DOCSLIB.ORG

Archäologie Im Scheinwerferlicht Die Visualisierung Der Prähistorie Im Film 1895 – 1930

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Archäologie Im Scheinwerferlicht Die Visualisierung Der Prähistorie Im Film 1895 – 1930 Archäologie im Scheinwerferlicht Die Visualisierung der Prähistorie im Film 1895 – 1930 zur Erlangung des Doktorgrades eingereicht am Fachbereich Geschichts- und Kulturwissenschaften der Freien Universität Berlin im Oktober 2008 vorgelegt von Patricia Rahemipour aus Miltenberg Tag der Disputation: 30.04.2009 1. Gutachter: Prof. Dr. Svend Hansen 2. Gutachter: Prof. Dr. Christian Jansen Vorwort Dass eine Doktorarbeit ein einsames Geschäft ist, muss zwangsläufig jeder erfahren, der sich einem solchem Verfahren einmal unterzogen hat. Man erfährt aber auch, dass das nur für weite Teile, niemals für die ganze Arbeit gilt. Daher darf auch ich einer ganzen Reihe von Leuten danken, ohne deren Hilfe die Welt sicher nicht von weiteren 400 Seiten Text bevölkert worden wäre. Die Voraussetzungen für alles haben meine Eltern, Anne Rahemipour und Gerd Hafner, geschaffen, die mein Neigungsstudium von Anfang an vorbehaltlos unterstützt haben. So wichtig private Unterstützung bei einer Doktorarbeit ist, so unerlässlich ist andererseits die fachliche Unterstützung, die ich zunächst durch meinen Lehrer Volker Pingel erfahren habe. Er hat die Idee zu Film zu arbeiten, sehr begrüßt und sich leidenschaftlich für das Thema interessiert. Leider konnte er die Arbeit wegen seines frühen Todes nicht bis zu ihrem Ende betreuen. Ohne ihn jedoch wäre sie nie zustande gekommen. Ebenso wenig wäre die Arbeit ohne den Rat, die Diskussionen und kritischen Anmerkungen meines Doktorvaters Svend Hansen entstanden. In ihm habe ich einen Betreuer gefunden, der die Entstehung der Arbeit begleitet und mich in jeder Hinsicht unterstützt hat. Christian Jansen möchte ich ebenfalls danken. Zunächst einmal für seine Bereitschaft diese Arbeit zu begutachten, aber auch für die spannenden Küchenkolloquien, wo ich als ‚Wanderin zwischen den Disziplinen‘ endlich auf Gleichgesinnte traf und anregende Hinweise bekam. Zu diesen Gleichgesinnten zählen vor allem Marie Vigener und Frederik Jagust. Der Textentstehung ging intensive Archivrecherche voraus. Da es geradezu unmöglich ist, sich dort zurechtzufinden, bin ich Ute Klawitter vom Bundesarchiv für ihre unschätzbaren Tips dankbar und Andreas Barz vom Landesarchiv Detmold. Daneben durfte ich von der jahrelangen Erfahrung von Herbert Birett profitieren. Erwin Keefer und Tom Stern haben mich immer wieder Hintergrundinformationen versorgt. Unsere gemeinsamen Tage bei der Cinarchea haben ihren eigenen Anteil an der Entstehung der i Arbeit. Besonders profitiert habe ich von den Gesprächen mit Gunter Schöbel, der mir freundlicherweise zudem Archivmaterialien aus dem Pfahlbaumuseum zur Verfügung gestellt hat. Mit dem Text selbst mussten sich schließlich einige herumschlagen. Allen voran danke ich meinen treuen Korrektorinnen Carolin Boßmeyer, Tina Kempfle und Andrea Streyli, die sich der nicht immer leichten Kost angenommen haben. Ein besonderer Dank gilt meiner Schwester Jacqueline, die sich in kürzester Zeit durch das Gesamtdokument gekämpft hat und nicht einmal den weiten Weg nach Berlin scheute, um selbiges auch optisch in Form zu bringen. Für weitere optische Hilfe danke ich vor allem Brit Wagner und dem Meister des Loops Hans-Jürgen Mörsch. Zuletzt, weil so wichtig, möchte ich meinem Freund Andreas Pfink danken, der schon nach meiner Magisterarbeit prophezeite, dass er noch eine wissenschaftliche Arbeit wohl nicht durchstehen würde. Er hat das ganz meisterhaft gemacht. Ein besonderer Dank geht an unseren Sohn Cord, der sich sicher freut, dass „Mamas doofes Buch“ endlich fertig ist. ii Inhaltsverzeichnis 0. Vorspann.....................................................................................1 Teil I 1. Von Funden zu Fakten – Wissenschaftsgeschichte und Selbstverständnis...........................................................................13 2. Mediale Geschichte der Archäologie..........................................50 Teil II 3. Forschungsgeschichte Archäologie und