DOCSLIB.ORG

Masarykova Univerzita Filozofická Fakulta Bakalárska Diplomová Práca

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Masarykova Univerzita Filozofická Fakulta Bakalárska Diplomová Práca Masarykova univerzita Filozofická fakulta Katedra divadelných štúdií Bakalárska diplomová práca 2017 Kristína Tóthová Masarykova univerzita Filozofická fakulta Katedra divadelných štúdií Teória a dejiny divadla Kristína Tóthová Divadelná réžia Ingmara Bergmana s analytickým zameraním na inscenáciu Strašidelná sonáta Augusta Strindberga Bakalárska diplomová práca Vedúca práce: Mgr. Karolína Stehlíková, Ph.D. 2017 Prehlasujem, že som diplomovou prácu vypracovala samostatne s využitím uvedených prameňov a literatúry. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... Kristína Tóthová Poďakovanie Na tomto mieste by som rada poďakovala vedúcej bakalárskej práce Mgr. Karolíne Stehlíkovej, Ph.D. za cenné rady, a hlavne trpezlivosť pri vedení mojej práce. Ďakujem za podporu rodine, predovšetkým maminke, ďalej všetkým, ktorí ma v prípade nutnosti dali dohromady a rakúskym lekárňam, za to, že mali vždy dostatok céčkových infúzii, keď to bolo nutné. Poďakovanie patrí hlavne Ingmarovi Bergmanovi, za to že sa vôbec narodil, a Šťastene, ktorá zariadila úspešné dokončenie tejto práce. Obsah Obsah .....................................................................................................................................9 Úvod ......................................................................................................................................6 1. Životopis Ingmara Bergmana ..............................................................................................7 2. Bergmanova divadelná tvorba ........................................................................................... 10 2.1. Spôsob divadelnej réžie.............................................................................................. 11 2.2 Tvorba v konkrétnych divadlách ................................................................................. 11 3. Bergman vs. Strindberg..................................................................................................... 24 4. Hry zo Strindbergovho post-infernálneho obdobia ............................................................ 26 5. Strašidelná sonáta (Sonáta duchov, Sonáta príšer) ............................................................. 28 5.1. Dejstvá....................................................................................................................... 29 5.2. Postavy ...................................................................................................................... 32 5.3. Témy ......................................................................................................................... 35 5.4. Problematickosť dramatickej stavby Strašidelnej sonáty ............................................ 35 6. Strindberg ako pevná súčasť svetového a švédskeho divadla ............................................. 37 6.1. Uvedenia.................................................................................................................... 37 6.1.1. V Nemecku ......................................................................................................... 37 6.1.2. Situácia na švédskej divadelnej scéne .................................................................. 39 7. Analýza poslednej Bergmanovej Strašidelnej sonáty z Kráľovského dramatického divadla v Štokholme (Dramaten, 2000) ............................................................................................. 43 7.1. Postavy ...................................................................................................................... 44 7.2. Symboly .................................................................................................................... 49 7.3. Zvuková zložka .......................................................................................................... 51 7.4. Záver inscenácie ........................................................................................................ 51 7.5. Ohlasy recenzentov .................................................................................................... 52 8. Záver ................................................................................................................................ 56 9. Bibliografia ...................................................................................................................... 58 10. Prílohy ............................................................................................................................ 