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Além de monstros e capoeiristas: a representação brasileira nos jogos de luta
Guilherme P. C. Araújo, Isa Sinara F. Bessa, Gleislla S. Monteiro Curso de Sistemas e Mídias Digitais Universidade Federal do Ceará Fortaleza, Brasil email: [email protected], [email protected], [email protected]
Resumo—O mercado brasileiro de jogos aparece como um A fim de responder os questionamentos anteriores, o dos mercados mais expressivos mundialmente, possuindo presente trabalho, em primeiro momento, discutirá as não só um notável desenvolvimento, como um grande potencialidades dos jogos digitais quanto ao seu poder de público consumidor. A partir desses dados surge o influenciar ou iniciar discussões sobre os assuntos que questionamento de como a população brasileira é abordam com seus personagens e narrativas. representada nesse tipo de produção audiovisual. Pois, se outrora somente considerado como Inicialmente mostrando de que forma os jogos digitais entretenimento puro, sem valor cultural ou de reflexão, o podem atuar como mídias de ampla penetração social, o jogo digital agora assume uma posição de produção presente trabalho discute as potencialidades dos videogames audiovisual dotada de capacidades de introduzir ou iniciar e a representação brasileira nos jogos de luta. A partir de discussões sobre os assuntos abordados em suas narrativas, recorrências como etnia, sexualização e elementos do character design, este artigo mostra que apesar de promover bem como prolongar e/ou perpetuar discursos dominantes resgates culturais e sociais brasileiros, a representação ainda já presentes nesta e em outras mídias. precisa de revisões, evitando recorrer a padrões redutivos de A partir do entendimento dessa potencialidade dos representação e podendo, assim, explorar a diversidade jogos digitais, para analisar a representação brasileira nos contida no Brasil. jogos, serão analisados diversos jogos de luta, de modo a identificar a presença dos personagens brasileiros e Palavras-chave: jogos digitais, representação, brasil, analisar de que forma eles são inseridos no universo desses character design, jogos de luta jogos. Foram escolhidos os jogos de luta por apresentarem maior variedade de personagens e narrativas em um só I. INTRODUÇÃO jogo, possibilitando uma maior diversidade em seu elenco. Apesar dos altos preços e dos impostos, o mercado II. JOGOS DIGITAIS E AS SUAS POTENCIALIDADES brasileiro de jogos se desenvolve cada vez mais, ocupando Antes de compreender a potencialidade dos jogos a atualmente a 13ª posição mundial, e segunda na América digitais, faz-se necessário o percurso de elucidar o conceito Latina, movimentando mais de 1,5 bilhão de dólares em de jogo, e de jogo digital, para finalmente entender suas 2018, o que representa um crescimento de 15% se possibilidades enquanto produção audiovisual portadora de comparado com os 1,3 bilhão gerado no ano anterior1. discurso, sendo, portanto, capaz de influenciar e discutir Quando se trata da população de jogadores, o Brasil determinados assuntos em sua narrativa. sobe para terceiro lugar, somando um total de 60 milhões McLuhan [1] traz a definição de jogos como modelos de jogadores espalhados pelo país2. Apesar de grande a dramáticos da vida psicológica dos indivíduos que têm por diferença entre a posição que o país ocupa no faturamento função libertar as tensões cotidianas a partir do e na população que está envolvida com os jogos, ainda sim consentimento entre todos os participantes de se tornarem o Brasil surge como uma potência para esse mercado. as peças dessa dinâmica social ao entrarem nesse recorte Com essa grande expressividade no cenário mundial, da realidade. Huizinga [2] também traz o consentimento surgem as perguntas: “esse público brasileiro está sendo enquanto parte importante da dinâmica do jogo, trazendo a representado nos jogos?” e, caso esteja, “qual é a imagem ideia de que o jogo é um recorte da realidade controlado do brasileiro que está inserido como personagem nesses pelas regras estabelecidas para aquela atividade. jogos?”. Expandindo ainda mais essa pergunta, é possível Assim, as regras do jogo são fatores importantes para o chegar a um questionamento mais amplo: “de que forma os controle dessa realidade recortada e têm relação íntima jogos digitais podem influenciar a visão do público sobre com a definição do que é o jogo digital. Segundo determinado recorte populacional? ” Schuytema [3], o jogo digital é uma atividade lúdica regida por regras e por um universo controlados por um sistema 1 Disponível em
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pode-se clarear as relações entre os espectadores e outras mesmo contexto. Para identificar os personagens mídias, como o cinema, a música e a televisão, visto que o brasileiros presentes nos jogos de luta foi consultado o site jogo, por ser uma produção audiovisual, normalmente Infamous Karl3, que faz uma categorização de personagens engloba diversos elementos em comum com os demais de acordo com suas origens, filtrando por continente e meios. posteriormente por país, bem como uma pesquisa de Como é possível observar acima, os jogos, sejam eles Madureira [8] sobre a presença e representação de digitais ou não, representam um recorte da realidade ou do personagens brasileiros nos jogos de luta. contexto que estão inseridos, o que, de acordo com o que Foram encontrados 20 personagens brasileiros em Williams et al. [5] afirmam, torna o jogo não somente uma jogos de luta, distribuídos em 19 títulos de 13 franquias, ferramenta