3 6 Cátedra de Artes N° 4 (2007): 63-89 ) - ii resumen ) ii Cátedra de Artes N° 4 (2007): 63-89 • ISSN 0718-2759 0718-2759 • ISSN 63-89 de Artes 4 (2007): N° Cátedra © Facultad de Artes • Pontificia Universidad Católica de Chile Católica Universidad Artes de • Pontificia © Facultad of Colombia Egberto Bermúdez parranda, despecho, guasca, carrilera, bolero, tango, Universidad Nacional de Colombia, Bogotá de despecho en Colombia ( en Colombia de despecho abstract This article considers simultaneously two of the most significant styles of contemporary Colombian popular music, parranda Its and ap despecho. musicales y literarias locales e internacionales que intervinieronconformación de los dos estilos mencionados. en la palabras clave: ranchera, corrido, sentimentalismo, paisa, música, doble humor, sentido, colombiana. musica popular dio lugar al surgimientos de rótulos o etiquetas (guasca, carrilera, despecho, despecho, carrilera, (guasca, etiquetas o rótulos de surgimientos al lugar dio parranda) nacidos en la industria fonográfica y laradiodifusióny que se han ido superponiendo y redefiniendo Esta discusión a deltravés tiempo. hace énfasis en el tratamiento musicológico del corpus de canciones y los repertorios que constituyen dichos estilos, focalizándose en sus estructuras en canciones, Siendo diacrónicamente. examinadasmusicalessincrónicay de el sus tratamiento y textos música se identificarintenta las tradiciones y de despecho. Su surgimiento en las décadas comprendidas entre 1950-70 entre comprendidas décadas las en surgimiento Su despecho. de y en la ciudad y su área de Medellín ligada de influencia estuvo lugar tuvo al dinamismo empresarial de la ciudad, que se convirtió en el epicentro de la naciente industria fonográfica y musical cobertura Su paisa’. nacional,‘cultura como hoy conocida local fenómeno cultura una consolidó que que lo campesinos, entornos los en impacto gran tuvo y urbana solo fue no Este artículo aborda conjuntamente dos de los más significativos estilos de la de estilos significativos más los de dos conjuntamente aborda artículo Este parranda de músicas denominadas las colombiana, popular música actual From humor and love: parranda and despecho music parranda love: humor and From Del humor y el amor: Música de parranda y música de parranda Música y el amor: Del humor Del humor y el amor: Música de parranda y música de despecho en Colombia ( Colombia en despecho de música y parranda de Música amor: el y humor Del 6 4 Cátedra de Artes N° 4 (2007): 63-89 los añossesentaysetenta. (Hammond, Wurlitzer, MiniMoog, Rhodes) en boga en en el eléctricos teclados los de algunos de «retro» presencia la producción,con la de contenido el todo en y esta en efectivamente reforzado es canción la de «nostálgico» ambiente despecho.El del base de repertorios principales ranchera,la los mencionados,constituyenque,y ya nerosbolero los el con gé ecuatoriano) y (colombiano pasillo el y vals del uso el con claramente entronca también menor tonalidad la metálicas.de cuerdaselección de La protagonismo del simple acompañamiento sincopado de la guitarra acústica el explican que y despecho del dentro esenciales veremos,géneros dos son transición rápida la entre tónica y y dominante, típica del corrido mexicano y el acentos tango, que de como marcación cronométrica la otro y el por (guacharacas); idiofonos e (bongoes) membranófonos por acentuadas reminiscencias de la música bailable de la costa colombiana en la parranda, mímica funk/reggae también están ligados a ambos estilos, por un lado, a las imprescindibles.considerar acentuaciónpueden se Sus eléctrica— ocasión esta —en guitarra de interludio) (preludio, solos cuyos estilos ambos de patrón el sigue formal, vista de punto el Desde parranda. de y despecho de música la de esenciales elementos los entre síntesis de intento un como Retomando el pretexto de este texto, «La camisa negra» se puede considerar Música ytextos/textos ymúsica «pobre y feo, pero antojao» es un regional conocido y refrán el primero,segundo «pa El antioqueño. rural acento inconfundible un con hechos están comentarios hablados son típicos de la parranda y lado,en los el caso un de Pormencionados.la grabación estilos dos los de estereotípicos rasgos los Sin embargo, Sin combinatambién este y escándalo el causó el fue texto su entendre, Colombian popular music. keywords: both of styles intheconformation literary traditionsthatintervened and musical international and local the both identify to tries music and words of treatment the songs, Being structures. musical its of treatment diachronic and synchronic the in focalizing styles, these constitute that emphasizes the musicological treatment of the corpus of songs and repertoiresthe years have been overlapping and redefining themselves. This discussion despecho, parranda) created within the music and radio industries thatgave to origin the appearance over of ‘labels’ or ‘tags’ (such as guasca, carrilera, only urban also and gainedthey favor in the a countryside, process which not was styles those culture. of paisa as environment cultural The known industries and at the same time developed what in later decades was to be music of phonographicand Colombian of cradle the became whichgrowth city that entrepreneurial and industrial the to linked was and areas surrounding its and Medellin in place took 1950-70 between pearance bolero, tango, ranchera, corrido, sentimentalism, humor, double Egberto Bermúdez Egberto rock y pop de - 5 6 Cátedra de Artes N° 4 (2007): 63-89
) - ii rock / pop , hasta la actualidad , del grupo (Esterrich xix (El dorado, 1995), cuyo cuyo 1995), dorado, (El hasta la Esta actualidad. y punk xvi xviii Con el corazón en la mano la en corazón el Con cd Los textos con alusiones sexuales y obscenas se hallan documentados A pesar de su esquematismo, las defensas de «La camisa negra» de parte de de parte de negra» camisa «La de defensas las esquematismo, su de pesar A casos como elespecíficos, de «[...] de Logroño» o «[...] con disimulo» con sus respectivas y obvias rimas, desde el siglo tradición se halla documentada en Colombia desde mediados del siglo canción, canción, Los Hermanos Pinzones una entre muchas otras. Además, este «defraudacióntérmino el adopta autor rima obscena una (sugerir obscena» algunos documenta y recurso el para nombre un como normal) otra hacer y aparece tanto en aquella escrita como oral desde aquella época aquella oralescritadesde (cancionero aquella en como tanto aparece pasando por ejemplos de sefardí), los siglos (tradición oral andaluza) y la ejemplifica con elocuencia con otra conocida en la canción española al menos desde la archiconocida «Dale si le das» del das» le si «Dale archiconocida la desde menos al española canción la en Cancionero de Palacio (c.1500) que seguramente contó con antecedentes que desconocemos. Pedrosa (1993) ha mostrado como dicha tradición la antigua tradición humorística hispánica del juego verbal erótico, presente presente erótico, verbal juego del hispánica humorística tradición antigua la en las canciones de esta tradición. «simple y burdo» basado en la vulgaridad y al exageración y en el estilo de los los de estilo el en y exageración al y vulgaridad la en basado burdo» y «simple gustan les antioqueños los a que pero niños», los ríen se que los con «chistes desconoce pues aparente sólo es juicio este de acierto El vida». la toda «para guasca y parrandera tenían como base textos con «humor y doble sentido». guasca «humor y doble sentido». y parrandera base textos con tenían como en tradición larga una tienen ambos canciones, de textos como efecto, en Y la cultura hispánica. Gómez de Melo caracterizaba el humor paisa como de lade exageración humorística característica sus de textos. música la que reconocían Mahecha Martínez Fernán empresario su y Juanes del del