DOCSLIB.ORG

Electoral Risk Jakarta International Documentary & Experimental Film Festival

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Electoral Risk Jakarta International Documentary & Experimental Film Festival ELECTORAL RISK JAKARTA INTERNATIONAL DOCUMENTARY & EXPERIMENTAL FILM FESTIVAL COLOPHON ARKIPEL Electoral Risk - Jakarta International Documentary & Experimental Film Festival Editor Manshur Zikri, Ugeng T. Moetidjo Penerjemah/Translator Mirza Jaka Suryana, Yuki Aditya Pengoreksi Terjemahan/ Proofreader Veronika Kusumaryati, Ninus D. Andarnuswari Penulis/Writer Afrian Purnama, Akbar Yumni, Andrie Sasono, Bunga Siagian, Dafna Ruppin, Gelar Agryano Soemantri, Hafiz Rancajale, Ismal Muntaha, Mahardika Yudha, Makbul Mubarak, Manshur Zikri, Ronny Agustinus, Ugeng T. Moetidjo, Yuki Aditya Perancang Grafis/Graphic Designer Andang Kelana Gambar Sampul/Cover Drawing Ugeng T. Moetidjo Arkipel Tree of Knowledge Drawing Hafiz Rancajale Arkipel Logotype Drawing Ugeng T. Moetidjo Diterbitkan oleh Forum Lenteng Cetakan pertama, Jakarta, September 2014. 1000 eksemplar Forum Lenteng Jl. H. Saidi No. 69 , Tanjung Barat, Jakarta - 12530 E. [email protected] / W. forumlenteng.org / F. /forumlenteng.jakarta / T. @forumlenteng ARKIPEL Festival E. [email protected] / W. arkipel.org / F. /arkipel.festival / T. @arkipel Manshur Zikri, Ugeng T. Moetidjo (ed). ARKIPEL Electoral Risk - Jakarta International Documentary & Experimental Film Festival (Jakarta: Forum Lenteng, 2014). xxxii + 364 halaman isi, 14,8 x 21 cm ISBN: 978-602-71309-0-6 ii | ARKIPEL: ELECTORAL RISK ORGANIZATIONAL Festival Committee Board of Artistic Research & Database Hafiz Rancajale, Ugeng T. Moetidjo, Bagasworo Aryaningtyas, Mahardika Yudha, Otty Widasari, Bobby Putra Santosa Yuki Aditya Communication Material Designer Chief/Artistic Director Andang Kelana Hafiz Rancajale Documentation Festival Director Juve Sandy Yuki Aditya Hospitality Festival Manager Gesya Namora Siregar Andang Kelana Film Subtitling Jury Gesya Namora Siregar, Rajiv Ibrahim, Hafiz Rancajale, Otty Widasari, Yuki Aditya, Hafiz Rancajale, Syaiful Anwar, Reinaart Vanhoe, Ronny Agustinus Manshur Zikri Curators Fringe Event Afrian Purnama, Bunga Siagian, Indra Ameng Akbar Yumni, Ronny Agustinus, Festival Bumper Manshur Zikri Ari Dina Krestiawan, Adel Maulana Pasha Selection Committee Film Processing Workshop Ugeng T. Moetidjo (Coordinator), Edwin, Kiki Machina, Chairun Nissa, Andrie Sasono, Makbul Mubarak, Hasumi Shiraki, Richard Tuohy, Bunga Siagian, Akbar Yumni Scott Miller Berry Discussion Manager Bunga Siagian - Finance Jayu Juli Astuti Exhibition Media Coordinator Curator Titaz Permatasari Mahardika Yudha Media Relation Assistant Maulana Ilham Yoyo Wardoyo, Gesya Namora Siregar Screening Coordinator Production Team Syaiful Anwar SERRUM, Syaiful Anwar, Film Traffic Bagasworo Aryaningtyas, Yoyo Wardoyo Hanif Alghifary JAKARTA INTERNATIONAL DOCUMENTARY & EXPERIMENTAL FILM FESTIVAL 2014 | iii DAFTAR ISI / CONTENTS Catatan Direktur Festival / Notes from Festival Director vi Sambutan Dewan Kesenian Jakarta / Foreword of the Jakarta Arts Council xii Penyelenggara / Organizer xvii Direktur Artistik: Sinema dan Risiko pada Pilihan-Pilihan 2 Artistic Director: Cinema and the Risk of Choices 9 Malam Pembukaan / Opening Night 18 Filem Pembuka / Opening Screening 19 ARKIPEL: Pernyataan, Penghargaan, dan Electoral Risk 20 ARKIPEL: Statement, Award, and Electoral Risk 24 Kompetisi Internasional / International Competitions 29 Persilangan-Persimpangan: Dunia dengan Jendela-jendela yang Tidak Memadai 30 Crisscrossed-Intersection: A World without Adequate Windows 37 Makbul Mubarak: Eksperimentasi Sebagai Keberpihakan Politik 44 Makbul Mubarak: Experimentation as a Political Will 47 Andrie Sasono & Ugeng T. Moetidjo: Posisi dan Wacana Eksperimentasi Sinema Kini 56 Andrie Sasono & Ugeng T. Moetidjo: Position and Discourse