DOCSLIB.ORG

Jean-Baptiste

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

Groupement des Œuvres . Publishing plan . Editionsplan Groupement des Œuvres . Publishing plan . Editionsplan JEAN-BAPTISTE Série I: Série II: Volume 8: Volume 4: Ballets et mascarades Comédies-ballets et Bellérophon, 1679, LWV 57 O lachrymae, 1664, LWV 26 Plaude laetare, 1668, LWV 37 (11 volumes) autres divertissements Volume 9: (6 volumes) Proserpine, 1680, LWV 58 De Profundis, 1683, LWV 62 LULLY Volume 1: Volume 1: Volume 10: Volume 5: Ballet du Temps, 1654, LWV 1 Le Mariage forcé, 1664, LWV 20 Persée, 1682, LWV 60 Domine salvum fac regem, Ballet des Plaisirs, 1655, LWV 2 L’Amour médecin, 1665, LWV 29 LWV 77/14 Le Grand Ballet des Bienvenus, 1655, LWV 4 Volume 11: Quare fremuerunt, 1685, LWV 67 Ballet de Psyché, 1656, LWV 6 Volume 2: Phaéton, 1683, LWV 61 Notus in Judea, 1685-1686, La Galanterie du Temps, 1656, LWV 7 Les Plaisirs de l’Ile enchantée, 1664, LWV 22 Volume 12: LWV 77/17 Amour malade, Ballet du Roy, 1657, LWV 8 George Dandin ou Le mari confondu, 1668, LWV 38 Amadis, 1684, LWV 63 Exaudiat, 1687, LWV 77/15 Les Noces de village, 1663, LWV 19 Volume 3: Volume 13: Volume 2: La Grotte de Versailles, 1668, Œuvres Roland, 1685, LWV 65 Série V: Ballet royal d’Alcidiane, 1658, LWV 9 LWV 39 Ballet de Toulouse, 1659 ou 1660, LWV 13 Idylle sur la Paix, 1685, LWV 68 Volume 14: Œuvres diverses Complètes Armide, 1686, LWV 71 Ballet de la revente des habits de ballet et de comé- Volume 4: vocales et instrumentales die, 1660?, LWV 5 Monsieur de Pourceaugnac (Le Divertissement de Volume 15: (1 volume) Chambord) Acis et Galatée, 1686, LWV 73 Volume 3: Branles, 1665, LWV 31 1669, LWV 41 Ballet de la Raillerie, 1659, LWV 11 Volume 16: Pièces de symphonie, 1685, LWV 70 Le Bourgeois gentilhomme, 1670, LWV 43 Ballet royal de la Naissance de Vénus, 1665, LWV 27 Achille et Polyxène (achevé par Collasse), 1687, LWV 74 Trios pour le coucher du roi, LWV 35 Volume 4: Volume 5: Airs, chanson, vaudeville, canon, LWV 76 Rédacteurs en chef / Le Divertissement royal (Les Amants magnifiques), Édition critique en 39 volumes Xerxes (entrées pour Xerse de Cavalli), 1660, LWV 12 Série IV: Marches militaires et airs pour le carrousel de Mon- General Editors / Hercule amoureux (entrées pour Ercole amante), 670, LWV 42 seigneur, 1658-1686, LWV 10, 44, 48, 66, 72, 75 Editionsleitung: Motets 1662, LWV 17 Volume 6: Jérôme de La Gorce, Avec le concours de / Entr’actes d’Œdipe, 1664, LWV 23 (5 volumes) Psyché, tragédie-ballet, 1671, LWV 45 Série VI: Herbert Schneider With the assistance of / Volume 5: Volume 1: Ballet royal de l’Impatience, 1661, LWV 14 Iconographie des Mit Unterstützung von: Série III: Petits motets, LWV 77 Œuvres de Lully et Comité de rédaction / Ballet des Arts, 1663, LWV 18 Editorial Board / Opéras Volume 2: nouvelle édition du Volume 6: Jubilate Deo, 1660, LWV 77/16 catalogue thématique Herausgeber: (16 volumes) Ballet des Saisons, 1661, LWV 15 Te Deum, 1677, LWV 55 (2 volumes) Catherine Cessac Ballet des Amours déguisés, 1664, LWV 21 Rebecca Harris-Warrick Volume 1: Volume 3: Ballet royal de Flore, 1669, LWV 40 Noam Krieger Les Fêtes de l’Amour et de Bacchus, 1672, LWV 47 Miserere, 1663, LWV 25 Éditions des æuvres du patrimoine Volume 7: Benedictus, 1663-1668, LWV 64/2 Raphaëlle Legrand musical de France, Mascarade du Capitaine, 1665, LWV 24 Volume 2: Catherine Massip Cadmus et Hermione, 1673, LWV 49 Dies Irae, 1683, LWV 64/1 Ballet des gardes, 1665, LWV 28 Jean-Paul C. Montagnier du Ministère français de la Culture Le Triomphe de Bacchus dans les Indes, 1666, LWV 30 Volume 3: François Moureau (Révision des textes) et de la Communication Le Carnaval, Mascarade, 1668, LWV 36 Alceste ou le Triomphe d’Alcide, 1674, LWV 50 Lionel Sawkins et de la Fondation Francis et Mica Salabert Volume 8: Volume 4 : Ballet des Muses, 1666, LWV 32 Thésée, 1675, LWV 51 Comité scientifique / Volume 9: Volume 5: Scientific Board / de l’Association Lully et Le Carnaval, Mascarade, 1675, LWV 52 Atys, 1676, LWV 53 Wissenschaftliche Berater: du CNRS John Hajdu Heyer Volume 10: Volume 6: Georg Olms Verlag Lois Rosow Le Triomphe de l’Amour, 1681, LWV 59 Isis, 1677, LWV 54 Hagentorwall 7 Volume 11: Volume 7: 31134 Hildesheim Ihr Kontakt / Your Contact: Le Temple de la Paix, 1685, LWV 69 Psyché, 1678, LWV 56 GERMANY Fon: +49 (0)5121/15010 Bibliotheken & Privatkunden / Libraries & Private Customers: Fax: +49 (0)5121/ 150 150 BrunoVogel: [email protected] www.olms.de / www.olms.com Buchhändler / Booksellers: [email protected] Sigrun Stark: [email protected] Version Olms fall / automne 2014 JEAN-BAPTISTE Œuvres Disponible . Available . Lieferbar En préparation . In preparation . In Vorbereitung Complètes Série I: Partition d’orchestre / Partiturband. 2007. XXVIII/ Série II: Série IV: LULLY 270 S. Leinen / Reliure en toile. Ballets et mascarades ISBN 978-3-487-11516-0 € 198,00 Comédies-ballets et autres divertissements Motets Rédacteurs en chef / Genereal Editors / Editionsleitung: Jérôme de La Gorce, Herbert Schneider Volume 6: Ballet des Saisons, Les Amours déguisés, Réduction clavier-chant / Piano score / Klavierauszug: Volume 3: Ballet de la Raillerie; Ballet royal de la Volume 3: Miserere, Benedictus, Dies Irae Ballet royal de Flore Noam A. Krieger. 2009. IV/149 S. Naissance de Vénus Édition de Jean Paul C. Montagnier. ISBN 978-3-487-14217-3 € 58,00 Édition de Noam Krieger et Catherine Massip. Ca. Ca. 267 S. Leinen / Reliure en toile. er in Florenz geborene Jean-Baptiste Lully (1632- ean-Baptiste Lully (1632-1687) was the most im- Éditeurs – Ballet des Saisons: James P. Cassaro; Les Amours déguisés: James R. Anthony et Rebecca Har- 361 S. Leinen / Reliure en toile. Prix de souscription / Subscription price / Subkripti- D1687) ist der bedeutendste französische Kompo- Jportant French composer of the 17th century, who- ris-Warrick; Ballet royal de Flore: Albert Cohen. Intro- Prix de souscription / Subscription price / Subkripti- onspreis € 178,00 nist des 17. Jahrhunderts, dessen Einfluss in Europa se influence in Europe and on composers such as Pur- ductions (français/anglais), apparat critiques. Édition Série III: onspreis € 218,00 auf Komponisten wie Purcell, Bach und Händel be- cell, Bach and Handel was considerable. des livrets: François Moureau et Sylvain Cornic. Opéras trächtlich war. With his 15 operas, most of them based on libretti by Partition d’orchestre / Partiturband. 2001. 