aisge REVISTAACTUA DE LOS ARTISTAS E INTÉRPRETES Nº 18 • ENERO/MARZO 2009 Penélope toca el cielo La actriz regala al cine español otra noche histórica

PÁGINAS 6 A 9

I HÉCTOR ALTERIO I Las memorias de un veterano que vendió perfumes antes de subirse a las tablas

PAGS. 18 Y 19 I MARTIN SHEEN I El protagonista de ‘Apocalipse Now’ apadrina una guía de actores gallegos

PAGS. 12 Y 13 I ANIMALARIO I Empezaron siendo más en escena que en el patio de butacas. Ahora arrasan

PAGS. 14 Y 15 I URUGUAYO EN I Walter Vidarte explica por qué dejó de ir al cine tras ver la película ‘Sin perdón’

PAGS. 24 Y 25

I ÍNDICE I ACTÚA 3 ENERO/MARZO REVISTA CULTURAL aisge 2009 5 Manuel Rivas 30 Nova Danza Galega El poeta, novelista y articulista ga- XLVIII en ¿Tradicionales o contemporáneos? llego reflexiona en Lo más extraño Bruselas ¿Música con bailarines o danza con sobre los andares de Charles Cha- instrumentistas en directo? Hay que plin o los parecidos entre las pági- La lucha de los actores contra la discrimina- ver Tradicción, el tercer espectácu- nas en blanco y los paisajes neva- ción frente a los músicos en las directivas de la lo de esta compañía coruñesa, pa- dos. Unión Europea. La resolución, a finales de ra comprender el alcance de una abril. propuesta original y valiente. El año de Penélope L AISGE en la OMPI Un retratista de las 6 Todos saltamos de emoción en la emigraciones última entrega de los Óscar. Re- Importante conferencia en Bruselas sobre la si- 32 cordamos los momentos más tuación de la gestión colectiva y la protección Carlos Iglesias es tan poliédrico como emotivos de la noche y analiza- de la propiedad intelectual en Europa. José los grandes artistas. Muchos le iden- mos la trayectoria cinematográfi- María Montes, entre los más de 400 partici- tifican con Benito o con Pepelu, pero ca de Penélope Cruz: pese a su pantes. su gran fascinación son los trasiegos juventud, casi dos décadas ya humanos. Lo demostró en Un franco, frente a las cámaras. LII Sentencias sobre AIE 14 pesetas y quiere repetir ahora con los niños republicanos que se exilia- Premios Goya y Unión Los tribunales siguen dando la razón a AISGE ron en Rusia. de Actores en los frentes jurídicos que aún permanecían 10 abiertos del antiguo conflicto entre ambas en- Y ADEMÁS... Un repaso a todos los grandes ac- tidades. PANORAMA tores y actrices que este año han 16 Martin Sheen en AISGE suplemento de información ARTISTAS E INTÉRPRETES, SOCIEDAD DE GESTIÓN

incorporado a sus estanterías los LV Descuentos y beneficiosaisge 20 Retorno a Hansala galardones interpretativos más ACTÚA 21 Actores en la cárcel prestigiosos. Todo son ventajas en AISGE SAVIA NUEVA 24 Clara Lago A tres bandas con LA NAVE UNIVERSAL 18 Animalario 28 Walter Vidarte COMPAÑEROS DE VIAJE Reunimos a Roberto Álamo, Javier 26 34 José Quetglás Gutiérrez y Luis Bermejo para re- ÁLBUM flexionar sobre su paso por los es- 36 Actualidad gráfica del trimestre cenarios y la evolución de su “ca- CURSOS Y FORMACIÓN sa matriz”, Animalario, una compa- 38 Winnie Hiller y las claves de la ñía que ha disparado su prestigio profesión de actor en estos últimos años. La mirada de Ana LIBROS Labordeta 40 ‘Slumdog millionaire’, ‘El lec- Maestro Alterio tor’ y un dramaturgo llamado Fer- 22 Una nueva sección para compartir nán-Gómez El actor hispanoargentino recuerda café con nuestros artistas en la ple- PLANETA SOLIDARIDAD su apasionante carrera y promete nitud profesional. La protagonista 42 Intermón Oxfam seguir en el escenario “si me sigue de Noviembre o Amar en tiempos ÚLTIMA NOTA funcionando la cabeza y mis pier- revueltos prefirió el té con limón pa- 46 El anecdotario cinéfilo de Ja- nas responden”. ra hablar del “vértigo entre cajas”. EN ESTE NÚMERO vier Ocaña

Gerente de la Fundación AISGE • Producción e impresión • Prensa Agut, Willy Arroyo, Asunción Bala- ACTÚA José Carlos Erdozain Universal, S.L. (tfn: 91 889 41 62) guer, Isabel Blanco, Maite Blasco, Diseño original • Moncho Trigueros Distribuye • Fucoda Frank Capdet, Álex Casanovas, Am- Edición • F.J. Antonio Depósito legal • M-41944-2004 paro Climent, Xabier Elorriaga, José Foto portada • Agencia Efe ISSN • 1698-6091 Luis García Pérez, Emilio Gutiérrez Nº 18 enero/marzo 2009 Fotografía •Enrique Cidoncha y ar- Patronato de la Fundación AISGE • Caba, Jorge de Juan, Mercè Mana- Revista cultural de AISGE • Artis- chivo AISGE ACTÚA Pilar Bardem (presidenta), Alicia guerra, Fernando Marín, Sergi Ma- tas Intérpretes, Sociedad de Ges- teu, Mario Pardo, Cristina Plazas y tión Ésta es tu revista: César Sánchez Edita: Fundación AISGE Nos interesan tus opiniones, comentarios, críticas o sugerencias. Pue- Nota • AISGE ACTÚA es un medio Comité editorial • Willy Arroyo, des hacernos llegar cartas al director y todo tipo de propuestas a la di- plural. AISGE no se identifica nece- Maite Blasco, Amparo Climent, Xa- rección electrónica comunicació[email protected]. Si prefieres el correo pos- sariamente con las opiniones verti- bier Elorriaga (coordinador) tal, escríbenos a AISGE ACTÚA / Fundación AISGE. Ruiz de Alarcón, 11. das en entrevistas, artículos de opi- Director de la Fundación AISGE • 28014 Madrid nión u otras informaciones publica- Abel Martín Esta revista también puede leerse en • www.aisge.es das en estas páginas 4 ACTÚA I FIRMA INVITADA I ENERO/MARZO 2009 aisge REVISTA CULTURAL LO MÁS EXTRAÑO

• MANUEL RIVAS •

omo escritor me considero un mico un ‘escritor’. Cuando vemos un ‘cómico’. Es más, si tuviese filme o asistimos a una representación Cque representar la manera de teatral que nos cautivan es porque per- andar la literatura, porque escribir es cibimos el arranque de lo simultáneo, un modo de andar, desde luego no percibimos la sensación de transitar pensaría en los exquisitos andares que de lo accesible a lo inaccesible, y todo enseñaban en la Escuela de Pajes de la lo que ocurre obedece a una casuali- imperial Viena sino en uno de los más dad causal, como cuando un golpe de grandes andadores y narradores de la mar, en el barco de emigrantes, arroja historia: Charles al Pibe en brazos Chaplin. Y en de la chica inal- concreto, su per- «Es más riguroso pensar en la canzable. sonaje del vaga- nieve que en las páginas en Ese es el an- bundo, ese que blanco. Escribimos sobre la nieve dar de la escritu- en ra. Y también el con tanto tino y, por decirlo así, la nieve ‘cubre’ del actor. Hay llaman Carlitos la imaginación en potencia» interesantes ex- El Pibe. Compa- periencias van- rable con Home- guardistas que ro, o con la imagen que uno se ha cre- hicieron arte del andar simultáneo. ado de Homero, ese autor de ‘roman- Los dadaístas, a iniciativa de Tristan ces de ciego’. Imaginen un contador Tzara, escribieron poesías callejeando de historias invidente: el perfecto an- por Zurich. Ellos y los surrealistas pa- darín. Su gran personaje, Ulises, no risinos le pusieron nombre al andar deja de ser un galán de Ítaca, pero su creativo: la deambulación. En los años vida va a cambiar radicalmente y se sesenta, la Internacional Situacionista, asemeja a la del Pibe vagabundo. La por medio de Guy Dabord, reivindi- manera de navegar de Ulises es la ma- có la ‘teoría de la deriva’. Y algunos nera de andar de Chaplin. Podríamos artistas contemporáneos llevaron esa definir ese forma de desplazarse co- ‘deriva’ al límite, como Bas Jan Ader mo el viaje de la simultaneidad. y su arte de caer. Se hizo filmar ca- ¿Cómo es el andar simultáneo? Ese yendo de todas partes: del tejado, de andar permite el encuentro de lo con- un muelle… Hasta que un día desa- tradictorio. Un pareció para pie apoya en el siempre en el pasado y otro en «Chaplin practicaba el andar Atlántico, dentro el presente. Uno simultáneo, el que permite el de su proyecto en la ilusión y encuentro de lo contradictorio. artístico In Se- otro en el borde arch of the Mi- del abismo. Uno Con un pie en la memoria y otro raculous. en la memoria y en la imaginación» El verdadero otro en la imagi- andar artístico, nación. Uno en ese hogar ambu- lo real y otro en el sueño. Uno en lo lante, lleva a una fusión entre el actor accesible y otro en lo inaccesible… y el espacio. El paisaje pasa a ser todo Por fin, un pie apoya en la casualidad ‘interior’, se manifiesta como un tea- y otro en la causalidad. Esa tal vez es tro del cuerpo, al igual que vemos en la unión más visible de las contradic- Anna Magnani el mismísimo andar ciones. La más definitoria a la hora de Roma. Pero todavía podemos aven- de concluir que, por su forma de an- turar hoy un paso más. ¿Qué pasa dar, el escritor es un ‘cómico’ y el có- cuando eso que veníamos llamando FIRMA INVITADA I FIRMA INVITADA I ACTÚA 5 ENERO/MARZO REVISTA CULTURAL aisge 2009 FIRMA INVITADA paisaje empieza a ser el personaje? ¿Qué sucede cuando el escenario re- clama toda la atención? ¿Cuando la Tierra se pone a andar como el vaga- bundo de Chaplin? Ese es nuestro tiempo. La angustia de que se hunde el escenario en nues- tro propio cuerpo. ¿Por qué nos fascina la nieve y nos causa tanta perturbación el llamado Cambio Climático? Después de la peste incendiaria del año 2006, que asoló buena parte de Galicia, oí decir a una mujer campesina: “Esta vez no caerán las vigas del cielo”. La boca de esa mujer, en ese momento, era la verdadera boca de la literatura. Lo que decía y la forma de decirlo en- carnaba a la vez una memoria ‘pro- fética’ y la voluntad de estilo de la es- pecie humana. Su frase era una verdad informativa y una flor de leyenda, así que la oí con un alivio estremecido. Lo que ocurre con los polos, el Ártico y la Antártica, nos causa horror por- que intuimos que se resquebraja la ar- quitectura planetaria, que esta vez sí se caen las vigas del cielo, y porque, además, ese derrumbamiento afecta, y de qué manera, a la historia ecológica de la imaginación humana. Si admi- timos, como sugiere el Talmud, que Dios inventó al ser humano para oír- le contar cuentos, y es una hipótesis narrativa que cualquiera buen ateo puede admitir con entusiasmo, la ver- dad es que el cuento que ahora toca contar nos lleva a la parábola de Bas Jan Ader. El paisaje natural de la nieve siem- pre fue un escenario de ‘cuento’, un lugar ‘artístico’, es decir, propicio a la ‘suspensión de la incredulidad’. To- do puede suceder en la nieve. Y de hecho podríamos decir que todo lo que sucede, artísticamente, sucede en la nieve. Todo, antes de manifestar- se, está oculto bajo la nieve. Es más ri- guroso, más exacto, pensar en la nie- ve que en las páginas en blanco. No hay páginas en blanco. Escribimos sobre la nieve. Andamos sobre la nie- ve. Y por decirlo así, la nieve "cubre" la imaginación en potencia. No, no hay páginas en blanco. Antes de arrancar una historia, ya está allí él o ella, “lo más extraño de todo”. Esa definición extraordinaria que Sófo- cles pone en boca del Coro de Antí- gona a la hora de definir el ser huma- no: "Andan por ahí infinidad de co- sas extrañas, pero ninguna más ex- traña que el hombre". La Tierra deambula por el escena- rio nevado de nuestro cuerpo. La obra se titula: Lo más extraño. LUIS FRUTOS 6 ACTÚA I PANORAMA I ENERO/MARZO 2009 aisge REVISTA CULTURAL

LOS POLÍTICOS Una noche Los parabienes llegaron desde todos los rincones del arco parlamentario. La para recordar vicepresidenta María Teresa Fernández de la Vega se felicitó de que Discursos, lágrimas y anécdotas para la gala de la que Cruz «sitúe a los Pe salió como la primera actriz española con un Óscar actores y actrices españoles al más alto nivel». El presidente NANO AMENEDO LAS FELICITACIONES aquella María Elena de del PP, Mariano Rajoy, Vicky Cristina alabó su «talento “Detrás de tu belleza yace PEDRO ALMODÓVAR podía dar mucho juego si natural y brillante el alma de una auténtica “He llorado de alegría al oír se dejaba, como acostum- comediante”. Se lo dijo a el nombre de Penélope. Ella bra, la piel en cada toma. carrera». Y el alcalde Penélope en el Kodak The- es una actriz de dotes extra- Sus palabras de agrade- de Barcelona, Jordi atre nada menos que An- ordinarias para la comedia y cimiento en Hollywood Hereu, recalcó que el gélica Huston, apenas un me sigue asombrando cómo quedan ya para los anales. par de minutos antes de se lanza, de cabeza y sin pa- Igual que se triunfo de Penélope que se abriera el sobre pa- racaídas, a los papeles más acordó de “los cómicos es- «consolida esta ciudad ra la categoría de Mejor arriesgados. Ha triunfado el pañoles” el año pasado, Pe- como uno de los Actriz de Reparto. Eran los talento, la ambición y la tena- nélope Cruz quiso dejar primeros compases de la cidad”. por un momento la lengua escenarios preferidos madrugada del 23 de fe- inglesa para dirigirse a sus por los cineastas para brero en España y nos dis- BIGAS LUNAS compañeros y compatrio- el rodaje de sus poníamos a vivir unos mo- “Siempre la llamo La Perla de tas. “Todos los que desde mentos históricos para el Monegrillo, como le decía du- España ahora están com- películas» cine español. Penélope rante el rodaje de Jamón, ja- partiendo este momento Cruz iba a convertirse en món, y seguiré haciéndolo. conmigo y sientan que es- el segundo español con un Estaba convencido de que to es de ellos, se lo dedico. Óscar de interpretación de- triunfaría”. Y a todos los actores de mi bajo del brazo, sólo un año país. Muchísimas gracias”. después de que Javier Bar- ÁNGELES G. SINDE dem inaugurara ese cuadro “Es una muy buena actriz y UNA CHICA DE ALCOBENDAS de honor con el asesino profesional. Tiene un don, Nada se recordará tanto en psicópata y desorbitado de una virtud para imprimir toda las palabras de Penélope, No es país para viejos. la vulnerabilidad que requie- por inesperado, como su Los académicos de ren los papeles cómicos”. mención a sus orígenes en Hollywood premiaron esta la periferia madrileña. “Yo vez un papel bien diferen- LLUÍS HOMAR crecí en un lugar llamado te al de aquel Anton Chi- “No es sólo que se merezca Alcobendas y esto era un gurh. La segunda estatui- el premio, porque hace un pa- sueño poco realista. Me pa- lla de los actores españo- pel espléndido. Es que ade- saba las noches viendo la les se debió a una andana- más ese Óscar nos viene gala de los Oscar. El cine da de talento intuitivo, en muy bien a los actores de es- es nuestro lenguaje uni- estado bruto e incontrola- te país”. versal y hay que defender- ble. El mismo Woody lo”. Allen admitió que, como Antes ya había bromea- no sabe una palabra de cas- Muy bueno. Y el tiempo le do sobre los nervios de la tellano, ni siquiera podía ha dado la razón. situación. “Creo que me PENÉLOPE CRUZ estar muy seguro de qué se Penélope admiraba al voy a desmayar. ¿No se ha «Este premio se decían Bardem y Cruz en director de Annie Hall o desmayado nadie antes lo dedico... a las escenas bilingües que Misterioso asesinato en cuando le han dado el Ós- todos los actores comparten en Vicky Cris- Manhattan desde la más car?”. La lista de agrade- tina Barcelona. No le fue tierna infancia. Le habría cimientos no se hizo espe- de mi país» necesario: su olfato le per- dicho sí en cualquier caso o rar. “Gracias a Woody mitía comprender que circunstancia, pero no tar- Allen por escribir en los úl-

aquel material era bueno. PANORAMA dó en comprender que timos años algunos de los I PANORAMA I ACTÚA 7 ENERO/MARZO REVISTA CULTURAL aisge 2009 PANORAMA mejores papeles para mu- jeres. Gracias a Pedro Al- modóvar, a Bigas Luna, a Fernando Trueba, a mis padres, a mi hermana y a todos los que me han ayu- dado desde el principio”.

TELEGRAMA DE AISGE La presidenta de AISGE, Pilar Bardem; la junta di- rectiva de esta entidad de gestión de derechos y el patronato de la Fundación AISGE enviaron a lo lar- go de la mañana del lunes 23 una “efusiva felicita- ción” a Penélope Cruz por su Oscar a la Mejor Actriz de Reparto, un monumen- tal éxito para ella y para to- da la familia del cine espa- ñol. Cruz es socia de AIS- GE con el número de so- cio 4.495. En la nota de prensa di- fundida por esta entidad también se resaltó un de- talle importante para la au- toestima del sector. “Más allá de las voces cenizas, derrotistas y ancladas en el viejo fatalismo, España se consolida como una im- portante fábrica de talento en el arte de la interpreta- ción”. “Penélope”, prosigue el texto, “nos ha hecho pare- cer tierna, colérica, medi- tabunda, atormentada, cí- nica, volcánica, indecisa e irresistiblemente seductora. Pero su María Elena de Vicky Cristina Barcelona es uno de esos hitos inter- pretativos que trascenderá al paso de los años y las ge- neraciones. Desde la pri- mera vez que asoma frente a la cámara de Woody Allen, Penélope engatusa al objetivo, lo enamora y deja perplejo al espectador ante esa avalancha de fu- ria, dulzura y desparpajo”. El director general de AISGE, Abel Martín, tam- bién remitió un telegrama a la actriz madrileña. “Dese- ando que este Óscar sea el primero de muchos, te tras- lado nuestro orgullo por tu calidad como persona y co- mo actriz”, se puede leer en el texto. EFE 8 ACTÚA I PANORAMA I ENERO/MARZO 2009 aisge REVISTA CULTURAL

n uno de sus prime- UN ÓSCAR HISTÓRICO P ros libros, titulado EAnother day in pa- radise, el periodista polaco y maestro del oficio Rys- zard Kapuscinski afirma: EL CONTROLADO DESP “Es erróneo escribir sobre alguien con quien no se ha compartido al menos un • JAVIER poco de su vida”. Por eso, al afrontar un perfil sobre Penélope Cruz, reciente las grandes apuestas de ganadora del Óscar a la aquel año, dirigida por Ge- mejor actriz de reparto por rardo Vera y con un repar- Vicky Cristina Barcelona, to en el que figuraban los el cronista parece obliga- también prometedores do a echar la vista atrás y Botto y Carlos hacer balance de aquella Fuentes. De aquel día de jornada completa que un trabajo promocional, en el buen día de 1996 pasó con que Botto, Fuentes y Cruz la actriz madrileña. Y al se cambiaron no menos de rememorar aquel reportaje seis veces de vestuario a para el suplemento domi- lo largo de unas siete ho- nical El País Semanal, ras para una sesión de fo- unas palabras que enton- tos de moda, y del que es- ces sirvieron de sumario te periodista tiene un más en una de sus páginas re- que agradable recuerdo de suenan como algo más que sus tres entrevistas sucesi- una filosofía de vida, co- vas con los intérpretes, una mo algo más que una ac- cosa quedó meridiana- titud laboral; resuenan co- mente clara: Penélope ya mo absoluta premonición, hacía gala de algunas de tanto de lo que vino des- las virtudes que hace unos pués de pronunciarlas, co- días han acabado lleván- mo de lo que aún está por dole a la cima. Extrema llegar: “Sé que me haré profesionalidad, cabeza re- vieja, que se me llenará la posada y espíritu media- cara de arrugas y que se namente gamberro, pies en me caerá el culo, pero yo la tierra y corazón bulli- no quiero basar mi carre- cioso. Todo unido en un ra ni en mi cara ni en mi controlado desparpajo. culo”. La primera parte de La historia había co- la frase aún espera a la no- menzado cinco años antes. che de los tiempos. La se- Penélope (Alcobendas, gunda, la rotunda afirma- Madrid, 1974) tenía ape- ción, ha sido cumplida por nas 16 años y venía de pre- Penélope a rajatabla. Co- sentar un programa juve- mo dijo Angelica Huston nil (La quinta marcha) y en la ceremonia de los Os- de protagonizar un vídeo car, justo antes de que Til- de Mecano (La fuerza del LOS ÁNGELES • 22 de febrero, una fecha ya histórica para el ci da Swinton pronunciara su destino). Sin embargo, el nombre como ganadora: jabugo y la tortilla de pa- “Detrás de tu belleza yace tatas lo cambiaron todo. Su triz demostró que también Alejandro Amenábar. Con el alma de una verdadera estruendoso debut en la podía ser la niña dulce, in- el primero inició una his- comedianta”. película de Bigas Luna Ja- defensa, aterciopelada. Re- toria de amor profesional, La actriz venía enton- món, jamón, acompañada gistros, se llama eso. Duc- que aún dura, desde aquel ces de encadenar las co- de forma premonitoria por tilidad, dicen otros. De parto salvaje en el autobús medias románticas Alegre Javier Bardem, la llevó al modo que tras La Celesti- de Carne trémula (1997). ma non troppo y Todo es primer plano de la cine- na, Todo es mentira y Bru- Era apenas una secuencia, mentira, ambas de 1994; matografía española. Pe- jas llegaron la alta come- la inicial, pero aprovecha- el drama carcelario Entre nélope era un torrente. Una dia, de la mano de Manuel da al máximo. Ternura y rojas (1995) y la comedia joven Silvana Mangano Gómez Pereira (El amor rabia en apenas unos ins- excéntrica Brujas (1996), con la rabia de Anna Mag- perjudica seriamente la tantes. Con el segundo, y se disponía a estrenar la nani. Sin embargo, en su salud, de 1996), y los dos Amenábar, fue la dulce adaptación cinematográfi- siguiente estreno, la osca- tótems del actual cine es- Sofía de Abre los ojos