Film.............................82 4. Das Material – die Quellen.........................................................87 5. Archäologie im Scheinwerferlicht bis 1930................................95 6. Im Fokus: Utopische Vergangenheit........................................118 6.1. Archäologischer Ausgangspunkt......................................120 6.2. Im Fokus: Die Filme..........................................................128 6.2.1............Pfahlbausiedlung in Unteruhldingen (D 1926/27) ...................................................................................128 6.2.2..................................Das Haus im Wilden Ried (D 1921) ...................................................................................132 6.2.3....................................Die Wasserburg Buchau (D 1927) ...................................................................................136 6.2.4................................................Zur Entstehung der Filme ...................................................................................141 6.2.5..............Gesellschaftlicher Hintergrund – Pfahlbaufieber ...................................................................................142 6.2.6...............Materieller Niederschlag der Pfahlbauromantik ...................................................................................147 6.3. Inspiration für Motive und Stellvertreter..........................149 6.3.1................................................................Rekonstruktion ...................................................................................150 6.3.2....................................................................Lebensbilder ...................................................................................163 6.3.3................................................................Grabungsbilder ...................................................................................170 6.3.4.......Rezeption und Wirkung mit Exkurs Natur und Liebe ...................................................................................172 iii 6.3.5...............................Öffentliche Wahrnehmung der Filme ...................................................................................181 6.4. Fazit Fokus Pfahlbaufilme: Bilder und Botschaften..........187 7. Im Fokus: Patriotische Phantasien...........................................197 7.1. Archäologischer Ausgangspunkt......................................200 7.2. Im Fokus: Die Hermannsschlacht (D 1924)......................204 7.2.1............................................................Filmbeschreibung ...................................................................................205 7.2.2..................................Set Design, Ausstattung, Kostüme ...................................................................................210 7.2.3..............Materieller Niederschlag und gesellschaftlicher Hintergrund................................................................211 7.3. Inspirationen für Motive und Stellvertreter......................217 7.3.1...............................Drehbuch oder literarische Vorlagen ...................................................................................219 7.3.2..........................................................................Kulissen ...................................................................................228 7.3.3......................................................Ausstattung/Kostüme ...................................................................................233 7.3.4..........Öffentliche Wahrnehmung mit Exkurs Nibelungen ...................................................................................244 7.4. Fazit Fokus Hermannsschlacht: Bilder und Botschaften...260 8. Ur-Komisch: Archäologie mit der Keule...................................269 8.1. Archäologischer Ausgangspunkt......................................271 8.2. Darwins Affront................................................................280 8.3. Öffentliche Steinzeit.........................................................287 8.4. Im Fokus: The Three Ages (USA 1923) ............................291 8.4.1.......................................................Szenenbeschreibung ...................................................................................292 8.4.2..................................Set Design, Ausstattung, Kostüme ...................................................................................300 8.4.3..............