De Vittorio De Sica, Com 17 Votos
ítí^wv. Wyy7yy * %-?y^y<~fêr ' ' i v » . yyÒ£* ? f\| )
.-.2iS5sI8Stt>i. KBS&OiKS
Duas Mortes — Por Ely Azeredo
«Punhos de Campeão» — Por Maryse Barbut e Gilbert Salachas
Robert Wise (filmografia) — Por Paulo Arbex
Esquema («western») — Por Silviano Santiago
O Cinema e o Público — Por Cyro Siqueira
Clouzot e «O Salário do Medo» — Por Jacques do Prado Brandão
Pelos Cine-Clubes — Por Newton Silva ,
Cinema em Revista — Por Maurício Gomes Leite
«Pur-hos de Campeão» —- fotos do filme
Editorial — índice do III Volume
N.° 19 CR $ 10,00 OUTUBRO «19 5 5 . sp^n? Viação Vitória Sociedade Anônima DIRETOR Fabi o vasconceiios
LINHAS: LOURDES BARROCA NOVA GRANADA STO. AGOSTINHO G AMELEIRA (VILA OESTE) Rua Brito Melo, 88 TELEFONE 2-0057 --"' J :" 7 tmSÇ&m—rr-' .^.^mj^ff^f^rif rfflW)WW' x""1.!1,'""1' .'"<
EDITORIAL
No ambiente cinematográfico nacional, o assunto do- minante durante todo este último mês tem sido o da cen- sura. Mal aplacada a onda de exclusão do "The protestos pela filme Blakboard Jungle" (Sementes da Violência) da mostra de Veneza — exclusão devida a providências da embaixatriz americana na Itália — a opinião pública do viu-se chocada com mais dois O país "Martinhpfatos graves. primeiro, a proibição do filme Lutero", de Irving Pichei e Louis de Rochemont; o segundo, a inter- "Rio "Lu- dição do filme nacional, 40 graus". Quanto a terov, a antinomia é perfeita: a proibição baseia-se em princípios religiosos — e e promovida pela polícia, que tem a seu encargo o precipito dever de manter os bons costumes, prender contraventores, obedecer a lei. Não o de impor sanções proibitivas a um filme cujo julgamento caberia, no máximo e no mínimo, à consciência moral de cada um. Já o brasileiro — diria! — é vedado á filme "fundamentumquem exibição por um vago AEsthetices" ("o filme não tem enredo") e outra vaguissima razão moral ("o filme pinta uma cidade de ladrões e pilantras'*). Tudo isto, pela boca de um chefe de polícia. Ora,' desde Croce todo mundo sabe que a censura oficial a qualquer forma de expressão nada tem ou pode ter com o aspecto artís- tico da obra censurada, pois isto é outro assunto — e muito mais sabe todo mundo que a polícia não é órgão controlador da moral ou dos boletins metereológicos ("o título é não há no Rio"). Estamos falso: "non-sense'"quarenta graus, em reino do — e é um passaporte pleno "REVISTA para esse reino que DE CINEMA" espera dar com o artigo de Maurício Gomes Leite, que representa, em suas linhas geroÂs, o pensamento desta publicação. Cuja publicação — e já num assunto mais agradável divulgará, em seu próximo número, entre outras cola- de Fritz Teixeira de Salles boraçÕes, artigos especiais ''Conspiração ("Hollywood contra MacCarthy: de Silên- cio"), Silvio Castanheira ("Música de Western"), João Etienne Filho ("Tom Mix e a Passagem do Tempo73),, Lui- gi Chiarini ("Realismo e Estilo"), Catherine de Ia Roche ("Com a Mão na Massa") e outros. Neste número, a ru- brica "Indicação Crítica" foi substituída pela discussão em torno de "O* Salário do Medo1', devendo reaparecer em sua forma habitual já no mês de novembro.
REVISTA DE CINEMA N.° 19 DIREÇÃO: CYRO SIQUEIRA, GUY DE ALMEIDA, JACQUES DO PRADO BRANDÃO E NEWTON SILVA. — ANO II REDAÇÃO: AV. BIAS FORTES, 1.122 APTO. 127 - BELO HORIZONTE - MINAS GERAIS. — REPRESENTANTE NO RIO: ELY AZEREDO RUA VOL. III DO LAVRADIO, 98. REPRESENTANTE EM SÃO PAULO: RUDÁ ANDRA- OUTUBRO DE — RUA 7 DE ABRIL, 230 — 13' ANDAR, SALA 1.360 — CAPITAL. Os conceitos emitidos em artigos assinados são de ex- 1955 clusiva responsabilidade do autor. DUAS XVIORTES ELY AZEREDO ROBERT RISKIN Faleceu em Woodland Hills, Califórnia (E. U. A.), aos 58 anos, o escritor e cenarizador Robert Riskin. Não merecia ser ignorado, como foi, pelas agências tele- gráficas. De «seripts» seus, nasceram algumas das comédias mais apreciadas do cinema americano: «Do Mundo Nada se Leva», «Aconteceu naquela noite», «O Galante Mr. Deeds» — todas dirigidas por Frank Capra. Muitos atribuem a Riskin a paternidade total (ou quase) do famoso «toque capreano». E no gosto «capreano» de «A Cidade Encantada» («Magic Town») e «Senhor 880 — argumentos de Riskin dirigidos, respectivamente, por William Wellman e Edmund Goulding — encontraram novos motivos para essa crença. Nasceu em Nova York e já aos 17 anos escrevia na Paramount. Depois entrou para a equipe da Columbia. Com «Aconteceu Naquela Noite» («It Happened bne Night»), ganhou o «oscar» de cenarização, um dos cinco atribuídos à fita (o «melhor filme» de 1934, no qual também, foram premiados Clark Gable, Clauc?vette Colbert e Capra). Riskin também escreveu para o teatro: «She couidn't say no», «The Mad Turtle», «The Lady Lies», etc; e colaborou com Edith Fitzgerald em «Many a Slip» e «Illicit». Algumas vezes, acumulou outras funções: foi produtor de «A Cidade Encan- tada», diretor de «When you're in love», co-produtor de «Adorável Vagabundo» («Meet John Doe»). Era casado com Fray Wray, a veterana atriz de «King Kong» e «Viva Villa!». Outros filmes escritos ou cenarizados por Riskin: «Men in her life», «Men are like that», «Miracle Woman», «American Madness», «The Big Timer», «Platinum Blonde», «Night Club Lady», «Three Wise Girls», «Ann Carver's Profession», «Lady for a day» (original de Damon Runycn), «Ex-Lady», «Broadway Bill», «Carnival», «The Whole Town's Talking», «Lost Horizon» (original de James Hilton), «Shopworn», «The Thin Man