DOCSLIB.ORG

Praktika Kontzeptual Eta Performatiboak Free Improvisation Eszenan

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Praktika Kontzeptual Eta Performatiboak Free Improvisation Eszenan Jakintza-arloa: Artea Praktika kontzeptual eta performatiboak free improvisation eszenan Egilea: JON MANTZISIDOR URIA Urtea: 2013 Zuzendaria: JESUS MELENDEZ ARRANZ Unibertsitatea: UPV/EHU ISBN: 978-84-8438-517-2 Hitzaurrea "Praktika kontzeptual eta performatiboak free-improvisation eszenan" izeneko tesia 2013ko Uztailaren 5ean defendatu zen EHUren Leioako kanpuseko Gizarte eta komunikazio fakultateko Auditoriumean. Tesiaren aurretik musikari bezala izandako praktika pertsonalak garrantzia izan zuen ikerketaren eremua definitzerakoan. Artean niretzat berria zen erabateko inprobisazioa, baina berehala jabetu nintzen talde inprobisazioetan sortzen ziren egoera arraroetan, sarri deserosoetan, aztertu beharreko zerbait zegoela. Ideia horri jarraituz eta momentu hartan gaiari buruz ezagutza teoriko askorik gabe, bat- batean Keith Rowe eta Mattinek emandako kontzertuarekin topo egin nuen 2009ean. Emanaldi honen gaineko eztabaidak puri-purian zeuden musikari buruzko foroetan. Kontzertu horretatik abiatzea erabaki nuen. Behin tesia amaitu eta defendatuta gaiak gehiagorako ere ematen zuela ohartu nintzen (egiazki atal oso bat, hizkuntzari buruzkoa, kanpoan utzi behar izan nuen zabalegia bihurtzen zelako), baina bertan lortzen diren ondorioekin orokorrean bat natorrela esan behar dut. Bestalde, tesi honek bultzatuta ikerketa talde bat sortu genuen Arte Ederren fakultatean. Proiektua aurkeztu eta lau urterako laguntza bat lortu zuen. Soinua da taldearen ikerketa-gai orokorra, eta zehazki lau bidetan sakondu nahi dugu: Soinua eta orainaldia, Entzutea, Erregistroa, eta azkenik Musika eta bere mugak. Lau bideak nire tesian lantzen diren gaiak dira eta espero dugu emaitza sendoagoak lortuko ditugula talde- lanean. 2015aren bukaeran amaitzen dugu ikerketaren lau urteko aldia. Taldeak praktika eta teoria uztartzen ditu, honela kontzertuak, instalazioak, erakusketak eta hauen gaineko hausnarketa teorikoak sortzen gabiltza. Jon Mantzisidor Uria 2014 PRAKTIKA KONTZEPTUAL ETA PERFORMATIBOAK FREE IMPROVISATION ESZENAN JON MANTZISIDOR URIA DOKTORE-TESIA ZUZENDARIA: JESÚS MELÉNDEZ ARRANZ Facultad de Bellas Artes Arte Ederretako Fakultatea Departamento de Pintura Pintura Saila 2013 ESKERRAK Eskerrak eman nahi dizkiet tesi honen idazketan lagundu didaten guztiei: Mattin, Txus Meléndez, Miguel Prado, Isabel de Naverán, Matthieu Saladin, Xabi Erkizia, Seijiro Murayama, Jean-Luc Guionnet, EHUko Arte Ederren Fakultateko Pintura eta Irudigintza Sailak, Eñaut Etxebarri, Miguel A. García, Héctor Rey, Oier Iruretagoiena, Larraskituko jendea, familia eta lagunei. Tesiaren OHar Praktikoak TESTUARI DAGOKIONEZ Hizki etzanez edo kurtsiBan: • Atzerriko hizkuntzan datozen hitzak: input, ready-made, Cavre exquis • Esamoldea denean (Binaka ofizioka) edo jatorrizko hizkuntzan aipatu den esamolde baten itzulpena denean: hegaldi osoan. • Musika estilo eta arte mugimendu ez oso ezagunak direnean: Onkyo, Noise, Erlazio Estetika KakotX artean: • Artelan eta disko izenak «Comedy Apories» (Heresy Records, 2011). • Aipu laburrak eta testuan barneratuak datozenak. AIPuak: Aipuak kontsultaturiko iturrian zetozen hizkuntzan utzi ditut. Ez da itzulpenik egin. Gehienbat ingelesez, gaztelaniaz eta euskaraz dira. BiBlioGraFia: • Liburuetan: Egilearen abizena, egilearen izena; beste egilerik izatekotan haren abizena, beste egilearen izena (kontsultaturiko edizioaren argitalpenaren urtea) liburuaren izenburua hitz etzanez, Argitalpenaren hiria, Argitaletxea. BAILEY, Derek (1993) Improvisation. Its nature and practice in music, Boston, Da Capo Press. • Liburu batetako atal edo aldizkariko artikuluetan: Egilearen abizena, egilearen izena; beste egilerik izatekotan haren