METROPOLISMETROPOLIS

Stummfilm 1927 Regie: Fritz Lang Drehbuch: Fritz Lang, Thea von Harbou Original-Musik: Gottfried Huppertz Produzent: Erich Pommer

Kaum ein anderer deutscher Film hat die Geschichte des Films nachhaltiger beeinflusst, als der Stummfilmklassiker METROPOLIS von 1927. Mit für damalige Zeit enormem Aufwand in den Babelsberger UFA-Studios gedreht, fanden Bildsprache und Motive des Regisseurs Fritz Lang Anklang und Adaption in zahlreichen späteren Filmen vor allem amerikanischer Regisseure. Visionär wird eine Welt gezeigt, in Originalmusik seit Jahren immer wieder der gigantischer Reichtum und Macht einerseits konzertante Aufführung in den verschiedensten und eine menschenfeindliche Maschinenwelt Besetzungen. andererseits zu Konflikt und Katastrophe führen. Im November 2001 wurde der Film Metropolis ist eine zweigeteilte Stadt. In den METROPOLIS (neben Goethes Faust, der Hochhäusern residieren die Reichen und Gutenberg-Bibel und Beethovens 9. Sinfonie in Mächtigen - Vorstellungen vom biblischen das UNESCO-Weltkulturerbe aufgenommen. Turmbau zu Babel werden hier ins Bild gesetzt. Tief unter der Erde leben die Arbeiter. Sie Gr. Orch.: (Filmfassg. 2001 Bearb.: Heller) werden vom Moloch einer alles beherrschenden 2 (Picc.). 2 (EH.). 2. 2. 2 Alt-Sax.-4. 2. 3. 1. Maschine angetrieben und in Schach gehalten. Pk. Schlgz. (3 Sp.) Harfe, Celesta, Orgel, Str. Maria, einem Mädchen aus der Unterstadt, das (Part. auch käufl. Best.-Nr. 51150, Euro 149,--) die Arbeiter verehren wie eine Heilige, wird (Filmfassg. 2010 Bearb.: Strobel - gleiche Bes.) von Freder, dem Sohn des obersten Magnaten bewundert und geliebt. Ein künstlicher Mensch SO.-Fassung: (2001 Heller, 2010 Strobel) mit dem Aussehen der Maria, ins Leben gesetzt 1 (Picc.). 1 (EH.) 1. 0. Alt-Sax.-2. 1. 1. 0. vom Erfinder Rotwang, wiegelt die Arbeiter Pk., Schlgz., Klav., Harmon., Streicher ohne Va. jedoch auf. Diese zerstören die Maschinen, was dann zur Katastrophe, zur Überflutung der Besetzg. f. Blasorch.: (Filmfassg. 2001 Burkali) unterirdischen Stadt führt. 1 (Picc.), 1 (EH.), Es-Klar., 3 B-Klar., Alt-Klar. in Es, Bald nach der Premiere fiel der Film zahlreichen Bass-Klar. in B, Kb-Klar. in B, 2 Alt-Sax., Tenor- Umarbeitungen und Kürzungen zum Opfer, Sax., Bariton-Sax., Horn in F, Trp. in B, Pos. in C, wobei einige Teile des Originals verloren Tenorhorn in B, Basstuba, Schlagz., Pk, Xylophon gingen. Die von der Friedrich-Wilhelm-Murnau- Stiftung betreute Rekonstruktion von 2001 Kammerensemble: Klar. in B, Vl., Vc., Klavier macht jedoch in größtmöglicher Annäherung (Filmfassg. 2001 Bearb.:Treiber) an die Premierenfassung auch die Verwendung (Filmfassg. 2010 Bearb.:Treiber) der Originalmusik von Gottfried Huppertz (1887-1937) wieder möglich. Diese Musik, Klav.-Fassungen: 2 ms.(Filmfassg. 2001Treiber), entstanden in enger Zusammenarbeit mit den 2 Klav. 4 ms (Filmfassg. 2010 Strobel/Treiber) Schöpfern des Films Fritz Lang und seiner Frau, der Drehbuchautorin Thea von Harbou, war Dauer: Fassung 2001: 118’ / Fassung 2010 : 150’ gerade bei der Herstellung der Rekonstruktion eine wichtige Hilfe, enthielt der Klavierauszug doch zahlreiche Hinweise auf Filmhandlung, Musikrechte: © by Ries & Erler Einstellungen und Szenenfortgang. Auch Filmrechte: unabhängig vom Film findet die Huppertzsche Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung /Transit-Film 2 DIEDIE NIBELUNGENNIBELUNGEN

Stummfilm 1923-1924

Verfilmung des großen Sagenstoffes in zwei Teilen

Regie: Fritz Lang Drehbuch: Thea von Harbou, Fritz Lang Original-Musik: Gottfried Huppertz

Teil I: Siegfrieds Tod Teil II: Kriemhilds Rache

Die Handlung lehnt sich eng an die bekannte sagenhafte nordische Legende an, wie sie im 12. Jh. aufgezeichnet wurde. - Siegfried, bei Mime, dem Schmied aufgewachsen und eine verfremdete, aus Über- und ausgebildet, zieht als fahrender Ritter an den Unterdimensionierungen erzielte Fantasie- Hof König Gunthers. Unterwegs tötet er den welt und ein an Bildern und Plastiken Drachen Fafnir und raubt dem Zwergen- zeitgenössischer Künstler orientierter Szenen- könig Alberich dessen Tarnkappe und den aufbau sind seine Mittel, manche davon Nibelungenschatz. Dank der heimlichen Hilfe erstmalig im Filmmedium verwendet. Siegfrieds erringt Gunther die Hand der isländischen Königin Brunhilde. Siegfried Besetzung für Gr. Orchester: bekommt als Lohn Kriemhild, die Schwester (Bearb.: Berndt Heller, Stefan Zorzor) des Königs. Als Brunhilde erfährt, daß sie nicht von Ihrem Gemahl sondern von 2 (Picc.). 2 (EH.). 2. 1.-4. (5 ad lib.) 2. 3. 1. Siegfried bezwungen wurde, fühlt sie sich Pk. Schlgz. (3 Sp.) Harfe, Klav. verraten, lässt Siegfried durch den Vasallen Streicher Hagen ermorden und tötet sich selbst. - Im zweiten Teil inszeniert Kriemhild, von bösen Salonorchester-Fassung: Träumen verfolgt, ihre Rache. Am Hofe des Hunnenkönigs Etzel, ihrem 2. Mann, provo- 1 (Picc.). 1 (EH.). 1. 0.-0. 2. 1. 0. ziert sie mit einer Intrige einen Streit mit den Pk., Schlgz. Klav. Harmon. Streicher ohne Va. zu Gast geladenen Burgundern. Gunther und seine Getreuen fallen in dem darauffolgen- Dauer: den fürchterlichen Blutbad. 1. Teil: Siegfrieds Tod 142’ Fritz Lang, der mit seiner Frau, der Drehbuch- 2. Teil: Kriemhilds Rache 151’ autorin und späteren Regisseurin Thea von Harbou insgesamt 8 Gemeinschaftsproduk- Filmrechte: tionen schuf, entwickelte in diesem Zweiteiler eine ganz eigene, eindrucksvolle Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung / Filmsprache. Bilder von großer formaler Transit-Film Schönheit, der Einsatz von Licht und Schat- ten, z.B. wenn sich aus dem Waldboden Musikrechte: aufsteigende (künstliche) Dämpfe gegenlichtig mit dem Sonnenlicht mischen, © by Ries & Erler 3 DASDAS WEIBWEIB DESDES PHARAOPHARAO