383 S. Lei- Volume 5: Lully / Molière – Le Divertissement roy- al (Les Amants magnifiques) Mit seinen 15 Opern, deren meiste Libretti Philippe Philippe Quinault, Lully created a model for French nen / Reliure en toile. Volume 4: Thésée – Tragédie en musique ISBN 978-3-487-11505-4 € 218,00 Édition de Pascal Denécheau. Introduction (français/ Édition de Bruce Gustafson. Ca. 208 S. Leinen / Re- Quinault schrieb, schuf er ein bis ins 20. Jahrhundert musical theatre. In 1653, as a dancer and composer, Réduction clavier-chant / Piano score / Klavierauszug: anglais), apparat critique. Édition du livret: Sylvain liure en toile. nachwirkendes Modell für das französische Musik- he entered the service of Louis XIV, the most pow- Noam A. Krieger. 2004. 168 S. Cornic. Prix de souscription / Subscription price / Subkripti- theater. Als Tänzer und Komponist trat er 1653 in den erful monarch of the time, for whose Court he wro- ISBN 978-3-487-12555-8 € 58,00 Partition d’orchestre / Partiturband. 2010. XXXVI/ 442 S. onspreis € 158,00 Dienst Ludwigs des XIV., des mächtigsten Monarchen te ballets de cour and, in conjunction with Molière, Leinen / Reliure en toile. der Epoche, für dessen Feste er „Ballets de cour“ und several comédie-ballets. The demand for Lully scores ISBN 978-3-487-11520-7 € 268,00 Série II: Réduction clavier-chant / Piano score / Klavierauszug: zusammen mit Molière seine berühmten „Comédies- and performance material has increased considerab- Noam A. Krieger. 2012. IV/309 S. L’édition comprend : La souscription comprend les partitions d’orchestre. ballets“ schuf. Unter seinen kirchenmusikalischen ly in recent years. This new edition will be the first Comédies-ballets et autres divertissements ISBN 978-3-487-14776-5 € 98,00 Partitions d’orchestre avec introduction bi-lingue, Chaque volume (partition d’orchestre et clavier- Werken ragen das „Te Deum“, das „Miserere“ und das historical-critical edition, based on a study of all sur- Volume 2: Lully / Molière – Les Plaisirs de l’Île en- livret et apparat critique; réductions clavier-chant; chant) peut être commandé séparément, hors de la „De profundis“ heraus. viving sources. As well as full scores, each of which chantée (La Princesse d’Élide) / George Dandin ou Volume 6: Isis – Tragédie mise en musique matériels d’exécution en location. souscription. Hier wird die erste historisch-kritische Gesamtaus- will include a printout of the libretto where appropria- Le mari confondu (Le grand divertissemant royal de Édition de Lionel Sawkins. Introduction (français/an- glais), apparat critique. Édition du livret: Sylvain Cor- The edition comprises: Subscription includes the score volumes. Beyond gabe vorgelegt, die auf der Auswertung sämtlicher te, performance material and piano scores will also be Versailles) Édition de Catherine Cessac. Introduction (français/ nic. Score volumes with bilingual introduction, libret- subscription, all volumes (scores and piano scores) überlieferter Quellen basiert und die praktische und published. The guidelines of this edition meet the re- Partition d’orchestre / Partiturband. 2014. XLVIII,306 to and critical apparatus; piano scores, and perfor- may be acquired individually at the single volume wissenschaftliche Beschäftigung mit dem Werk Lullys quirements of modern philology and of performance anglais), comédie, livret, apparat critique. Partition d’orchestre / Partiturband. 2013. XLI,302 S. S. Leinen / Reliure en toile. mance material on hire. price. ermöglichen soll. Deshalb werden neben der Orches- practice, while text revision will be the responsibility Leinen / Reliure en toile.
Recommended publications
  • Monsieur De Pourceaugnac, Comédie-Ballet De Molière Et Lully