para o entretenimento, mas uma produção entre os anos de 1991 e 2016. Na tabela abaixo (Tabela 1), cultural que apresenta em seus elementos uma versão desta é possível ver a distribuição desses personagens por realidade ou contexto em que está inserido ou retratando. franquias e por título dessas franquias, considerando como Se nos jogos cada participante representa um papel, ano a data que o personagem apareceu pela primeira vez: especificamente nos jogos digitais essas representações se dão através dos personagens, por meio dos quais os TABELA I. APARIÇÕES DE PERSONAGENS BRASILEIROS NOS JOGOS jogadores se fazem presentes e interagem com aquele DE LUTA ambiente virtual. Segundo Goffman [6], representação é toda e qualquer atividade de um indivíduo que se passa em Personagem Ano Título Franquia um recorte temporal, junto a um grupo sobre o qual este Darkstalkers: The Night indivíduo tem alguma influência e desempenha algum Rikuo 1994 Warriors Darkstalkers papel. Por mais que o viés de Goffman seja mais Christie organizacional, no contexto dos jogos digitais, a Monteiro 2001 Tekken 4 representação se dá através dos personagens, que têm Tekken influência sobre os demais personagens e ambiente digital. Eddy Gordo 1997 Tekken 3 Com base no conceito de representação de Goffman, Katarina Alves 2015 Tekken 7 pode-se inferir que os personagens não só se enquadram nesse conceito, como também se tornam representações Street Fighter III: New Sean Matsuda 1997 Generation sociais. De acordo com Jodelet [7], representações sociais Street Fighter são sistemas de interpretação que ajudam na relação do Laura Matsuda 2016 Street Fighter V indivíduo com o mundo, ajudando na construção de uma versão da realidade dos grupos retratados a partir destas Richard Meyer 1991 Fatal Fury: King of Fighters representações sociais. A partir do momento em que este versionamento da realidade parte de uma representação Bob Wilson 1995 Fatal Fury 3 Fatal Fury reducionista, cria-se um padrão representacional Khushnood excludente e estereotipado, não mostrando aquela Butt 1999 Garou: Mark of the Wolves comunidade ou recorte em sua diversidade. Bandeiras Hattori 2016 Partindo do entendimento de que os jogos digitais King of Fighters XIV King of Fighters podem ser o reflexo de uma sociedade e da compreensão do personagem como a versão de um recorte social, seja de Nelson 2016 gênero, etnia, religião, entre outros; é possível enxergar os Carlos jogos e os seus personagens como uma plataforma dotada Miyamoto 1993 Final Fight 2 Final Fight de discurso e capaz de tanto consolidar quanto iniciar um processo de desconstrução de estereótipos que são Golrio 1994 Fight Fever Fight Fever recorrentes nos jogos digitais e nas outras mídias, como Claudia Silva 1992 Knuckle Heads Knuckle Heads cinema, televisão, e outros. Portanto, compreendendo as potencialidades dos jogos Ben Barefoot 1999 Battle Arena Toshinden 4 Battle Arena digitais enquanto dotados de função social e tendo os Toshinden dados da indústria brasileira de jogos e da população Tau 1996 Battle Arena Toshinden 3 consumidora deste tipo de produção, surge o questionamento sobre a representação dos brasileiros no Liza 1994 Kaiser Knuckle Kaiser Knuckle ambiente digital. Então, partindo desse questionamento, Pupa Salgueiro 2002 Rage of Dragons Rage of Dragons serão feitas as análises dos personagens brasileiros presentes em jogos de luta. Rila Estancia 1996 Breakers Breakers
III. A REPRESENTAÇÃO BRASILEIRA NOS JOGOS DE Roberto Miura 1997 Rival Schools: United by Fate Rival Schools LUTA A escolha dos jogos de luta se deu por causa da grande quantidade de personagens em um mesmo título. Diferente Através de um estudo de caso, consultando vídeos, de outros gêneros de jogos, que possuem o foco na páginas em wikis mantidas pela comunidade de fãs, e narrativa de um ou dois personagens em particular, os jogando alguns dos jogos, os personagens foram jogos de luta apresentam diversas narrativas individuais dos diversos personagens, explicitando as suas motivações 3 Disponível em pessoais e os motivos pelos quais eles se encontram em um
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analisados de acordo com a sua narrativa, visual, assemelham ou em quais desses aspectos eles se habilidades/poderes, estilo de luta e personalidade. diferenciam uns dos outros, além de identificar Notou-se que alguns dos personagens listados, tanto na estereótipos e reduções nestas representações brasileiras. página quanto no artigo supracitado, comumente são confundidos com brasileiros por conta de suas narrativas A. Personagens negros(as), negros(as) com drealocks e ou dos cenários em que estão inseridos. São estes: Blanka que lutam capoeira e Oro, de Street Fighter, e Leona Heidern, de King of O primeiro fato a se observar na tabela acima é a Fighters. Enquanto Blanka e Oro são nascidos em outros presença de personagens negros nas narrativas, países e residentes do Brasil, a origem de Leona Heidern é contabilizando 9 dos 20 personagens, ou 45% deles. De incerta, só se sabe que ela está vivendo na América do Sul, acordo com o censo de 2010 do Instituto Brasileiro de precisamente na floresta amazônica. Ademais, outros Geografia e Estatística (IBGE) 4 , 7,6% da população se personagens brasileiros foram encontrados em jogos de declara preta e 43,1% se declara como parda. Ainda outros gêneros, como nos FPS (First-Person Shooter, em segundo o IBGE, o termo pardo remete à miscigenação de tradução livre: tiro em primeira pessoa) como Marty negros ou indígenas com quaisquer outras cores ou