Stummfilm 1921 Darsteller: Emil Jannings, Regie: Paul Biensfeldt, Ernst Lubitsch Harry Liedtke, Paul Wegener, Original-Musik: Lyda Salmonova u. a. Eduard Künneke, Bearb. zur Filmfassung 2006: Berndt Heller Besetzung für Gr. Orchester: Bearb. zur Filmfassung 2011: Frank Strobel 2 (Picc.). 2 (EH). 2 (Bassklar.). 2 (Kfg.). - 4. 2. 3. 1. Pk., Schlagz. (2Sp.), Harfe, Streicher Lubitschs großartiges Filmwerk, mit unge- Dauer: 120’ (Heller) / 98’ (Strobel) heurem Fleiß, in langwieriger Arbeit tech- Rundfunkproduktion SR Berndt Heller nisch einwandfrei durchgeführt, eine Rundfunkproduktion WDR Frank Strobel bewundernswerte Leistung berlinischer DVD/BlueRay erscheint bei ALPHA-OMEGA Energie, schwerflüssig einsetzend, dann bunt und mannigfach zerflatternd, wäre vielleicht Salonorchester-Fassung (Strobel): noch mehr auseinandergesprengt worden, 1 (Picc.). 1 (EH). 2. 1. - 1. 2. 1. 0., Schlagz., wenn nicht Eduard Künnekes wunderschöne Klavier, Streichquintett Dauer: 98’ Musik, die in motivistischer Verknüpfung schmiegsam und melodiös die Handlung Blasorchester-Fassung (Silberer): begleitet, alles zusammengehalten hätte. 1 Picc., 5 Fl., 2 Oboen, EH., 2 Fg., Kfg., Klar. (Aus der deutschen Erstaufführungskritik von in Es, 12 Klar in Bb, Bassklar., 4 Alt-Sax, Kurt Pinthus in Das Tagebuch, 18. 3. 1922) 2 Tenor-Sax., Bariton-Sax., 4 Horn in F, 5 Trp., 5 Flügelhorn, 2 Pos. in Bb, Basspos., 5 Euph. Wo liegt der Maßstab für diesen Film? in Bb, 2 Tuba in Bb, Tuba in Es, Kb., Harfe, Pk., In seiner eigenen Gattung. Mallet, 2 Perc. 1, 2 Perc. 2 Dauer: 98’ Das Weib des Pharao ist ein historisch- romanhafter Film. Soll diese Art weiterentwik- © by Ries & Erler, Berlin kelt werden? Nein. Aber diese Art ist hier zur Orchestermat. leihw. bei Ries & Erler erhältl. Vollendung gekommen. Filmrechte bei: ALPHA-OMEGA digital GmbH (Aus der deutschen Erstaufführungskritik von Tel.: +49 (0) 89/89 05 39 60 Herbert Ihering.) Fax: +49 (0) 89/89 05 39 67 eMail: [email protected]

DASDAS BLUMENWUNDERBLUMENWUNDER

Zeitraffer-Stummfilm 1921 - 1925 Besetzung: mit Tanzeinlagen 2.1.2.1.- 2.1.1.0. Harfe, Schlagz. u. Streicher

Original-Musik: Dauer: 65‘ Eduard Künneke, Lars J. Lange u. Frank Strobel (Bearb.) 4 DIEDIE ABENTEUERABENTEUER DESDES PRINZENPRINZEN ACHMEDACHMED

Silhouettenfilm 1923-1926

Regie: Lotte Reiniger

Original-Musik: Wolfgang Zeller, für Orchester eingerichtet von Helmut Imig

Nach Motiven des Märchens „Tausendundei- ne Nacht“ erzählt Lotte Reiniger in ihrem Silhouettenfilm - dem ersten abendfüllenden Trickfilm der Filmgeschichte - von den fantastischen Abenteuern des Prinzen Achmed, Sohn des Kalifen, und seiner Schwester Dinarsade, von der schönen Pari Banu, Herrscherin der Zauberinsel Wakwak, von Aladin und der Wunderlampe und vom fesselnden Kampf zwischen dem bösen Besetzung: Zauberer und der guten Hexe. 2 (Picc.). 1. 2. 1. - 2. 2. 1. 0. Pk., Dieser Film eignet sich besonders gut für Schlagzeug (2 Sp.), moderierte Aufführungen (Film und Celesta, Streicher Orchester) im Rahmen von Kinder- und

Jugendkonzerten. Dauer: 66’ Lotte Reiniger TV Erstsendung: 13. 5. 1999, ARTE, Helmut Imig, der die ursprüngliche Fassung Deutsches Filmorchester Babelsberg, nach den in den USA erst 1995 von Lothar Ltg.: Helmut Imig Prox wiederentdeckten Stimmen rekonstru- DVD: Absolut Medien ierte, schreibt über Zellers Filmmusik: Sie geht zu großen Teilen über das rein Illustrative Fassung Zeller/Schubbe f. kleines Orchester hinaus, gewinnt über weite Strecken musikali- 1.1.1.1 - 1.1.1.0., Pk., Schlagz., Klav./Orgel/ schen Eigenwert. Zeller verläßt die Tonalität Celesta (2 Sp.), Streichquintett nie wirklich, reichert sie aber durch extensive dissonante Durchgänge und häufigen Fassung für Kammerensemble Zeller/Fink: Tonartenwechsel virtuos an. Bewundernswert für Flöte, Oboe, Vl., Vc und Klavier ist sein Geschick, auf die gegensätzlichen © by Ries & Erler, Berlin Stimmungen eines Films einzugehen und doch Orchestermaterial leihweise erhältlich. große musikalische Zusammenhänge zu Filmrechte für Deutschland/Österr./Schweiz: wahren. Wenn die Filmszene nicht gerade den Christel Strobel, Agentur für Primrose abrupten Wechsel fordert, zeichnet sich seine Productions Musik durch organische, fließende Übergänge Werner-Friedmann-Bogen 18 aus. Fußend auf Wagners Leitmotivtechnik D-80993 München bedient sie sich wiederkehrender „Floskeln“ Tel. 0 89-1 49 14 53 eher denn großer thematischer Verarbeitung. [email protected] 5 PANZERKREUZERPANZERKREUZER POTEMKINPOTEMKIN

Stummfilm 1925

Regie: Sergej M. Eisenstein

Musik: Edmund Meisel (1926)

Bearbeitung: Helmut Imig (2005)