Öffentliche Wahrnehmung von The Three Ages ...................................................................................302 8.4.4.. Die ‚amerikanische Steinzeitkomödie‘ – Rezeption und Wirkung......................................................................308 8.5. Inspiration für Motive und Stellvertreter..........................319 iv 8.5.1......Inspirationen zu Drehbuch, Kulissen und Entstehung ...................................................................................319 8.5.2.....................Inspirationen zur Figur ‚Weiser alter Mann‘ ...................................................................................322 8.5.3.....................................................Wilder Mann mit Keule ...................................................................................324 8.5.4.......................................Ungleichzeitige Gleichzeitigkeit ...................................................................................332 8.5.5........................................................Höhlen ohne Malerei
Load more

Recommended publications
  • Film Front Weimar: Representations of the First World War in German Films from the Weimar Period (1919-1933) Kester, Bernadette
    www.ssoar.info Film Front Weimar: Representations of the First World War in German Films from the Weimar Period (1919-1933) Kester, Bernadette Veröffentlichungsversion / Published Version Monographie / monograph Zur Verfügung gestellt in Kooperation mit / provided in cooperation with: OAPEN (Open Access Publishing in European Networks) Empfohlene Zitierung / Suggested Citation: Kester, B. (2002). Film Front Weimar: Representations of the First World War in German Films from the Weimar Period (1919-1933). (Film Culture in Transition). Amsterdam: Amsterdam Univ. Press. https://nbn-resolving.org/ urn:nbn:de:0168-ssoar-317059 Nutzungsbedingungen: Terms of use: Dieser Text wird unter einer CC BY-NC-ND Lizenz This document is made available under a CC BY-NC-ND Licence (Namensnennung-Nicht-kommerziell-Keine Bearbeitung) zur (Attribution-Non Comercial-NoDerivatives). For more Information Verfügung gestellt. Nähere Auskünfte zu den CC-Lizenzen finden see: Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0 https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.de * pb ‘Film Front Weimar’ 30-10-2002 14:10 Pagina 1 The Weimar Republic is widely regarded as a pre- cursor to the Nazi era and as a period in which jazz, achitecture and expressionist films all contributed to FILM FRONT WEIMAR BERNADETTE KESTER a cultural flourishing. The so-called Golden Twenties FFILMILM FILM however was also a decade in which Germany had to deal with the aftermath of the First World War. Film CULTURE CULTURE Front Weimar shows how Germany tried to reconcile IN TRANSITION IN TRANSITION the horrendous experiences of the war through the war films made between 1919 and 1933.
    [Show full text]
  • The Life of Harriet Beecher Stowe
    The Life of Harriet Beecher Stowe Charles Edward Stowe The Life of Harriet Beecher Stowe Table of Contents The Life of Harriet Beecher Stowe..........................................................................................................................1 Charles Edward Stowe...................................................................................................................................1 INTRODUCTORY STATEMENT...............................................................................................................2 CHAPTER I. CHILDHOOD, 1811−1824.....................................................................................................2 CHAPTER II. SCHOOL DAYS IN HARTFORD, 1824−1832..................................................................10 CHAPTER III. CINCINNATI, 