of the Present Cinema Experimentation 58 Akbar Yumni: Perihal-perihal Medium dan Representasionalisme 66 Akbar Yumni: On Medium and Representationalism 68 Ugeng T. Moetidjo: Lokasi dan Distopia 76 Ugeng T. Moetidjo: Location and Dystopia 79 Bunga Siagian: Sejarah Dalam Resiproksitas Subjek dan Objek 90 Bunga Siagian: History in the Reciprocity of Subject-Object 92 Program Kuratorial / Curatorial Programs 101 Bunga Siagian & Afrian Purnama: Asia Selatan Dalam Negosiasi Spasial 102 Bunga Siagian & Afrian Purnama: South Asia in Spatial Negotiation 114 Manshur Zikri: Tantangan Pemberontakan Baru Atas Media (Filem) 130 Manshur Zikri: The Risk of the New Uprising against the Media (Film) 142 Akbar Yumni: Marxisme itu Sesuatu yang Filemis 154 Akbar Yumni: Marxism is Something Filmic 164 Ronny Agustinus: Di Luar Sinema Ketiga 176 Ronny Agustinus: Outside The Third Cinema 180 iv | ARKIPEL: ELECTORAL RISK Peradaban Sinema Dalam Pameran #1 / Cinema Culture in Exhibition #1 189 Mahardika Yudha: Jajahan Gambar Bergerak: Lumière (1896-1900) 190 Mahardika Yudha: Moving Image Colony: Lumière (1896-1900) 206 Dafna Ruppin: Di Balik Api: Pertunjukan dan Produksi Bioskop Awal di Indonesia Kolonial 224 Dafna Ruppin: Beyond the Flames: Early Cinema Exhibition and Production in Colonial Indonesia 235 Presentasi Khusus / Special Presentation 247 Images Festival: Mengubah Bentuk Melampaui Ingatan / Remodeled Beyond Recognition 250 Images Festival: Resistensi, Persistensi, dan Waktu /Resistance, Persistance, and Time 258 BEFF: Common Ground 268 YIDFF: Sound Hunting dan Voices from the Waves Shinchimachi 274 Apocalypse: Perang Dunia Pertama 282 Apocalypse: World War I 283 Dokumenter sebagai Gerakan dan Keberpihakan 286 Documentary as A Movement and Alignments 289 Fragmen! 296 Penayangan Khusus / Special Screenings 301 Dua Hal Penting dari Marah di Bumi Lambu 302 Two Important Things from Marah di Bumi Lambu 304 Sekilas Kerja Program Media Untuk Papua Sehat (Halaman Papua) 308 A Brief on the Media for A Healthy Papua Program (Halaman Papua) 310 Penayangan Perdana Dunia / World Premiere 319 rangjebor 320 Diskusi / Discussions 327 Media, Aktivisme dan Sekolah Filem / Media, Activism and Film School 328 Marxis Kekinian; Antara Teks dan Image / Contemporary Marxism: Between Text and Image 334 336 Lokakarya / Workshop 339 Lab Laba-Laba: Menentang Krisis / Against All Odds 341 Indeks Sutradara / Index of Directors 346 Indeks Filem / Index of Films 348 Terima Kasih Kepada / Thanks To: 350 JAKARTA INTERNATIONAL DOCUMENTARY & EXPERIMENTAL FILM FESTIVAL 2014 | v PENGANTAR CATATAN DIREKTUR FESTIVAL Yuki Aditya Festival filem penting bagi masyarakat. Dalam konteks ARKIPEL, wilayah ini merupakan fenomena tersendiri yang memiliki implikasi ekonomi, imbas sosial-politik, dan agendanya sendiri. Gagasannya adalah untuk menyuarakan bagaimana persoalan-persoalan kebudayaan tersebut dapat dibaca dan dilakukan dalam bentuk peristiwa kebudayaan, yaitu festival filem. Bagi seniman, festival filem adalah salah satu jalur distribusi yang ekonomis, dan selalu ada kesempatan membangun jaringan di wilayah tersebut. Hubungan yang lebih intim juga terjadi dengan adanya umpan balik secara langsung dari penonton, kurator, juri, maupun dari rekan seniman lainnya. Peristiwa perkenalan terjadi, kolaborasi tercipta, dan peluang alternatif muncul. Pondasi utama ARKIPEL – Jakarta International Documentary and Experimental Film Festival adalah aktivisme, pengarsipan, dan kritik. Tiga hal tersebut tetap dihadirkan dalam pengorganisasian festival dan program-program yang berlangsung selama ARKIPEL Electoral Risk – Jakarta International Documentary and Experimental Film Festival 2014. Penyelenggaraan kali kedua, ARKIPEL Electoral Risk – Jakarta International Documentary and Experimental Film Festival 2014, mempunyai rentang waktu yang lebih panjang dari tahun lalu, yaitu dari 11-21 September, 2014, bertempat