raças, Alencar de Far Cry 2 e Lúcio de Overwatch Entretanto, tendo, por essa lógica, uma grande parcela da população estes não foram considerados para a análise por conta da descendente de negros e/ou indígenas. Em uma pesquisa delimitação da análise aos jogos de luta. da Fundação Seade (Sistema Estadual de Análise de Como visto na tabela, as franquias com a maior Dados) sobre a porcentagem de população negra por recorrência de personagens brasileiros em jogos de luta são estado do Brasil em 20055 é possível ver a diferença da Tekken e King of Fighters, ambas com 3 aparições ao presença da distribuição dessa população. Para tal longo dos anos. Com o objetivo de entender a imagem que pesquisa, a população negra foi contabilizada a partir do se tem do brasileiro por meio dos jogos digitais, foram somatório da população autodeclarada preta ou parda. analisados individualmente cada um dos 20 personagens, Ainda de acordo com a Seade, em dados gerais, 49,4% da observando os jogos, vídeos, enciclopédias virtuais população do Brasil é negra, mas esse percentual varia alimentadas por fãs (wikis) e outros materiais. E, para bastante entre os estados. A Bahia, por exemplo, possui entender a sua construção, foram observados aspectos 78,8% da população negra, enquanto em outros estados, como história, visual, personalidade e estilo de luta. Com como o Santa Catarina, essa população diminui para essas informações, foi possível elencar a recorrência de 11,7% do total, mostrando assim a diferença da certas características desses personagens, como distribuição racial no Brasil. apresentado na tabela abaixo (Tabela 2): Desses 9 personagens negros dos jogos analisados, só dois possuem em sua história o local de nascimento bem TABELA II. CARACTERÍSTICAS RECORRENTES NOS PERSONAGENS delimitado, sendo estes Sean Matsuda, que nasceu em São BRASILEIROS Paulo, e Eddy Gordo, que nasceu em Brasília, cujas porcentagens de população negra são, respectivamente, Recorrência Quantidade Personagens 30,9% e 55,1% do total. Bandeiras Hattori, Bob Wilson, Eddy Considerando que no Brasil, a etnia é definida por Gordo, Richard Meyer, Sean Matsuda, Negro (a) 9 autodeclaração, o que torna difícil, para fins de análise, Khushnood Butt, Nelson, Pupa encaixar personagens nelas. Portanto, optou-se por analisar Salgueiro, Christie Monteiro suas cores da pele e as feições. É possível notar que todas Negro(a) de Bandeiras Hattori, Eddy Gordo, 4 as personagens femininas analisadas possuem traços dreadlocks Richard Meyer, Sean Matsuda eurocêntricos e cabelos lisos, independente do tom de sua Bandeiras Hattori, Bob Wilson, Laura Enérgico(a) 5 pele, como é possível observar analisando os rostos de Matsuda, Richard Meyer, Nelson Christie Monteiro e Katarina Alves (figura 1), ambas de Bob Wilson, Christie Monteiro, Eddy Capoeirista 5 Tekken. Gordo, Richard Meyer, Pupa Salgueiro Apesar de possuírem tons de pele diferentes, ambas as Claudia Silva, Christie Monteiro, Sexualizado(a) 5 personagens apresentam traços eurocêntricos; o que não Katarina Alves, Laura Matsuda, Liza acontece com os personagens masculinos, que possuem Referência à feições e tons de pele variados. Mesmo Laura, que usa Amazônia/ 7 Claudia Silva, Rikuo, Golrio, Fen tranças nagô - um símbolo de valores e costumes da Indígena Barefoot, Rila Estancia, Tau, Liza população negra [9] - em parte do cabelo, apresenta fios Cláudia Silva, Christie Monteiro, Sensual/ ondulados, quase lisos. 6 Katarina Alves, Richard Meyer, Liza, Galanteador(a) Laura Matsuda
Foi preso 2 Bandeiras Hattori, Eddy Gordo Bob Wilson, Carlos Miyamoto, Cores da Claudia Silva, Eddy Gordo, Laura Bandeira 13 Matsuda, Richard Meyer, Rikuo, Sean Brasileira Matsuda, Golrio, Pupa Salgueiro, Fen 4 Barefoot, Tau, Roberto Miura Disponível em
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provocações em forma de paquera ou de sedução dos outros personagens. Das 7 personagens femininas (35% do total de personagens), 5 delas (aproximadamente 71,5% do total das mulheres) são hipersexualidas, sendo estas: Claudia Silva, Christie Monteiro, Katarina Alves, Laura Matsuda e Liza; ficando de fora apenas Pupa Salgueiro e Rila Estancia. Essas personagens apresentam problemas em seus Figura 1. Christie e Katarina (respectivamente) figurinos, que abrem mão de uma vestimenta mais significativa em suas histórias e personalidades para Entre os homens negros, é possível perceber a evidenciar os seus corpos. recorrência aos dreadlocks para compor o seu visual. Os Já os personagens galanteadores, aqueles que fazem personagens que apresentam essa característica são: gracejos aos inimigos através de frases ou de gestos, são: Bandeiras Hattori, Eddy Gordo, Richard Meyer e Sean Cláudia Silva, Christie Monteiro, Katarina Alves, Liza, Matsuda. Kuumba e Ajanaku [10] afirmam que esse tipo Laura Matsuda e Richard Meyer. Como é possível de penteado, que faz referência às crenças e costumes de perceber, todas mulheres citadas como hipersexualizadas matrizes africanas, são utilizados atualmente como forma são também galanteadoras, com a adição de Richard de resistência e de fortalecimento da sua identidade, Meyer ao grupo. tornando esses personagens um instrumento de resgate e Falando primeiramente sobre os personagens continuidade de elementos culturais que remetem à sua galanteadores, representar os personagens latinos como os origem/descendência. latin lovers (amantes latinos, em tradução livre) é um Fazendo uma ligação com esse resgate dos elementos recurso bastante utilizado para a construção desse tipo de culturais de matriz