DOCSLIB.ORG

Milovat Vše, Co Plyne: Filmová Tvorba Terrence Malicka V Perspektivě Tvůrcova Vztahu K Přírodě

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Milovat Vše, Co Plyne: Filmová Tvorba Terrence Malicka V Perspektivě Tvůrcova Vztahu K Přírodě Masarykova univerzita Fakulta sociálních studií Katedra environmentálních studií Diplomová práce Milovat vše, co plyne: Filmová tvorba Terrence Malicka v perspektivě tvůrcova vztahu k přírodě c. Luděk Čertík $edoucí práce: doc. M&r. Karel Stibral, Ph.D! *+, 2017 )očet slov základního textu (včetně poznámek) je 21 490 Prohlašuji, že jsem tuto diplomovou práci vypracoval samostatně a výhradně s použitím citovaných pramenů, literatury a dalších odborných zdrojů a že práce nebyla využita v rámci jiného vyso oš ols ého studia či k zís ání jiného nebo stejného titulu" $ Česk6ch Budě5ovicích, dne 1. května 2017 7777777777777777777777777777777777777777 "uděk Čertík Poděkování Především bych rád ze srdce poděkoval vedoucímu práce doc. M&r! Karlu 'tibralovi, )h.D! za ne5ednu cennou radu a volnost, kterou mi k sepsání t9to práce velkoryse poskytl! )oděkování ovšem patří také mnoha m6m přátelům a blízkým( kteří mě v uplynul6ch měsících v m9m sna:ení podporovali a zárove; mi byli sv6mi :ivoty( my8lenkami i skutky nehynoucím zdro5em inspirace! Zvlá8tní poděkování patří předev8ím arboře )etrá8ov9( 5ediné osobě na světě, s níž mohu svobodně sdílet radost i mlčení. Děku5i také 'lunci, větru( květinám( potokům( ror6sům a v8em věcem( kter9 jsou, bez nich: by mů5 život byl o mnoho prázdně58í a chud8í. = děku5i ovšem:e Terrenci Malickovi. <a to, kým je! = za světlo( kter9 sv6mi filmy vnesl do m9ho života! Anotace ?lavním cílem t9to diplomov9 práce 5e ukázat >ilmy v6znamného amerického re:is9ra( producenta a scenáristy Terrence Malicka 3nar! /@AB4( autora oceňovaných >ilmů #en á !ervená linie 3/@@C4 a $trom života 3-.//4( v nov9m( dosud přehlíženém světleD a sice z perspektivy Malickova osobního vztahu k přírodnímu světu( zvlá8tě pak skrze 5eho dlouholet9 EpřírodovědnéF zá5my! )ráce se předev8ím pokou8í na5ít odpověG na následu5ící dvě otázky% #ím se Malickův vztah k přírodě vyzna1u5eH = 5ak se do 5eho osobit9 tvorby 3celku i jednotlivých děl4 promítáH Klíčová slova Terrence Malick, film( příroda, vztah k přírodě A stract The main &oal o> this diploma thesis is to shoI the >ilms o> the prominent =merican >ilm director( producer and screenwriter Terrence Malick 3born in /@AB4( author o> the aIard7 Iinning >ilms #he #hin %ed &ine 3/@@C4 and #he #ree o' &i'e 3-.//4( in a completely neI and unprecedented IayD namely >rom the perspective o> Malick's personal relationship Iith the natural Iorld( Iith special re&ard to his long7term interest in natural history! Kn particular( the thesis attempts to ansIer the >olloIin& two Luestions% What is the nature o> Mr. Malick's relationship to natureH =nd hoI specifically is this relationship mirrored in his unique cinematic oeuvreH Key"ords Terrence Malick, film( nature, relationship to nature # sa$ %vod &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& ' Kapitola první: Filosofující básník &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 1( <ákladní úda5e o Malickově díle ..................................................................................... 13 Terrence Malick v populárních představách .................................................................... 16 ,becná charakteristika Malickovy tvorby ....................................................................... 18 Kapitola d!)$á: Hvězdy a ptáci &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 2* Tvůrcův vztah k přírodě ve výpovědích přátel a spolupracovníků .................................... 26 Kořeny Malickova vztahu k přírodě ................................................................................. 34 Kapitola třetí: Zrcadlo duše &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& (, Příroda jako forma poetick9ho jazyka .............................................................................. 38 Zrcadlo du8e ................................................................................................................... 40 akterie a krokod6l ......................................................................................................... 