LULLY Jean-Baptiste (1632-1687) Catalogue LWV 1 - 80
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Monsieur De Pourceaugnac, Comédie-Ballet De Molière Et Lully
Monsieur de Pourceaugnac, comédie-ballet de Molière et Lully Dossier pédagogique Une production du Théâtre de l’Eventail en collaboration avec l’ensemble La Rêveuse Mise en scène : Raphaël de Angelis Direction musicale : Florence Bolton et Benjamin Perrot Chorégraphie : Namkyung Kim Théâtre de l’Eventail 108 rue de Bourgogne, 45000 Orléans Tél. : 09 81 16 781 19 [email protected] http://theatredeleventail.com/ Sommaire Introduction ......................................................................................................................................... 2 La farce dans l’œuvre de Molière ................................................................................................ 3 Molière : éléments biographiques ............................................................................................. 3 Le comique de farce .................................................................................................................... 4 Les ressorts du comique dans Monsieur de Pourceaugnac .............................................. 5 Musique baroque et comédie-ballet ........................................................................................... 7 Qui est Jean-Baptiste Lully ? ........................................................................................................ 7 La musique dans Monsieur de Pourceaugnac ..................................................................... 8 La commedia dell’arte ................................................................................................................. -
Le Système Des Passions Dans La Tragédie Lullyste. L ’Exemple De La Fureur
2018 ACTA UNIVERSITATIS CAROLINAE PAG. 83–94 PHILOLOGICA 3 / ROMANISTICA PRAGENSIA LE SYSTÈME DES PASSIONS DANS LA TRAGÉDIE LULLYSTE. L ’EXEMPLE DE LA FUREUR CÉLINE BOHNERT Université de Reims Champagne-Ardenne SYSTEM OF PASSIONS IN LULLY ’S TRAGEDIES EN MUSIQUE. THE EXAMPLE OF FURY Abstract: What is the dramatic action in Lully and his librettists ’ “tragédies en musique”? We argue that it consists in the necessary deployment of a set of passions carefully articulated, according to an initially euphoric conception – some passions guarantee the world ’s harmony – that grows darker as the genre finds its autonomy in relation to the spectacular con- text from which it emerged. Keywords: tragédie en musique, opera, dramaturgy, Lully, Quinault, pas- sion, action, fury, rules, necessity Mots clés : tragédie en musique, opéra, dramaturgie, Lully, Quinault, pas- sion, action, fureur, règles, nécessité Selon Pierre Perrin, l ’un des inventeurs du théâtre lyrique français, « la fin du Poète lyrique » est « d ’enlever l ’homme tout entier » en touchant « en même temps l ’oreille, l ’esprit et le cœur : l ’oreille par un beau son […], l ’esprit par un beau discours et par une belle composition de musique bien entreprise et bien raisonnée, et le cœur en excitant en lui une émotion de tendresse1 ». Sur ce pied[, précise-t-il,] j ’ai tâché de faire mon discours de musique beau, propre au chant et pathétique : et dans cette vue j ’en ai toujours choisi la matière dans les passions tendres, qui touchent le cœur par sympathie d ’une passion pareille, d ’amour ou de haine, de crainte ou de désir, de colère, de pitié, de merveille, etc., et j ’en ai banni tous les raisonnements sérieux et qui se font dans la froideur, et même les passions graves, causées par des sujets sérieux, qui touchent le cœur sans l ’attendrir2. -
Moliere Monsieur De Pourceaugnac