Góes Home». JAMES DEAN Com a morte do ator James Dean (24 anos), num desastre de automóvel perde Hollywood uma de suas grandes promessas. Ainda inédito no Brasil, Dean, entre- tanto, já gozava de sólido conceito nos Estados Unidos, sendo apontado por alguns como «a maior revelação de 1955», e, pelos fãs, como um novo Marlon Brando. Em torno de Dean, como de Brando e Montgomery Clift, começava-se a cons- truir o mito do artista arredio e misógino, entrincheirado em sua vida particular, alérgico às luzes e vaidades de Hollywood¦ — uma espécie de Garbo em «blue jeans», Mas não só aos «fanatics» interessou o assunto James Dean. Observadores mais esclarecidos se entusiasmaram com seu trabalho em «East of Éden», versão da novela de John Steinbeck dirigida por Elia Kazan. Como Julie Harris, a estupenda atriz de «Member of the Wedding» («Cruel Desengano»), Brando e Eva Marie Saint («Os^ar» coadjuvante em «On the Waterfront»), Dean é produto do «The Actor's Guild», fabrica de talento que vem enriquecendo de maneira surpreendente a arte dramática americana. ° *•!?*/?*? Cí)m ° c r automóvel de James Dean ocorreu quando êle se dirigia a balinas (Califórnia), para participar de uma corrida automobilística. Na véspera, terminara sua parte em «Giant» (com Elizabeth Taylor), versão do romance de Edna ferber, dirigida per George Stevens. Louis Serrano, correspondente de «O Globo» em Hollywood, esteve antes com o ator. pouco Tomamos a liberdade de transcrever a neta, publicada em sua coluna «Cartas de Hollywood»: «O calado James Dean ir em terras mexicanas no (..) planeja seu possante «Mercedes». Quando lhe perguntei se a Warner estava gostando desses projetos, ele respondeu com seriedade: «Quando um homem vai casa, à noite, o estúdio nao para pode acompanhá-lo e ditar o que pode ou não fazer». E, quanto ao seu ultra-possante «Lotus Mark 8», James me disse vai «like bomb» uma bomba) que a (como E acrescentou, com os olhos brilhando: «Fll be very hard to catch» (Será muito difícil me pegarem)!
f* J A ¦'" . —,4 —
'ám^mÈaSim SV^Mt^tf^K •.o.-Xf. ,a\v/. .. ^í*Mi!»W«tí.-U'.; á.A Punhos de Campeão
Maryse Barbut, S. A. e Gilbert Salachas (Tradução de M. G. L.)
(The Set-Up) — Fil- me americano de 19Jf9 ² Direção: Robert Wise — Cenário: Art Cohn, de um
^¦Hfl 888888 SSoooSn ! B a8BBflB8oWKiOooCTnBSBra^Bhk. poema de James Moncure March — js£ ¦BmKBHB SSflj SbmB Hon bb j B 1S8888Í BflSSSs^B H^k. Produtor: Richard Goldstonc — Foto- grafia: Milton Kras- ncr — Decors: D. Silvera e J. Altioies ² Montagem: Ro- land Gross — Elen- 1 feái^^^^^^l Pi lllllll I co: Robert Ryan, Audrey Totter, Geor- ge Tobias, Allan Bax- ter, Wallace Ford, Percy HelPon, Hal ill^^iiiiii^^^HIlp Fierberlin, Darryl IB^ BÉiP Hickman, Edwin Max ² Distribuição: RKO
1 É^ilüi ééé Ip^bI mV
^•x:-:;:'::;:-:::^f§]^^Bffl iQOCOjQOQPPPOiQQQQQffffQflflflflfffflPflTi 10000X1*.* *.'.***.*.'.'.'.'.'.'''«jpWJTP^^**' ^'''X^CflBP^^W^^Pfl^O^flOB^HOjPjO '
- *_*_'_*_*_*i nfMMsaBw¦ nrirWOPwWWWWWW^^^^^^^^^^rtniT"""^rtr^flnClnOQOflOQQPPPPP i>*oAWUiwimnnn«»inii>iwnp
».«.».*.).*.*.OQPQQQQQQQC^QQ0MQPPBHHC*jCíCaS Si^M^n^a^«PmaMOPgOOOOPOC*T,.*J ft * * *i ('¦'i*i**'i'i*2fi>N BBIOTijCO.jjC*IOJOQOBOPPCOi C ' ¦ ¦¦¦¦l«w*I^^-*-t.*.*^-*-*.'.*.*»'aO«OOOUOOODOBBa^ ?,»,<3gj^^^M^>Wmor^MQDQDQaDOo COODOOOOQQB BDwvQQw**¦ . . fi™ æ -lauDul DOBr • • Q> j-OOtoj *i «jPOPCPCKfl | wwwwww«^TA** « « i t i * i!r«'rtaiMMMWHH»wBiiwiMMW»WMMW
*-5 *çp ¦ ,.'i<-*-*-|j.^*^'|
... como das outras vezes, Julie — a esposa do lutador de 35 anos que não conhece senão derrotas em lutas de segunda categoria — está certa de que êle voltará vencido, com o rosto sangrando, um animal ferido, mal- tratado, humilhado, o seu marido,
... Stoker Thompson — um "rate", um tipo "boxeur" de poeta: quis ser porque sonhava com uma vida melhor. Sua vida, êle a passa recebendo fjolpes e esperando — é uma vi- Uma da sociedade que o cerca. Seu triunfo é a derrota de seu próprio passado. '.¦.-^¦r.-f-r^Tf^yy^yff
¦y
Sem nenhum favor ou entusiasmo, «Punhos de Campeão» é, 9 ? r. 9 ' hoje, um dos pontos altos de toda a história do cinema, sua-concei- :\, y inação '~^.._„_-..^' mais precisa como a arte das imagens a serviço de um fim comum a todos os povos. Mai-considerado e mesmo desprezado pela crítica estrangeira, recebe aos poucos, e à medida que o tempo acentua suas dimensões excepcionais, a consagração que lhe é in- teiramente devida. Ainda há pouco, em inquérito cujos resultados vão comentados'em'outra parte desta revista, «Punhos de Campeão» foi colocado pela crítica de Belo Horizonte entre os quatro primei- ros filmes a serem salvos no caso de um dilúvio universal. Não é apenas uma obra-prima — é o máximo a que poderia aspirar o ei- nema como arte autônoma, livre de influências secundárias e acces- sórias, mas ligado sempre à problemática humana, em seu mais fl elevado grau de dignidade. E é como uma homenagem a esta obra-prima do cinema que a «REVISTA DE CINEMA» transcreve a seguir, na tradução pri- morosa de Mauricio Gomes Leite, o longo ensaio de autoria de Ma- ryse Barbut, S.A., e Gilbert Salachas, do que mais completo já se escreveu sobre o filme de Wise. Este ensaio foi publicado original- mente no número 49 de «Telé-Ciné», revista francesa que se dedica à divulgação detalhada de fichas críticas de filmes, das quais o pre- sente trabalho é exemplo. As fotografias de «Punhos de Campeão», que ilustram esta publicação, foram cedidas gentilmente pela RKO, Rádio. % N. da D.