62 Úvod Ingmar Bergman, výrazná osobnosť švédskej umeleckej scény, ako všestranný tvorca sa realizoval v mnohých médiach, od filmového, rozhlasového, literárneho až po divadelný, hoci vo svete je majoritne známy hlavne pre svoj autorský prínos kinematografii. Cieľom tejto práce je predstaviť Bergmana- divadelníka, autora mnohých výrazných inscenácii. Režijne uviedol na dosky švédskych aj svetových divadiel diela klasikov dramatiky, spomedzi ktorých sa stal jednou z jeho najväčších inšpirácii krajan August Strindberg. Práve inscenovanie Strindbergových post-infernálnych drám je predmetom skúmania tejto práce. Prvá časť práce mapuje Bergmanovu divadelnú minulosť, pôsobiská, v ktorých režíroval, predstavuje náhľady vybraných významných inscenácii, a odhaľuje akými textami sa počas svojej tvorivej kariéry zaoberal. V prílohe prikladám pre doplnenie zoznam všetkých Bergmanových divadelných réžii. Druhá časť práce sa zameriava na vzťah Ingmara Bergmana s Augustom Strindbergom, špecificky je venovaná analýze Strašidelnej sonáty, jednej z hier spadajúcej do post- infernálneho obdobia Strindbergovej tvorby, Bergmanom zinscenovanej štyrikrát. Predstavím históriu inscenovania Strašidelnej sonáty vo Švédsku, konkrétnejšie priblížim ako sa líšili jednotlivé režijne spracovania. Bergmanovým inscenáciam je venovaný väčší priestor, popis je doplnený aj dostupnými obrázkami v prílohe. Analýzu jeho poslednej inscenácie s využitím záznamu tejto Bergmanovej inscneácie, predstaví jedna celá kapitola. V českom ani slovenskom kontexte nie je mnoho dostupných prác venovaných Bergmanovej divadelnej tvorbe, preto je mojim cieľom priblížiť čitateľovi túto málo preskúmanú oblasť Bergmanovej režijnej činnosti. Vďaka cudzojazyčnej literatúre predovšetkým kompilačnej práci Birgitty Steene a dlhodobého reflektovania tvorby Egilom Tӧrnqvistom, je možné predstaviť Bergmanovu divadelnú činnosť. Táto práca bude vychádzať iba z anglicky preložených materiálov, kvôli mojej neznalosti švédčiny, no pokúsim sa z dostupných prameňov priniesť čo najvernejší obraz Bergmanovej tvorby. 6 1. Životopis Ingmara Bergmana (*14.7.1918, Uppsala, Švédsko - † 30.7.2007, ostrov Fårӧ, Švédsko) Ernst Ingmar Bergman, syn luteránskeho farára Erika Bergmana a zdravotnej sestry Karin Åkerblomovej, sa narodil v deň dobytia Bastilly 14. júna 1918 vo švédskom meste Uppsala. Bol filmovým, divadelným, televíznym a rozhlasovým režisérom, autorom hier, scenárov, filmových poviedok, adaptácii, autobiografii, baletného libreta. Mimo Švédska je predovšetkým známy ako filmový režisér, no divadelnú kariéru započal skôr. Fascinácia laternou magicou ho priviedla už ako dieťa k režírovaniu vlastných detských inscenácii v jeho malom súkromnom bábkovom divadle. (Tӧrnqvist 2007: 11) Na Štokholmskej univerzite študoval odbory umenie, históriu a literatúru, hoci školu nedokončil, aktívne sa podieľal na produkovaní študentských amatérskych inscenácii.1 Od roku 1944 tvoril s profesionálnymi hercami v Helsingborskom mestskom divadle (Helsingborgs stadsteater). Priemerne zinscenoval viac ako 2 hry ročne. (Tӧrnqvist 2007: 11) V rovnakom roku sa Bergman dostáva k filmu. Ako scenárista a pomocný režisér participuje na natáčaní filmu Štvanica (Hets) režiséra Alfa Sjӧberga. O dva roky neskôr dostáva šancu natočiť svoj vlastný film Kríza (Kris) a tým sa jeho filmová kariéra rozbieha. Počas života vyprodukoval 77 filmov, ktoré zahŕňali 50 celovečerných filmov, 4 krátkometrážne filmy, pre televíziu vytvoril 21 samostatných televíznych filmov a 2 televízne seriály.2 Jeho televízny debut Pán Uhladený prichádza (Herr Sleeman kommer), podľa predlohy švédskeho spisovateľa a dramatika Hjalmara Bergmana, bol natočený v roku 1954. (Tӧrnqvist 2007: 11) Medzi najvýznamnejšie filmové počiny známeho autora severskej kinematografie 1 Biography: Ingmar Bergman. Brittanica.com [online]. Encyclopædia Britannica, ©2017 [cit. 2017-11-22]. Dostupné z: https://www.britannica.com/biography/Ingmar-Bergman 2 Productions: Film and TV. Ingmarbergman.se [online]. [cit. 2017-11-22]. Dostupné z: http://www.ingmarbergman.se/en/productions/film-and-tv 7 patria diela: Väzenie (1949), Smäd (1949), Leto s Monikou (1953), Večer kaukliarov (1953), Úsmevy letnej noci (1955), Siedma pečať (1957), Lesné jahody (1957), Prameň panny (1960), Ako v zrkadle (1962), Persona (1966), Hodina vlkov (1967), Šepoty a výkriky (1972), Scény z manželského života (1974), Jesenná sonáta (1978), Fanny a Alexander (1982) a ďalšie.3 Získal mnoho filmových ocenení: Pamätnú cenu Irvinga G.Thalberga, za filmy Prameň panny, Ako v zrkadle a získal cenu Oscar za Fanny a Alexander ako najlepší cudzojazyčný film, 6-krát bol ocenený Zlatým glóbusom za najlepší cudzojazyčný film a jeho medzinárodný úspech dokazuje mnoho ďalších cien a nominácii.4 Tretím médiom, v ktorom Ingmar Bergman tvoril, bol rozhlas. Počet rozhlasových adaptácii sa ustálil na čísle 40, a tematicky sa prelínali. Väčšina z nich vznikla v neskorých 40. a v 50. rokoch5. Nosné námety Bergmanovej tvorby vychádzali z filozofických, náboženských a psychologických problémov človeka.