1832−1836.................................................................................................21 CHAPTER IV. EARLY MARRIED LIFE, 1836−1840..............................................................................30 CHAPTER V. POVERTY AND SICKNESS, 1840−1850.........................................................................39 CHAPTER VI. REMOVAL TO BRUNSWICK, 1850−1852.....................................................................49 CHAPTER VII. UNCLE TOM'S CABIN, 1852.........................................................................................60 CHAPTER VIII. FIRST TRIP TO EUROPE, 1853....................................................................................69 CHAPTER IX. SUNNY
    [Show full text]
  • Lubitsch. Ou La Satire Romanesque
    LUBITSCH OU LA SATIRE ROMANESQUE Dans la même collection Bazin, Le Cinéma de la cruauté Borde et Chaumeton, Panorama du film noir américain (1941-1953). Boujut, Wim Wenders Bourget, Lubitsch Lotte H. Eisner, Fritz Lang Fellini par Fellini Godard par Godard Les années Cahiers Les années Karina Kracauer, De Caligari à Hitler (une histoire du cinéma allemand, 1919-1933) Pasolini, Ecrits corsaires Renoir, Ma vie et mes films Rohmer, Le Goût de la beauté Rossellini, Le Cinéma révélé Laurence Schifano, Visconti (les feux de la passion) Tassone, Àkira Kurosawa Truffaut, Les Films de ma vie Truffaut, Le Plaisir des yeux Eithne et Jean-Loup Bourget LUBITSCH ou LA SATIRE ROMANESQUE FLAMMARION Du même auteur ROBERT ALTMAN, Edilig, 1981. LE CINÉMA AMÉRICAIN, 1895-1980 : DE GRIFFITH À CIMINO, P. U. F., 1983. JAMES DEAN, Éditions Henri Veyrier, 1983. DOUGLAS SIRK, Edilig, 1984. LE MÉLODRAME HOLLYWOODIEN, Stock, 1985. HOLLYWOOD, ANNÉES 30 : DU KRACH À PEARL HAR- BOR. 5 Continents /Hatier, 1986. Tous droits réservés pour tous pays. © 1987, Éditions Stock. ISBN : 2-08-081518-0 1 FOX-TROT SUR UN PARQUET ÉTOILÉ (A BERLIN) Lubitsch est à la mode : quarante ans après la disparition du cinéaste, des foules enthousiastes applaudissent aux reprises de Haute Pègre et de Rendez-Vous, de Sérénade à trois et de La Huitième Femme de Barbe-Bleue. Tous ces titres, cependant, qui sont ceux de comédies américaines des années trente, ne constituent, en un sens, que la partie émergée d'une œuvre que chacun sait considérable, mais qui demeure mal connue. C'est que Lubitsch, avant de devenir l'un des maîtres incontestés de la comédie américaine, exerça ses talents dans des genres fort divers, et qu'il eut, en Allemagne puis aux Etats-Unis, une longue carrière à l'époque du muet.
    [Show full text]
  • Trouble in Paradise (1932, Un Ladrón En La Alcoba), Ernst Lubitsch
    Revisions: riure per no plorar | 3 de gener de 2013 | Horari: 21.00 h Trouble in paradise (1932, Un ladrón en la alcoba), Ernst Lubitsch Sinopsi Lily, una carterista que es fa passar per comtessa, coneix a Venècia al famós lladre Gaston Monescu, que al seu torn es fa passar per baró, i s’enamoren... Ernst Lubitsch, el director i comèdies que fan d’ell un realitzador de Fitxa artística mida internacional. L’anomenen, fins i tot, Ernst Lubitsch (Berlín, 1892 - Los Angeles, “el David Wark Griffith alemany” i el 1921 és Miriam Hopkins . Lily 1947) va ser un director de cinema nord- convidat als Estats Units per primera vegada. americà nascut a Alemanya. Després d’un Herbert Marshall . Gaston Monescu inici brillant a Alemanya, fou cridat a Ho- Abandona Alemanya amb trenta anys per anar a Hollywood convidat per Mary Pic- Kay Francis . Mme Mariette Colet llywood, on al 1923 començà una carrera que el situà com un dels millors realitza- kford. Vol que la dirigeixi a Dorothy Vernon Charles Ruggles . The Major dors de la comèdia lleugera i d’humor, que of Haddon Hall. Ell refusa però sí que ho farà de vegades incloïa una sàtira política. a Rosita, el 1923, la seva primera pel·lícula Edward Everett Horton . François Filiba americana. Tot un èxit, és contractat per la C.Aubrey Smith . Adolph J.Giron Fill d’un sastre berlinès que tenia un repu- Mary Pickford Company i cada pel·lícula su- tat magatzem de roba per homes, Ernst, fill pera la precedent, en qualitat i èxit (crític i co- únic, rep una educació cuidada que comprèn mercial).