ARQUIVO CENÁRIO ¦ i — A intriga. Roibert Wise «Punhos de Campeão», cujo título original — — PAULO ARBEX «The Set-Up» significa «A Marmelada», ou «A narra o último combate de um «boxeur» Robert em 1914. Combinação», Wise nasceu Êle tem 35 anos e não conhece senão nos profissional. Como editor, colaborou segunda categoria. seguintes filmes: derrotas em lutas de transcorre, como todas 1939 — "Mãe por Acaso (Ba- Na noite em que o filme chelor Mother) — Direção de as noites, Billy «Stoker» Thompson, o herói da pelí- Garson Kanin. Elenco: Ginger cuia, considera-se em plena forma e acha que vencerá Rogers, David Niven, Charles outras Cobum, Frank Albertson —* seu adversário, Tiger Nelson. E, como das^ R.K.O. Rádio. vezes, sua esposa Julie está certa de que êle será 1939 — "A garota da Quinta derrotado e voltará ferido, com o rosto sangrando, Avenida" Girl) (Fifth Avenue e por isso o induz a abandonar sua profissão. — Direção de Gregory Laçava. nesta noite a luta Elenco: Ginger Rogers. James Stoker, porém, não sabe que Ellison. combinada: Little Boy, o «chefão» do bairro, pagou Walter Connolly, está'«manager» Kathryn Adams — R.K.O. Rá- o de Stoker para que seu lutador «amo- dio. : 39 round. O «manager», convencido de que "O No- leça» no 1939 - Corcunda de vencido de maneira, julga ser tre Dame" (The Huncltback of Stoker será qualquer Notre Dame) — Direção de inútil repartir os 50 dólares pagos por Little Boy, e William Dieterle. Elenco: não coloca o «boxeur» ao par do acôrdo. Charles Laughton, Maureen contra todas as estava 0'Hara, Sir Cedric Hardwiche, Todavia, Stoker, previsões, Alan Marshall, Thomas Mit- em forma. Depois de um duro combate, — realmente chell, Edmond 0}Brien derrota Tiger Nelson. Little Boy se acredita traído: R.K.O. Rádio. do Stoker deve «pagar». Após a luta, os capangas 1940 — /'Minha esposa favo- «corrigem» e lhe esmagam a mão com um rita" (My Favorite Wife) — gangster o Direção de Garson Kanin — tijolo. Stoker não poderá mais lutar box. sem sen- Elenco: Irene Dunne, Cary Quando sua esposa o reencontra, quase Grani, Randolph Scott, Gaü lhe diz: «Eu esta noite», ao que ela Patricfç ~ R.K.O. Rádio. tidos êle ganhei 7 " ' "' •¦¦'¦
"A 1940 — vida é uma dan- responde: «Sim, nós esta sa" (Dance, girls, dance) — ganhamos noite». Direção de Dorothy Arener — 2 — Interesse do Cenário. Elenco: Maureen 0}Hara, À Louis Hayv:ard, Lucille Bali, primeira vista, esta história de uma combi- Ralfh Bellamy, Virgínia Field, nação duvidosa, de um homem sozinho em face — de um Mary Carlisle R.K.O. Rá- bando de contraventores, coloca «The Set-Up» no dio. nero de filmes «noirs»" gê- "O e mesmo de filmes de gangster 1941 — Homem que ven- Na América, tais filmes são freqüentemente deu a alma" (Ali that money — dotados can buy) — Direção de Wil- assim como os romances nos eles se inspiram — quais liam Dieterle Elenco: Wal- de Dashiell Hammett aos primeiros de Faulkner de ter Huston, Simone Simon, um reforço James Craig, Anne Shirley, profundo psicológico (como «Pacto de San- Edward Arnold, Jane Darwell, gue»), ou portadores de um depoimento, tendo às — vezes Gene Lockhart R.K.O. Rá- até o valor de requisitório, sôbre certos aspectos da dio. vida social norte-americana "Cidadão (como «0 Fugitivo» 1941 — Kane" (Ci- «O Justiceiro» ou «A Grande tizen Kane) — Direção de Or- Ilusão»). «Punhos de son Welles — Elenco: Orson Campeão» possui no mais alto sentido esse interesse Ruth e social. Welles, Joseph Cotten, psicológico Porém, não se pode esquecer que Warrick, Dorothy Conninghore o cenário foi retirado de um — R.K.O. Rádio. poema e isso acrescenta muita cousa à compreensão do filme. 1942 — "Sete dias de licença" (Seven diay}s leave) — Direção A) Psicologia dos principais personagens. de Tim Whelan — Elenco: Lu- cille Bali, Viciyor Mature, Ha- 10 Stoker. rolei Peary, Ginny Simms, 0 herói do filme, Mapy Cortez — R.K.O. Rádio. Stoker Thompson, é um «rate» "Soberba" um eterno vencido, um daqueles que não são feitos 1943 - (The Mag- o sucesso. ' nificent Ambersons) — Dire- para E' sonhador, um tipo de poeta: ção de Orson Welles — Elen- quis se tornar «boxeur» porque sonhava com uma vida co: Joseph Cotten, Dolores melhor, e aos 35 anos julga, embora contra toda espe- Costello, Anne Baxter, Tim rança, alcançar bom êxito. T-Iolt,ri Agnes Moohread — poder Sua vida, êle a pas- K.O. Rádio. sa recebendo e esperando. '±MÁ golpes Não apanha somente, (l&mo diretor: não é apenas esmagado fisicamente; é também aquele 1944 — "Maldição de Sangue que não se mete nas combinações, que se engana e de Pantera" (The Curse of the serve Cat People) — Co-direção de de bode expiatório: é uma vítima da sociedade Gunther V. Fritsch — Elenco: que o cerca. Kent Smith, Simone Simon, Stoker não fica Ann Carter, Jane Randolph, de todo inconsciente de sua situa- Julia Dean, Elizabeth Russell ção. Sonha ainda, mas crê muito em seus deva- ² Vai pouco Lewton/R.K.O. Rádio. neios. Neles, acreditaria que sua mulher o faria voltar 1944 — " Mademoiselle Fifi" à realidade. ² Elenco: Sirnone Simon, ~ Quando uma noite decide que dessa vez vencerá, Kurt\ Kreuger interditado é menos no Brasil — Vai Lewtonl pela glória ou fortuna — com as quais não R.K.O. Rádio. pode mais contar — que reencontrar sua confiança "O-o por 1945íbit. — Túmulo Vazio" em si próprio, a confiança de sua mulher e sua digni- (The Body Snatcher) — Elen- dade humana. E' co: Boris Karloff, Bela Lugosi, para provar que era capaz de vencer, Henry Daniel, Sharyn Moffett, ele, o homem solitário, incompreendido, desprezado. Russell Wade Vai Lewtonl A força de necessitaria R.K.O. Rádio. que para isso estava em si mesmo, e e'a se revela seu sobressalto 1946 — "A Fera Humana" por de animal ferido diante de um adversário mais êle e (A game of Death ou The incitado jovem que Most Dangerous game) — pelo ódio e pela cólera. E' uma forca toda Elenco: John Loder, moral, toda Edgard interior, não