Load more

Recommended publications
  • ~Lagf8lll COM PAN I E SIN C
    June 2001 BAMcinematek 2001 Spring Season ___ 651 AFLlS Andres Serrano, Hooded Warbler II, 2000 BAM Spring Season sponsor: PHILIP MORRIS ~lAGf8lll COM PAN I E SIN C. 200] Spriog Brooklyn Academy of Music Bruce C. Ratner Alan H. Fishman Chairman of the Board Chairman, Campaign for BAM Karen Brooks Hopkins Joseph V. Melillo President Executive Prod ucer presents The Ghost Sonata The Royal Dramatic Theatre of Sweden Approximate BAM Harvey Lichtenstein Theater running time: June 20-23,2001, at 7:30pm 1 hour and June 24, at 3pm 35 minutes with Performed in Swedish with simultaneous English translation no intermission Written by August Strindberg Directed by Ingmar Bergman Set design Giiran Wassberg Costume design Anna Bergman Lighting design Pierre Leveau Wigs and masks Leif Qvistriim, Barbro Forsgardh Choreography Virpi Pahkinen Translation Inga Stina Ewbank BAM Theater sponsors: AOL Time Warner Inc. and Fleet Leadership support: The Peter Jay Sharp Foundation; The Shubert Foundation, Inc.; The Norman & Rosita Winston Foundation, Inc.; and The SHS Foundation Major support: The Barbra Osher Pro Suecia Foundation Additional support: Consulate General of Sweden and Trallback & Company Official airline for the BAM presentation of The Royal Dramatic Theatre of Sweden's The Ghost Sonata: Scandinavian Airlines 17 The Cast The Old Man Jan Malmsjo The Student Jonas Malmsjo The Milkmaid Virpi Pahkinen The Doorman's Wife Gertrud Mariano The Dead Man Nils Eklund The Dark Lady Gerthi Kulle The Young Lady Elin Klinga The Colonel Per Myrberg Mummy Gunnel
    [Show full text]
  • Finland Norge • Sverige Finland Norge
    Finland ■ Norge • Sverige ■ Finland ■ Norge ■ Sverige LEKSIKON skrevet af Michael Biædel • Claus Hesselberg • Peter Hirsch - LarsØlgaard De i leksikonnet benyttede forkortelser er: AHRNE, Marianne (1940) - Svensk instruk­ 71: Utvandrarna/Udvandrerne; Appelkri- tør. Efter studentereksamen et år på colle­ get/Æblekrigen (+ M). 72: Nybyggarna/ F fotograf ge i USA, hvorfra hun skrev rejsereporta­ Nybyggerne. 73: Dunderklumpen (stem­ I instruktør ger. Studier ved universitetet i Lund, hvor me). 75: Agget år lost/Ægget er skørt ( + Kl klipper hun var aktiv på studenterscenen (og an­ M + I + novelle + sang); Slåpp fångar- dre små teatre) som skuespillerinde og in­ ne loss - det år vår/Slip fangerne løs, Ko kostumer struktør. Litteraturkritiker ved Sydsvenska det er forår. (PH) Ma manuskript Dagbladet. Spillede en sæson i Frankrig Mu musik med La Nouvelle Compagnie d’Avignon. ANDERBERG, Torgny (25.2.1919) - Svensk P producer Her lavede hun også et TV-program med instruktør. Født i Våstra Vram. Gik på Simone de Beauvoir. Underviste i fransk Terserus Teaterskola og var på Svenska S skuespiller på Umeå Universitet. 1967-69: Svenska Teatern i Vasa. Havde en længere karrie­ Filminstitutets filmskole på instruktørlini­ re som skuespiller bag sig før han i 1954 en, sammen med bl. a. Roy -»• ANDERS­ debuterede som instruktør. Film: SON (også aktiv i Lund). M. A. er bidrag­ 44: Skeppar Jansson (S). 45: Tre soner yder til tidsskriftet Chaplin. Litt: Chaplin gick till flyget/Tre sønner (S); Vandring 120, 1973 + 131, 1974. Film: med månen (S). 46: Mote i natten (S); 72: Den sidste riddarvampyren (kortfilm). Odemarkspråsten (S). 47: Iris och lojt- 75: Fem dagar i Falkoping (+ Co-Ma, nantshjårta/Pigen og løjtnanten (S); Livet kort spillefilm (45 min.), indsp.