    Monsieur De Pourceaugnac, Comédie-Ballet De Molière Et Lully

    Monsieur de Pourceaugnac, comédie-ballet de Molière et Lully Dossier pédagogique Une production du Théâtre de l’Eventail en collaboration avec l’ensemble La Rêveuse Mise en scène : Raphaël de Angelis Direction musicale : Florence Bolton et Benjamin Perrot Chorégraphie : Namkyung Kim Théâtre de l’Eventail 108 rue de Bourgogne, 45000 Orléans Tél. : 09 81 16 781 19 [email protected] http://theatredeleventail.com/ Sommaire Introduction ......................................................................................................................................... 2 La farce dans l’œuvre de Molière ................................................................................................ 3 Molière : éléments biographiques ............................................................................................. 3 Le comique de farce .................................................................................................................... 4 Les ressorts du comique dans Monsieur de Pourceaugnac .............................................. 5 Musique baroque et comédie-ballet ........................................................................................... 7 Qui est Jean-Baptiste Lully ? ........................................................................................................ 7 La musique dans Monsieur de Pourceaugnac ..................................................................... 8 La commedia dell’arte .................................................................................................................
  • Commedia Dell'arte Au

    Commedia Dell'arte Au

    FACULTÉ DE PHILOLOGIE Licence en Langues et Littératures Modernes (Français) L’IMPORTANCE DE LA COMMEDIA DELL’ARTE AU THÉÂTRE DE MOLIÈRE MARÍA BERRIDI PUERTAS TUTEUR : MANUEL GARCÍA MARTÍNEZ SAINT-JACQUES-DE-COMPOSTELLE, ANNéE ACADEMIQUE 2018-2019 FACULTÉ DE PHILOLOGIE Licence en Langues et Littératures Modernes (Français) L’IMPORTANCE DE LA COMMEDIA DELL’ARTE AU THÉÂTRE DE MOLIÈRE MARÍA BERRIDI PUERTAS TUTEUR : MANUEL GARCÍA MARTÍNEZ SAINT-JACQUES-DE-COMPOSTELLE, ANNÉE ACADEMIQUE 2018-2019 2 SOMMAIRE 1. Résumé…………………………………………………………………………………4 2. Introduction……………………………………………………………………………..5 3. De l’introduction de la commedia dell’Arte dans la cour française……………….6 a. Qu’est-ce que c’est la commedia dell’Arte ?............................................6 i. Histoire………………………………………………...……………....6 ii. Caractéristiques essentielles…………………………………….….6 b. Les Guerres d’Italie et les premiers contacts………………………..……..8 i. Les Guerres d’Italie………………………………………………......8 ii. L’introduction de la commedia dell’Arte à la cour française……..9 4. La commedia dell’Arte dans le théâtre français………...………………………...11 a. La comédie française………………………………………………………..11 b. Molière………………………………………………………………………..12 5. La commedia dell’Arte dans la comédie de Molière……………………………...14 a. L’inspiration…………………………………………………………………..14 b. La forme et contenu…………………………………………………..……..17 c. Les masques et l’art visuel………………………………………………….19 i. La disposition scénographique…………………………………….19 ii. Le mélange de genres…………………………………………......20 iii. Les lazzi……………………………………………………………...24 iv. Les masques………………………………………………………...26 1. Personnages inspirés aux masques italiens…………….26 2. Apparitions des masques de la commedia dell’Arte.......27 3. De nouveaux masques……….……………………………27 4. Le multilinguisme……..…………………………………….29 6. Conclusions…………………………………………………………………………...32 7. Bibliographie………………………………………………………………………….34 3 IJNIVERSIOAOF DF SANTIAGO DE COMPOSTElA FACULTADE DE l ,\C.lJL'JAlJL UL I ILUI U:\1,\ rllOLOXfA 2 6 OUT.
  • Moliere Monsieur De Pourceaugnac

    Moliere Monsieur De Pourceaugnac

    MOLIERE MONSIEUR DE POURCEAUGNAC « Il existe un jeu qui consiste à disposer sur quatre coins, quatre tonneaux et quatre planches bien amarrées, de monter sur ces planches, et à l’aide du corps, du souffle, de la voix, du visage et des mains, à recréer le monde…Alors il s’établit entre le spectateur et nous une circulation étroite, un échange d’âmes et de cœurs, une harmonisation du souffle de toutes les poitrines, qui nous redonnent du courage et raniment la foi que nous avons dans la vie… » J-L Barrault 1 2 Le Théâtre de l’éventail Fondée en 2006, la compagnie s’est efforcée de travailler La poésie est aussi un des axes de la compagnie. Cécile sur la tradition théâtrale, le théâtre populaire et Messineo mène ce travail à travers des lectures ou des l’itinérance. créations de spectacle, Persée et Andromède ou le plus Le premier spectacle, La Jalousie du Barbouillé et Le heureux des trois de Jules Laforgue (2011), L’homme aux Médecin volant, crée en 2007 a reçu le Prix Engagement semelles de vent sur l’oeuvre d’Arthur Rimbaud (2015). et Initiatives Jeunes dans l’Union Européenne. La seconde création, Le Médecin malgré lui (2011), a été jouée plus de 200 fois en salle ou en plein air, en France et à l’étranger (Espagne, Italie, Burkina Faso). Créé en 2014, Monsieur de Pourceaugnac, est la troisième pièce de Molière mise en scène par Raphaël de Angelis. Le spectacle sera recréé en 2016 dans sa version intégrale sous forme de « comédie-ballet » dans le cadre d’une collaboration avec l’ensemble de musique ancienne, La Rêveuse.
  • 1. Ouvrages Personnels 1. Théâtre Et Musique. Dramaturgie De L'insertion