uma força física, aquela que Barrier, Audrey Long, Russell o conduz à Wade — R.K.O. Rádio. vitória. "Nascido Por isso, 1947 - para Matar" essa vitória é real. Socialmente, Stoker (Bom to Kill ou Deadlier than e vencido, pois com a mão esmagada, não mais the Male) poderá Elenco: Lawrence lutar box, mas sua qualidade de homem é revelada, Tierney, Claire Trevor, Wal- e afirmada ter Slezack, Audrey Long por êle próprio, por sua esposa, pela so- Philip Terry R.K.O. Rádib'. ciedade. "Absolvida" 1947 (The 2V) Julie. Criminal — Court) Elenco: Sua Martha 0'Driscoll, Tom Con- presença no fi7me serve imediatamente para way, Junc Clayxoorth — R.K.O. nos mostrar o «boxeur» na intimidade de sua vida Rádio. íamihar e as dificuldades dessa 1948 — "Mistério vida. Mas o casal no Méxi.ro" Stoker-Julie representa sobretudo a oposição entre as (Mysiery in México) — Elen- inclinações co: William Lundigan, Jac- da mulher e do homem. queline White, Ricardo Corte» Julie é uma capaz de amar, sensível e — R.K.O. Rádio. pessoa simples. Procura a felicidade, a segurança, a estabU
— 8 "Sangue 1948 — na Lua" iidade, e tem o dever da vida material: alimenta the Moon) — Elen- (vêmo- (Blood on Ia a refeição), toma-se de cuidados, e con- cd- Robert Mitchum, Barbara preparando Sei Geddea, Robert Prestou, sola. Os valores que defende situam-se sôbre um phyllis Thaxter, Walter Bren- outro plano, diferentes dos de Stoker. Após aceitar ¦nan, Tom Tully — R.K.O. Rá- uma vida em que participa das incertezas e das espe- dío. ranças de um marido seu ideal, ela aban- "Punhos de Campeão y> possuído por 1949 — — dona a luta, compreendendo Stoker à raça (The Set-up) Elenco: Ro- que pertence bert Ryan, Audrey Totter, dos heróis ridicularizados, desacreditados, e pretende George Tobias, Alan Baxter, impedi-lo de prosseguir com uma carreira que só lhe Wallace Ford, Percy Helton ² R.K.O. Rádio. trará decepções e desgostos; A tragédia nasce da concomitância de sua abdi- 1950 __ "Entre dois juramen- tos" (Two flags West) — Elen- cação e da resolução de seu marido, que decidiu ga- co: Joseph Cottien, Linda Dar- nhar de qualquer maneira a luta «arranjada». Julie, nell, Jeff Chandler, Cornei então, não a Stoker nem mesmo o auxí- Wilde, Dale Robertson — proporcionará Fox. lio morai de sua presença, pois não comparecerá ao «match». errando ruas do 1950 — "Três Segredos" Ela nos é mostrada pelas (Three Secreta) — Elenco: bairro barulhento, embaraçada, falsamente alegre, aba- Eleanor Parker, Patrícia Neal, tida enfim, presa de uma torturante meditação. Sua Ruth Roman, Frank Lovejoy, alma, esmagada, experimenta ao menor estímulo o Leif Erickson, Ted de Corsia ² Warner/United States. calvário de Stoker. que está, como sempre, a ponto 1951 _ "Terrível Suspeita" de se realizar. (The House on Telegraph Seria esquematizar consideravelmente o persona- — Vàlentiva Hill) Elenco: gem de Julie tomando-o unicamente como o símbolo Cortese, Richard Basehart, de Stoker. William Lundigan, Fay Baker, de um ideal material e mesquinho, oposto ao Gordon Gebert — Fox. Na verdade, o comportamento da mulher é muito mais 1951 — "O Dia em que a complexo, e, portanto, muito mais rico. terra parou" (The day the Julie entra em estado de crise. Essa crise é o earth stooã still) — Elenco: Michael Rennie, Patrícia Neal, ponto de supuração de um longo périplo interior que Hugh Marlowe, Sam Jaffe, se descobre devorado pela dúvida e pela contradição. Billy Qray — Fox. importância atribuída à sua caminhada so- "Cidade A própria 1952 — Cativa" (The litária pela cidade (a seqüência, admiravelmente con- Captivecity ou The Tighirope) bem o seu —- Elenco: John Forsythe, catenada, é bastante longa) revela muito Joan Camden, Ray Teal, Ha- estado interior. rold J. Kennedy, Marjorie Sem dúvida, sua resignação, sua submissão à «rè- Crossland — Aspen/United. gle du jeu», pode parecer frágil ou demasiadamente 1952 — "A Falsa Verdade" do — «materialista», em função de uma concepção ideal (Something for the Birds) comparar o compor- filme inédito — Elenco: Victor heroísmo puro. Poder-se-ia então Mature, Patrícia Neal, Edmund tamento de Julie ao da esposa do xerife de «Matar ou — Gween Fox. Morrer» Noon). Em ambos os casos, a mulher "Prisioneiros (High 1953 — da Mon-^ abandona seu marido no momento preciso em que êle Gobi) -— gólia" (Úeatination necessita de apoio moral. E' possível medir, em tal Elenco: Richard Widmark, e Don Taylor, Casey Adams, comparação, o abismo que separa o cálculo frio — Murvyn Vye, Judy Dan egoísta da primeira dessas duas mulheres da dolorosa Fox, tecnicolor. decisão que atormenta a consciência de Julie. Uma 1953 — "Ratos do Deserto" sossegada de uma cômoda vida a — aspira a felicidade (The Desert Rabs) Elenco: colocar um fim ao intolerável so- Richard Burton, James Mason, dois; a outra quer Robert Newton, Robert Dou- frimerito de um homem já gasto, depois de haver par- Ademais, Olas, Chips Rafferty, Torin ticipado por muito tempo desse sofrimento. Thatcher —- Fox. marido, e isto é importante, Julie não abandona seu 1953 __ "Meu filho, minha sua luta, o que — mas se desinteressa cientemente por vida" (So Big) Elenco: Jane do xerife. Wyman, Sterling Hayden, não se dá com a esposa Nancy Olson, Steve Forrest, Não nos esqueçamos de que mesmo se «Punhos de Elizabeth Hyer, como um «poema Fraaer, Martha Campeão» pode e deve ser considerado Tommy Retting — Warner. de signi- trágico» e compreendido «no segundo grau 1954 — "Um Homem e Dez E sobre — ficacão», êle tem suas raízes na realidade. Destinos" (Executive Suite) a de Julie Elenco: William Holden, Fre- o realista, vivo, material, posição plano é mesquinhez; dric March, Barbara Stanu>yck, não é condenável. Seu bom senso não June Allyson, Walter Pidgeon, e exprime ê^e tem origem no seu amor por Stoker Shelley Wintera, Paul Douglas, de conciliar os im- Louis Calhem, Nina Foch, a tragédia do casal, a dificuldade e