    [Show full text]
  • Note Sugli Attori Bergmaniani
    Anno I, numero 1 – Aprile 2011 Vanda Monaco Westerståhl Note sugli attori bergmaniani Amo gli attori perché lavoro solo con attori che amo. Se li amo posso parlare con loro e mostrare apertamente le mie vere reazioni ai loro sforzi. Si dice che l' amore è cieco. Non vale per il teatro.1 Si potrà dire ‘attori di Bergman’? Non nell’accezione con cui l’espressione ‘attori di’ si usa per altri registi, perchè gli attori di Bergman non sono stati formati dal regista, che li sceglieva perché gli piaceva che quel determinato attore avrebbe interpetrato quel determinato personaggio. Max von Sydow, Börje Ahlstedt, Erland Josephson e gli altri non erano omogenei né affini. Anche nelle attrici Bergman cercava la diversità: Gunnel Lindblom, Bibi Andersson, Liv Ullman ... la donna come diversità. In un secolo come il Novecento, che tendeva alle omologazioni, la ‘diversità’ che Bergman e gli attori che lavorarono con lui cercavano, era tanto insolita che non fu quasi mai notata. I circuiti mentali e spaziali rigorosamente definiti di Grotowski, di Barba, di Ariane Mnouchkine, segnalavano un bisogno di severa e aristocratica separazione, e un bisogno di omogeneità che si rifletteva perfino nella ricerca del pubblico. Teatro e pubblico si rispecchiavano l'uno nell'altro: il pubblico si sentiva opaco e cercava luce nello specchio-regista, ne nasceva una comunicazione teatrale per pochi, non in senso numerico ma qualitativo: cercare un ‘altrove’ insieme ai simili o ai dissimili-simili. Pochi anni separano il Principe costante di Grotowski per sessanta spettatori (1967) dallo sceneggiato di Bergman Scene da un matrimonio per le platee televisive di tutto il mondo (1973).
    [Show full text]
  • Gudomlig, Ingenting Mindre Än Gudomlig!"
    "GUDOMLIG, INGENTING MINDRE ÄN GUDOMLIG!" Hélène Ohlsson "Gudomlig, ingenting mindre än gudomlig!" Skådespelerskan Ellen Hartmans iscensättningar på scen och i offentlighet Hélène Ohlsson ©Hélène Ohlsson, Stockholms universitet 2018 ISBN tryckt 978-91-7797-284-6 ISBN PDF 978-91-7797-285-3 Tryckeri: Universitetsservice US-AB, Stockholm 2018 Distributör: Institutionen för kultur och estetik, Stockholms universitet Tillägnad Kate Larson, författare och filosof I kärleksfullt minne av mina föräldrar Alf G. Ohlsson (1926–2005) Gunvor Berggren Ohlsson (1924-2012) Tack! jag och min bästa väninna Kate Larson träffades under skolåren och slöt en pakt. Under vårt vuxenblivande utformade vi en livsstrategi där skapande och bildning var huvudingredienser. Konst och humaniora var ett äventyr som vi var manade att ge oss ut på. jag är tacksam för privilegiet att ha haft Kate vid min sida när jag växte upp. I min forskning har jag undersökt teman som jag funderade på redan som ung kvinna, men utan Kate som samtalspartner under åren hade knappast denna avhandling blivit skriven. Frågan är om jag ens hade hittat till universitetet? Kate har under mitt avhandlingsarbete med klokhet, stränghet och humor hjälpt mig att hantera frustration, självömkan och högmod. Tack för att du är min vän! jag är skyldig båda mina handledare, Tiina Rosenberg och Karin Helander, stort tack. Deras engagemang, ledning och generositet överträffar alla mina föreställningar om vad idealt handledarskap kan innebära. Dessutom är de begåvade med omtanke, humor och esprit, vilket många gånger har underlättat mitt arbete som doktorand. Tack, Tiina och Karin, ni är för evigt mina hjältinnor och förebilder! Tack också till Willmar Sauter som var handledare för min magister- och masteruppsats.