42 Deus sive Natura ............................................................................................................. 44 $ proudu řeky života ....................................................................................................... 45 +a dosah životu (,d dlouhoohniskov6ch k širokoNhl6m objektivům4 ............................ 46 Kapitola čtv!tá: Hudba přírody &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 4, $e stínu obrazu ............................................................................................................... 48 $ěrnost skutečnosti ......................................................................................................... 49 )od taktovkou přírody .................................................................................................... 50 +áladotvorná a symbolická role ptačího zpěvu ................................................................ 51 Kapitola pátá: Spřízněni láskou &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& '2 Předehra ......................................................................................................................... 52 'tro5e v zahradě ............................................................................................................... 52 $álka proti přírodě .......................................................................................................... 53 $e světě ze skla a betonu ................................................................................................. 55 )ohleG a zři nepředvídané ............................................................................................... 56 K lásce a ú:asu ................................................................................................................ 57 -ávě! &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& *0 Pou.itá literat)ra &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& *2 /e0na1 citovaných 3ilm4 &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& *, /e0na1 01iňovaných .iváčk4 a !ostlin &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 60 # !a0ov2 doprovod &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 62 5 71enný !e8střík &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 6( Přílohy &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 6* Terrence Malick: Stvoření ............................................................................................... 76 6 „ e toliko jediná otázka! jak "ilovat tento svět#$ Mary Oliverová, (aro/ 1 Mary Oliver( )e* and Selected Poems, +olume One. Boston: Beacon Press 1992, s. 70. 7 Qvod „%###& '(c)nerovo pojednání jest s dostatek *plné, avšak, -ta je)o odvá.ná tvrzení, le/endární statě, všecka 0.e pr12 dávno vyvrácená, je. znovu opakuje, "á" jej v podezření, .e nevykro-il ze sv+ knihovny, aby se otázal svýc) reky3, .e nikdy neotevřel jediné)o ze sta *l4 )u-ícíc) a zapálenýc) křídly, v ně. nutno vniknouti, ne. se náš pud do)odne s jejic) taje"stvím, ne. je prosycen vzduc)e", vůní, duc)e", taje"ne" pracovit1c) panen. 5o nepác)ne ani "ede" ani včelou, a "á to vadu "no)1c) našic) vědeck1c) spis4, jic). závěry jsou předpojaty a jic). vědeck1 aparát se skládá z o)ro"né)o na)ro"adění nejist1c) a odevšad sebranýc) anekdot# 6statně sejdu se s ním zřídka kdy v sv+" díle, nebo7 naše výc)odiště, naše )lediště a naše cíle jsou velice rozdílné#$ R Maurice Maeterlinck, -ivot v!el. $6znamná americká básnířka a citlivá pozorovatelka přírody Mary ,liverová 3nar! /@BP4 se v 5edné ze sv6ch lyrizu5ích ese5í doznává( :e by 5en stě:í mohla b6t tím( k6m 5e S tedy autorkou poezie S bez přírodního světa! E/ve0e do lesa jsou pro mě dveřmi do svatyně,1 píše!B Něco podobného 5e mo:no bez přehránění říct i o americkém >ilmov9m re:is9rovi, scenáristovi a producentovi Terrenci Malickovi (nar. 1943) – přírodní svět ne5enže v ka:d9m z dosud uveden6ch snímků tohoto plach9ho >ilmov9ho transcendentalisty a duchovního nástupce velk6ch amerických básníků( 5akými byli autor epochálních $tébel trávy Malt Mhitman 3/C/@7/C@-4 či v6razově Nsporný přírodní mystik *obert Frost 3/C0A7/@OB4A( vystupu5e po boku lidsk6ch hrdinů 5ako 5edna z důle:it6ch postav 3v případě Malickova vrcholného díla, humboldtovsky všeob5íma5ícího přírodopisného snímku 2esta !asu T$oya&e o> Time% "ifeJs Uourney( -./OV( v něm: tvůrce zachycu5e postupnou evoluci kosmu a pozemského :ivota( 5e dokonce postavou Nstřední)( všechny lze navíc v 5ádru chápat 5ako variace na téma člověk a příroda( respektive vztah člověka k přírodě a jeho místo v ní. +ení tedy divu( :e teoretická re>le2e zobrazení a symbolické( popřípadě narativní role přírody v Malickov6ch >ilmech S či obecně problém přírody( 5ak pí8e kanadský >iloso> Kain MacdonaldP S 5e dlouhodobě 5edním z ne5častě58ích témat, s nimiž 5e mo:no se ve stále 2 Maurice Maeterlinck, -ivot v!el. Praha: J. Otto 1914, s. 7-8. 3 Mary Oliver, 3pstream: Selected Essays. New Work: Pen&uin Press 2016, s. 154. 4 $ 1e8tině například