MOLIERE MONSIEUR DE POURCEAUGNAC « Il existe un jeu qui consiste à disposer sur quatre coins, quatre tonneaux et quatre planches bien amarrées, de monter sur ces planches, et à l’aide du corps, du souffle, de la voix, du visage et des mains, à recréer le monde…Alors il s’établit entre le spectateur et nous une circulation étroite, un échange d’âmes et de cœurs, une harmonisation du souffle de toutes les poitrines, qui nous redonnent du courage et raniment la foi que nous avons dans la vie… » J-L Barrault 1 2 Le Théâtre de l’éventail Fondée en 2006, la compagnie s’est efforcée de travailler La poésie est aussi un des axes de la compagnie. Cécile sur la tradition théâtrale, le théâtre populaire et Messineo mène ce travail à travers des lectures ou des l’itinérance. créations de spectacle, Persée et Andromède ou le plus Le premier spectacle, La Jalousie du Barbouillé et Le heureux des trois de Jules Laforgue (2011), L’homme aux Médecin volant, crée en 2007 a reçu le Prix Engagement semelles de vent sur l’oeuvre d’Arthur Rimbaud (2015). et Initiatives Jeunes dans l’Union Européenne. La seconde création, Le Médecin malgré lui (2011), a été jouée plus de 200 fois en salle ou en plein air, en France et à l’étranger (Espagne, Italie, Burkina Faso). Créé en 2014, Monsieur de Pourceaugnac, est la troisième pièce de Molière mise en scène par Raphaël de Angelis. Le spectacle sera recréé en 2016 dans sa version intégrale sous forme de « comédie-ballet » dans le cadre d’une collaboration avec l’ensemble de musique ancienne, La Rêveuse. -
1. Ouvrages Personnels 1. Théâtre Et Musique. Dramaturgie De L'insertion
OUVRAGES 1. Ouvrages personnels 1. Théâtre et musique. Dramaturgie de l’insertion musicale dans le théâtre français (1550-1680), Paris, Champion, 2002 2. L’« Enfance de la tragédie » (1610-1642). Pratiques tragiques françaises de Hardy à Corneille, Paris, PUPS, 2014 2. Direction d’ouvrages ou de numéros de revue 1. « Racine poète » (en collaboration avec D. Moncond’huy), La Licorne, n°50, 1999 2. Les Mises en scène de la parole aux XVIe et XVIIe siècles (en collaboration avec Gilles Siouffi), Montpellier, Presses Universitaires de la Méditerranée, 2007 3. Le Spectateur de théâtre à l’âge classique (XVIIe-XVIIIe siècles) (en collaboration avec Franck Salaün), Montpellier, L’Entretemps, 2008 4. Plus sur Rotrou : écrire le théâtre (en collaboration avec D. Moncond’huy), Paris, Atlande, 2008 5. « Le Théâtre de Jean Mairet », Littératures classiques, n°65, 2008 6. Les Sons du théâtre. Angleterre et France (XVIe-XVIIIe siècle). Éléments d’une histoire de l’écoute (co-direction Xavier Bisaro), Rennes, PUR, 2013 7. « Scènes de reconnaissance » (co-direction Franck Salaün et Nathalie Vienne-Guerrin), Arrêt sur scène / Scene Focus, n°2, 2013 (en ligne sur http://www.ircl.cnrs.fr) 8. « Préface et critique. Le paratexte théâtral en France, en Italie et en Espagne (XVIe-XVIIe siècles) » (co- direction Anne Cayuela, Françoise Decroisette et Marc Vuillermoz), Littératures classiques, n°83, 2014 9. « Français et langues de France dans le théâtre du XVIIe siècle », Littératures classiques, n°87, 2015 10. Les Théâtres anglais et français (XVIe-XVIIIe siècle). Contacts, circulation, influences (co-direction Florence March), Rennes, PUR, 2016 11. « Mettre en scène(s) L’École des femmes », (co-direction Jean-Noël Laurenti et Mickaël Bouffard), Arrêt sur scène / Scene Focus, n°5, 2016 12. -
Corneille in the Shadow of Molière Dominique Labbé
Corneille in the shadow of Molière Dominique Labbé To cite this version: Dominique Labbé. Corneille in the shadow of Molière. French Department Research Seminar, Apr 2004, Dublin, Ireland. halshs-00291041 HAL Id: halshs-00291041 https://halshs.archives-ouvertes.fr/halshs-00291041 Submitted on 27 Nov 2009 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. University of Dublin Trinity College French Department Research Seminar (6 April 2004) Corneille in the shadow of Molière Dominique Labbé [email protected] http://www.upmf-grenoble.fr/cerat/Recherche/PagesPerso/Labbe (Institut d'Etudes Politiques - BP 48 - F 38040 Grenoble Cedex) Où trouvera-t-on un poète qui ait possédé à la fois tant de grands talents (…) capable néanmoins de s'abaisser, quand il le veut, et de descendre jusqu'aux plus simples naïvetés du comique, où il est encore inimitable. (Racine, Eloge de Corneille) In December 2001, the Journal of Quantitative Linguistics published an article by Cyril Labbé and me (see bibliographical references at the end of this note, before appendixes). This article presented a new method for authorship attribution and gave the example of the main Molière plays which Pierre Corneille probably wrote (lists of these plays in appendix I, II and VI). -