    [Show full text]
  • Medlemstidning Nr 4 - 2018
    MEDLEMSTIDNING NR 4 - 2018 1 Shakespeare in Love, Foto: Sören Vilks Dramatens renovering beräknas till sju månader. Av Kulturell flyttkarusell fasta spelplatser kommer bara Lilla scenen och Elver- ket att vara igång. I stället vidtar turnerande bl a till Den stockholmska kulturens olika spelplatser ska re- Backa Teater i Göteborg och Malmö Stadsteater. To- noveras. I stort sett samtidigt. Kulturhuset med Stads- talt lär dock antalet föreställningar bli färre framöver. teatern stänger i december, Dramaten i april, Operan om några år. Det ska bytas stammar och upprustas på Förortsteater alla möjliga sätt. För publiken betyder det ett utspritt kulturutbud – snart sagt varje förort kommer att få ta Allaktivitetshuset i Östberga kommer att få kulturella del av det som annars skulle ha getts i innerstaden. besök, liksom Skärholmen, Rinkeby, Farsta, Akalla, Kista och Filmhuset. Innerstadspubliken får alltså Från december till hösten 2020 kommer Kulturhuset/ bereda sig på lite resande. Samtidigt som olika teater- Stadsteatern att spela på Södra Teatern, Årsta Folkets projekt kanske kan locka till sig ny publik? hus och Teater Giljotin, bl a. Under Sergelfontänen kommer man att finna Soppteatern, bibliotek, de- Eller varför inte åka till Uppsala, där man i höst kan battscenen och plats för schackspelarna. Dansens Hus se Det sjunde inseglet, Scener ut ett äktenskap, Ric- och Folkoperan tillhör också de alternativa scenerna. hard lll, Snövit och Karl-Bertil Jonssons julafton. Stadsteatern och Folkoperan satsar tillsammans på Som för övrigt också
    [Show full text]
  • François Truffaut Den Franska Filmens Främsta Människoskildrare
    augusti–oktober 1 Stockholm François Truffaut Den franska filmens främsta människoskildrare Augusti–oktober 2019: Bibi Andersson, John Ford, Maggie Smith, Lukas Moodysson, Barbra Streisand 2 Innehåll augusti–oktober Inledning ....................................................................................................................................................................................................................................... 3 12 François Truffaut ........................................................................................................................................................................................................ 4 Den franska filmens främsta människoskildrare. Musik och motkultur .................................................................................................................................................................................... 11 Dokumentärer om musikfestivaler. Bibi Andersson .......................................................................................................................................................................................................... 12 In memoriam. John Ford ................................................................................................................................................................................................................................. 16 Ett ömsint men kritiskt öga mot väst. Black Audio Film Collective ........................................................................................................................................................
    [Show full text]
  • Skådespelaren I Handling Strategier För Tanke Och Kropp Sjöström, Kent
    Skådespelaren i handling Strategier för tanke och kropp Sjöström, Kent 2007 Link to publication Citation for published version (APA): Sjöström, K. (2007). Skådespelaren i handling: Strategier för tanke och kropp. Carlsson Bokförlag. Total number of authors: 1 General rights Unless other specific re-use rights are stated the following general rights apply: Copyright and moral rights for the publications made accessible in the public portal are retained by the authors and/or other copyright owners and it is a condition of accessing publications that users recognise and abide by the legal requirements associated with these rights. • Users may download and print one copy of any publication from the public portal for the purpose of private study or research. • You may not further distribute the material or use it for any profit-making activity or commercial gain • You may freely distribute the URL identifying the publication in the public portal Read more about Creative commons licenses: https://creativecommons.org/licenses/ Take down policy If you believe that this document breaches copyright please contact us providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim. LUND UNIVERSITY PO Box 117 221 00 Lund +46 46-222 00 00 SKÅDESPELAREN I HANDLING 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 1 07-03-19 14.26.12 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 2 07-03-19 14.26.12 KENT SJÖSTRÖM Skådespelaren i handling – strategier för tanke och kropp CARLSSONS 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 3 07-03-19 14.26.13 Doctoral Studies and Research in Fine and Performing Arts, No 4.