ca de La Celestina, una de PANORAMA rizada Belle époque, la ac- pañol: Pedro Almodóvar y (1997), justo la película I PANORAMA I ACTÚA 9 ENERO/MARZO REVISTA CULTURAL aisge 2009 PANORAMA PARA EL CINE ESPAÑOL Lo comenzó con su mag- nífico papel en Elegy, de Isabel Coixet, y lo acabó con Woody Allen y Vicky Cristina Barcelona. En PARPAJO DE PENÉLOPE medio del rodaje, en un re- portaje para la edición es- pañola de la revista Esqui- OCAÑA • re, escrito por este cronis- ta, su representante de siempre, Katrina Bayonas, hen Frears ya había hecho respondía de este modo a Mi hermosa lavandería, la cuestión de si este papel Las amistades peligrosas sería un paso más, un paso y Los timadores, pero con importante, o un paso Penélope hizo Hi-lo esencial en su carrera: country. Billy Bob Thorn- “Hay que esperar a ver la ton había ganado un Óscar película para ver si es un al mejor guión por Sling paso importante o un paso Blade, pero con Penélope esencial, pero desde luego hizo Todos los caballos no es un paso más”. Katri- bellos. Ted Demme había na, como Penélope, tiene parido la deliciosa Beauti- los pies en la tierra. Paso ful girls, pero con Penélo- firme. En Vicky Cristina pe hizo Blow. John Mad- Barcelona, Penélope no den acababa de triunfar en era Vicky, no era Cristina, los Oscar con Shakespeare y ni siquiera era Barcelo- in Love, pero con Penélope na. Penélope era una se- hizo La mandolina del ca- cundaria que no salía has- pitán Corelli. Pe no esta- ta la mitad de la película. ba ni mejor ni peor que el Pero es aparecer y se apo- resto de las películas. Ha- dera de ella. Un ciclón bi- bía elegido a la perfección lingüe que provoca carca- cada proyecto. Pero los jadas. Un salto mortal que productos salieron defec- desmiente a los que afir- tuosos. Pura mala suerte. man que Penélope es una Por esa época ya le ha- gran actriz sólo cuando al- bían llovido los rumores guien la dirige con tino. de romances sucesivos. Al- Woody tiene fama de dejar guno inventado. La fama sueltos a los intérpretes y es así de traicionera, no de dar las órdenes y las hay quien esconda nada pautas mínimas. El méri- aunque ella tuviera poco to es de la valentía de Pe- que esconder. Rondaba la nélope. treintena, era (y es) joven y Pronto llegará el musi- guapa. Era (y es) soltera. cal Nine, junto a Daniel No tenía (ni tiene) que dar Day-Lewis y dirigida por explicaciones a nadie. Lo el autor de Chicago, Rob más importante es que su Marshall. Y ya están aquí ine español. Penélope Cruz posa con Penn y Winslet / EFE carrera internacional se- Los abrazos rotos de Al- guía adelante. Con algunas modóvar. El Óscar puede cojeras (Sahara, Bandi- cambiarlo todo y no cam- que podría dividir en dos ra La niña de tus ojos, de das), pero con algunas de- biar nada. En la última dé- su carrera, porque poco Fernando Trueba. Con ella mostraciones de que la be- cada y media, de otras mu- después repetiría papel en consiguió su primer Goya lleza no lo era todo. Con chas poco más se supo tras Vanilla Sky, su remake. y parecía que su destino No te muevas, de Sergio un premio de la Academia Esta vez en Estados Uni- estaba cada vez más lejos Castellitto, le llovieron los a la mejor actriz de repar- dos, a las órdenes de Ca- de España. piropos. Y eso que salía to (Merceces Ruehl, Mira meron Crowe, en una su- En sus primeros pape- hecha un adefesio. Con Sorvino, Jennifer Hud- perproducción, y al lado les en Estados Unidos, sin Volver, de Almodóvar, son…). Pero es muy pro- de Tom Cruise. Pero ésa embargo, parecía una ac- consiguió algo histórico: bable que en Estados Uni- es otra historia… A Pené- triz maldita. Tuvo la suer- la primera nominación a dos no vuelva a hacer más lope le iban todos los pa- te de trabajar con cuatro los Óscar para un intérpre- superproducciones del ti- los, e incluso se atrevió a grandes directores. Y la te español. po de Sahara. Se admiten cantar en la actuación total mala suerte de trabajar en El año 2008 ha sido re- apuestas. que suponía su trabajo pa- sus peores películas. Step- dondo profesionalmente. 10 ACTÚA I PANORAMA I OCTUBRE/DICIEMBRE 2008 aisge REVISTA CULTURAL Seis de los nuestros

Mejor interpretación masculina protagonista

UN CHE PARA EL NUEVO SIGLO

Todas las miradas recaían en ese puertorriqueño con acento cubano en la piel del Che Guevara. Hasta las de los guionistas de la gala, que apro- vecharon la presencia de para hacerle protagonista de no pocas chanzas de la presentadora, , o de ese grupito de supuestos turistas que le asaetearon a fotos en su butaca. Con 41 años, Del Toro ha encontrado en el busto de Goya el acompañante perfecto para ese Óscar que preside su salón desde el papel en Traf- fic. Este Che del nuevo siglo admitió que no había visto aún las películas con más candidaturas, pero repartió sonrisas y buen humor a destajo. Que le pregunten a esa niña que, cerca de la una de la madrugada, le pidió un autógrafo. “De acuerdo, pe- ro en ese caso me tendrás que sostener el Goya”, adujo él. Y a la cría, de pura emoción, a poco se le salen los ojos de las órbitas.

Mejor interpretación femenina protagonista Mejor interpretación masculina de reparto

UNA ACTUACIÓN ESTREMECEDORA COMPROMISO FRENTE AL FUNDAMENTALISMO

Intensa e intangible esa sensación Más de un centenar de pelícu- de justicia que se apoderó del Pa- las, obras teatrales y series te- lacio Municipal de Congresos cuan- levisivas jalonan la trayectoria do el nombre de Carme Elías, bar- de este barcelonés que ha inau- celones, resonó como ganadora de gurado con un Goya la condición la estatuilla. Justicia porque, tras de septuagenario. Integrante de cerca de 35 temporadas de oficio una generación apoteósica de magnífico, el reconocimiento popu- grandes secundarios –esa figura lar se aliaba por fin con esta mujer que tanto debemos reivindicar enamorada del teatro –no menos en nuestros escenarios y panta- que Albert Boadella y Adolfo Mar- llas–, Jordi Dauder había cono- sillach fueron sus primeros maes- cido ya algunos reconocimien- tros– a la que su papel como ma- tos en el ámbito catalán. Ningu- dre de la niña Alexia en Camino le no tan sonado, sin embargo, co- hizo exclamar: “He vuelto a sentir mo el que le reporta este la belleza de ser actor de cine”. Un sacerdote del Opus Dei, tan ve- personaje atormentado, estreme- rídico que el propio Dauder qui- cedor, que ve en la agonía y muer- so alertar contra los fundamen- te de su pequeña una especie de talismos cuando subió a recoger redención religiosa. Tras su paso el premio. Símbolo de compro- por títulos como La flor de mi se- miso –por la memoria histórica creto o Los aires difíciles, Elías ha o la cultura contra la guerra–, acertado con una interpretación in- Jordi había encarnado hace po- mensa, de ésas que se quedan co a Azaña, pero este cura le ha prendidas en la memoria. permitido superarse a sí mismo. I PANORAMA I ACTÚA 11 JULIO/SEPTIEMBRE REVISTA CULTURAL aisge 2008

Así son los actores y actrices –nuevas promesas y veteranos de la escena– que se consagraron como los mejores intérpretes en los XXIII Premios Goya

TEXTOS: NANO AMENEDO / REPORTAJE GRÁFICO: PIPO FERNÁNDEZ

Mejor interpretación femenina de reparto

EL ORGULLO DE WOODY

Inmersa en una agenda abrumadora –la propia de una estrella que alumbra con todo mereci- miento el firmamento de Hollywood–, Penélo- pe Cruz encontró un hueco para asistir a los Goya y alzarse con un galardón que no por es- perado provocó menor alborozo en el patio de butacas. Lo admitió ella misma: haber trabajado a las órdenes de Woody Allen será siempre uno de esos orgullos para guardar entre sus más preciados tesoros. Su María Elena en Vicky Cris- tina Barcelona, tercer vértice del triángulo que completan Javier Bardem y Scarlett Johansson, es un personaje electrizante, una golosina in- terpretativa que Cruz –puro instinto, puro ner- vio– se encarga de elevar a la categoría de acon- tecimiento. Dedicó la estatuilla a dos artistas enormes que se nos fueron, Fernán-Gómez y Azcona. ¿Qué más podemos pedirle a Pe?

Mejor actor revelación Mejor actriz revelación

EL INCONFORMISTA QUE BEBÍA NESQUIK TODO UN RETO INTERPRETATIVO

Fue el autor de la frase que –puro Desde la primera escena de Cami- desparpajo– pasará a los anales no queda claro que esos embruja- de esta XIII ceremonia de entrega dores ojos verdes habían nacido de los Goyas: “Doy gracias a los para colocarse frente a una cáma- padres por ponerme tan alto el ra. “Tienes mucha suerte; nace una Nesquik para que me tuviera que Nerea Camacho de cada mil”, esforzar al cogerlo”. La peripecia cuentan que le dijo vital de Juan Manuel Montilla, es- cuando descubrió a esta niña al- te Langui encantador de la barriada meriense de doce años, natural de de Pan Bendito, es en parte tra- El Ejido –“me siento muy orgullo- sunto de su personaje en El truco sa de ser de donde soy”, proclamó del manco, la gran sorpresa en es- ella con el Goya recién abrazado–, ta edición. “A mí no me digas que que pasó de la nada a convertirse no se puede” es el leit motiv que en protagonista de una de las pelí- inspira la existencia del Langui y culas más impactantes y emotivas del protagonista del filme; un per- que ha dado nuestro cine español manente ejercicio de superación e reciente. Alexia era un reto inter- inconformismo frente a las imposi- pretativo de primer orden, y no só- ciones que nos van colocando el lo porque Nerea tuviera que arrui- entorno, la sociedad, la vida mien- nar su preciosa cabellera rizada. tras recorremos el camino. A falta “Ha sido un reto duro porque mi de un Goya, Juan Manuel se hizo personaje y yo no nos parecíamos con dos; suyo fue también el de en nada”, explica Camacho. Y des- mejor canción, por A tientas, un rap de aquí sólo podemos exclamar marca de la casa. aquello de: “Prueba superada”. 12 ACTÚA I PANORAMA I ENERO/MARZO 2009 aisge REVISTA CULTURAL

S. GARRIDO

Noche del lunes 9 de mar- zo. Para casi todos los mortales, el comienzo de la rutina semanal. Para el mundo de la interpretación española, una velada fes- tiva –y reivindicativa– en- tre colegas de profesión. Pocos minutos después de las nueve, el Teatro Circo Price de Madrid encendía sus focos para acoger la XVIII gala de la Unión de Actores. No hubo galar- donado que no resaltara el valor emocional de unos trofeos que les conceden sus propios compañeros de fatiga, quienes mejores saben de lo que se habla. Unos premios hechos por y para los actores. Unos singulares aco- modadores, ataviados con traje rojo a la vieja usan- za circense, daban el pis- toletazo de salida para una ceremonia en la que la mujer fue la protagonista. No en vano, la víspera se había conmemorado el Día Internacional de la Mujer Trabajadora. Así las cosas, sólo una mujer podía ser la primera en subir a la palestra. La actriz y presentadora Ca- yetana Guillén Cuervo re- cogió el Premio Especial por el programa de TVE Versión Española, en re- conocimiento a esos más FOTO DE FAMILIA • Los protagonistas de la gala, reunidos tras la entrega de premios celeb de diez años de emisión que lo han convertido en espejo y referencia de la cinematografía española y latinoamericana. Tampoco le faltó con- La mujer, p tenido femenino al si- guiente premio. Era el tur- no del galardón especial Mujeres en Unión, que re- María Asquerino, con su galardón p cayó en el Teatro Yeses, una compañía de teatro in- tegrada por mujeres reclu- los mayores aplausos en los XVIII sas y nacida en 1985 en la prisión de Yeserías. Se alababa así la labor social de la cárcel. De hecho, una estas mujeres: “Nadie sue- Wagener. La primera se que su directora y crea- de las 400 integrantes de ña con ser chica Yeses”. hizo con el galardón a la dora, Elena Cánovas, ha la compañía subió para Quienes acaso no so- Mejor Actriz Revelación venido realizando en este agradecer la estatuilla, no ñaban con ganar un pre- y la segunda, con el de casi cuarto de siglo. El ar- sin antes pronunciar unas mio –por interpretar a dos Mejor Actriz Secundaria. te interpretativo como vía palabras que ilustraban vi- presas, precisamente– fue- Metidas en la piel de Rosa

de escape para esos muros PANORAMA vamente el recorrido de ron Violeta Pérez y Ana y Dolores, sus respectivos I PANORAMA I ACTÚA 13 ENERO/MARZO REVISTA CULTURAL aisge 2009 PANORAMA tor de Reparto en Cine, por su papel de párroco en Los girasoles ciegos. Y todo ello, en una ve- lada amenizada por una humorística representa- ción de los amantes le- gendarios de la mitología grecolatina, Píramo y Tis- be. El dramático suicidio de los jóvenes, convertido en sainete despepitado, se convirtió en uno de los momentos más hilarantes y aplaudidos de la noche. El más difícil todavía cir- cense lo protagonizó una joven y asombrosa trape- cista, cuyos giros y saltos en torno a la cuerda cen- tral dejó en vilo a la gala.

GRACIAS POR VUESTRO AMOR El más sentido homenaje, sin duda, llegó de la ma- no del Premio Toda Una Vida, que recibió una emocionadísima María Asquerino. Hija de los ac- tores Mariano Asquerino y Eloísa Muro, curtida en los escenarios desde que debutase de niña en el Te- atro de la Comedia, había anunciado su retirada hace apenas una semana. Acla- mada por el público, con todo el circo en pie, Ma- ría no pudo reprimir las lá- grimas. Amor fue la pala- bra que más veces salió de su boca, y con ella se fue. rada en el Teatro Circo Price / REPORTAJE GRÁFICO PIPO FERNÁNDEZ “Gracias por vuestro amor”, resumió. Por su labor encima de las tablas fueron premia- dos los actores Karmele Aramburu y Miguel Zúñi- rotagonista ga (mejores intérpretes de reparto). Aramburu tuvo que hacer creíble su papel de anciana de 93 años, la por toda una vida en escena, se lleva Catalina Pitón de Las Cu- ñadas. “Uno de los más apasionantes y estimulan- I Premios de la Unión de Actores tes que he interpretado”, señaló. Por su parte, Zúñi- ga agradeció su premio a personajes en la película frendó su condición de ellos se fueron con una es- “ese desheredado de la tie- El patio de mi cárcel, de vencedora indiscutible de tatuilla bajo el brazo. Ade- rra” al que da vida en La Belén Macías, se ganaron la temporada gracias a las más de Wagener, sólo Jo- taberna fantástica. el respeto de sus más sin- interpretaciones de Car- sé Ángel Egido consegui- Igualmente por esta ceros críticos: los propios men Elías, Mariano Ve- ría llevarse a casa uno de obra de Alfonso Sastre actores. nancio, Jordi Dauder y los galardones cinemato- también subiría al escena- En cine, Camino re- Lola Casamayor. Todos gráficos, el de Mejor Ac- rio Julián Villagrán, coro- 14 ACTÚA I PANORAMA I ENERO/MARZO 2009 aisge REVISTA CULTURAL

nado como Mejor Actor Secundario. Su equiva- lente en la categoría fe- menina recayó en Malena Alterio por su trabajo en Tío Vania. La interpreta- ción de Urtain le signifi- có a Roberto Álamo el tí- tulo de Mejor Actor Re- velación del año por su re- presentación del triunfo y declive del conocido bo- xeador. El Sweeney Todd cata- lán, Joan Crosas, sería dis- tinguido como Mejor Ac- tor Protagonista de Tea- tro. Y el de Mejor Actriz de Teatro recaería en la te- levisiva Aída y ‘nueva chi- ca Almodóvar’, Carmen Machi, por su trabajo en Las tortugas de Darwin. Aunque si de televisi- vos hablamos, la serie He- rederos se llevó a casa dos galardones: Mejor Actriz Protagonista de Televisión para Concha Velasco y Mejor Actor Secundario de Televisión para su hijo TELEVISIÓN • (De izq. a dcha. y de arriba a abajo) Félix Gómez, Pepe Viyuela, Luis en la ficción, Félix Gómez. Varela, Concha Velasco, Berta Ojea y Ana Labordeta Pepe Viyuela, Mejor Ac- tor Protagonista por su pa- pel en Aída, aprovechó pa- ra dedicar su premio a “to- dos los actores en paro”. El impulso reivindicativo no puede faltar en una no- che entre compañeros.

RECONOCIMIENTO Y DENUNCIA El propio secretario gene- ral de la Unión de Acto- res, Jorge Bosso, aprove- chó su discurso para com- binar el amor por la pro- fesión y la necesidad de denunciar situaciones in- justas allá donde se pro- duzcan. Bosso mostró su “abierto rechazo” a la di- rectiva de la Unión Euro- pea que pretende aumentar la protección de las inter- pretaciones artísticas mu- sicales, pero no de las de actores y actrices. A su juicio, “no hay justifica- ción para incurrir en agra- vios comparativos de esta naturaleza”, por lo que el sindicato no cesará en su denuncia de este trata- miento discriminatorio. TEATRO • (De izq. a dcha. y de arriba a abajo) Miguel Zúñiga, Karmele Aramburu, Ju-

PANORAMA lián Villagrán, Joan Crosas, Carmen Machi y Malena Alterio I PANORAMA I ACTÚA 15 ENERO/MARZO REVISTA CULTURAL aisge 2009

PANORAMA PALMARÉS

REVELACIÓN • Mejor Actriz: Violeta Pérez, por El patio de mi cárcel • Mejor Actor: Roberto Ála- mo, por Urtain

CINE • Mejor Actriz Protagonista: Carmen Elías, por Camino • Mejor Actor Protagonista: Mariano Venancio, Camino • Mejor Actriz Secundaria: , por El patio de mi cárcel • Mejor Actor Secundario: Jor- di Dauder, por Camino • Mejor Actriz de Reparto: Lo- la Casamayor, por Camino • Mejor Actor de Reparto: Jo- sé Ángel Egido, por Los gira- soles ciegos

TEATRO • Mejor Actriz Protagonista: Carmen Machi, por La tortuga de Darwin • Mejor Actor Protagonista: Joan Crosas, por Sweeney CINE• (De izq. a dcha. y de arriba a abajo) Mariano Venancio, Lola Casamayor, José Todd Ángel Egido, Jorge Dauder, Carmen Elías y Ana Wagener • Mejor Actriz Secundaria: Malena Alterio, porTío Vania • Mejor Actor Secundario: Ju- lián Villagrán, por La taberna fantástica • Mejor Actriz de Reparto: Kar- mele Aranburu, Las cuñadas • Mejor Actor de Reparto: Mi- guel Zúñiga, por La taberna fan- tástica

TELEVISIÓN • Mejor Actriz Protagonista: Concha Velasco, Herederos • Mejor Actor Protagonista: Pepe Viyuela, por Aída • Mejor Actriz Secundaria de Reparto: Ana Labordeta, por Amar en tiempos revueltos • Mejor Actor Secundario de Reparto: Félix Gómez, por He- rederos • Mejor Actriz de Reparto: Ber- ta Ojea, por La Señora • Mejor Actor de Reparto: Luis Varela, por Camera café

ESPECIALES • A la difusión: Versión Espa- ñola • Mujeres en Unión: Yeses Teatro • Toda una Vida: María As- OTROS GALARDONES• Violeta Pérez y Roberto Álamo (Revelación); Yeses Teatro querino (Mujeres en Unión); María Asquerino (Toda una Vida) y Versión Española (Difusión) 16 ACTÚA I PANORAMA I ENERO/MARZO 2009 aisge REVISTA CULTURAL

ANTÓN MARIÑA

Muchos tuvieron que mirar- le dos y hasta tres veces para asegurarse de que sus ojos no les engañaban. El gran actor estadounidense Martin She- en, protagonista de películas como Apocalypse now, y su hijo Emilio Estévez, también intérprete, visitaron la tarde del pasado 3 de febrero la nueva sede central de AIS- GE, en la madrileña calle de Ruiz de Alarcón. Ambos son hijo y nieto de un gallego del municipio pontevedrés de Salceda de Caselas, y por eso fue el entonces presidente de la Xunta de Galicia, Emilio Pérez Touriño, quien les ani- mó a que asistieran a la pre- sentación del Catálogo de los Actores y Actrices de Gali- cia. Esta iniciativa de la Aso- ciación de Actores e Actri- Emilio Estévez, Martin Sheen, Pilar Bardem e Isabel Blanco ces de Galicia (AAAG) ha contado con el respaldo del Consorcio Audiovisual de Galicia y de la Fundación AISGE. La publicación ya está dis- ponible en tres formatos –pa- pel, DVD e Internet– e inclu- ye ficha y datos profesiona- les y de contacto de 240 ar- tistas gallegos. La aplicación informática, a la que se acce- de a través de la página www.aadteg.org, permite acotar las búsquedas por se- xo, edad o características fí- sicas como la estatura o el co- lor de pelo y ojos. La presidenta de AISGE, Pilar Bardem, ejerció como anfitriona y saludó la inicia- tiva como una fórmula eficaz y moderna para dar a cono- cer el trabajo de estos intér- pretes. Como maestras de ce- remonias se turnaron las ac- trices Camila Bossa e Isabel Isabel Blanco y Abel Martín, junto a Martin Sheen y su hijo Blanco, delegada de AISGE en Santiago de Compostela. El presidente de la AA- AG, Vicente Montoto, ad- mitió que el catálogo “es la niña de nuestros ojos” y Gran ‘book’ virtual par constituye “una herramienta innovadora y útil no sólo pa- ra los actores, sino para los productores y directores”. La Martin Sheen, el protagonista de ‘Apocaly accesibilidad y diseño de la guía on line ha hecho que sea y en línea de 240 artistas • La publicaci

seleccionada por la presti- PANORAMA I PANORAMA I ACTÚA 17 ENERO/MARZO REVISTA CULTURAL aisge 2009 PANORAMA giosa publicación WebDe- sign como una de las mil me- jores páginas de Internet en su catálogo de 2009. Una nutrida representa- ción de actores y actrices del noroeste peninsular no qui- so perderse este acto. Entre ellos figuran nombres como los de Cristina Castaño (Al salir de clase), Sara Casas- novas (Amar en tiempos re- vueltos), Sergio Pazos (Cai- ga quien caiga) o Berta Ojea (Mortadelo y Filemón). Tam- bién acudieron consejeros de AISGE como Amparo Cli- ment, Maite Blasco o José Manuel Cervino, además del director general de la entidad, Abel Martín.