Load more

Recommended publications
  • La Conversión De Terrence Malick: Una Visión Del Mundo Traducida Al Cine
    ARTÍCULOS Área Abierta. Revista de comunicación audiovisual y publicitaria ISSN: 2530-7592 / ISSNe: 1578-8393 http://dx.doi.org/10.5209/arab.69075 La conversión de Terrence Malick: una visión del mundo traducida al cine Pablo Alzola Cerero1 Recibido: 28 de abril de 2020 / Aceptado: 9 de septiembre de 2020 Resumen. El hecho de que el cineasta estadounidense Terrence Malick se dedicara durante unos años a la filosofía académica y tradujera al inglés el opúsculo De la esencia del fundamento de Martin Heidegger es tomado por algunos autores como clave interpretativa de su cine. Este artículo parte del concepto de mundo del filósofo alemán, tema central del citado opúsculo, y sus presuntas influencias en la filmografía del director con el objetivo de poner en duda esta afinidad y sugerir, en cambio, la hipótesis de que las películas de Malick están alentadas por una visión del mundo de raíces cristianas. La probabilidad de esta hipótesis será mostrada por una vía negativa, detectando algunas carencias de los estudios que vinculan a Heidegger con Malick, y por una positiva, analizando el significado de sus filmes desde la experiencia de conversión religiosa que estos parecen suscitar en los espectadores. Palabras clave: Terrence Malick; Martin Heidegger; Cristianismo; Mundo; Espectador; Conversión [en] The Conversion of Terrence Malick: A Worldview Translated into the Film Medium Abstract. The fact that American filmmaker Terrence Malick devoted some years of his life to academ- ic philosophy and translated into English Martin Heiddegger’s The Essence of Reasons is understood by some authors as an interpretive key to his body of work.
    [Show full text]
  • Terrence Malick a Zvukové Vyjadřovací Prostředky V Jeho Filmech
    Terrence Malick a zvukové vyjadřovací prostředky v jeho filmech Ondřej Šmejkal Bakalářská práce 2016 ABSTRAKT Hlavním cílem této práce je analýza filmů režiséra Terrence Malicka z pohledu zvukové složky. Pomocí dvou vybraných filmů, které vznikly v rozmezí zhruba dvaceti let po sobě, se pokusím přiblížit Malickovy tendence ve zvukové dramaturgii a její částečnou interpre- taci. Seznámím čtenáře s krátkým životopisem a filmografií Terrence Malicka a to přede- vším proto, abych ho uvedl do kontextu doby a přiblížil jeho způsob uvažování. V termino- logicko-analytické části práce se budu zabývat popisem zvukových kategorií a praktickou analýzou Malickových děl a to z hlediska podobnosti, interpretace a zajimavých dramatur- gických momentů ve vybraných scénách. Klíčová slova: Terrence Malick, zvuková dramaturgie, voiceover, Tenká červená linie, Zapadákov ABSTRACT Main target of this work is to analyse films of Terrence Malick from the sound perspective. Using two selected films which were made twenty years in a row i will try to approach Malick´s tendencies in sound dramaturgy and it´s partial interpretation. I will acquaint rea- ders with brief biography and filmography to classify him into the context of time and ap- proaching his way of thinking. In terminological-analytical part i will deal with the description of the sound categories and practical analysis of Malick´s film in terms of simi- larities, interpretations and interesting dramaturgical moments of selected scenes. Keywords: Terrence Malick, sound dramaturgy, voiceover, Thin Red Line, Badlands Chtěl bych poděkovat Mga. Pavlu Hrudovi za vedení mé práce a věcné připomínky. Dále chci poděkovat mojí rodině za finančí i psychickou podporu, bez které bych ve Zlíně ne- mohl studovat a mému strýci Svatoplukovi Šíbalovi za zajímavé diskuze nad zvukovým filmem.