texto vendría como anillo al dedo al estilo y Murillo:Sin embargo, su 33). texto pertenece a otra tradición, la de pa rranda y naturalmente no se puede interpretar sino como un más ejemplo aparte textual más significativo es el siguiente: «Si no me querés, te corto la corto te querés, me no «Si siguiente: el es significativo más textual aparte puñaladas/te doy te boda, la de día afeitar/el de esas de cuchilla una cara/con corto el ombligo y mato a tu mamá». Para algunos, la aparente violencia productor de Juanes, y quién parece haber inaugurado esta tendencia en 1993 1993 en tendencia esta inaugurado haber parece quién y Juanes, de productor al incluir «La uno cuchilla», de los números paradigmáticos del repertorio su en guasca/despecho no es la primera vez que este repertorio es traído al el Fue justamente contemporáneo grupo Aterciopelados, latinoamericano. terreno del también (1951), Santaolalla Gustavo productor sería tarde más que del que dentro de la tradición de parranda— parodiaba así el nombre de una de las de una de nombre el así parodiaba parranda— de tradición la de dentro en primera por vez grabada repertorionacional del antiguas más canciones embargo, Sin 65). 2004: Salazar, Rico 100-2; 1994: Duque, (Restrepo 1908 la mencionada censura, está directamente relacionado con (c1932) el Muñoz José texto de de enterrador» «El totalmente un paseo —y el parranda vez de éxito su conocido a que (1941-1976), Montoya Gildardo por interpretado enterrártelo cuando quieras mamita» de clara alusión sexual y que provocó Del humor y el amor: Música de parranda y música de despecho en Colombia ( Colombia en despecho de música y parranda de Música amor: el y humor Del 66
Cátedra de Artes N° 4 (2007): 63-89 a pesar de la escasa información sobre los entornos sociales de difusión de difusión de sociales entornos los sobre información escasa la de pesar a reimpresionessiglo de el muyentrado hasta (siglos barroca tradición la de continuidad su en dicho,esencial hemos aspecto Como un siglos los durante América en circulación amplia de hispánica repertorios que estudiamos. Estos rasgos están representados en la literatura el tratamiento del amor se perfila como otro de los filonesprincipales de los Otero,tiene Colombia» (Quiroz 41). picarescas como el Caimán» para defender «el prestigio de nación culta que canciones «ciertas de radio la en difusión la permita se no Rico Puerto de conservador Laureano Gómez) den el cual se pide que, siguiendo el ejemplo del diario sociedadla colombianade latinoamericana. y conservadores y editorial Un camisa negra— severamente cuestionados de parte de los sectores católicos atractivo y popularidad, estos textos fueron —como el ya citado caso de La su notable.de más pesar actualheredero A el sería reggaeton el que las de caribeña bailable música la en amplio más repertorio un de parte forman tocar». Naturalmente las canciones con oblicuas o directas alusiones sexuales que yo tenía la tuve que abandonar/Porque le di mi instrumento novia orquesta, y «La 1946):su no y Armani lo Eduardo supo por (interpretado Nieto Bermúdez, como el porro «Tócame el trombón» (porro) de Daniel Andrade grabadoporros en de Buenos repertorio Aires el en el en bailable entornopresencia musical su en diciente música que Es había internacionalización. la trabajado Lucho e cuando nacionalización de proceso aún su comenzó y locales mantuvo referencias sus supero se textual orientación Esta Usté» y «Su supiera Usté» (Brunswick, 41191 de Camacho y Cano, con alusionesclaras de jactancia sexual como «Oigalo tropical colombiana desde alrededor de 1928. Ejemplos son algunas canciones verdes» (Beutler: 187-88). Rafael Pombo (1833-1912) quien los denominaba, al uso de la época, como «versosel caso de algunos recogidos desde mediados del siglo popularidad, gran su atestigua anterior— siglo del mediados hasta menos —al campesina tradición la en textos estos de actual vigencia inédito). La llamada literatura de cordel, tanto en España como en América (Bermúdez, la en musicalizados ser de indicación clara con textos los en siguiente el y xviii es el de las canciones del compositor,del canciones las de el es José madrileño cantante y guitarrista digmático en el tratamiento irónico del amor en el barroco musical hispánico desde la corte y los ambientes teatrales hasta los conventuales . Un siglo caso del para mediados de tonos de españolas fuentes las en musicalizados tipo este de textos los La La ironía, como otro aspecto del humor (además del sentimentalismo) en Estos temas estuvieron presentes en el desarrollo de la música bailable o y algunos ejemplos que nos fue indican muy en este siglo importante El Siglo xvii de 1946 (muy seguramente escrito por el importante líder y xvii xviii , esta nos indica una amplia dispersión que abarca que dispersión amplia una indica nos ,esta ) fue la circulación masiva de sus textos a través a textos sus de circulaciónmasiva la fue ) xix a y (Bermúdez, inédito). Aún b ) (Arhoolie Foundation). Egberto Bermúdez Egberto xix por el poeta xviii xviii y xix - . 67 Cátedra de Artes N° 4 (2007): 63-89 ) - - - - ii a , se xviii lied g) y en este terreno considerar de nuevo el repertorio del art son Así pues, para afrontar la ambigüedad del amor se presentan dos opcio dos presentan se amor del afrontar ambigüedad para la pues, Así En la tradición de la canción europea, especialmente en el bolero), también en el tango-canción encontramos el tópico del intento de bolero), destrucción de de intento través (a del través a amorosa pena la a fin poner casicasosen los que todos culpable, supuesto muerte)del la aún golpizasy también buena fuente de la opción irónica ante el abandono amoroso como como amoroso abandono el ante irónica opción la de fuente buena también en «Victoria» de 1929: Victoria!«¡Victoria, saraca, / pianté de la se noria, (ranchera, géneros otros en como común tan es no bien si Y mujer!». mi fue (78-9) considera que una de las vertientes más interesantes de los textos de textos los de interesantes más vertientes las de una que considera (78-9) Enrique Santos Discépolo (1901-1951) es aquella en los que propone el tema de la «salvación» a Al sus través mismo textos del tiempo, son amor. nes textuales por fuera de la ópera y la canción generalmente denominada de arte ( Mafud Latina. Américaa nuevo de trae nos 1940 a anterior tango-canción nes: nes: optar por el humor y la ironía o ir al otro extremo opuesto y morir o orientacio estas encontrar raro es No salvarse. para amor» por o «de matar del poema de Heine a través del tratamiento «irónico» del acompañamiento acompañamiento del «irónico» tratamiento del través a Heine de poema del insistentemente) que terminan en una limpia y repetidos mayores (acordes inocente cadencia perfecta. aparentemente textos de Heine contenidas en su ciclo Dichterliebe (Op. 48, 1840-1844), en en 1840-1844), 48, (Op. Dichterliebe ciclo su en contenidas Heine de textos y primera la nicht», grolle «Ich y Mai» Monat wundershone «Im en especial ironía la magnifica Schumann ellas, de segunda la En ciclo. dicho de séptima la temática amorosa.uso musical de la que Brauner En el (263) denomina la ironía «explícita» (en contraposición a aquella «encubierta»), tal vez los con RobertSchumann (1810-1856) de canciones las son ejemplos mejores de Robert Schumann, se explota la ambigüedad y la dicotomía del tema amoroso teniendo como punto de partida los textos de poetaHeinrich paradigmático (1797-1856), Heine sin duda en su tratamiento irónico de pueden encontrar valiosos antecedentes del tratamiento de textosica aly mú que nos hemos referido. En este género, en especial en aquellos mando el ejemplo del Perú— se le mando asignó el desde ejemplo mediados del del siglo Perú— endechas de manera de a indios «canciones de como definidos yaravíes, los 34-7). Estenssoro: s.p.; Barrenechea, (Porras cosas de amores» que muero/de un desdén que quiero!) (Marín/Lázaro ed. 118-121). En estos estos En 118-121). ed. (Marín/Lázaro quiero!) que desdén un muero/de que se que «tristeza» y «melancolía» la a asociado está menor modo el ejemplos, le asigna al despecho adelante) así (ver como en el medio americano —to Francisco Cantero Pérez (1925) en una Cantero apartadaPérez Francisco zona de la costa atlántica amor», por «morir del aceptación la contrario, su embargo, Sin . colombiana también es fácilmente detectables en este repertorio musical (Sepan todos continuidad en la poesía popular en nuestro medio a través de la supervivencia supervivencia la de través a medio nuestro en popular poesía la en continuidad casi idéntica de una estrofa de su canción yo me en «Menguilla, muriera», una cuarteta glosada con décimas cantada por el poeta campesino Efraín Marín (1619-1699) (Marín/Lázaro ed. 33). Y una vez más, observamos Y su una vez más, 33). Marín (1619-1699) (Marín/Lázaro ed. Del humor y el amor: Música de parranda y música de despecho en Colombia ( Colombia en despecho de música y parranda de Música amor: el y humor Del 68