abizena, izena (kontsultaturiko edizioaren argitalpenaren urtea) «Atal edo Artikuluaren izenburua kakotx artean» In liburu edo aldizkariaren izenburua hitz etzanez, Argitalpenaren hiria, Argitaletxea. AGAMBEN, Giorgio (2000) «Bartleby o De la contingencia» In Preferiría no hacerlo. Bartleby el escribiente Melville Seguido de tres ensayos sobre Bartleby de Gilles Deleuze, Giorgio Agamben y José Luís Pardo, Valencia, Pre-Textos. • Internetetik jasotako aldizkari edo liburu digitalak: Egilearen abizena, egilearen izena; beste egilerik izatekotan haren abizena, beste egilearen izena (Sareraturiko data) liburuaren izenburua hitz etzanez, Argitaletxea, web orrialdea, kontsulta data parentesi artean. CHAMY, Diego; BEN-ARTZI, Tamara (2006-XI-24) «Public discussion after a perfor- mance by Diego Chamy and Tamara Ben-Artzi» In http://sites.google.com/site/die- gochamy/texts/public-discussion-after-a-performance-by-diego-chamy-and-tamara -ben-Artzi (2010-08-30) • Internetetik jasotako informazio soltea (foroak, elkarrizketak, etab): Egilearen abizena, egilearen izena; beste egile edo elkarrizketa egilearen abizena, izena (Sareraturiko data) elkarrizketa edo eztabaidaren izenburua kakotx artean, web orrialdea, kontsulta data parentesi artean. • Egile berak urte berean argitalpen bat baino gehiago dituenean, urtearen ondoren a, b, c, d,… hizkiak jarri ditut. MAttIN (2009a) “Devour your limitations!” In Unconstituted Praxis [Edit. Mattin], A Coruña, Taumaturgia. • ZZEE =Zenbait Egile. Bi egile baino gehiago direnean. • Testuan datozen aipuetan honela laburtu dut bibliografia: (Egilearen abizena; bigarren egilea edo elkarrizketa egilearen abizena, argitalpenaren urtea, orrialdea) «Cada orden sensorial entraña así su naturaleza simple y su estado tenso, atento» (Nancy, 2007: 17) Honi dagokion erreferentzia bibliografia orokorrean: NANCY, Jean-Luc (2007) A la escucha, Buenos Aires, Amorrortu Editores. IRUDIEI DAGOKIENEZ Argazkiaren egilea ezaguna denean izena adierazia dator irudi oinean. Argazkilari ezezaguna edo bideo frameak erabili direnean ez dut egile izenik jarri. AURKIBIDEA 0. Sarrera moduan �������������������������������������������������������������15 0.1. GAIARI EGINIKO HURBILKETA PERTSONALA ETA METODOLOGIA �������������18 0.2. IKERKETA TEORIKOA ETA KASU KONKRETUAREN HAUTAKETA................20 0.3. AbIAPUNTUA: KEITH ROWE ETA MAttINEK A CORUÑAN 2009. URTEAN EMANIKO KONTZERTUA ���������������������������������22 Kasu konkretuaren deskriBAPena ��������������������������������������������������������23 0.4. INPROBISAZIO LIBREAREN HISTORIA LABURRA ���������������������������������������25 0.4.1. AzalPena ��������������������������������������������������������������������������������������������������25 0.4.2. Musikari eta talde esanGuratsuak kronoloGikoki �����������������27 0.5. INPROBISAZIO LIBREAREN EZAUGARRI NAGUSIAK: ���������������������������������29 0.5.1 Hizkuntzari DAGokiona ������������������������������������������������������������������������29 0.5.2. DenBorari DAGokiona �������������������������������������������������������������������������32 0.5.3. Lekua eta OBjektuei DAGokiona �������������������������������������������������������33 0.5.4. Ikus-entzuleari DAGokiona ��������������������������������������������������������������34 0.6. AURREKARIAK ETA ERAGINAK �������������������������������������������������������������������34 0.6.1. JAZZ eta FREE-JAZZA ��������������������������������������������������������������������������������34 0.6.2. Musika klasiko Garaikidea ���������������������������������������������������������������36 0.6.3. FLUXUS eta PERFORMANCE ART38 0.7. INPROBISAZIO LIBREAREN GlOSARIOA ����������������������������������������������������39 0.8. KEITH ROWE ETA MAttINEN BIOGRAFIAK �������������������������������������������������41 0.8.1 KeitH ROWE ������������������������������������������������������������������������������������������������41 0.8.2. Mattin .......................................................................................................45 1. HiPotesia ����������������������������������������������������������������������������47 1.1. IKERKETA KASUAK AZALERATZEN DITUEN KONTZEPTUAK LABUR ���������49 1.2.TESIAREN BAIEZTAPEN ETA GALDERA NAGUSIAK �������������������������������������50 2. Entzutea-Aditzea �����������������������������������������������������������53 2.1. SARRERA: ZER DA ENTZUTEA? ������������������������������������������������������������������55 2.2. ENTZUTE AKTIBOA �������������������������������������������������������������������������������������56 2.2.1. Entzule Hartzailea ����������������������������������������������������������������������������57 2.2.2. Entzule entzunGarria �����������������������������������������������������������������������61 2.2.3. Entzulearen iraGazkiak ��������������������������������������������������������������������63 2.2.4. Musikariaren entzute aktiBOA ��������������������������������������������������������65 2.3. ENTZUTEA ETA ADITZEA ����������������������������������������������������������������������������67 2.4. ENTZUTEAREN ENTZUTEA �������������������������������������������������������������������������71 2.5. ENTZUTE PASIBOA �������������������������������������������������������������������������������������74 2.6. ENTZUNGARRIAREN MUGETAN ������������������������������������������������������������������79 2.6.1 ONKYO: GorPutz zurrunak eta zurrunGak �����������������������������������80 2.6.2. ONKYOren ezauGarriak ������������������������������������������������������������������������81 2.7. ADITU-ARAZI, ADIERAZI: ENTZUTE ZUZENDUA-INDEXATUA ��������������������88 2.7.1. Antzerkiaren Barneko antzerkia �������������������������������������������������90 2.7.2. Mattin KORYPHAIOS EDO GREZIAR antzerkiko koro zuzendari ��95 2.8. AKUSMATIKA �����������������������������������������������������������������������������������������������������������102
Load more

Recommended publications
  • Temporal Disunity and Structural Unity in the Music of John Coltrane 1965-67
    Listening in Double Time: Temporal Disunity and Structural Unity in the Music of John Coltrane 1965-67 Marc Howard Medwin A dissertation submitted to the faculty of the University of North Carolina at Chapel Hill in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the Department of Music. Chapel Hill 2008 Approved by: David Garcia Allen Anderson Mark Katz Philip Vandermeer Stefan Litwin ©2008 Marc Howard Medwin ALL RIGHTS RESERVED ii ABSTRACT MARC MEDWIN: Listening in Double Time: Temporal Disunity and Structural Unity in the Music of John Coltrane 1965-67 (Under the direction of David F. Garcia). The music of John Coltrane’s last group—his 1965-67 quintet—has been misrepresented, ignored and reviled by critics, scholars and fans, primarily because it is a music built on a fundamental and very audible disunity that renders a new kind of structural unity. Many of those who study Coltrane’s music have thus far attempted to approach all elements in his last works comparatively, using harmonic and melodic models as is customary regarding more conventional jazz structures. This approach is incomplete and misleading, given the music’s conceptual underpinnings. The present study is meant to provide an analytical model with which listeners and scholars might come to terms with this music’s more radical elements. I use Coltrane’s own observations concerning his final music, Jonathan Kramer’s temporal perception theory, and Evan Parker’s perspectives on atomism and laminarity in mid 1960s British improvised music to analyze and contextualize the symbiotically related temporal disunity and resultant structural unity that typify Coltrane’s 1965-67 works.