    1. Ouvrages Personnels 1. Théâtre Et Musique. Dramaturgie De L'insertion

    OUVRAGES 1. Ouvrages personnels 1. Théâtre et musique. Dramaturgie de l’insertion musicale dans le théâtre français (1550-1680), Paris, Champion, 2002 2. L’« Enfance de la tragédie » (1610-1642). Pratiques tragiques françaises de Hardy à Corneille, Paris, PUPS, 2014 2. Direction d’ouvrages ou de numéros de revue 1. « Racine poète » (en collaboration avec D. Moncond’huy), La Licorne, n°50, 1999 2. Les Mises en scène de la parole aux XVIe et XVIIe siècles (en collaboration avec Gilles Siouffi), Montpellier, Presses Universitaires de la Méditerranée, 2007 3. Le Spectateur de théâtre à l’âge classique (XVIIe-XVIIIe siècles) (en collaboration avec Franck Salaün), Montpellier, L’Entretemps, 2008 4. Plus sur Rotrou : écrire le théâtre (en collaboration avec D. Moncond’huy), Paris, Atlande, 2008 5. « Le Théâtre de Jean Mairet », Littératures classiques, n°65, 2008 6. Les Sons du théâtre. Angleterre et France (XVIe-XVIIIe siècle). Éléments d’une histoire de l’écoute (co-direction Xavier Bisaro), Rennes, PUR, 2013 7. « Scènes de reconnaissance » (co-direction Franck Salaün et Nathalie Vienne-Guerrin), Arrêt sur scène / Scene Focus, n°2, 2013 (en ligne sur http://www.ircl.cnrs.fr) 8. « Préface et critique. Le paratexte théâtral en France, en Italie et en Espagne (XVIe-XVIIe siècles) » (co- direction Anne Cayuela, Françoise Decroisette et Marc Vuillermoz), Littératures classiques, n°83, 2014 9. « Français et langues de France dans le théâtre du XVIIe siècle », Littératures classiques, n°87, 2015 10. Les Théâtres anglais et français (XVIe-XVIIIe siècle). Contacts, circulation, influences (co-direction Florence March), Rennes, PUR, 2016 11. « Mettre en scène(s) L’École des femmes », (co-direction Jean-Noël Laurenti et Mickaël Bouffard), Arrêt sur scène / Scene Focus, n°5, 2016 12.
  • THE WOULD BE GENTLEMAN (Le Bourgeois Gentilhomme)

    THE WOULD BE GENTLEMAN (Le Bourgeois Gentilhomme)

    1 THE WOULD BE GENTLEMAN (Le Bourgeois Gentilhomme) by MOLIÈRE (Jean-Baptiste Poquelin, 1622-1673) Comedy-Ballet presented at Chambord, for the entertainment of the King, in the month of October 1670, and to the public in Paris for the first time at the Palais-Royal Theatre, 23 November 1670. The Cast Monsieur Jourdain, bourgeois. Madame Jourdain, his wife. Lucile, their daughter. Nicole, maid. Cléonte, suitor of Lucile. Covielle, Cléonte’s valet. Dorante, Count, suitor of Dorimène. Dorimène, Marchioness. Music Master. Pupil of the Music Master. Dancing Master. Fencing Master. Master of Philosophy. Tailor. Tailor’s apprentice. Two lackeys. Many male and female musicians, instrumentalists, dancers, cooks, tailor’s apprentices, and others necessary for the interludes. The scene is Monsieur Jourdain’s house in Paris. 2 ACT ONE SCENE I (Music Master, Dancing Master, Musicians) PUPIL: Hums while composing MUSIC MASTER: (To Musicians) Come, come into this room, sit there and wait until he comes. MUSIC MASTER: (To Pupil) Is it finished? PUPIL: Yes. MUSIC MASTER: Let’s see … It’s fine. DANCING MASTER: Is it something new? MUSIC MASTER: Yes, it’s a melody for a serenade that I asked him to compose, while we are waiting for our man to wake up. DANCING MASTER: May I see it? MUSIC MASTER: You’ll hear it, with the dialogue, when he comes. He won’t be long. DANCING MASTER: We’re both very busy these days. MUSIC MASTER: That’s true. Here we’ve found the kind of man we both need. This Monsieur Jourdain, with his dreams of nobility and elegance, is a nice source of income for us.
  • Corneille in the Shadow of Molière Dominique Labbé

