DOCSLIB.ORG

Skådespelaren I Handling Strategier För Tanke Och Kropp Sjöström, Kent

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Skådespelaren I Handling Strategier För Tanke Och Kropp Sjöström, Kent Skådespelaren i handling Strategier för tanke och kropp Sjöström, Kent 2007 Link to publication Citation for published version (APA): Sjöström, K. (2007). Skådespelaren i handling: Strategier för tanke och kropp. Carlsson Bokförlag. Total number of authors: 1 General rights Unless other specific re-use rights are stated the following general rights apply: Copyright and moral rights for the publications made accessible in the public portal are retained by the authors and/or other copyright owners and it is a condition of accessing publications that users recognise and abide by the legal requirements associated with these rights. • Users may download and print one copy of any publication from the public portal for the purpose of private study or research. • You may not further distribute the material or use it for any profit-making activity or commercial gain • You may freely distribute the URL identifying the publication in the public portal Read more about Creative commons licenses: https://creativecommons.org/licenses/ Take down policy If you believe that this document breaches copyright please contact us providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim. LUND UNIVERSITY PO Box 117 221 00 Lund +46 46-222 00 00 SKÅDESPELAREN I HANDLING 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 1 07-03-19 14.26.12 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 2 07-03-19 14.26.12 KENT SJÖSTRÖM Skådespelaren i handling – strategier för tanke och kropp CARLSSONS 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 3 07-03-19 14.26.13 Doctoral Studies and Research in Fine and Performing Arts, No 4. Malmö Academies of Performing Arts, Lund University, Malmö, Sweden. Publiceras med stöd av Vetenskapsrådet. Carlsson Bokförlag Stora Nygatan 31, 111 27 Stockholm Tel 08-545 254 80 Fax 08-796 84 57 [email protected] www.carlssonbokforlag.se © 2007 Kent Sjöström och Carlsson Bokförlag Omslag Anna Gunneström Omslagsbild Malena Engström i Hedda Gabler av Henrik Ibsen. Teater Västernorrland 1996. Foto: Svanthe Harström Sättning Harnäs Text & Grafisk Form Tryckt av Kristianstads Boktryckeri, Kristianstad 2007 ISBN 978 91 7331 081 9 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 4 07-03-19 14.26.13 Innehåll Förord 7 InlednIng 9 del I : Att lärA om kroppen 19 1. Övningar och akrobatik 23 2. Om formuleringar 61 3. Energin, rummet och tiden 70 4. Disciplinering och etik 84 5. Skådespelarens praktik : metod eller lore ? 99 Sammanfattning del I 116 del II : HAndlIngen : relAtIoner ocH mål 119 6. Grepp på handling 124 7. Stanislavskij och skådespelarens handling 141 8. Fyra röster om relation, handling och mål 161 9. Tanke, handling och känsla 176 10. Målbild och ordhandling 206 Sammanfattning del II 231 del III : Slutdiskussion 235 11. En hållning, inte en metod 236 12. Att granska och föra vidare kunskap 243 AppendIx : Att skapa trovärdighet 251 noter 269 källFörtecknIng 285 SummAry 294 bIldFörtecknIng 300 perSonregister 301 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 5 07-03-19 14.26.13 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 6 07-03-19 14.26.13 Förord Denna avhandling har sin grund i ett konstnärligt utvecklingsarbete jag påbörjade under slutet av 1990-talet på Teaterhögskolan i Malmö. Under