    [Show full text]
  • Terrence Malick, 1973
    Université Inter-âge | Cycle Road Movies | Séance du 06/01/2020 / Cyrielle VINCENT ([email protected]) La Balade Sauvage Terrence Malick, 1973 Générique technique Générique artistique Réalisation : Terrence Malick Martin Sheen : Kit Carruthers Scénario : Terrence Malick Sissy Spacek : Holly Sargis Production : Terrence Malick Warren Oates : Le père d’Holly Société de distribution : Warner Bros. Ramon Bieri : Cato Musique : George Tipton, Carl Orff, James John Carter : M. Scarborough Taylor Dona Baldwin : La domestique sourde Photographie : Tak Fujimoto, Stevan Larner, Gary Littlejohn : Le shérif Brian Probyn Alan Vint : Tom, le shérif adjoint Montage : Robert Estrin Terrence Malick : L’homme qui sonne à la porte Budget : 300 000 / 350 000 dollars Bryan Montgomery : Jack Gail Threlkeld : La petite amie de Jack Pays de production : États-Unis Sortie le 13 octobre 1973 (Festival de New-York) Durée : 94 minutes Genre : Road Movie, Drame, Thriller Dans ce dossier, les images n’ayant pas de légende sont extraites du film La Balade Sauvage de Terrence Malick 1 Université Inter-âge | Cycle Road Movies | Séance du 06/01/2020 / Cyrielle VINCENT ([email protected]) Histoire du cinéma américain : Le Nouvel Hollywood Les années soixante marquent la fin de breux autres réalisateurs vont s’engouffrer dans l’hégémonie des studios. Néanmoins, en par- la brèche en réalisant des films comme Easy allèle, un nouveau cinéma va émerger dans le Rider, M.A.S.H.... contexte de la contre culture. En 1967, la sor- Enfanté par une nouvelle génération de réal- tie de Bonnie et Clyde d’Arthur Penn, sur un isateurs, la fin des années soixante marque le scénario de Robert Benton et David Newman, début du Nouvel Hollywood.
    [Show full text]
  • Una Aproximación a Través De La Obra De Terrence Malick
    UNIVERSIDAD DE SEVILLA FACULTAD DE COMUNICACIÓN MÁSTER OFICIAL COMUNICACIÓN Y CULTURA TRABAJO FIN DE MÁSTER NUEVA ESTÉTICA EN LA POSMODERNIDAD CINEMATOGRÁFICA: Una aproximación a través de la obra de Terrence Malick. JOSE JUAN LÓPEZ CLEMENTE Tutora: Profº. Dra. INMACULADA GORDILLO ÁLVAREZ Sevilla, noviembre de 2014 Trabajo Fin de Máster NUEVA ESTÉTICA EN LA POSMODERNIDAD CINEMATOGRÁFICA: Una aproximación a través de la obra de Terrence Malick Para optar al título de Máster en Comunicación y Cultura de la Universidad de Sevilla JOSE JUAN LÓPEZ CLEMENTE Tutora: Prof. Dra. Inmaculada Gordillo Álvarez Vº Bº Tutora: Sevilla, 21 noviembre de 2014 «Creo que si observas todo detenidamente… esta mesa, lo que hay sobre ella, la nevera, esta habitación, su nariz, el mundo entero… puedes darte cuenta de que hay una especie de armonía cósmica entre las formas y los tamaños… y me preguntaba por qué. No sé porque es así… pero es así» Soñadores (Bertolucci, 2003) I. INTRODUCCIÓN 3 II. DISEÑO DE LA INVESTIGACIÓN 9 2.1. Planteamientos de la investigación 9 2.2. Objeto de estudio 10 2.3. Objetivos de la investigación 11 2.4. Hipótesis de la investigación 12 2.5. Justificación de la investigación 12 2.6. Carácter de la investigación, metodología de trabajo y 13 estructuración III. MARCO CONTEXTUAL Y TEÓRICO 17 3.1. Cronología técnico-artística cinematográfica 17 3.1.1. Cine clásico 24 3.1.2. Cine moderno 28 3.1.3. Cine posmoderno 32 3.1.4. Consideraciones finales acerca del cine clásico, moderno y 37 posmoderno 3.2. Referencias tecnológicas fílmicas: evolución de los dispositivos de 40 captura de la imagen y procesamiento digital 3.2.1.