    Corneille in the Shadow of Molière Dominique Labbé

    Corneille in the shadow of Molière Dominique Labbé To cite this version: Dominique Labbé. Corneille in the shadow of Molière. French Department Research Seminar, Apr 2004, Dublin, Ireland. halshs-00291041 HAL Id: halshs-00291041 https://halshs.archives-ouvertes.fr/halshs-00291041 Submitted on 27 Nov 2009 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. University of Dublin Trinity College French Department Research Seminar (6 April 2004) Corneille in the shadow of Molière Dominique Labbé [email protected] http://www.upmf-grenoble.fr/cerat/Recherche/PagesPerso/Labbe (Institut d'Etudes Politiques - BP 48 - F 38040 Grenoble Cedex) Où trouvera-t-on un poète qui ait possédé à la fois tant de grands talents (…) capable néanmoins de s'abaisser, quand il le veut, et de descendre jusqu'aux plus simples naïvetés du comique, où il est encore inimitable. (Racine, Eloge de Corneille) In December 2001, the Journal of Quantitative Linguistics published an article by Cyril Labbé and me (see bibliographical references at the end of this note, before appendixes). This article presented a new method for authorship attribution and gave the example of the main Molière plays which Pierre Corneille probably wrote (lists of these plays in appendix I, II and VI).
  • Concerts of February 20 and 21, 2015 Notes on the Program by Ken

    Concerts of February 20 and 21, 2015 Notes on the Program by Ken

    Concerts of February 20 and 21, 2015 Notes on the Program by Ken Meltzer Overture to Der Schauspieldirektor (The Impresario), K. 486 (1786) Wolfgang Amadeus Mozart was born in Salzburg, Austria, on January 27, 1756, and died in Vienna, Austria, on December 5, 1791. The first performance The Impresario took place at the Schönbrunn Palace, Vienna, on February 7, 1786. The Overture to Impresario is scored for two flutes, two oboes, two clarinets, two bassoons, two horns, two trumpets, timpani, and strings. Approximate performance time is five minutes. 1786 was incredibly productive for Mozart, even by his lofty standards. During that year, Mozart completed his opera buffa masterpiece, Le nozze di Figaro, the singspiel, Der Schauspieldirektor, and a revision of his earlier opera seria, Idomeneo. Mozart also composed several chamber pieces, solo vocal works, his Fourth Horn Concerto, K. 495, and three Piano Concertos—No. 23 in A Major, K. 488, No. 24 in C minor, K. 491, and No. 25 in C Major, K. 503. Der Schauspieldirektor (The Impresario), alternating spoken dialogue and sung music, tells the story of an impresario’s struggles to control the egos of two operatic divas. With its humorous depiction of operatic backstage intrigue, The Impresario is a predecessor to Richard Strauss’s Ariadne auf Naxos (see, below). While The Impresario is rarely performed as a complete work, its vibrant Overture has long enjoyed a favored place in the concert hall. Le Bourgeois Gentilhomme (Der Bürger aus Edelmann), Suite, Opus 60 (1918) Richard Strauss was born in Munich, Germany, on June 11, 1864, and died in Garmisch-Partenkirchen, Germany, on September 8, 1949.
  • A Baroque Rebellion! Publ.Doc P2.Pages

