DOCSLIB.ORG

SON 442 Einleitung

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
SON 442 Einleitung XII Einleitung Die drei in diesem Band edierten Stücke sind vom Komponis- in seinem Album bewahren will auch einige Takte nach dem ten verfasste Bearbeitungen von originalen Kirchenwerken für Choral als Vorspiel zu der letzten Nummer die er gern drucken Solostimmen, vierstimmigen Chor und Orgel. Während es sich laßen möchte. Die drollige Weise in welcher er sich darüber bei den beiden Stücken mit englischer Textierung, beim Anthem an mich schriftlich ausdrückt, ist zu possirlich daß ich Dir sie „Why, o Lord, delay for ever“ MWV A 19 und beim Hymn nicht vorenthalten kann, u. lege seinen Brief beÿ. Dieses Docu- „Hear my prayer“ MWV B 49, um Auftragswerke handelte, war ment ist eines der zahlreichen seiner absonderlichen halbver- die Übertragung der Orgelstimme des „Ave Maria“ op. 23 Nr. 2 rückten Natur.“4 In dem beigelegten Brief hatte Broadley tags MWV B 19 auf Instrumente der praktischen Notwendigkeit für zuvor gebeten: „With reference to the Prelude, you were kind Aufführungen in Düsseldorf geschuldet. enough to say you would name to Mr. Mendelssohn, I beg to say that Organists in England generally indulge on those oc- casions in a style rather florid – at one time with an extra-low Anthem „Why, o Lord, delay for ever“ MWV A 19 für Solo pedal bass – at another time on the very top of the Instrument (Alt oder Mezzosopran), Chor und Orchester either in thirds, or after the manner of some of the ad libitum passages in the Gems a la Paganini of yours; I think this has a Das Anthem MWV A 19 stellt die Orchestrierung und Umarbei- very good effect for organ Prelude, particularly on theSwell . tung des 1840 entstandenen Werkes MWV B 331 dar, welches If Mr. Mendelssohn will take the trouble to write me such a bereits 1841 bei Cramer & Co. und gleichzeitig bei Simrock als prelude, for my own private Album, without his publishing the Drei geistliche Lieder für Solo, Chor und Orgel gedruckt worden same, or letting it be known, I shall be happy to pay him a war. Verfasser des Librettos, einer Paraphrase des 13. Psalms, proportionate extra Fee. […] Perhaps you will intimate to Mr. war der Auftraggeber sowohl für die Vertonung als auch für Mendelssohn for his prelude, that English organs generally go die Orchestrierung: Dr. Charles Bayles Broadley (1800–1866), from G to G 5 octaves: but that the York organ (with which I Deputy Queen’s professor of civil law am Trinity College der am acquainted) goes from C to C, six octaves (being half an oc- Universität Cambridge. Ignaz Moscheles (1794–1870), der tave higher, and half an octave lower than the G organ).“5 Die- Broadley Kompositionsunterricht gab, charakterisierte ihn als ses Ansinnen lehnte Mendelssohn allerdings im Antwortbrief eine eigenwillige, einnehmende, gleichwohl anspruchsvolle und an Moscheles gut begründet ab: „Darf ich Dich wohl bitten gelehrte Erscheinung. Dies entnahm Charlotte Moscheles ei- […] mich bei ihm [Broadley] (und Dir) zu entschuldigen, daß nem Tagebucheintrag ihres Mannes aus dem Jahr 1841: „Unter ich das verlangte kurze Praeludium nicht schicken kann; es ist den vielen Schülern der letzten Jahre erscheint unausgesetzt ein kein Mangel an gutem Willen, aber ich weiß eben kein zu dem Original Mr. B.: ‚Die Riesengestalt wollte Riesenwerke schaffen Stück wirklich gehöriges Praeludium weiter zu schreiben, ohne und Ideen sollten unter der Lockenperücke hervorsprudeln. Er die Form zu verändern und dem Ding eine Prätension zu geben bringt mir einen neugebackenen Psalm, eine Motette, ein Lied die es nicht haben sollte; lieber überlaß ichs jedem Organisten in die Lection und ich corrigire, indem ich ein weisses Blatt sich vorher in es dur und den verwandten Tonarten umherzu- nehme, seinen oft eigenen Text in Musik setze und ihn dann wälzen mit seinen Fingern, so lang oder kurz, und so schön oder frage: ‚Is not that what you meant to express?