SECTOR EN ALZA El presidente Touriño alabó el oficio de actor como “un Emilio Pérez Touriño junto a Bardem, Blanco, Vicente Montoto y Sheen trabajo tan duro como fasci- nante, el de dar vida y poner rostro a nuestros sueños”. El máximo responsable autonó- mico se congratuló de que el audiovisual gallego sea “un sector en alza en el que, sin ir más lejos, las ficciones que produce la TVG cosechan al- gunas de las audiencias más elevadas del mapa español”. Por todo ello, animó a los pro- fesionales a “seguir trasla- dando, a través del celuloide, nuestra historia, cultura, iden- tidad y potencial como país innovador y de futuro”. Por su parte, Pilar Bardem recordó los tiempos en que los actores debían gastar car- tas, fotocopias y cintas de ví- deo para difundir su trabajo, frente a la eficacia de catálo- gos como el de la AAAG. “Con una herramienta de pro- paganda así, terminarán con- siguiendo que el estado natu- La actriz y consejera Maite Blasco, junto a Sheen y Estévez / REPORTAJE GRÁFICO: E. CIDONCHA ral del cómico no sea siem- pre el paro”, bromeó. Martin Sheen se encon- traba en visita por España pa- ra presentar un proyecto au- diovisual sobre el Camino de ra los actores gallegos Santiago. Durante su visita a AISGE presumió de sus an- cestros gallegos y regaló cor- dialidad y simpatía a cuantos ypse now’, apadrina un catálogo en papel compañeros encontró a su pa- so. Todos querían fotogra- fiarse con él, y con todos, sin ión ya está disponible en tres formatos descanso, se inmortalizó. 18 ACTÚA I PANORAMA I ENERO/MARZO 2009 aisge REVISTA CULTURAL

CARLA ROGEL

Café con leche, Cola Cao y caña. No necesariamente en este orden. Roberto Álamo, Javier Gutiérrez y Luis Ber- El teatro, libre mejo son actores de voca- ción y concierto. Entre ellos, admiración, complicidad y Una tarde de cháchara con Animalario, la compañía recorrido. Animalario ejer- ce como nave nodriza. Corría 2001 y Animala- rio representaba El fin de los Javier Gutiérrez. Un actor sueños. Los actores no co- es un señor que representa braban y los espectadores unos personajes y que se sir- habituales les maldecían. In- ve del medio que sea, pero cluso tuvieron que salir a la es cierto que el teatro te per- calle para invitar a los pa- mite ser más creador. Desde seantes a ver la función y que sube el telón, eres el evitar que hubiera más per- máximo responsable de lo sonajes en escena que es- que ocurre. Yo opino que el pectadores. El aforo, 800 teatro es el lugar natural del butacas; ellos eran 20; los actor, pero hay actores ge- espectadores, 15. Las pros- niales que nunca han pisado titutas tenían compromisos un escenario. adquiridos con antelación… R. A. Animalario trabaja ex- Las tornas cambiaron a clusivamente para el teatro, partir de Alejandro y Ana y planteándose las claves del la gala de los Goya, en ser humano: las relaciones, 2003, con un ruido mediá- la dificultad para ser felices, tico que no ha cesado desde para amar y ser amados. entonces. Urtain, su último Tratamos estos temas con montaje, desafía la crisis y la mayor sinceridad y cre- De izquierda a derecha, Luis Bermejo, Javier Gutiérrez y Roberto ha sido prorrogado en el dibilidad. Por eso llegamos Centro Dramático Nacio- al público y conseguimos nal. La gira está garantizada que se identifique con lo metidos e involucrados con rector y jefe de todo este tin- hasta 2010, con llenos en te- que está viendo. Es muy la realidad. No comparto esa glado. “Es el gran culpable atros de mil butacas. emocionante encontrar gen- idea de que el actor debe li- del éxito y catalizador de Toda esta historia em- te a la salida del teatro que mitarse a la tribuna y carecer Animalario”, se apresura a pezó en la escuela. Hoy, te pide un abrazo o te da las de capacidad crítica. mencionar Gutiérrez. tanto tiempo después, reu- gracias porque les has con- R. A. En nuestro caso, la cla- R. A. A mí me recuerda a nimos a tres de sus princi- movido. Eso me hace sen- ve para mantener la compa- Elia Kazan, porque para tra- pales artífices en un moder- tir reconocido y querido. ñía estable es compaginar bajar con un actor necesita no hotel de diseño de la L. B. La honestidad: ésa es los montajes con otros tra- saber quién es. Además, él Gran Vía madrileña. Aún es la esencia. Para transmitirla bajos en televisión o cine. impulsa que seamos una de día, pero se nos harán las puedes optar por el humor Estas ocupaciones alterna- compañía horizontal. To- tantas. como vehículo o por cual- tivas nos sirven para reci- dos los componentes del Roberto Álamo. ¿Uno por quier otro género, pero clarnos y como fuente de in- grupo, desde los producto- qué es actor? ¿Para ser mi- siempre con pureza y sin- gresos, pero estamos siem- res hasta los técnicos, parti- llonario? ¿Para ser famoso? ceridad. pre concentrados en el pro- cipamos en el proceso cre- ¿Para trabajar? Yo quiero R. A. La otra clave de Ani- yecto teatral. Todos ativo de los proyectos. Em- trabajar y contar cosas. Y en- malario es el equilibrio en- venimos del teatro y vivi- pezamos por una fase de tiendo el teatro como la raíz tre conciencia y entreteni- mos dedicados al teatro. análisis del proyecto en la de un actor, la máxima sa- miento. El teatro es un arte L. B. La televisión puede que estudiamos lo que se tisfacción en el trabajo. político que debe remover ofrecer proyectos muy in- quiere contar. Cuando aca- Luis Bermejo. La autentici- conciencias y hacerse pre- teresantes y es la vía para ba ese proceso empiezan los dad del teatro es única, tanto guntas. Los montajes de gozar de una estabilidad ensayos, que, de nuevo, son para el actor como para el Animalario, por ejemplo, se económica, como una sub- un proceso colectivo. In- espectador, porque ambos plantean constantemente la vención. Sin embargo, el te- cluso hay improvisaciones son conscientes de que el ac- condición del ser humano. atro permite romper las ba- que llegan a incorporarse al to de creación está ocurrien- J. G. Y temas de actualidad rreras de los espacios con- montaje. Quien da forma a do en el mismo momento de como la eutanasia, la pede- vencionales. En otros me- todo y tiene la última pala- la representación: tiene lu- rastia, la inmigración, la dios no soy tan soberano de bra es Andrés. gar por primera vez y, con violencia. mi propio trabajo. L. B. Le gusta arriesgar en toda seguridad, por última. L. B. Nosotros, como acto- Imposible no preguntar- el plano más teatral: desde

El teatro es un arte vivo. PANORAMA res, nos sentimos compro- les por Andrés Lima, el di- la interpretación hasta la I PANORAMA I ACTÚA 19 ENERO/MARZO REVISTA CULTURAL aisge 2009 PANORAMA atro independiente está ba- jo mínimos. Se cierran sa- las como Ítaca o El Canto de la Cabra y no se abren nuevas. Las exigencias de y verdadero la administración son des- medidas para los pequeños y los programadores no co- a que ha sublimado el arte de la transgresión rren riesgos con espectácu- los nuevos. J. G. Los presupuestos de cultura deberían adminis- imagen del director no con- cuando va al teatro espera trarse para fomentar real- vencional. Dirige desde el que pase algo diferente. mente la cultura: apoyar es- cariño y la confianza, y de- R. A. Y ocurren muchas co- pectáculos, colaborar con fine la partitura del perso- sas. El registro de temas es pequeñas compañías, abrir naje con el actor. Busca lo inagotable porque el mun- salas. Esto daría cabida a específico en cada uno. Te do está vivo y las historias profesionales de mucha ca- da libertad, pero te exige se van desencadenando. Por lidad pero que no cuentan mucho. Es el ‘antidirector’ ejemplo, Alejandro y Ana con apoyo mediático, como autoritario. Busca en el al- planteaba el pensamiento de Rodrigo García, Álex Ri- ma de los actores, es como la derecha; en Urtain se ana- gola o La Zaranda. Anima- un sanador. lizaba una generación que lario, por suerte, goza de po- R. A. Tiene una calidad hu- había sido educada en el pularidad porque los acto- mana impresionante. In- miedo y la violencia. Se tra- res trabajamos en cine y te- vestiga en el actor para exi- ta de inspirarse en símbolos levisión, y eso ayuda a que girle lo que puede ofrecer. y conflictos que tengan un el espectador se acerque. A mí me ha dado el privi- trasfondo y propongan va- Además, todos nos preocu- legio de interpretar a Urtain lores humanos profundos. pamos por mencionar Ani- y participar en la construc- J. G. Alejandro y Ana iba a malario siempre que tene- ción del personaje. Me di- ser un montaje más, que se mos oportunidad. jo: “Prepárate, porque te coló en las subvenciones L. B. Algunos piensan que Álamo / IMÁGENES: E. CIDONCHA voy a exigir mucho”. Y yo con el título Una bonita his- ésa es una costumbre endo- pensé: “Prepárate, porque toria de amor escrito en el gámica... te voy a dar más de lo que sobre. Y en ésas que estu- J. G. Esto puede llegar a ser puesta en escena. me vas a exigir”. vo en escena dos años. ¡500 perjudicial para nosotros, R. A. Te incita a trabajar, co- El hilo musical vomita funciones! pero Animalario está muy mo decía Lorca, “desde las Love is in the air, la vieja L. B. También hay espectá- lejos de ser una compañía últimas habitaciones de la canción de John Paul culos y compañías de gran cerrada a otros actores. An- sangre”, haciendo referen- Young. El amor está en el calidad que no disfrutan de drés escoge gente que le cia a circunstancias perso- aire. ¿Una involuntaria me- un hueco en el panorama te- deslumbre. Conocida o no, nales o familiares que te táfora del signo de los tiem- atral por culpa de que los pero siempre buscando la ayudan a entender perfecta- pos? En esta era de Internet canales de distribución no mejor opción para el perso- mente lo que debes dar. todo sucede en casa. La les dan cabida. Añadamos naje en cuestión. L. B. Para mí representa la gente apenas sale, así que a ello que la asistencia al te- Acabamos con una anécdota de la noche de los Goya, cuando una estatui- UNA AGENDA FRENÉTICA lla se le cayó a Gutiérrez y se hizo añicos en el escena- Javier Gutiérrez combina el éxito Luis Bermejo, recientemente fi- rio. “Claro que estaba pre- de ‘Águila roja’ con la preparación nalista en los Goya como Mejor visto, pero todo el mundo de ‘Tito Andrógino’, nuevo monta- Actor Secundario, compagina la creyó que se me caía de ver- je de Ani- gira de ‘Urtain’ con su trabajo en la dad”, rememora con gesto malario. El compañía Teatro Zurdo como di- de guasa. Roberto Álamo acaba de recibir 30 de mar- rector de ‘La ruleta rusa’ –sobre L. B. Los premios hay que el Premio al Mejor Actor Revela- zo se cele- piezas cortas de Chejov–, que se valorarlos, sí, pero sólo en ción de la Unión de Actores de Ma- bran los representará próximamente su justa medida. drid por su interpretación en ‘Ur- Premios (www.teatrozurdo.com). R. A. Para mí, el verdadero tain’, obra con la que se encuentra Max y premio es que la gente llene de gira por España hasta 2010. compite en el teatro. Lo que verdadera- Además, compone ‘Amantes venía la catego- mente quiero es seguir tra- de amar’, un poemario publicado ría de Me- bajando en algo que me in- en roberalamo.blogspot.com y se jor Actor terese. dedica a la fotografía (lasfotosde- Protago- J. G. Lo que quiero yo es se- robertoalamo.blogspot.com). nista. guir siendo actor toda mi vida. 20 ACTÚA I PANORAMA I ENERO/MARZO 2009 aisge REVISTA CULTURAL

ANTÓN MARIÑA

La Fundación AISGE ha colaborado de forma acti- va en el I Foro de Inter- culturalidad de Córdoba, que la ciudad andaluza acogía por vez primera, entre los días 17 al 19 de marzo, en su Palacio de Congresos. La participa- ción de la entidad de ar- tistas españoles se con- cretó en la proyección de la película Retorno a Han- sala, sobre el drama de la emigración en aguas del Estrecho, y un posterior coloquio abierto junto a los máximos responsables de esta película de Chus Gutiérrez que obtuvo el Premio Especial del Jura- do en la última edición de la Seminci de Valladolid. La apuesta de Córdoba por la interculturalidad es CALOR HUMANO • José Luis García Pérez, en una escena del emotivo largometraje un compromiso “con sig- nificación histórica”, se- gún los organizadores. No podía ser de otra manera, si tenemos en cuenta el Lecciones solidarias ejemplo de convivencia que la ciudad ha encarna- do desde tiempos de Al Ándalus hasta el momen- to actual. Este I Foro In- con ‘Retorno a Hansala’ ternacional se proponía servir como “espacio de encuentro, comunicación La película de Chus Gutiérrez sirve a la Fundación AISGE y avance sobre las rela- ciones interculturales, la diversidad y la alianza de para participar en el I Foro Intercultural de Córdoba civilizaciones”. El objeti- vo último pasa por el es- tablecimiento de un Ob- tada” de Retorno a Han- Retorno a Hansala par- servatorio Permanente de sala, un emotivo largome- te de un episodio real, el la Interculturalidad con el traje sobre la tragedia de 25 de octubre de 2003 en que se consoliden los es- las pateras y los flujos de la playa gaditana de Rota, tudios en torno a este inmigración ilegal a través cuando el mar escupió los asunto. de las aguas del Estrecho. cuerpos inertes de 37 ma- Solidaridad, compro- Tras la proyección de rroquíes. Sus otros doce miso y preocupación por la cinta en pantalla gran- acompañantes en la trave- la realidad social han sido de, la Fundación AISGE sía desde la aldea de Han- y siguen siendo valores dio paso a un debate abier- sala nunca llegaron a apa- muy familiares para los ar- to sobre El artista como recer. García Pérez encar- tistas intérpretes que inte- instrumento de transmi- na al responsable del ta- gran AISGE y la Funda- sión cultural. Los asisten- natorio de Los Barrios, el ción AISGE: la inmensa tes pudieron escuchar las más próximo al lugar de mayoría de los actores, do- reflexiones de algunos de la tragedia. Como escribía bladores y bailarines del los artistas que participan cía Pérez –que también Nuria Dufour en la pági- Estado español. Por eso la en la película, como An- tiene un papel protagonis- na especializada Kane 3, Fundación ha querido pro- tonio Dechent y Cuca Es- ta en la cinta–. Coordinó se trata de un largometra- mover, en la primera jor- cribano, así como del ac- la charla el gerente de la je “que no provoca lágri- nada del Foro, una “pro- tor y delegado de AISGE Fundación AISGE, José mas, sino rabia, incomo- yección crítica y comen- en Sevilla José Luis Gar- Carlos Erdozain. didad, desvelo”. PANORAMA I PANORAMA I ACTÚA 21 ENERO/MARZO REVISTA CULTURAL aisge 2009 Actores en la cárcel Una iniciativa de la Fundación AISGE para acercar la cultura a las madres e hijos que viven en la prisión de Soto del Real

ARÁNZAZU RIOSALIDO

El escenario era atípico, pero estimulante. Los ac- tores , Mónica Estarreado, Móni- ca Cruz, Federico Celada, Enrique Alcides, María Vázquez y Enrique Simón fueron los encargados de poner voz a un cuento es- crito por el novelista Lo- renzo Silva, Mi primer li- bro sobre Albéniz, en el módulo de madres de la prisión de Soto del Real (Madrid). La visita tuvo lugar la tarde del pasado 22 de enero y también con- tó con la presencia del au- tor getafense, el mismo que ha visto cómo se lle- vaban a la gran pantalla otros títulos suyos como La flaqueza del bolchevi- ENTRE REJAS • De izquierda a derecha, María Vázquez, Fernando Tejero, Federico Celada, Enri- que o El alquimista impa- que Alcides, Mónica Estarreado, Enrique Simón y Lorenzo Silva, en la cárcel de Soto / ERIC DESVERGNÉ ciente.

Desde hace tres años, PANORAMA el área promocional de la UNA INTENSA TARDE DE CINE ellas mismas habían con- Fundación AISGE viene feccionado para plasmar la desarrollando esta activi- ‘La vida mancha’, una película para compartir historia de las tres últimas dad solidaria y participa- junto a mujeres de centros de acogida visitas cursadas por la Fun- tiva en el centro peniten- dación AISGE al centro. ciario de la sierra madrile- Los actores , Zay Nuba, Juan Sanz, May Pascual Además, leyeron una pre- ña. Con ella se pretende y Alfonso Torregrosa, así como el director de la película ‘La vida ciosa carta de acogida que acercar la cultura a los ni- mancha’, , visitaron en la tarde del viernes 23 de emocionó a los más fuer- ños de 0 a 3 años que vi- enero la sede de la Fundación AISGE en Madrid para compartir tes. ven junto a sus madres en junto a mujeres de distintos centros de acogida de la Comunidad Tras esta cálida acogi- este módulo de la prisión. de Madrid ‘Una tarde de cine’. Se trata de una iniciativa que el da, el autor del libro, Lo- La lectura de cuentos área promocional de la Fundación desarrolla este invierno por ter- renzo Silva, presentó Mi en boca de actores conoci- cer año consecutivo. La actividad, encuadrada dentro del progra- primer libro sobre Albéniz dos por el cine y la televi- ma Fundación AISGE Actúa, consiste en la proyección de una e introdujo la lectura dra- sión ha constituido un éxi- película y el posterior coloquio con el realizador y los actores que matizada de sus páginas. to arrollador dentro de las encarnan los principales papeles. Mujeres acogidas en centros La desarrollaron de mane- actividades de animación de la región madrileña fueron esta vez las espectadoras de ex- ra conjunta los actores y sociocultural que se desa- cepción de La vida mancha. Al terminar la proyección, el propio las propias madres que, de rrollan en Soto del Real. Urbizu moderó el coloquio entre el elenco de actores y las espec- manera voluntaria, quisie- Si en las primeras visi- tadoras, dentro de un ambiente distendido en el que no faltaron ron participar en la expe- tas las mujeres apenas po- las risas. Todos compartieron después un vino que permitió la riencia. dían disimular los nervios charla más estrecha entre las mujeres y los artistas. La vida man- Al finalizar la lectura, y el pudor, en esta ocasión cha relata una historia de gran sensibilidad sobre amores imposi- la delegación de AISGE participaron de manera ex- bles, reencuentros que dejan huella, relaciones fraternales, aprie- hizo entrega de un cuento traordinariamente activa. tos económicos y otras situaciones del día a día. Transcurre en a cada niño y se compar- Sorprendieron a los visi- un barrio de clase trabajadora inmerso en la gran ciudad. tieron fotos y tertulia con tantes con un mural que las residentes. 22 ACTÚA I EL LARGO CAMINO DE... I ENERO/MARZO 2009 aisge REVISTA CULTURAL

I HÉCTOR ALTERIO I INTÉRPRETE Y PADRE DE INTÉRPRETES «Vendí muchos perfumes para poder dedicarme a ser actor»

CLARA NEILA Benchetrit, hilarante co- siguieran otros derroteros; media con dos ancianos que tuvieran una base, A punto de cumplir 80 enfermos como protago- unos estudios superiores. años, Héctor Alterio tiene nistas. Mano a mano, em- La verdad es que tanto Er- una única aspiración en la butidos en sendos pijamas nesto como Malena son vida: seguir trabajando de hospital, el tándem Al- realistas respecto a la pro- mientras el cuerpo y la terio-Sacristán reflexiona fesión; saben lo que hay. mente se lo permitan. No sobre las cosas importantes De momento, les han to- se imagina la vida si no es de la vida cuando la muer- cado en suerte personajes actuando. Ha sido amena- te ya se intuye cercana. que han pegado. zado políticamente por su Tras un año en Buenos Ai- – Pero lo cierto es que teatro. Ha sido vendedor res, Dos menos recorrerá les va fenomenal. con horarios imposibles la península hasta marzo – Cuando vi que era algo el timbre; es lo único que para poder seguir sobre las de 2010 para que los es- irremediable, me enco- me sale bien... También tablas. A pesar de tantos pectadores tengan la opor- mendé a la suerte. Yo nun- me hubiera gustado dedi- papeles inolvidables y tan- tunidad de reírse, desde la ca ejercí de padre tradi- carme a la ciencia. Me hu- tas funciones sobre los es- ironía, de la enfermedad y cional. Han ido mamando biera gustado ser científi- cenarios, aún se sorpren- de la muerte misma. mi profesión sin que yo co, contribuir a ayudar al de de que los espectado- – ¿Aún le motiva enca- me diera cuenta. Venían a ser humano. res decidan dedicar tiempo ramarse a las tablas, las giras, jugaban en los – Dos menos habla del y dinero a sentarse un rato aunque lo haga a diario? camerinos, disfrazándose otoño de la vida. ¿Usted en una butaca de un tea- – Cuando subo al escena- con la ropa de las obras de ha pensado en el regre- tro. “Es algo cercano al rio mi principal objetivo teatro… so, en abandonar Espa- milagro”, confiesa en un es evitar la mecanización – ¿Usted siempre tuvo ña como lugar de resi- murmullo. de mi trabajo, que no se claro cuál quería que fue- dencia fija? Héctor Benjamín Alte- me noten las 180 repre- ra su oficio? – Me gustaría volver a rio (, 1929) sentaciones que llevo en- – He vendido muchas co- Buenos Aires por recupe- ve la vida con pausa. Un cima de la misma obra. sas que me permitieron rar un lugar que me perte- actor amable, buen con- Soy muy consciente de dedicarme a la interpreta- nece por derecho propio. versador, que pierde la mi- que es algo extraordinario ción, ¡sobre todo perfu- Sin embargo, mi mujer rada tras las vidrieras del el que alguien se tome mes! Todo lo que me per- también trabaja aquí, en Café Gijón cuando se ex- tiempo y dinero en sentar- mitiera la libertad de no España, y ahora tengo una playa en una respuesta. Un se pasivamente en una bu- estar en una oficina, con nieta española. Optamos argentino con casi 35 años taca para que lo movilice- un horario. Después tuve por no decidir nosotros, si- en España que se resiste a mos con nuestro trabajo. la suerte de vivir un mo- no que lo decida el tiem- perder el acento. Un espa- Eso es un milagro. Toda- vimiento de teatro inde- po. Antes utilizaba como ñol adoptado, con dos hi- vía hoy me conmueve. Me pendiente en Argentina excusa a mis hijos para jos actores y una nieta pe- hace sentir responsable. [fundó la compañía Nuevo justificar mi no regreso queña que le disuaden de – ¿Orgulloso de que sus Teatro en 1950]. Ofertá- permanente a la Argenti- marcharse definitivamen- dos hijos hayan sentido bamos autores poco con- na. Ahora que son mayo- te a la tierra que le vio na- ese mismo veneno de la vencionales, todo lo que res, ya no puedo utilizar cer. interpretación? el teatro comercial no pro- ese pretexto… Desde hace un año – Para nada era mi inten- gramaba. – ¿En cuál de los dos pa- comparte cartel, público y ción que mis hijos fuesen – ¿No contempló tomar íses se siente más a gus- plazas con el no menos actores. Respeté su deci- otros derroteros? to a la hora de rodar? grande José Sacristán en sión muy a mi pesar. – Hubiera sido músico. – No tengo ni personajes

Dos menos, de Samuel CAMINO DE... EL LARGO Siempre les aconsejé que Aunque sólo puedo tocar ni directores favoritos: só- I EL LARGO CAMINO DE... I ACTÚA 23 ENERO/MARZO REVISTA CULTURAL aisge 2009 EL LARGO CAMINO DE... DE CERCA

• Una ciudad • Buenos Aires • Una comida • Italiana. Cualquier tipo de pasta al dente. • Una pasión oculta Me gustaría ser aventurero, ti- po cazador de safari. • Una tentación • La comida. Pero he de vigi- lar mi colesterol permanente- mente... • Un paisaje • El Cantábrico. • Una canción • Un tango. Cualquiera, no im- porta cuál. • Un libro • Espartaco. • Un autor de teatro • Tenessee Williams. ENRIQUE CIDONCHA