    A Baroque Rebellion! Publ.Doc P2.Pages

    Caractères de la Dance ~ A Baroque Rebellion! ! The London Handel Players, world renowned from Wigmore Hall to Carnegie Hall, have teamed up with charismatic baroque dancers Mary Collins and Steven Player in a ground-breaking presentation of the craze for dancing which swept from Versailles across Europe and beyond in the !age of Louis XIV. Performed in the costumes of the nobility, the country folk and the mischievous rogue jester, Harlequin, original choreographies of courtly and theatrical dances are, quite literally lifted off the !page, capturing the full-bloodied character of an encyclopaedic range of musical expression. A revelation to audiences today, new but historically-based renditions are created for Bach’s B minor Suite and Rebel’s Caractères de la Dance, introduced in an informative and engaging way. Audiences young and old, specialist and novice, are transported by the sheer exuberance of this very !visual production and the striking musical effects as dancers and musicians become one ensemble. !“It has made me think again about all the music I thought I knew…” Audience member, East Cork Early Music Festival, 2015 Dancer Mary Collins, flautist Rachel Brown and violinist Adrian Butterfield met, initially, teaching at the Aestas Musica International Summer School of Baroque Music and Dance in Croatia and this immensely fruitful partnership sparked a thirst for greater understanding of one another’s !specialisms, and so began our research! So much baroque music is dance based, making this insight all the more crucial. So life-changing has this proved for us, and so influential in all aspects of our performing and teaching that we are !excited to share the true magic of this repertoire as it was envisaged by its creators.
  • Le Bourgeois Gentilhomme

    Le Bourgeois Gentilhomme

    Jean Baptiste Lully Molière LE BOURGEOIS GENTILHOMME 1670 Copyright © 2006-2014 Nicolas Sceaux Licensed under the Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0 License 2 Édition réalisée par Nicolas Sceaux (et LilyPond) Bordeaux, 29 mars 2014 àpartirdessourcessuivantes : [Partition manuscrite] Le Bourgois Gentil-homme, Comédie-Ballet. Lully, Jean-Baptiste (1632-1687), compositeur. Molière (1622-1673), librettiste. Copiste : Philidor, André (1652?-1730), 1690. Bibliothèque nationale de France, département Centre technique du livre, RES-F-578 http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1056975 [Texte imprimé] Le bourgeois gentilhomme, comédie-balet faite à Chambort, pour le divertissement du Roy, par J.-B. P. Molière. Paris : P. Le Monnier, 1671. Bibliothèque nationale de France, Rés. p-Yf-56 http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb30958454x Le texte de la comédie restitué dans cette édition est celui du [Texte imprimé]. Le matériel d orchestre est constitué des parties séparées suivantes : dessus, hautes-contre, tailles, quintes, basses, basse continue. Disponible sur http://nicolas.sceaux.free.fr J.B. Lully Phaéton Atys M.A. Charpentier Messe de minuit H.9 Antiennes O de l’Avent Noëls pour les instruments Magnificat H.73 David et Jonathas J.P. Rameau Les Indes Galantes (version de 1735) Daphnis et Eglé (1753) Hippolyte et Aricie (version de 1757) Copyright © 2006-2014 Nicolas Sceaux — Licensed under the Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0 License 3 TABLE DES MATIÈRES Acteurs .......................................... 4 Acte Premier ....................................... ................................................. 5 1-1 Ouverture........................................ 5 1-7 Unmusicien : Il n’est rien de si doux que les tendres Scene I ardeurs .......................................... 14 1-8 Ritournelle ....................................... 15 1-2 L’eleve du Maistre demusique : Je languis nuit et jour .
  • Masks, Costumes, Ceremony Life in Seventeenth Century France

    Masks, Costumes, Ceremony Life in Seventeenth Century France

    Curriculum Units by Fellows of the Yale-New Haven Teachers Institute 1986 Volume III: Topics in Western Civilization: Ideals of Community and the Development ofUrban Life, 1250-1700 Masks, Costumes, Ceremony Life In Seventeenth Century France Curriculum Unit 86.03.02 by Harriet J. Bauman Rich in culture, literature, and the arts, France’s Seventeenth Century remains vibrantly alive today in its records. During this time, Corneille, Racine, MoliEre, La Fontaine, Pascal and Descartes were writing; Poussin, Le Vau and Le Brun were painting; and Mansard was building Versailles. One literary work in particular lends itself to a study of this century. Le Bourgeois Gentilhomme ( The WouldBe Gentleman ) by MoliEre forms the basis of this unit focusing on the “rise” of the bourgeoisie and the “fall” of the nobility, which started in the early 1600’s and ended in the late 1700’s with the French Revolution. As social class distinctions began to change, these changes were reflected in literature and art. The rise of the bourgeoisie, buttressed by the manipulations of Louis XIV, had a political and social impact on the times. “As the bourgeoisie developed, and especially as it tried to buttress its improving economic status with political gains, class distinctions became the explicit subject of ideological, literary, legal, and social debates. Economic factors, and more or less deliberate government policies, contributed significantly to changes in both facts and perceptions about the social classes.” (“The Issues of Nobility and Identity in Dom Juan and Le Bourgeois Gentilhomme ”, Larry W. Riggs The French Review Vol. LIX No. 3, Feb., 1986, p.
  • Monsieur DE Pourceaugnac MOLIERE