    [Show full text]
  • Solstices Paris
    solstices solstices 16 rue Pestalozzi - 75005 Paris +33 (0)6 13 80 19 45 [email protected] www.librairie-solstices.com RCS LILLE 424 568 665 Membre du / Member of Syndicat de la Librairie Ancienne et Moderne (SLAM) & de la Ligue Internationale de la Librairie Ancienne / International League of Antiquarian Booksellers (LILA / ILAB) VENTE PAR CORRESPONDANCE OU SUR RENDEZ-VOUS Les ouvrages proposés sont garantis complets, en bon état général, sauf indication contraire. Conditions générales de vente : Conforme aux usages de la Librairie ancienne et moderne. Prix nets en euro, port en sus, à la charge du destinataire. Règlement par chèque en euro sur une banque française ou virement bancaire sur notre compte. Virement PayPal accepté. Conditions of sale : Net prices in euro, cost of shipment and insurance is additional. Payment to be made by chek drawn in euro on a French bank or transfered directly to our account. PayPal transfer accepted. Domiciliation bancaire : Crédit Mutuel Lille Liberté RIB : 15629 02715 00042555345 44 IBAN : FR 76 1562 9027 1500 0425 5534 544 BIC : CMCIFR2A Illustrations de couverture : n°36 - Speechless - with the dead solstices Salon du livre ancien et de l’objet d’art Paris, 11-14 avril 2019 38 propositions 1. Peter BEHRENS, Schriften, Initialen und Schmuck, 1902. 2. Frans MASEREEL, Debout les Morts. Résurrection infernale, 1917. 3. Ivan AKSIONOV, Alexandra EXTER, Picasso i akrestnosti,1917. 4. Hugo KOCH, Emil MAETZEL, Der gelben Posaune der Sieben, 1920. 5. Ze'ev RABAN, Levin KIPNISS, Alef-Bet, 1923. 6. Moïsei BRODSKY, Nikolaï PUNIN, Iskusstvo rabochikh, 1928. 7. Vladimir F. MIKHELS, Pervaia Vsesoiouznaia Spartakiada, 1928.
    [Show full text]
  • "De Miró À Dau Al Set" L'art Catatan Eles Araiées 40 Dans L'ancienne Collection SALVADOR RIERA
    Joan Ponç. Crucifixion. Peinture à l'huile sur toile. 1947. 64 x 90 cm "De Miró à Dau al Set" L'art catatan eles araiées 40 dans l'ancienne collection SALVADOR RIERA CENTRE D'ETUDES CATALANES. PARIS 9 rue Sainte Croix de La Bretonnerie octobre-novembre 1995 D O oS CD to t: CO r- Generalitat de Catalunya Departament de Cultura Generalitat de Catalunya AB Departament de Cultura Biblioteca central Le tlécès brusque —car inopiné— de Salvador Riera appréciait le plus... Joan Ponç, Modest Cuixart, Anto- le 10 mai 1994 ne permit pas de réaliser. parmi tant ni Tàpies, Josep M. de Sucre, August Puig ou Pere d'autres, le projet de voir 1'inauguration de cette Tort, parmi tous ceux que recueille ce projet extrait exposition qui a été présentée au Centre d'Art Santa de 1'ensemble de la collection qui. maintenant, dans Mònica, la premiere que nous avions projetée ensem- l'absence, évoque la distinction qui, sous l'empreinte ble dans le bul d'offrir une dimension publique de sa du terme "Dau al Set" [Le Dé sur le Sept], a modelé collection, à travers une sèrie de montres pouvant son profil d'homme et de galeriste. 11 n'aurait pas illustrer la diversité de son fonds artistique, désor- désiré un bonheur plus immédiat que celui de voir mais incorporé à celui de la Generalitat de Catalu- ces oeuvres —aujourd'hui patrimoine public, avant nya. C'est ainsi quelle s'est transformée en une expo- couvrant les murs de son domicile— fraternisant de sition postliume qui, au-delà des ceuvres et des chro- la sorte.