    [Show full text]
  • Skådespelaren I Handling Strategier För Tanke Och Kropp Sjöström, Kent
    Skådespelaren i handling Strategier för tanke och kropp Sjöström, Kent 2007 Link to publication Citation for published version (APA): Sjöström, K. (2007). Skådespelaren i handling: Strategier för tanke och kropp. Carlsson Bokförlag. Total number of authors: 1 General rights Unless other specific re-use rights are stated the following general rights apply: Copyright and moral rights for the publications made accessible in the public portal are retained by the authors and/or other copyright owners and it is a condition of accessing publications that users recognise and abide by the legal requirements associated with these rights. • Users may download and print one copy of any publication from the public portal for the purpose of private study or research. • You may not further distribute the material or use it for any profit-making activity or commercial gain • You may freely distribute the URL identifying the publication in the public portal Read more about Creative commons licenses: https://creativecommons.org/licenses/ Take down policy If you believe that this document breaches copyright please contact us providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim. LUND UNIVERSITY PO Box 117 221 00 Lund +46 46-222 00 00 SKÅDESPELAREN I HANDLING 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 1 07-03-19 14.26.12 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 2 07-03-19 14.26.12 KENT SJÖSTRÖM Skådespelaren i handling – strategier för tanke och kropp CARLSSONS 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 3 07-03-19 14.26.13 Doctoral Studies and Research in Fine and Performing Arts, No 4.
    [Show full text]
  • Historische Theater in Schweden - Oper Und Schauspiel in Stockholm
    Die Themen unserer Ausgabe: - Historische Theater in Stockholm - Auf den Spuren von Vilhelm Moberg - Mitgliederversammlung Frühjahrsausgabe 2017 Historische Theater in Schweden - Oper und Schauspiel in Stockholm Königliche Oper Schauspielhaus (Dramaten), Foto Jonnie Nord Allein in Stockholm werden vom Verein Und wieder begegnen wir König Gustav „Perspectiv – Gesellschaft der histori- III. (1746-1792), der bereits zwei Jahre schen Theater Europas e.V.“ fünf Thea- nach seiner Thronbesteigung, also 1773, ter zu den sog. Historischen Theatern das Königliche Theater gründete. Sein gerechnet: die Königliche Oper, das Ziel war es, Theaterstücke und Opern in Schauspielhaus (Dramaten), das Södra- schwedischer Sprache auf einer ent- Theater, das Oscars Theater und das sprechenden schwedischen Bühne zu Zirkusgebäude. etablieren. 15 Jahre später teilte er das Ensemble und schuf so einerseits eine Schauen wir uns in einem ersten Teil nur Bühne, die für Oper und Ballett und die beiden Häuser Oper und Schauspiel eine, die für das Schauspiel zuständig an. Forts. auf S. 4 1 Auf den Spuren von mich wieder zum Greifen nah. Das The- ma der Auswanderer, die ab der Mitte Vilhelm Moberg des 19. Jahrhunderts in immer größer werdenden Scharen Schweden verlie- ßen, um in Nordamerika ihr Glück oder auch nur ihr Auskommen zu suchen, be- gegnete mir zum ersten Mal anhand der vier Roman-Bände, die ich mir aus der Albert-Teuto-Bibliothek in Dießen aus- lieh. Sofort war ich fasziniert vom Schicksal der Menschen, von Karl- Oskar und Kristina, die mit einer klei- nen Gruppe aus ihrem Dorf loszogen und als erste aus ihrer Gegend nach Minnesota/Nordamerika auswanderten. Wir waren in diesem Jahr über Silvester in Småland und besuchten das IKEA- Museum in Älmhult, das im Juni 2016 eröffnet worden war.