Monsieur DE Pourceaugnac MOLIERE
DOSSIER PEDAGOGIQUE Monsieur DE Pourceaugnac MOLIERE Marianne Wolfsohn Mise en scène Boris Bénézit / Antoine Laloux SOMMAIRE Musique / Arrangements Elodie Tellier Présentation Lumières / Régie Molière Sébastien Choriol Scénographie / Construction Monsieur DE Pourceaugnac Eve-Céline Leroux Le Théâtre de la Ramée Costumes / Décors La note d’intention La distribution AVEC Boris Bénézit Eraste Avant le spectacle p.x Emmanuel Bordier Une entrée par l’affiche p.x Sbrigani Une entrée par le décor et les Olivier Cariat Oronte costumes p.x Marie-Laure Desbordes Nérine Après le spectacle p.x Fred Egginton Revenir sur le spectacle p.x Le Médecin Rural – urbain p.x Morgane Grzegorski Julie L’étranger p.x Antoine Laloux L’Apothicaire Prolongements p.x Stéphane Piasentin Léonard de Pourceaugnac et Christophe Fouquet Héléna Lebesgue Durée : 1h45 Avec le soutien du Conseil Régional des Hauts de France Nord - Pas-de-Calais – Picardie, de la DRAC Nord-Pas-de-Calais-Picardie, de la Communauté de Communes de la Picardie Verte , du Théâtre du Beauvaisis, de la Comédie de Picardie, de la SPEDIDAM et du Conseil départemental de l’Oise Production Théâtre de la Ramée Molière Dramaturge et comédien français 1622 – 1673 Né à Paris, Jean-Baptiste Poquelin est le fils aîné d'un «valet de chambre et tapissier» du roi Louis XIII. Sa mère, qu’il perd lorsqu’il a dix ans était fille et petite fille fille de tapissier. La famille est aisée. Après avoir suivi un enseignement au collège de Clermont (futur lycée Louis-le-Grand), tenu par les Jésuites, il fait des études de droit à Orléans, puis accepte un temps la charge de «tapissier» pour Louis XIII. -
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Epistēmēs Metron Logos Vol. 0, 2019 The true “punching bag” behind Molière’s The Middle-Class Nobleman Lekkas Demetrios https://doi.org/10.12681/eml.20569 Copyright © 2019 Lekkas E. Demetrios To cite this article: Lekkas, D. (2019). The true “punching bag” behind Molière’s The Middle-Class Nobleman. Epistēmēs Metron Logos, 0(2), 11-39. doi:https://doi.org/10.12681/eml.20569 http://epublishing.ekt.gr | e-Publisher: EKT | Downloaded at 30/09/2021 14:46:27 | Epistēmēs Metron Logos Journal No 2 (2019) ISSN: 2585-2973 The true “punching bag” behind Molière’s The Middle-Class Nobleman Demetrios E. Lekkas The Hellenic Open University, Patras Greece [email protected] Περίληψη ο 1670 πρωτοπαρουσιάστηκε στο θέατρο των γαλλικών ανακτόρων ενώπιον του «Βασιλιά Ήλιου» Λουδοβίκου ΙΔ΄ η νέα κωμωδία-μπαλ- λέτο Ο αρχοντοχωριάτης (Le bourgeois gentilhomme), σε κείμενο του TΜολιέρου και μουσική του Λυλλί, μόνιμου συνεργάτη του. Και οι δύο έπαι- ζαν επί σκηνής. Έκτοτε κανείς δεν έθεσε το ερώτημα εναντίον τίνος βάλλει το έργο. Ο παρών συγγραφέας αποφάσισε να το διερευνήσει για να κατα- λάβει, προκειμένου να συνθέσει υπεύθυνα νέα μουσική για παράσταση του Δημοτικού Περιφερειακού Θεάτρου Κρήτης, της μεγαλονήσου που κατά περίεργη συγκυρία συνδέεται άμεσα με την αφορμή της συγγραφής του έρ- γου. Μελετώντας ιστορικές πηγές, γεγονότα, συνδέοντας τις καταστάσεις κι αναλύοντας σε βάθος από νέα σκοπιά το κείμενο μ’ έμφαση σ’ ορισμένες σκηνές, συμπέρανε ότι στόχος της ανελέητης σκληρής συγγραφικής σάτι- ρας ήταν ο ίδιος ο συνθέτης της αρχικής μουσικής του έργου, επειδή οι δύο είχαν εισέλθει σε περίοδο βαθειάς ρήξης για διαφορές προσωπικές οικονο- μικές και νομικές. -
Wendy Heller, Music in the Baroque Chapter 7: Power and Pleasure in the Court of Louis XIV Study Guide