‘ (Ist das nicht, häßlich er eben mag.“6 was Sie sagen wollen?), worauf er stets mit: ‚Oh yes and just so‘ Anderthalb Jahre später, im Oktober 1842, wandte sich Mo- antwortet.‘“2 Von Felix Moscheles (1833–1917), dem Sohn des scheles im Auftrag von Broadley erneut bezüglich des Anthem Komponisten, wird Broadley andernorts als „ein excentrischer, an Mendelssohn: „Mer Broadley trägt mir auf dich zu bitten den reicher Musikliebhaber, der selbst unglückliche Compositions- Psalm den du für ihn geschrieben zu instrumentiren und ihm versuche machte“3, beschrieben. die M.S. Partitur zu schicken, wofür er dich bittet 10 Guinéen Noch vor der Druckausgabe des Stückes mit Orgelbegleitung anzunehmen.“7 Diesmal fällt die Antwort des Komponisten po- MWV B 33 hatte Broadley für dieses ein Präludium erbeten, sitiv aus: „Ich will versuchen, ob ich dem Broadleyschen Stück wie Moscheles am 9. Februar 1841 Mendelssohn mitteilte: ein Orchesterkleid anpassen kann, ud. im Fall es geht, schick „Sein [Broadleys] Wunsch ist […] ein Preludium von Dir ich Dir’s gleich.“8 Broadley war offenbar – wohl spätestens ab (beÿläufig eine Seite lang) für diesen Psalm zu besitzen das er dem Sommer 1842 – bestrebt, alle drei in Auftrag gegebenen 1 Abdruck und Entstehungsgeschichte in Serie VI, Band 2 dieser Ausgabe. 2 Aus Moscheles’ Leben. Nach Briefen und Tagebüchern, hrsg. von Charlotte Moscheles, Leipzig 1873, Band 2 (im Folgenden: Aus Moscheles’ Leben), S. 82. 3 Briefe von Felix Mendelssohn-Bartholdy an Ignaz und Charlotte Moscheles, hrsg. von Felix Moscheles, Leipzig 1888 (im Folgenden: Briefe an Moscheles), S. 204, Fußnote 2. 4 Brief vom 9. Februar 1841 von Ignaz und Charlotte Moscheles an Felix Mendelssohn Bartholdy, Bodleian Library, University of Oxford (im Folgen- den: GB-Ob), MS. M. Deneke Mendelssohn d. 39, Green Books XIII-66, gedruckt in: David Brodbeck, Some Notes on an Anthem by Mendelssohn, in: Mendelssohn and his World, hrsg. von R. Larry Todd, Princeton 1991, S. 43–64 (im Folgenden: David Brodbeck, Some Notes), S. 60, Anm. 5. 5 Brief vom 8. Februar 1841 von Charles B. Broadley an Ignaz Moscheles, GB-Ob, MS. M. Deneke Mendelssohn d. 39, Green Books XIII-62 (Brief ursprünglich inliegend in Green Books XIII-66), gedruckt in: David Brodbeck, Some Notes [Anm. 4], S. 57–58, das Zitat S. 58. 6 Brief vom 14. März 1841 an Ignaz Moscheles, University of Leeds, Leeds University Library, Brotherton Collection, ohne Signatur (Album Mendelssohn’s Letters to Moscheles 1826–1847) (im Folgenden: GB-LEbc, Mendelssohn’s Letters to Moscheles), fol. 43, gedruckt in: Briefe an Moscheles [Anm. 3], S. 206–209, das Zitat S. 207. 7 Brief vom 20. Oktober 1842 von Ignaz Moscheles an Felix Mendelssohn Bartholdy, GB-Ob, MS. M. Deneke Mendelssohn d. 42, Green Books XVI-78. 8 Brief vom 18. November 1842 an Ignaz Moscheles, GB-LEbc, Mendelssohn’s Letters to Moscheles, fol. 45, gedruckt in: Briefe an Moscheles [Anm. 3], S. 219–223, das Zitat S. 223. XIII Psalmvertonungen in der Besetzung für Chor und Orchester könnten), sagte aber nur: ‚der unerreichte Beethoven hat noch vorliegen zu haben. Denn auch Louis Spohr instrumentierte mehr gewagt.‘“13 Die Drucklegung des – entsprechend Broad- seinen Psalm 128 „O Bless’d for ever, bless’d are they“ nach- leys Vorstellungen – mit Orchester ausgearbeiteten Stückes14 träglich: Im April 1841 hatte er eine Fassung mit Orgel fertig- erfolgte allerdings in einer Fassung mit Begleitung eines Tasten- gestellt, und das Manuskript der Fassung mit großem Orches- instruments noch 1842 oder Anfang 1843 als opus 100.15 Alle ter ist datiert auf September 1842.9 Gedruckt wurde auch hier drei Kompositionen von Mendelssohn, Moscheles und Spohr nur die Fassung mit Tasteninstrument, mit unterschiedlichen enthalten im Übrigen Choräle bzw. choralhafte Abschnitte, so- Opus-Zahlen zuerst bei Cramer, Chappell & White in England, dass man davon