africana, a utilização da capoeira como personagem. elemento de construção de personagens brasileiros também De acordo com Mastro, Behm-Morawitz e Kopacz promove um resgate histórico. Segundo Madureira [8] a [11], esse estereótipo é comum para a representação de capoeira é uma manifestação cultural que surgiu no Brasil, personagens latinos por conta da imagem criada em cima desenvolvida por descendentes de escravos, e que mistura de uma ideia de amantes sensuais e dos idiomas latinos dança, luta, canto, jogo e música. serem tidos como idiomas românticos. Antes considerada uma expressão cultural proibida, Richard Meyer, por ser dono de um café que recebe tendo de ser praticada em segredo, hoje, a capoeira é diversos lutadores do mundo inteiro, sempre tenta interagir considerada patrimônio imaterial da humanidade da romanticamente com as combatentes que lá frequentam, Organização das Nações Unidas para a Educação, a mas apesar de recorrer ao estereótipo de galanteador, ele Ciência e a Cultura (UNESCO)6. não é bem sucedido nessas interações, normalmente se Também é possível notar que todos os personagens atrapalhando nos flertes e colecionando insucessos. listados que lutam/jogam capoeira estão contidos no Christie Monteiro ao iniciar um combate contra um conjunto de personagens negros, reforçando a origem e a inimigo se inclina, apoiando-se com um dos braços no ligação desses personagens com as suas joelho, e sopra um beijo para o adversário, dizendo para histórias/antecedentes; são estes: Bob Wilson, Christie ele pegar leve, com o intuito de seduzir e desestabilizar o Monteiro, Eddy Gordo, Richard Meyer e Pupa Salgueiro. inimigo. Já Liza, ao derrotar um adversário, diz que este Dessa forma, ao trazer uma grande quantidade de até faz o seu tipo, mas que é muito fraco para ela, personagens negros aos jogos de luta, associando-os reforçando que a lutadora observa o adversário enquanto principalmente a outros aspectos culturais como a capoeira possível par romântico. ou os dreadlocks, são reforçadas as origens e a herança No que diz respeito aos figurinos, todas as personagens cultural dos indivíduos e do Brasil como um todo. apresentam problemas por conta da sua descontextualização em nome de transformá-las em B. Personagens sexualizados(as) e personagens símbolos sexuais. Claudia Silva, por exemplo, é uma galanteadores(as) lutadora brasileira que utiliza um biquíni dourado com Antes de iniciar essa discussão, faz-se necessária a azul, ombreiras, manoplas e grevas de metal e utiliza diferenciação destes dois tipos de personagem, para evitar garras como arma. Além de completamente possíveis ambiguidades acerca destes dois conjuntos. Os descontextualizado de sua narrativa, visto que Claudia personagens hipersexualizados são aqueles que, a partir deseja preservar a Amazônia, a personagem é colocada em principalmente de seus figurinos, são apresentados de posições de forma a evidenciar principalmente os seus forma a evidenciar as suas características sexuais, como glúteos. genitália, glúteos, seios, entre outros. Christie, Laura e Katarina possuem diversos elementos Já os personagens galanteadores são aqueles que, em comum em suas roupas, como a utilização de um top independente do tratamento dado à sua indumentária, ou bustiê, deixando a barriga de fora, e calças folgadas. possuem em suas personalidades aspectos galantes, como Enquanto Christie utiliza calças de capoeira, Laura usa calças de um kimono, com a parte de trás simulando uma calcinha fio dental, e Katarina utiliza uma calça listrada, 6 Disponível em além de um sobretudo e salto alto. Já Liza utiliza uma
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deixando o abdômen de fora, favorecendo o seu colo, além Rila Estancia e Pupa Salgueiro (figura 4) são as únicas da saia apresentar uma fenda lateral. personagens femininas que não aparecem nas duas O figurino é um elemento de grande importância para categorias. Rila, uma das personagens femininas não a inserção dos personagens na narrativa [12]. Logo, uma sexualizadas, além de ser extremamente musculosa, e não indumentária mal projetada pode, além de causar os magra com seios fartos como as demais personagens, problemas já citados sobre a redução a estereótipos, causar utiliza maiô e botas com joelheiras que se assemelham às um deslocamento ou um estranhamento, por parte do roupas utilizadas por lutadoras de luta livre; além disso, o público, em relação ao personagem apresentado. maiô de Estancia não possui decote profundo, e nem é Apesar da referência aos estereótipos latinos, se cavado ou deixa as nádegas de fora. Já Pupa Salgueiro, que comparados com personagens masculinos, é possível é capoeirista assim como Christie, utiliza calças muito perceber uma tendência em hipersexualizar as personagens folgadas, uma blusa cropped branca, deixando a porção femininas de modo geral, conforme afirmam Araújo e inferior do abdômen de fora, um gorro e um suéter Cruz [13]. amarrado ao quadril. Diferente da capoeirista de Tekken, Comparando, por exemplo, Christie e Eddy (figura 2), Pupa não tem o corpo posto em evidência por conta do ambos capoeiristas e com narrativas em comum, percebe- figurino, além de possuir uma musculatura mais definida. se a diferença entre seus visuais. Enquanto as calças de capoeira de Christie apresentam fendas laterais próximas ao quadril, a calça de Eddy Gordo possui um visual mais próximo de uma veste tradicional. Eddy traja uma regata que mostra a parte inferior de seu abdômen e Christie um top que mostra não só sua barriga como a parte inferior de seus seios.