EN PRIMERA PERSONA lo aspiro a poder trabajar. lidad de descargarlas en el Me gustaría asegurarme ordenador. Con el teatro, una continuidad en el tra- sólo puedes asistir. Si no, Carrera de Oscar bajo, sin agobios. No quie- te lo pierdes. ro ser como los tenores, – ¿Mucho trabajo para Héctor Alterio ha compaginado los rodajes que no saben ni en la ciu- este 2009? en España con producciones a dad en la que se levantan. – Con Dos menos estare- lo largo de su trayectoria profesional. Ha Quiero tener trabajo ase- mos hasta marzo de 2010 protagonizado en cuatro ocasiones pelícu- gurado, pero con tranqui- haciendo la gira por ciu- las candidatas al Oscar a la mejor película lidad. Buenos proyectos, dades españolas. Además de habla no inglesa, aunque sólo una de aquí y allá. están en marcha un par de ellas se alzó finalmente con la estatuilla. La – ¿Hasta qué punto co- películas en México, aun- tregua (1974), Camila (1984), La historia oficial (1985, que rren malos tiempos pa- que no sé cómo se van a ganó el premio) y El hijo de la novia, en 2001. ra el cine? adecuar a mi calendario de – Hacer cine en estos mo- funciones teatrales. mentos es un milagro. Vi- – ¿Algo que le quede por La madre de Campanella vimos un momento críti- hacer en esta vida? co, pero se siguen hacien- – Nada, realmente. Anhe- Capítulo aparte en la carrera de do muy buenas cosas, con lo seguir teniendo la mis- Héctor Alterio merece El hijo de la gran trascendencia, a pe- ma salud, la misma curio- novia (2001). El director argentino sar de todos los factores sidad, los mismos miedos Juan José Campanella le brindó la en contra. Espero que pa- y las mismas inquietudes oportunidad de protagonizar esa en- se pronto esa incertidum- a la hora de hacer un nue- trañable película junto con Ricardo bre. vo trabajo. Después, nada. Darín y Norma Aleandro. Alterio in- – En cambio el teatro Sólo deseo que las ofertas terpretaba a Nino, el marido de una atraviesa un momento vengan, que no se deten- encantadora anciana afectada por el de apogeo. ¿Por qué gan. Si me sigue funcio- mal de Alzheimer. Nino cumplía en cree que se cuelga tan- nando la cabeza y mis sus últimos años una promesa de matrimonio. La cinta, deli- tas noches el cartel de piernas responden, si pue- ciosa, cosechó un éxito sin precedentes dentro y fuera de ‘no hay entradas’? do ejercer correctamente Argentina. Para trabajar el papel, Héctor Alterio acudía con – Porque los espectadores mi profesión sin molestar el director al asilo donde estaba ingresada la madre de Cam- necesitan evadirse un ra- a nadie, seguiré en el es- panella, aquejada en la vida real del mal de Alzheimer. to. Pasarlo bien. Con las cenario. películas existe la posibi- 24 ACTÚA I SAVIA NUEVA I JOCTUBRE/DICIEMBRE 2008 aisge REVISTA CULTURAL

I CLARA LAGO I EL TALENTO MÁS PRECOZ «Siempre he sido muy teatrera» Hija de una cuentacuentos, la protagonista de ‘El juego del ahorcado’ imitaba a las actrices que veía cada vez que iba al cine

SERGIO GARRIDO las órdenes de Manuel Gó- DE CERCA - El guión tiene que ena- mez Pereira, y en breve la morarme, tener algo poten- Nos recibe con una sonri- veremos acompañando a te que me impulse a meter- sa, escuchando música en Eduardo Noriega, Belén me en la piel del persona- su Ipod. Quizás suene una Rueda y Cristina Plazas en je. Aunque mi padre siem- de las bandas sonoras que El mal ajeno, de Óscar pre es buen consejero. De tanto le gustan. O alguna Santos. Prefiere ir despacio hecho, él se lee el guión an- melodía de las que acom- con su carrera, pero se le tes incluso que yo. pañan las coreografías del adivina un largo camino – ¿Y también le aconseja programa Fama, una de sus por delante. para sus actuaciones? secretas debilidades. “Es – Joven y ya con siete pe- – ¡Qué va! Me considero que lo veo con mi madre lículas a tus espaldas. una actriz bastante intuiti- por las tardes”, nos confie- ¿Cómo le entró el gusa- va. Estudié dos años de in- sa. Las clases de conducir nillo del cine? terpretación con Juan Car- le ocupan las mañanas y los – La verdad es que desde los Corazza que me han ve- fines de semana los disfru- pequeña he sido siempre nido muy bien a la hora de ta, como cualquier chica de muy teatrera. Con siete • Actriz. Meryl Streep improvisar. Puedo apren- su edad –19 añitos–, con años siempre iba al cine • Actor. Javier Bardem derme el papel en casa y en- sus amigas. con mis padres y me ena- • Música. Las bandas sono- sayar delante del espejo, pe- Compartimos con ella moraba del personaje fe- ras de Chicago y Grease ro hasta que no estoy en es- mesa y charla en una cafe- menino que fuera. Duran- • Libro. Crepúsculo y El alqui- cena, ya caracterizada y con tería cercana al gimnasio te unos días, hablaba, me mista mi compañero de reparto, donde acude a clases de movía y gestualizaba como • Comida. Cualquier cosa ja- no siento el personaje de baile. La danza le gusta, eso la chica de la peli. Me sen- ponesa una manera real. A partir de nadie lo duda. Repasa la tía como una esponja, así • Ciudad. Tokio, Nueva York, ese momento, me meto en carta, pero todavía no tie- que empecé a intuir que es- San Francisco su piel y todo me empieza a ne claro por qué bebida de- to no me lo iba a tomar só- • Una película. Una noche en salir casi solo. Es casi má- cantarse. “Sí, soy un poco lo como un juego. la ópera, La duda y Thelma y gico. indecisa para estas cosas”, – Y en ésas descubrió a Louise – ¿Esa magia le sirve para admite por lo bajinis. Lo de Penélope Cruz en ‘La ni- • Una serie. Friends dar vida tanto a la niña ser actriz, en cambio, lo lle- ña de tus ojos’, ¿verdad? buena de ‘Compañeros’ va con paso seguro. Pocas – Tenía nueve años cuan- como a la quinqui de ‘El muchachas tan jóvenes se do vi esa película y com- de el principio; no aceptar club de los suicidas’? han hecho un hueco tan prendí que ser actriz me cualquier proyecto a la pri- – Sí (ríe). Recuerdo mis holgado como promesas en permitía vivir siendo mu- mera de cambio, sino ser nervios el primer día de en- ciernes del cine español. chos personajes a la vez. un poco selectiva. Las dos sayo de El club de los sui- Su primer papel prota- – ¿Cómo se tomaron en frases que más veces me cidas. Me preguntaba có- gonista, a los 12 años, llegó la familia que “la niña de han repetido mis padres mo dar forma a aquella con El viaje de Carol y ya sus ojos” quisiera dedi- son: “Que no se te suba a quinqui pasota, pero fue re- entonces le valió una can- carse a este mundillo? la cabeza” y Sigue estu- pantingarme en la silla y, didatura al Goya. Hace – Ellos siempre me han diando…”. de repente, me empezaron a unos meses estrenó un dra- apoyado y guiado para que – ¿Qué le anima a selec- salir frases sin que me die- ma de amor adolescente, El fuera consciente de que de- cionar un proyecto con- ra ni cuenta.

juego del ahorcado, bajo NUEVA SAVIA bía cuidar mi carrera des- creto? – ¿No siente curiosidad I SAVIA NUEVA I ACTÚA 25 OCTUBRE/DICIEMBRE REVISTA CULTURAL aisge 2008 SAVIA NUEVA ambiente, claro… – No me puedo quejar. En El mal ajeno, por ejemplo, la unión con el equipo fue total. Recuerdo una escena junto a Cristina Plazas y Eduardo Noriega. Nada más acabarla, Eduardo nos susurra: “Os quiero de ver- dad”. Apenas llevábamos un día de rodaje y que sur- jan buenas vibraciones en tan poco tiempo me pare- ció muy emotivo. – ‘El juego del ahorcado’ retrata un amor entre adolescentes. ¿Le inco- modaban las escenas más subidas de tono? – Son más difíciles y ver- gonzosas aquellas en las que te desnudas emocio- nalmente. Abrirte tanto a los demás y extraer senti- mientos poderosos me pa- rece mucho más complejo. Si en esa secuencia consi- dero que no lo he dado to- do, es cuando siento más pudor, más vergüenza. La de El juego del ahorcado, en todo caso, es una escena de amor más que de sexo. – ¿Le molestan las polé- micas eternas sobre el ci- ne español? – Persiste en el ambiente un cierto prejuicio incó- modo, sí. Lo califican de antiguo y dicen que siem- pre recurre a lo mismo, pe- ro aún no podemos estar a la altura de Estados Uni- dos. Para acercarnos a una industria así, lo primero se- FERNANDO LÓPEZ ría, precisamente, apoyar nuestro cine. De lo contra- por probar también la ma- ne o la televisión? lo haga de la manera más rio, nadie se querrá arries- gia del teatro? – No hay que menospreciar natural posible. gar a hacer películas. – Me encantaría. Mi madre ningún medio. A veces se – ¿Y no le cansan los ro- – ¿Cómo recuerda a es cuentacuentos y organi- tienen bastantes prejuicios dajes? aquella niña de 12 años zamos obras de teatro, pero hacia los actores televisi- – Disfruto muchísimo en que optaba al Goya por nada comparable a subirse vos, como si no fueran tan ellos, sobre todo cuando ‘El viaje de Carol’? al escenario. Me aterroriza serios. A mí, personalmen- tienes que irte un par de – No era consciente de la imaginarme delante del pú- te, me gusta más el cine, meses fuera de casa. Re- magnitud que tenía aque- blico, pero me apetece mu- pero la tele te da muchísi- sultan más cómodos los ro- llo. El mejor momento de cho probar la experiencia. ma agilidad para interpre- dajes en Madrid para seguir la gala fue cuando mi re- Cantar, bailar y actuar. To- tar. A veces el guión te lo con mi vida cotidiana, pero presentante me llevó a co- do a la vez. dan la misma mañana que me gusta evadirme y rodar nocer a Penélope Cruz. Al – Lo suyo entonces sería entras a rodar y tú has de fuera, meterte por comple- acabar la ceremonia, me fui un musical… saber defender cualquier to en la historia durante los a casa de unas amigas. – ¡Sí! Algo como Grease o cosa, por muy difícil que dos o tres meses de graba- Ellas estaban tristes porque Chicago, aunque no hay parezca. Que llegue una se- ción. no había ganado el Goya y nada que supere a la Liza cuencia en la que digas: – La experiencia suena yo tenía una sonrisa de ore- Minelli de Cabaret. “Esto jamás lo haría mi muy atractiva, pero siem- ja a oreja porque… ¡había – ¿Qué le tira más, el ci- personaje”, y conseguir que pre que reine un buen conocido a Penélope! 26 ACTÚA I LA MIRADA DE... I ENERO/MARZO 2009 aisge REVISTA CULTURAL

I ANA LABORDETA I E. VALLEJO INFATIGABLE EN 'NOVIEMBRE' Y 'AMAR EN TIEMPOS REVUELTOS' Veinte años de carrera tea- tral han apuntalado el tono de voz firme de Ana La- bordeta (Zaragoza, 1965), firmeza tamizada, sin em- bargo, por una natural cali- dez. Ambas cualidades ine- vitablemente recuerdan a su padre, el célebre cantautor y político José Antonio La- bordeta. Hoy nos adentra- mos en la mirada de esta ac- triz pujante que ha arranca- do 2009 con dos frentes abiertos: uno, sobre las ta- blas del Bellas Artes de Madrid en Noviembre, de David Mamet; y otro, dan- do vida a Rosario en la cuarta temporada de la po- pular telenovela de TVE Amar en tiempos revueltos. – Se ha declarado actriz de vocación tardía. ¿Có- mo pasó de la sesuda fi- lología a la alegre farán- dula? – Por mi padre siempre he estado muy conectada con la música, el teatro y el arte en general. Mi intención no era dedicarme a esto, pero cuando me matriculé en fi- lología me apunté también a la Escuela de Arte Dra- mático de Zaragoza. Fue pura curiosidad. Descubrí un mundo que me apasio- nó y me atrapó, así que de- jé la facultad. Una compa- ñera y yo tuvimos la suerte de que nos admitieran en el Laboratorio de Teatro de William Layton, en Madrid. Hicimos las maletas y ¡ha- la, a la capital! – A buscar fortuna. ¿Em- pezó a trabajar pronto? ALBERTO ROLDÁN – Tuve la suerte de que me dieran clase Miguel Narros y José Carlos Plaza. José Carlos fue nombrado di- «Me gusta el vértigo rector del Centro Dramáti- co Nacional y nos eligió a algunos para participar en de estar entre cajas, los montajes del CDN. ¡Imagínese! Fue una mag- nífica escuela. Pude trabajar con textos excelentes y oír el telón que se grandes maestros de nues- tro oficio. – Y en 2003 gana el pre- mio Miguel Mihura a la me-

abre y saltar al vacío» DE... LA MIRADA jor actriz de obra española I LA MIRADA DE... I ACTÚA 27 ENERO/MARZO REVISTA CULTURAL aisge 2009 LA MIRADA DE... ayudaron a salir adelante. UN TÉ CON LIMÓN EN EL CÍRCULO DE BELLAS ARTES Estas mujeres son una fuen- te de inspiración. – ¿Qué siente el actor cuando su personaje no dura unos minutos o unas horas sino que va ‘cre- ciendo’ a lo largo del tiem- po? – Hacer de Rosario es co- mo llevar una vida parale- la: te enamoras, te desena- moras, caes enferma... Em- pezó como un personaje menor, y los guionistas Ana Labordeta nos recibe a la puerta del teatro con los brazos abiertos y una am- –muchos de los cuales, mi- plia sonrisa, ademán que acude a su rostro con generosa frecuencia. Viste de ro- ra tú por dónde, vienen del jo y negro, sencilla y sin apenas adornos, tan solo el toque justo de rímel bajo un teatro– le han ido dando mayor entidad. Yo me he flequillo bien alisado. Su menuda y esbelta figura sortea con determinación las esforzado por hacerlo cre- mesas de la cafetería hasta encontrar un buen sitio junto al ventanal, como el ac- cer. Creo que, en ese senti- tor que busca su marca en la escena. Durante la conversación, sus ojos chispe- do, actores y guionistas nos antes aguardan cada pregunta con la inquieta expectación de dos gemelos tra- retroalimentamos. – ¿Le incomoda la popu- viesos, mientras sus manos abrazan con engañosa serenidad la taza de té con li- laridad? ¿Es consciente món; engañosa porque al menor pico emocional, sus dos guerreras del gesto de ella? saltan como un resorte: si hablamos de la penuria de sus tenaces abuelas, cierra – No. Tenemos una media los puños con rabia; si recuerda a su querido Federico Luppi, las manos se cru- de casi tres millones de es- zan beatíficas sobre el pecho... Y al despedirse, cómo no, una última sonrisa. pectadores diarios, pero a mí es difícil reconocerme por la calle. Algunas cam- por ‘23 centímetros’. dia gamberra, el diálogo El guía del Hermitage pude biamos mucho con el ma- – Me hizo mucha ilusión. conserva el ritmo y el inge- compartir horas, trenes, quillaje, esos peinados de Lo da la gente de la profe- nio típicos de Mamet. Es un conversaciones, cenas y bo- los 50 y tapadicas hasta el sión y fue por un personaje autor muy inteligente, que tellas de vino. Hubo un tú cuello. Este personaje fue cómico, que no siempre son nunca deja al azar la inser- a tú muy íntimo; conocerle de por sí un regalo. los más valorados. Cuando ción de sus chistes y gags. fue una suerte inmensa. – ¿Se encuentra más en vi en el palmarés a Rafaela La estructura del texto está – Hablemos de Rosario, su salsa en las tablas o de- Aparicio o Irene Gutiérrez medida al milímetro. su papel en la teleserie so- lante de la cámara? Caba, casi me caigo de es- – Usted encarna a Clari- bre la posguerra ‘Amar en – En ambos sitios. El teatro paldas… ce, una asesora lesbiana tiempos revueltos’. Usted, tiene el directo, el vértigo – ¿Se identifica con algu- que escribe los discursos que no vivió esa época, de estar entre cajas, oír el na especialmente? del presidente, Santiago ¿con qué mimbres ha ar- sonido del telón que se abre – Admiro mucho a Amparo Ramos, especie de tra- mado el personaje? y luego el salto al vacío. La Baró y Berta Riaza, ambas sunto de George Bush. – Tuve la suerte de tener tele te permite sutilezas que muy modernas y llenas de ¿Cómo se las apaña para abuelas. De niña era muy en el teatro podrían pasar fuerza en su trabajo. Y a dar realce a Clarice fren- preguntona. Rememoré to- inadvertidas. Mari Carmen Prendes, que te a un personaje –y una do lo que ellas y mi tía Vic- – Lee Strasberg solía citar poseía una soltura y tran- interpretación– tan arro- toria me contaban: sus his- a Goethe para definir su quilidad en escena asom- lladores como los de San- torias sobre el estraperlo, el oficio: “La carrera del actor brosas. En mis inicios, coin- tiago? hambre, el miedo, las car- se desarrolla en público, cidí con ella en las Come- – Sería un error esforzarme tillas de racionamiento, el pero su arte se hace en dias bárbaras y me des- en dar realce al personaje. tiempo que tenía que du- privado”. ¿Es usted más lumbró su forma de pisar el La función es como es. Lo rarte un vestido –¡y un abri- metódica o intuitiva? escenario. Era como si an- que yo debo hacer es reali- go, ni te cuento!–, la soli- – Estudio mucho los perso- duviera por su casa. zar mi trabajo con honesti- daridad entre vecinos... najes. Para mí es como un – Acaba de estrenar la co- dad y darle a mi papel el to- – Tiempos revueltos y du- caldo, que se cocina a fuego rrosiva ‘Noviembre’, de no adecuado. ros, pero solidarios. lento y cambiando los in- David Mamet. El público – El caso es que ya se ha – Mire, mi abuela se quedó gredientes hasta darle el lo pasa bomba y la crítica visto mano a mano con viuda en la guerra con dos punto. Soy una actriz de les pone por las nubes. otros pesos pesados. Pen- hijos. Era una mujer fuerte método. Pero una vez pasa- ¿Milagro? samos en José Sacristán o y llena de tesón, con mu- da la fase de análisis, inten- – La verdad es que está gus- Federico Luppi. cho amor y mucho humor, to despojarme del proceso tando a todos: público, crí- – Trabajar con gente así te pero siempre me hablaba intelectual y que el perso- ticos y compañeros. A pe- enriquece como actriz y co- de los vecinos de su calle, naje me atrape. La intuición sar de ese toque de come- mo persona. Con Luppi en en Zaragoza, y de cómo la nunca debe olvidarse. 28 ACTÚA I LA NAVE UNIVERSAL I ENERO/MARZO 2009 aisge REVISTA CULTURAL

I WALTER VIDARTE I MÁS DE MEDIO SIGLO EN LA BRECHA «Nada te llena lo suficiente, salvo los seres humanos» El uruguayo que huyó de los militares sigue en la brecha, pero ya no va al cine: «Me retiré tras ver ‘Sin perdón’. ¡Un horror!»

EDUARDO VALLEJO ningún futuro. Estoy muy taron su carrera. Por eso varias películas y me insta- viejito para estas cosas. Si nunca aceptó bien el exilio”. lé en Buenos Aires”. Los más viejos del lugar es- merecía una nominación, Su primer triunfo sobre bozaron un mohín, entre desde luego no era la cate- las tablas le llegó en 1957, BENEDETTI DESORBITADO asombrado e irónico, al co- goría adecuada”. encarnando a un joven de- De 1958 a 1974 intervino nocer que Walter Vidarte Walter Vidarte se crió en lincuente del arrabal en la en una larga lista de pelícu- (Montevideo, 1931) era Maroñas, el barrio del hi- obra Procesado 1040. Se las, con guionistas como candidato al Goya 2007 a pódromo de Montevideo. A vendieron más de 50.000 lo- Roa Bastos (Alias Gardeli- mejor actor... ¡revelación! los diecisiete decidió apun- calidades, algo insólito en to), Julio Cortázar (Circe) o Su papel en La noche de los tarse a la Escuela de Arte aquel Uruguay que aún pre- Mario Benedetti (La tre- girasoles, un cabrero cas- Dramático. “Me volvía loco sumía del Maracanazo –la gua). Esta última optó a un carrabias al borde de la de- el cine”, recuerda. “De cha- victoria frente a Brasil en el Óscar que finalmente se lle- mencia, le granjeaba un re- val gastaba todo mi dinero Mundial de fútbol de 1950–. varía Amarcord, de Fellini. conocimiento que cincuen- en los programas comple- “¡Si hasta había reventa!”, “Los jóvenes uruguayos le- ta años atrás ya se podía le- tos: cuatro películas por 15 rememora Vidarte. “Yo íamos mucho a Benedetti. er en los carteles de su debú céntimos. Yo era un chico procedía de los barrios ba- Fui yo quien llevó La tre- cinematográfico. El afiche de familia obrera y en mi jos, así que conocía bien el gua al director Sergio Re- de Procesado 1040, pelícu- casa no había tradición ar- papel: un ladrón de gallinas, nán, en Buenos Aires. Pen- la argentina coprotagoniza- tística. Cuando leí ‘Escue- pícaro y gracioso. Un per- sé que la utilizaría para Las da por él y Narciso Ibáñez la de arte dramático’ lo aso- sonaje resultón”. Al año si- grandes novelas, el teletea- Menta en 1958, incluía el cié con el cine y el teatro de guiente rodará en Argenti- tro del Canal 7, pero al fi- siguiente reclamo: “Y la re- forma intuitiva, no porque na la versión cinematográ- nal decidió rodar una pelí- velación del año: Walter Vi- lo entendiera”. fica y se le abrirán las puer- cula. Le salió un melodra- darte”. Tan desconcertante El joven Walter se for- tas del país vecino, aunque ma desorbitado, con todo el paradoja aún le tiene sumi- mó al amparo de la gran ac- no sin dificultades. “Los mundo llorando a moco ten- do en la perplejidad: “No triz catalana Margarita Xir- productores me rechazaron. dido, lo cual tiene poco que me lo tomé en serio porque gu. Y con ella veló sus pri- Querían una estrella y yo no ver con la novela, mucho me pareció un chiste, una meras armas de actor en la era nadie. Pero el autor, el más contenida y hermosa. falta de sentido común. Comedia Nacional. “Era uruguayo Carlos Patrón, Sin embargo, tuvo un éxito Quiero creer que se hizo de una mujer muy culta y una exigió que lo hiciera yo. De loco”, rememora un Vidar- buena fe, pero esta categoría profesora dura. La verdad esto me enteré años más tar- te aún asombrado. es para chicos jóvenes con es que lo pasó fatal. Era una de. Aquello me cambió la Al tiempo se forjó un

un futuro. Yo ya no tengo UNIVERSAL LA NAVE estrella en España y le cor- vida. Me contrataron para nombre en la escena teatral I LA NAVE UNIVERSAL I ACTÚA 29 ENERO/MARZO REVISTA CULTURAL aisge 2009 LA NAVE UNIVERSAL junto a los mejores de su ge- juntos. Un encanto de tío”. neración. “Habíamos creado Aunque había hecho te- nuestro propio grupo, la leteatro en Argentina, aquí Compañía de Buenos Aires, no llegó a grabar ningún Es- con gente como Héctor Al- tudio 1. Sobre el teatro en terio y el propio Renán. televisión es tajante: “Si no Luego vino lo que vino… y se adapta bien al medio, yo me desligué del grupo”. queda acartonado. Fíjese en Walter no añora tiempos ni Sin perdón, la película de territorios; añora personas. Clint Eastwood. Un horror. “No echo de menos aquella ¡Es teatro filmado! El equi- época, ni aquella Argenti- vocado soy yo, claro está, na. Me fue muy bien y agra- porque le dieron todos los dezco todo lo que me pasó, Óscar del mundo…”. Y pero nada te llena lo sufi- concluye: “Esta película me ciente, salvo los seres hu- retiró de ir al cine. Solo he manos. Añoro a los ami- vuelto para ver a Bruno gos”. Ganz, magistral en El hun- Los golpes de estado y dimiento”. las amenazas del grupo pa- Ahí donde le ven, con su ramilitar argentino Triple A medio siglo sobre las tablas, le empujaron a afincarse en Vidarte es un tímido. En es- España en 1974. “Había una te punto de la conversación, volatilidad política terrible. irrumpe en el café una da- A Alterio lo condenaron a ma que se acerca para espe- muerte por ponerle a su hi- tarle: “¡Buenísimo actor!”. jo Ernesto, como el Che. Walter le devuelve una son- Era una lotería absurda; si risa generosa y un “gracias” te tocaba, te llevaban por de- que apenas se escucha. A ra- lante. Yo estaba en ese mo- tos se siente mayor, pero ha- mento en Londres. Viajé a bla con aprecio de las gene-