Cátedra de Artes N° 4 (2007): 63-89 latinoamericano. Sevilla, Agustín Lara, Pedro VargasNinon como y artistas Los Panchos) (con conquistaron mexicanas al público películas las y bolero mano,el la de que en momento del trataba . Se Márquez,I,255-6) (García vehemencia costeña (el naciente vallenato) que en esos mismos años defendía con igual prejuicio contra ese estilo de música popular, no así contra aquella regional en la literatura, en particular en la poesía, pero no deja de ser sintomático su idiotez». argumento Su de fondo iba en realidad contra el sentimentalismo 1950, en donde lo califica de «castigo conritmo», emanado del «rincón de la literato contra el bolero en su artículo novel «Sencillamente de hipócrita» de armas mayo sus de enfiló Márquez,quien García por décadas muchas ya a general en repertorio. dicho humorístico,tonoCon aplicarse abordadohacefue repertorio este pueden bolero del sentimentalismo al críticas las como examinaremos continuación a y despecho de repertorio del saliente vuelta») deJoséA. (1926-1973). Jiménez especialmente en algunas («Sin sangre en las venas», «La araña», «La media encontramoslamismaorientación ranchera delacanción En elrepertorio adolorido/hoy ni de tu nombre yo quiero acordarme» (Galeano 1999: recuerdo/para que jamás vuelva a lastimarme/y quiero que sepas que aunque muyy poco recuerdotu lentamente/todo tu bebí me bebiendo/Y fui lo me la foto dentro de mi copa/y en ella tu imagen se fue disolviendo/y poquito a por Carmelo Galeano (c. 1956) mejor conocido como Galy Galiano: Franco,Oswaldo (ranchera,recuerdo»de «Y tu 1996) bebí popularizada «Me metí situación en uno de los ejemplos esta más conocidos de del repertorio de superación despecho,de opción única la como aparece ironía La cristal». el en ingrata la muerte la hasta burla encadena/se me boca su despiadada y su imagen me obsesiona/es como una condena su risa siempre igual/coqueta copa,mi de fondo obsesión:«Del su soportando continuar debe razón esa se crispaban, manos mi pecho las contuvo/su vengar/mis boca que reía yo no quise pude matar»); y por me yo amargura de («Desecho deseada ción «Amargura» de Gardel y Pera,Le el amante herido no consigue la destruc despecho.de textos los En en comunes tópicos los de otros son exorcismo de manera a etcétera) regalos,fotografías, (cartas, amado ser del objetos «Justo el31»de1930y«Confesión» de1931(Ogando: 26-9). en ejemplos los proporciona nos quien mujer.Discépolo la también es Es bles» (López Michelsen: 105). Aceptando sin chistar el epíteto de demagogo,ran sino en los propios términos en que aprendió a cantar sus amores Losimposi elegidos (1913) pone en boca de Ayarza, Michelsen un líder izquierdista personaje de López su novela Alfonso colombiano expresidente el sentimentalismo, Más sensible a las posibilidades y realidades de uso político de ese mismo sobre más embargo, característica Sin la ser parece sentimentalismo el los de destrucción paliativo,la como alcohol de consumo del Además (1952), la siguiente reflexión: «el pueblo no entiende que lo quie Egberto Bermúdez Egberto cd 1, 1). - - - - 69 Cátedra de Artes N° 4 (2007): 63-89 ) - - - - ii ) con ) con (1950), (1950), kitsch Dos almas que almas Dos (1953) entre otras. Allí se Allí otras. entre (1953) Ambiciosa Perdida, Aventurera y Traicionera y Aventurera Perdida, (1952) y (1952) (1949), (1949), Cabaretera . A Colombia también llegarían en esos años las ramificaciones las años llegaríanesos también en Colombia A . (1951), (1951), xx Si bien en el caso de este tipo de bolero (y el vals peruano), eran evidentes eran peruano), vals el (y bolero de tipo este de caso el en bien Si El bolero criticado por García Márquez, «Hipócrita» de Carlos Crespo, la la Crespo, Carlos de «Hipócrita» Márquez, García por criticado bolero El uno de los corridos más difundidos en aquellos años, compuesto en 1942 y 1942 en compuesto años, aquellos en corridosdifundidos los más de uno aprendió media, clase de familia una a pertenecía Cordero 1947. en en grabado (fundamental abuelo su de también y tocaba lo quien madre su de piano el modelados modelados por los pilares de la industria musical de y entonces, de ahora: discos cine, radio, y presentaciones en Un vivo. ejemplo muy claro nos lo proporciona Víctor Cordero (1914-¿), el autor de «Juan Charrasqueado», pensar que los corridos y las rancheras que conocieron nuestros campesinos nuestros conocieron que rancheras las y corridos los que pensar (rurales y urbanizados) en la década de 1930 eran reales expresiones cam eran el Por mediáticos productos contrario, urbanos, pesinas. y totalmente 247-51). sus vínculos de producción y consumo con las no claseses adecuado bajas, marginales (prostíbulos, night clubsmarginales (prostíbulos, de poca y cuyos categoría), artistas no eran los mismos que los de los grandes centros de la industria de entrete nimiento (cabarets y hoteles) de la Cuba prerrevolucionaria (Acosta 2004: por Arsenio Rodríguez. Indica asimismo que los prejuicios en su contra (centrados en su machismo y chabacanería) vienen de que el consumo y la popularidad de estos boleros se concentraba en los ambientes proletarios y (1996: 271; 2004: 248), llama bolero «de vitrola», «arrabalero» o «bolerón» al «bolerón» o «arrabalero» vitrola», «de bolero llama 248), 2004: 271; (1996: durante consolida se Cuba en que referido, hemos nos que a bolero de tipo los años 40 en especial con el del acompañamiento «conjunto» inaugurado Arrabalera de «melodrama de o «populachera» llaman muchos que tendencia esa perfila autor Este 2004). críticamente (1996, Acosta abordada por es que cabaret» igual que otros interpretados por Fernando Fernández (1916-99), fue uno de de uno fue (1916-99), Fernández Fernando por interpretados otros que igual mexicanas: películas exitosas a nombre el dieron le que tantos Callejera y Coqueta mundo, el el populismo y añade que a través de este último se tolera la mediocridad en mediocridad la tolera se último este de través a que añade y populismo el la retórica con mientras que esté alienada ideológica oficial. lo creativo del repertorio de despecho. En el contexto cubano Navarro (1968-1969) en (1968-1969) Navarro cubano contexto el En despecho. de repertorio del su crítica de las orientaciones creativas en las artes plásticas de aquel país vincula de nuevo el sentimentalismo ( después de la Revolución, do «el cantor de las cosas así nuestras», de como Cuyo LosTrovadores de Hilario (1902-56) Cuadros comenzaron a tener una gran popularidad y se convirtieron en uno de los modelos a imitar durante el período formativo del siglo del Uno musical. lo en populista» «sentimentalismo llamar podemos que ese de de los artistas que mejor lo encarna, (1913-2003) Antonio Tormo llama música popular, y el tango en especial, en el desarrollo del populismo pero populismo del desarrollo el en especial, en tango el y popular, música del pos en colombianos muchos para anhelo un y modelo un fue Este nista. que fracasaría el Gustavo único Rojas dictador militar Pinilla, colombiano Ayarza alude directamente a Evita y Perón y resalta el importante papel de la la de papel importante el resalta y Perón y Evita a directamente alude Ayarza Del humor y el amor: Música de parranda y música de despecho en Colombia ( Colombia en despecho de música y parranda de Música amor: el y humor Del 70