    [Show full text]
  • Unconstituted Praxis
    UnconstitutedPraxis PraxisUnconstituted MATTIN MATTIN UnconstitutedPraxis PraxisUnconstituted MATTIN MATTIN Unconstituted Praxis Unconstituted Unconstituted Praxis MATTIN MATTIN 'Noise & Capitalism - Exhibition as Concert' with Mattin is the first part of the project 'Scores' Unconstituted Praxis organised in collaboration by CAC Brétigny and Künstlherhaus Stuttgart. The second part with Beatrice Gibson: The Tiger's Mind will be presented from November 6th to December 31st in Stuttgart, Germany. www.kuenstlerhaus.de By Mattin 'Scores' is part of the project 'Thermostat, cooperations between 24 French and German art centres', With contributions by: an initiative from the Association of French centres d'art, d.c.a., and the Institut Français in Germany. addlimb, Billy Bao, Marcia Bassett, Loïc Blairon, Ray Brassier, Diego Chamy, Janine Eisenaecher, Barry Esson, The project is generously supported by the German Federal Cultural Foundation, the French Ministry Ludwig Fischer, Jean-Luc Guionnet, Michel Henritzi, Anthony Iles, Alessandro Keegan, Alexander Locascio, of Culture and Communication, Culturesfrance Seijiro Murayama, Loty Negarti, Jérôme Noetinger, Andrij Orel & Roman Pishchalov, Acapulco Rodriguez, as well as by the Plenipotentiary for the Franco-German Cultural Relations. Benedict Seymour, Julien Skrobek, Taumaturgia and Dan Warburton. is initiated by Edited by: Anthony Iles Cover Illustration: Epilogue by Howard Slater Metal Machine Illustrations: Metal Machine Theory I-V, questions by Mattin answers by With support of Ray Brassier, commissioned and published 2010-2011 by the experimental music magazine Revue et Corrigée. Drunkdriver concert photographs: Drunkdriver/Mattin live at Silent Bar, Queens 3 January 2009 Olivier Léonhardt, Président de la Communauté d'agglomération du Val d'Orge/ by Tina De Broux. President of the community of agglomeration Val d’Orge Patrick Bardon, Vice-Président de la Communauté d'agglomération du Val d'Orge/ Noise & Capitalism - exhibition as concert documentation: photographs by Steeve Beckouet.
    [Show full text]
  • Cat151 Working.Qxd
    Catalogue 151 election from Ars Libri’s stock of rare books 2 L’ÂGE DU CINÉMA. Directeur: Adonis Kyrou. Rédacteur en chef: Robert Benayoun. No. 4-5, août-novembre 1951. Numéro spé cial [Cinéma surréaliste]. 63, (1)pp. Prof. illus. Oblong sm. 4to. Dec. wraps. Acetate cover. One of 50 hors commerce copies, desig nated in pen with roman numerals, from the édition de luxe of 150 in all, containing, loosely inserted, an original lithograph by Wifredo Lam, signed in pen in the margin, and 5 original strips of film (“filmomanies symptomatiques”); the issue is signed in colored inks by all 17 contributors—including Toyen, Heisler, Man Ray, Péret, Breton, and others—on the first blank leaf. Opening with a classic Surrealist list of films to be seen and films to be shunned (“Voyez,” “Voyez pas”), the issue includes articles by Adonis Kyrou (on “L’âge d’or”), J.-B. Brunius, Toyen (“Confluence”), Péret (“L’escalier aux cent marches”; “La semaine dernière,” présenté par Jindrich Heisler), Gérard Legrand, Georges Goldfayn, Man Ray (“Cinémage”), André Breton (“Comme dans un bois”), “le Groupe Surréaliste Roumain,” Nora Mitrani, Jean Schuster, Jean Ferry, and others. Apart from cinema stills, the illustrations includes work by Adrien Dax, Heisler, Man Ray, Toyen, and Clovis Trouille. The cover of the issue, printed on silver foil stock, is an arresting image from Heisler’s recent film, based on Jarry, “Le surmâle.” Covers a little rubbed. Paris, 1951. 3 (ARP) Hugnet, Georges. La sphère de sable. Illustrations de Jean Arp. (Collection “Pour Mes Amis.” II.) 23, (5)pp. 35 illustrations and ornaments by Arp (2 full-page), integrated with the text.