di Studio XXI dan Kineforum (Taman Ismail Marzuki), Goethe Institut Jakarta, Graha Bhakti Budaya, dan Gedung Produksi Film Negara. Tahun ini kami juga menyelenggarakan pameran sinema, bertajuk “Jajahan Gambar Bergerak” yang akan dimulai pada 14 September sampai 21 Oktober, 2014, di kawasan Produksi Film Negara (PFN). Pameran sinema ini rencananya akan diadakan setiap tahun untuk merayakan sinema dan sejarah di belakangnya secara kronologis, dengan tema besar Peradaban Sinema dalam Pameran. Pada seri pertamanya di tahun ini, ARKIPEL akan menampilkan vi | ARKIPEL: ELECTORAL RISK filem-filem dari Lumiére Bersaudara yang merupakan pijakan awal bagaimana di kala lahirnya sinema sudah mempunyai fungsi dan kegunaan yang bukan hanya sebagai medium hiburan. Berbicara tentang awal lahirnya sinema, tidak bisa lepas dari kata eksperimentasi. Medium filem lahir dari proses eksperimentasi. Kali ini, ARKIPEL berkolaborasi dengan Lab Laba Laba dalam pelatihan film processing dengan medium seluloid yang sudah terhimpit di era digital ini. Pelatihan ini bermaksud memperkenalkan metode film processing kepada anak-anak dan khalayak umum, dengan tujuan agar mereka kenal dan awas dengan pengarsipan serta potensinya. Pilihan-pilihan semacam itu harus terus dihadirkan supaya daya kreasi tidak berjalan di tempat dan eksperimentasi serta inovasi, khususnya dalam ranah sinema, terus hidup. Kerjasama dengan Produksi Film Negara (PFN) adalah strategi bagi tempat berlangsungnya pelatihan film processing. Ada banyak arsip penting di sana dan di suatu waktu merupakan salah satu tempat produksi strategi kebudayaan terbesar di Indonesia. Pelatihan ini melibatkan para fasilitator, baik dari Lab Laba-Laba sendiri maupun seniman mancanegara, yaitu Scott Miller Berry (Kanada), Hasumi Shiraki (Jepang), dan Richard Tuohy (Australia). Kerjasama ini dibangun untuk terciptanya kolaborasi antara lab-lab independen dan juga untuk memperkenalkan eksperimentasi dengan medium seluloid dalam proses produksi filem.
Load more

Recommended publications
  • Identity, Minority, and the Idea of a Nation: a Closer Look at Frieda (1951) by Dr
    Vol. 1 Journal of Korean and Asian Arts SPRING 2020 Identity, Minority, and the Idea of a Nation: a Closer Look at Frieda (1951) by Dr. Huyung Umi Lestari / Universitas Multimedia Nusantara 【Abstract】 The discourse on film nasional (national film) in Indonesia always started by bringing up Darah dan Doa (1950, Blood and Prayer) as the foundation of the Indonesian film industry. The prominent film historian, Misbach Yusa Biran, stated that Darah dan Doa was produced with national consciousness value. The legacy of Darah dan Doa was not only neglecting the role of filmmakers from pre-Independence in Indonesia but also the role of other filmmakers during the 1950s, including Dr. Huyung. Previously, Dr. Huyung (Hinatsu Eitaro /Hŏ Yŏng) came from Korea and became a supporter of Imperial Japan during World War II. After Indonesia gained her independence, Huyung joined Berita Film Indonesia and became a film teacher at the Cine Drama Institute and Kino Drama Atelier. It was there that they then went on to make Frieda (1951), Bunga Rumah Makan (1951, The Flower of the Restaurant), Kenangan Masa (1951, Memories of the Past), and Gadis Olahraga (1951, the Sportswoman). This article discusses 'unity in diversity', a concept in filmmaking that was started by Huyung in 1949. When discussing Darah and Doa as the first film nasional, people forget that the film is driven from the military perspective. Meanwhile, Huyung tried to represent an ethnic minority in Frieda and showing that the ordinary people and the intellectuals also shaped the nation. Based on his experience in the Japanese army and Berita Film Indonesia, Huyung understood that film was very useful in achieving the goals of the state apparatus, due to the cinema's ability to spread nationalism.