    [Show full text]
  • Terrence Malick's Emersonian Cinema
    AN ABSTRACT OF THE THESIS OF Bill Fech for the degree of Master of Arts in English presented on May 31, 2013 Title: The Soul Announces Itself: Terrence Malick’s Emersonian Cinema Abstract approved: Jon R. Lewis This thesis takes an auteurist approach to the films of director Terrence Malick by reading them through the spiritual philosophy of Ralph Waldo Emerson. I establish Malick’s thematic concern with the human struggle to achieve better existences in a broken material world, a concern buoyed by his signature aesthetic that includes expressive voice-overs and sublime photography of nature. I close- read each of Malick’s six films, drawing upon tenants of Emersonian philosophy to reveal Malick’s expression of transcendent events of the soul against brutal earthly realities. In chapter one I put forth Badlands and Days of Heaven as Emersonian “cautionary tales” for lives lived bereft of meaningful communion with the world. Chapter two sees The Thin Red Line as Malick’s turn toward an explicitly philosophical cinema where the spiritual/material divide becomes paramount. In chapter three I focus on The New World and The Tree of Life as refined versions of Malick’s renewed philosophical interests and style. I conclude on Malick’s latest film, To the Wonder, finding that despite his depictions of an increasingly fractured modern world, Malick retains an Emersonian faith in the individual’s ability to spiritually transcend material life. ©Copyright by Bill Fech May 31, 2013 All Rights Reserved The Soul Announces Itself: Terrence Malick’s Emersonian Cinema by Bill Fech A THESIS submitted to Oregon State University in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts Presented May 31, 2013 Commencement June 2013 Master of Arts thesis of Bill Fech presented on May 31, 2013.
    [Show full text]
  • Décadrages, 11 | 2007, « Terrence Malick » [En Ligne], Mis En Ligne Le 01 Octobre 2008, Consulté Le 22 Novembre 2020
    Décadrages Cinéma, à travers champs 11 | 2007 Terrence Malick Édition électronique URL : http://journals.openedition.org/decadrages/377 DOI : 10.4000/decadrages.377 ISSN : 2297-5977 Éditeur Association Décadrages Édition imprimée Date de publication : 1 octobre 2007 ISBN : 978-2-9700582-6-7 ISSN : 2235-7823 Référence électronique Décadrages, 11 | 2007, « Terrence Malick » [En ligne], mis en ligne le 01 octobre 2008, consulté le 22 novembre 2020. URL : http://journals.openedition.org/decadrages/377 ; DOI : https://doi.org/10.4000/ decadrages.377 Ce document a été généré automatiquement le 22 novembre 2020. ® Décadrages 1 Les films de Malick examinés à travers l'univers sonore et le "rythme" qu'ils proposent (bruits, musique et paroles), et dans leurs implications idéologico-culturelles, narratologiques et philosophiques. Remerciements : Cinémathèque suisse Décadrages, 11 | 2007 2 SOMMAIRE Editorial Alain Boillat Dossier : Terrence Malick Entre distance et immersion : des voix qui glissent sur le monde Les locuteurs over dans les films de Terrence Malick Alain Boillat Quelques fonctions de la parole dans Badlands Frank Steiger Mue de la nature dans Days of Heaven Jean-Michel Durafour Le cri de la nature chez Terrence Malick Analyse du son de The Thin Red Line Martin Barnier De l’Or du Rhin au Nouveau Monde : Terrence Malick et les rythmes du romantisme pastoral américain Laurent Guido « Le Nouveau Monde » ou la vie dans les bois : la culture du transcendantalisme dans les films de Terrence Malick François Bovier Rubrique cinéma suisse Le
    [Show full text]
  • The American Film Institute and Philanthropic Support For
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Repository@Napier “IN THE BEST INTERESTS OF THE COUNTRY”: THE AMERICAN FILM INSTITUTE AND PHILANTHROPIC SUPPORT FOR AMERICAN EXPERIMENTAL AND INDEPENDENT CINEMA IN THE 1960s. BY R CI R RE A DISSERTATION SUBMITTED IN PARTIAL FULFILMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE AWARD OF DOCTOR IN PHILOSOPHY AT EDINBURGH NAPIER UNIVERSITY APRIL 2013 ii Contents Tables ........................................................................................................................ vi Figures ....................................................................................................................... vi Acknowledgements .................................................................................................. vii Abbreviations .......................................................................................................... viii Abstract ..................................................................................................................... ix INTRODUCTION .......................................................................................................... 1 Defining Experimental and Independent Cinema ....................................................... 2 Personal Films and the Medium-Specific Evolution of Avant-Garde Cinema ........... 6 Philanthropic Support and Avant-Garde Arts ........................................................... 12 Experimental Cinema in Academic Institutions ......................................................