    [Show full text]
  • Mysticism, Implicit Religion and Gravetemple's Drone Metal By
    1 The Invocation at Tilburg: Mysticism, Implicit Religion and Gravetemple’s Drone Metal by Owen Coggins 1.1 On 18th April 2013, an extremely slow, loud and noisy “drone metal” band Gravetemple perform at the Roadburn heavy metal and psychedelic rock festival in Tilburg in the Netherlands. After forty-five minutes of gradually intensifying, largely improvised droning noise, the band reach the end of their set. Guitarist Stephen O’Malley conjures distorted chords, controlled by a bank of effects pedals; vocalist Attila Csihar, famous for his time as singer for notorious and controversial black metal band Mayhem, ritualistically intones invented syllables that echo monastic chants; experimental musician Oren Ambarchi extracts strange sounds from his own looped guitar before moving to a drumkit to propel a scattered, urgent rhythm. Momentum overtaking him, a drumstick slips from Ambarchi’s hand, he breaks free of the drum kit, grabs for a beater, turns, and smashes the gong at the centre of the stage. For two long seconds the all-encompassing rumble that has amassed throughout the performance drones on with a kind of relentless inertia, still without a sonic acknowledgement of the visual climax. Finally, the pulsating wave from the heavily amplified gong reverberates through the corporate body of the audience, felt in physical vibration more than heard as sound. The musicians leave the stage, their abandoned instruments still expelling squalling sounds which gradually begin to dissipate. Listeners breathe out, perhaps open their eyes, raise their heads, shift their feet and awaken enough to clap and shout appreciation, before turning to friends or strangers, reaching for phrases and gestures, often in a vocabulary of ritual, mysticism and transcendence, which might become touchstones for recollection and communication of their individual and shared experience.
    [Show full text]
  • Eartrip7.Pdf Download
    CONTENTS Editorial An internet-related rant and a summary of the delights to follow in the rest of the current issue. By David Grundy. [pp.3-4] Listening to Sachiko M 12,000 words (count' em) – a lengthy, and no-doubt futile attempt to get to grips with some of the recordings of empty-sampler player (or, in her own words, 'non-musician'), Sachiko M, including interminable ramblings on such albums as 'Bar Sachiko,' 'Filament 1', and 'Tears'. By David Grundy. [pp.5-26] The Drop at the Foot of the Ladder: Musical Ends and Meanings of Performances I Haven't Been To, Fluxus and Today 11,000 words (count 'em), covering the delicate and indelicate negotiations between music and performance, audience and performer, art and non-art, that take place in the 1960s works of Fluxus and their distant inheritors, Mattin and Taku Unami. By Lutz Eitel. [pp.27-52] Feature: Live in Seattle Two solo takes and a duo relating to Coltrane's 1965 recording, made at the breaking point of his 'Classic Quartet', poised between old and new, music that pushes at the limits and drops back only to push again with furious persistence. By David Grundy and Sean Bonney. [pp.53-74] Interview: The Rent To call The Rent a Steve Lacy 'tribute band' would be to do them an immense disservice, though their repertoire consists mainly of Lacy compositions. Their conversation with Ted Harms covers such topics as inter-disciplinarity, the Lacy legacy, and the notion of jazz repertoire. [pp.75-83] You Tube Watch: Billy Harper A feature devoted this issue to the great Texan tenor Billy Harper.