ausgehen kann, dass Broadley sich auch dies dann im Herbst 1842 auch bei Simrock in Deutschland. Ignaz ausdrücklich wünschte, denn Choräle gehörten für gewöhnlich Moscheles ließ sich mit der Vertonung des ihm zugewiesenen nicht zum Bestand englischer Kirchenmusik.16 Psalms 93 „Robed in pow’r Jehovah reigneth“ etwas mehr Zeit.10 Mendelssohn beließ es nun gleichwohl nicht dabei, das Stück Im Februar 1841 hatte er lediglich einige Skizzen dazu notiert wie gewünscht zu orchestrieren, sondern nutzte die Gelegen- und tat sich im Übrigen recht schwer mit der Fertigstellung der heit, eine ausladende Chorfuge über die leicht veränderten Komposition, wie er gegenüber Mendelssohn andeutete: „Wie Textworte17 der letzten Zeile der Dichtung zu komponieren. Du siehst hat er [Broadley] im Sinne ein Kleblatt [sic] von Psal- Zu den Holzbläsern und Streichern treten in dieser Schlussfuge men zu bilden indem er Spohr durch mich auffordern ließ auch noch Trompeten und Pauken hinzu. Am 5. Januar 1843 war einen zu schreiben. Es wird mir Angst zu denken welche Stel- die Komposition abgeschlossen,18 am 14. Januar die Kopie von lung ich dabeÿ einnehmen soll. Ich habe meinen (den 93ten) in Eduard Henschke fertiggestellt;19 zwei Tage darauf schickte sie der Skizze fertig. […] Ach! hätte ich dabeÿ Deinen Rath, Deine Mendelssohn mit einem Begleitbrief an Moscheles: „Beifolgend Meinung! hätte ich ein gleiches Geschick mit F. Hiller der in erhältst Du eine Partitur für Herrn Broadley. Ich habe ihm eine Deiner Nähe arbeiten und sich von Dir Winke holen durfte! Ich Fuge zugegeben, und denke, das ist nun das beste Stück vom habe zwar das Bemühtseÿn daß sich das Ding singen läßt, daß Ganzen. Es ist wie einem die kleinen Krämer einen Pfeffer- man es für kein Theaterstück halten wird – aber das ist nicht ge- kuchen in den Kauf geben. […] Jetzt habe ichs nun fertig ge- nug!“11 Zwar tröstete Mendelssohn ihn mit den Worten: „[…] macht, und Du bist wohl so gut, es ihm mit meinem Gruße könnte ich Deinen Psalm auch gleich hören, um mich auch zu übergeben; ich schreibe ihm auch wohl noch einige Zeilen gleich daran zu erfreuen; Du weißt wohl welchen Werth das für dazu, ud.
Load more

Recommended publications
  • Mendelssohn, Bruckner, Whitacre, Stainer
    Mendelssohn, Bruckner, Whitacre, Stainer Hear my prayer Felix Mendelssohn (1809-1847) Felix Mendelssohn-Bartholdy has a good claim to be considered the greatest prodigy in musical history. Although Mozart was composing fluent, sometimes large-scale, pieces in his childhood and teens, almost none of his juvenilia have actually survived in the repertoire, whereas Mendelssohn’s Octet (written aged 16), Midsummer Night’s Dream Overture (17), Fingal’s Cave Overture (20) and Italian Symphony (24) are masterpieces which have never slipped from the repertoire since their first publication. Mendelssohn showed an interest in sacred choral music from an early age, and wrote two oratorios - Elijah (which RCS will be performing on 23 rd June 2012) and St Paul . He also wrote a number of other sacred choral works, among which one of the best known and best loved is tonight’s setting of an adaptation of Psalm 55, Hear my Prayer . The composition of this psalm took place towards the end of Mendelssohn’s tragically short life (he died aged only 38 in 1847), being completed on 25 th January 1844. It was originally composed in German as Hör mein Bitten and dedicated to his friend Wilhelm Taubert. The English version of the text, which was approved by Mendelssohn, is by William Bartholomew, an English lyricist, librettist, composer and writer who was, by profession, a chemist. It was given its first performance in English at a concert arranged by Bartholomew’s wife in January 1845. It is possible that Mendelssohn modelled it on English verse anthems, having studied examples by Purcell, Croft and others provided by Thomas Attwood, the organist at St Paul’s Cathedral.