    [Show full text]
  • EVS REVISION WORKSHEET CLASS II __ OUR HEAVENLY BODIES I Colour the Planets
    DON BOSCO SCHOOL OF EXCELLENCE NAME: ________ EVS REVISION WORKSHEET CLASS II __ OUR HEAVENLY BODIES I Colour the planets II Write whether the statements are true or false: (i) Te sun has nine satellites. (ii) Saturn is the largest planet. (iii) All planets have natural satellites. (iv)The planet nearest to the sun is Mercury. (v) Venus has no satellite. III Choose the correct answer 1. Which of the following is a star? __________ a. earth b. mercury c. sun 2.________ is the second largest and the sixth planet. a. Saturn b. Jupiter c. mars 3. Which of the following object emits light of its own? ___________ a. Sun b. Star c. Moon 4. Our earth is a _______ while a moon is a ________. (planet,satellite / planet, constellation) 5. The _________ is a big ball of fire. ( star/ sun) IV Draw and colour Day Night DON BOSCO SCHOOL OF EXCELLENCE NAME: ________ REVISION WORKSHEET CLASS II __ EVS(OUR EARTH) I Match the following II Fill in the blanks 1. A _________ is a large area of flat or gently rolling land. 2. low land between hills and mountains are called ________. 3. A __________ is a large area of flat land that is higher than the land around it. 4. A large water body is called ____________. III Explain the land forms a.Plains __________________________________________________ __________________________________________________ b. Mountains: _________________________________________________ _________________________________________________ c. Plateau: __________________________________________________ __________________________________________________
    [Show full text]
  • Bretten Schaut in Die Welt
    I am celluloid, not steel; O God of the zweckbauten entstanden. So ist auch die städti- machine, have mercy [ ] sche Entwicklung des neuen Mediums besser I am a delicate ribbon of celluloid dokumentiert; das frühe Kino auf dem Land misuse me and I disappoint thousands; hingegen ist sogar vor Ort oft vergessen. cherish me and I delight and instruct the world. A. P. Hollis : The Film Prayer, 1920 Doch die Wirkung des bewegten Bildes war und ist universal: hatte es sich in den ersten Jahren Filme sterben schneller. Aus der Blütezeit des seiner Existenz bereits in alle Welt ausgebreitet, Stummfilms sind selbst Schlüsselwerke wie Fritz wohin es die Operateure zugleich Kamera- Langs Metropolis nur fragmentarisch erhal- männer und Filmvorführer der Brüder Lumiè- ten. Von den Filmen vor dem ersten Weltkrieg re aus Lyon brachten, so erreichte und durch- kennt man oft nur noch drang es, wo es einmal er- die Titel. So wurde die- schienen war, auch das se Epoche des Frühen BRETTEN UM 1900 Hinterland der Metropo- Films lange unter- len. Dort hat es seine Spu- schätzt und kaum wahr- ren hinterlassen. Das mo- genommen. Doch gera- Bretten schaut derne Medienzeitalter, de in den ersten beiden dessen Bilderfluten heu- Jahrzehnten des 20. te oft beklagt werden, Jahrhunderts hat sich in die Welt ohne ihre Beweggründe der Kinofilm zu einer zu verstehen, hätte sich neuen Kunstform und nicht entfalten können, zu einer machtvollen Brettener Filmographie wäre es von Anfang an Industrie entwickelt. nur auf den großstädti- 1899 - 1919 schen Teil der Mensch- Eine Legende der Ge- heit beschränkt geblieben. schichtsschreibung ver- Noch ehe es gewinnver- Wolfgang Petroll legt den Ort dieser Ent- sprechend erschien, dem wicklung in die Groß- Kino sein eigenes Haus städte.