da realidade Dean Jagger, Tim Considine üerativos contraditórios do ideal puro — M.G.M. «The Set-Up» poderia tornar-se "Helena ürosáica. Sem Juüe, 1954 _ de Tróia" um despojado, depurado porem ale- (Helen of Troy) — Elenco: unicamente poema 9 Rossana Podesta, Jacques górico e espiritualizado. O papel — a tal Sernas — Warner, Warnerco- — ponto in- lor, cinemascope. grato da mulher, dá ao filme sua densidade huma- na. As últimas palavras de Julie: «Nós ganhamos esta noite», exprimem com certa crueldade Como associado: a fusão do produtor ideal sobre-humano de Stoker com aquele, dolorosa- 1953 — "A volta ao Paraíso" mente humano, de sua esposa. (Return to Paradise) — Dire- ção de Mark Robson — Elen- Esta psicologia dos personagens principais já in- co: Gary Cooper, Roberta dica o caráter bastante particular de «Punhos de Cam- Haynes, Barry Jones, Moira com relação aos outros filmes Mc Donald — Aspen/Robson- peão» de box, tais como Wise-Theron Warth/United Ar- «O Invencível» (Champion) e «L'Air de Paris» (am- tistst tecnicolor. bos interessantes, com características distintas),
B) 0 Documento:
Aspecto social e Personagens secundários
... o boxeur negro, forte, ágil € calmo, o personagem mais equilibrado e o que tem maior "chance" de ser bem sucedido. ,. «The Set-Up» não é um filme sobre q box. Êle contém, todavia, um interesse documentário relativo ao panorama da «nobre arte», e talvez através desse meio, sobre alguns aspectos de toda a civilização americana. Com efeito, o filme apresenta tipos humanos decorrentes dessa civilização e por ela formados. Esses tipos cons- tituem o mundo que cerca os dois principais personagens da fita, que fixa o lugail de ambos e que, em parte, se opõe a eles ou os esmaga. Os personagens secundários têm, pois, um papel definido para atuar no drama; falaremos mais adiante a respeito desse papel. Mas eles não são abstrações; possuem uma realidade humana, uma presença pela qual nos são impostos como seres vivos. lv) Os «boxeurs». Representam os aspectos diversos de uma mesma entidade: o «boxeur» de segunda categoria, aquele que faz do box seu ofício mas nem é campeão e nem e famoso. que São: ² O belo rapaz triunfante, vitorioso na luta, seguro de si mesmo, don juanesco, caracterizado suas por roupas vistosas, seu andar desenvolto, sua voz forte e vulgar, sua indiferença desprezível frente aos outros. ² O jovem principiante sem afetação, que é tomado de pavor antes da sua primeira luta. Desta vez, êle será vencedor, mas talvez Stoker tenha sido também vencedor no seu primeiro combate, como faz crer sua meditação: «Eu me recordo da luta... punha primeira há 20 anos.,.». Êle representa a desaparecida de Stoker. juventude ² O velho lutador sempre derrotado, que faz prever o que será Stoker alguns anos depois... O box tornou-se para êle um trabalho mecânico (enquanto aguarda o
— 10 - da luta, êle se absorve na momento leitura de uma revista), e ao mesmo tempo, pela reação contra a possibilidade de um desespero crescente, sua capacidade de imagina- ção aumentou a ponto de se transformar em obssessão, e, após sua última derrota, em loucura. ² O «boxeur» jovem religioso que «joga a cartada do céu», por um sistema análogo ao Pari de Pascal, do mesmo modo que Stoker, no momento de escolher entre confirmar sua vitória e se submeter à combinação, jogará a cartada da dignidade humana. Este personagem indica claramente que é preciso procurar a significação real do filme além do documento sobre o ambiente do box, e mesmo além da simples psicologia. ² O «boxeur» negro, forte, ágil e calmo, aparece como o personagem mais equilibrado, e é o que tem maior «chance» de ser bem sucedido. O conjunto desses lutadores, mostrados na famiiiaridade do seu vestiário co- mum, apresenta a única visão um pouco encorajadora deste filme «uoir»: uma espécie de camaradagem esportiva que se opõe ao egoismo consumado dos «combinadores», e à violência bárbara dos expectadores. 29) Os Combinadores. São os personagens mais banais do cinema americano, vistos em inúmeros filmes de gangster, principalmente em «Sombras do Mal» (Night and the City), onde sao focalizadas as combinações em combates de «catch». ² Little Bcy é o gangster que impõe sua lei de terror e de interesses sórdidos no estreito mundo por êle dominado. Fisicamente fraco, covarde e sádico, êle não participa de brigas, mas assiste ao «trabalho» que obriga os outros a fazer. De uma frieza de réptil, permanece sempre aparentemente impassível, com o olhar imó- vel, cjz lado de sua amante vulgar e turbulenta. ² O «manager» e o massagista de Stoker, o primeiro mais audacioso, o se- gundo mais tímido, formam uma dupla bastante típica dos fracos e medíocres «mar- ginais» do «ring», que vivem de combinações duvidosas e especulam sobre as fraudes que os outros aceitam. ² Tiger Nelson, o adversário de Stoker, é um bruto vaidoso — com seu «peignoir» de seda, seus gestos de grande «vedette», suas saudações risonhas ao pú- blico — que procura as vitórias fáceis e só gosta de participar das fraudes. O mundo dominado por Little Boy é, com evidência e brutalidade, aquele da «lei do mais forte»; como o «boxeur» mais forte vence o mais fraco, do mesmo modo há o jovem vendedor de jornais no começo da fita toma o lugar dos mais velhos. Não piedade, não há senão lutas de interesses egoístas. 