samma tid arbetade jag regelbundet på Teaterhögskolan i Helsingfors och uppmanades då av skådespelaren och professorn Dick Idman att söka till doktorandutbildningen där. Jag etablerade också kontakt med professor Pentti Paavolainen som sedan blev min handledare när jag i slutet av 2001 blev antagen till den finska doktorandutbildningen. När möjligheten till doktorandutbildning inom det konstnärliga området öppnades i Sverige 2002, ansökte jag om och fick doktorandtjänsten i Malmö. Då fick jag också möjligheten att ha ytterligare en handledare på närmare håll, lektor Ylva Gislén, Malmö Högskola. Ett varmt tack till handledarna för den lärorika hängivenhet och öppenhet som präglat våra diskussioner. Jag har anledning att rikta tack till flera personer som på olika sätt bidra- git till avhandlingens färdigställande. Först går mitt tack till Radu Penciulescu. Avhandlingen är inspirerad av hans arbete på Teaterhögskolan i Malmö. Det är lätt att kalla Radu för en mästare, men det skulle förminska värdet i hans ledande metodiska prin- cip : dialektiken. Stort tack för stöd, samtal och en ständig nyfikenhet. I slutskedet av avhandlingsarbetet har Sven Bjerstedt generöst bidragit med sin rikedom av insikter och kunskaper − tack! Det goda samtalet om teater och skådespelarkonst har jag upplevt till- sammans med Sarah Broberg, Malena Engström, Ann Petrén och Monica Wilderoth. Tack för debattglädje, synpunkter på avhandlingstexten och, inte minst, insikter i konstnärlig kunskapsbildning. Med Seppo Kum- pulainen har jag delat lotten att vara doktorand och rörelselärare. Denna stödjande gemenskap har under flera år präglat våra samtal under vardag och fest. Tack! Det reflekterande och utblickande samtalet om teater fick jag möjlighet att utveckla tillsammans med Barbro Smeds och Bodil Pers- son under våra gemensamma kurser på Dramatiska Institutet. Jag vill också tacka Barbro Smeds för värdefulla synpunkter på avhandlingstexten. Till studenterna ur avgångsklasserna 2003 och 2005 har jag riktat varma tankar under avhandlingsarbetet. Tack för er iver och uthållighet i skild- 7 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 7 07-03-19 14.26.13 ringen av arbetsprocessen. Till kollegerna och personalen på Teaterhög- skolan riktar jag ett allomfattande tack för den mångåriga arbetsgemenskap som är avhandlingens grund och för de dagliga, praktiska och värdefulla arbetsinsatserna. Varma tack går också till Jan Olof Nilsson för insiktsfull vägledning i sociologisk terräng, Urban Johnson och Anna-Karin Lindqvist för den första orienteringen om idrottspsykologin, Gunnar Heiling för introduk- tion i forskningsmetodik, Martin Kurtén för råd om Stanislavskij, Tho- mas Johansson för ett givande slutseminarium, doktorandkollegerna Anna Allgulin, Hans Gefors, Maria Johansson och Erik Rynell för värdefulla synpunkter i samband med slutseminariet, kollegerna på doktorandsemi- narierna i Helsingfors och Brno, Susanna Moser, Madelen Veldre och Karin Wiknertz för kunskaper och synpunkter på kropp och rörelse samt Lukas Sjöström för översättningen av den engelska sammanfattningen. Till Ulf Gran, Rikard Schönström och Jan Widberg vill jag rikta tack, inte bara för omsorgsfull läsning, utan också för många år av givande sam- tal. I samtal med Evy Dujour har jag fått motivation och stöd, men också distans till arbetet. Det har varit mycket värt − tack. Eva Nyhammar har inte kunnat undgå att bli involverad i alla sidor av avhandlingsarbetet : tack för goda råd och uthållig, insiktsfull läsning. 