Cátedra de Artes N° 4 (2007): 63-89 desde 1960 hasta nuestros días. Sin embargo, la que podríamos llamar la llamar podríamos que embargo,la Sin días. nuestros hasta Colombia 1960 desde en personalidad especial una adquirió despecho de música la cursi»puedagustar.«una canción el equilibrio entre ambos elementos (texto y música) se puede entender que y final resultado ese de virtud en sólo ellas en y canciones de trata se pues yarmónica».melódica embargo, Sin eltemaesencial, evitan ambascríticas Carlos, José José, Pimpinela) a las que descalifica por su «indigenciarítmica, con las baladas del comparándolos bolerones» «viejos los defiende también musicales,Acosta veces a uno le gusta una canción cursi». En lo relacionado con las estructuras y cidos poetas literatos en los que se acepta, Benedetti,como Mario que «a torios musicales como el de la Nueva Trova; hasta citar opiniones de cono de que lo cursi aparece aún en la mejor poesía clásica y romántica y en reper 279-81) defiende esos textos con argumentos que van desde la constatación populacherismo,su de (1996:críticos Acosta detractores.los de contra En románticos, sin embargo, el sentimentalismo de sus textos, siempre hadel repertorio tenidode despecho afirman seguir la tradición poética de los autores tinúa siéndoloenlaregión. conforman,se aún que grupos con de y grabaciones antiguas las de través a y momento aquel de estético ideal el eran femenino dueto del armonías apretadas Las femenina». virtud la de custodia y control «contención, de masculino discurso del contra en ir de imposibilidad la sobre (9) Ogando ajena a la poesía. Hoy estas canciones, invitan a reflexionar tal como lo hace todo del es no cierto rajó»,por se que que cariño «el como roto puente un de metáfora mujer,la la y de parte de engaño misma,el la es temática La el en y género su roto»,en puente clásico un lado suyas,su obras en dos Medellín,incluía en que 1952 disco el es elocuente ejemplo Un carrilera. y nes se convirtieron de la en y música modelo corrido guasca de la ranchera latinoamericano (Concepción: 13, 21-8, 45).catálogo con En Colombia,fonográficas casas sus para composicio compositor como todo sobre trabaja esposa y exintegrante del dueto Hermanitas Padilla. Padilla,En Margarita su esea incluían mexicano,periodo,que costumbrista teatro y baile Cordero Chicago, Nueva York), en donde realiza actuaciones con de grupos música, una década, vivió en los Estados Unidos (California, Texas, Nuevo México, su educación artística) quien era poeta aficionado. Desde 1945 y por más de la década de 1930 el poeta y músico antioqueño Libardo Parra Toro (1895- se estaba apenas familiarizando con ellos. Este proceso lo ideó a mediados de regional argentina), se presenta mucho antes, cuando el público colombiano repertorios de base arriba descritos (tango, bolero, ranchera, vals y la música «colombianización», (o conversión a las convenciones estéticas locales) de los Además de sus antecedentes y correspondencias con otros repertorios,otros con correspondencias y antecedentes sus de Además campesina social extracción de compositores y intérpretes actuales Los pop hsáioyltnaeiao(Julio Iglesias, hispánico y latinoamericano Roberto ( b Zeida la ranchera «CuatroVelas». ranchera la , lanzado alrededor de alrededor lanzado , Egberto Bermúdez Egberto a el corrido «El corrido el - - - - 1 7 Cátedra de Artes N° 4 (2007): 63-89 ) - - - - ii . En nuestro caso, tal vez la vez tal caso, nuestro En . xx , es patente en la primera estrofa y el estribillosu el de y primerala estrofa en patente es , xx La poesía romántica tuvo una amplísima difusión en Colombia espe Otro importante indicio sobre las predilecciones estéticas de los textos centenares de reimpresiones. Se trata tal vez del ejemplo más notable de la de centenares reimpresiones. supervivencia de la literatura de cordel en Colombia y en consecuencia su como consumo, el de los cancioneros —todas publicaciones de muy bajo importantes del país. Aquellos de importantesla colección «Gotas de del de 1910: país. Ajenjo» de Florez y «Reír Llorando» y «Fusiles y muñecas» del mexicano Juan de con colección, esa de hits grandes los vez tal fueron (1852-1910) Peza Dios autores favoritos al ya mencionado Florez) lo desarrolló en la década de 1950 1950 de década la en desarrolló lo Florez) mencionado ya al favoritos autores poesía de folletos de colección una Campana, La Parnaso colección la 1960 a publicados por la Cacharrería «La una Campana» de de las Medellín, más cialmente durante la primera mitad del siglo del primera la mitad durante cialmente labor más importante de difusión de este repertorio (que incluye entre sus corrido «Quemé tus cartas»: «Con el desdén castigaré tus faltas/Sin perdonar perdonar faltas/Sin tus castigaré desdén el «Con cartas»: tus «Quemé corrido cartas/Quedótus guardé cofre donde el hasta promesas/Porque míseras tus hecho pavesas». también por siempre la canción pasillo)colombiana (bambuco, en las dos primeras décadas del de romántica poesía la en modelada poéticaMotato, La de intención siglo. siglo comienzosdel de sus textos son los poemas de estilo colombiano Julio románticoFlorez El (1867-1923). y del su hermano reconocido Alejandro fueron poeta músicos aficionados y se les asigna protagonismo en la consolidación de por su extracción social campesina, de la vertiente guasca que con el tiempo tiempo el con que guasca vertiente la de campesina, social extracción su por y a medida que se fue convirtiendo en un fenómeno urbano se fue paula Motato indica que tinamente la reconociendo como despecho. inspiración de despecho es el testimonio de uno Israel de Motato sus (192?), más im representante claro y décadas últimas las en estilo del exponentes portantes Joyas…: 18, 9). Tartarin contribuyó con textos propios en obras como «Son como obras en propios textos con contribuyó Tartarin 9). 18, Joyas…: (1904-1979), Vieco Carlos antioqueño del música con tango campanas», de Blaya). (García grabado por Agustín Magaldi en 1934 dejó escrito en se una En conviertecarta. manos Tartatin en de la historia de un hombre desgraciado en el amor que ve enloquecido, a su amada en un remanso de un río al que se lanza queriendo alcanzarla (García Blaya; 1940 ( Joyas, 18: pistas 7, 9 y 14). El tema del famoso tango «El 1930) es el de un que prisionero murió sin penado catorce» (Pesce/Magaldi/Noda, que nadie entendiera que quería ver a su madre por última deseo vez, que tes de este proceso, por ejemplo, los cambios introducidos al vals «Gota por de ejemplo, tes de este proceso, lluvia» que 193?), (Manzi/Lipesker, rebautizó soñó «Te mi ser» y que fue grabado por el ya mencionado Duetoe Izurieta en Peronet La Habana en textos de piezas muy conocidas manteniendo intacta su música (Restrepo Duque, 1971: 211-28; Rico 2004: Salazar, 234-8). Fueron numerosos sus elocuen Resultan etcétera. valses, tangos, de repertorio el con experimentos 1954), conocido como Tartarín Moreira, y consistió en hacer cambios a los cambiosa hacer en consistió y Moreira, Tartarín como conocido 1954), Del humor y el amor: Música de parranda y música de despecho en Colombia ( Colombia en despecho de música y parranda de Música amor: el y humor Del 