Der Film PANZERKREUZER POTEMKIN revolutionierte aufgrund seiner bahnbre- chenden Montagetechnik die Filmkunst. Zum 20. Jahrestag der russischen Revolution von 1905 in nur drei Monaten gedreht, katapultierte der Film den 27-jährigen Sergej Eisenstein in die Riege der weltbesten Regisseure. Zum Welterfolg des Films hatte die für die deutsche Premierenfassung von Zensur verursachten Umstellungen und 1926 komponierte Musik von Edmund Schnitte der berühmten Treppensequenz. Meisel entscheidend beigetragen. Der Für die russische Fassung des Films wurde Filmmusikwissenschaftler Lothar Prox schrieb Edmund Meisels Musik von Helmut Imig mit darüber: „Die Musik des Potemkin, ihre dramaturgischer Beratung von Lothar Prox pochenden, lärmenden Rhythmen hafteten neu bearbeitet. Die Live-Aufführung der mit noch jahrzehntelang im Gedächtnis der deutschen Untertiteln versehenen russischen Zeitgenossen.“ Fassung fand als Sonderveranstaltung der Retrospektive in der Volksbühne am Rosa- Die Überlieferungsgeschichte des Films ist Luxemburg-Platz am 12. und 13. Februar eine Geschichte der Verstümmelungen, der 2005 statt. Es spielte das Deutsche Film- Film selbst einer der spektakulärsten Zensur- orchester Babelsberg unter der Leitung von fälle der 1920er Jahre. Eine vollständige Helmut Imig. Kopie der russischen Premierenfassung des Besetzung: Films ist nicht erhalten. 80 Jahre nach der 2.2 (EH.).3 (B-, Es- und Bassklar.)1. - 3.3.3.0. russischen Uraufführung und 100 Jahre nach Schlagz. (3 Sp.), Pauken, Klavier/ Keyboard, den Ereignissen, von denen der Film handelt, Celesta (1 Sp.) und Streicher wird der Film PANZERKREUZER POTEMKIN in einer neu rekonstruierten Fassung vorgestellt. Russische Uraufführungsfassung: Die Aufführung des Films fand als Sondervor- 1. 1. 1. 0. - 1. 2. 1. 0., Pk., Schlagz., Klavier, stellung der Retrospektive anlässlich der 55. Streicher Internationalen Filmfestspiele Berlin 2005 Dauer: 75’ DVD Transit-Classics statt. Die neue Rekonstruktion der russischen Filmrechte: Premierenfassung schließt erstmals die Wiedereinfügung von russischen Zwischen- © Filmmuseum Berlin - Stiftung Deutsche titeln in ihrer originalen grafischen Gestalt Kinemathek sowie ein dem Film vorangestelltes Motto von Leo Trotzki ein. Korrigiert wurden u.a. Musikrechte: auch die durch die Bearbeitungen und © 2005 by Ries & Erler 6 DERDER HEILIGEHEILIGE BERGBERG

Stummfilm 1926 Deutsche Erstaufführung: 17.12.1926

Regie: Arnold Fanck

Drehbuch: Arnold Fanck

Darsteller: Ernst Petersen als Vigo Frida Richard Leni Riefenstahl als Tänzerin Diotima Friedrich Schneider als Skilehrer Colli Hannes Schneider als Bergführer Luis Trenker als Freund

Musik: Edmund Meisel

Auf der Basis des Klavierauszuges der Original-Musik Edmund Meisels instrumen- tiert und adaptiert von Helmut Imig

Kurzinhalt: Diotima, die Tänzerin, tanzt, um ihre Gefühle auszudrücken. Sie tanzt am Ufer des Meeres und folgt den Rhythmus der Wellen. Eine große Sehnsucht zieht sie nach den Bergen. Dort begegnet sie in einem Winterkurort zwei Freunden, die dem Zauber ihres Tanzes erliegen. Während der einen „seinen“ Berg gehalten. Trotz Sturm und Nacht gelingt es besteigt, um der Gefühle Herr zu werden, Diotima, Hilfe für die beiden Freunde zu bleibt der jüngere in ihrer Nähe. Der ältere schicken. Doch als die Retter nahen, verlas- der beiden Freunde ist in seine Heimat sen den Freund die Kräfte, und in einem inmitten hoher Berge zurückgekehrt. Auch Anfall von Wahnsinn springt er Vigo in die Diotima kam dorthin, und ihre gemeinsame Tiefe nach. Liebe erwacht. Vigo, der jüngere Freund, trifft zu einem Skirennen ein, begegnet Diotima Besetzung: wieder, die ihm, falls er siegt, die Erfüllung 2. 2. 2. 2. - 4. 3. 3. 1., Harfe, Klavier, Pk., seines Wunsches verspricht. Der Freund sieht Schlagz. 2 Sp., Streicher seine Liebe zerbrechen und beschließt, seinen Berg über die Santo-Nordwand zu Dauer: 114’ besteigen. Er nimmt den jüngeren Berg- kameraden mit und muß unterwegs erken- nen, daß dieser sein Rivale ist. Eine Bewe- gung und Vigo hängt an einem Seil über Musikrechte: dem Abgrund, von den Armen des Freundes © by Ries & Erler 7 FAUSTFAUST

Stummfilm 1926

Regie: Friedrich Wilhelm Murnau

Musik: Bernd Schultheis (Neukomposition für Orchester 1999)

Friedrich Wilhelm Murnaus Faustverfilmung kombiniert Motive des alten Volksbuches, wie es als Historia von Doktor Johann Fausten Dem weitbeschreyten Zauberer und Schwarzkünstler 1587 vom Buchdruk- ker Spies in Frankfurt am Main erstmalig vorgelegt wurde, mit Aspekten der ersten Dramatisierung des Stoffes durch Marlowe Bernd Schultheis (*1964) und mit der von Goethe stammenden lebt als Komponist in Berlin. Gretchen-Tragödie als Dreh- und Angelpunkt des Werkes. Neben seiner kammermusikalischen Arbeit widmet er sich insbesondere der Filmmusik. Die Musik eröffnet naturgemäß einen Blick Für die Sender arte/3sat/ZDF komponierte er aus heutiger Perspektive auf den Film, sie neue Musiken zu den Stummfilmen Les verwandelt sich dem Ausdruck seiner Deux Timides (Kammerensemble) von (Entstehungs-)Zeit aber immer wieder an, René Clair, Frankreich 1928, Sodom und kokettiert - kurz - folgt seinen Spielregeln. Gomorrha (2 Klaviere und Schlagzeug) von Michael Kertesz, Österreich 1922 und Fassung für Orchester: Metropolis (Orchester) von Fritz Lang. Die 2 (Picc. u. Alt-Fl.). 2 (EH.). 2 (Bassklar.). 3 (Kfg.) Stummfilmmusiken werden regelmäßig auf 4. 2. 3. 1. internationalen Festivals live zum Film Pk., Schlagzeug (2 Sp.), Harfe, Streicher aufgeführt. Auf Einladung des Goethe- Fassung für Kammerensemble: Instituts Aufführungen in Athen, Palermo und 1 (Picc. u. Alt-Fl.). 1 (EH.). 2 (Bassklar.). 1 (Kfg.) Mexiko-Stadt. 1998 komponierte Bernd 1. 2. 2. 0. Schultheis eine Filmmusik (Kontrabaß und Schlagzeug (2 Sp.), Harfe, Klavier, Streicher Elektronik) für eine Experimentalfilm- produktion der Redaktion >Das kleine Dauer: 108’ Fernsehspiel< beim ZDF mit dem Titel Signalstörung, von Thomas Mank. Dieser © by Ries & Erler, Berlin Film wurde mit dem hessischen Filmpreis Orchestermaterial leihweise 1998 ausgezeichnet. bei Ries & Erler erhältlich. Filmkopien samt Filmrechten erhalten Sie Bernd Schultheis beschäftigt sich seit 1995 für kommerzielle Veranstaltungen bei der mit elektronischer Musik, wobei er besonde- Transit-Film GmbH, Dachauer Straße 35, ren Wert auf die Interaktion von D-80335 München, Instrumentalklang und dessen elektroakusti- Tel.: +49 (0) 89-555261 * scher Verarbeitung in Echtzeit sowie Raumklangprojektionen legt. 8 DIEDIE GENERALLINIEGENERALLINIE