Figura 4. Rila Estancia e Pupa Salgueiro (respectivamente)
Como é possível perceber nessas categorias, há uma presença maior das personagens femininas, o que mostra uma tendência a apresentar a mulher a partir ou de suas características físicas ou de seus relacionamentos Figura 2. Christie e Eddy (respectivamente) amorosos, criando assim um padrão excludente de representação, que não só contribui para a perpetuação de Comparando outros personagens de origens um estereótipo já recorrente, como também passa a semelhantes, como Liza e Golrio, percebe-se a diferença mensagem de que esse é um dos poucos papéis que esse entre a representação dos personagens vindos de recorte pode ou deve desempenhar em uma narrativa [14], comunidades florestais ou indígenas, uma vez que Golrio não dando margem para o desenvolvimento de uma utiliza adereços e maquiagem indígenas, Liza utiliza personagem feminina em outras áreas que podem, e são, roupas rasgadas de pele de onça, de forma a valorizar o exploradas em personagens masculinos. abdômen, busto e coxas; e resgatando pouca ou nenhuma característica dos povos indígenas do Brasil. C. Personagens indígenas e/ou com referência à Já comparando os irmãos Laura e Sean Matsuda, nota- Amazônia se a diferença no tratamento do figurino dos dois irmãos Outra referência que é recorrente é a presença de que lutam jiu-jitsu. Enquanto Sean usa um kimono com indígenas ou relacionar o personagem, de alguma forma, características mais tradicionais, Laura utiliza um bustiê com a Amazônia. É o que se pode observar nos que imita as características de um kimono encurtado, com personagens Golrio, Fen Barefoot, Tau, Rila Estancia, um decote profundo e deixando o abdômen de fora. Sendo Claudia Silva, Liza e Rikuo, contabilizando 7 personagens dois personagens que lutam a mesma arte marcial, (35% do total). percebe-se essa tendência falada anteriormente de explorar Por ser a maior floresta tropical do mundo, ocupando o corpo das personagens femininas a partir das suas cerca de 60% do território brasileiro7, é uma referência características sexuais. importante ao abordar narrativas construídas no Brasil. Os personagens que têm referência direta à Amazônia são: Rikuo, Rila Estancia e Claudia Silva. Rila Estancia é residente da região amazônica e se inscreve em um torneio de luta para proteger o seu povoado e a própria floresta; Claudia Silva, apesar de ter nascido em São Paulo, tem o sonho de proteger a Amazônia do desmatamento, para que possa se mudar para
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lá e viver tranquilamente. Já Rikuo é um homem-peixe que Em entrevista, Becker afirma que a região é tratada de vivia em um reino de tritões localizados no fundo do Rio maneira simplificadora como uma região exótica e com Amazonas e teve a sua população dizimada por um certo distanciamento, ainda que se trate de parte integrante terremoto acompanhado de uma erupção vulcânica, sendo do Brasil. A pesquisadora enfatiza que por mais que um dos poucos sobreviventes. existam muitas aldeias, cerca de 70% dos 20 milhões de Também uma criatura monstruosa, Blanka, que habitantes da região vivem em cidades8. Amaral Filho [16] constantemente é dito como um personagem brasileiro do reforça essa ideia ao dizer que essa cultura reportada pela Street Fighter, na verdade possui uma origem incerta, mas mídia é mostrada quase sempre por uma narrativa de sabe-se que ele veio parar na floresta amazônica por conta redescoberta, apresentando um mundo distante e a ser de um acidente aéreo. Ao ser atingido por um raio, Blanka conhecido, com os seus perigos e encantos próprios do sofreu severas mutações, virando uma criatura bestial de misterioso e do desconhecido. pele esverdeada e capaz de emitir correntes elétricas por Outra característica comum é ter um estilo de luta todo o seu corpo. Seu poder elétrico foi inspiração para os animalesco e/ou auxílio de animais durante a batalha. poderes da brasileira Laura Matsuda em Street Fighter V. Existe uma imagem real-imaginária desenvolvida a partir Os demais personagens (Golrio, Fen Barefoot, Liza e de registros historiográficos e midiáticos de uma Tau) são retratados como indígenas ou habitantes de Amazônia selvagem que oscila entre o paraíso-tropical e o comunidades localizadas em florestas. Golrio, descrito inferno verde. Pode-se notar esse misto de fascínio e como um lutador gordo e indígena vindo do Brasil, apesar repulsa, paraíso e inferno [17], ao vermos cenários de não fazer referência direta à Amazônia, tem como seu exuberantes e criaturas bestiais como Blanka e Rikuo. cenário nativo de jogo uma ponte que passa por cima de Ademais, Claudia Silva luta com garras; Fen Barefoot tem um largo rio, com florestas às margens. Já Liza, que tem um porco de estimação que o auxilia; Liza tem ajuda de como aliados um pássaro verde e um macaco, não tem seu macaco e pássaro nas lutas; Rila, além de ser descrita nenhuma relação exata com a floresta ou a sua