diversos ejemplos de la cultura visual europea en época moderna. Los estudios establecen nuevas hipótesis de trabajo y diferentes perspectivas sobre aspectos metodológicos, tipológicos, creativos, temáticos, formales, documentales o de mecenazgo, museografía y recepción que abarcan desde los procesos de restauración, con sus impli- caciones históricas, de los frescos de Miguel Ángel en la Capilla Paulina hasta la estancia de Goya en Roma, pasando por cuestiones tales como la afirmación delgenius loci en el mundo germánico, la singularidad y la controversia de las imágenes sacras, el supuesto naturalismo de Velázquez, la interacción entre arquitectura y espacio urbano, la fortuna xviii crítica hispánica de Serlio y Borromini, la relevancia de los archivos familiares en el ¯ estudio de la nobleza barcelonesa, el papel determinante de los obispos en la renovación material y espiritual de las catedrales, el gusto decorativo de la burguesía comercial y el xv clero ilustrado de Barcelona, o las implicaciones nacionalistas en la formación de las co- lecciones del actual Museu Nacional d’Art de Catalunya. Cuestiones que, en su conjunto, configuran una rica e intensa cartografía de las complejas relaciones que definen el paisaje visual rizomático propio de los siglos de la modernidad. Cartografías visuales y arquitectónicas Siglos de la modernidad. 9 788447 535408 Cartografías visuales y arquitectónicas de la modernidad. Siglos xv¯­­­xviii 001-170 Cartografies visuals.indd 3 23/09/11 08:34 Cartografías visuales y arquitectónicas de la modernidad. Siglos xv¯­­­xviii Sílvia Canalda, Carme Narváez y Joan Sureda (eds.) 001-170 Cartografies visuals.indd 5 23/09/11 08:34 Universitat de Barcelona. Datos catalográficos Cartografías visuales y arquitectónicas de la modernidad : siglos XV-XVIII. – (ACAF-ART Llibres ; 1) ISBN 978-84-475-53540-8 Referències bibliogràfiques I. Canalda, Sílvia, ed. II. Narváez Cases, Carme, ed. III. Sureda, Joan, 1949-, ed. IV. Col·lecció 1. Art modern 2. Creació artística 3. Metodologia 4. S. XV-XVIII © Publicacions i Edicions de la Universitat de Barcelona Adolf Florensa, s/n 08028 Barcelona Tel.: 934 035 350 Fax: 934 035 446 www.publicacions.ub.edu [email protected] Diseño Estudi Quim Duran Fotografía de la cubierta Detalle de la Crucifixión de San Pedro, 1542-1550, de Miguel Ángel. Capilla Paulina, Palacios Apostólicos Vaticanos. ISBN 978-84-475-3540-8 Depósito legal B-34.844-2011 Impresión y encuadernación Gráficas Rey Queda rigurosamente prohibida la reproducción total o par- cial de esta obra. Ninguna parte de esta publicación, incluido el diseño de la cubierta, puede ser reproducida, almacenada, transmitida o utilizada mediante ningún tipo de medio o sis- tema, sin autorización previa por escrito del editor. 001-170 Cartografies visuals.indd 6 29/09/11 08:53 ÍNDICE 1. Cartografías metodológicas: museos, exposiciones y universidades como generadores de la historia del arte . 9 Antonio Paolucci La Capilla Paulina de los Palacios Vaticanos después de la restauración . 1 1 Thomas DaCosta Kaufmann Genius loci. Reflexiones críticas . 7 1 Joan Sureda Los paisajitos de Villa Medici de Velázquez o la visión de lo natural . 29 Raquel Gallego Metodología para el estudio del panneggio en el Cuaderno italiano: fundamentos teóricos, espacios académicos y su puesta en práctica en el taccuino goyesco . 7 4 Eva March 1897-1912. Quince años de adquisiciones frustradas en el actual Museu Nacional d’Art de Catalunya: museo local vs. museo histórico . 1 6 Ariadna Sotorra Los procesos iconoclastas en Wittenberg (1517-1522): propuesta metodológica para su anàlisis . 79 2. Cartografías del proceso artístico. Del patronazgo a la recepción . 3 9 Juan M. Montijano García Cartografía del patronazgo hispano en Roma: Francesco Borromini . 5 9 Rosa M. Subirana i Joan-Ramon Triadó Recuperació econòmica i producció artística. La decoració mural de les cases i palaus barcelonins al darrer terç del segle XVIII . 113 001-170 Cartografies visuals.indd 7 23/09/11 12:06 Josep Fernández Trabal La noblesa catalana en l’època moderna vista a partir dels seus arxius familiars . 135 Germán Ramallo Asensio Renovación y modernización material y espiritual de los templos catedralicios por acción de sus obispos. La catedral de Oviedo en el siglo XVII . 149 Santi Mercader Saavedra El patronatge artístic a la catedral de Barcelona. Els retaules barrocs . 171 3. Cartografías del significado. Las imágenes y sus fuentes . 183 Sílvia Canalda i Llobet y Cristina Fontcuberta i Famadas La prensa mística o el lagar místico en época moderna: usos y controversias alrededor de una imagen contundente . 185 Rafael García Mahiques El discurs visual de Sant Vicent Ferrer en la visió d’Avinyó per Francesc Ribalta . 209 Felipe Pereda La conversión por la imagen y la imagen de la conversión: notas sobre la cultura figurativa castellana en el umbral de la Edad Moderna . 