15 januari 2007 Kent Sjöström 8 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 8 07-03-19 14.26.13 Inledning En professor i filosofi kom till herr K. och berättade för honom om sin visdom. Efter en stund sade herr K. till honom : ”Du sitter obekvämt, du talar obekvämt, du tänker obekvämt.” Filo- sofen blev vred och svarade : ”Jag vill inte höra något om mig själv, utan om innehållet i det jag säger.” ”Det har inget inne- håll”, sa herr K. ”Du går klumpigt och så länge jag ser dig når du inte något mål. Du talar dunkelt och ditt tal ger ingen klarhet. Då jag ser din hållning intresserar mig inte ditt mål.”1 En undran över kroppen Allt började med en undran i arbetet : hur ska hon klara av denna volt? Hur ska hon kunna hoppa upp, rotera runt sin egen tyngdpunkt och landa på fötterna? Denna fråga är relaterad till min egen kropp, ibland av ren själv- bevarelsedrift. Jag står där som akrobatik- och rörelselärare och ska ta emot, lyfta, dämpa eller bara mjukt glida undan. Det är konkret och övermåttan sinnligt : kropparna är blöta av svett, det luktar gamla träningskläder och man får fötter i ansiktet. Min kropp upplever konsekvenserna av skåde- spelarstudenternas tankar, idéer och föreställningar, men också av deras kroppars historia, deras nattliga vanor och dagens uppvärmning. Deras kroppars insats ger för mig ett resultat i form av mer eller mindre tyngd att hantera. Men även min insats i form av formuleringar, tillrättavisningar, uppmuntran, vägledning eller fysisk beredskap påverkar studenternas krop- par – den kan vara avgörande för deras kroppsliga belägenhet efter ett kast, en volt eller ett hopp. Det är i denna kroppsliga relation, i denna fysiska ömsesidighet, som denna avhandling har sin grund. I arbetet med akrobatik har jag fascinerats av hur relativt lite det konkreta utförandet av en volt eller en balansövning har att göra med fysisk styrka, kroppsbyggnad eller smidighet; eller det märkliga i hur en och samma person radikalt kan variera utförandet av samma akrobatiska moment. Men framför allt har jag förundrats över hur hastigt en förbättring kunnat 9 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 9 07-03-19 14.26.13 ske. Det är studenternas tankar, bilder, eller kort sagt föreställningar som gör skillnad. Och det är inte slumpartat : med nya direktiv, i diskussioner, omformuleringar eller i ren ilska och frustration skapas nya strategier som förändrar utförandet. Det kan ske ögonblickligt, på samma sätt som man i leken blixtsnabbt byter från att jaga till att bli jagad. I arbetet med en scenisk situation ser allt annorlunda ut. Där finns inte akrobatik och där finns inte rörelse, där finns skådespelarens handling. Ett grundläggande moment för skådespelarstudentens arbete på Teater- högskolan i Malmö är undersökandet av hur den sceniska situationen skapas genom den fysiska handlingen och det är ett arbete som präglas av frågan Vad händer om vi gör så här? Det är en fråga som syftar till kroppslig gestaltning, men i samspel med en preliminär förståelse av en dramatisk situation : jag vill formulera det som att skådespelaren undersöker sin förstå- else genom att gestalta den. Den sceniska berättelsen är inte något som uttrycks genom samtal eller analytiska diskussioner. Den gestaltas i kroppsliga handlingar och förhåll- ningssätt, men likväl går inget sceniskt arbete fritt från läsning, diskussio- ner och analys, alltså de samtal som oftast är startpunkten för arbetet.