Wendy Heller, Music in the Baroque Chapter 7: Power and Pleasure in the Court of Louis XIV Study Guide Anthology Repertory 13. Jean-Baptiste Lully, Armide, Act 5, scene 5: Le perfide Renaud me fuit Repertory Discussed: Fig. 7.3 Michel Lambert, “Par mes chants” Ex. 7.1 Jean Henry d’Anglebert, Pièces de clavessin (1689): Chaconne de Phaeton de Mr. De Lully E. 7.2 J Jean-Baptiste Lully, Armide: Act 2, scene 5 Ex. 7.3 Marc-Antoine Charpentier: Medée, Act 4, scene 7 General • Ballet de la Nuit (1653) featuring the young Louis XIV as example of political use of arts. • Contrast between the young and old Louis XIV Centralization of the Arts under the Bourbon Role • Organization of music at the French court o Musique de la chambre (chamber musicians) o 24 Violons du Roi o Grand Écurie – outdoor music • Primary institutions for the arts o Académie Royale de Peinture et de Sculpture o Académie dde danse (1661) and Académie d’Opéra (1669) combine to become the Academie Royale de Musique (1671) • Building and establishment of Versailles as residence for Louis XIV and distraction for nobles What’s so French About French Music? • Relatively insular style, but one that was recognizably French when exported • Tends to be less chromatic and less goal-oriented than German and Italian music • Adapts the distinctive features of the French language—resulting in rhythmic plasticity and frequent changes between duple and triple in vocal music • Importance of court and theatrical dance in court life; also instrumental music • Highly developed system of ornamentation or agréements that was obligatory not optional • Texture—popularity of style brisé or broken style in keyboard and lute music • Special attention to varied instrumental color, both in sacred and secular music. -
Monsieur De Pourceaugnac Comédie-Ballet De Molière/Lully
Compagnie Sandrine Anglade 4, avenue Antoine Quinson, 94300 Vincennes Tél. : 08 79 28 01 94 / Fax : 01 58 64 20 70 / Mél : [email protected] Dossier artistique Monsieur de Pourceaugnac comédie-ballet de Molière/Lully Mise en scène, Sandrine Anglade Scénographie et costumes, Claude Chestier Lumières, Eric Blosse Travail chorégraphique, Pascaline Verrier Maquillage, Catherine Saint-Sever Assistante à la mise en scène, Sandrine Pitarque « Nous lui jouerons tant de pièces, nous lui ferons tant de niches sur niches, que nous renvoyerons à Limoges Monsieur de Pourceaugnac » (Nérine, I,1) Création à Limoges 7 novembre 2006 à lʼOpéra Théâtre – Grand théâtre municipal de Limoges 16 et 17 novembre 2006 au Centre dramatique national de Limoges - Théâtre de lʼUnion En tournée de novembre 2006 à février 2007 Production : Compagnie Sandrine Anglade, Maison de la Culture de Loire-Atlantique, Opéra Théâtre- grand théâtre municipal de Limoges, Théâtre de lʼUnion-Centre Dramatique National du Limousin, Ferme de Villefavard en Limousin (pour la résidence de création), Arcadi (Action régionale pour la création artistique et la diffusion en île de France). Avec le soutien de la Ville de Vincennes. Avec lʼaide du Conseil général du Val de Marne et de la SPEDIDAM Production déléguée : Compagnie Sandrine Anglade. Remerciements au conservatoire de la ville de Vincennes, à Dominique Racle, Pierrette Chastel, Annie Marandin, Laurent Rey et au Théâtre du Châtelet. Administration/production : Alain Rauline, tél. : 06 62 15 29 02 / Jérôme Broggini -
Le Système Des Passions Dans La Tragédie Lullyste. L ’Exemple De La Fureur
2018 ACTA UNIVERSITATIS CAROLINAE PAG. 83–94 PHILOLOGICA 3 / ROMANISTICA PRAGENSIA LE SYSTÈME DES PASSIONS DANS LA TRAGÉDIE LULLYSTE. L ’EXEMPLE DE LA FUREUR CÉLINE BOHNERT Université de Reims Champagne-Ardenne SYSTEM OF PASSIONS IN LULLY ’S TRAGEDIES EN MUSIQUE. THE EXAMPLE OF FURY Abstract: What is the dramatic action in Lully and his librettists ’ “tragédies en musique”? We argue that it consists in the necessary deployment of a set of passions carefully articulated, according to an initially euphoric conception – some passions guarantee the world ’s harmony – that grows darker as the genre finds its autonomy in relation to the spectacular con- text from which it emerged. Keywords: tragédie en musique, opera, dramaturgy, Lully, Quinault, pas- sion, action, fury, rules, necessity Mots clés : tragédie en musique, opéra, dramaturgie, Lully, Quinault, pas- sion, action, fureur, règles, nécessité Selon Pierre Perrin, l ’un des inventeurs du