7 2 Cátedra de Artes N° 4 (2007): 63-89 y González (444,498) y contraponen González lastimero el de «canto un de repertorio notación mientras que,despectiva y clasista limitándose a lo estético, Rolle Zamora (151) encuentran que «cebolla» y «cebollero» tienen una clara con citada de defensa Acosta. Tanto mismo (Coaguila,Barrios s.p), como Ruiz la y mencionadas críticas las de intelectualismo el entre enfrentamiento el La manifiesto de pone (1935) Barrios Lucho peruano cantante del valoración «cantinera». y «cebolla» «cortavenas», «cebollera» música repertorio, este a dan le se Chile) (Ecuador, y países Perú varios en que calificativos consideraba «infame»ysustextos, (España: «boberías» meras 6-7). música cuya Graduados, Los y Hispanos Los de éxitos los paisa» sonido novela Caicedo (1951-77) defensor de la salsa de Ricardo Ray y Bobby Cruz,Andrés cine en de su crítico y escritor joven «nacionalizada»,el costeña música llamar podríamos que la de apogeo del momento el En sesenta. años los fue objeto de la críticas música bailable que de ella se derivó a mediados de parranda,de también textos los de humor del incomprensiónmencionada lero, chabacano [y …] poco recomendable». Por otra parte, además de la ya ambientes campesinos, al cual bautiza «agrobolero» y lo califica de «arraba referirse al tipo de bolero más popular en Colombia, el que se desarrolló en ocasiones incluye elementos sociales. Es el caso de Villegas ([Pagano]: 81), al un «sentimentalismofácil, incultoydeinspiración espontánea». de Florez, eran desdeñadas por el crítico Holguín (1957) simplemente referido,caso hemos comoel nos en que a poetas los a aplicables y paisa cultura ta»,«arreoslos despojadode retóricos». «cualidades»,Estas la en esenciales espiritualis y cristiano «profundamente lenguaje un con tierna» y sencilla hogareña,intimidad la de «exaltaciónPeza, como de antología su de caso Toroel Montoya(Peza, s.p.),en por reconocido esencial, elemento un es sentimentalismo poético,el repertorio este En . nacional nivel a difusión amplia alcanzó que ToroMontoya (1921-1989) Jorge por dellín,dirigida Me de Horizonte editorial la de comoArcocolección«El la de Lira» la y urbanos sectores a orientados distribución, de canales otros con contaron mencionadas obras las y romántica poesía ocupan. La nos que repertorios los a dedicada especialmente discográficas compañías la con vinculaciones publicado aproximadamente desde 1945, una iniciativa individual pero con «El fue significativos más Tangón»,los dad.cancioneros,de los Entreuno socie la de bajas y medias capas las a justamente enfocado estaba costo— de los años ochenta.años embargo,los de Sin Cárdenas,y Jaramillo íconos de además repertorio reconocido como «cortavenas» y a la que ella llama «rocolización» (s.p.) lamenta que figuras icónicas como Julio Jaramillo sean incorporadas al (1928). Gatica sivo alavez» estilodeLucho ecuatoriano Wong Enelcaso romanticismo afectado» de los valses y boleros de Barrios al «elegante y ma Algo similar, intelectualismo y prejuicio de clase esta detrás de algunos de detrás esta similar, Algo clase de prejuicio y intelectualismo El intelectualismo de la crítica de Holguín mantiene su eco actual, que en Que viva la música! la viva Que (1976) también la rechazó y calificó de «vulgar de calificó y rechazó la también (1976) Egberto Bermúdez Egberto ------3 7 Cátedra de Artes N° 4 (2007): 63-89 ) ) - - - - ii country , , (blues Desde la perspectiva inversa, el consumo, historiadores sociales como Si tomamos el la bolero como apreciación o indicador, «recepción» del (1804-1849) al componer uno de sus valses durante la epidemia de cólera de de cólera de epidemia la durantevalses sus de uno componer al (1804-1849) difíci tiempos en aún (AlegresZeit» ernster in auch «Heiter tituló: lo 1831 de Music» «OnPopular de oyente» el «teoríaLasobre 11). (Höslinger, les) entorno vienés en el turbulento período de la disolución del imperio Austro- imperio del disolución la de período turbulento el en vienés entorno no el desde actitudpreludiada ya (Janik Toulmin); y Húngaro(1880-1914) menos turbulento cuando período Johann post-napoleónico Strauss padre de baile como una actitud «vitalista» en el marco de la generalizada violencia violencia generalizada la de marco el en «vitalista»actitud una como baile de De la misma política imperante entre 1949-1959. en el campo colombiano forma se explica la locura por el vals vez (esta vistaen el escapismo) como neurótica que impediría aceptar la realidad y el presente. y el presente. neurótica que impediría la realidad aceptar música la auge el consideran citado— hemos ya —como 323) (1995: Palacios textos canónicos van en otro sentido, como la afirmación de Freud de 1909 de Freud de afirmación la como sentido, otro en van canónicos textos por cierto de la nostalgia, 126-27) en la que considera el ejercicio (Petrella, experiencia una como despecho, de repertorio del consumo al inherente casi ámbitos para la melancolía romántica, el lied y los textos filosóficos román filosóficos textos los y lied el romántica, melancolía la para ámbitos un de necesidad la aquí patente Es uso. hicieron músicos los que los de ticos los si máxime música, en melancolía la de musical/musicológico tratamiento (60-61) sostiene que la que identifica como «melancolía romántica» es muy es romántica» «melancolía como identifica que la que sostiene (60-61) dos encuentra diferente de la autor depresión clínica y Este de la «depresión creativa» que reconoce afectiva. pérdida una de «metabolización» una como con con la depresión y aún con tanto el desde suicidio, el punto de vista de su Kubik: (en Akkiskal creación su Jamison; de del como consumo, o audición 40). En sentido inverso a las teorías generalizadas sobre el tema, Martini abordado el abordado hechoSin de que haya sido (y sea todavía) un de genero baile. gé estudios que relacionan se han planteado en los últimos años, embargo neros musicales con gran similitud a los que aquí tratamos punto de vista del efecto psicológico que desencadena en su oyente. Poco se Poco oyente. su en desencadena que psicológico efecto del vista de punto respecto con excepciones con creador, del perspectiva la desde explorado ha a los autores de los y textos, para en nada, el mismo caso del bolero se ha Oración del labriego») (Yep: 23-7; Anónimo, 1999b: s.p.). 1999b: Anónimo, 23-7; Oración labriego») del (Yep: el desde casos los de mayoría la enfrentadoen ha se despecho de repertorio nos ocupan, (celos, pasión y odio, amor traidor) y otras en que prima lo social social lo prima que en otras y traidor) amor odio, y pasión (celos, ocupan, nos el confluye veces, a que las con diferencias, agudas clasessus y todo, sobre y «La «Mendicidad», Obrerita», «Pobre tratamiento del amor («El Plebeyo», referido a través de este escrito. Como se ha dicho, el vals peruano se puede puede se peruano vals el dicho, ha se Como escrito. este de través a referido bási repertorio su en pero estilo del conformación la en periférico considerar que temas los abundan también Alva, Pinglo de obra la por ejemplificado co, misma conformación del estilo de despecho, cuya misma popularización conformación del —vale estilo la de despecho, pena insistir— se logró a través de la difusión de su música en los radios y hemos nos que la a colombiana región la de ciudades y pueblos de victrolas musicales ecuatorianos, fueron —como se ha visto— figuras esenciales en la en esenciales figuras visto— ha se —como fueron ecuatorianos, musicales Del humor y el amor: Música de parranda y música de despecho en Colombia ( Colombia en despecho de música y parranda de Música amor: el y humor Del 7 4 Cátedra de Artes N° 4 (2007): 63-89 mitad de la década de 1950 dentro del gran auge de la industria fonográfica o guasca (y después despecho). Sus primeras grabaciones datan de la primera