Load more

Recommended publications
  • ~Lagf8lll COM PAN I E SIN C
    June 2001 BAMcinematek 2001 Spring Season ___ 651 AFLlS Andres Serrano, Hooded Warbler II, 2000 BAM Spring Season sponsor: PHILIP MORRIS ~lAGf8lll COM PAN I E SIN C. 200] Spriog Brooklyn Academy of Music Bruce C. Ratner Alan H. Fishman Chairman of the Board Chairman, Campaign for BAM Karen Brooks Hopkins Joseph V. Melillo President Executive Prod ucer presents The Ghost Sonata The Royal Dramatic Theatre of Sweden Approximate BAM Harvey Lichtenstein Theater running time: June 20-23,2001, at 7:30pm 1 hour and June 24, at 3pm 35 minutes with Performed in Swedish with simultaneous English translation no intermission Written by August Strindberg Directed by Ingmar Bergman Set design Giiran Wassberg Costume design Anna Bergman Lighting design Pierre Leveau Wigs and masks Leif Qvistriim, Barbro Forsgardh Choreography Virpi Pahkinen Translation Inga Stina Ewbank BAM Theater sponsors: AOL Time Warner Inc. and Fleet Leadership support: The Peter Jay Sharp Foundation; The Shubert Foundation, Inc.; The Norman & Rosita Winston Foundation, Inc.; and The SHS Foundation Major support: The Barbra Osher Pro Suecia Foundation Additional support: Consulate General of Sweden and Trallback & Company Official airline for the BAM presentation of The Royal Dramatic Theatre of Sweden's The Ghost Sonata: Scandinavian Airlines 17 The Cast The Old Man Jan Malmsjo The Student Jonas Malmsjo The Milkmaid Virpi Pahkinen The Doorman's Wife Gertrud Mariano The Dead Man Nils Eklund The Dark Lady Gerthi Kulle The Young Lady Elin Klinga The Colonel Per Myrberg Mummy Gunnel
    [Show full text]
  • Finland Norge • Sverige Finland Norge
    Finland ■ Norge • Sverige ■ Finland ■ Norge ■ Sverige LEKSIKON skrevet af Michael Biædel • Claus Hesselberg • Peter Hirsch - LarsØlgaard De i leksikonnet benyttede forkortelser er: AHRNE, Marianne (1940) - Svensk instruk­ 71: Utvandrarna/Udvandrerne; Appelkri- tør. Efter studentereksamen et år på colle­ get/Æblekrigen (+ M). 72: Nybyggarna/ F fotograf ge i USA, hvorfra hun skrev rejsereporta­ Nybyggerne. 73: Dunderklumpen (stem­ I instruktør ger. Studier ved universitetet i Lund, hvor me). 75: Agget år lost/Ægget er skørt ( + Kl klipper hun var aktiv på studenterscenen (og an­ M + I + novelle + sang); Slåpp fångar- dre små teatre) som skuespillerinde og in­ ne loss - det år vår/Slip fangerne løs, Ko kostumer struktør. Litteraturkritiker ved Sydsvenska det er forår. (PH) Ma manuskript Dagbladet. Spillede en sæson i Frankrig Mu musik med La Nouvelle Compagnie d’Avignon. ANDERBERG, Torgny (25.2.1919) - Svensk P producer Her lavede hun også et TV-program med instruktør. Født i Våstra Vram. Gik på Simone de Beauvoir. Underviste i fransk Terserus Teaterskola og var på Svenska S skuespiller på Umeå Universitet. 1967-69: Svenska Teatern i Vasa. Havde en længere karrie­ Filminstitutets filmskole på instruktørlini­ re som skuespiller bag sig før han i 1954 en, sammen med bl. a. Roy -»• ANDERS­ debuterede som instruktør. Film: SON (også aktiv i Lund). M. A. er bidrag­ 44: Skeppar Jansson (S). 45: Tre soner yder til tidsskriftet Chaplin. Litt: Chaplin gick till flyget/Tre sønner (S); Vandring 120, 1973 + 131, 1974. Film: med månen (S). 46: Mote i natten (S); 72: Den sidste riddarvampyren (kortfilm). Odemarkspråsten (S). 47: Iris och lojt- 75: Fem dagar i Falkoping (+ Co-Ma, nantshjårta/Pigen og løjtnanten (S); Livet kort spillefilm (45 min.), indsp.