228 Borja Franco Apuntes sobre el uso votivo y misional de la cruz en el arte valenciano de la Edad Moderna . 243 4. Cartografías del paisaje urbano y monumental . 259 Juan Miguel Muñoz Corbalán y Carme Narváez Cases Diseños de lo imaginado y estructuras de lo construido. La interacción escenoplástica de las fábricas arquitectónicas y la (des)integración del decoro en los espacios urbanos . 261 Diego Suárez Quevedo Revisitando a Serlio. Toledo y la traducción de Villalpando, miradas, puntualizaciones . 5 28 Maria Garganté Llanes La ciutat a peu d’obra: Josep Renart i l’arquitectura civil barcelonina del segle XVIII . 311 Juan Manuel Alfaro Gil La Barcelona de Zermeño . 327 001-170 Cartografies visuals.indd 8 23/09/11 12:06 1 CARTOGRAFÍAS METODOLÓGICAS: MUSEOS, EXPOSICIONES Y UNIVERSIDADES COMO GENERADORES DE LA HISTORIA DEL ARTE 007-170 Cartografies visuals.indd 9 19/09/11 19:00 LOS PAISAJITOS DE VILLA MEDICI DE VELÁZQUEZ O LA VISIÓN DE LO NATURAL1 Joan Sureda Pons Universitat de Barcelona Objetivo de la investigación La ponencia parte de un objetivo principal de carácter metodológico: evidenciar que no existen cuestiones cerradas o agotadas para la investigación, ni tan siquiera en aquellos casos en que lo singular y lo relevante del tema y, consecuentemen- te, el alud de publicaciones al que han dado lugar, hagan pensar lo contrario. En la definición de ese objetivo, se parte del criterio epistemológico de que la pertinencia de una investigación tiene que venir validada por, al menos, uno de los siguientes supuestos: – Se posee relativamente escasa información sobre el tema a investigar. – No se conocen o no se han analizado correctamente las relaciones entre los fenómenos artísticos, culturales, sociales o de cualquier otra índole implica- dos o relacionados con el tema a investigar. – Los resultados de los estudios publicados sobre el tema son contradictorios, poco satisfactorios o históricamente sesgados. Estos tres supuestos, aunque en distinto grado, se dan en el campo de la inves- tigación centrada en Diego Velázquez. Esta consideración no se basa, evidente- mente, en una intuición, sino en el análisis crítico de los estudios sobre Velázquez que existen y que, por razones obvias, no se pueden incluir ni tan siquiera re- sumir en esta ponencia. Planteamiento del problema a investigar La ponencia se desarrolla en dos partes. En la primera, se establece la hipótesis de trabajo y el marco teórico en el que se sustenta; en la segunda, se constatan las hipótesis a través de un caso de estudio: el análisis de dos obras atribuidas unánimemente a Velázquez: los lienzos conocidos con el nombre genérico de Paisajes de Villa Medici. 1 El artículo se entiende como un ejercicio de investigación metodológica llevado a cabo en el marco de los proyectos de investigación HUM 2006-09682/ARTE y HAR 2009-0753. Las cuestio- nes generales relativas a Velázquez desarrolladas en la ponencia recogen lo planteado más ampliamen- te en Sureda, J. Velázquez: pintor y hombre del rey. Barcelona: Lunwerg, 2009. Se obvian las citas rela- tivas a esta publicación. 29 007-170 Cartografies visuals.indd 29 19/09/11 19:00 cartografías visuales y arquitectónicas de la modernidad. siglos xv-xviii Hipótesis de trabajo La hipótesis de la investigación está implícita en la pregunta que se deriva del título de la ponencia: ¿cuál es la visión de lo natural de Velázquez? Pregunta que hace referencia al «dónde está el cuadro» que Théophile Gautier se planteó ante Las meninas, respondiéndose a sí mismo que en Las meninas no había cuadro sino prolongación de la vida, que no había pintura sino verdad.2 Realidad, naturalismo, verdad y pintura son cuatro conceptos clave en la definición, análisis y comprensión de la pintura de Velázquez; conceptos que, según nuestro criterio, no han sido suficientemente analizados ni bien utilizados, salvo excepciones, por la crítica. La hipótesis se sustenta en la sospecha de que Velázquez, en su obra —a pesar de que en ella predomina lo cotidiano sobre lo simbólico o lo exótico y el uso minucioso de la descripción para mostrar perfiles no técnica, sino visual- mente precisos de personajes, situaciones, lugares y cosas—, no hace evidente una indefectible relación mediata entre la pintura y el entorno natural como testimonio de determinada realidad. En su proceso creativo, aun en aquellas obras que se han considerado pinta- das a plein air, se da una significativa mediación definida por el trabajo en estu- dio o taller, lo que pone en cuestión o, al menos, matiza el carácter naturalista que se ha asociado a su pintura. Marco teórico En lo esencial, han sido dos las líneas teóricas que han estudiado el naturalismo de Velázquez, líneas de las que en esta ponencia tan sólo se citan brevemente algunas de sus fuentes históricas.