    [Show full text]
  • Joan Brotat Y Los Avatares De La Figuración Primitivista En La Segunda Vanguardia En Cataluña
    Joan Brotat y los avatares de la figuración primitivista en la segunda vanguardia en Cataluña Alex Mitrani Martínez de Marigorta ADVERTIMENT. La consulta d’aquesta tesi queda condicionada a l’acceptació de les següents condicions d'ús: La difusió d’aquesta tesi per mitjà del servei TDX (www.tdx.cat) ha estat autoritzada pels titulars dels drets de propietat intel·lectual únicament per a usos privats emmarcats en activitats d’investigació i docència. No s’autoritza la seva reproducció amb finalitats de lucre ni la seva difusió i posada a disposició des d’un lloc aliè al servei TDX. No s’autoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant al resum de presentació de la tesi com als seus continguts. En la utilització o cita de parts de la tesi és obligat indicar el nom de la persona autora. ADVERTENCIA. La consulta de esta tesis queda condicionada a la aceptación de las siguientes condiciones de uso: La difusión de esta tesis por medio del servicio TDR (www.tdx.cat) ha sido autorizada por los titulares de los derechos de propiedad intelectual únicamente para usos privados enmarcados en actividades de investigación y docencia. No se autoriza su reproducción con finalidades de lucro ni su difusión y puesta a disposición desde un sitio ajeno al servicio TDR. No se autoriza la presentación de su contenido en una ventana o marco ajeno a TDR (framing). Esta reserva de derechos afecta tanto al resumen de presentación de la tesis como a sus contenidos.
    [Show full text]
  • “DAU AL SET” Història De L'art Del Segle XX Arnau Gifreu Castells 3R
    “DAU AL SET” Història de l’art del segle XX Arnau Gifreu Castells 3r Com. Aud. INDEX 1. Introducció 2. Contextualització històrica 2.1 - Contextualització artística a nivell mundial 3. Components del grup artístic 4. Etapes de Dau al set 5. Antecedents i influències del grup 6. Els primers números de Dau al Set 7. Evolució de la revista 8. Objecte d’estudi: 8.1 - Assaig d’Arnau Puig 8.2 - La pintura d’Antoni Tàpies 8.3 - Joan Brossa: geni i figura 9. Conclusions 10. Bibliografia INTRODUCCIÓ - L’objectiu bàsic que m’ha portat a elaborar aquest treball ha estat la infinitat d’enigmes que sempre m’he plantejat arrel d’aquesta associació artística i si fa no fa política anomenada Dau al Set. M’ha interessat sumament estudiar aquest tipus de moviment en primer terme perquè es va dur a terme a Catalunya i la majoria dels sus components eren catalans i es varen plantejar un tipus d’art basat en la normativa catalana, és a dir, el seu mitjà i/o vehicle d’expressió sempre fou el català bàsicament. La majoria de moviments de tota la història de l’art es donen en un context europeu o mundial, i ademés ja formen part d’un objecte d’estudi detallat tant a les diverses assignatures de batxillerat com universitàries. Però els petits grups artístics que, com a fenòmen, es consoliden a Espanya a mitjan de segle XIX, sembla que tinguin un tractament més superficial, com otorgant-lis menys importancia. El treball mostra una divisió per parts, la qual pretén ser una espècie de “contiunnum” per arribar a conclusions lòquiques que no s’hagin dut a terme anteriorment.
    [Show full text]
  • David Sylvian As a Philosopher Free Download
    DAVID SYLVIAN AS A PHILOSOPHER FREE DOWNLOAD Leonardo Vittorio Arena | 66 pages | 28 Feb 2016 | Mimesis International | 9788869770029 | English | MI, Italy ISBN 13: 9788869770029 It would be another six months before the Nine Horses album would surface. But ours is a way of life. Secrets of the Beehive made greater use of acoustic instruments and was musically oriented towards sombre, emotive ballads laced with string arrangements by Ryuichi Sakamoto and Brian Gascoigne. Sylvian and Fripp's final collaboration was the installation Redemption — Approaching Silence. The two artists lived in New Hampshire where they had two children. For me, that David Sylvian as a Philosopher an exploration of intuitive states via meditation and other related disciplines which, the more I witnessed free-improv players at work, appeared to be crucially important to enable a being there in the moment, a sustained alertness and receptivity. Keep me signed in. Lyrics by David Sylvian. Forgot your details? By Stephen Holden, 16 December David Sylvian. Venice by Christian Fennesz Recording 3 editions published in in Undetermined and English and held by 26 WorldCat member libraries worldwide. Martin Power. Following Dead BeesSylvian released a pair of compilation albums through Virgin, a two-disc retrospective, Everything and Nothingand an instrumental collection, Camphor. He has said about his process, "With Blemish I started each day in the studio with a very simple improvisation David Sylvian as a Philosopher guitar. His father Bernard was a plasterer by trade, his mother Sheila a housewife. Home Learning. Never one to conform to commercial expectations, Sylvian then collaborated with Holger Czukay.