    [Show full text]
  • Of the Roman Empire
    EDITIONLAUSANNE Limited to one tbousand registered sets N0.4'7 THE DECLINEAND FALL OF THE ROMAN EMPIRE VOL. I1 THE HISTORY OF THE DECLINE AND FALL OF THE ROMAN EMPIRE BY EDWARD GIBBON EDITED BY J. B. BURY, M.A. WITH AN INTRODUCTION BY THE RT. HON. W. E. H. LECKY VOL. I1 NEW YORK FRED DE FAU & COMPANY PUBLISHERS COPYRIGHT,I+, FRED DE FAU & COMPANY. CONTENTS OF THE SECOND VOLUME PACE... LIST OF ILLUSTRATIONS......... xu1 CHAPTER X The Emperors Decks. Gallus. Amilianus. Valerian. and Galliersur - The General Irruption of the Barbarians - The Thirty Tyrads A.D. 248-268 The Nature of the Subject .......i The Emperor Philip .........a 249 Services.Revolt. Victory. and Reign of the Emperor Decius . a 250 He marchesagainst the Goths ......3 Origin of the Goths from Scandinavia .....4 Religion of the Goths ........5 Institutions and Death of Odin .......6 Agreeable. but uncertainHypothesis concerning Odin . 6 Emigration of the Goths fromScandinavia into Prussia . 7 -from Prussia to theUkraine ...... 8 The Gothic Nation increases in its March .... 9 Distinction of the Germans and Sarmatians ....10 Description ofUkraine the ......10 The Goths invade the Roman Provinces .....11 250 Various Events of the Gothic War ... ..12 251 Decius revives the ofice of Censor in the Person of Valerian . 14 The Design Impracticable. and without Effect ....15 Defeat and Death of Decius and his Son .....16 251 Election of Gallus .........IS 252 Retreat of the Goths ....... 18 gallus purchases Peace by the Payment of an annual Tnbut; 18 Popular Discontent .........19 253 Victory and Revolt of Ahilianus ......20 Gallus abandoned and slain .......20 Valerian revenges the Death of Gallus .....21 Is acknowledged Emperor ........21 'i Character of Valerian ....
    [Show full text]
  • The Impact of the Roman Army (200 BC – AD 476)
    Impact of Empire 6 IMEM-6-deBlois_CS2.indd i 5-4-2007 8:35:52 Impact of Empire Editorial Board of the series Impact of Empire (= Management Team of the Network Impact of Empire) Lukas de Blois, Angelos Chaniotis Ségolène Demougin, Olivier Hekster, Gerda de Kleijn Luuk de Ligt, Elio Lo Cascio, Michael Peachin John Rich, and Christian Witschel Executive Secretariat of the Series and the Network Lukas de Blois, Olivier Hekster Gerda de Kleijn and John Rich Radboud University of Nijmegen, Erasmusplein 1, P.O. Box 9103, 6500 HD Nijmegen, The Netherlands E-mail addresses: [email protected] and [email protected] Academic Board of the International Network Impact of Empire geza alföldy – stéphane benoist – anthony birley christer bruun – john drinkwater – werner eck – peter funke andrea giardina – johannes hahn – fik meijer – onno van nijf marie-thérèse raepsaet-charlier – john richardson bert van der spek – richard talbert – willem zwalve VOLUME 6 IMEM-6-deBlois_CS2.indd ii 5-4-2007 8:35:52 The Impact of the Roman Army (200 BC – AD 476) Economic, Social, Political, Religious and Cultural Aspects Proceedings of the Sixth Workshop of the International Network Impact of Empire (Roman Empire, 200 B.C. – A.D. 476) Capri, March 29 – April 2, 2005 Edited by Lukas de Blois & Elio Lo Cascio With the Aid of Olivier Hekster & Gerda de Kleijn LEIDEN • BOSTON 2007 This is an open access title distributed under the terms of the CC-BY-NC 4.0 License, which permits any non-commercial use, distribution, and reproduction in any medium, provided the original author(s) and source are credited.