3Ç) Os Espectadores. Os espectadores formam imediatamente um personagem coletivo que se apre- senta como uma hidra de 1.000 cabeças, que gosta de sangue, é uivante, violento, insensível. Alguns tipos representativos foram escolhidos e estudados no meio da multidão, como: vez num ² A mulher de aspecto burguês que, antes de entrar pela primeira mais entu- estádio de box, diz «isso é repugnante», e depois se revela a espectadora siasmada pelo «massacre». identifica aos lutadores, e golpeia o ar ² O jovem de aparência tímida que se ao mesmo tempo que eles. — ii — ² O homem gordo, um pouco repugnante, que come sem parar, imperturbável enquanto os «boxeurs» se defendem e sofrem. ² O velho «boxeur» cego que grita: «esmurre-o no olho», e toma partido pelo lutador que está ganhando. Essa multidão é vivamente observada, da maneira mais crua e mesmo mais cruel. Os seres que a compõem são, talvez, «honradas pessoas», na sua vida cotidiana, mas exteriorizam diante de um espetáculo de box as más forças de sadismo e de violência que existem em todo homem. A massa anônima nos revela certos aspectos de nós mesmos que, em geral, cuidadosamente ocultamos à nossa consciência (raros são os espectadores que puderam se reconhecer nessa multidão; porém, se eles fossem colocados diante de um combate de box...). Tais pessoas são também «intoxicadas». Como os «boxeurs» vivem de sonho, eles vivem, durante o tempo da luta, fora de sua vida normal, de sua personalidade cotidiana; comportam-se como se estivessem «dominados». Essa multidão é idêntica àquela que anda pelas ruas vizinhas do estádio de box e por onde Julie passa: os indivíduos que se divertem nos «pequenos jogos» de um parque de atrações, que escutam o rádio, que dançam ao som de uma música de jazz, os namorados que se abraçam no canto das portas. Tais pessoas vivem na irrea- lidade da «distração» (não é por acaso que os dançarinos são mostrados em sombras chinesas); seu «dancing» chama-se «Dreamland» (terra de sonho) e seu bairro «Pa- radisè City»; o mundo em que vivem pertence um pouco aos «paraísos artificiais». Mas tal mundo não se encontra «à parte». Cada um de nós o conhece. E' o universo noturno (não é atoa que o filme se passa durante a noite), feito de senho, de imaginação, de casualidade, de alegria fabricada e de angústia, enquanto que o mundo diurno (no qual Julie deseja se refugiar) seria feito de matéria real, de segu- rança, de vida sólida e normal.
^1 II#1I ^s!M^^:i^^^-l-^^P^
REALIZAÇÃO
.., Little Boy, Construção. fisicamente fra- co,, covarde e sádico,, permanece aparentemente impassível, ao lado de sua amante vulgar e turbulenta.
A construção é aquela de uma obra clássica, ligando as unidades de lugar, tempo e ação. Unidade de lugar: A ação se desenvolve inteiramente no pequeno espaço que compreende o estádio de box com o vestiário, o hotel onde mora Stoker e o de atrações, parque todos esses locais situados na mesma rua pela qual anda Julie. Tal condensação voluntária, além de contribuir para a concentração c para a eficácia
19 marca bem a vontade dramática, dos autores em dar ao universo que descrevem um valor simbólico. ² Unidade de tempo: A ação se desenvolve seguindo o tempo real da duração outros termos, do filme. Em são confundidos o tempo real da projeção e o tempo fictício do filme. Disso resulta, certamente, uma excepcional intensidade dramática: nem um segundo da angústia e do sofrimento dos protagonistas nos deixa de ser revelado. Em particular, a luta entre Stoker e Tiger é filmada integralmente (pro- cesso usado por Mareei Camé em «L'Air de Paris»). Os planos do relógio ritmando o filme, desde às 21,5 horas até às 22,25 hs., marcam esta importância cbcecante do tempo. Êle se torna, assim, um personagem do drama. Age junto à tensão dos «boxeurs» antes da luta, no seu estado físico e moral durante a mesma, na angústia da mulher que aguarda o final de tudo. Não é uma simples parte da ação, mas sim um gerador ativo de sentimentos. ² Unidade de Ação: E' a combinação, a qual é o assunto das primeiras ima- gens e que encontra sua conclusão no último episódio da película. Todos os persò- nagens ficam em função, conscientes ou não, desse «arranjo». Por outro lado, toda a ação gira em torno de Stoker e de seu drama interior. A importância deste personagem reforça a unidade do filme. — Decoupagem e Montagem. Não é motivo para admiração que num filme tão rigorosamente construído, o «decoupage» e a montagem se confundam: com efeito, «The Set-Up» estava por certo planejado, na sua continuidade e duração, antes mesmo do seu momento de filmagem. Os planos se encadeam com uma necessidade absoluta, seguindo um ritmo inevitável. Aí, chegamos à característica essencial do estilo de Robert Wise, que não pode ser estranhado se lembrarmos que seu trabalho foi retirado de um poema. fóse estilo se caracteriza, na verdade, pela importância do ritmo, que possui o rigor de uma obra poética clássica. Já assinalamos a volta periódica, no decorrer do filme, dos planos do relógio, Reencontra-se o mesmo ritmo obcecante com todos os outros elementos do celulóide, seguindo — bem entendido — períodos variáveis para cada elemento. Por exemplo: passagem periódica do estádio de box ao quarto do hotel; volta periódica ao vestiário antes e depois de cada luta dos 6 «boxeurs»; ritmo da rua, passagens de trens e ca- minhões, etc... Este ritmo é particularmente preciso durante as cenas da luta: ritmo dos planos dos espectadores filmados periodicamente durante toda a noite (a senhora — — amante, burguêia — o jovem — o gorducho que come o cego Little Boy e sua etc...); ritmo sobretudo dos socos que constantemente golpeiam os lutadores. Por conseguinte, não é tanto a rapidez do ritmo quanto a sua regularidade, oprimindo-o como faria o o que aumenta progressivamente a tensão do espectador, barulho enervante de uma gota d'água caindo regularmente num vaso. E' o ritmo violência das imagens, as o mesmo que a crueldade da visão do homem e que a quais é também o ritmo tornam a angústia descrita pelo filme quase insuportável. Mas mesmo dizer que lhe dá, além dessa agonia, seu caráter de poesia trágica; pode-se seu caráter litúrgico e sagrado. iluminação. — A plástica da imagem: enquadramentos, décor, encontrado, mais nitidamente Esse caráter de grandiosidade trágica é ainda estilo do de modo indissociável talvez, no estilo plástico das imagens, qual participam iluminação. a composição dos quadros, os decorados e a
i o T"rr™íKrí?