ENRIQUE CIDONCHA Madrid y me vi con Héctor raciones que le han sucedi- en el Hotel Wellington, don- do. “La manera de actuar es DE CERCA de me contó todo. Decidí radicalmente distinta. Han que no volvía. Me quedó un triunfado la verdad y la na- gran rencor”. Y el gesto se turalidad. Todo lo demás es le empaña de tristeza. mentira. Fíjese en la Machi: Desconocido a este lado es pura verdad en Aída”. del charco, Vidarte aterri- Le hemos visto estos úl- zaba en una España tardo- timos años en decenas de franquista y estrecha de mi- películas (Mi hermano del ras, que no toleraba bien el alma, Antártida) y monta- dialecto rioplatense. “Mi jes teatrales (Luces de Bo- acento fue un gran obstácu- hemia, Un enemigo del pue- lo. Dedicaba horas a corre- blo, Ante la jubilación), pe- girme. En Buenos Aires tra- ro dice que no se reencon- bajaba sin parar y aquí te- tró hasta que hizo, cuatro nía todo el tiempo del mun- años atrás, Barcelona, ma- do”. A los 43 años tuvo que pa de sombras. “Un día, me- • Un rincón de Montevideo • Un recuerdo de la infan- reconstruir su carrera. “Me diados los ensayos, se me • Un espigón en la Escollera cia apoyó la gente de izquier- acercó una chica de sastrería del Oeste. • Los días de pesca con mi das, sobre todo Piru Nava- y me dijo: ‘Su personaje me • Y de Buenos Aires padre en la Escollera. rro, Lluís Pasqual y Nuria conmueve’. Vi claro que se Corrientes y Esmeralda, un • Un recuerdo de juventud Espert. Me proporcionaron me tenía que aceptar como lugar precioso y lleno de re- • Mi ingreso en la Escuela de trabajo, dieron la cara por era y que a mi edad lo mejor ferencias. Arte Dramático. Fue muy có- mí y me abrieron las puertas era huir hacia delante”. • Y de Madrid mico: no entendía absoluta- del Centro Dramático Na- – ¿Cuál es hoy su patria, • Arco de Cuchilleros y los mente nada. cional”. A principios de los maestro? mesones. • El amor de su vida 80, contaba a sus amigos – Si yo pudiera juntar a to- • Su película favorita • El teatro y mis amigos. No que había conocido a un dos mis amigos, los que es- • ‘Ser o no ser’, de Ernst Lu- puedo tener un solo amor: chico prometedor, un tal tán y los que se fueron, de- bitsch. soy muy infiel. . Eso es bajo del alero de mi casa, • Una obra de teatro • Un sueño por cumplir ojo clínico. “Sí, descubrí a ése sería mi país. • Antes de la jubilación, de • Tantos personajes que no Antoñito en 1982, hacien- Así es Walter Vidarte, un Thomas Bernhard. pude hacer. do La ciudad y los perros. pasajero con camarote de lu- Trabajamos varias veces jo en la Nave Universal. 30 ACTÚA I TIEMPO DE DANZA I ENERO/MARZO 2009 aisge REVISTA CULTURAL

NICASIO GARCÍA I NOVA GALEG DESDE EL NOROESTE Jaime Pablo Díaz (Ferrol, 1968) y Vicente Colomer (Ribeira, A Coruña, 1970) son los fundadores y res- ponsables de la dirección Adictos a la raíz m artística de la Nova Galega de Danza, una compañía joven que lucha por de- fender las raíces de su tie- Los bailarines y músicos de rra natal, siempre con su aportación más contempo- a los ancestros para mostrar s ránea. Danza y música, música y danza, una bús- queda del perfecto equili- brio entre ambas discipli- pre relacionados con nues- za. Siempre nos ha gusta- ció esta compañía? nas. Estos jóvenes galle- tra cultura. do lo tradicional: somos – J. El principal fue montar gos andan girando con – J. Es danza contemporá- adictos, de ahí viene el una compañía con música Tradicción, su último nea con marcado estilo ga- nombre de nuestro último en directo y un buen nú- montaje estrenado en sep- llego. Como la danza afro- montaje, Tradicción, nos mero de bailarines. Fue tiembre de 2008 y que aca- cubana, que es contempo- sentimos enganchados a complicado, y quizá por ba de pasar por el Festival ránea con un marcado es- nuestras raíces. Siempre eso tenemos muy buen re- Cartografías de la Danza, tilo afrocubano y hemos trabajado cerca de cuerdo del Teatro Madrid, en el Teatro Madrid de la afroamericano. Con la la danza tradicional, con porque cuando llegamos capital. cantidad de herramientas los más puristas. Ellos en- éramos tres: nosotros dos – Comencemos por el que la danza tradicional tienden perfectamente lo y una bailarina, con la mú- principio. ¿Cómo defini- gallega nos aporta, noso- que hacemos. Siempre ha- sica grabada. Ahora he- rian a la Nova Galega de tros creamos un estilo más blamos de nuestro estilo mos tenido la oportunidad Danza? contemporáneo. como contemporáneo, por de volver con música – Jaime. Echamos a andar – Los puristas… ¿qué opi- eso no se sienten invadi- en directo. Al princi- en el Teatro de Madrid en nan? dos por nuestro trabajo. pio fue difícil, pero 2003 con el estreno de – V. No nos critican por- No engañamos a nadie y a medida que vamos Alento. Recogemos del que nosotros hemos hecho hacemos una danza muy creciendo gusta más baile tradicional y hace- un viaje a través de la dan- honesta con lo que preten- lo que hacemos y mos una fusión con danza za tradicional, contando demos. más gente confía en no- contemporánea. Creemos con la gente de esta dan- – ¿Con qué objetivos na- sotros. que la danza en Galicia es – V. Hemos consegui- culturalmente muy rica e do crear un estilo, intentamos aprovecharnos una vía de comuni- de todas esas bases tradi- EN POCAS PALABRAS cación, un vehículo cionales para reiventar el de expresión propio. folclor y llevarlo a los Pablo Díaz Somos diferentes: ve- tiempos que corren. Ése es Formado en danza en la Royal Academy of Dancing, en la Esco- nimos de una tierra que el trabajo básico de la No- la de Danza e Música de Galicia y en el Conservatorio Profesio- tiene una idiosincrasia va Galega de Danza. Tiene nal de Danza de Madrid. Como intérprete, ha formado parte del particular. De ahí nace vital importancia la músi- Etnográfico das Mariñas y del Ballet Galego Rey de Viana. Tam- nuestra singularidad. La ca en directo. Recogemos bién ha dirigido la Escola Municipal de Danza Xuncos y Mulleres gente ya identifica nues- piezas tradicionales de di- da fin da terra donde ganó varios premios en festivales de danza tro trabajo como estilo No- ferentes zonas de Galicia, tradicional. Otros galardones otorgados a este creador y bailarín va Galega. igual que los pasos, y de han sido el segundo premio del I Certamen de Creación Coreo- – ¿Cómo se exportan las todos esos pasos buscamos gráfica de Galicia y el cuarto premio en el I Maratón de Danza de raíces gallegas fuera de crear un estilo propio que Madrid. vuestra tierra? se identifique con la com- – J. Es complicado, es pañía. Vicente Colomer un trabajo nuevo. En – ¿Qué caracteriza ese Vicente Colomer se formó en danza en la Escola de Danza e Galicia sí que te- estilo propio? Música de Galicia, en el Conservatorio Profesional de Danza de nemos un nom- – Vicente. Hay que verlo. Madrid, y en la Universidad Menéndez Pelayo con Carmen Ro- bre y un peso Es un estilo muy natural, che, Peter Stamm y Juan Bosco Calvo, entre otros profesores. y nos en- este movimiento natural te Como intérprete, trayectoria que comienza en 1988, ha formado contra- lleva a una serie de pasos parte del Ballet Galego Rey de Viana donde figuraba como pri- mos en que vienen de nuestras ra- mer bailarín. También ha dirigido la Escola Municipal de Danza un pro- íces. Los desarrollamos de Porto do Son, en A Coruña. Vicente Colomer ha recibido ga- ceso de hasta conseguir movi- lardones como el segundo premio del I Certamen de Creación apertu- mientos extraños y con- Coreográfica de Galicia y el cuarto premio en el I Maratón de ra para temporáneos, pero siem- Danza de Madrid. enseñar TIEMPO DE DANZA I TIEMPO DE DANZA I ACTÚA 31 ENERO/MARZO REVISTA CULTURAL aisge 2009 TIEMPO DE DANZA GA DE DANZA I un montaje, ¿qué se crea AL RESTO DEL MUNDO primero? – V. Va un poco a medias. Pedro Lamas, el director musical, lleva con noso- tros desde los inicios. Tan- más contemporánea to Jaime como yo tenía- mos claro que queríamos música inédita en directo. Las composiciones se cre- la compañía gallega acuden an específicamente para cada trabajo. Antes de em- su visión del arte novosecular pezar un trabajo nos reu- nimos y vemos adónde queremos ir. Reunimos to- das las propuestas: las del que en Galicia también se de reinventar. – En la balanza de vues- director musical, las de los pueden hacer cosas nue- – V. El estilo llega muy di- tros espectáculos, ¿pesa directores artísticos… y vas y modernas. Creemos recto al público, lo que re- más la música o el bai- depende, unas las monta- que este lenguaje es ex- sulta positivo para gesto- le? mos partiendo de una pie- portable porque proveni- res y programadores de es- – J. La compañía es músi- za musical y hay piezas mos de una tierra cultural- pacio. Puede costar abrir- ca y danza. No es una for- musicales que se compo- mente muy rica: de un se un hueco fuera, pero mación de bailarines que nen partiendo de una co- pueblecito a otro, separa- cuando ves nuestro traba- lleva una banda detrás. reografía o de unos pasos. dos apenas por diez kiló- jo comprendes que utiliza No. Desde el principio – Tres montajes… metros, cambian las posi- un lenguaje muy univer- siempre ha estado formada – J. Alento (2003), que sig- ciones de pies o brazos. sal y entendible por seis músicos y siete nifica "aliento" en galle- Esto nos da mucho fuera de nues- bailarines, al 50 por ciento. go, fue eso mismo: nuestro juego a la hora tra tierra. – A la hora de comenzar primer aliento, las ganas irrefrenables de salir al es- cenario y contar y expre- sar nuestra manera de en- tender la danza y la músi- ca. Engado (2006), que quiere decir ‘hechizo’, fue la oportunidad de hablar de nosotros mismos como artistas en general, creer en nuestros sueños, en nuestras ilusiones y hacer de éstas nuestra vida. In- tentamos hechizar al pú- blico para conducirles ha- cia sus ilusiones y hacer- les crees que estas pueden hacerse realidad. – V. Tradicción (2008) es nuestra interpretación de la danza y música tracio- nal gallega. – J. Es un espectáculo que se vive con una experien- cia rítmica, física y vital en el que se escuchan los ecos de los movimientos de la tradición gallega, lle- nos de fuerza y de pasión y se hacen presentes al vi- virlos, gozarlos y compar- tirlos de nuevo desde nuestra perspectiva con- temporánea, una perspec- tiva también apasionada y vital. Nosotros nos repre- sentamos, nosotros vivi- mos. 32 ACTÚA I LA SILLA DEL DIRECTOR I ENERO/MARZO 2009 aisge REVISTA CULTURAL

E. VALLEJO I CARLOS IGLESIA RETRATISTA DE LAS EMIGRACI Una tibia luz invernal se cuela por la ventana e ilu- mina el rostro afable y fa- miliar de Carlos Iglesias (Madrid, 1955). Actor to- «A veces es más p doterreno, ha tocado mu- chos palos del oficio: de Chéjov a Lorca, de la co- media al monólogo, de San- cho Panza al sin par Pepelu. Hoy, sin embargo, se sien- regreso a tu país que ta por derecho en nuestra Silla, pues suya fue una de las óperas primas más ce- lebradas del reciente cine El autor de ‘Un franco, 14 pesetas’ acaricia aho español: Un franco, 14 pe- setas, entrañable retrato de niños republicanos que marcharon a Rusia duran la emigración española en los años 60. Aquella cinta encuentra ahora prolonga- productores se asombraban lo cual es horroroso porque tal vez ni me habría fijado. ción con Un euro, 3,5 lei, de que quisiera hacer una terminas siendo muy crítico – ¿Encierra algún mensa- retrato sobre los inmigran- película sobre la emigración con tu país. La emigración je universal la historia de tes rumanos en tierras ibé- y no sobre Benito y Mano- te da una mirada distinta. un españolito buscándo- ricas. Y acaricia ya el sueño lo. Finalmente fue Eduardo – ¿Ayuda eso al subirse a se las habichuelas en Cen- de relatar la peripecia de Campoy quien quiso em- las tablas? troeuropa? aquellos niños que la Re- barcarse en el proyecto, pe- – La esencia de nuestro tra- – Hemos estado en 48 fes- pública envió a Rusia para ro a condición de que la di- bajo está en la capacidad de tivales y nos han premiado salvaguardarlos de la con- rigiera yo. Aunque la idea observación. Por ejemplo, en 38. Pensé que era un re- tienda civil. No se fíen de me acojonaba, al final me me fue fácil sacar el papel lato muy personal, pero tras aquel albañil vago, chapu- animé. de Benito porque yo venía dos años recorriendo el cero y desastrado que nos – Había una deuda íntima de Suiza, donde un perso- mundo me he dado cuenta legó la pequeña pantalla; el con su pasado... naje así es inimaginable, y de que en todas partes se caballero que le encarna es – Hombre, es una historia todos los Benitos que había entiende perfectamente: de un tipo con la sensibilidad a vivida y compartida. Hablé en este país me llamaban la India a China, y de San flor de piel. con 58 familias emigrantes mucho la atención. Si me Francisco a Nueva York. – El gran público lo conoce de la zona, españolas e ita- hubiera criado en España, La película, con todas sus por esos personajes ar- lianas. Con su memoria, la carencias, está contada con quetípicos, Pepelu o el Be- de mis padres y mis recuer- el calor que da el cariño. nito de Manos a la obra. dos, construí el guión. Lue- Creo que por eso la gente ¿Es tan fiero el encasilla- go se dieron casualidades me perdona lo que de di- miento como lo pintan? maravillosas, como poder rector no tengo. – Lo más fiero de nuestra rodar en el mismo piso don- profesión es que no suene de me crié, que acababa de el teléfono. Ha habido gran- quedarse libre hacía tres dí- dísimos actores que por es- as. Cuando se iba el equi- tar encasillados han traba- po y me quedaba solo en la jado toda su vida. Así que, casa, la sensación era alu- ¡bendito sea! Además, aun- cinante. que no es fácil, se puede sa- – En su obra destaca el te- lir de él. ma del desarraigo del que – ¿Cómo se animó a sal- emigra, la eterna melan- tar de la interpretación a colía de quien ya no sabe la realización con Un fran- muy bien de dónde es. co, 14 pesetas? – Ahí es donde creo que se – Quería escribir esta histo- hace más original la pelí- ria en un momento en que cula. A veces es más peno- España se llenaba de inmi- so el regreso a tu país que grantes y nadie parecía acor- la partida. Volver a esa Es- darse de que nosotros ya lo paña casposa y gris de los habíamos sido. Yo viví la 60, viniendo de un país más experiencia con mis padres desarrollado, con libertades en Suiza y me pareció muy de las que aquí carecíamos, higiénico contarla. Pero hace que te pases toda tu

nunca pedí dirigirla. Los LA SILLA DEL DIRECTOR puñetera vida comparando, I LA SILLA DEL DIRECTOR I ACTÚA 33 ENERO/MARZO REVISTA CULTURAL aisge 2009 LA SILLA DEL DIRECTOR AS I DE CERCA rector es como un guardia IONES de tráfico en medio de un • Una peli para engancharse al cine buen lío de calles. • El graduado – ¿Dejaría la interpreta- • Una obra para engancharse ción por la realización o al teatro lleva usted el veneno de penoso el • Todos eran mis hijos Talía en el cuerpo? • Un juguete de la infancia – Al escribir soy tan pícaro • Un arco y una flecha que siempre reservo un pa- • Una canción de juventud pel para mí. Cuando eres di- • Cualquiera de Serrat rector te llaman mucho me- • El viaje de su vida nos como actor, entre otras e la partida» • El primero cosas porque nadie quiere a • Su lugar para huir de todo una mosca cojonera con sus • Suiza propias opiniones. Conste • El plato que le pirra que lo entiendo. Soy direc- ora una película sobre los • Huevos con patatas fritas tor un poco por casualidad, • Un chiste para mondarse pero, ya que la primera pe- nte la Guerra Civil española • “Toc, toc. ¿Quién es? Yo. Y, lícula ha funcionado, quiero efectivamente, era él” seguir intentándolo. – Actores ilustres como – ¿Habrá segunda parte? crecido en un país rico, en- ra por la cabeza? Charles Laughton, Clint – Hubo la posibilidad de tiendan mejor la emigra- – Una película sobre los ni- Eastwood o Fernando Fer- una serie, pero la historia ya ción. ños que la República man- nán Gómez terminaron está contada. No creo que – ¿Hay paralelismos con dó a Rusia durante la Gue- detrás de la cámara. ¿Al- haya una segunda parte. los emigrantes españoles rra Civil. Es un proyecto guno le ha influido? – Acaba de rodar para el de los 60? enorme: habrá que recrear – Lo acaba de mencionar. gobierno rumano el do- – El documental viene a ce- la Rusia central, ambientar Quiero rendir aquí home- cumental Un euro, 3,5 lei rrar el discurso de Un fran- la Segunda Guerra Mun- naje a Fernán Gómez. Te- sobre sus inmigrantes en co.... Se nos ocurrió insertar dial, la España de la Repú- nía como director una per- España. ¿Va a tener dis- secuencias de la película en blica... La idea viene de los cepción clarísima y todas tribución comercial? el documental, siempre que tiempos en que mi profesor las esencias de lo que noso- - Es difícil. Lo queremos sus experiencias y las nues- en la Resad, Ángel Gutié- tros somos como pueblo. Su mover por colegios tras tuvieran alguna re- rrez, nos contaba sus expe- ejemplo me animó a inten- e institutos pa- lación. A priori no riencias de niño en Rusia tarlo. ra que sabíamos si iba durante la guerra. Todo lo – Está claro que adora us- nuestros a funcionar. que hago es para mis hijos y ted su profesión pero, co- chava- Las coinci- los chavales de su genera- mo decía la canción, ¿a les, que dencias re- ción, porque hay un peda- qué dedica el tiempo li- han sultaron zo de nuestra historia que, si bre? asombrosas: no se cuenta, se va a perder. – Nuestro trabajo es tan apa- la idealiza- Va a ser un homenaje a sionante que la frontera con ción de la nuestros mayores y una pe- el tiempo libre no está muy Europa rica, lícula muy entretendida: clara. Yo ya no sé viajar co- el desencanto con amor, aventura, Se- mo turista. del regreso… gunda Guerra Mundial... – Vamos, que lo de su ofi- – ¿Qué le ronda aho- – ¿Tiene ya título? cio es cosa seria. – Españoles, que era como – Más de lo que parece. Un los rusos nos llamaban: día estábamos rodando Ma- "¡Eh, español!". Queremos nos a la obra en el Paseo empezar a rodar en sep- de la Castellana, una seño- tiembre. ra se me acerca y me dice: – Carlos, ¿se considera us- "Carlos, muchas gracias, mi ted un buen director de marido acaba de morir de actores? cáncer, pero en sus últimos – Conozco a mis actores y días lo vi reír por última vez sé lo que les puedo pedir. cuando salías haciendo de Yo no puedo cambiar su Benito". Nos abrazamos y temperamento, su fisono- me eché a llorar. Es impor- mía o su forma de entender tantísimo ser honesto con la vida, así que llegamos a el público, porque todo lo un pacto y generalmente el que haces cala de una for- intérprete enriquece al per- ma u otra: ya sea Benito o sonaje. Hay que pensar que una película de emigrantes. la tarea del actor es muy es- pecífica, mientras que el di- ENRIQUE CIDONCHA 34 ACTÚA I COMPAÑEROS DE VIAJE I OCTUBRE/DICIEMBRE 2008 aisge REVISTA CULTURAL

I JOSÉ QUETGLAS I MAQUILLADOR. PREMIO GOYA 2008 De la cera de los muñecos a la pie Hasta hoy, son más de 160 películas en las que ha intervenido un millar de actores caracterizados y un sinfín de premio

XABIER ELORRIAGA cente Aranda. Hasta hoy, son más de 160 películas Tuvo mucha suerte duran- en las que ha intervenido: te la mili. En esos años, un millar de actores carac- cuartel por la mañana, ta- terizados, un sinfín de pre- ller por la tarde, caracteri- mios y reconocimientos. zando a Marlene Dietrich, “La parte que más me Humphrey Bogart, Gary atrae de mi trabajo es la Cooper y (corría el año documentación. Con In- 1973) al inevitable ‘Cau- ternet es todo más fácil, pe- dillo’. Y así a más de cua- ro me gustaba ir a la Bi- trocientas celebrities, co- blioteca Nacional, ojear lá- mo diríamos ahora, que in- minas y visitar museos”. tegrarían el ‘reparto’ para Le recuerdo a Hitchcock, llenar los Museos de Cera al que lo que menos le gus- de Madrid y Barcelona. taba era rodar; prefería di- “Junto a José Antonio Sán- señar la película con mi- chez y Ramón de Diego nuciosidad casi enfermiza, aprendí buena parte de lo plano tras plano. “Bueno, que sé de caracterización no es el caso, porque él era y posticería. Imagínese: un genio y como director pelo a pelo, todos los per- tocaba muchas teclas. Ha- sonajes, textura y el color go, eso sí, un seguimiento de la piel, las cejas…”. constante de los actores, Una práctica extensa y plano tras plano, en ma- esencial para quien quería quillaje y peluquería. Sé ser maquillador de cine, un que así se sienten más se- oficio a caballo entre la ar- guros trabajando. Pero la tesanía y el arte. Pero el parte más creativa de mi muy joven José Quetglas trabajo y la que más satis- ya había puesto, antes que facción me da es la de con- todo ello, un pie en el ci- cebir una caracterización”. ne. A eso ha llegado por DE CERCA La música es suave, la muchas vías. Una de ellas máquina de café también fue una fabada que ofreció y la clientela, escasa y si- a en casa. Por sus manos pasaron… lenciosa. “Comencé de Un plato con truco: “Las meritorio, en 1971, con Ni- fabes eran de lata, cosa que Decenas de actrices han mostrado sus personajes en la colás y Alejandra y en Va- no revelé, pero los tropie- pantalla gracias a Quetglas. Entre el elenco de protagonistas rietés, de Juan Antonio zos de morcilla, tocino y femeninas que han pasado por sus manos se encuentran, Bardem. Con él volvería a chorizo los puse yo. Estaba entre otros muchos, Maribel Verdú, , trabajar varias veces más. también Javier Cámara. Ángela Molina, Mercedes Sanpietro, Pilar Bardem, Dejé de ser meritorio en Ambos repitieron y ese Natalia Verbeke, Lola Flores, Faye Dunaway, Aitana Papillón, una gran expe- mismo día dimos con la Sánchez-Gijón, Victoria Abril, Sienna Guillory, Ana riencia y mi primer trabajo caracterización de Torren- Duato, Jayne Seymour o Ariadna Gil. Y entre los actores con contrato”. te”. Fabes y el célebre co- destacan Javier Bardem, Fernando Fernán Gómez, Cumplida la mili regre- misario: no está mal. Arnold Swarzeneger, Leonardo Sbaraglia, Héctor Alterio, sa al cine y en 1981 logra Nuestro flamante Goya Omero Antonutti, Sean Connery, , ser Jefe de Departamento de maquillaje en 2008 –el Juan Diego, Julia Sands, Joaquim de Almeida, José Saza- en Asesinato en el Comité tercero que obtiene– ha tornil, José Sancho…