tres, integrantes de Los Relicarios, importante grupo de música de carrilera (1934), estos Rengifo German (1930),Muñoz,y José Alvarez Neftalí con hoy persiste. Todos trabajaron en la fábrica textil Fabricato (ver arriba), cambios sociales que junto ha traído el conflicto social y político colombiano que legaronalrededor Medellín a dentro 1948 de y migracioneslas de internas que campesinos son Bedoya hermanos adelante. Los más referiremos nos también despecho de estilo al contribución su por (1932),quien Muñoz a J.de José y (1930-2007) Mesa Octavio fallecido recién (1943),el Bedoya música de parranda son los hermanos José (1934), Agustín (1936) y Joaquín de repertorio. este grabadas obras primeras las de una (1908) es González «Mono» Antonio Francisco de diciembre» de «24 canción la que propone 168)14, (2000: y bambuco del los esquemas de aquellas improvisación de Herrera mencionada ya la Burgos trova. caso, este en locales, musicales estructuras las a mencionados baile de géneros los superponía parranda la criolla, rumba la con 40 y 1938 entre ocurrido había que igual en Al conocerse (currulao). años a esos comenzado habían también que Pacífico del costa musical la tradición de la de otros y paseo) merengue, (porro, 1940-50, años losde nacientedel vallenato y costeña músicabaile de la géneroslosdede ñamiento. En general, este repertorio de constituyó mediante la adaptación superposición de patrones rítmicos con diferente acentuación la en es su principal acompa característica su género, Como parranda. la es lombiana— co popular música la a aporte —y representativo más género su duda sin pero porro) merengue, (paseos, costeña bailable música la de géneros los mencionados. despecho,ya del base de caso el en repertorios y los a nuevo local aporte el mas géneros sus significativos, y en elcaso estilos de la música de parranda, los la parranda como genero examinaremos siguen que párrafos los En La música problemas laaproximaciónlos principales para aestosgéneros. analítica 63), siguen siendo las herramientas metodológicas que ponen de manifiesto Adorno (452-57), o sus interpretaciones críticas como la de Middleton (34- de interpretación, así como los problemas con las autoridades eclesiásticas entonces para lo que se les reconozacan debidamente sus derechos autorales y trayectorria artística todos mencionan las dificultades que han tenido desde de artista con su empleo en Discos Victoria. Como elementos comunes a su de la ciudad y en los últimos años Joaquín Bedoya ha combinado su carrera En la actualidad los compositores e intérpretes más reconocidos de la de reconocidos más intérpretes e compositores los actualidad la En Como se ha dicho, de el la repertorio actual música de incluye parranda Egberto Bermúdez Egberto - - - 5 7 Cátedra de Artes N° 4 (2007): 63-89 ) ii Ejemplo musical «El Grillo» Ejemplo musical El cantante y compositor de música de parranda Luís Eduardo Yepes Como Como dijimos, la parranda presenta las características que más tarde característica del son cubano que en esencia anticipa el ritmo armónico de en ellas Sin la los embargo, 249). 1985: piezatiempos fuertes(Manuel, de la es no anticipación la y totalmente, coinciden bongoes los y guacharaca la Herrera. Las Herrera. primeras grabaciones de Buitrago y sus muchachos (con dos guitarras y guacharaca) datan anticipado de bajo 1946-1947 el y en con ellas guitarra (en la especial de en los interpretación una sobresale merengues) Yepes se refiere a esto al corroborar la enormecorroborar importancia a esto al música de la de se refiere Yepes Guillermo Buitrago (1920-1949) en concepto este compartido repertorio, Burgos de trabajo el en entrevistados parranda de artistas los todos casi por la acentuación, añadiendo que «es muy difícil para el […] principiante». Yepes nos aclara que la guía para él como cantante era es marcante», decir a «pegarse los bajos de […] la guitarra (Burgos 2000: al 452). Herrera, (1934) usa el termino «anticompás» para referirse a esta ambigüedad en tendría la parranda como en género, especial la acentuación diferente en los patrones de dos de los instrumentos que la la caracterizan, charrasca o los bongoes. y guacharaca, 279-92, 367-78). Hoy, el video musical, sobre todo de parodias de canciones de parodias de todo sobre musical, video el Hoy, 367-78). 279-92, preferidos estilo. de este medios de difusión es uno de los de moda, cales a raíz de sus textos de parranda (Burgos Herrera, 2000: 49-109, 223-35, 223-35, 49-109, 2000: Herrera, (Burgos parranda de textos sus de raíz a cales Del humor y el amor: Música de parranda y música de despecho en Colombia ( Colombia en despecho de música y parranda de Música amor: el y humor Del 76
Cátedra de Artes N° 4 (2007): 63-89 Trío Matamoros en Nueva York en 1934 en donde la anticipación del bajo el por realizada trapiche» «El bambuco del grabación la es aspecto este tra tiempo» (Burgos segundo Herrera 2001: 342).del Un afortunado ejemplo mitad que nos ilus la en termina … ilógica música «una era bambuco el en los años cincuenta, alude al bambuco y sintetiza el problema al decir que (1922), músico profesional que vivió el auge de las grabaciones en Medellín parranda,la Tomás de Burbano rítmica ambigüedad tema,la al cuamente (Bermúdez,entendieron lo prensa). nunca en que obli y Refiriéndose ella en participaron que culturales propagandistas y radio de hombres los de pudieron hacer contrapeso al prestigio de los compositores y a la influencia cos prácticos (instrumentistas y arreglistas) que si entendían el problema, no superioridad y refinamiento. Carentes de un vocabulario adecuado, los músi los participantes todavía pensaban que la notación musical era sinónimo de que los en rudimentarios muy analíticos elementos con desarrolló se pues una amplia bibliografía (Uribe Bueno; Restrepo Duque, hay que 1986:la sobre citada 43-62). arriba polémica inútil e Inútil ardua una para pie daría y su transmisión oral tradicional en ambientes tanto urbanos como campesinos conjuntos instrumentales ampliados. Esta situación resultaba muy alejada y arreglosde usar al grabaciones,especial las en de ambiente competitivo del del bambuco pues en este período esta hacía cada vez más necesaria dentro musical notación la con relacionadas (1930-1960) polémicas encendidas musicalesdeéstaregiónrepertorios (Velosa: 3). los en influencia clara su y país del interior el en costeña bailable música la alcanzó que dispersión gran la de testimonios 256).Tenemostambién (Davidson:país del regiones otras y atlántica costa la para mencionada Aguinaldos,de «parrandas» las cuerdaen de ya tradiciónmentos misma la xx 66-7). En la misma zona (Valle de Tenza), durante el primer tercio del siglo se interpreta en ambientes campesinos presenta problemas similares (Rojas: que merengue el donde Boyacá de caso el común,es hispánica como base de común cultura una con país del interior del musicales ámbitos otros en nómeno similar, aunque condiferentes. características Algo similar ocurrió fe un presentaba se también bambuco),que y la (pasillo en hispánica raíz de aquella era predominante música la que el en musical ambiente un en armónicoseanticipaenelvalordeunanegra.corchea elritmo de los paseos y los merengues,misma en el caso en los que en lugar de una como yBowen: elbolero (Zambrano 9y11). percusión (bongoes) como parte de su adaptación a géneros internacionales algunos géneros nativos (vals, yotros) de pasillo seleañaden instrumentos aquí mencionada también se presenta en el repertorio ecuatoriano cuando a Joyas,13:20). pista rítmica ambigüedad ( La tiempo tercer el con coincide , hay evidencias del uso de «charrascas y maracas» junto con los instru los con junto maracas» y «charrascas de uso del ,evidencias hay La La ambigüedad rítmica que se plantea en este caso, fue el motivos de las Esta fue rítmica característica