No décor não há nenhum realismo, nenhuma procura do detalhe pitoresco' o quarto do hotel, o vestiário, o «ring», todavia, são provavelmente reconstituições exatas da realidade, mas o modo pelo qual elas são iluminadas e enquadradas, sem nenhuma insistência. sôbre os objetos não essenciais, torna os lugares despojados quase estilizados, e até em alguns instantes claramente surrealistas (como o teto visto por Stoker quando este está meio desmaiado, e o estádio vazio, onde êle fica como que acuado no. final da fita).,.
O fato do filme ter sido rodado em preto e branco tem sua importância na criação de seu universo plástico. «The Set-Up» é desses filmes que não são conce- bíveis em cores. A côr seria muito realista para seu universo noturno, onírico, e para essa sublimação da matéria, da violência, da luta física, que se exprime nas lutas num estilo plástico que lembra o de Miguel-Ângelo. Como não pensar diante desses, bustos nus de homens corpo a corpo, com os olhos crispados, os músculos retesados, enquadrados com uma composição de assombrosa perfeição, nos combates de Titans, nos personagens mitológicos vistos por pintores clássicos ?
— O Sóm.
O som participa do ritmo do mesmo modo que a montagem das imagens. Volta-se à mesma repetição periódica de ruídos, como os golpes do gongo, e sobretudo aos delírios da multidão, gritarias, ameaças, gritos de alegria, assovios ou aplausos. Tais ruídos marcam, no fundo, as cenas do vestiário, certas cenas da rua (por inter- médio do rádio que transmite o «match», por exemplo). Mais inquietantes ainda são os barulhos surdos dos murros, e o ritmo dos gemidos dos «boxeurs». As músicas são também ruídos: música de «dancing», canções (onde aparece a palavra «Paraíso»), que acompanham era contraponto as cenas de angústia e vio- lência (Julie errando pela rua- e sobretudo a perseguição íinal). O diálogo é muito hábil, contribuindo, através de frases aparentemente banais, de conversações vivamente captadas, para exprimir certos aspectos do profundo sentido.do filme: assim são as frases ditas pelo jovem «boxeur» que «joga a cartada de Deus», a disputa entre os vendedores de jornais, as discussões entre Julie e Stoker, e o ambíguo «Nós ganhamos esta noite».
— A Interpretação.
Robert _ Ryan tem uma presença, uma justeza e uma sinceridade extraordinária. Nao se pode esquecei* sua vista fatigada, seu olhar suave e desiludido, seus pobres sorrisos quando Êle.espera que sua esposa virá ou com o qual encoraja seus cama- radas. Nao se pode esquecer sobretudo sua máscara trágica no sofrimento físico, sua iigura martelada por golpes, cheia de sangue e inchada, seu doloroso estafamento durante a luta. A força desta interpretação contribui para a centralização do interesse sobre a personalidade do herói e, por isso, para a unidade do filme. Audrey Totter nem sempre chega à altura de Ryan. Faz de Julie, por seu olhar banal, seu penteado, sua toilette, seu comportamento, um personagem física- mente mas seu perfeito, desempenho demasiadamente neutro diminui talvez o inte- resse que se pode tomar pelo seu drama. Todos os personagens secundários estão inexcediveis, em veracidade e presença, tanto por suas expressões quanto por seu aspecto físico e seus trajes.
— 14-— ... e quando, uma noite, decide que dessa vez vencerá, é menos pela glória ou fortuna — com as quais não pode mais contar — do que por reencontrar sua confiança em si próprio, a confiança de sua mulher e sua dignidade humana. Dessa decisão nada o poderá afastar.
,., não sabe, porém, que nessa noite a luta está combinada: Little Boy, o "chefão" do bairro, comprara o treinador de Stoker. Este, contra todas as previsões., estava em forma, derrotando o adversário. Não é unia simples vitória física — é o triunfo sobre a prepotência. ... na sua vitória está o protesto inconformista contra o mundo sórdido dominado por Little Boy, com evidência e brutalidade o da lei do mais forte; como o pugilista mais forte vence o mais fraco, do mesmo modo, no início da noite o jovem vendedor de jornais toma o lugar dos mais velhos'. "gangster" Stoker é acuado, então, pelo e seus asseclas.
¦ ¦ • nao é tanto a rapidez do ritmo quanto a sua regularidade o aumenta que progressivamente a tensão do espectador opnmindo-o como faria o barulho enervanív de uma dágua sobre uma gota lata. O ritmo, mais do que a crueldade dos homens c a violência das imagens. O ritmo, lhe dá, além dessa agonia, que seu caráter de poesia trágica, Utürgica, alem dc^m agonia, seu caráter de poesia trágica, Utürgica, sagrada.