Stummfilm 1926-1929

Regie: Sergej Eisenstein

Musik: Neukomposition für Orchester Taras Bujevski 1997

Von 1926 -1929 drehte Eisenstein aus- schließlich mit Laiendarstellern diesen Film mit dem Untertitel „Das Alte und das Neue“. Die Generallinie sollte ein durchweg optimi- stischer und zukunftsfroher Film sein, der einen vermeintlich großen Aufschwung Besetzung: durch die Kollektivierung der Landwirtschaft verdeutlichen soll. 3 (Picc., Alt-Fl.) 3 (Picc., Klar., Baßklar.) 3 (Kfg.) - 4. 3. 3. 1. Bujewski, 1957 in Charkov in der Ukraine Schlagzeug (5 Sp.), Harfe, Klavier, Celesta, geboren, in Moskau am Tschaikowsky- Streicher. Konservatorium ausgebildet, kommentiert in seiner Auftragskomposition von ZDF und Dauer: 130’ ARTE mit seiner Musik die Bilder: Wenn nach den dramatischen Szenen der Armut und des Uraufführung: Hungers plötzlich Milch und Honig fließen, schreibt er dazu einen bitter-bös verfremdeten 13. 12. 1997 Wirtschaftswunder-Swing. Alte Oper Frankfurt. Zu einem Arbeiter- und Bauernaufstand Rundfunk-Sinfonie-Orchester Berlin, Leitung: tröten pathetisch einige Bläser. Ein anderer Frank Strobel. Marsch tönt fröhlich-apokalyptisch: Mit „Heide-witzka“ in die Katastrophe. DVD Absolut Medien Mozartkugelhaft süßlich wirkt eine mehrfach wiederholte Episode mit Celesta und Glok- kenspiel: eine kommunistische Seifenblase. Vieles davon scheint bei Eisenstein, an dessen überlieferten Aufzeichnungen sich Bujewski orientierte, schon (versteckt) angelegt zu sein. Eindeutig kritisch gesehen ist das © by Ries & Erler, Berlin Verhältnis Mensch und Maschine, frei nach Orchestermaterial leihweise bei Ries & Erler Marx. erhältlich. Filmkopien samt Filmrechten erhalten Sie für (FAZ 17. 12. 97, Guido Holze) kommerzielle Veranstaltungen bei der Interfilm, Wingertstr. 2, 65203 Wiesbaden Tel. +49 (0) 611-66 0 88 Fax +49 (0) 611-69 44 84 *

9 ZURZUR CHRONIKCHRONIK VONVON GRIESHUUSGRIESHUUS

Stummfilm 1924

Regie: Arthur von Gerlach

Drehbuch: Thea von Harbou

Original-Musik: Gottfried Huppertz Um es gleich vorweg zu sagen: eine unge- Im 17. Jahrhundert auf Schloß Grieshuus in mein saubere Arbeit, filmisch, dramatisch, Holstein: Der alte Burgherr hat seinen Sohn unter der Mitwirkung bester Darsteller zu Hinrich zum Erben bestimmt, während der einem traumhaft schönen Bild geformt. jüngere Sohn Detlef in der Stadt Jura studiert. Thea von Harbou hat es als Manuskript- Als eines Tages Bärbe, die Tochter des verfasserin nicht leicht gehabt, in den Spuren Leibeigenen Owe Heiken von Soldaten Theodor Storms zu wandeln und dennoch überfallen wird, kann Hinrich sie retten. dabei ein wirkungsvolles Filmdrama zu Er verliebt sich in sie und will sie gegen den schaffen. Denn die Wesensart der Willen des Vaters heiraten. Doch während Stormschen Schöpfungen kommt in nichts dieses Streits stirbt der Vater. Nun beginnt der dem Filmisch-Brauchbaren entgegen, es Kampf zwischen den ungleichen Brüdern um fehlen Storm die dramatischen Höhepunkte, das Erbe. Detlef beansprucht Grieshuus und das Spannende des Werdens, das gerade zu versucht Hinrich und Bärbe auseinander zu den wichtigsten Lebenselementen des bringen. Bärbe, die schwanger ist, bringt Spielfilms gehört. Thea von Harbou hat aber durch die Aufregungen das Kind zu früh zur mit starker Hand zugegriffen und das Sein Welt und stirbt. Hinrich erschlägt daraufhin sich entwickeln lassen, sie hat geformt, um den Bruder und flieht. Der kleine Sohn wird eine eigene Dichtung, in der wohl der Hauch von der Dienerschaft liebevoll großgezogen. der Stormschen Dichtung zu verspüren ist Doch immer wieder versucht Gesine, Detlefs und der Atem jener Zeit lebt, die Storm in Witwe, Grieshuus an sich zu reißen. Da kehrt seiner Chronik festzuhalten bestrebt war. Sie Hinrich unerkannt in seine Heimat zurück hat eine gesunde Verbindung zwischen zarter und es gelingt ihm, sein Kind aus den Lyrik und wuchtiger Dramatik hergestellt und Händen Gesines zu befreien. mit heiligem Respekt vor der Stormschen Größe nichts von der Stimmung zerstört, die in Storms Novelle lebt und webt. Und in der Schilderung der Charaktere hat sie sich möglichst dem Stormschen Vorbild anzu- schließen versucht, so weit die Gesetze der Filmdramaturgie nicht ein klares Abweichen von dem Urbild erforderten. (Dr. K. M., Lichtbild-Bühne, Nr. 7, 14.2.1925) Besetzung: 2 (Picc.). 2 (EH.). 2. 2. 2 Alt-Sax.- 4. 2. 3. 1. Pk. Schlgz. (3 Sp.) Harfe, Celesta, Orgel, Streicher Dauer: 95’ Filmrechte: Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung Musikrechte: © by Ries & Erler 10 ROMEOROMEO UNDUND JULIAJULIA IMIM SCHNEESCHNEE

Stummfilm 1920

Regie: Ernst Lubitsch

Drehbuch: Hanns Kräly, Ernst Lubitsch

Neukomposition: Rodolphe Schacher

Produktion: Maxim-Film Ges. Ebner & Co., Berlin

Gerichtstag in Schwabstedt: Capulethofer und Montekugerl versuchen den Richter mit einer Wurst zu bestechen. Dieser fällt ein Hof machen, doch Romeo macht den salomonisches Urteil, da beide Recht haben, Jungen betrunken, schlüpft in dessen Kostüm haben beide auch Unrecht und damit und macht Julia noch in der gleichen Nacht gemeinsam die Gerichtskosten zu tragen. einen Heiratsantrag. Als Julias Mutter ihr Seit diesem Prozess sind beide Familien mitteilt, daß sie verlobt werden soll, gehen verfeindet bis aufs Messer. Gustav Moser sie und Romeo in ihrer Verzweiflung zum schickt seinen Sohn zum Capulethofer, um Apotheker und verlangen Gift, doch dieser dessen Tochter Julia zu freien, doch Julia gibt ihnen nur eine Zuckerwasserlösung. In lehnt ab. Nach vielen Jahren Militärdienst der Scheune wollen beide sterben und kommt Romeo Montekugerl zurück. Julia trinken das Zuckerwasser in der Annahme es und er verlieben sich auf den ersten Blick. Bei sei Gift. Doch das „Gift“ wirkt nicht. Als Julias einem Maskenfest soll Mosers Sohn Julia den Eltern ihren Abschiedsbrief finden, stürzen alle in die Scheune und finden das Liebes- paar, das sich tot stellt. Großes Gejammer der Eltern Capulethofer und Montekugerl. Diese Stimmung nutzen Romeo und Julia aus, springen auf und erklären den verdutzten Eltern, daß sie heiraten werden. Die alte Feindschaft ist endlich zu Ende. Bei der eingänglichen Musik von Rodolphe Schacher handelt es sich um eine Auftrags- komposition des Zürcher Kammerorchesters. UA: 2004 in der Tonhalle Zürich. Besetzung: Streichorchester, Schlagzeug (2 Sp.), Klavier und Celesta Dauer: 34’ Musikrechte: Ernst Lubitsch © by Ries & Erler 11 DERDER STRÄFLINGSTRÄFLING AUSAUS STAMBULSTAMBUL