    [Show full text]
  • Feminisme Dalam Film Merry Riana Mimpi Sejuta Dolar (Analisis Semiotika Roland Barthes)
    FEMINISME DALAM FILM MERRY RIANA MIMPI SEJUTA DOLAR (ANALISIS SEMIOTIKA ROLAND BARTHES) SKRIPSI Oleh : Moch. Rijal Wahyu Tama NIM. 211016044 Pembimbing : IRMA RUMTIYANING. M.SI. NIP. 197402171999032001 JURUSAN KOMUNIKASI DAN PENYIARAN ISLAM FAKULTAS USHULUDDIN ADAB DAN DAKWAH INSTITUT AGAMA ISLAM NEGERI (IAIN) PONOROGO 2020 ABSTRAK Tama, Moch. Wahyu Rijal. 2020. Feminisme Dalam Film Merry Riana Mimpi Sejuta Dolar (Analisis Semiotika Roland Barthes). Jurusan Komunikasi dan Penyiaran Islam Fakultas Ushuluddin, Adab dan Dakwah Institut Agama Islam Negeri (IAIN) Ponorogo. Pembimbing Irma Rumtianing, M.SI. Kata Kunci. Film, Feminimisme, Semiotik. Film merupakan salah satu media komunikasi yang tak sekedar hiburan, di dalamnya terdapat signifikasi ideologi dalam kehidupan sehari-hari. Kekuatan dan kemampuan film yang dapat menjangkau segmen sosial, sehingga dapat mempengaruhi khalayak. Film selalu mempengaruhi masyarakat. Film dapat menjangkau banyak segmen sosial sehingga membuat film berpotensi dapat mempengaruhi khalayak. Hal ini dapat dijadikan sarana dalam memerangii ketidakadilan gender yang terjadi saat ini melalui adegan-adegan yang digambarkan dalam film. Peran film dalam mempelopori keadilan gender memang harus dilakukan. Hal ini mengingat bahwa peranan media massa adalah alat pembentukan opini yang sangat efektif. Penelitian ini bertujuan untuk Untuk Mengetahui Tanda-tanda Feminisme dalam Film Merry Riana Mimpi Sejuta Dolar. Dan Untuk Mengetahui Makna Feminisme dalam Film Merry Riana Mimpi Sejuta Dolar. Dalam penelitian Dalam penelitian ini, penulis menggunakan metode kualitatif deskriptif dengan teknik pengumpulan data berupa dokumentasi dan studi pustaka. Untuk menganalisis data, penulis menggunakan analisis semiotika yang dikemukakan oleh Roland Barthes yang membagi semiotika menjadi dua tahapan yakni denotasi dan konotasi. Penelitian ini menghasilkan beberapa kesimpulan tentang feminimisme dalam film Merry Riana “Mimpi Sejuta Dollar”.
    [Show full text]
  • 'Merdeka': Images of Hostile Territory
    The Newsletter | No.53 | Spring 2010 10 The Study ‘Merdeka’: images of hostile territory It was extremely diffi cult for Dutch photographers and The autonomous press photo agency, Indonesian Press Photo Service journalists to gain access to the areas controlled by the Indonesians at that time. Reports from those areas (IPPHOS), established in 1946 by Frans and Alex Mendur and the brothers which occasionally appeared in weekly magazines or daily newspapers generally originated from foreign press bureaus. Umbas, was the fi rst and formerly the largest photo agency in Indonesia. Some exclusive picture stories from Yogyakarta, the capital of Sukarno’s Republic, did make it into the Dutch illustrated The IPPHOS images were mostly taken during Indonesia’s struggle for magazines, the Katholieke Illustratie and Panorama. According to the captions, the photographs came from an American independence in the period 1945-1949, and today are the only exisiting photo agency and both illustrated magazines had acquired the exclusive rights to these unique reports. However, agency images from this time. Collections of the state-owned ANTARA these photographs had in fact been taken by the Dutch war photographer Hugo Wilmar. Wilmar had managed to get photo agency and BERITA Film Indonesia were destroyed after the failed himself a presscard from an American press photo agency and presented himself as an American press photographer. communist coup of 1965. Art and photo-historian Louis Zweers gained He succeeded in getting himself on a fl ight from Batavia (Jakarta) to Yogyakarta with an international group appointed privileged access to this partly damaged collection which has survived by the UN Security Council, the Committee of Good Services.