    [Show full text]
  • Literaturverzeichnis
    507 am südtor von vindonissa LITERATURVERZEICHNIS LITERATURVERZEICHNIS Grundsätzlich gelten die Zitier-Richtlinien und Abkürzungen der Römisch-Ger- Ackermann/Winet 2007: r. ackermann/i. winet, Keramik und Knochen aus manischen Kommission (vgl. Ber. RGK 71, 1990, 973 – 998; 73, 1992, 477 – 540). frühtiberischer Zeit – Interdisziplinäre Auswertung einer Grube vom Basler Münsterhügel (Fernheizungsgrabung 1978/13, Zone 12). Jber. Arch. Bodenforsch. Zusätzlich werden folgende Abkürzungen für Zeitschriften verwendet: Basel-Stadt 2007, 91 – 151. AE L’Année épigraphique Adam 1989: j.-p. adam, La Construction Romaine (Paris 1989). AS Archäologie der Schweiz Ad-hoc-Arbeitsgruppe Boden 2005: arbeitsgruppe bodenkunde (Hrsg.), ASA Anzeiger für Schweizerische Altertumskunde Bodenkundliche Kartieranleitung (Hannover 2005). BPA Bulletin de l’Association Pro Aventico Adler-Wölfl 2010: k. adler-wölfl, Keramik. In: Mosser u. a. 2010, 267 – 508. HA Helvetica Archaeologica Agustoni 2006: c. agustoni, Vallon: côté JARDIN, côté cour (Fribourg 2006). JbAK Jahresbericht aus Augst und Kaiseraugst Ahü-Delor u. a. 2010: a. ahü-delor u. a., Caractérisation des vaisseliers culi­ Jber. GPV Jahresberichte der Gesellschaft Pro Vindonissa naires dans l’est de la Gaule au cours des trois premiers siècles de notre ère. In: JbAS Jahrbuch Archäologie Schweiz SFECAG, Actes du Congrès de Chelles (Marseille 2010) 301 – 330. JbSGUF Jahrbuch der Schweizerischen Gesellschaft für Ur- und Frühge- Albrecht 1943: ch. albrecht, Ausgrabungen bei Haltern. Die Fundstücke der schichte Jahre 1912 – 13 und 1925 – 32. Bodenaltertümer Westfalens VI, 1943, 80 – 120. ZAK Zeitschrift für Schweizerische Archäologie und Kunstgeschichte Alder u. a. 2006: c. alder u. a., Ein Blick unter das Pflaster des Münsterplatzes. Die Ausgrabung Münsterplatz (A) 20, Trafostation, 2004/38.
    [Show full text]
  • Film Front Weimar’ 30-10-2002 14:10 Pagina 1
    * pb ‘Film Front Weimar’ 30-10-2002 14:10 Pagina 1 The Weimar Republic is widely regarded as a pre- cursor to the Nazi era and as a period in which jazz, achitecture and expressionist films all contributed to FILM FRONT WEIMAR BERNADETTE KESTER a cultural flourishing. The so-called Golden Twenties FFILMILM FILM however was also a decade in which Germany had to deal with the aftermath of the First World War. Film CULTURE CULTURE Front Weimar shows how Germany tried to reconcile IN TRANSITION IN TRANSITION the horrendous experiences of the war through the war films made between 1919 and 1933. These films shed light on the way Ger- many chose to remember its recent past. A body of twenty-five films is analysed. For insight into the understanding and reception of these films at the time, hundreds of film reviews, censorship re- ports and some popular history books are discussed. This is the first rigorous study of these hitherto unacknowledged war films. The chapters are ordered themati- cally: war documentaries, films on the causes of the war, the front life, the war at sea and the home front. Bernadette Kester is a researcher at the Institute of Military History (RNLA) in the Netherlands and teaches at the International School for Humanities and Social Sciences at the University of Am- sterdam. She received her PhD in History FilmFilm FrontFront of Society at the Erasmus University of Rotterdam. She has regular publications on subjects concerning historical representation. WeimarWeimar Representations of the First World War ISBN 90-5356-597-3
    [Show full text]
  • ASTROLOGY Istrolog'