Central, dirigida por Vi- DE VIAJE COMPAÑEROS contado siempre con gran- I COMPAÑEROS DE VIAJE I ACTÚA 35 OCTUBRE/DICIEMBRE REVISTA CULTURAL aisge 2008 COMPAÑEROS DE VIAJE des profesionales en pelu- cial cariño. No se trata só- quería, como Blanca Sán- lo de sacarlas lo más jóve- chez, Mercedes Guillot o nes y guapas posible, sino Susana Sánchez. “Me pre- de que el maquillaje sea el ocupa dar oportunidad a adecuado, que la luz las fa- los jóvenes que quieren in- vorezca. Comprendo muy el de los actores corporarse a este oficio, bien esa preocupación, así transmitirles lo que sé. A como que muchas actrices partir de ahí, si encuentran decidan recurrir a la ciru- y en las que ha acumulado un trabajo que puede inte- gía estética”. resarles más, les digo que Pausa. Nuestro vecino os y reconocimientos no se sientan comprome- de mesa ha roto su silen- tidos conmigo y levanten cio e invisibilidad, gru- el vuelo. Enseñar me inte- ñendo en su móvil y gesti- resa mucho; por eso im- culando. Aprovecho para CINCO ESTATUILLAS parto también clases, aquí encargar dos cafés más y y allá”. Ahora le encontra- Quetglas, para atender una • Goya 2009 rán en las aulas del CEV, llamada. Le oigo hablar de José Quetglas, Nieves Sán- una escuela madrileña. Hobbitt, la película que chez y Mar Paradela, por Mor- ¿Y los actores, con su Bob Shayes (El señor de tadelo y Filemón. Misión: Sal- piel y sus emociones, qué los anillos) espera produ- var la Tierra. Nominado junto a pintan en todo esto? “Soy cir también en Nueva Ze- Nieves Sánchez por La conjura muy consciente de que landa. Y aunque Quetglas de El Escorial. ellos son quienes dan la ca- tiene cinco proyectos so- ra, así que durante las bre la mesa, no es éste uno • Goya 2007 pruebas de maquillaje y de ellos. Bien podría ser José Quetglas y Nieves Sán- peluquería siempre les uno de los llamados a par- chez, por El laberinto del fauno. consulto la caracterización ticipar, si tenemos en cuen- aprobada por el director. ta los éxitos que logró con • Goya 2000 Es muy importante que se El día de la bestia, El co- José Quetglas, Blanca Sán- sientan cómodos. Y si no razón del guerrero y, ya chez y Susana Sánchez, por lo están, deberían decirlo. no digamos, El laberinto Goya en Burdeos. Siempre”. ¿Cree Quetglas del fauno, con el que con- que los directores dan vela siguió el Premio Bafta y su • Goya 1998 a los actores sobre cómo tercer Goya. “Puede salir José Quetglas y Mercedes éstos imaginan caracteri- cualquiera de las cinco pe- Guillot, por Perdita Durango. zado a su personaje? “Son lículas, desde la histórica bastante receptivos en esta o la de terror, hasta la más • Bafta 2007 cuestión, aunque quizás no intimista. Están en ello”, Quetglas y Nieves Sánchez siempre. En Romasanta concluye en frase muy de también obtuvieron el galardón me pasó que el director esta industria. que concede la Academia Bri- quería a un personaje con Quetglas recuerda anéc- tánica de Cine por El laberinto barba y la piel del actor no dotas que tenía olvidadas del fauno. toleraba el postizo. Al fi- y ríe. “Puede que el rodaje ENRIQUE CIDONCHA nal no se la pusimos, claro. donde más me haya diver- Y para una próxima pro- tido, como todos los acto- ducción que discurre en el res y equipo, fuese en PERSONAL virreinato de España en Amanece que no es poco, México, argumenté al di- de José Luis Cuerda. rector que a determinada Aquellas ocho semanas Un actor fue el pionero actriz, de rostro muy mo- que pasamos en un pue- derno, no se le podía po- blecito de Albacete fueron El gran Lon Chaney, padre del cine de terror, es reconocido ner cara de época”. estupendas. Claro que, con como el gran precursor del maquillaje para cine. Figura en la Surge el recuerdo de Cuerda esos personajes, Enciclopedia Británica en la entrada ‘Maquillaje’, y la Asocia- Mirtha Ibarra, la actriz cu- esos actores y una historia ción de Maquillaje (estadounidense) consideró sus aporta- bana de Fresa y Chocola- tan surrealista, algo gran- ciones en El hombre de las mil caras entre las más importan- te, sentada en una silla de de tenía que pasar". tes e influyentes de la historia del cine. ruedas por su falsa paráli- El maquillador serio pe- Otro nombre fundamental en la historia del maquillaje cine- sis en La verdad de Lau- ro afable de los rodajes se matográfico fue Max Factor. Este polaco, maquillador del Ba- ra. Mirtha tuvo que pele- muestra como alguien muy llet Imperial Ruso, emigró a los Estados Unidos y creó allí los arse por conseguir una me- cercano y divertido, que sa- primeros materiales adecuados para maquillar a actores. En jor luz para un rostro que be contar historias que ha 1937 lanzó su Pancake make up, un fondo de maquillaje que estaba a una altura nada vivido y que acabaron fija- revolucionó la técnica del maquillaje en cine. Aún hoy se si- habitual. “Las actrices, a das para siempre en el ce- gue fabricando con su fórmula original. partir de cierta edad, de- luloide. Grande, Quetglas. ben ser cuidadas con espe- 36 ACTÚA I ÁLBUM I ENERO/MARZO 2009 aisge REVISTA CULTURAL

Navidades en AISGE

A las acciones que la Fun- dación AISGE impulsó en Madrid con motivo de la campaña de Navidad 2008/09, hay que añadir diversas actuaciones que se desarrollaron en las de- legaciones de AISGE. En Vitoria, Mario Pardo, De- legado de AISGE en el País Vasco, apadrinó la representación del grupo de teatro Panta Rhei en el centro de minusválidos psíquicos ASPACE el 10 de enero. También hubo funciones infantiles en la © AISGE DONOSTI © AISGE SEVILLA sede sevillana.

Vassiliev y el Pla- tón más lúdico

La Delegación de AIS- GE en Barcelona asu- mió la organización de este curso con el reco- nocido maestro, director y pedagogo Anatoli Vas- siliev en el Espai Alfa de la ciudad condal, del 19 al 22 de diciembre. Los contenidos del mono- gráfico siguieron las pautas del ‘método del análisis para la acción’ planteadas sobre Ion, de Platón, como obra de "estructura lúdica". © AISGE BARCELONA

© CARLA ROGEL © AISGE BARCELONA L E G

O Un ‘clown’ nada ridículo La presencia corporal-vocal del actor R R A L

R La Fundación AISGE apoyó la organización de este curso orga- La Fundación AISGE ofreció en Barcelona este taller, impartido por A

C nizado por la AADPC e impartido por Gabriel Chame. Se desarrolló Marie de Clerk y Pere Sais, que tuvo lugar en el Espai Alfa. Las se- entre el 2 y el 7 de marzo en la sede formativa del sindicato. Ha pre- siones, eminentemente prácticas, se desarrollaron entre el 27 y el tendido superar el sentido del ridículo y descubrir al propio clown, 30 de diciembre: 24 horas lectivas en las que se ejecutaron ejer- abandonándose al texto de forma auténtica y generosa sin sufrir cicios enfocados al entrenamiento y el juego para construir una

ÁLBUM UNA SECCIÓN DE el condicionante de las risas del público. artesanía que desarrolla la presencia corporal y vocal del actor. I ÁLBUM I ACTÚA 37 ENERO/MARZO REVISTA CULTURAL aisge 2009 N ECÓ DE SECCIÓN UNA ÁLBUM Técnicas de au- dición

Un programa más im- C A

pulsado por AADPC, R L con la colaboración A R de la Fundación AS- R O

GE y bajo la dirección G E de Javier Galitó-Ca- L ba, este curso de téc- nicas de audición tu- vo lugar del 17 de fe- brero al 5 de marzo en Les Golfes de Can Fabra. Consistió en el análisis y preparación de monólogos espe- cíficos dirigidos a en- salzar las aptitudes de mercadotecnia del propio actor en el casting. © AADPC

Nuevas formas de crear teatro

La Fundación AISGE colaboró con el curso Nuevas formas de crear teatro: un taller dedica- do a crear un lenguaje teatral compartido por actores y directores, or- ganizado por la Asso- ciació d'Actors i Direc- tors Professionals de Catalunya bajo la direc- ción de Kari Margolis. Tuvo lugar del 12 al 23 de enero en Les Golfes de Can Fabra (Barcelo- na). El taller ofrecía una metodología de trabajo clara, creativa e inspi- radora entre los intér- © AADPC pretes y los directores.

Curso intensivo de técnica Meisner

La AADPC organizó este curso, con el apoyo de la Fundación AISGE, del 9 al 27 de febrero, durante 36 ho- ras lectivas en Les Golfes de Can Fabra. El profesor Ja- vier Galitó-Caba propuso ejercicios para profundizar en el trabajo de la interpre- tación desde el instinto, con la intención de que los alum- nos pudieran responder en función de la verdad de cada instante. © AADPC © AADPC 38 ACTÚA I CURSOS Y FORMACIÓN I ENERO/MARZO 2009 aisge REVISTA CULTURAL ‘TODO LO QUE UN ACTOR DEBE SABER SOBRE SU PROFESIÓN’

a Fundación AISGE videobook. Será impartido y la Unión de Acto- por Maximiliano Priorie- Lres de Madrid organi- llo, del 19 al 29 de mayo, zan este curso sobre claves de martes a viernes en la de gestión y funciona- sede de la Fundación AIS- miento imprescindibles en GE. el día a día de los intérpre- tes. En ocasiones, los ac- QUIÉN: AMBOS CURSOS SON EX- tores desconocen aspectos CLUSIVOS PARA SOCIOS DE AISGE básicos de su profesión que Y/O AFILIADOS A UAM. LA FASE TE- podrían facilitarles mucho ÓRICA TIENE UN MÁXIMO DE 50 PLA- las cosas y ahorrarles mul- ZAS. LA FASE PRÁCTICA TIENE UN MÁ- titud de confusiones… XIMO DE 16 PLAZAS. EN AMBOS CA- El programa estará for- SOS, LAS PLAZAS SE ADJUDICARÁN mado por dos bloques in- POR ORDEN DE LAS SOLICITUDES. dependientes: CÓMO: LOS ACTORES INTERESADOS Primer bloque (teórico), DEBERÁN FORMALIZAR SU SOLICITUD de 24 horas lectivas, con- ESPECIFICANDO EN QUÉ BLOQUE sistirá en una serie de jor- QUIEREN PARTICIPAR. EL PLAZO DE nadas informativas sobre INSCRIPCIÓN QUEDA ABIERTO HASTA temas puntuales que ten- EL 20 DE ABRIL. LA SOLICITUD SE RE- drán lugar de 10:00 a 14:00 ALIZARÁ EN LA UAM: 915 230 547 h. en la sede de la Funda- O UNIONDEACTORES@UNIONDEAC- ción AISGE. TORES.COM. LA CONFIRMACIÓN DE ENRIQUE CIDONCHA • 6/mayo. Representantes LA PLAZA SE HARÁ EFECTIVA CUANDO de actores: ¿cómo funcio- EL INTERESADO REALICE EL PAGO DEL nan? ¿qué contenidos abar- • 13/mayo. Derechos de • 15/mayo. Producción te- CURSO (CON EL REQUISITO PARA LOS ca su trabajo? ¿pueden di- propiedad intelectual: ima- atral: ¿cómo constituir una AFILIADOS DE LA UAM DE ESTAR AL rigir tu carrera? gen, soporte, recursos. Im- compañía? ¿qué subven- DÍA DE LOS PAGOS DE CUOTA CO- • 7/mayo. Casting: ¿cómo partido por un abogado de ciones existen? ¿qué ayu- RRESPONDIENTES). afrontarlo? ¿qué hacer y la Asesoría Jurídica de das para giras, montajes, CUÁNTO: EL COSTE INDIVIDUAL DEL qué no hacer? ¿cómo des- AISGE. etc? Impartido por Carlos BLOQUE TEÓRICO SERÁ DE 100 €. EL tacar en cuestión de minu- • 14/mayo. Medios de co- Sánchez. COSTE INDIVIDUAL DEL BLOQUE PRÁC- tos? Impartido por Eva municación: estrategias de Segundo bloque (práctico), TICO SERÁ DE 300 €. EL COSTE DE Leira y Yolanda Serrano. marketing, saber presen- de 40 horas lectivas, con- LOS DOS BLOQUES SERÁ DE 350 €. • 8/mayo. Derechos sindi- tarse, afrontar una entre- sistirá en un taller de in- ORGANIZA: FUNDACIÓN AISGE Y cales: convenio colectivo, vista, comunicar un men- terpretación ante la cáma- UNIÓN DE ACTORES contratos, altas. Impartido saje. Impartido por Toni ra que tendrá como obje- MÁS INFORMACIÓN: WWW.AISGE.ES

por Eva Parra. CURSOS Flix. tivo la elaboración de un O WWW.UNIONDEACTORES.COM

TALLER DE FORMACIÓN PARA EL ACTOR EN EL DOBLAJE

La Fundación AISGE organiza este taller de doblaje se foto por e-mail a [email protected] o por co- formación, eminentemente práctico, que tiene prolonga a lo rreo postal a la Fundación AISGE: C/ Ruiz de como objetivo formar al actor en la práctica del largo de más Alarcón, 11. C.P. 28014 de Madrid. La selec- doblaje proporcionándole un conocimiento am- de quince ción de alumnos se realizará a cargo de la pro- plio, exhaustivo y práctico, indicado para los años, tanto en fesora. intérpretes que necesiten doblarse a sí mis- cine como te- mos o a terceros. El curso se dividirá en dos levisión. Ha- CUÁNDO • DEL 4 DE MAYO AL 30 DE JUNIO, LOS LUNES Y bloques: una fase teórica que sentará las bases brá dos tur- MARTES, DEPENDIENDO DEL TURNO. de la técnica del doblaje –adaptación y ajuste; nos, de 36 ho- DÓNDE • LA ACADEMIA, ESCUELA DE DOBLAJE. P.º DE LA takes, reparto, sincronía e interpretación– y ras lectivas HABANA, N.º 206, BAJO - 4. una fase práctica sobre obras de ficción, di- cada uno. Los Sala de doblaje DURACIÓN • DOS TURNOS DE 36 HORAS LECTIVAS bujos, series, documentales y locuciones. El actores intere- CUÁNTO • 80 €, SÓLO PARA SOCIOS DE AISGE taller estará dirigido por Ana Isabel Hernando, sados –hay un máximo de 10 plazas por grupo- ORGANIZA • FUNDACIÓN AISGE cuya experiencia como actriz y directora de deben enviar, antes del 13 de abril, su CV con MÁS INFORMACIÓN • 915 212 255 I CURSOS Y FORMACIÓN I ACTÚA 39 ENERO/MARZO REVISTA CULTURAL aisge 2009 CURSOS CURSO MAGISTRAL TALLER ‘ON BROADWAY DE CHUS GUTIÉRREZ: EATRO USICAL ‘EL ACTOR FRENTE T M ’ A LA CÁMARA’

a Fundación miento para audi- a Fundación AISGE AISGE organi- ciones, castings y ofrece a sus socios en Lza en Madrid actuaciones en tea- LBarcelona este curso este taller de teatro tro escenario, cine y audiovisual con la directo- musical al ‘estilo televisión. ra de cine granadina Chus Broadway’, dirigido Asimismo, ha de- Gutiérrez. La estructura del por Winnie Hiller sarrollado la faceta taller consistirá en repro- próximamente en de coach de actores ducir secuencias de pelícu- Madrid. Se trata de y actrices en Broad- las ante la cámara y anali- un estudio intensivo way y Hollywood. zarlas posteriormente con de seis días (42 ho- Entre otros, ha tra- las indicaciones de la pro- ras lectivas) a través bajado con el elen- fesora, quien expondrá, de las técnicas de co de High School desde su punto de vista, las voz, actuación y Musical, Hairspray claves fundamentales de la danza básica. Los y varios actores de interpretación cinemato- alumnos recibirán Disney Channel y gráfica. Chus Gutiérrez ha entrenamiento en Nickelodeon. dirigido películas como Se- técnica vocal y acto- Los actores inte- xo oral, Alma gitana, In- ral y explorarán nue- resados -hay un má- somnio, Poniente o El ca- vas formas de crear ximo de 20 plazas- lentito. Su último título, Re- representaciones deben enviar, antes torno a Hansala es uno de memorables a través del 2 de junio, su sus proyectos más ambi- de la interpretación CV con foto por e- ciosos. Los actores intere- y expresión de canciones profesora de interpretación mail a [email protected] o sados –hay un máximo de y escenas. Cada estudian- y canto en Los Angeles y por correo postal a la Fun- 10 plazas– deben enviar, te será guiado y estimula- Nueva York, prolongada dación AISGE: C/ Ruiz de antes del 21 de abril, su CV do a encontrar un sentido durante más de veinticinco Alarcón, 11. C.P. 28014 con foto a [email protected] de estilo propio y una co- años. Como intérprete, ha de Madrid. La selección de o por correo postal a C/ nexión más profunda con pasado por la Compañía alumnos se realizará a car- Consell de Cent, 433, el material a interpretar, de Ópera de Philadelphia, go de la profesora. pral.1ª. C.P. 08009 de Bar- llegando al público a tra- el Teatro Americano de celona. La selección de vés de una sinergia de Shakespeare en Stratford CUÁNDO: DEL 24 DE JUNIO AL 1 DE alumnos será a cargo de la cuerpo, mente y voz. El ta- (Conneticut) diversos tea- JULIO (EXCEPTO FIN DE SEMANA), DE profesora. ller concluirá con una tros de Broadway y Nue- 10:00 A 17:00 H. muestra breve en la que los va York. Además, tiene DÓNDE: TEATRO DEL CÍRCULO CA- CUÁNDO: DEL 18 AL 22 DE MAYO, alumnos representarán las experiencia en cine y tele- TALÁN (PZA. ESPAÑA, 6) MADRID. DE 10:00 A 14:00 HORAS. escenas para el público a visión. Como pedagoga, CUÁNTO: 200 € SOCIOS DE AISGE; CUÁNTO: 140 €, SOCIOS AISGE quien quieran invitar. está especializada en la 500 € NO SOCIOS ORGANIZA: FUNDACIÓN AISGE Winnie Hiller tiene una formación de actores pro- ORGANIZA: FUNDACIÓN AISGE MÁS INFORMACIÓN: WWW.AISGE.ES Y amplia experiencia como fesionales, en el entrena- MÁS INFORMACIÓN: WWW.AISGE.ES 934 127 622

LABORATORIOS PERMANENTES

La Delegación de AISGE en Barcelona promue- teracción voz/cuerpo y de la palabra cantada. oración como unidad fonética; entonación -lógi- ve una iniciativa muy novedosa: dos laboratorios Los elementos de trabajo, algunos de ellos pro- ca, emocional, volitiva, idiomática; unidades me- permanentes que tendrán lugar durante los me- venientes de antiguas tradiciones, se convierten lódicas y cláusulas rítmicas. ses de abril, mayo y junio en el Teatre Akadè- en material que pueden ser utilizados como ve- mia de la ciudad condal (Diagonal, 467). La pe- hículo para descubrir las nuevas potencialida- CUÁNDO • TODOS LOS LUNES, DE 18:30 A 20:30 H. culiaridad de este programa reside en que los des. INSCRIPCIÓN • PARA BARCELONA, ANTES DEL 17 DE OC- alumnos pueden participar en la totalidad del cur- TUBRE / PARA SEVILLA, ANTES DEL 24 DE OCTUBRE so o apuntarse a clases sueltas, gracias a un sis- CUÁNDO • TODOS LOS LUNES, DE 16:15 A 18:15 H. CUÁNTO • 4 TICKETS: 20 €/8 HORAS DE ENTRENAMIENTO; tema de abonos. 8 TICKETS: 30 € / 16 HORAS DE ENTRENAMIENTO. POR Dicción catalana y castellana, por Coralina TODO EL CURSO, PRECIO SERÁ MAS REDUCIDO. Resonancia espacio-corporal y artesanía del Colom. MÁS INFORMACIÓN • PARA LA COMPRA DE LOS TICKETS actor, por Pere Sais. Propone un análisis de las cuatro unidades del Y PARA MAS INFORMACIÓN: DELEGACIÓN AISGE BAR- Este laboratorio pretende ejercitar la práctica y el ritmo en la poesía y en la prosa. Estudiará fo- CELONA. C/ CONSELL DE CENT, 433, PRAL.1ª. TEL. 934 dominio del espacio interior y exterior, de la in- nética y fonología; pronunciación, la sílaba, la 127 622 40 ACTÚA I LIBROS I ENERO/MARZO 2009 aisge REVISTA CULTURAL