interpretada de una manera muy peculiar Egberto Bermúdez Egberto iii - - - - - , 77 Cátedra de Artes N° 4 (2007): 63-89 ) - - - ii De los artistas actuales que podríamos considerar históricos vale la pena la vale históricos considerar podríamos que actuales artistas los De A pesar de que el comparten tango ha su temática y «populacherismo», El dúo Los Pamperos se estableció en 1951 conformado por Luís Bernardo Bernardo Luís por conformado 1951 en estableció se Pamperos Los dúo El El repertorio actual de la música de despecho depende de las preferencias preferencias las de depende despecho de música la de actual repertorio El destacar a Rómulo Caicedo (1929), Oscar Agudelo (1932) y Alcibiades «Alci» «Alci» Alcibiades y (1932) Agudelo Oscar (1929), Caicedo Rómulo a destacar Acosta Caicedo (1938). se desempeñó como cantante de música bailable/ igual al (c1964) Arias Edmundo de orquesta la y Jotas Tres Las con tropical incluye solamente tangos, un repertorio que se ajustaba a la herencia urbana herencia la a ajustaba se que repertorio un tangos, solamente incluye 114) . (Cortés, de la música de salón y de «buen tono» entre los autores e interpretes, profesionales y aficionados de música popular popular música de aficionados y profesionales interpretes, e autores los entre en diferentes regiones de En América. el casode todos colombiano, estos (1924-1938) Día al Mundo del partituras de colección citada ya la géneros, conocido como El Caballero Gaucho en su repertorio del que excluye estos excluye que del repertorio su en Gaucho Caballero El como conocido Un últimos. ejemplo de como esto obedece a corrido, una práctica el histórica ni nos la ranchera la de no y tango del aceptación la manifiesto de ponen sido considerado —en general— menos populachero que la canción ran Luís hace Ramírezla Saldarriaga diferencia Esta (1917) cheracorrido. el y las grabaciones, las el grabaciones, tradicional acompañamiento de guitarras se ampliaba a el contrabajo un y pequeño conjunto instrumental que incluía la trompeta, 2-3). (Riedel: algunos instrumentos de percusión a este género, que llega menor a acaparar Estos a el este 80% género, de en la producción nacional. y femeninos aquellos aunque masculinos mayoría su en eran duetos En género. el popularizaron que los entre figuraran también tríos, los grado y Benítez, y activos Benítez, desde alrededor de El 1940. período de auge del ecuato pasillo emisoras las que el en referimos, nos que a momento el con coincide exclusivamente casi dedican se país aquel de fonográfica industria la y rianas Saldarriaga (1926-1999) y Saldarriaga Luis modelaron el Carlos (1926-1999) Murillo (1925-1999) sonido de sus grabaciones en el de los duetos ecuatorianos como Valencia discusión dejaremos por fuera de este escrito, es el Festival de Despecho, que que Despecho, de Festival el es escrito, este de fuera por dejaremos discusión en otros de creación la motivado ha que y Pereira en anualmente celebra se otras y pueblos de la zona ciudades a la que nos hemos referido. acompañamiento de acordeón) mientras que Gómez y Galiano se inclinanse Galiano y Gómez mientrasque acordeón) de acompañamiento por el acompañamiento de conjuntos instrumentales mas amplio y sobre vez el contexto Tal mas todo importanteel cuyo mariachi. para este estilo, ral, en ral, este repertorio predominan las corridosrancheras, y boleros en ese Luís podríamosque el llamarvals-ranchero. y valses los de seguidos orden, (con norteño corrido el y ranchera la prefieren Negro, Charrito El y Posada artistas fallecidos como Julio Jaramillo, Olimpo y Luis Cárdenas Bernardo artistas fallecidos Julio como Jaramillo, Darío Gómez y De Galy los artistas actuales, Saldarriaga (Los Pamperos). Galiano podrían considerarse sus exponentes más importantes. En gene Contreras y alguno más versátiles como Alci Acosta. Otro aspecto importante importante aspecto de Otro sus artistas. Los hay Acosta. especialistas en como Alci boleros, el caso como de Orlando versátiles más alguno y Contreras es la vigencia de las grabaciones (en especial a través de compilaciones) de Del humor y el amor: Música de parranda y música de despecho en Colombia ( Colombia en despecho de música y parranda de Música amor: el y humor Del 78
Cátedra de Artes N° 4 (2007): 63-89 de Gómez, presentan el estilo de balada, en especial por su armonía, que armonía, su por especial en balada, de estilo el presentanGómez, de neros predominantemente escuchados y no bailados. Algunos de los corridos complejos que los de uso local, sin embargo,menos bailes en el caso colombiano,de base son gé la ser el importante elemento como tuvo ternarios, predominandondelos musicales medios en binarios patronesmétricos los de musical adaptación la que consideran autores ternario.Estos metro de mexicano,dijo,modelo se el como en aquellos predominenque de pesar a 432),(González-Rolle, binario metro de aquel ser a tiende corrido llama son binarios. Esto resulta interesante pues como sucede en Chile, lo que se diferenciados de los que en realidad están identificados como corridos, que ternarios, corridos considerarse pueden valses Algunos soledad). de años tarras pero incluye el mariachi y acordeón y en ocasiones bandoneón (Nueve colombianos y argentinos, mantiene la importancia de los solos de dos gui producción.la en Los valses soncosto fusiones mayor con elementos y mexicanos, electrónicas ecuatorianos,secuencias complejos, más arreglos con Pamperos), (Los históricos e Relicarios) (Los campesinos grupos los de al norteños, y en menor grado los valses y los boleros. El sonido es muy diferente 312). 279-92; Pinilla: 2000: Herrera, (Burgos de parranda aquella de terreno el en currulaos y merengues paseos, parrandas, innumerables del licor» (pasillo ecuatoriano) y en «Allá la loma» (zamba-tonada) así como cuero» de «Cruz (corrido),se aldestacan despecho, que se refiere «Esclavo Muñoz quien ha contribuido notablemente a ambos. Entre sus obras, J. en lo de José de carrera la notable y adicional ejemplo un como y estilos dos 253-65; ). ComoPinilla, vemos, 2000: una vez más aparece la historia común Herrera, de nuestros Burgos 2004: Salazar, (Rico Vallenata Plegaria destaca se que los entre bailable, música de éxitos varios autorde también es parranda, de música de autores significativos mas los de uno es dicho hemos como quien Montoya, Gildardo Boys. Golden Los para bailables mencionado corrido «La Cuchilla», quien también es autor de varias piezas (¿-?),Rincón Jaime para ya del terrenofértil autor un también fue tropical vals, La cama vacía (tango) (Márquez, s.p., Anónimo 2004, s.p.). La música tangos, incluye 1957. boleros,repertorio desde valses y exterior Su pasillos Pereira y Medellín en antes de iniciar su carrera alrededor formativa de 1953 y vive en el época importante una pasó también parte, su por Agudelo deahíen adelante. queloidentificaría como solistacon elrepertorio lanzó gitano»,se «Odio bolero del grabación su con 1965 en y estilo mismo del pianista y cantante como carrera su comenzó también quien Acosta, que cantante de como experiencia su a debido probablemente géneros sus en variado más son todasenmodo mayor.sus rancheras rompe con el esquema de tónica y dominante («Me atrapaste»). En general, Por su parte, el repertorio de Carmelo Galeano «Galy Galiano» es mucho En el repertorio de Darío Gómez predominan las rancheras y los corridos pop , salsa y música bailable. Allí encontramos rancheras (lentas y Egberto Bermúdez Egberto - - 79 Cátedra de Artes N° 4 (2007): 63-89 ) - - - ii a Billboard Por último, hay otros procesos que tampoco agotaremos, como la adopción adopción la como agotaremos, tampoco que procesos otros hay último, Por Así como la parranda, como género, es el Así aporte como como en la género, original el parranda, al estilo, denominan pasillo, presenta idénticos elementos