    [Show full text]
  • Note Sugli Attori Bergmaniani
    Anno I, numero 1 – Aprile 2011 Vanda Monaco Westerståhl Note sugli attori bergmaniani Amo gli attori perché lavoro solo con attori che amo. Se li amo posso parlare con loro e mostrare apertamente le mie vere reazioni ai loro sforzi. Si dice che l' amore è cieco. Non vale per il teatro.1 Si potrà dire ‘attori di Bergman’? Non nell’accezione con cui l’espressione ‘attori di’ si usa per altri registi, perchè gli attori di Bergman non sono stati formati dal regista, che li sceglieva perché gli piaceva che quel determinato attore avrebbe interpetrato quel determinato personaggio. Max von Sydow, Börje Ahlstedt, Erland Josephson e gli altri non erano omogenei né affini. Anche nelle attrici Bergman cercava la diversità: Gunnel Lindblom, Bibi Andersson, Liv Ullman ... la donna come diversità. In un secolo come il Novecento, che tendeva alle omologazioni, la ‘diversità’ che Bergman e gli attori che lavorarono con lui cercavano, era tanto insolita che non fu quasi mai notata. I circuiti mentali e spaziali rigorosamente definiti di Grotowski, di Barba, di Ariane Mnouchkine, segnalavano un bisogno di severa e aristocratica separazione, e un bisogno di omogeneità che si rifletteva perfino nella ricerca del pubblico. Teatro e pubblico si rispecchiavano l'uno nell'altro: il pubblico si sentiva opaco e cercava luce nello specchio-regista, ne nasceva una comunicazione teatrale per pochi, non in senso numerico ma qualitativo: cercare un ‘altrove’ insieme ai simili o ai dissimili-simili. Pochi anni separano il Principe costante di Grotowski per sessanta spettatori (1967) dallo sceneggiato di Bergman Scene da un matrimonio per le platee televisive di tutto il mondo (1973).
    [Show full text]
  • Gudomlig, Ingenting Mindre Än Gudomlig!"
    "GUDOMLIG, INGENTING MINDRE ÄN GUDOMLIG!" Hélène Ohlsson "Gudomlig, ingenting mindre än gudomlig!" Skådespelerskan Ellen Hartmans iscensättningar på scen och i offentlighet Hélène Ohlsson ©Hélène Ohlsson, Stockholms universitet 2018 ISBN tryckt 978-91-7797-284-6 ISBN PDF 978-91-7797-285-3 Tryckeri: Universitetsservice US-AB, Stockholm 2018 Distributör: Institutionen för kultur och estetik, Stockholms universitet Tillägnad Kate Larson, författare och filosof I kärleksfullt minne av mina föräldrar Alf G. Ohlsson (1926–2005) Gunvor Berggren Ohlsson (1924-2012) Tack! jag och min bästa väninna Kate Larson träffades under skolåren och slöt en pakt. Under vårt vuxenblivande utformade vi en livsstrategi där skapande och bildning var huvudingredienser. Konst och humaniora var ett äventyr som vi var manade att ge oss ut på. jag är tacksam för privilegiet att ha haft Kate vid min sida när jag växte upp. I min forskning har jag undersökt teman som jag funderade på redan som ung kvinna, men utan Kate som samtalspartner under åren hade knappast denna avhandling blivit skriven. Frågan är om jag ens hade hittat till universitetet? Kate har under mitt avhandlingsarbete med klokhet, stränghet och humor hjälpt mig att hantera frustration, självömkan och högmod. Tack för att du är min vän! jag är skyldig båda mina handledare, Tiina Rosenberg och Karin Helander, stort tack. Deras engagemang, ledning och generositet överträffar alla mina föreställningar om vad idealt handledarskap kan innebära. Dessutom är de begåvade med omtanke, humor och esprit, vilket många gånger har underlättat mitt arbete som doktorand. Tack, Tiina och Karin, ni är för evigt mina hjältinnor och förebilder! Tack också till Willmar Sauter som var handledare för min magister- och masteruppsats.