EL FERNÁN-GÓMEZ MÁS DESCONOCIDO

LIBROS TÍTULO • LA LITERATURA

O DRAMÁTICA DE FERNANDO D I FERNÁN-GÓMEZ R

R AUTOR • MANUEL BARRE- A G

G RA BENÍTEZ O I EDITORIAL • FUNDAMEN- G

R TOS, COLECCIÓN ARTE E

S Nº PÁGINAS • 376 FOTOGRAMAS PRECIO • 19 EUROS DEL AMOR UNA SECCIÓN DE No hay duda de que Fer- nando Fernán-Gómez ocu- TÍTULO • UN AMOR DE CINE pa un lugar privilegiado en EDITORIAL • RANDOM HOUSE el cine español. ¿Cómo no MONDADORI, DEBOLSILLO recordar al abnegado pa- Nº PÁGINAS • 253 dre de las jóvenes chicas PRECIO • 14,95 EUROS de Belle époque, al maestro republicano de La lengua “El mejor tipo de amor es de las mariposas o a El aquel que despierta el alma y abuelo de Garci? Manuel nos hace aspirar a más, nos Barrera, doctor en Filolo- enciende el corazón y trae paz gía por la Universidad de a la mente. Eso es lo que tú Málaga y titulado superior me has dado y lo que yo es- en Arte Dramático, ha pre- peraba darte siempre. Te ferido plasmar sobre papel quiero. Ya nos veremos”. No, una parcela que pasó más reminiscencias de Ionesco, 1975”. La llegada de Las no nos estamos declarando a inadvertida, la de aquel Becket, Pirandello, Sartre bicicletas… no sólo se ce- nadie. Son las palabras que Fernán-Gómez dramatur- o Lorca. Ahí estaban ya, de lebrará como una victoria, Noah (el actor Ryan Gosling) go que nos ha dejado un le- forma embrionaria, todos sino que simbolizará la dedicó a Allie (Rachel McA- gado extenso y no siempre los tópicos del teatro de exaltación de la libertad y dams) en la película El diario bien difundido. Fernán-Gómez durante su la vida tras la represión de Noah, de Nick Cassavetes. Resultaba paradójico madurez dramática. franquista. Si quieren saber cómo aca- que su nombre llene un ca- La década de los 80 se- El broche final a su pro- bó, acérquense por el video- pítulo incontestable en la rá la de su consagración lífica carrera llega de la club. Si lo que necesitan, por historia del teatro español como dramaturgo, coinci- mano de los ciclos clásicos el contrario, son ideas para contemporáneo mientras su diendo con un ‘boom’ cul- de la Picaresca y el Quijo- declararse ante la persona obra ocupa breve espacio tural y teatral en España. te. Una época muy fecun- amada, este libro facilita el en los manuales didácticos. Las bicicletas son para el da, la de los años 90, en la trabajo para hacerlo de la me- La obra de Barrera viene a verano encarna su texto que Fernán-Gómez reali- jor manera posible, a través cubrir este posible vacío más célebre. Galardonada zará adaptaciones teatrales de las escenas y diálogos más con un exhaustivo estudio en 1976 con el premio Lo- de Lazarillo de Tormes, El emotivos en la historia del de toda la producción dra- pe de Vega, esta obra pre- pícaro, Aventuras y des- séptimo arte. Desde la Anna mática de Fernán-Gómez sentaba un pasado sin ma- venturas de Lucas Mara- Karenina de Clarence Brown y sus singularidades más niqueísmos. “El invierno, ña o Morir cuerdo y vivir (1935) hasta la última secue- características. al más puro estilo shakes- loco, entre otras. Todo un la del mítico Indiana Jones. Pareja para la eterni- periano, había sido largo y monográfico, en suma, pa- Cada doble página ofrece dad encarna la etapa ini- duro: toda la posguerra y ra comprender mejor a Fer- una escena concreta de cada ciática del dramaturgo, con toda la dictadura, hasta nán-Gómez. película acompañada por un fragmento del guión con sus momentos más amorosos… y a lo loco, el desamor de sa de El indomable Hill Hun- el mismo Drácula. “He cru- o desengañados: la sensuali- Alice y Dan en Closer, la pa- ting. Una antología para ilus- zado océanos de tiempo pa- dad de los diálogos en Sabri- sión de Jack y Rose en Tita- trar algo que acaso sea inex- ra encontrarte”, le dijo a su na, los enredos de Con faldas nic o la lección psicoamoro- plicable, pero caló hasta en amada Mina. MARZO / ENERO 2009 41 aisge A lo largo de las trece Con un tono que va por ganar la versión india por ganar la versión de ese mismo concurso que en España popularizó que Carlos Sobera –sólo el presentador no movía tanto las cejas–. preguntas que componen se el programa, el lector de irá formando una idea de la sociedad y la historia la India: desde el glamour estre- de Bollywood y sus llas cinematográficas has- ta la prostitución, la muti- lación de niños para con- vertirlos en mendigos o el conflicto indio-pakistaní de 1971. Todo a través de los ojos de un joven es- céptico, inteligente y pers- picaz, en cuyo nombre confluyen las tres grandes religiones de la India: el hinduismo, el islamismo y el cristianismo. desde el realismo hasta la ironía y el humor, Swarup se convierte en la voz de la India actual. Un fresco con claros tintes de de- nuncia social hacia las contradicciones de un pa- ís en el que conviven, a partes iguales, el lujo y la miseria. nazismo y el retrato de una generación de alemanes per- seguida por un pasado dema- siado horrible como para ar- chivarlo en el olvido. ACTÚA

REVISTA CULTURAL UNA SECCIÓNS DEERGIO GARRIDO

I LIBROS LIBROS I NDIA ¿Cómo amar a I produce el reencuen- tro con Hanna, siete años después de que ésta desapareciera inexplicablemente. Hanna es juzgada co- mo una de las res- ponsables de la muer- te de varias personas en el campo de con- centración donde ejercía como guar- diana. una persona que ha cometido tales atrocidades? La justicia y el amor se con- frontan en una obra que aúna sensualidad, compasión y condena. Una excusa para el es, en realidad, El lector Schlink construye una no- mer amor es acusada de crí- menes de guerra nazis. otra adaptación al cine de una novela. El alemán Bernhard Schlink muestra la relación sentimental que se establece entre Michael y Hanna, un vínculo amoroso donde la li- teratura formará parte del jue- go. Antes de amarse, Hanna siempre pide al joven que le lea en voz alta fragmentos de autores como Schiller, Goethe o Dickens. vela donde se entremezclan amor y culpabilidad. El pro- tagonista masculino se verá en una encrucijada cuando se El - A El (P - - ) y de- CHLINK S ARRATI WARUP EUROS N NAGRAMA S NAGRAMA A 203 366 ARRATIVAS A EUROS

• • UIERE SER MI • N • IKAS L LECTOR ERNHARD 19,50 16 ? V E B ¿Q • • • • • •

. Pero algo en co- ) PÁGINAS E AMOR Y DE CULPA PÁGINAS , a las órdenes de Step- ARA Y CRUZ DE LA ANORAMA DE UTOR es el libro del que se DITORIAL UTOR RECIO DITORIAL RECIO ÍTULO ÍTULO

P (P VAS Nº T LLONARIO A E Nº P A E NORAMA DE T

¿Quiere ser millona- C rio? enamoró Boyle. Y no, no habla sobre estrategias pa- ra convertirse en un nue- vo Rockefeller. Sigue la pista de Rama Mahoma Thomas, un joven cama- rero de Bombay que ha si- do encerrado en prisión curioso caso de Benjamín Button mún tenían ambas: son adaptaciones de novelas que, publicadas hace ya años, han regresado ahora a la actualidad. jó con un palmo de nari- ces a la otra favorita, En la pasada ceremonia de los Oscar, Danny Boyle se llevó ocho estatuillas con Slumdog Millionaire D Kate Winslet consiguió su tan ansiado Oscar –acumulaba cinco nominaciones anterio- res– como protagonista de lector hen Daldry. Su personaje es el de Hanna, una mujer de 37 años que vive un romance en Alemania con un joven ado- lescente, Michael Berg. Siete años después, Berg se ha con- vertido en un estudiante de Derecho y verá cómo su pri- 42 ACTÚA I PLANETA SOLIDARIDAD I ENERO/MARZO 2009 aisge REVISTA CULTURAL

C. ROGEL

“Si no hubieras tenido ac- ceso a la educación, no podrías estar leyendo es- tas líneas. Pero ¿alguna vez has pensado cuán dis- tinta habría sido tu vida? Tal vez sería como estar viendo una película”. Ricardo Magán, res- ponsable de Movilización Social de Intermón Ox- fam, medita con estas lú- cidas palabras sobre el le- ma de la cuarta edición del Festival de Cortos Actúa: Sin educación, la vida es toda una película. “A pesar de que la edu- cación es un derecho hu- mano fundamental”, pro- sigue Magán, “hoy en día hay 75 millones de niños que no tienen acceso a la escuela –dos tercios son niñas– y 775 millones de adultos no están alfabeti- zados –la mayoría muje- res–. En el África subsa- hariana, si un niño o niña completa la educación pri- maria, sus posibilidades de contraer el sida dismi- nuyen a la mitad”. Los datos mueven por sí solos a la reflexión, pe- ro este responsable de Mo- viliación Social tiene aún más motivos para argu- mentarlo. “Por cada año que una niña permanezca en la escuela”, revela, “las posibilidades de que sus hijos e hijas lleguen a la edad de 5 años aumenta EDUCACIÓN • Ricardo Magán, responsable de Movivlización Social de Intermón Oxfam, conve un 12 por ciento. A través del festival pretendemos reflejar esa realidad, por- que creemos que el cine es un arma muy poderosa pa- ra mostrar cómo es la vida y cómo hubiera sido si hu- Aulas de biéramos tenido distintas oportunidades y un motor importante de cambio”. Intermón Oxfam promueve durante el me Magán ilustra esta rea- lidad con un ejemplo muy para impulsar la enseñanza universal gen gráfico: “Imaginemos un amanecer de cine en me- dio de la sabana africana. Una niña se levanta al al- ras con su madre en bus- con un recipiente en la ca- comenzar el día va en bus- ba. No tiene más de diez ca de agua. La encuentran beza o en la espalda”. Otra ca de agua a un pozo co- años. En lugar de salir a la y, a pesar de estar conta- escena alternativa para es- munitario a un cuarto de escuela, comienza un lar- minada, inician el camino ta película: “La misma ni- hora de su casa. Luego

go viaje de unas tres ho- SOLIDARIDAD PLANETA de vuelta a casa cargadas ña se levanta al alba y al marcha al colegio. Su ma- I PLANETA SOLIDARIDAD I ACTÚA 43 ENERO/MARZO REVISTA CULTURAL aisge 2009 PLANETA SOLIDARIDAD ñas de sensibilización y movilización social en to- do el mundo. El Festival Actúa nació en el año 2006, como ex- presión y divulgación de las campañas de IO: vio- lencia armada, hambre, consumo responsable y, ahora, educación. 30 ciu- dades españolas acogerán la proyección de largome- trajes y cortos itinerantes entre el 4 y el 20 de junio. Además, en el Caixa Fo- rum de Madrid tendrán lu- gar varias mesas redondas y conferencias sobre esta temática del 11 al 13 de junio próximos y la clau- sura, así como la entrega de premios, el 21 del mis- mo mes.

LLAMADA SOLIDARIA IO pide la participación ciudadana para secundar este llamamiento al com- promiso político y social para subsanar este proble- ma, recogido como uno de los Objetivos del Milenio: “Lograr la enseñanza pri- maria universal generali- zada. Asegurar que en 2015 la infancia de cualquier par- te, niños y niñas por igual, sea capaz de completar un ciclo completo de ense- ñanza primaria”. Desde la Fundación AISGE nos sumamos a es- te llamamiento, convo- cando a los actores y bai- larines a asistir a los actos ersa sobre la IV edición del Festival de Cortos Actúa: ‘Sin educación, la vida es toda una película’ y proyecciones del festi- val. Son numerosos los ar- tistas que apoyan estas campañas: Edward Nor- ton, Leonardo di Caprio, Leonor Watling o Imanol Arias, por citar unos po- celuloide cos ejemplos. Y en estos casos no viene mal recor- dar lo que Benicio del To- es de junio un festival de cine reivindicativo ro repetía en boca del Che Guevara: “Un pueblo que neralizada en todos los países el mundo no sabe leer ni escribir es un pueblo fácil de enga- ñar”.

dre también tiene tiempo lia. Han dejado de ser in- do más justo a través de la de participar en la vida de visibles”. cooperación para el desa- Programa completo y la comunidad, realizar una Intermón Oxfam lleva rrollo y la acción humani- más información en actividad productiva que más de medio siglo traba- taria. Su empeño principal www.intermonoxfam.org/ mejore la vida de la fami- jando para lograr un mun- es el de promover campa- cortosactua 44 ACTÚA I EN NUESTRO RECUERDO I ENERO/MARZO 2009 aisge REVISTA CULTURAL FERNANDO CEBRIÁN AMIGO DE LA LIBERTAD

• PACO ABAD •

onocí a Fernando Cebrián en ro y su popular e inolvidable alcalde la compañía de Marisa Caba- en Crónicas de un pueblo. Cllero en 1956, una compañía Era un hombre guapo, amigo de de gente joven que daba sus primeros la libertad, la cultura y el socialismo, pasos en el teatro. Fernando no era con una preciosa voz y un corazón un actor que empezase, ya tenía un lleno de generosidad y ternura. Un nombre en la profesión. Llegó a la buen amigo de sus amigos, organi- compañía de Marisa atraído por su zaba cenas (cocinaba muy bien) don- magnifico repertorio: Calderón, Sha- de charlábamos de lo divino, lo hu- kespeare, Molière, Millar y Mihura. mano, lo político, la profesión… No- Más tarde, en mi etapa de director- ches ahora inolvidables por su au- realizador, siempre conté con su co- sencia. laboración y buen hacer. Siempre le recordaré, ya en sus Trabajó con los mejores directores últimos años, tomando café y leyen- de teatro, cine y televisión: Narros, do El País a medias con Eduardo, en Vergel, Pilar Miró, Páramo, Rovira las terrazas de Arroyo de la Miel. Un Beleta, Luis Buñuel, Antonio Merce- fuerte abrazo, Fernando.

uerida Elsa: Por fin ha der la cordura y prefirieron a Qsucedido, aunque a tus NO VAMOS A LLORAR POR cualquier “sí señor” acomo- amigos nos cueste recono- daticio antes que a la gente cerlo. Habíamos empezado de tu valía, desde el magis- a pensar que era cierto eso ELSA FÁBREGAS terio de una escuela de do- de que, como tú decías tan blaje. Siempre con la espe- a menudo, eras una marcia- ranza de que esa savia nueva na. De un planeta en que sus • JOSÉ MARÍA TORRUELLA CASALS (*) • lograra devolver, algún día, habitantes podían trabajar a este oficio toda la digni- en lo que amaban a pesar de dad que tuvo durante una su avanzada edad, podían comer, beber y época, antes de que las prisas, la medio- disfrutar de la vida –como hiciste tú casi cridad y la codicia se apoderaran de él. hasta el final– y podían amar a sus ami- Tú has sido la estrella de las estrellas, la gos, y seguir amando a ese hombre que que ha elevado un trabajo tan denostado convirtió tu vida sentimental en una de las como el doblaje a la categoría de arte. Has- películas de amor más bellas que he cono- ta los más furibundos detractores han te- cido, a pesar del tiempo transcurrido desde nido que bajar la cabeza y reconocer tu va- su muerte. lía artística. Aunque para mí, y para todos Pero no. Lo de que no hay vida en Mar- los que nos reunimos alrededor de una te debe ser cierto, porque tú finalmente nos mesa la otra noche, sean los diálogos de la has dejado a pesar de tu pasión por la vida tar imposible. Tú siempre estarás ahí, sien- vida, de tu vida, y no los de las películas, y de ese esfuerzo titánico que debiste hacer do la voz de todas las estrellas de la panta- los que nos hagan ser felices cada vez que todas las mañanas durante los últimos me- lla de los últimos 70 años. ¡Se dice pronto!. te recordamos. ses para intentar que nadie pudiera ver en Era para ti el doblaje mucho más que No vamos a llorar, Elsa, o al menos lo ti la más mínima señal de deterioro. un oficio. Era tu vocación, tu vida. Mucho intentaremos. Nos has dado tantos mo- La otra noche nos reunimos un grupo más que un trabajo con el que pagar las mentos de felicidad que estoy seguro de de tus amigos para recordarte. Rememo- facturas a fin de mes. Y esa vocación es la que, allí donde estés, querrás que tus ami- ramos tantas historias, tantas anécdotas… que intentaste transmitir durante años a la gos sigamos siendo felices al recordarte. Cenamos donde a ti te gustaba cenar, pe- gente que empezaba en esta profesión. Pri- Un beso muy fuerte. Seguro que volvere- dimos los platos que tú habrías elegido de mero, actuando y dirigiendo en las salas mos a encontrarnos. estar con nosotros y nos sentimos felices y de doblaje –a cuántos actores que ahora orgullosos de haberte conocido, de haber “se creen foxterrier”, como tú decías, te (*) José María Torruella tuvo la inmensa suerte formado parte de tu vida y de que tú sigas he visto “desasnar”, otro de tus dichos, du- de trabajar como ayudante de Elsa Fàbregas formando parte de la nuestra. Porque aun- rante años ante el micrófono–. Y después, durante ocho años y la suerte, aún mayor, de que quisiéramos olvidarte nos iba a resul- cuando los empresarios empezaron a per- ser amigo suyo durante 20 años más I EN NUESTRO RECUERDO I ACTÚA 45 ENERO/MARZO REVISTA CULTURAL aisge 2009

CHEMA PUGA O LA ARMONÍA

• JUAN I. BORREGO •

o acabó 2008 sin llevarse a un gran Nprofesional, compañero, amigo, maestro, padre, y por encima de todo, buena persona. El pasado 13 de di- ciembre le llegó esa convocatoria irre- nunciable que se ha tragado ya a tan buenos amigos y compañeros, actores y actrices de doblaje. Aunque débil ya desde hacía tiempo, Chema siempre estaba dispuesto a sen- tir el calor de una sala de doblaje. Ya no podía trabajar debido a la enfermedad, pero siempre tenía el consejo preciso, discreto, cariñoso y exacto para acon- sejar al novel o al veterano. Y es que PEPE ‘EL ROJO’ Chema era un insaciable buscador de la perfección en todo aquello a lo que se • JOAN LLUÍS BOZZO (*) • acercaba, pero con humildad y traba- jo, que diría su amigo brasile- a desaparición de Pepe Rubianes, telectual, a toda ideología que emanase de ño. Porque Che- además de representar la pérdida de los Principios Fundamentales del Movi- ma era, y segui- Lun gran amigo y de un ciudadano miento y a sus actuales derivaciones polí- rá siendo, uno preocupado por las realidades de su entor- ticas más o menos democráticas. Pepe Ru- de los mayores no, significa también el adiós a una figura bianes –digámoslo de una vez y con la voz exponentes de teatral de un relieve incomparable en nues- bien alta– era un ROJO con mayúsculas; honestidad que tra geografía escénica. Es de este aspecto ROJO en sus odios y en sus amores, y RO- ha habido por del que yo quisiera hablarles. JO encarnado en su pasión por la poesía estas tierras. En el teatro, en el cine, en la televisión, española que le había inspirado su penúl- ¿Cuántos le de- contamos con una buena proporción de timo espectáculo, Lorca eran todos, cuyas ben incluso ha- magníficos actores y actrices que, a medi- representaciones en el Teatro Español de ber podido comer alguna vez? da que avanza el paso de las generaciones, Madrid mandó quitar el alcalde Gallardón. Chema, tú no te has ido –como bien van perfeccionando su arte y sus técnicas. Evidentemente. apuntó tu hermano Gerardo en la misa Actualmente, construir un buen reparto Hay que buscar mucho en la historia del funeral–, pues estarás siempre con no- –tarea primordial en la dirección de un es- teatro contemporáneo para encontrar una fi- sotros, con ese gran corazón tuyo que pectáculo– resulta mucho más fácil que gura similar a la de Pepe. Para establecer no supo aguantar físicamente tu propia hace unas décadas, a causa de que el mun- una comparación con su aportación al teatro grandeza. Y es que eras un “animal de do de la interpretación no cesa de enri- no valen los monologuistas que, abundando la vida”, como decía tu hijo Juanma. quecerse con la aparición de nuevos ta- en el neocostumbrismo urbano, tanto han Eres el ejemplo que seguir en las nuevas lentos. Sin embargo, el hueco que Pepe proliferado en escenarios y televisiones en generaciones del doblaje, a las que tam- Rubianes deja en nuestro panorama es de estos tiempos; debemos citar, como refe- bién ayudaste a conocer la profesión difícil relleno porque Pepe inventó una rente casi único e ineludible, a Dario Fo: en las lecciones magistrales que nos re- propia cosmología en sus espectáculos, otro genio teatral que siempre ha clamado galaste hasta el último momento. creó un lenguaje estrictamente suyo y a la contra el poder absoluto desde la risa. A pesar de los durísimos golpes que vez popular, con sus códigos y sus símbo- Fui testigo, a finales de los años 70, de te dio la vida, a pesar incluso de las pu- los, sus historias y su lenguaje escénico. la primera actuación de Fo en Barcelona, ñaladas recibidas de algunas cercanas Sería muy burdo hablar de Pepe Ru- en el Teatre Grec. Asistí a aquella inolvi- alimañas, nunca dejaste de atender a bianes como de un ‘humorista’; el cuen- dable función en compañía de Pepe y pue- quien a ti acudía. Nunca te aislaste y tachistes televisivo siempre había sido una do asegurarles que aquella noche se pro- siempre te preocupabas por aquellos imagen que él había rechazado de plano. dujo una revelación, una epifanía. “Yo que, aunque no vieras con tanta asidui- Rubianes no era un humorista; era muchí- quiero hacer algo así”, nos dijo Pepe a la dad, seguías queriendo como tuyos. simo más. Él ha sido un creador de len- salida. Y así lo ha hecho. Y así le ha ido. Chema era música, la música en ar- guaje teatral que ha utilizado el humor co- Ante su trayectoria sólo puedo decir una monía, la música interpretada sobre la mo un arma más de su panoplia comuni- cosa que surge de lo más profundo de mi vida, sobre la vida en familia, sobre la cacional para transmitir sus ideas, sus crí- corazón y tambien de mi cabeza: ¡Bravo! vida entre amigos, coralistas, compa- ticas y su pensamiento. Su lenguaje ñeros y entre partituras. ¡Cuánta falta escénico demostraba en todo momento su (*) Joan Lluís Bozzo es actor, director y nos hace gente como tú, amigo! Hasta rechazo frontal y profundo, visceral e in- responsable de la compañía Dagoll Dagom pronto y gracias por todo. 46 ACTÚA I ÚLTIMA NOTA I ENERO/MARZO 2009 aisge REVISTA CULTURAL

ESPAÑOLES EN LA MECA Cuando Catalina Bárcena cogió de la mano a Chaplin

Nacida en Cuba –en los tiempos en los que la isla aún era colonia española–, Ca- talina Bárcena (Cienfuegos, 1896-Ma- drid, 1978) está considerada como una de las grandes damas del teatro de la prime- ra mitad del siglo XX en España. Aman- te del dramaturgo Gregorio Martínez Sie- rra, se marchó a Hollywood en 1927, don- de, junto a la versión inglesa de las pelí- culas, se realizaban versiones idénticas habladas en español y dirigidas a los paí- ses hispano-hablantes. Junto a Martínez Sierra, contratado por la Metro para adap- tar sus propias obras, Bárcena pasó dos años en Hollywood, un lugar definido por ésta a su primer regreso a España como “una ciudad con un aire bullicioso de gran feria, como de pueblo provisional, en el que se goza de un veraneo eterno. La con- quista más firme de la ciudad del cine es el pantalón que visten casi todas las mu- jeres”. Más tarde, en 1933, la actriz volvió a la meca, esta vez contratada por la Fox –de nuevo junto a Martínez Sierra–, y tra- bajó en seis películas más, entre ellas La ciudad de cartón –apelativo con el que el dramaturgo definía a Hollywood–, junto HOLLYWOOD CASERO a Janet Gaynor y Lionel Barrymore, que aparecían como actores de reparto y se interpretaban a sí mismos. En ‘Fiesta’, entre una entrevista realizada por la revista Cinegra- México y Pamplona mas, en mayo de 1936, Bárcena Cierto que vinieron a rodar a Pam- carreras de los mozos delante de los definió a Char- plona. Cierto que los Sanfermines, toros. El resto, en los estudios Chu- les Chaplin, a el toro, el alcohol y la juerga son al- rubusco de México, donde se cons- quien había co- gunos de sus temas centrales. Pero truyó hasta una plaza de toros. El nocido en una ni Tyrone Power, ni Ava Gardner, ni gobierno de Franco no había dado fiesta, como “un Errol Flynn, ni Henry King pisaron permiso para el rodaje en España y hombre de una suelo navarro. Sólo unos cuantos los productores tuvieron que inge- cordialidad y técnicos de fotografía y de sonido, niárselas para filmar los encierros. una modestia además de algún ayudante de pro- Teddy Villalba, productor español, extraordinarias”, ducción. Fiesta (The sun also rises, galardonado con el Goya de Honor y describió su encuentro de este modo: en original), basada en la novela de en 2006 y especializado en produc- “Es muy tímido, y como yo también lo Ernest Hemingway y dirigida por ciones americanas (Rey de reyes, El soy, cuando Edgar Neville nos presentó, King en 1957, podría haber sido la Cid, Lawrence de Arabia…), lo ex- nos quedamos los dos sin pronunciar pa- más española de las producciones plica: “Le metimos un gran gol al labra, cogidos de las manos y mirándo- de Hollywood. Y sin embargo en ministerio haciéndoles creer que es- nos sin cesar de sonreír. ¡Fue un momen- Pamplona apenas se filmaron unas tábamos grabando un reportaje so- to de mucha violencia!”. cuantos planos de recurso, con las bre los Sanfermines”. I ÚLTIMA NOTA I ACTÚA 47 ENERO/MARZO REVISTA CULTURAL aisge 2009