    [Show full text]
  • Kata Pengantar
    KATA PENGANTAR Undang-Undang No. 43 Tahun 2009 tentang Kearsipan mengamanatkan Arsip Nasional Republik Indonesia (ANRI) untuk melaksanakan pengelolaan arsip statis berskala nasional yang diterima dari lembaga negara, perusahaan, organisasi politik, kemasyarakatan dan perseorangan. Pengelolaan arsip statis bertujuan menjamin keselamatan dan keamanan arsip sebagai bukti pertanggungjawaban nasional dalam kehidupan bermasyarakat, berbangsa dan bernegara. Arsip statis yang dikelola oleh ANRI merupakan memori kolektif, identitas bangsa, bahan pengembangan ilmu pengetahuan, dan sumber informasi publik. Oleh karena itu, untuk meningkatkan mutu pengolahan arsip statis, maka khazanah arsip statis yang tersimpan di ANRI harus diolah dengan benar berdasarkan kaidah-kaidah kearsipan sehingga arsip statis dapat ditemukan dengan cepat, tepat dan lengkap. Pada tahun anggaran 2016 ini, salah satu program kerja Sub Bidang Pengolahan Arsip Pengolahan I yang berada di bawah Direktorat Pengolahan adalah menyusun Guide Arsip Presiden RI: Sukarno 1945-1967. Guide arsip ini merupakan sarana bantu penemuan kembali arsip statis bertema Sukarno sebagai Presiden dengan kurun waktu 1945-1967 yang arsipnya tersimpan dan dapat diakses di ANRI. Seperti kata pepatah, “tiada gading yang tak retak”, maka guide arsip ini tentunya belum sempurna dan masih ada kekurangan. Namun demikian guide arsip ini sudah dapat digunakan sebagai finding aid untuk mengakses dan menemukan arsip statis mengenai Presiden Sukarno yang tersimpan di ANRI dalam rangka pelayanan arsip statis kepada pengguna arsip (user). Akhirnya, kami mengucapkan banyak terima kasih kepada pimpinan ANRI, anggota tim, Museum Kepresidenan, Yayasan Bung Karno dan semua pihak yang telah membantu penyusunan guide arsip ini hingga selesai. Semoga Allah SWT, Tuhan Yang Maha Esa membalas amal baik yang telah Bapak/Ibu/Saudara berikan.
    [Show full text]
  • The Intersectionality of Arts and Film in Perfini Films and Resobowo's
    Basuki Resobowo as a Jack of All Trades: The Intersectionality of Arts and Film in Perfini Films and Resobowo’s Legacy in Indonesian Cinema Umi Lestari Southeast of Now: Directions in Contemporary and Modern Art in Asia, Volume 4, Number 2, October 2020, pp. 313-345 (Article) Published by NUS Press Pte Ltd DOI: https://doi.org/10.1353/sen.2020.0014 For additional information about this article https://muse.jhu.edu/article/770704 [ Access provided at 25 Sep 2021 00:27 GMT with no institutional affiliation ] This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License. Basuki Resobowo as a Jack of All Trades: The Intersectionality of Arts and Film in Perfini Films and Resobowo’s Legacy in Indonesian Cinema UMI LESTARI Abstract Basuki Resobowo (1916–99) is known primarily as a painter, activist and head of Lembaga Kebudayaan Rakyat (Lekra, Institute for People’s Culture). He was affil- iated with left-wing politics during Sukarno’s Old Order (1945–65) and first entered the film industry in the 1940s when he played the role of Basuki in Jo An Djan’s film Kedok Ketawa (1940). During the Japanese Occupation (1942–45), Resobowo was part of Keimin Bunka Shidoso (Culture Centre). Literature on Resobowo’s artistic practice has mostly referred to his background in painting. However, in the 1950s, he joined Perusahaan Film Negara Indonesia (Perfini) as an art director and scriptwriter, making seven films, includingDarah dan Doa (Blood and Prayer) in 1950, which is regarded as the firstfilm nasional (national film). This article, while devoting some space to Resobowo’s overall career, chiefly endeavours to revisit the early Perfini films and examine the influence of Reso- bowo’s ideas about art and theatre on cinematographic mise-en-scene.
    [Show full text]
  • Een Voorbeeldige Kolonie: Nederlands-Indië in 50 Jaar Overheidsfilms, 1912- 1962
    UvA-DARE (Digital Academic Repository) Een voorbeeldige kolonie: Nederlands-Indië in 50 jaar overheidsfilms, 1912- 1962 Jansen Hendriks, G.A. Publication date 2014 Document Version Final published version Link to publication Citation for published version (APA): Jansen Hendriks, G. A. (2014). Een voorbeeldige kolonie: Nederlands-Indië in 50 jaar overheidsfilms, 1912-1962. General rights It is not permitted to download or to forward/distribute the text or part of it without the consent of the author(s) and/or copyright holder(s), other than for strictly personal, individual use, unless the work is under an open content license (like Creative Commons). Disclaimer/Complaints regulations If you believe that digital publication of certain material infringes any of your rights or (privacy) interests, please let the Library know, stating your reasons. In case of a legitimate complaint, the Library will make the material inaccessible and/or remove it from the website. Please Ask the Library: https://uba.uva.nl/en/contact, or a letter to: Library of the University of Amsterdam, Secretariat, Singel 425, 1012 WP Amsterdam, The Netherlands. You will be contacted as soon as possible. UvA-DARE is a service provided by the library of the University of Amsterdam (https://dare.uva.nl) Download date:07 Oct 2021 Een voorbeeldige kolonie Gerda Jansen Hendriks Gerda Jansen Hendriks Een voorbeeldige kolonie nederlands-indië in 50 jaar overheidsfilms Een voorbeeldige kolonie 1912-1962 Gerda Jansen Hendriks Honderden programma’s zijn er op de Nederlandse televisie te zien geweest over onze laatste eigen oorlog: die tegen Indonesië in de jaren 1946-1949. Dat verhaal staat nummer twee bij de historische onderwerpen, alleen over de Tweede Wereldoorlog zijn meer uitzendingen gemaakt.