    [Show full text]
  • Dau Al Set Entre Las Vanguardias Históricas Y El Arte Nuevo Sol Enjuanes Puyol 
    Sol Enjuanes Puyol En el Umbral Doctora en Historia del arte por la Universidad Autónoma de Barcelona. Es profesora de de la Noche: la Universidad Autónoma de Barcelona y de la Universitat Dau al Set entre Oberta de Catalunya (UOC) y responsable del catálogo razonado de Joan Ponç (www. las Vanguardias joanponc.cat). Ha sido becada por la Fundació Pilar i Joan Miró, Históricas y el el Consell Nacional per la Cultura i les Arts (CoNCA) y por la Arte Nuevo Comisión Interdepartamental de Investigación e Innovación Tecnológica (CIRIT). Sus principales líneas de investigación Sol Enjuanes Puyol son el arte catalán del siglo XX y la innovación pedagógica. Contacto: [email protected] Recebido em: 04 de abril de 2017 Aceito em: 05 de setembro de 2017 Caracol, São Paulo, N. 15, jan./jun. 2018 vária PALABRAS CLAVE: Dau al Resumen: Dau al Set es una revista fundada en Barcelona en el año Set; Vanguardia; Revista; 1948. Sus creadores eran un grupo de jóvenes artistas e intelectuales Barcelona; Posguerra que tenían las vanguardias del primer tercio del siglo XX como referente cultural. Este hecho, sumado a las conexiones que la revista estableció con el informalismo, han condicionado que posteriormente haya sido considerada un hito de la vanguardia española. Una interpretación reforzada por el retraso cultural de la España de aquel momento, que vivía bajo el régimen dictatorial del general Franco. KEYWORDS: Dau al Set; Abstract: Dau al Set is a magazine founded in Barcelona in 1948. Avant-garde; Magazine; Its creators were a group of young artists and intellectuals. The avant- Barcelona; Postwar garde movements of the beginning of the twentieth century were their cultural reference.
    [Show full text]
  • Deadmau5, Derek Bailey, and the Laptop Instrument – Improvisation, Composition, and Liveness in Live Coding
    Deadmau5, Derek Bailey, and the Laptop Instrument – Improvisation, Composition, and Liveness in Live Coding Adam Parkinson Renick Bell EAVI, Goldsmiths Tama Art University [email protected] [email protected] ABSTRACT Dance music superstar Deadmau5 and the improvising guitarist Derek Bailey represent, through their writing and prac- tice, two very different approaches to performing live. By critically considering the practice of live coding in relation to these divergent approaches, we discuss live coding with regards to where the liveness lies and how the laptop and soware are treated as a musical instrument. Each practice uses the laptop as a musical tool in a very different way. Live coding uses the laptop as an instrument in a manner that draws upon the techniques and strategies of free improvisation, in contrast to Deadmau5’s notion of laptop as playback device and the live performance as spectacle. We discuss Dead- mau5’s practice in relation to Francisco Lopez’s notion of the possibilities of electronic performance, and ideas about labour and liveness. 1. Introduction In this paper, we will explore the practice of live coding in relation to two very different but related practices: the performance practice of dance music “superstar” Deadmaus, and the “non-idiomatic” free improvisation discussed in particular by British guitarist Derek Bailey in his book Improvisation: its Nature and Practice in Music (Bailey 1993). For the former, the “live” show is a synaesthetic, perfectly coordinated, precisely pre-planned immersive audio-visual experience in which the performer simply presses “play”, whereas for the laer, the “live” show is continually composed in real-time.
    [Show full text]