ÚLTIMA TOMA UNA SECCIÓN DE JAVIER OCAÑA

LA LÍNEA HISTÓRICA EL PREMIO HISTÓRICO LA PODADORA ARTÍSTICA El ‘regodeo El segundo en el crimen’ de Pedroooooo de Eloy de la Iglesia Pedro Almodóvar ya tenía ro el del guión estaba a su un Oscar, el de mejor pelí- alcance, como se demostró Antes de que pasara a la pos- cula de habla no inglesa, por más tarde, a pesar de que teridad por sus ejercicios de Todo sobre mi madre, con- competía con Gangs of New cine lumpen (Navajeros, Co- seguido en el año 2000. Pe- York, Lejos del cielo, Y tu legas, El pico), «Las mujeres ro en 2002 consiguió lo que mamá también, y Mi gran Eloy de la Igle- muy pocos –desde luego, boda griega. Ben Affleck sia dirigió un siempre nadie en España–: ser can- –que años atrás lo había ga- extraño, tortuo- lloráis por didato a la mejor dirección y nado por El indomable Will so, salvaje y al mejor guión original del Hunting, y que años después fascinante thri- todo. año, gracias a Hable con hizo la magnífica Adiós, pe- ller de corte so- ¡Parecéis ella. El premio al director lo queña, adiós– fue el encar- cial sobre un tenía complicado –estaba gado de entregárselo. Pedro asesino en serie, tontas!» nominado junto a Roman dijo más tarde a la prensa: interpretado, Polanski, por El pianista, “Quizá Gangs of New York sorprendente- Pilar Bardem, en que resultó el ganador; Mar- no es su mejor película, pe- mente, por un Nadie hablará de tin Scorsese, por Gangs of ro Scorsese es el mejor di- galán de la época: Vicente nosotras cuando New York; Rob Marshall, rector presente esta noche Parra. La semana del asesi- hayamos muerto, de por Chicago, y Stephen en la sala. Nos da mil vuel- no comenzó a rodarse sin el Agustín Díaz Yanes. Daldry, por Las horas–, pe- tas a todos”. permiso de la Comisión de Censura, así que cuando, des- pués de tres semanas de ro- LA CIFRA daje aquel fue rechazado, hu- bo que tomar cartas en el asunto… con un estilo muy español. El guionista, Anto- nio Fos, escribió un nuevo li- breto, que finalmente fue aprobado, pero De la Iglesia continuó rodando el guión original (el censurado). Cuando la junta censora vio finalmente la película, obli- gó a realizar nada menos que 64 cortes y a rodar una se- cuencia entera, en la que el asesino finalmente llama a la 4 policía para entregarse. “Ma- títulos cabra y con regodeo en el cri- men, debe rechazarse por no Los que tuvo ajustarse al guión. Además, durante su fase de la relación entre Néstor y el gestación la película protagonista debe limitarse a de Pedro muy pocos planos, pues tal y Almodóvar Kika. como está implica una pre- También pudo sentación de la homosexua- titularse Una lidad”. A pesar de todo, la pe- violación lícula mantiene una inquie- inoportuna, Los ojos tante pesadumbre, una garra del tamil y Las uñas y una mala uva verdadera- del asesino. mente insólitas. XLVIII aisge I INTERNACIONAL I ENERO/MARZO 2009 ACTÚA SUPLEMENTO DE INFORMACIÓN

De izq. a dcha., el representante de la FIM; el director general de BECS (Reino Unido), Andy Progder; el eurodiputado Jacques Toubon; Pilar Bar

La delegación de Aisge, junto al eurodiputado Manuel Medina Agnete Haaland, presidenta de FIA

CELIA TEIJIDO

Una delegación de actores españoles y de otros paí- Los actores reclama ses del Viejo Continente acudió al Parlamento Eu- ropeo el pasado 3 de mar- zo para reclamar “un trato equitativo” por parte de mayor protección las autoridades comunita- rias al que brindan a los músicos. Pilar Bardem en- cabezaba, como actriz y Pilar Bardem encabeza la delegación española que e presidenta de AISGE, la comitiva española con el propósito de denunciar la La mejora en la protec- 50 años actuales hasta los que representan a los ar- “discriminación” que su- ción de los derechos de 95. Sin embargo, en la tistas del medio audiovi- pondría que la protección propiedad intelectual es propuesta provisional que sual consideran “inacep- de los derechos de propie- una demanda histórica de la Comisión Europea lle- table” este agravio com- dad intelectual para los in- los artistas europeos. Hace vará al Parlamento para su parativo. térpretes musicales pase ahora un año, el euroco- votación sólo se contem- Esa trascendente vota- de 50 a 95 años mientras misario Charlie McGre- pla esta posibilidad para ción estaba programada en se mantiene en 50 años evy propuso que el plazo los cantantes y músicos, un principio para el 23 de para los artistas audiovi- de esa protección a los ar- pero no para los actores. marzo, pero las disensio- suales. tistas aumentara desde los Y las entidades europeas nes han aconsejado que se INTERNACIONAL I INTERNACIONAL I aisge XLIX ENERO/MARZO SUPLEMENTO DE INFORMACIÓN ACTÚA 2009

rdem; Agnete Haaland, presidenta de la FIA; Bruno Boutleux, director general de Adami (Francia); y Guenaëlle Collet, de Aepo-Artis

Claudia Cadima, vicepresidenta de GDA (Portugal) Bardem atiende a los medios de comunicación europeos INTERNACIONAL presidenta de la FIA, An- gete Haaland; el secreta- rio general de la FIA, Do- an en Bruselas una minick Luquer; el vice- secretario general de la FIA, Dearbhal Murphy; la actriz y vicepresidenta de la entidad portuguesa para sus trabajos GDA, Claudia Cadima; y el actor y vicepresidente de AISGE Fernando Ma- rín, entre otros. exige un trato equitativo al que reciben los músicos “No hay ninguna justi- ficación política, cultural, legal o económica para posponga hasta finales del Gran Bretaña o Portugal, Pilar Bardem ofreció una discriminación entre mes de abril. así como organismos co- una concurrida rueda de intérpretes tan arbitraria AISGE, en su calidad mo la Federación Interna- prensa sobre este asunto como ésta”, manifestó la de gestora española para cional de Actores (FIA) o junto al director general presidenta de AISGE. Y los derechos de propiedad la Asociación de Organi- de AISGE, Abel Martín. prosiguió: “Es un agravio intelectual de actores y zaciones de Intérpretes También se desplazaron incomprensible y total- bailarines, se ha moviliza- Europeos (AEPO-AR- hasta la capital comunita- mente desafortunado. En do a este respecto junto a TIS), que integra a 28 en- ria el vicepresidente de modo alguno permanece- sus entidades homólogas tidades de todo el conti- AEPO-ARTIS, José Ma- remos impasibles ante ta- en países como Francia, nente, AISGE entre ellas. ría Montes; la actriz y maña injusticia”. L aisge I INTERNACIONAL I ENERO/MARZO 2009 ACTÚA SUPLEMENTO DE INFORMACIÓN Conferencia sobre ges de los derechos de au Papel destacado de AISGE en la importante cita celebra

A. A.

Durante los días 24 y 25 de noviembre de 2008 se celebró en Bruselas la Conferencia sobre la Ges- tión Colectiva del Derecho de Autor y los Derechos Conexos en Europa, que contó con la participación del director Jurídico y de Relaciones Internaciona- les de AISGE, José María Montes, como ponente. El encuentro tuvo como tema central de debate la futura evolución de los sistemas de gestión colectiva del de- recho de autor y los dere- chos conexos en Europa en un entorno digital en continua evolución. Se re- alizó bajo los auspicios de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI), en cooperación con el Grupo Europeo de Sociedades de Autores y Compositores (GESAC), Dos vistas generales de la conferencia celebrada en Bruselas a instancias de la OMP, con la pa la Asociación de las Orga- nizaciones Europeas de Artistas Intérpretes (AE- naron cuestiones como las ciéndose por diversas or- namentales, productores PO-ARTIS) y la Confede- repercusiones de los nue- ganizaciones de gestión de tecnología digital y de ración Internacional de So- vos servicios y modalida- colectiva a escala mundial, servicios. Muchos autores ciedades de Autores y des de explotación de las especialmente en Europa y artistas intérpretes y eje- Compositores (CISAC). obras –por ejemplo, el in- La Conferencia contó cutantes grabaron mensa- Este foro sirvió para tercambio de ficheros, el con la asistencia de cerca jes de vídeo en los que se examinar y debatir los di- podcasting, la transmisión de 400 participantes: des- pronunciaban firmemente versos aspectos sobre la y los servicios de video por tacados especialistas de las a favor de sus derechos y gestión de los derechos de Internet–, el régimen de entidades de gestión co- del sistema de gestión co- propiedad intelectual en el concesión de licencias y lectiva de derechos de pro- lectiva. entorno tecnológico actual; las medidas para combatir piedad intelectual, repre- las novedades y los desa- las descargas no autoriza- sentantes del mundo aca- ENTIDADES CON fíos que se plantean con das y demás usos ilegales démico y de las industrias FUNCIÓN SOCIAL los avances tecnológicos y Los intensos debates culturales, juristas y altos Por lo que respecta a la in- nuevas tendencias del mer- pusieron de manifiesto funcionarios, tanto de las tervención del directivo de cado digital, así como la cuáles son los problemas administraciones naciona- AISGE, Montes ofreció idoneidad de los nuevos comunes surgidos en los les como de la Unión Eu- una conferencia incardi- sistemas de información últimos años y cuáles las ropea. Tampoco faltaron nada dentro de la mesa re- para la gestión de dere- mejoras que paulatina- organizaciones intergu- donda séptima bajo el tí-

chos. También se exami- INTERNACIONAL mente han venido introdu- bernamentales y no guber- tulo Fostering a Conduc- I INTERNACIONAL I aisge LI ENERO/MARZO SUPLEMENTO DE INFORMACIÓN ACTÚA 2009 INTERNACIONAL tive environment for copy- right and related rights, que tuvo muy buena aco- stión colectiva gida por parte de los asis- tentes. El director interna- cional introdujo un giro ra- dical en el tema central del evento, al enfocar la cues- utor en Europa tión de las entidades de gestión desde la función social que éstas llevan a cabo. Así, precisó que, ada en la capital europea, Bruselas aunque el objetivo priori- tario de toda entidad de gestión es recaudar y re- partir lo recaudado entre sus legítimos titulares, es- ta función debe comple- tarse con el desarrollo de actividades de carácter asistencial, promocional y formativo para todo el co- lectivo de titulares. Mon- tes aseguró que las activi- dades complementarias de la gestión colectiva y su forma de financiación constituyem una aplica- ción particular del princi- pio de solidaridad entre los titulares o creadores de una determinada categoría, sin perjuicio de constituir, además, una obligación de tales entidades de gestión. El representante de AISGE advirtió, además, que ambas actividades –la asistencial y la promocio- nal–, al redundar en bene- ficio de los titulares (cre- adores) nacionales, pueden convertirse en un instru- articipación de más de 400 especialistas europeos en propiedad intelectual y gestión colectiva mento idóneo para el fo- mento de la creación cul- tural de cada país y operar, en la medida de lo posible, como fenómeno corrector de los efectos negativos de la globalización cultural o de la excesiva influencia procedente de países con industrias culturales pode- rosa. Proteger e incentivar la propia cultura pasa por incentivar y proteger a los creadores nacionales, y tanto el sistema general de la propiedad intelectual co- mo las actividades com- plementarias descritas ofrecen un marco decisi- vo para el logro, y el fo- mento, de la identidad (ri- queza) cultural de cada José María Montes, director jurírdico y de relaciones internacionales de AISGE pueblo. LII aisge I TRIBUNALES I ENERO/MARZO 2009 ACTÚA SUPLEMENTO DE INFORMACIÓN El Supremo vuelve a dar la razón a AISGE frente a AIE Declara que la modificación de estatutos realizada por AISGE en diciembre de 2002 y todas las anteriores son correctas

L. BERMEJO otros aspectos, a la sustitu- ción de los términos “artis- El Tribunal Supremo (Sec- tas intérpretes” por el de ción Cuarta de la Sala de lo “artistas” y los de “inter- Contencioso Administrati- pretaciones artísticas” por vo), mediante sentencia de el de “actuaciones”. El Tribunal Superior de Ju fecha 16 de diciembre de Según AIE, esta modi- 2008, desestima íntegra- ficación estatutaria perse- AIE deberá abs mente el recurso de casa- guía ampliar la autorización ción que en su día interpuso administrativa de AISGE AIE frente a la sentencia de como entidad de gestión L. B. la certeza de los graves in- la Audiencia Nacional (Sec- –concedida mediante Or- cumplimientos de las obli- ción Tercera de la Sala de den Ministerial de 30 de no- El Tribunal Superior de gaciones previstas en los lo Contencioso Adminis- viembre de 1990–. Más Justicia de Madrid (Sec- artículos 147 y sucesivos trativo) de fecha 17 de ju- concretamente, una am- ción Octava de la Sala de del texto refundido de la lio de 2006, que resolvía el pliación tanto del ámbito lo Contencioso Adminis- Ley de Propiedad Intelec- recurso contencioso admi- subjetivo –al pretenderse trativo), mediante senten- tual (TRLPI), que se im- nistrativo interpuesto frente extender la gestión a los ar- cia de fecha 30 de enero putaban recíprocamente a la resolución del Ministe- tistas en general frente a los de 2009, desestima ínte- AISGE y AIE. Tales he- rio de Educación y Cultura actores– como del objetivo gramente el recurso con- chos se sometieron al co- de 4 de abril de 2003 –y –ampliándose a actividades tencioso administrativo nocimiento del Ministerio contra todas las resolucio- exclusivamente sonoras, fo- que AIE interpuso frente a como consecuencia de nes Ministeriales que fue- nogramas–. Según el crite- la Resolución de 12 de sendos escritos de denun- ron aprobando sucesivas rio de AIE, la autorización mayo de 2006 de la Exc- cia de ambas entidades, modificaciones de Estatu- administrativa de AISGE ma. Sra. Ministra de Cul- fechados el 3 y 4 de fe- tos en los casos en que lo como entidad de gestión tura por la que desestima- brero de 2005. hicieron sin conceder au- “aparecía exclusivamente ba el recurso de alzada in- Tras la acumulación de diencia previa a AIE–. referida a la gestión de los terpuesto por AIE frente los dos procedimientos Esta resolución minis- derechos de propiedad in- a la Resolución de la Se- administrativos, el Minis- terial de 2003 aprobó la telectual de los actores in- cretaría General Técnica. terio dirigió un apercibi- modificación estatutaria térpretes que han de consi- Recordemos que la miento destinado a evitar acordada por la Asamblea derarse directa y exclusiva- Resolución administrati- los perjuicios que se pu- General de AISGE el 20 de mente vinculados al ámbito va recayó en un procedi- dieran derivar para la efi- diciembre de 2002. Dicha audiovisual, pero sin que miento de carácter inda- caz gestión de los dere- modificación estatutaria pueda extenderse a los me- gatorio, llevado a cabo por chos intelectuales admi- (del artículo 7, en sus apar- dios o ámbitos exclusiva- el Ministerio de Cultura nistrados por AISGE y tados 1 y 2) se refería, entre TRIBUNALES mente sonoros (fonogra- con objeto de determinar por AIE a consecuencia I TRIBUNALES I aisge LIII ENERO/MARZO SUPLEMENTO DE INFORMACIÓN ACTÚA 2009 TRIBUNALES mas), pues en el caso que un actor realizase una in- terpretación sonora (cantar una canción) no lo haría en su condición de actor sino como interprete musical”. Pues bien, según la sen- tencia del Tribunal Supre- mo, ninguna ampliación –ni subjetiva ni objetiva– de la autorización admi- nistrativa de AISGE se produce con la modifica- ción estatutaria de 2002. En contra de lo que sostie- ne AIE, dicha modificación no introduce cambios sus- tanciales respecto de los derechos de gestión que ya estaban autorizados, tanto por la autorización inicial como por las auto- rizaciones sucesivas deri- vadas de sendas modifi- caciones estatutarias. Al- gunas de ellas eran conoci- das e incluso habían sido impugnadas por AIE, pero consintiendo y no impug- nando los aspectos relacio- ENRIQUE CIDONCHA nados con el término “ar- tista” y con la gestión de soportes exclusivamente sonoros (fonogramas). usticia también falla a favor de AISGE También rechaza el Tri- bunal Supremo el recurso stenerse de interferir en la gestión de AIE en lo que se refiere a la impugnación (por co- nexión con la resolución de la diferente interpreta- absteniéndose de inter- rechos, como son las res- administrativa de 4 de abril ción del artículo 108 del ferir en la gestión de la pectivas autorizaciones de 2003) de las resolucio- TRLPI que una y otra sos- entidad AISGE al am- administrativas para ac- nes ministeriales que fue- tenían y aplicaban en su paro de una pretendida tuar como entidades de ron aprobando sucesivas actuación, y velar, en de- obligación legal de ac- gestión y haberse dictado modificaciones de Estatu- finitiva, por el interés ge- tuar conjuntamente”. al margen del procedi- tos de AISGE en los casos neral en materia de pro- AIE interpuso el co- miento establecido para en que lo hicieron sin con- piedad intelectual. Más rrespondiente recurso con- ello; (4) era inválida al ser ceder audiencia previa a concretamente, la Resolu- tencioso administrativo. dictada por un órgano de AIE. Con esta impugna- ción ministerial, ahora re- En él sostenía que la reso- la Administración sin la ción, como ya dijera la sen- frendada por el Tribunal, lución administrativa (1) correspondiente compe- tencia recurrida en casa- declaraba que ambas enti- era inválida por dictarse tencia y por fijar una in- ción, AIE “pretende con- dades “pueden hacer efec- en el seno de un procedi- terpretación vinculante de vertir en un juicio indefini- tivos los derechos de pro- miento caducado, al con- las normas en los conflic- do e indeterminado sobre piedad intelectual que co- siderarlo AIE como de ca- tos entre sujetos privados. cualesquiera resoluciones rresponden a los artistas rácter sancionador y no La Sentencia del Tri- aprobadas por el Ministe- intérpretes o ejecutantes haberse dictado resolución bunal Superior de Justicia rio sobre las modificacio- sin la necesidad de ac- en el plazo de seis meses; de Madrid desestima de nes estatutarias de ASIGE, tuar conjuntamente… (2) se apartaba de los in- forma contundente y pre- al margen de algunas de debiendo respetar y no in- formes emitidos por la cisa todas y cada una de ellas han sido conocidas y terferir en las actuaciones Abogacía del Estado y, sin las alegaciones y preten- no impugnadas por la parte realizadas por la otra enti- aportar ninguna motiva- siones de AIE, dando con recurrente en los extremos dad. Por consiguiente, y ción, vulnerándose (según ello la razón a AISGE y debatidos”. más en particular la enti- AIE) su derecho de au- respaldando, una vez más, La sentencia del Tribu- dad AIE deberá ajustar diencia; (3) era nula por las tesis que desde el prin- nal Supremo es firme, de su actuación a lo conte- suponer la revocación de cipio ha venido soste- modo que frente a ella no nido en la resolución, actos declarativos de de- niendo esta entidad. cabe recurso alguno. LIV aisge I INSTITUCIONAL I OCTUBRE/DICIEMBRE 2008 ACTÚA SUPLEMENTO DE INFORMACIÓN

a la administración tribu- taria. Este grupo de trabajo pretende la constitución de una mesa de diálogo permanente entre la in- dustria tecnológica y las entidades de gestión para avanzar en la erradicación de la competencia desleal entre las empresas de elec- trónica y comunicaciones que cumplen con sus obli- gaciones y las que defrau- dan a los titulares de de- rechos y a Hacienda. Ini- cialmente, serán tres las áreas en las que se centra la colaboración: Estudios que permitan conocer el sector y la evolución tec- (De izq. a dcha.) Rafael Sánchez y Miguel Ángel Benzal (EGEDA), José Pérez (Asimelec), Abel Martín (AIS- nológica de equipos y so- GE) y José Luis Domínguez y Víctor Romano (DAMA), durante la firma / ENRIQUE CIDONCHA portes, creación de un Có- digo de Buenas Prácticas y mejora en los procesos de gestión de la copia pri- vada que eleven la trans- Grupo de trabajo con parencia por ambas par- tes. Igualmente, el acuerdo Asimelec para combatir el pretende la mejora de los procesos de comunicación a las empresas fabricantes e importadores de equipos fraude en la copia privada y soportes que decidan co- mercializar aquellos que se hallen sujetos a com- AISGE, DAMA y EGEDA pactan un código de buenas pensación equitativa por prácticas y potencian la transparencia en este derecho copia privada, evitando, mediante la información preventiva, la realización A. A. los titulares de derechos. los fabricantes e importa- de futuras prácticas enca- El fraude en el pago de dores de equipos y sopor- minadas a la elusión de di- La Asociación Multisec- la compensación por co- tes como a los titulares de cha compensación. torial de Empresas Espa- pia privada afecta tanto a derechos y, desde luego, ñolas de Electrónica y Co- municaciones (asimelec) ha suscrito con AISGE y CURSO DE POSTGRADO SOBRE PROPIEDAD INTELECTUAL EN LA UCLM con otras dos entidades de gestión más –Derechos de Un año más, AISGE y su Fundación han cola- los artistas del medio audiovisual. Carlos Álva- Autor de Medios Audio- borado con la Universidad de Castilla La Man- rez de la Mata, director del Departamento de visuales (DAMA) y Pro- cha (UCLM) en la ya quinta edición del Curso Recaudación, centró su presentación en los ductores Audiovisuales de Postgrado sobre Propiedad Intelectual, ce- aspectos prácticos de la recaudación de los (EGEDA)– un acuerdo lebrado en Toledo, del 12 al 29 de enero, bajo derechos de compensación por copia privada, por el que los cuatro fir- la dirección del catedrático de Derecho Civil alquiler y comunicación al público, y el análisis mantes crean un grupo de Juan José Marín López. En esta edición se ha de las tarifas generales establecidas por AIS- trabajo para coordinarse y dedicado especial atención al estudio de los GE para los deudores y usuarios. Cerró el tur- aunar esfuerzos en la lu- principales tipos de obras, analizando los dere- no de intervenciones de AISGE el director del cha contra el fraude del chos reconocidos a sus titulares, los contratos Área de Reparto y Atención al Socio, Francisco derecho de compensación relativos a las creaciones y el sistema de ges- Giménez, que explicó los criterios para el re- por copia privada. Este tión colectiva. Dentro del marco de los dere- parto de los derechos recaudados. La sesión fi- fraude supone una com- chos conexos, AISGE participó en la sesión del nalizó con un turno de preguntas que formula- petencia desleal entre las día 20 de enero con una primera intervención ron los distintos alumnos, muy interesados por empresas de electrónica y de la directora del Departamento de Asesoría las actividades desarrolladas por nuestras enti- comunicaciones, además Jurídica, Marta Gómez, que explicó a los alum- dades y por los procesos de recaudación y re-

de un serio perjuicio para INSTITUCIONAL nos los derechos intelectuales reconocidos a parto de AISGE. Texto: Inmaculada Sanchís. I DESCUENTOS Y BENEFICIOS I aisge LV ENERO/MARZO SUPLEMENTO DE INFORMACIÓN ACTÚA 2009

I DESCUENTOS Y BENEFICIOS I

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