    [Show full text]
  • Terrence Malick O El Cine Pensado
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Re-UNIR TERRENCE MALICK O EL CINE PENSADO José María Aresté Wonder Filmmaker. Treinta años haciendo cine. Un corpus fílmi- co con seis títulos de lirismo incomparable. Genuinamente ame- ricano y genuinamente universal. El filósofo cineasta Terrence Malick ha sabido abordar en sus películas las grandes cuestio- nes sobre la condición humana con una coherencia y sinceridad indiscutibles. Terrence Malick es decididamente una «rara avis» en el panorama cinematográfico. Basta echar un vistazo a los tí- tulos de las películas de este cineasta lírico y reflexivo, que incluyen palabras nada triviales como «malo», «tierra», «días», «cielo», «maravilla», «vida», «nuevo mundo», o la alusión a «delgadas líneas rojas», para llegar a esta con- clusión. Por no hablar del irregular ritmo en la producción de una obra de indudables cualidades artísticas, aunque sin espectaculares resultados en taquilla, o lo que es lo mismo, entre el gran público. Dos películas separadas por un lapso de cinco años cimentan el aura de artista consu- mado. Veinte años de ausencia alimentan la leyenda y preparan el glorioso retorno. Y luego, tras recuperar el 192 nueva revista · 143 terrence malick o el cine pensado paso tranquilo, llega el frenesí, hasta el punto de tener en fase de postproducción, mientras se escriben estas líneas, tres películas. Los enigmas en torno a Malick arrancan ya con su naci- miento, que unos sitúan en Waco, Texas, y otros en Otta- wa, Illinois. Sí hay acuerdo en la fecha, el 30 de noviembre de 1943, y en una infancia transcurrida en los grandes es- pacios abiertos de Texas y Oklahoma, luego presentes en su cine.
    [Show full text]
  • Les Pastorales Iconoclastes De Terrence Malick Daniel Canty
    Document generated on 09/30/2021 6:13 a.m. 24 images Les pastorales iconoclastes de Terrence Malick Daniel Canty L’animation en question Number 125, December 2005, January 2006 URI: https://id.erudit.org/iderudit/7773ac See table of contents Publisher(s) 24/30 I/S ISSN 0707-9389 (print) 1923-5097 (digital) Explore this journal Cite this review Canty, D. (2005). Review of [Les pastorales iconoclastes de Terrence Malick]. 24 images, (125), 8–9. Tous droits réservés © 24/30 I/S, 2005 This document is protected by copyright law. Use of the services of Érudit (including reproduction) is subject to its terms and conditions, which can be viewed online. https://apropos.erudit.org/en/users/policy-on-use/ This article is disseminated and preserved by Érudit. Érudit is a non-profit inter-university consortium of the Université de Montréal, Université Laval, and the Université du Québec à Montréal. Its mission is to promote and disseminate research. https://www.erudit.org/en/ Les pastorales iconoclastes de Terrence Malick par Daniel Canty À la veille de la sortie sur nos écrans le 13 janvier prochain du très attendu The New World, le quatrième film en trente ans de Terrence Malick, nous proposons un retour sur l'œuvre fascinante de ce cinéaste. l y a une légende Malick qui tient à plus tard, s'il accepte de scénariser The Thin (Sissy Spacek), égarées dans des contes tra­ trois films et un silence de vingt ans. Red Line, c'est que les deux jeunes produc­ giques, à la frontière de leur vie de petites I Les rumeurs vont bon train quant à teurs new-yorkais qui l'ont retrouvé à Paris filles et de la responsabilité adulte.