como de coração e hábitos selvagens, em seu ataque preservação, visto que o objetivo da lutadora é ganhar especial, assume a forma de uma onça. dinheiro para comprar uma nova fantasia para o carnaval Por fim, ao apresentar indígenas brasileiros sem do Rio de Janeiro, tornando a sua narrativa um tanto promover o resgate cultural dessa população, ou sequer quanto desconexa. distanciar-se de uma representação estereotipada, acaba-se Tau e Fen Barefoot são personagens ditos brasileiros, construindo a ideia de que a Amazônia é um território mas que essa informação possui pouca ou nenhuma homogêneo, descartando suas nuances e pluralidades influência em suas narrativas, sendo mais significativo o culturais. Corroborando, assim, para ideia de um lugar fato de serem indígenas do que necessariamente a onde a natureza se sobrepõe à atividade humana, ou seja, a localização de suas comunidades. Enquanto Fen (figura 5) ideia de grande vazio demográfico, região sem cultura, é um jovem órfão criado pelo avô e que possui um porco sem civilização. de estimação, Tau é um lutador recluso de 45 anos que evita conflitos o máximo que pode. D. Personagens que utilizam as cores da bandeira do Brasil A maior recorrência em relação aos personagens que foi observada é a utilização das cores da bandeira brasileira (verde, amarelo, azul e branco) como recurso de character design; sendo observada nos seguintes personagens: Bob Wilson, Carlos Miyamoto, Claudia Silva, Eddy Gordo, Laura Matsuda, Richard Meyer, Rikuo, Sean Matsuda, Golrio, Pupa Salgueiro, Fen Barefoot, Tau e Roberto Miura. Dos 7 personagens descritos na seção anterior (sobre os personagens indígenas ou com referências à Amazônia), Figura 5. Fen Barefoot apenas Rila Estancia não tem as cores da bandeira em suas Conjuntamente, pode-se observar que os sete vestes. Pode-se salientar que as duas criaturas não personagens foram lançados entre os anos de 1992 e 1999. humanas (Blanka e Rikuo) presentes na Amazônia tem a Nos anos 1990 houve um "boom" ambiental na mídia [15]; pele esverdeada. Ao se tratar de cores, também é possível e, sendo a mídia um meio de forte influência sobre a notar que o verde está muito presente na ambientação dada opinião dominante e na construção do imaginário coletivo, a esses personagens. Seja em seus cenários ou cutscenes, tal destaque foi responsável por dar visibilidade e, vemos predominância da cor, da representação da consequentemente, integrar as questões ambientais ao dia a natureza, florestas, rios e animais selvagens. dia. Esse “boom” se deu por meio de diversas novelas, A disposição das cores está presente em diferentes documentários e programas jornalísticos que estrearam na aspectos dos personagens, como é possível ver em Rikuo e época. O que, tendo como suporte material a natureza, em Roberto Miura (figura 6). Enquanto Rikuo, que não gerou, no imaginário coletivo, uma estética atrelada à possui roupas, apresenta as cores verde e amarelo em sua Amazônia. Especialmente em relação a ideia que se tem de pele, Miura, por ser um jogador de futebol, apresenta as floresta e aldeias indígenas. Entretanto, tal imagem construída a partir desses discursos midiáticos, não 8 refletem totalmente a realidade da Amazônia. Disponível em
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cores amarelo e azul no seu uniforme, sendo uma possível não por ter cometido um crime, mas por ter a sua família referência ao uniforme da seleção brasileira. perseguida. Ao ter o pai assassinado em uma operação contra o tráfico de drogas, Gordo é aconselhado a assumir a culpa pelo assassinato do pai e se entregar para a polícia, pois estaria mais seguro na prisão. Por mais que, para a amostra total da pesquisa (20 personagens), os personagens que foram presos representem uma porcentagem baixa (10% do total), se analisados dentro do universo de suas narrativas, esse valor sobe para ⅓ (aproximadamente 33%) do total, pois ambas as franquias - Tekken e King of Fighters - possuem 3 personagens brasileiros cada. Figura 6. Rikuo e Roberto Miura Apresentar personagens latinos [21] e negros [22] como personagens em contexto de criminalidade ou que A predominância do verde nessas representações se vão para a cadeia é também um recurso narrativo que deve ao simbolismo da cor. Pois, apesar de a Amazônia ter contribui para a manutenção desse tipo de visão que liga a uma enorme diversidade de cores em sua flora e fauna, criminalidade ou uma narrativa que possui o bem como em peças artesanais indígenas, é na cor verde encarceramento aos personagens negros e latinos. Ao que esses elementos convergem, por representar realizar esse enquadramento, esses estereótipos recaem justamente o que vai de encontro com a ideia da duplamente sobre estes personagens; mas, apesar disso, civilização, representando o natural e o orgânico [18]. não estão presentes em peso no recorte analisado neste Entretanto, mais que fazer referência à natureza, trabalho. utilizar as cores da