Stummfilm 1929

Regie: Gustav Ucicky

Drehbuch: Karl Hartl, Franz Schulz, Robert Liebmann

Kamera: Karl Hasselmann

Musik: Neukomposition: Joachim Gies

Darsteller: Heinrich George, Betty Amann, Paul Hörbiger, Willi Forst, Trude Hesterberg, Lotte Lorring, Frida Richard, Paul Rehkopf, Erich Möller, Leo Peukert

Nach langer Haftstrafe kehrt der Levantiner Schmuggler Thomas Zezi nach Hause zurück und erlebt eine böse Überraschung: sein Freund Manopulos hat sich in Zezis Woh- nung eingenistet und zudem noch ein Verhältnis mit Zezis Freundin angefangen. gelockt, während Jola Hilde aufsucht, um ihr Wutentbrannt setzt Zezi beide vor die Tür, alles über den scheinbar unbescholtenen Zezi beginnt durch diese Enttäuschung aber auch, zu erzählen... über seinen bisherigen Lebenswandel nachzudenken. Er beschließt, sein Verbrecherleben aufzugeben. Als er wenig Besetzung: 2 Vl., Vc., Kb. (auch chorisch), später Hilde Wollwarth kennenlernt, ein Flöte, Oboe, Klavier, Alt-Sax., Tromp., Klar. Mädchen aus gutem Hause, bestärkt ihn dies in seiner Absicht, ein ehrbarer Mann zu Dauer: 96’ werden. Da er Hilde, in die er sich verliebt hat und die er heiraten möchte, nichts von seiner dunklen Vergangenheit und seiner Ehe mit der Hure Jola, die schon lange verschollen ist, erzählen will, besorgt Zezi sich falsche Papiere - mit neuer Identität steht einer Ehe mit Hilde nichts mehr im Wege. Zu dumm nur, dass der bösartige Manopulos auf Rache sinnt und Zezi anonyme Erpresserbriefe schickt. Außerdem informiert er Zezis Filmrechte: verschwundene Frau über die Heiratsab- Friedrich Wilhelm Murnau Stiftung sichten ihres Mannes. Am Morgen des Hochzeitstages spitzt sich die Situation zu: Musikrechte: Zezi wird von Manopulos aus dem Haus © by Hermann Löffler Musikverlag, Berlin

12 DERDER SCHATZSCHATZ

Stummfilm 1923

Regie: Georg Wilhelm Pabst

Original-Musik: Max Deutsch

Bearbeitung: Frank Strobel

Rekonstruierte Fassung des Stummfilms von 1923 von Georg Wilhelm Pabst (Drehbuch und Regie) nach einer Novelle von Rudolf Hans Bartsch Besetzung:

je 1 Fl., Ob., Kl., Trp., Pos., G. W. Pabst, einer der bedeutendsten Pk., Perc. I/II, Harmonium, Klavier deutschen Regisseure der 20er und 30er Streicher (ohne Vla.) Jahre, verwendete in seinem Debutwerk expressionistische Elemente. Dauer: 79’

Jahrelang galt die Originalfassung des Uraufführung 1923 in Dresden Filmes als verschollen. Im Filmarchiv Prag Wiederaufführung der rekonstruierten konnte schließlich eine originale Vorführko- Fassung im Rahmen des 34. Karlsbader pie gefunden werden. Und ein weiterer Filmfestivals 1999 seltener Glücksfall bei einem Stummfilm: die Originalmusik wurde ebenfalls ausfindig gemacht; die handschriftliche Partitur des Schönberg-Schülers Max Deutsch fand sich im Filmmuseum Frankfurt.

Deutsch bezeichnete sein Werk einmal als „Filmsinfonie in 5 Akten“. Der Dirigent Frank Strobel, der sich seit mehreren Jahren um die Wiederbelebung originaler Stumm- Filmrechte: film-Orchesterbegleitung verdient gemacht Deutsches Filminstitut DIF-Filmarchiv hat und auch die Druckausgabe von Ries & Friedrich -Bergius-Straße 5 Erler für die vorliegende Filmfassung 65203 Wiesbaden rekonstruierte, hält die Musik in ihrer selbstbewußten Art auch für eine konzertan- Musikrechte: te Aufführung ohne „Filmbegleitung“ für © Filmkunst Musikverlag München geeignet. Auslieferung des Orchestermaterials durch Ries & Erler, Berlin. * 13 MENSCHENMENSCHEN AMAM SONNTAGSONNTAG

Stummfilm 1930

Regie: Robert Siodmak

Musik: Neukomposition: Elena Kats-Chernin (2000)

„Ein Film, in dem eigentlich nichts ge- schieht ... Berliner Sonntag. Berliner Men- schen. Berliner Leben... Ein Film, den man leicht, heiter und unbeschwert nennen könnte - aber nein, das trifft es nicht. Es ist da irgendein wehmütiger Unterton, so eine ganz leise Traurigkeit, die man nicht gleich herausspürt...“, so steht es im 8 Uhr Abend- blatt zur erfolgreichen Uraufführung im oberflächliche Musikzitate aus der Entste- Februar 1930 im Berliner UFA-Theater hungszeit und vermeidet auch deren Kurfürstendamm. Am Ende der Stummfilm- Tonsprache mit ihrem Hang zu Schwulst zeit macht eine Gruppe junger Filmema- und emotionaler Übertreibung. cher, die sich „Filmstudio 1929“ nannte, mit ihrem Filmexperiment auf sich auf- Orchester-Besetzung: merksam. Ausgestattet mit geringsten finanziellen Mitteln verzichten sie auf Gesang (Sopran) professionelle Schauspieler und verblüffen je 1 Klar., Fg., Trp., Pos.; ihr Publikum geradezu mit einer neuen Perc. I/II, Klavier, Akkordeon; modernen Sachlichkeit. Bedeutende Streicher Persönlichkeiten des Films beginnen hier ihre Welt-Karrieren: Billie (später Billy) Dauer: 73’30 Wilder liefert seine erste Drehbucharbeit, Hollywoodregisseur Fred Zinnemann Uraufführung 1930 Berlin arbeitet hier noch als Kamera-Assistent von Regie: Robert Siodmak Eugen Schüfftan. Und nicht zu vergessen Restaurierte Fassung von 1997 Regisseur Robert Siodmak und sein Bruder Musik (2000): Elena Kats-Chernin Curt Siodmak, der Autor des Drehbuchs. Auch heute noch fasziniert der Film mit seiner reichen Bildsprache, mit Leichtigkeit und genauer Beobachtung und gibt lebendigen Einblick in das Berliner Milieu der 20er Jahre.

Mit der neuen Musik zu MENSCHEN AM SONNTAG stellt die in Australien lebende Komponistin Elena Kats-Chernin (geb. in © Filmkunst Musikverlag München Taschkent) wieder ihre bekannte Vielseitig- Auslieferung des Aufführungsmaterials keit unter Beweis. In Korrespondenz zum durch Ries & Erler, Berlin * sachlichen Filmstil verzichtet sie dabei auf 14 DIEDIE LEUCHTELEUCHTE ASIENSASIENS

Stummfilm 1925

Regie: Franz Osten

Musik: Neukomposition: Pierre Oser (2001)

Restaurierte und neu vertonte Fassung des Stummfilms von 1925 Regie: Franz Osten Musik (2001): Pierre Oser