    [Show full text]
  • Arvet Efter Strindberg
    Roskilde University Strindbergs Inferno som ballast i Lars von Triers Antichrist svendsen, erik Published in: Arvet efter Strindberg Publication date: 2014 Document Version Også kaldet Forlagets PDF Citation for published version (APA): svendsen, E. (2014). Strindbergs Inferno som ballast i Lars von Triers Antichrist. I D. Gedin, R. Lysell, W. Sauter, & P. Stam (red.), Arvet efter Strindberg: Elva bidrag från den artonde internationella Strindbergkonferensen (56 udg., s. 119-132). [9] Stockholm Universitet. Stockholm Studies in History of Literature Bind 56 http://www.littide.su.se/polopoly_fs/1.89238.1338375939!/menu/standard/file/PROGRAM_THE%20STRINDBER G%20LEGACY-1.pdf General rights Copyright and moral rights for the publications made accessible in the public portal are retained by the authors and/or other copyright owners and it is a condition of accessing publications that users recognise and abide by the legal requirements associated with these rights. • Users may download and print one copy of any publication from the public portal for the purpose of private study or research. • You may not further distribute the material or use it for any profit-making activity or commercial gain. • You may freely distribute the URL identifying the publication in the public portal. Take down policy If you believe that this document breaches copyright please contact [email protected] providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim. Download date: 05. Oct. 2021 ACTA UNIVERSITATIS STOCKHOLMIENSIS Stockholm Studies in History of Literature 56 Arvet efter Strindberg – The Strindberg Legacy Elva bidrag från den artonde internationella Strindbergskonferensen Red. David Gedin, Roland Lysell, Willmar Sauter, Per Stam © Respektive författare och Acta Universitatis Stockholmiensis 2014 Omslag: August Strindberg ”Kustlandskap II”.
    [Show full text]
  • Berg M an Ve Ck An
    Bergmanveckan 24–30 juni 2019 2 Bergmanveckan 2019 Bibi Andersson 1935–2019 ♥ Emma Gray Munthe Välkomna till Fårö! Konstnärlig ledare för Bergmanveckan Welcome to Fårö! Artistic Director of the Bergman Week r e t t o d s n r ö j B a n e l a d g Bergman Week 2019 Week Bergman a M © Bergman 101. Runt om i världen var det var många som fick Bergman 101. All around the world many people took a basic en grundkurs i Bergman under förra årets jubileumsfiran- course in Bergman during last year’s Centennial Jubilee, and at de, samtidigt som de inbitna kunde gräva sig djupare ner i the same time the hardcore Bergmanians could immerse them- Bergman än någonsin. Möjligheterna till att se och se om selves deeper than ever. The possibilities of seeing and reseeing the filmerna var oändliga, hans verk undersöktes utifrån varje films were almost infinite, his work was probed from all angles, upptänklig vinkel, nya böcker släpptes, gamla böcker gavs new books were released and older books rereleased, reinterpreta- ut igen, det fanns nytolkningar och nya uppsättningar i vart tions and new plays popped up everywhere. No matter if you went och vartannat hörn. Helt oavsett om man gick in i 2018 som into 2018 as an absolute beginner or a connoisseur, the chances nybörjare eller kännare är sannolikheten hög för att man vid are high that you by the end of last year had revised something slutet av året reviderat något man dittills tänkt, tyckt eller känt you’d previously felt for or thought about Bergman – and many inför Bergman – och det var många som upptäckte något helt discovered something new altogether.
    [Show full text]
  • Skådespelaren I Handling Strategier För Tanke Och Kropp Sjöström, Kent
    Skådespelaren i handling Strategier för tanke och kropp Sjöström, Kent 2007 Link to publication Citation for published version (APA): Sjöström, K. (2007). Skådespelaren i handling: Strategier för tanke och kropp. Carlsson Bokförlag. Total number of authors: 1 General rights Unless other specific re-use rights are stated the following general rights apply: Copyright and moral rights for the publications made accessible in the public portal are retained by the authors and/or other copyright owners and it is a condition of accessing publications that users recognise and abide by the legal requirements associated with these rights. • Users may download and print one copy of any publication from the public portal for the purpose of private study or research. • You may not further distribute the material or use it for any profit-making activity or commercial gain • You may freely distribute the URL identifying the publication in the public portal Read more about Creative commons licenses: https://creativecommons.org/licenses/ Take down policy If you believe that this document breaches copyright please contact us providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim. LUND UNIVERSITY PO Box 117 221 00 Lund +46 46-222 00 00 SKÅDESPELAREN I HANDLING 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 1 07-03-19 14.26.12 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 2 07-03-19 14.26.12 KENT SJÖSTRÖM Skådespelaren i handling – strategier för tanke och kropp CARLSSONS 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 3 07-03-19 14.26.13 Doctoral Studies and Research in Fine and Performing Arts, No 4.
    [Show full text]