    [Show full text]
  • Medlemstidning Nr 4 - 2018
    MEDLEMSTIDNING NR 4 - 2018 1 Shakespeare in Love, Foto: Sören Vilks Dramatens renovering beräknas till sju månader. Av Kulturell flyttkarusell fasta spelplatser kommer bara Lilla scenen och Elver- ket att vara igång. I stället vidtar turnerande bl a till Den stockholmska kulturens olika spelplatser ska re- Backa Teater i Göteborg och Malmö Stadsteater. To- noveras. I stort sett samtidigt. Kulturhuset med Stads- talt lär dock antalet föreställningar bli färre framöver. teatern stänger i december, Dramaten i april, Operan om några år. Det ska bytas stammar och upprustas på Förortsteater alla möjliga sätt. För publiken betyder det ett utspritt kulturutbud – snart sagt varje förort kommer att få ta Allaktivitetshuset i Östberga kommer att få kulturella del av det som annars skulle ha getts i innerstaden. besök, liksom Skärholmen, Rinkeby, Farsta, Akalla, Kista och Filmhuset. Innerstadspubliken får alltså Från december till hösten 2020 kommer Kulturhuset/ bereda sig på lite resande. Samtidigt som olika teater- Stadsteatern att spela på Södra Teatern, Årsta Folkets projekt kanske kan locka till sig ny publik? hus och Teater Giljotin, bl a. Under Sergelfontänen kommer man att finna Soppteatern, bibliotek, de- Eller varför inte åka till Uppsala, där man i höst kan battscenen och plats för schackspelarna. Dansens Hus se Det sjunde inseglet, Scener ut ett äktenskap, Ric- och Folkoperan tillhör också de alternativa scenerna. hard lll, Snövit och Karl-Bertil Jonssons julafton. Stadsteatern och Folkoperan satsar tillsammans på Som för övrigt också
    [Show full text]
  • François Truffaut Den Franska Filmens Främsta Människoskildrare
    augusti–oktober 1 Stockholm François Truffaut Den franska filmens främsta människoskildrare Augusti–oktober 2019: Bibi Andersson, John Ford, Maggie Smith, Lukas Moodysson, Barbra Streisand 2 Innehåll augusti–oktober Inledning ....................................................................................................................................................................................................................................... 3 12 François Truffaut ........................................................................................................................................................................................................ 4 Den franska filmens främsta människoskildrare. Musik och motkultur .................................................................................................................................................................................... 11 Dokumentärer om musikfestivaler. Bibi Andersson .......................................................................................................................................................................................................... 12 In memoriam. John Ford ................................................................................................................................................................................................................................. 16 Ett ömsint men kritiskt öga mot väst. Black Audio Film Collective ........................................................................................................................................................
    [Show full text]
  • Skådespelaren I Handling Strategier För Tanke Och Kropp Sjöström, Kent
    Skådespelaren i handling Strategier för tanke och kropp Sjöström, Kent 2007 Link to publication Citation for published version (APA): Sjöström, K. (2007). Skådespelaren i handling: Strategier för tanke och kropp. Carlsson Bokförlag. Total number of authors: 1 General rights Unless other specific re-use rights are stated the following general rights apply: Copyright and moral rights for the publications made accessible in the public portal are retained by the authors and/or other copyright owners and it is a condition of accessing publications that users recognise and abide by the legal requirements associated with these rights. • Users may download and print one copy of any publication from the public portal for the purpose of private study or research. • You may not further distribute the material or use it for any profit-making activity or commercial gain • You may freely distribute the URL identifying the publication in the public portal Read more about Creative commons licenses: https://creativecommons.org/licenses/ Take down policy If you believe that this document breaches copyright please contact us providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim. LUND UNIVERSITY PO Box 117 221 00 Lund +46 46-222 00 00 SKÅDESPELAREN I HANDLING 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 1 07-03-19 14.26.12 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 2 07-03-19 14.26.12 KENT SJÖSTRÖM Skådespelaren i handling – strategier för tanke och kropp CARLSSONS 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 3 07-03-19 14.26.13 Doctoral Studies and Research in Fine and Performing Arts, No 4.