Gedreht an Originalschauplätzen in Nord- Besetzung: indien, erzählt der 1925 entstandene Film in grandiosen Bildern die Lebensgeschichte des je 1 Fl., Ob., Kl., Fg., Pos., Prinzen Gautama Buddha, des Begründers Streichquintett der nach ihm benannten asiatischen Weltreligion. In seiner Authentizität hebt sich Dauer: 96’ dieser Film von anderen Produktionen seiner Zeit ab und ist darüber hinaus auch heute Erstaufführung der restaurierten und neu noch von besonderem dokumentarischen vertonten Fassung im Rahmen des Filmfests Wert. München 2001 Ensemble Kontraste, Ltg. Frank Strobel Pierre Oser, geb. 1956, in München lebend und als Komponist und Pianist der zeitgenös- sischen Musik verbunden, hat sich an zahlreichen Schauspiel- und Musiktheater- produktionen beteiligt. Besonders beschäf- tigte er sich mit der Musik der großen klassischen Stummfilme. Er bearbeitete eine Reihe von Originalmusiken,schrieb aber auch Neukompositionen, so z.B. für die beiden weiteren Filme der Indien-Triologie von Franz Osten (Das Grabmal einer großen Liebe/Die Schicksalswürfel) Filmrechte: British Film Institute

Musikrechte: © Filmkunst Musikverlag München Auslieferung des Orchestermaterials durch Ries & Erler, Berlin. * 15 DERDER LETZTELETZTE MANNMANN

Stummfilm 1924

Regie: Friedrich Wilhelm Murnau

Drehbuch: Carl Mayer

Darsteller: Maly Delschaft, Max Wilhelm Hiller, Emil Jannings, Georg John, Emilie Kurz, Olaf Storm, Hans Unterkircher, Hermann Vallentin, Emmy Wyda.

Musik: Neukomposition: Bernd Wilden

Der alte Portier des Hotels „Atlantic“ verdankt zen vermag. Sein Credo lautete: Weniger ist seiner prächtigen Uniform Selbstwertgefühl mehr. Nur selten lässt er sich zu monumenta- und Anerkennung: Vor der Drehtür des Hotels ler Klangentfaltung hinreißen. Vielmehr sind ist er stolzer Diener, der die Gäste begrüßt, es die leisen Töne, das gerade noch hörbare zuhause im Hinterhofmilieu ein viel bewun- Pochen der Bässe, des Schlagapparates und derter Mann. Doch eines Tages beobachtet der tremolierenden Streicher, die das Schick- der Geschäftsführer, wie schwer dem alten sal und die desolate Gemütslage des Portiers Portier das Hantieren mit den Koffern fällt: Er (be)-greifbar werden lassen. verbannt ihn daraufhin in den Keller, degra- diert ihn zum Toilettenmann. In seinem Besetzung: Milieu wagt er nicht, den Abstieg einzugeste- 2 Fl. (2. auch Picc.), 2 Ob. (2. auch EH.). 2 hen. Als seine Tochter heiratet, stiehlt er die Klar. (2. auch Alt-Sax.), 1 Bassklar., 2 Fag. (2. Uniform, um wenigstens hier den Schein zu auch Kfg.), 3 Hrn., 2 Trp., 3 Pos., Pk., Schlagz., wahren. Doch der Schwindel fliegt auf, er Hrf., Klav., Orgel, Streicher wird von seinen Hausbewohnern verlacht und gedemütigt, seine Verwandten wenden Dauer: 89' sich von ihm ab. Verzweifelt zieht sich der alte Mann in den Waschraum der Hotel- Produktion: toilette zurück. Friedrich Wilhelm Murnau hat UFA Berlin an diese Handlung, getrennt durch den einzigen Zwischentitel des Films, ein Happy- Filmrechte: End gesetzt: Auf der Toilette stirbt ein reicher Transit Film GmbH Hotelgast in den Armen des Alten und vermacht ihm sein ganzes Vermögen. So Musikrechte: wird aus dem „letzten Mann“ ein umworbe- © 2006 by Ries & Erler ner Hotelgast.

Bernd Wilden beweist hier, dass er die

Klangfarben des Orchesters gezielt einzuset- Bernd Wilden 16 NOSFERATUNOSFERATU

Stummfilm 1921

Regie: Friedrich Wilhelm Murnau

Drehbuch: Henrik (Heinrich) Galeen

Darsteller: Gustav Botz, Karl Ettlinger, Hardy von Francois, John Gottowt, Alexander Granach, Wolfgang Heinz, Guido Herzfeld, Ruth Landshoff, Max Nemetz, G.H. (Georg Heinrich) Schnell, Max Schreck, Greta Schroeder, Albert Venohr, Gustav von Wangenheim, Heinrich Witte.

Musik: Neukomposition: Bernd Wilden

Thomas Hutter ist Sekretär eines Maklers in Wisborg und lebt dort glücklich mit seiner Frau. Eines Tages schickt ihn sein Chef auf Bernd Wilden schreibt eine Musik, die stets eine Dienstreise nach Transsylvanien, um mit der dramatischen Handlung des Films folgt, dem Grafen Orlok über den Kauf eines diese begleitet, unterstützt und kommentiert, Hauses zu verhandeln. Ellen, seine Frau, ahnt ohne jedoch von ihr abzulenken. nichts Gutes, sie spürt die Gefahr, in die ihr Was die Wahl einer geeigneten Tonsprache Mann sich begibt, kann ihn aber nicht betrifft, so hat Wilden sich im Falle von zurückhalten. Erst in der Nacht begegnet »Nosferatu« für eine Musik entschieden, in Hutter dem seltsamen Schloßherrn und der sich neben dem Vokabular der Spätro- dieser unterzeichnet den Vertrag. Als er am mantik und der klassischen Moderne auch nächsten Morgen im Schloß erwacht, neuere Kompositionstechniken sowie entdeckt er kleine rote Male an seinem Hals Einflüsse der Filmmusik nach 1950 wieder- und ahnt, welchem Grauen er gegenüber- finden. steht. Orlok ist ein Vampir. Da verläßt Hutter fluchtartig das Schloß, denn er hat Angst, Besetzung: daß das Gespenst auf dem Weg zu seiner 2. Fl. (2. auch Picc.), 2 Ob. (2. auch EH.), 2 Frau ist. Eines Tages legt ein führerloses Klar., 1 Bassklar., 2 Fag. (2. auch Kfg.), 3 Hrn., Schiff in Wisborg an, dessen Fracht Pest, Tod 2 Trp., 3 Pos., Pk., Schlagz., Hrf., Klav., und Verderben über die Bewohner bringt. Die Streicher Toten tragen alle die gleichen roten Male am Hals. Ellen erkennt diese Herausforderung, Dauer: 85' und um das unheilvolle Schicksal aufzuhal- ten, opfert sie sich und gibt sich dem Vampir hin. In den ersten Sonnenstrahlen des neuen Filmrechte: Transit Film GmbH Morgens löst sich die mysteriöse Gestalt in Nichts auf. Musikrechte: © 2006 by Ries & Erler 17 BERLINBERLIN -- DIEDIE SINFONIESINFONIE DERDER GROSSSTADTGROSSSTADT