¦ W."1^r'-'ys"^yAv*>V^^'V,yj^.'.l<,Ji,tl),,/'j',!B,.i!y,r ~7* to ."•».-, "[piirçiB**** uyjnyjyw. :j^,m!„»»,,-v^^m^^^ ^¦|!?rr^^'yT II Importância I do Filme i ,.. o treinador e o massagista de Stoker, o primeiro mais au- A expressão de um mito. dacioso, o segundo mais tími- do, fracos e medíocres margi- nais do "ring". O estudo da psicologia e do aspecto social de «Punhos de Campeão» pode fazer pressentir que o trabalho de Wise é não somente mais que um filme sôbre box, porém, ainda, mais que um estudo psicológico e um documento social. Há neste filme uma significação metafísica que compreende e excede esses três aspectos. Com efeito, voltemos aos personagens do drama. Todos, «boxeurs», combina- dores, espectadores, constituem a sociedade que cerca Stoker e Julie, em particular tem como impor a Stoker seu destino de homem ven- Stoker. Essa sociedade papel 1 cido. Stoker é o homem solitário, que quer ganhar, ou seja, afirmar sua liberdade, falamos fixar seu próprio destino — o que êle faz no momento dessa escolha da qual mais acima. A semelhança de Stoker com Prometeu é evidente. Êle se revolta contra a lei sociedade inteira) e dos deuses (a lei imposta pelo gangster, pela multidão, pela por isso ultrapassa sua condição de homem (realmente, ultrapassou sua condição de conseguiu vencer). homem, pois foi por um esforço quase sobre-humano que se tem em Semelhante interpretação do filme não é uma afirmação abusiva se dado conta o estilo antes definido. Recordemos o caráter de poesia trágica pelo unido ao cias- ritmo, o caráter mitológico e sobre-humano dado pela plástica. Isto, Set-Up» das tragédias antigas, de sissismo da construção, permite aproximar «The do herói oprimido pelo destino Sófocles em particular, ocupando Stoker o lugar comenta a ação. (Oedipo, v. g.), e a multidão o lugar do coro que combinação Portanto com o resumo da intriga, de uma história de que poderia então concluir «Punhos de MT ser o tema de um filme de gangsters banal, pode-se que Este filme fornece a brilhante Campeão» é de fato a expressão de um mito eterno. expressão onde o estilo, o conteúdo das confirmação de que o cinema é um meio de cria o assunto, o e, imagens, a construção no tempo e no espaço, são aquilo que qual nesse caso, cousa muito diversa da anotação do cenário. 17 "¦ M mkx>ux*k*-^*J*^-*.-' «Vá>'.'.V«»w'«i''i f ff'iiiii*if ilWfWlltitwtftffiPwl-iàm- ESQUEMA PARA: "WESTERN" PROCURA DE UM PURO INVOLUÇÃO CINEMATOGRÁFICA) • 5 (ou SILVIANO SANTIAGO Antes de procuráramos estudar o «western» é necessário fazer uma definição, ou, caso não queiram a palavra, fazer linhas curvas para se chegar ao «western», E' esta, pelo menos, a nossa intenção. (Explicação primeira: talvez não exista o «western» puro no cinema. Talvez — — e é quase certo, com algumas exceções se aproxime do «western» primitivo. Procuraremos aqui defini-lo e, depois, historicamente mostrar sua evolução e cine- matogràficamente sua involução). * * VOCABULÁRIO «Western»: gênero de filmes americano. A definição se completará até o final, .«Cowboy»: (terá como sinônimos: primeiro, pioneiro; depois, rancheiro; e muito posteriormente, habitante das cidades do «west») — homem a cavalo, vestido gros- seiramente, com revólveres, dorme ao relento (ou em casas rústicas), a caminho í para, ou no, «west» dos E.U.A., e que vive entre 1.848 e fins do século XIX. * * |: «WESTERN» PURO jj Fato histórico inicial: foi descoberto OURO no «west» dos Estados Unidos da América; complemento: a) elemento t ¦ vivente (humano) , histórico / temporal (^ local b) elemento í ritmo cinematográfico | narração 5f5 5j€ 5jt VIVENTE: «COWBOY»: o homem em sociedade primitiva. DesbravamcnLo. Usa revólver: defesa — própria não há lei nem homens pagos para o defender — encontrará sempre dificuldades. Anda a cavalo: percorre longas distâncias — não há meios de transporte — o nomadismo. Usa roupas fortes e resistentes: uso constante e durante longo espaço de tempo — nem sempre é possível lavá-las. Dorme em qualquer lugar: não existe casas (ou se existem são rústicas) _ — o nomadismo. TEMPORAL: existiram fatos e estes podem ser marcados, ou definidos, no tempo (calendário): - 1.848 até o fim da corrida. — 18 — LOCAL: «west» dos Estados Unidos da América. x NARRAÇÃO: maneira de se contar uma história. Exposição (filmica) de uma série de fatos. RÍTMO: determinação do «tempo» cinematográfico. $¦ * * ELEMENTOS VIVENTES (humanos) POSTERIORES: (época: 1.848 — 1.900) índio: habitante da região para aonde o «cowboy» se dirigia. Encontro , natural e lógico entre ambos. Guerra como conseqüência de: invasão de território-defesa de território, antagonismo de raças (o branco soberbo, etc:), etc. «Gold-diggers» (cavadoras de ouro): mulheres que seguiam os homens no intuito dé ganhar dinheiro (mercantilismo). Soldados da guerra da secessão: durante este período travou-se a guerra da secessão; algumas batalhas se deram no «west», daí o aparecimento destes personagens. Encontro, também, com o elemento índio. Poste- riormente, na década vermelha, aparecem como os «esfarrapados». Sheriff: homem pago pela comunidade para limpar a cidade. — Organizador. (Vide, como melhor exemplo, o personagem Kane Gary Cooper — em «Matar ou Morrer» (High Noon).) etc. * * * (Explicação segunda: como vimos, a evolução do «western» no calendário não determina a involução do «western» do cinema). * * * FINAL personagem Marcos da involução narração local do «western» puro tempo ritmo Exemplos: 1) a necessidade de um aprofundamento do caráter do personagem originou o «western» psicológico; «western» lento ou 2) o ritmo, elemento fundamental no cinema, determina: «western» rápido (de ação); secessão» determinados 3)o elemento vivente «soldados da guerra da (já da civil; pelo tempo e pelo local) originou o «western» guerra "l/C/. vJH^., , fcJLty • (Agosto-Setembro de 1955)