    [Show full text]
  • Historische Theater in Schweden - Oper Und Schauspiel in Stockholm
    Die Themen unserer Ausgabe: - Historische Theater in Stockholm - Auf den Spuren von Vilhelm Moberg - Mitgliederversammlung Frühjahrsausgabe 2017 Historische Theater in Schweden - Oper und Schauspiel in Stockholm Königliche Oper Schauspielhaus (Dramaten), Foto Jonnie Nord Allein in Stockholm werden vom Verein Und wieder begegnen wir König Gustav „Perspectiv – Gesellschaft der histori- III. (1746-1792), der bereits zwei Jahre schen Theater Europas e.V.“ fünf Thea- nach seiner Thronbesteigung, also 1773, ter zu den sog. Historischen Theatern das Königliche Theater gründete. Sein gerechnet: die Königliche Oper, das Ziel war es, Theaterstücke und Opern in Schauspielhaus (Dramaten), das Södra- schwedischer Sprache auf einer ent- Theater, das Oscars Theater und das sprechenden schwedischen Bühne zu Zirkusgebäude. etablieren. 15 Jahre später teilte er das Ensemble und schuf so einerseits eine Schauen wir uns in einem ersten Teil nur Bühne, die für Oper und Ballett und die beiden Häuser Oper und Schauspiel eine, die für das Schauspiel zuständig an. Forts. auf S. 4 1 Auf den Spuren von mich wieder zum Greifen nah. Das The- ma der Auswanderer, die ab der Mitte Vilhelm Moberg des 19. Jahrhunderts in immer größer werdenden Scharen Schweden verlie- ßen, um in Nordamerika ihr Glück oder auch nur ihr Auskommen zu suchen, be- gegnete mir zum ersten Mal anhand der vier Roman-Bände, die ich mir aus der Albert-Teuto-Bibliothek in Dießen aus- lieh. Sofort war ich fasziniert vom Schicksal der Menschen, von Karl- Oskar und Kristina, die mit einer klei- nen Gruppe aus ihrem Dorf loszogen und als erste aus ihrer Gegend nach Minnesota/Nordamerika auswanderten. Wir waren in diesem Jahr über Silvester in Småland und besuchten das IKEA- Museum in Älmhult, das im Juni 2016 eröffnet worden war.
    [Show full text]
  • Arvet Efter Strindberg
    Roskilde University Strindbergs Inferno som ballast i Lars von Triers Antichrist svendsen, erik Published in: Arvet efter Strindberg Publication date: 2014 Document Version Også kaldet Forlagets PDF Citation for published version (APA): svendsen, E. (2014). Strindbergs Inferno som ballast i Lars von Triers Antichrist. I D. Gedin, R. Lysell, W. Sauter, & P. Stam (red.), Arvet efter Strindberg: Elva bidrag från den artonde internationella Strindbergkonferensen (56 udg., s. 119-132). [9] Stockholm Universitet. Stockholm Studies in History of Literature Bind 56 http://www.littide.su.se/polopoly_fs/1.89238.1338375939!/menu/standard/file/PROGRAM_THE%20STRINDBER G%20LEGACY-1.pdf General rights Copyright and moral rights for the publications made accessible in the public portal are retained by the authors and/or other copyright owners and it is a condition of accessing publications that users recognise and abide by the legal requirements associated with these rights. • Users may download and print one copy of any publication from the public portal for the purpose of private study or research. • You may not further distribute the material or use it for any profit-making activity or commercial gain. • You may freely distribute the URL identifying the publication in the public portal. Take down policy If you believe that this document breaches copyright please contact [email protected] providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim. Download date: 05. Oct. 2021 ACTA UNIVERSITATIS STOCKHOLMIENSIS Stockholm Studies in History of Literature 56 Arvet efter Strindberg – The Strindberg Legacy Elva bidrag från den artonde internationella Strindbergskonferensen Red. David Gedin, Roland Lysell, Willmar Sauter, Per Stam © Respektive författare och Acta Universitatis Stockholmiensis 2014 Omslag: August Strindberg ”Kustlandskap II”.