Stummfilm 1927 Regie: Walter Ruttmann Musik: Edmund Meisel Auf der Basis des Klavierauszuges der Original-Musik Edmund Meisels bearbeitet von Mark-Andreas Schlingensiepen Ein Film ganz Musik und Rhythmus: berau- schend und überwältigend in seiner Wirkung auf den Zuschauer, mechanisch und von minutiöser Präzision in seiner Machart. ihre Kleider: Leuchtreklamen erhellen die Abseits von allen Konventionen des Spiel- Einkaufsstraßen und werfen Licht auf films der 20er Jahre ist „Berlin - Die Sinfonie Revuen, Theater, Kneipen und auf das der Großstadt“ Experiment, Vision und abendliche Glücksspiel. Dokumentation zugleich. Die Musik-Fassung basiert auf sorgfältigen Recherchen im Hinblick auf Original- Als sogenannter Querschnittsfilm dokumen- besetzung und Besetzungsstärke, verifiziert tiert „Berlin - Die Sinfonie der Großstadt“ von einem Zeitzeugen der UA-Siegfried detailgetreu einen Tagesablauf im Berlin der Borries. 20er Jahre. Zu sehen sind fast nur ungestellte Außenaufnahmen. Die Kamera sieht die Fassg. f. Orch.: (Meisel / Schlingensiepen) Brötchen auf einem Backblech in einer 3. (Picc.) 2. EH. 3. 2. Kfg. A-Sax, T-Sax, - 4. 2. Bäckerei hüpfen, zeigt die Füße der Arbeiter, 3. 0. Harfe, Klav, Pk., Schlagz. 2 Sp., Streicher die zur Arbeit schreiten, Soldaten und Fassg. f. 16 Sp. (Meisel / Schlingensiepen) Rinderherden. Sie verliert sich im Verkehr am Fassung Meisel/Gerhardt/Becker f. 2 Klav. Potsdamer Platz, steht inmitten einer Kund- u. 2 Schlagz. gebung, bewegt sich auf eine Frau zu, die – Fassung Meisel/Imig f. Vl., Klar., (Sax), Kb, die einzige fiktive Szene des Films - Selbst- Klav., 2 Schlagz. Vc. ad lib. mord begeht. Fassung Meisel/Schlingensiepen/Brandner Am Abend schließlich halten die Maschinen für Kammerensemble in den Fabriken an, und die Stadt wechselt Fassung Meisel/Brandner f. Klav. 2 ms Dauer: 70’ Filmrechte: Bundesarchiv / Filmarchiv E-Mail: [email protected] Musikrechte: © by Ries & Erler

Mark-Andreas Schlingensiepen Walter Ruttmann

18 MADAMEMADAME DUBARRYDUBARRY

Stummfilm 1919

Regie: Ernst Lubitsch

Musik: Neukomposition: Stephan Graf von Bothmer Paris zur Zeit Ludwigs XV. Im Modesalon von Madame Labille arbeitet als Modistin die hübsche junge Jeanne, die ihren Studenten Armand über alles liebt. Eines Tages macht sie die Bekanntschaft des spanischen Gesandten Don Diego, der sie einlädt und verwöhnt. Dieses Leben gefällt ihr, und so kommt es zwangsläufig zwischen ihm und Armand zum Streit, der in einem Duell endet. Dessen Ausgang wird freilich von Graf Pressestimmen: Dubarry beeinflußt, denn auch er will die kleine Näherin für sich haben. Armand wird „schaut der Komponist dann unter die verhaftet und Jeanne Dubarrys Geliebte. Oberfläche und macht hörbar, was nicht Doch diese Liaison dauert nicht lange. Sie sichtbar ist, gelingen Bothmer faszinierende verläßt den verschuldeten Spielhöllenbesitzer Klänge, die beides haben, den Schauder und die Schönheit.“ Braunschweiger Zeitung und wird nun endlich als Madame Dubarry die Mätresse des Königs und die mächtigste „Die Musik des 17-köpfigen Orchesters Frau im Lande. Wenig später erhebt sich das unterstreicht die Wirkung der Bilder auf ganz Volk und stürmt die Bastille. Während der subtile Art, ohne auf Effekte zu setzen“ NDR Revolution wird Armand Vorsitzender des Volksgerichts und muß die Dubarry, seine ehemalige Geliebte, zum Tode verurteilen. Da er sie noch immer liebt, versucht er sie aus dem Kerker zu befreien und wird dabei selbst getötet. Die Dubarry landet auf dem Schafott.

Stephan Graf von Bothmer Besetzung: 1. 1. 2. (Bassklar.). 0 - 1. 1. 1. 0. - Pk., Schlagz., Streicher Dauer: 113’ Filmrechte: Transit-Film GmbH Musikrechte: © by Ries & Erler 19 DIEDIE BÜCHSEBÜCHSE DERDER PANDORAPANDORA

Stummfilm 1929

Regie: Georg Wilhelm Pabst

Musik: Neukomposition: Bernd Wilden

Darsteller: Louise Brooks, Fritz Kortner, Franz Lederer, Gustav Diessl

Die verführerische Lulu verkörpert die Liebe „Wilden erweist sich als ein Meister der und bringt den Tod. Auch der Verleger Dr. Anspielung, des verfremdeten Zitats, des Schön fällt ihr zum Opfer. Noch in der gezielt eingesetzten und gebrochenen Hochzeitsnacht trifft ihn ein tödlicher Schuss. Klischees. Ob Wagners Hochzeits- oder der Lulu wird des Totschlags schuldig gespro- Aida-Triumphmarsch, immer wieder tauchen chen, kann aber aus dem Gerichtssaal einzelne Motive auf, die die Gefühlslagen der entkommen. Zusammen mit Alwa, Dr. Filmakteure pointieren oder Szenen mit Schöns Sohn, flieht sie nach Frankreich. Aber einem Augenzwinkern kommentieren. Auch das neue Glück währt nicht lange: Alwa Film-immanente Musik - eine Revue im verspielt sein Erbe. Not und Elend klopfen an Varieté-Theater, Hochzeits-Tanzmusik, die Tür. Mit Hilfe der Gräfin Geschwitz, die Weihnachtslieder der englischen Heilsarmee - Lulu ebenfalls liebt, gelangen sie schließlich greift er mit offensichtlichem Spaß an der nach London. Lulu muss in Soho als Prostitu- Stilparodie auf und verquickt sie mit dem ierte arbeiten. Am kalten, nebligen Weih- ihm eigenen klassisch-modernen Stil zu einer nachtsabend holt sie sich ihren letzten Freier äußerst flexiblen Musik.“ in die ärmliche Dachwohnung. Es ist Jack the Neue Westfälische Zeitung Ripper. „... In der Tonsprache Bernd Wildens spiegeln sich diese Elemente in einer forttreibenden, über weite Strecken ostinaten Rhythmik sowie in klanglich-stilistisch zusammenge- führten Kontrastpunkten wider. Wildens Musik, die ein Spektrum vom zarten Solo bis zur sinfonischen Klangentladung abdeckt, vereint scheinbare Gegenpole und schafft somit die Basis für die dem Film zugrundelie- gende Ambivalenz.“ Westfalen-Blatt Besetzung: 1 (Picc.). 1(EH). 2 (2. auch Alt-Sax.) Bassklar. 1. Kfg. - 2. 1. 1. 0. - Harfe, Klav. (Celesta), Streicher Dauer: 132’ Filmrechte: Archiv Filmmuseum München Musikrechte: © by Ries & Erler 20 SEBASTIANSSEBASTIANS GREATESTGREATEST ADVENTURESADVENTURES

4 Trickfilme 1960 Regie: Tim Burstall Musik: George Dreyfus Vier kurze Trickfilme von Tim Burstall aus dem Jahr 1960 erzählen von dem kleinen Fuchs Sebastian, der voller Stolz und mit einer gehörigen Portion Selbstbewusstsein die Herausforderung des Lebens meistert. Die Musik der vier Stummfilme wurde von dem Australier George Dreyfus kompo- niert und wird von einem kleinen Orchester »live« dazu gespielt. Eine Alternative zum Kino, die sowohl für Kinder als auch für die Besonders geeignet für Kinder- und Jugend- Erwachsenen faszinierend und lehrreich ist. konzerte. Besetzung: Vl., Klav., Fl., Klar., Bariton-Sax., Fg., Schlagz. Dauer: 4 x 10’

George Dreyfus Musikrechte: © by Ries & Erler

THETHE CAMERAMANCAMERAMAN

Stummfilm 1928 Regie: Edward Sedgwick Musik: Fabian Künzli, Rodolphe Schacher Darsteller: Buster Keaton, Marceline Day, Harold Goodwin . . . Besetzung: 2 (Picc.). 2 (EH). 2. 2. - 4. 2. 2. 0., Schagzeug (2 Sp.), Streicher Dauer: 69’ Musikrechte: © by Ries & Erler Filmrechte: MGM 21 DURCHSDURCHS BRANDENBURGERBRANDENBURGER TORTOR