théâtre lyrique français, « la fin du Poète lyrique » est « d ’enlever l ’homme tout entier » en touchant « en même temps l ’oreille, l ’esprit et le cœur : l ’oreille par un beau son […], l ’esprit par un beau discours et par une belle composition de musique bien entreprise et bien raisonnée, et le cœur en excitant en lui une émotion de tendresse1 ». Sur ce pied[, précise-t-il,] j ’ai tâché de faire mon discours de musique beau, propre au chant et pathétique : et dans cette vue j ’en ai toujours choisi la matière dans les passions tendres, qui touchent le cœur par sympathie d ’une passion pareille, d ’amour ou de haine, de crainte ou de désir, de colère, de pitié, de merveille, etc., et j ’en ai banni tous les raisonnements sérieux et qui se font dans la froideur, et même les passions graves, causées par des sujets sérieux, qui touchent le cœur sans l ’attendrir2. -
Tartuffe Education Pack
Education Pack to accompany The Watermill Theatre’s 2006 production of Molière’s Tartuffe at The Watermill Theatre and on tour. Contents Page 2 Contents and Introduction Pages 3-4 About Molière – Robert Cohen Page 5 The Plays of Molière Page 6 Interview with Ranjit Bolt, translator and adaptor Page 7 French Resource: From Molière’s Preface to Tartuffe Page 8-9 Interview with Joseph Chance, Damis Pages 10-12 In the Shadow of the Sun King – Elaine Peake Pages 13-15 Interview with Jonathan Munby, director Introduction This education pack is designed to complement your trip to see our 2006 production of Tartuffe. All the text is designed to be easily photocopiable. You will find information and exercises aimed at students of Drama and French. If you have any comments on either the show or the education pack please email them to me at [email protected] . Will Wollen Assistant Outreach Director The Watermill Theatre 2 About Molière Jean-Baptiste Poquelin, known to the world as Molière, was born in 1622, the son of a wealthy tapestry merchant. He was educated by the Jesuits at the College de Clermont, studied under the great Epicurean philosopher and scientist Gassendi, and finally trained to be a lawyer. He had little enthusiasm for his studies, preferring to spend his time visiting the theatre. His law career ended in 1642, when he met the actors Joseph and Madeleine Béjart, and the following year he rejected the position which his father had set up for him at court, changed his name to Molière and ran away with the Béjarts to form a theatre company, the Illustre Théâtre. -
MOLIÈRE ET LULLY © Les Malins Plaisirs © Les
LES AMANTS MAGNIFIQUES MOLIÈRE ET LULLY © Les Malins Plaisirs © Les DOSSIER PÉDAGOGIQUE 2016-2017 CONTACTS ACTION CULTURELLE Marjorie Piquette / 01 69 53 62 16 / [email protected] Eugénie Boivin / 01 69 53 62 26 / [email protected] RETROUVEZ NOTRE ACTUALITÉ SUR NOTRE BLOG : BLOG.OPERA-MASSY.COM 2 RÉPÉTITION GÉNÉRALE VENDREDI 20 JANVIER | 20H Durée : 3h avec entracte molière à l'opéra Direction musicale Hervé Niquet La Princesse Aristione Mélanie Le Moine Mise en scène Vincent Tavernier La Princesse Eriphile Marie Loisel Chorégraphie Marie-Geneviève Massé Cléonice Claire Barrabès Décors Claire Niquet Sostrate Laurent Prévôt Costumes Erick Plaza-Cochet Iphicrate Maxime Costa Lumières Carlos Perez Thimoclès Benoît Dallongeville Clitidas Pierre-Guy Cluzeau Le Concert Spirituel Anaxarque Quentin-Maya Boyé Compagnie L’Éventail Cléon Olivier Berhault Opéra de massy Les Malins Plaisirs Danseurs La Nymphe du Tempé, la Prêtresse Lucie Roche Anne-Sophie Berring, Caliste Eva Zaïcik Berengère Bodénan, Climène, 1er Amour et 1ère Grecque Margo Arsane Romain Arreghini, Tircis Laurent Deleuil Bruno Benne, 2016-2017 Lycaste, 2e Grec Clément Debieuvre Olivier Collin, Ménandre, 3e Amour Martial Pauliat Pierre-François Dollé, Philinte, 4e Amour Victor Sicard Robert Le Nuz, Le Triton, 1er Satyre, 3e Grec Virgile Ancely Artour Zakirov. Eole, 2e Satyre Geoffroy Buffière L’Opéra de massy est subventionné par: et remercie ses partenaires : Le service d’Action Culturelle de l’Opéra de Massy est membre du Réseau Européen pour la Sensibilisation