bandeira brasileira é um recurso de Uma personagem que chama a atenção por aparecer em character design utilizado para reforçar a ideia de nação, diversas recorrências citadas neste artigo é Laura Matsuda. visto que a bandeira de um país é um de seus símbolos O lançamento da personagem de Street Fighter V (2016) mais fortes, auxiliando na construção de uma identidade teve grande repercussão na Internet por conta de seu consolidada não só individualmente para cada personagem, figurino hipersexualizado. Além do seu uniforme de luta, como também a identidade da nação brasileira como um já citado, Laura tem um figurino alternativo que consiste todo [19]. em uma camisa curta que deixa visível a parte inferior de Em suma, por ser uma característica marcante de uma seus seios com a palavra “bonita” estampada e um short nação, utilizar as cores da bandeira estreita essa relação jeans curto desabotoado que deixa sua calcinha visível com a nacionalidade, uma vez que a cor possui uma (figura 7). ligação forte com a memória, estabelecendo relações de reconhecimento difíceis de quebrar [20], entretanto, ao encontrar a maioria dos personagens (65% do total) utilizando esse recurso para que se possa estabelecer uma identidade brasileira, acaba-se perdendo de vista outras possibilidades de apresentação de suas brasilidades, que não através das cores da bandeira. E. Demais recorrências Para além dos tópicos elencados, outras características foram recorrentes. Uma delas, que aparece em ¼ dos personagens (5 de 20), é o traço de personalidade enérgico. Aqui se encaixam os personagens expansivos, simpáticos, Figura 7. Laura Matsuda em seu figurino alternativo boêmios e animados. Possuem esse atributo: Bandeiras Yoshinori Ono, produtor do jogo e um dos Hattori, Bob Wilson, Laura Matsuda e Nelson, esse último responsáveis pela criação da personagem justificou é descrito como enérgico apenas quando está em batalha, algumas escolhas de character design em entrevista “Desde sendo reservado quando está fora delas. sempre ouvi que havia muitas mulheres lindas no Rio de A presença desse traço de personalidade tem a ver com Janeiro, mas não foi bem isso que vi quando fui pra lá em um padrão de representação de latinos [11], que são muitas 2011. Para Laura, decidimos então trabalhar com a visão vezes apresentados como pessoas animadas, que falam alto mais fantasiosa que os japoneses têm da mulher brasileira, e possuem as emoções mais afloradas. Nos personagens não exatamente retratar a mulher brasileira com fidelidade. citados anteriormente, esse traço é usado de forma a Ah, e tem um pouco das minhas preferências pessoais desenvolver as suas personalidades, mas os personagens também9”. não são reduzidos a tão somente essa característica; que na No discurso do produtor do jogo, já é possível perceber verdade só chega a prejudicar um deles, Bandeiras Hattori, a imagem que a mulher brasileira tem no exterior, uma vez de King of Fighters. O ninja brasileiro é preso por conta do que Ono afirma ter ouvido sobre a beleza das mulheres seu jeito barulhento, pois Hattori não consegue conter a cariocas e depois fala que a imagem que ele encontrou era sua empolgação ao conhecer os ninjas japoneses e acaba causando um estardalhaço. Outro personagem que vai preso é Eddy Gordo, de 9 Disponível em
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diferente da imaginada, o que levou à criação da entre outros; analisando não só como se dá a representação personagem não a partir da realidade da mulher brasileira, brasileira mas também se há diferenças significativas entre mas do imaginário criado por sobre ela. Mais do que um o o modelo representativo para os jogos de luta e os outros problema da sexualização, Laura encontra-se presente em tipos de jogos. outras recorrências, como a da personalidade enérgica, sendo descrita como uma mulher boêmia e que faz amigos REFERENCES facilmente, além de apresentar em seu uniforme as cores [1] M. McLuhan. Os meios de comunicação como extensões do verde e amarelo. Ademais, ela é uma mulher que gosta de homem. 5. ed. São Paulo: Cultrix, 1964. provocar os seus adversários exibindo o seu corpo através [2] J. Huizinga. Homo ludens: o jogo como elemento da cultura. 5o. de insinuações sexuais, o que agrava os problemas de ed. [S.l.]: Perspectiva, 2003. representação de Laura enquanto mulher e enquanto [3] P. Schuytema. Design de games: uma abordagem prática. São mulher latina/brasileira. Paulo: Cengage Learning, 2008. [4] P. Gouveia. Artes e Jogos Digitais: Estética e Design da IV. CONSIDERAÇÕES FINAIS Experiência Lúdica, Lisboa: Edições Universitárias Lusófonas, 2010. Como pode ser observado ao longo da discussão, a [5] D. Williams et al. Who plays, how much, and why? Debunking the representação brasileira nos jogos de luta esbarra em stereotypical gamer profile. Journal of computer-mediated diversas recorrências para o desenvolvimento de communication, v. 13, n. 4, p. 993-1018, 2009. personagens. Algumas