    [Show full text]
  • Masarykova Univerzita Filozofická Fakulta Bakalárska Diplomová Práca
    Masarykova univerzita Filozofická fakulta Katedra divadelných štúdií Bakalárska diplomová práca 2017 Kristína Tóthová Masarykova univerzita Filozofická fakulta Katedra divadelných štúdií Teória a dejiny divadla Kristína Tóthová Divadelná réžia Ingmara Bergmana s analytickým zameraním na inscenáciu Strašidelná sonáta Augusta Strindberga Bakalárska diplomová práca Vedúca práce: Mgr. Karolína Stehlíková, Ph.D. 2017 Prehlasujem, že som diplomovou prácu vypracovala samostatne s využitím uvedených prameňov a literatúry. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... Kristína Tóthová Poďakovanie Na tomto mieste by som rada poďakovala vedúcej bakalárskej práce Mgr. Karolíne Stehlíkovej, Ph.D. za cenné rady, a hlavne trpezlivosť pri vedení mojej práce. Ďakujem za podporu rodine, predovšetkým maminke, ďalej všetkým, ktorí ma v prípade nutnosti dali dohromady a rakúskym lekárňam, za to, že mali vždy dostatok céčkových infúzii, keď to bolo nutné. Poďakovanie patrí hlavne Ingmarovi Bergmanovi, za to že sa vôbec narodil, a Šťastene, ktorá zariadila úspešné dokončenie tejto práce. Obsah Obsah .....................................................................................................................................9 Úvod ......................................................................................................................................6 1. Životopis Ingmara Bergmana ..............................................................................................7 2. Bergmanova divadelná tvorba ..........................................................................................
    [Show full text]
  • Berg M an Ve Ck An
    Bergmanveckan 24–30 juni 2019 2 Bergmanveckan 2019 Bibi Andersson 1935–2019 ♥ Emma Gray Munthe Välkomna till Fårö! Konstnärlig ledare för Bergmanveckan Welcome to Fårö! Artistic Director of the Bergman Week r e t t o d s n r ö j B a n e l a d g Bergman Week 2019 Week Bergman a M © Bergman 101. Runt om i världen var det var många som fick Bergman 101. All around the world many people took a basic en grundkurs i Bergman under förra årets jubileumsfiran- course in Bergman during last year’s Centennial Jubilee, and at de, samtidigt som de inbitna kunde gräva sig djupare ner i the same time the hardcore Bergmanians could immerse them- Bergman än någonsin. Möjligheterna till att se och se om selves deeper than ever. The possibilities of seeing and reseeing the filmerna var oändliga, hans verk undersöktes utifrån varje films were almost infinite, his work was probed from all angles, upptänklig vinkel, nya böcker släpptes, gamla böcker gavs new books were released and older books rereleased, reinterpreta- ut igen, det fanns nytolkningar och nya uppsättningar i vart tions and new plays popped up everywhere. No matter if you went och vartannat hörn. Helt oavsett om man gick in i 2018 som into 2018 as an absolute beginner or a connoisseur, the chances nybörjare eller kännare är sannolikheten hög för att man vid are high that you by the end of last year had revised something slutet av året reviderat något man dittills tänkt, tyckt eller känt you’d previously felt for or thought about Bergman – and many inför Bergman – och det var många som upptäckte något helt discovered something new altogether.
    [Show full text]
  • Skådespelaren I Handling Strategier För Tanke Och Kropp Sjöström, Kent
    Skådespelaren i handling Strategier för tanke och kropp Sjöström, Kent 2007 Link to publication Citation for published version (APA): Sjöström, K. (2007). Skådespelaren i handling: Strategier för tanke och kropp. Carlsson Bokförlag. Total number of authors: 1 General rights Unless other specific re-use rights are stated the following general rights apply: Copyright and moral rights for the publications made accessible in the public portal are retained by the authors and/or other copyright owners and it is a condition of accessing publications that users recognise and abide by the legal requirements associated with these rights. • Users may download and print one copy of any publication from the public portal for the purpose of private study or research. • You may not further distribute the material or use it for any profit-making activity or commercial gain • You may freely distribute the URL identifying the publication in the public portal Read more about Creative commons licenses: https://creativecommons.org/licenses/ Take down policy If you believe that this document breaches copyright please contact us providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim. LUND UNIVERSITY PO Box 117 221 00 Lund +46 46-222 00 00 SKÅDESPELAREN I HANDLING 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 1 07-03-19 14.26.12 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 2 07-03-19 14.26.12 KENT SJÖSTRÖM Skådespelaren i handling – strategier för tanke och kropp CARLSSONS 07-09 Ca Skådespel 19/3.indd 3 07-03-19 14.26.13 Doctoral Studies and Research in Fine and Performing Arts, No 4.
    [Show full text]