Stummfilm 1929

Regie: Wilhelm Dieterle, Max Knaake

Musik: Peter Gotthardt

Darsteller: June Marlowe, Paul Henckels, Fritz Kampers Emil Lauter, Aribert Mog, Karl Etlinger

Im Jahr 1914. Die Gesellen des Schusters Kriegsgefangenschaft zurück. Frieda verlässt Lehmann wetteifern um die Gunst seiner Franz und lässt sich scheiden. Franz kommt Tochter Frieda. Sie liebt eigentlich ihren ins Gefängnis. Und schließlich erhält Frieda Vetter, den strebsamen Fritz. Aber es ist der eine Erbschaft aus Amerika und heiratet Fritz. gerissene Franz, der es versteht, sie einzuwik- keln. Und als Fritz in den Krieg zieht, gibt Besetzung: Frieda nach und heiratet Franz. Fritz gilt bald Kammerensemble als vermisst, und der alte Schuster stirbt vor Kummer. Währenddessen verdient Franz, der Dauer: 100’ sich vor dem Militärdienst gedrückt hat, sein Geld mit Schiebereien im großen Stil. Frieda Musikrechte:

ist unglücklich. Da kehrt Fritz aus russischer © by Ries & Erler Peter Gotthardt

DERDER BRIEFBRIEF DESDES KOSMONAUTENKOSMONAUTEN

Deutschland 2002 Pressestimmen: Regie und Drehbuch: Vladimir Torbica BLICKPUNKT: FILM (August 2002): Darsteller: Luk Piyes, Frederick Lau, Katja “Komponist Vladimir Genin verleiht der Medvedeva, Oliver Bässler parabolischen Bildersprache des Films eine Musik: Vladimir Genin stimmige und sensible musikalische Erweite- rung.“ Suite für großes Orchester Orchesterbesetzung: RHEIN ZEITUNG (20.08.02): 2 (Picc. u. Altfl. in G). 0. 1. 0. Alt-Sax., Die melancholische Grundstimmung und Gitarre, Cemb., Mundharmonika, Klavier, die dazu passende russische Musik tragen ein Schlagz. (2 Sp.), Streicher Übriges zum sehr eigenen Charme des Films Dauer: 13’ bei (Ulrike Cordes) 22 SERENGETISERENGETI DARFDARF NICHTNICHT STERBENSTERBEN

Für Filmmusikkonzerte (Tonfilm):

Orchestersuite aus der Musik von Wolfgang Zeller zum Grzimek-Dokumentarfilm.

Der Oscar-Preisgekrönte Film ist, was man gemeinhin „Kult“ nennt, ein Knüller heute schon deshalb, weil er so hübsch angestaubt daherkommt. Der Titel prangt in den reißerischen Lettern eines Horrorfilms der 50er, die Musik von Wolfgang Zeller rührt in herzzerreißender Streicherpathetik zu Tränen. Es passt aber zusammen und funktioniert heute wie damals.

Orchesterbesetzung: 2. 2. 2. 1 - 3. 2. 3. 0. T-Sax in B, Pk., Schlagz., Harfe, Streicher

Dauer: 10’

DIEDIE LEGENDELEGENDE VONVON PAULPAUL UNDUND PAULAPAULA

Regie: Heiner Carow

Musik: Peter Gotthardt

Die Highlights aus dem Film, bearbeitet für großes Orchester vom Komponisten.

Orchesterbesetzung: 2. 2. 2 (5 ad. lib.) 2. 4 Sax. - 3. 2. 0. 0. 2 Klav. , Gitarre, Baßgitarre, Pk., Streicher

Kleine Fassung für Sinfonieorchester: 2. 2. 2. 2. - 3. 2. 0. 0. Klav., Pk., Streicher

Dauer: 14’ 23 Einige Kriterien für Saal und Inhalt Technik einer Filmauffüh- Metropolis 2 rung mit Orchester- oder Ensemblebegleitung: Die Nibelungen 3 Das Weib des Pharao 4 Orchestergraben: Sollte (möglichst komplett) hochfahrbar sein, Das Blumenwunder Neu bei Ries & Erler 4 damit die Musiker zu sehen sind. Bühne: Die Höhe des Saales muß so sein, daß Die Abenteuer des Prinzen Achmed 5 die Leinwand deutlich über den Köpfen der Musiker aufgehängt werden kann, um die Panzerkreuzer Potemkin 6 Sicht aus den vorderen Reihen nicht zu beeinträchtigen. Der Heilige Berg Neu bei Ries & Erler 7

Licht: Faust 8 Es sollten spezielle Pultleuchten (kleine Schwanenhälse mit Halogenlampen) verwen- Die Generallinie 9 det werden, damit die Zuschauer nicht geblendet werden und die Lichtemission auf Zur Chronik von Grieshuus 10 die Leinwand möglichst gering ist. Romeo und Julia im Schnee 11 Projektion: Die Leinwand sollte möglichst groß und für Der Sträfling aus Stambul 12 das Stummfilmformat geeignet sein. Ein spezieller Projektor wird benötigt. Hierbei ist Der Schatz 13 auf eine präzise Laufgeschwindigkeit von 20 Bildern/Sekunde (mit entsprechender Blende) Menschen am Sonntag 14 und die Verwendung einer Maske für das 35mm-Stummfilmformat (die Tonspur wird für Die Leuchte Asiens 15 das Bild mitgenutzt) zu achten. Da meistens nur mit einem einzigen Projektor gearbeitet Der letzte Mann 16 wird, sollte die Spule den kompletten Film fassen können. Der Projektor sollte in einer mit Nosferatu 17 einer Glasscheibe versehenen Loge aufgestellt werden, damit das Projektorengeräusch nicht Berlin - Die Sinfonie der Großstadt 18 stört. Ist eine solche Loge nicht vorhanden, so sollte bei der Kinotechnik eine dämpfende Madame Dubarry 19 Projektionskabine zur Aufstellung im Saal mitbestellt werden.Es wird eine Kamera und Die Büchse der Pandora 20 mindestens ein Monitor für den Dirigenten benötigt, um diesem das Leinwandbild auf Sebastians greatest Adventures 21 Pulthöhe einzuspielen. Für die Proben sollte ein DVD- oder VHS-Videogerät und mindestens The Cameraman 21 ein Monitor für den Dirigenten zur Verfügung stehen. Pultleuchten und Monitoranlage sind Durchs Brandenburger Tor 22 häufig auch über die Kinotechnik zu beziehen. Wir nennen Ihnen gerne Kinotechnik-Firmen, Der Brief des Kosmonauten 22 die auf dem Gebiet der Stummfilmprojektion mit Orchesterbegleitung Erfahrung haben. Serengeti darf nicht sterben 23 Die Legende von Paul und Paula 23 Detailliertere Informationen zu den Filmen und zur Musik sowie Ansichtspartituren stellen wir Ihnen gern zur Verfügung. © by Ries & Erler, Berlin * Die komplette Organisation incl. der Einholung der Film- und Wandalenallee 8, Musikrechte und des Anmietens der erforderlichen Kinotechnik kann auf Wunsch von der Europäischen FilmPhilharmonie D-14052 Berlin, durchgeführt werden. Tel. +49 (0) 30/8 25 10 49, FilmPhilharmonie GmbH Fax +49 (0) 30/ 8 25 97 21 www.filmphilharmonie.de e-mail: [email protected] e-mail: [email protected] 24