delas, como a ampla representação [6] E. Goffman. A representação do eu na vida cotidiana. Petrópolis: negra, se mostra positiva, pois promove o resgate de parte vozes, 1995. importante da formação da identidade brasileira. [7] D. Jodelet. Representações sociais: um domínio em expansão. As Entretanto, outras recorrências, tais como personagens representações sociais, p. 17-44, 2001. indígenas e referência à Amazônia – que poderiam ser [8] E. U. Madureira. Estereótipos Brasileiros nos Jogos de Luta. Estereótipos Brasileiros nos Jogos de Luta. Anais do Seminário de positivas – acabam abordando as temáticas de maneira Jogos Eletrônicos, Educação e Comunicação, v. 1, n. 1, 2015. superficial, sem dar plataforma para os elementos culturais [9] L. Santos. Conhecimentos etnomatemáticos produzidos por associados ao povo e à região, aparecendo como uma mulheres negras trançadeiras. Revista da ABPN, v. 9, n. 22, p.123- informação descartável, pois pouco informa sobre a 148, 2017. importância da abordagem desses temas ao se representar [10] M. Kuumba, F. Ajanaku. Dreadlocks: the hair aesthetics of cultural o Brasil e personagens brasileiros. resistance and collective identity formation. Mobilization: An Ao representar as personagens femininas, ainda se International Quarterly, v. 3, n. 2, p. 227-243, 1998. observa uma tendência à sexualização destas, fenômeno [11] D. E. Mastro, E. Behm-Morawitz, M. A. Kopacz. Exposure to television portrayals of Latinos: The implications of Aversive que não é exclusivo apenas das personagens latinas e Racism and Social Identity Theory. Human Communication brasileiras, uma vez que é um recurso de character design Research, 34, 1–27, 2008. comum ao desenvolvimento de personagens femininas. [12] F. A. Costa. O figurino como elemento essencial da narrativa. Entretanto, conforme discutido, ao sexualizar uma mulher Sessões do Imaginário, vol. 8, agosto de 2002. brasileira/latina, esse estereótipo tem o seu peso dobrado, [13] G. Araújo, G. Cruz. Não se preocupem queridos, a cavalaria por carregar a recorrência das características sexuais em chegou: análise crítica do design das personagens de Overwatch. personagens femininas e latinas. O mesmo ocorre para os In: SBGAMES, 16., Curitiba, 2017. personagens negros que, em sua narrativa, encontram [14] L. L. Fonseca. GameGirls: as mulheres nos jogos digitais sob a alguma relação com a prisão ou criminalidade; por mais visão feminina. Dissertação (Mestrado em Ciência da Comunicação) – Programa de Pós-Graduação em Ciências da que, na amostra, a recorrência seja baixa, dentro da Comunicação, Universidade do Vale do Rio dos Sino, 2013 franquia em que estão situados esses dados e [15] L. Costa. Comunicação e meio ambiente: a análise das campanhas representações precisam de uma maior atenção. de prevenção a incêndios florestais na Amazônia. Belém: Sobre a utilização das cores da bandeira ao definir o UFPA/NAEA, 2006. visual do personagem, por mais que ajude a fortalecer a [16] A. Filho. Verde que te quero verde: A estética da marca Amazônia. identidade nacional, por outro lado, acaba se tornando uma In: M. Alcher et al (Org.). Comunicação Midiatizada da e na alternativa rasa, podendo se utilizar de outros aspectos para Amazônia. Belém: FADESP, 2011. cap.5, p.83-100. conferir esse caráter de brasilidade, ao invés de tão [17] C. O. de Lima. Historiografia social da Amazônia e história somente utilizar uma paleta de cores e não desenvolver os ambiental: Um breve balanço. Revista do Lhiste-Laboratório de Ensino de História e Educação, v. 4, n. 6, 2017. aspectos sociais e culturais na narrativa. [18] E. Heller. A psicologia das cores: como as cores afetam a emoção e Dessa forma, é possível observar que apesar de a razão. São Paulo: Gustavo Gili, 2013. promover um resgate histórico em determinados aspectos, [19] J. Heskett. Design: A very short introduction. Vol. 136. Oxford em outros, os personagens e as suas narrativas deixam a University Press, 2005. desejar, recorrendo a padrões que empobrecem as [20] M. Delong; B. Martinson (Ed.). Color and design. A&C Black, possibilidades de desenvolvimento daquele personagem, 2013. ajudando a manter uma corrente de estereótipos por muitas [21] C. Grell. The Fight for Equality: The Role of Latino Stereotypes in vezes redutivos e depreciativos e que recaem sobre Jane the Virgin. Elon Journal of Undergraduate Research in diversos personagens, não só brasileiros, como mulheres, Communications, 8, 35-43, 2017. negros, latinos e indígenas. [22] L. Green. Stereotypes: negative racial stereotypes and their effect Como trabalhos futuros, é desejável a expansão da on attitudes toward African-Americans. Perspectives on Multiculturalism and Cultural Identity, v. 11, n. 1, 1998. pesquisa, aumentando a amostragem para demais gêneros de jogos, tais como FPS (first person shooter ou tiro em primeira pessoa, em tradução livre), RPGs, jogos de ação,
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