musicales (la ambigüedad ambigüedad (la musicales elementos idénticos presenta pasillo, denominan rítmica ya descrita) la parranda a del repertorio del mismo nombre. escrito. Se trata de algo similar a lo que ocurre con géneros de música popular popular música de géneros con ocurre que lo a similar algo de trata Se Giuliani), y escrito. (Goyena Argentina Juan, San de provincia la en ranchera que la genero como el conjunto, este de repertorio el En (Gonzalez-Rolle). Chile en o Esto se observa en la música del conjunto indígena-campesino denominado denominado indígena-campesino conjunto del música la en observa se Esto redoblantechirimía y(dos maracas, bombo) deflautas traversas, La Iberia Caldas) (Riosucio, en la misma zona a la que nos hemos referido en este tonalidad mayor. mayor. tonalidad o tradicionalización del repertorio de parranda en ambientes no urbanos. ya citada de su uso en lamentos, etcçtera), ejemplificada por la existencia de paseos en tonalidad menor en el repertorio de parranda, atípico en su repertorio de base de en música la tropical, que la mayoría de ellos son en cionadas rancheras en tonalidad menor presentan elementos estilísticos del estilísticos elementos presentan menor tonalidad en rancheras cionadas la también notoria Es colombiano. del grado menor en y ecuatoriano pasillo occidental tradición la con congruencia (en menor tonalidad la en insistencia muy característico del bolero, consistente en la transición muy característico—en la del cadencia bolero, final— a la subdominante e inmediatamente a su correspondiente acorde Otro aspecto de tener menor. en cuenta es que en las muchos men casos, 1972; Rico Salazar 2004: 154-55). En ellos son notables varios aspectos, el En ellos notables varios son aspectos, 154-55). Rico Salazar 2004: 1972; mayor y (A) menor modo el entre bolero) del (típica alternación la primero (B) en el esquema ABB». El segundo es la presencia del rasgo estilístico, me quieres» y «Fantasmas del ayer» con textos de Sonia Dimitrovna y mú y Sonia de textos Dimitrovna con ayer» del «Fantasmas y quieres» me sica de Miguel Bocanegra grabados (1892-1957), en 1938 en Nueva York (Spottswood, Izquierdo Raul venezolano el y (1913-87) SaritaHerrera por participa el vals y el pasillo colombiano y Como ecuatoriano. antecedente tendríamos algunos ejemplos de lo que podríamos llamar «pasillo-bolero» (identificados en su original simplemente «No como se «canciones»), si tu ejemplo, la presencia de numerosos corridos y rancheras en tonalidad menor menor tonalidad en rancheras y corridos numerosos de presencia la ejemplo, de local reelaboración significativa una considerarse puede repertorio este en que las en fusiones las son notable local aporte Otro mexicanos. modelos sus raíz de sus quince millones de copias vendidas. raíz quince millones de copias vendidas. de sus Por semejantes. aportes reconocerse pueden también despecho de repertorio de estilo peruano pero también con acompañamiento de mariachi. Tal como como Tal mariachi. de acompañamiento con también pero peruano estilo de de las esmeradas Galiano producciones son muy con las ocurre de Gómez, técnicamente y fue el primer colombiano en haber figurado en pañamiento preferido es el mariachi, que en ocasiones incluye el acordeón. que en ocasiones incluye el acordeón. pañamiento preferido es usados el mariachi, aquellos con consistencia en aunque huasteco) (son géneros otros menor, Hay tonalidad en valses sus destacarse merecen estilo, del artistas otros por rápidas), corridos, boleros, baladas, tecno-cumbia y tecno-corrido. El acom El tecno-corrido. y tecno-cumbia baladas, boleros, corridos, rápidas), Del humor y el amor: Música de parranda y música de despecho en Colombia ( Colombia en despecho de música y parranda de Música amor: el y humor Del 80
Cátedra de Artes N° 4 (2007): 63-89 como tales (Middleton: 174). Ambos por ejemplo, son susceptibles —sin susceptibles ejemplo,son por 174).Ambos (Middleton: tales como considerarlos permite que cuadro el completan que las ellas son que creo «etiquetas», he introducido o la «rótulos» discusión ambos sobre sus parte estructuras musicales en pues definen textos sus bien Si caracterización. su agotar pretende se que los con textos sus de análisis los de allá mas ir de ánimo el con despecho a y parranda a referirme para estilo de concepto el estudio.su para usadohe teoría que una de a hecho el comoejemplo Sirva contribuir de pretensión la con terminología nueva de introducción la con crítico más hecho sino solucionado ha se no que imprecisión,problema e parte (rótulos, su géneros por y estilos) generan conceptos confusión debido a Estos su gran recientes.inestabilidad relativamente sean designan los que rótulos los que de pesar a proceso largo ese de parte forman parranda de y despecho de el como estilos estética,de cercanía conformación la que siglo el desde cultura nuestra de «modernidad» de signos claros los de uno duda (revistas,entretenimiento del sainetes, circenses,espectáculos etcétera), sin industria temprana la y popular musical teatro el con géneros emergentes en este proceso —muy a menudo dejado de lado— fue la asociación de los popular y lo no popular. En lo musical, uno de los aspectos más importantes 1925, logrado gracias a la «superposición de estratos artísticos»,1880- entre período es del latinoamericana decir poética y de literaria lo actividad la de y la literatura. Ángel (citado Rama por Guido: xxiii) habla de un «espesor» incluyó diferentes influencias, contrastes y debates en el terreno de la poesía los que plantean un proceso más complejo, que en el caso de la música vocal, de canto y baile europeos (canción, vals, polka, etcétera) durante el siglo que tuvo el proceso de adopción (y posterior transformación) de los géneros tono humano, música y baile teatrales) matizada a través delrio, importantese trata en buena parte de papella continuidad del legado colonial (villancico, análisis de un corpus musical como el que aquí hemos tratado. Por el contra popular),el la apoyoen especial tener parece (en no música la de y cultura y económica tenga amplio soporte documental, su traslación al terreno de la (Knights, Zavala: 67-8). Así sea una hipótesis que endrástico la haciahistoria la social,modernidad políticaen la música latinoamericana de losneros añosmusicales 30asociados y con 40 ellos no permite apoyar la teoría de un cambio Conclusiones clusivamente en Colombia a pesar de que hayan sido bautizados allí y nos y allí sidobautizados hayan que de Colombiapesar en a clusivamente éxitos ( analíticos que Horton y Hennion proponen para la canción romántica y los perjuicio de sus especificidades— de comprenderse a través de los esquemas El análisis del desarrollo de estilos como los que aquí tratamos o los gé iamne cm etls prad y epco apc sre ex surgen tampoco despecho y parranda estilos, como Finalmente, su y común historia su de través a mostrar intentado ha se pues, Así xix hits (Vega, Guido, Becali, Lapique Estenssoro). ) en la canción popular.) enlacanción Egberto Bermúdez Egberto xix - - - ; 1 8 Cátedra de Artes N° 4 (2007): 63-89 ) - - - ii pp. pp. del Essays Caracas: Caracas: del 5 de . , 7. Instituto Instituto 7. , xx El Peruano Ensayos El Tiempo En En
. . Extraído del texto del (pp. 269-84). La Habana/Cali: Habana/Cali: La 269-84). (pp. . Biblioteca Virtual, Biblioteca Luís Biblioteca Virtual, Biblioteca . Y si vivo cien años... Antología del bolero en bolero del Antología años... cien vivo si Y Otra visión de la música popular cubana. popular música la de visión Otra . . Hispanoamérica en la música del siglo siglo del música la en Hispanoamérica Olimpo Cárdenas. Doble Platino, Medellín: Notas. Felipe Felipe Pinglo Alva: El Plebeyo , Darío. (1990). «Los (1990). Medellín antioqueños, Darío. y , el nar
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