    [Show full text]
  • Penal Colony” / “Penal Colony” Cover Image & Typography Abi Rama ARKIPEL Tree of Knowledge Drawing Hafiz Rancajale ARKIPEL Logotype Drawing Ugeng T
    Colophon Editor / Editor Manshur Zikri Penulis / Writers Afrian Purnama, Akbar Yumni, Andrés Denegri, Gelar Agryano Soemantri, George Clark, Hafiz Rancajale, Jihyeon Song, Mahardika Yudha, Manshur Zikri, Nguyen Trinh Thi, Otty Widasari, Riar Rizaldi, Syaiful Anwar, Ugeng T. Moetidjo, & Zbyněk Baladrán. Penerjemah / Translator Ninus D. Andarnuswari, Fiky Daulay, Fitri R. Irmalasari, Anggraeni Widhiasih, Yuki Aditya, & Manshur Zikri Perancang Grafis / Graphic Designers Andang Kelana & Zulfikar Arief Gambar Sampul & Tipografi “Penal Colony” / “Penal Colony” Cover Image & Typography Abi Rama ARKIPEL Tree of Knowledge Drawing Hafiz Rancajale ARKIPEL Logotype Drawing Ugeng T. Moetidjo Percetakan / Printing Gajah Hidup Diterbitkan oleh / Published by Forum Lenteng Cetakan Pertama, Jakarta, Agustus 2017 1000 eksemplar Forum Lenteng Jl. H. Saidi No. 69 RT.007/RW.05, Tanjung Barat, Jagakarsa, Jakarta. 12530 www.forumlenteng.org | [email protected] | @forumlenteng ARKIPEL – Jakarta International Documentary & Experimental Film Festival www.arkipel.org | [email protected] | @arkipel Zikri, Manshur (ed.) (2017). ARKIPEL Penal Colony – 5th Jakarta International Documentary and Experimental Film Festival. (1st ed. Jakarta: Forum Lenteng 2017) xx + 286 halaman isi, 17,6 x 25 cm ISBN 978-602-71309-5-1 ii | ARKIPEL: PENAL COLONY Daftar Isi / Contents Kolofon / Colophon ii Komite ARKIPEL / ARKIPEL Committee vi Biografi Komite Eksekutif / Executive Committee Biography viii Biografi Juri / Juror Biographies xi Biografi Kurator / Curators Biographies ix
    [Show full text]
  • 1. Katalog “Ziarah”
    Kementerian Pendidikan dan Kebudayaan Institut Seni Indonesia Yogyakarta Pameran Karya Koleksi Galeri Nasional Indonesia 9-17 November 2015 1 Galeri R.J. Katamsi, Institut Seni Indonesia Yogyakarta, Jl. Parangtritis Km 6,5 Sewon, Bantul, Yogyakarta Pameran Karya Koleksi Galeri Nasional Indonesia Menampilkan 40 Karya Maestro Seni Rupa Indonesia dan Mancanegara Pameran Karya Pengarah: Koleksi Galeri Nasional Tim Preparator: Indonesia Tubagus ‘Andre’ Sukmana Ketua Pelaksana: Heru Setiawan Dadang Ruslan Ependi Zamrud Setya Negara Abdurahman Koordinator Pameran dan 9 - 17 November 2015 Adi Sarwono display : Galeri R.J. Katamsi Perlengkapan: Institut Seni Indonesia Yogyakarta Teguh Margono Firdaus Jalan Parangtritis Bayu Genia K. Trisno Wilopo Sudono Kurator: Desain dan Tata Letak: Km 6,5 Sewon, Bantul, Yogyakarta Suwarno Wisetrotomo M. Faizal Rochman Asisten Kurator: Ilustrasi Sampul Depan: , I Gede Arya Sucitra S. Sudjojono Pantai Bali, 1974 Publikasi dan Dokumentasi: Ilustrasi Sampul Isi : Farida B. Sirait Kartono Yudhokusumo, Afrina Rosmani Anggrek, 1956 Yuswan Galeri Nasional Indonesia Yakoub Zulisih Maryani Jl. Medan Merdeka Timur No. 14, Penyedia Materi: Jakarta Pusat 10110 Telp.: (021) 34833954 - 34833955 9-17 November 2015 Sumarmin Fax : (021) 3813021 Iwa Akhmad Surnawi Email: Galeri R.J. Katamsi, Tunggul Setiawan [email protected] Institut Seni Indonesia Yogyakarta Website : Jl. Parangtritis Km 6,5 Sewon, Bantul, Yogyakarta www.galeri-nasional.co.id 3 Daftar ISI Pengantar Kepala Galeri Nasional Indonesia Halaman Tubagus
    [Show full text]
  • BAB II TINJAUAN PUSTAKA 2.1 Film Sebagai Komunikasi Massa