    Monsieur DE Pourceaugnac MOLIERE

    DOSSIER PEDAGOGIQUE Monsieur DE Pourceaugnac MOLIERE Marianne Wolfsohn Mise en scène Boris Bénézit / Antoine Laloux SOMMAIRE Musique / Arrangements Elodie Tellier Présentation Lumières / Régie Molière Sébastien Choriol Scénographie / Construction Monsieur DE Pourceaugnac Eve-Céline Leroux Le Théâtre de la Ramée Costumes / Décors La note d’intention La distribution AVEC Boris Bénézit Eraste Avant le spectacle p.x Emmanuel Bordier Une entrée par l’affiche p.x Sbrigani Une entrée par le décor et les Olivier Cariat Oronte costumes p.x Marie-Laure Desbordes Nérine Après le spectacle p.x Fred Egginton Revenir sur le spectacle p.x Le Médecin Rural – urbain p.x Morgane Grzegorski Julie L’étranger p.x Antoine Laloux L’Apothicaire Prolongements p.x Stéphane Piasentin Léonard de Pourceaugnac et Christophe Fouquet Héléna Lebesgue Durée : 1h45 Avec le soutien du Conseil Régional des Hauts de France Nord - Pas-de-Calais – Picardie, de la DRAC Nord-Pas-de-Calais-Picardie, de la Communauté de Communes de la Picardie Verte , du Théâtre du Beauvaisis, de la Comédie de Picardie, de la SPEDIDAM et du Conseil départemental de l’Oise Production Théâtre de la Ramée Molière Dramaturge et comédien français 1622 – 1673 Né à Paris, Jean-Baptiste Poquelin est le fils aîné d'un «valet de chambre et tapissier» du roi Louis XIII. Sa mère, qu’il perd lorsqu’il a dix ans était fille et petite fille fille de tapissier. La famille est aisée. Après avoir suivi un enseignement au collège de Clermont (futur lycée Louis-le-Grand), tenu par les Jésuites, il fait des études de droit à Orléans, puis accepte un temps la charge de «tapissier» pour Louis XIII.
  • Soireé D'appartement

    Soireé D'appartement

    Soireé d’Appartement Recital de Música y Danza francesa de los siglos XVII y XVIII La Steinquerque. Sonade en trío F. Couperin (1668-1733) Gayement. Bruit de Guerre Lentement. Air Gravement Legerement Mouvement de Fanfares Lentement Gravement Gayement Lentement La Bourgogne . Anónimo (“Airs de Danse”, 1700. Recueillis par Antoine Pointel) Aimable Vainqueur. (“Hessione”) A. Campra (1660-1744) Gavotte et Chaconne. Lully- Marais (Trios pour le Coucher du Roy) (1632-1687) (1656-1728) Chaconne. (“Phaëton”) J. B. Lully (1632-1687) Sarabande. (“Issé”) A. C. Destouches (1672-1749) Triosonate en Re m J. M. Hotteterre (1673-1763) Prélude. Gravement. Fugue. Gay Grave. Gracieusement. Vivement La Bourré d’ Achille. P. Collasse (« Achille et Polyxène ») (1649-1709) Air des Polichinels. A. Campra (« Les Fêtes Vennitienes ») (1660-1744) Suite en Re m L. A. Dornel (1685-1765) Prélude Allemande Sarabande Gigue Sarabande pour les Espagnols. J. B. Lully (“ Le Bourgeois Gentilhomme”) Folies d' Espagne J. B. Lully NOTAS AL PROGRAMA El espectáculo titulado Soireé d’Appartement toma su nombre de la denominación que recibían las diversiones ofrecidas por el rey en su Grand Appartament tres veces por semana desde Octubre a principios de Cuaresma. De dichos acontecimientos festivos, en donde la danza desempeñaba un papel preponderante, nos quedan interesantes descripciones recogidas en el Mercure Galant, uno de los primeros periódicos franceses. Este concierto propone un recorrido por algunas de las más significativas coreografías francesas tanto de corte como de teatro, piezas ampliamente difundidas en su época gracias al novedoso sistema de notación Feuillet y que probablemente tuvieran cabida en estas Soirées. Se abre el programa con la suite anónima La Bourgogne recopilada por A.