    OF INTEREST TO ALL ASTROLOGERS ASTROLOGYiSTROLOG' THE ASTROLOGERS’ QUARTERLY ISSUED UNDER THE AUSPICES OF THE ASTROLOGICAL LODGE OF LONDON AND DEVOTED TO THE STUDY OF ASTROLOGY IN ALL ITS BRANCHES Editor: CHARLES E. O. CARTER Ja n u a r y F e bru ar y 1944 CONTENTS Page ED ITO R IA L............................................................................................. 101 MEDICAL ASTROLOGY. By H. B. P ilkington.................................... 109 THREE U.S.A CRUISERS. By The Editor............................................. 112 “SCIENTIFIC ASTROLOGY.” By The E d i t o r .......................................113 “Q 6.” By George H. Bailey.........................................................................116 THE FOCAL CHART. By“ Regulus” .........................................................124 STUDIES IN THE FIXED STA R S......................................................... 128 LETTERS TO THE EDITOR . 130 ' PRICE ONE SHILLING. ANNUAL SUBSCRIPTION, 4/6 POST FREE ASTROLOGY Subscriptions Single copies axe is. or is. i Jd. post free. The annual subscrip­ tion is 4s. 6d. post free. All annual subscriptions should be sent to C. E. O. Carter, 59 Victoria Drive, London, S.W.19, England, and in sending through the post it is advisable to fill in and cross money and postal orders, or use cheques, which should be made payable to C. E. O. Carter. The issues appear early in March, June, September, and December. Wholesale Trade The trade is supplied by Messrs. L. N. Fowler & Co., 5, Corrie Avenue, London, N.14 (temporary address). Correspondence, Advertisements, and Articles for Publication These should be directed to Astrology, 59 Victoria Drive, London, S.W.19, England, and must be to hand by the 1st of the month prior to publication (advertisements by the 10th). Articles dealing with any aspects of astrological science will be gladly received and considered with a view to publication.
    [Show full text]
  • Sensate Focus (Mark Fell) Y (Sensate Focus 1.666666) [Sensate Focus
    Sensate Focus (Mark Fell) Y (Sensate Focus 1.666666) [Sensate Focus / Editions M ego] Tuff Sherm Boiled [Merok] Ital - Ice Drift (Stalker Mix) [Workshop] Old Apparatus Chicago [Sullen Tone] Keith Fullerton Whitman - Automatic Drums with Melody [Shelter Press] Powell - Wharton Tiers On Drums [Liberation Technologies] High Wolf Singularity [Not Not Fun] The Archivist - Answers Could Not Be Attempted [The Archivist] Kwaidan - Gateless Gate [Bathetic Records] Kowton - Shuffle Good [Boomkat] Random Inc. - Jerusalem: Tales Outside The Framework Of Orthodoxy [RItornel] Markos Vamvakaris - Taxim Zeibekiko [Dust-To-Digital] Professor Genius - À Jean Giraud 4 [Thisisnotanexit] Suns Of Arqa (Muslimgauze Re-mixs) - Where's The Missing Chord [Emotional Rescue ] M. Geddes Genras - Oblique Intersection Simple [Leaving Records] Stellar Om Source - Elite Excel (Kassem Mosse Remix) [RVNG Intl.] Deoslate Yearning [Fauxpas Musik] Jozef Van Wissem - Patience in Suffering is a Living Sacrifice [Important Reords ] Morphosis - Music For Vampyr (ii) Shadows [Honest Jons] Frank Bretschneider machine.gun [Raster-Noton] Mark Pritchard Ghosts [Warp Records] Dave Saved - Cybernetic 3000 [Astro:Dynamics] Holden Renata [Border Community] the postman always rings twice the happiest days of your life escape from alcastraz laurent cantet guy debord everyone else olga's house of shame pal gabor billy in the lowlands chilly scenes of winter alambrista david neves lino brocka auto-mates the third voice marcel pagnol vecchiali an unforgettable summer arrebato attila
    [Show full text]