    BAB II TINJAUAN PUSTAKA 2.1 Film Sebagai Komunikasi Massa Komunikasi Massa berasal dari pengembangan kata Media of Mass Communication (media komunikasi massa). Media Massa yang dimaksud adalah media yang merupakan pengembangan dari teknologi modern. Menurut Nurudin (2007:4) menyebutkan komunikasi massa adalah komunikasi melalui media massa (media cetak dan elektronik). Dalam hal ini terdapat dua pengertian dalam memahami kata “Massa” yaitu dalam pengertian umum dan dalam pengertian Komunikasi. Menurut Nurudin, arti kata Massa dalam artian umum memiliki arti sebagai sebuah individu yang berkumpul disuatu tempat untuk melakukan sesuatu hal. Pengertian ini dinilai mendakati arti secara sosiologis. Sedangkan pengertian Massa dalam ranah Komunikasi adalah menunjuk pada penerimaan pesan yang berkaitan dengan media massa. Media Massa dalam Komunikasi Massa meliputi media elektronik (radio, televisi), media cetak (koran, surat kabar, majalah, tabloid), buku dan film. Menurut Stanley J. Baran komunikasi massa adalah sebuah proses dalam menciptakan kesamaan antara media massa dengan khalayak mereka (2011:7). Sedangkan menurut Vivian menyebutkan bahwa komunikasi massa adalah proses penggunaan sebuah meium massa untuk mengirim pesan kepada audien yang luas untuk tujuan memberi informasi yang menghibur atau membujuk. Menurutnya, Komunikasi Massa juga 9 memiliki ciri dari komunikasi massa yaitu sebuah pesan dapat diterima atau dijangkau oleh ribuan atau bahkan jutaan orang secara serentak (2008 :450). Dalam mempelajari Ilmu Komunikasi, dikenal memiliki beberapa Model-model proses Komunikasi sebagai usaha untuk memahami bagaimana proses Komunikasi tersebut bekerja. Salah satu model yang cukup sering digunakan adalah model milik Harold Lasswell yang merupakan seorang ahli Komunikasi digenerasi awal. Model milik Lasswell tersebut hanya berupa kata-kata tanpa diagram, yaitu : Siapa mengatakan apa? Lewat saluran mana? Kepada siapa? Apa efeknya?.
    [Show full text]
  • Perfilman Indonesia Di Masa Pendudukan Jepang Dan Revolusi
    Perfilman Indonesia di Masa Pendudukan Jepang dan Revolusi ERA 1942 - 1967 Pada masa ini gerakan politik nasionalisme perfilman mulai sarat dengan nuansa politik. Pers dan kalangan terpelajar menuntut film berkualitas untuk perjuangan. Para seniman atau artis dituntut punya tanggungjawab melalui karyanya kepada rakyat. Para wartawan dan sineaspun mulai menggagas, perlunya organisasi dengan anggota Wartawan Indonesia, Tionghoa dan Belanda. Kalangan film menanggapi respon politik tersebut dengan melahirkan organisasi bernama SARI (Sjarikat Artist Indonesia) pada 28 Juli 1940 di Prinsen Park (Lokasari Jakarta, di masa kini) yang dihadiri 58 aktivis film. Pencetusnya adalah Saerun dan Moehammad Sin, wartawan pengasuh ruang film Majalah Pembangoenan. Ketika Belanda menyerah pada Jepang pada tanggal 8 Maret 1942, politik perfilman Indonesia mengalami perubahan besar-besaran. Pemerintahan Militer Jepang menjadikan film sebagai media propaganda politik Asia Timur Raya. Hal pertama yang dilakukan mereka adalah menutup semua perusahaan film yang ada, termasuk JIF milik Te Teng Chun serta Tan’s Film milik Wong Bersaudara. Wong Bersaudara pun beralih profesi menjadi penjual kecap dan limun. Sementara Te Teng Chun memimpin sandiwara Djantoeng Hati. Sementara para artisnya kembali ke media tonil atau sandiwara. Naskah dan tampilan harus disensor oleh Sindenbu atau Badan Propaganda. Badan ini juga membentuk organisasi pengedar film bernama Eiga Haikyusha, organisasi sandiwara bernama Jawa Engeki Kyokai dan Pusat Kebudayaan bernama Keimin Bunka Shidoso.