    [Show full text]
  • Tree of Life
    CineforumFEST 2011 2012 20031 cesano maderno (mi) via san carlo, 20 telefono 0362 541028 [email protected] www.excelsiorcesano.it FILMTHERAPY 2 novembre 2011 THE TREE OF LIFE Imbattersi in un film di Terence Malick può essere un'esperienza tanto emozionante quanto inaccessibile: nel suo modo di raccontare la realtà, scopriamo infatti un approccio cinematografico spesso visionario, frutto di una ricerca esistenziale tortuosa ed ermetica quando si tratta di affrontare le dinamiche umane. Un processo stilistico di sicuro non scontato, a suo modo rivoluzionario, che può soddisfare o meno lo spettatore ma che di sicuro non lascia indifferenti. Malick dopo quasi quarant'anni di carriera porta al Festival di Cannes 2011 la sua quinta pellicola: di certo un regista non prolifico, famoso per la sua definizione quasi ossessiva di ogni singola inquadratura, qui nel difficile compito di indagare i temi universali a lui più cari che ritroviamo costantemente: la Vita e la Morte. The Tree of Life è ambientato in Texas negli anni '50, in quell'angolo d'America dove le case sono Trama: Jack é un ragazzino di undici anni cresciuto impeccabili e i giardini sempre verdi, perfetti per con i suoi genitori ed altri due fratelli. Jack affronta la vita seguendo l'esempio e gli insegnamenti di rinchiudere l'apparente serenità delle famiglie. La entrambi i genitori, anche se le parole del padre, che pellicola si apre con un lutto, la morte di un figlio, un gli dice di mettere se stesso davanti a tutto, gli evento inaspettato che fa crollare l'equilibro della sembrano in quel momento troppo dure.
    [Show full text]
  • Diplomarbeit
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by OTHES DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit Dunkel leuchtende Visionen. Anmerkungen zum Kino Terrence Malicks Verfasser Markus Simon angestrebter akademischer Grad Magister der Philosophie (Mag. phil.) Wien, 2011 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 317 Studienrichtung lt. Studienblatt: Theater-, Film- und Medienwissenschaft Betreuerin: Univ.-Prof. Dr. Elisabeth Büttner Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung................................................................................................................5 2. Figurale, narrative, thematische Aspekte..............................................................9 2.1 Badlands .............................................................................................................9 - Gummienten .......................................................................................................9 - Wünsche ...........................................................................................................12 2.2 Days of Heaven .................................................................................................19 - Ein Kind als Erzähler ........................................................................................20 - Namenlosigkeit .................................................................................................23 2.3 The Thin Red Line .............................................................................................29 - Einsamkeit ........................................................................................................29
    [Show full text]
  • Vimeo Link for ALL of Bruce Jackson's and Diane Christian's Film
    Virtual March 30, 2021 (42:9) Terrence Malick: DAYS OF HEAVEN (1978, 94 min) Spelling and Style—use of italics, quotation marks or nothing at all for titles, e.g.—follows the form of the sources. Cast and crew name hyperlinks connect to the individuals’ Wikipedia entries Vimeo link for ALL of Bruce Jackson’s and Diane Christian’s film introductions and post-film discussions in the virtual BFS Vimeo link for our introduction to Days of Heaven Zoom link for all Spring 2021 BFS Tuesday 7:00 PM post-screening discussions: Meeting ID: 925 3527 4384 Passcode: 820766 Written and Directed by Terrence Malick Produced by Bert Schneider and Harold Schneider Music Ennio Morricone Cinematography Néstor Almendros and Haskell Wexler Richard Libertini…Vaudeville Leader Editing Billy Weber TERRENCE MALICK (b. Terrence Frederick Malick, The film was nominated for Oscars for Best Sound, November 30, 1943, Ottawa, Illinois) began his career Best Costume Design, and Best Music, Original Score as part of the New Hollywood film-making wave with and won for Best Cinematography at the 1979 the films Badlands (1973), about a murderous couple Academy Awards. Malick won Best Director and the on the run in 1950s American Midwest, and Days of film was nominated for the Palme d’Or at the 1979 Heaven (1978), which detailed the love-triangle Cannes Film Festival. between two laborers and a wealthy farmer during the First World War, before a lengthy hiatus. He returned Cast to directing after twenty years with The Thin Red Line Richard Gere…Bill (1998) for which he was
    [Show full text]