    [Show full text]
  • 1966 4.1. Lahirnya Lekra DN Aidit, MS Ashar, AS Dharta, Dan Njoto
    22 BAB 4 LEKRA DALAM POLITIK INDONESIA 1950 - 1966 4.1. Lahirnya Lekra D.N. Aidit, M.S. Ashar, A.S. Dharta, dan Njoto membentuk Lekra pada 17 Agustus 1950, tepat lima tahun setelah proklamasi kemerdekaan Republik Indonesia atau yang biasa mereka sebut revolusi Agustus 1945. Empat orang pendiri Lekra ini memperbolehkan semua seniman, sastrawan dan pekerja-pekerja kebudayaan, seperti buruh dan tani yang biasa melakukan kegiatan kebudayaan, untuk bergabung dengan lembaga ini. Pemikiran dasar Lekra adalah memerdekakan rakyat, artinya, seluruh rakyat haruslah terpenuhi seluruh haknya, seperti hak atas pendidikan, kebebasan berekpresi, dan hak atas kehidupan yang layak. Lekra memiliki kekhawatiran tentang merosotnya garis revolusi. Menurut Lekra, revolusi haruslah memperjuangkan kemerdekaan rakyat. Jika garis revolusi melenceng, tentulah rakyat akan menderita. Untuk menjaga garis revolusi berjalan di jalur yang benar, pekerja-pekerja kebudayaan, bersama dengan para politisi, harus memikul tanggung jawab ini bersama. Lekra lahir di masa seni hanya bisa dinikmati oleh kalangan tertentu saja. Para pendiri Lekra mencoba mendobrak hegemoni ini. Mereka ingin rakyat biasa juga bisa mengerti dan menikmati seni. Karena itulah, di masa awal pembentukannya, Lekra membuat karya seni, semisal puisi dan lukisan yang berhubungan langsung dan dimengerti oleh rakyat. Mukadimah dan Peraturan Dasar I yang disahkan pada tahun 1950 menyebutkan: “Tugas daripada Rakjat Indonesia untuk membuka segala kemungkinan supaja bisa mengetjap kesenian, ilmu dan industri tidak dimonopoli oleh segolongan ketjil lapisan atas dan dipergunakan untuk kepentingan dan kenikmatan golongan ketjil itu. Rakjat Indonesia harus berdjuang untuk menguasai dan memiliki kesenian, ilmu dan industri.” Sikap ini kemudian dipertegas lagi pada revisi Mukadimah pada tahun 1959 mengenai tugas dan kedudukan rakyat.
    [Show full text]
  • Sultan Agung”
    ANALISIS NILAI-NILAI KEPEMIMPINAN ISLAM DALAM FILM “SULTAN AGUNG” SKRIPSI Diajukan untuk Memenuhi Sebagian Syarat Guna Memeroleh Gelar Sarjana Sosial (S.Sos.) Jurusan Komunikasi dan Penyiaran Islam (KPI) Konsentrasi Penyiaran Televisi Dakwah Oleh: Agus Hasanuddin 1501026142 FAKULTAS DAKWAH DAN KOMUNIKASI UNIVERSITAS ISLAM NEGERI WALISONGO SEMARANG 2020 NOTA PEMBIMBING Lamp. : 5 (lima) eksemplar Hal : Persetujuan Naskah Skripsi KepadaYth. Dekan Fakultas Dakwah dan Komunikasi UIN Walisongo Di Semarang Assalamu’alaikumWr. Wb. Setelah membaca, mengadakan koreksi dan melakukan perbaikan sebagaimana mestinya, maka kami menyatakan bahwa skripsi saudara : Nama : Agus Hasanuddin NIM : 1501026142 Fakultas : Dakwah dan Komunikasi Jurusan/ Konsentrasi : KPI/ Televisi Dakwah Judul : ANALISIS NILAI-NILAI KEPEMIMPINAN ISLAM DALAM FILM “SULTAN AGUNG” Dengan ini kami setujui, dan mohon agar segera diujikan. Demikian, atas perhatiannya kami ucapkan terimakasih. Wassalamu’alaikumWr. Wb. Semarang, 02 Juni 2020 Pembimbing, Bidang Substansi Materi, Bidang Mitodologi, dan tataTulis. Nilnan Ni’mah, S.Sos.I., M.S.I NIP. 198002022009012003 ii iii PERNYATAAN Dengan ini saya menyatakan bahwa skripsi ini adalah hasil karja saya sendiri dan didalamnya tidak terdapat karya yang pernah diajukan untuk memperoleh gelar kesarjanaan di suatu perguruan tinggi di lembaga pendidikan lainnya. Pengetahuan yang diperoleh dari hasil penerbitan maupun yang belum atau tidak diterbitkan, sumbernya dijelaskan di dalam tulisan dan daftar pustaka. Semarang, 26 Juni 2020 Agus Hasanuddin 1501026142 iv KATA PENGANTAR Bismillahirrohmanirrohim. Segala puji bagi Allah SWT atas limpahan rahmat serta hidayahnya yang diberikan kepada setiap mahluk-Nya. Shalawat serta salam senantiasa tercurahkan kepada Nabi Muhammad SAW, inspirator umat yang tidak pernah kering untuk digali ilmunya. Keberhasilan dalam penyusunan skripsi dengan judul “Analisis Nilai-nilai kepemimpinan Islam dalam film Sultan Agung” tidak terlepas dari bantuan, semangat dan dorongan baik material maupun spiritual dari berbagai pihak.
    [Show full text]