    [Show full text]
  • A Prima Vista
    A PRIMA VISTA a survey of reprints and of recent publications 2002/1 BROEKMANS & VAN POPPEL Van Baerlestraat 92-94 Postbus 75228 1070 AE AMSTERDAM sheet music: 020-6796575 CDs: 020-6751653/fax: 020-6646759 also on INTERNET: www.broekmans.com e-mail: [email protected] 2 CONTENTS A PRIMA VISTA 2002/1 PAGE HEADING 03 PIANO 2-HANDS 07 PIANO 4-HANDS, 2 AND MORE PIANOS, HARPSICHORD 08 ORGAN 09 KEYBOARD 1 STRING INSTRUMENT WITHOUT ACCOMPANIMENT: 10 VIOLIN SOLO, VIOLA SOLO 1 STRING INSTRUMENT WITH ACCOMPANIMENT, piano unless stated otherwise: 11 VIOLIN WITH ACCOMPANIMENT 12 VIOLIN PLAY-ALONG 13 VIOLA WITH ACCOMPANIMENT, CELLO WITH ACCOMPANIMENT 14 VIOLA DA GAMBA WITH ACCOMPANIMENT 14 2 AND MORE STRING INSTRUMENTS WITH AND WITHOUT ACCOMPANIMENT: 1 WIND INSTRUMENT WITHOUT ACCOMPANIMENT: 18 FLUTE SOLO, OBOE SOLO 19 CLARINET SOLO, SAXOPHONE SOLO, BASSOON SOLO, TRUMPET SOLO 20 HORN SOLO, TROMBONE SOLO, TUBA SOLO 1 WIND INSTRUMENT WITH ACCOMPANIMENT, piano unless stated otherwise: 20 PICCOLO WITH ACCOMPANIMENT, FLUTE WITH ACCOMPANIMENT 22 FLUTE PLAY-ALONG, ALTO FLUTE WITH ACCOMPANIMENT 23 OBOE WITH ACCOMPANIMENT, OBOE PLAY-ALONG, CLARINET WIT ACCOMPANIMENT 24 CLARINET PLAY-ALONG 25 BASSETHORN WITH ACCOMPANIMENT, SAXOPHONE WITH ACCOMPANIMENT 27 SAXOPHONE PLAY-ALONG 28 BASSOON WITH ACCOMPANIMENT, TRUMPET WIT ACCOMPANIMENT 29 TRUMPET PLAY-ALONG, HORN WITH ACCOMPANIMENT 30 TROMBONE WITH ACCOMPANIMENT, TROMBONE PLAY-ALONG 31 TUBA WITH ACCOMPANIMENT, EUPHONIUM PLAY-ALONG 2 AND MORE WIND INSTRUMENTS WITH AND WITHOUT ACCOMPANIMENT: 31 2 AND MORE WOODWIND
    [Show full text]
  • Choral Evensong for the Fifth Sunday of Easter
    Choral Evensong For the Fifth Sunday of Easter May 6, 2012 5:00 PM The Rev. Judith L. Rhodes, Rector The Reverend Dr. Paul J. Carling, Associate Rector The Reverend Kristin K. Miles, Assistant for Formation The Saint Paul’s Choir, John Abdenour, Director Joseph Ripka, Organ Welcome to this service of Choral Evening Prayer, or Evensong. In the Episcopal Church, the Daily Office—that is , services of Morning and Evening Prayer—celebrate the sacramental nature of the movement of time. Rooted in ancient monastic tradition, the services focus on the Word of God as it is revealed through the Lessons (scripture readings), the Canticle(s) (at Evening Prayer drawn from the Gospel of Luke), the Psalm, and the prayers, which are always grounded in Scripture. This service will be conducted as a ‘choir’ service, that is, a service being held in the choir—or chancel—of the church, and sung primarily by the choir and Precentor (cantor). The congregation is invited to sing the hymns and to participate through listening, contemplation, and prayer. Hymns may be found in the blue Hymnal 1982 in the pew rack in front of you. Order of Service Organ Voluntary Adagio e dolce from Sonata III BWV 527 Johann Sebastian Bach (1685-1750) The People stand as the Choir and Officiant enter. Introit John Abdenour (b. 1962) I will bless the Lord at all times * his praise shall ever be in my mouth. Look upon him and be radiant, * Nor let your faces be ashamed. Taste and see that the Lord is good; * Happy are they that trust in him.
    [Show full text]
  • Felix Mendelssohn Bartholdy Sielminger Straße 51 Herr, Gedenke Nicht Op
    Mendelssohn Bartholdy Das geistliche Vokalwerk · Sacred vocal music · Musique vocale sacrée Carus Alphabetisches Werkverzeichnis · Works listed alphabetically Adspice Domine. Vespergesang op. 121 25 Hymne op. 96 19, 27 Abendsegen. Herr, sei gnädig 26 Ich harrete des Herrn 30 Das geistliche Vokalwerk · The sacred vocal works · La musique vocale sacrée 4 Abschied vom Walde op. 59,3 33 Ich weiche nicht von deinen Rechten 29 Die Stuttgarter Mendelssohn-Ausgaben · The Stuttgart Mendelssohn Editions Ach Gott, vom Himmel sieh darein 15 Ich will den Herrn preisen 29 Les Éditions Mendelssohn de Stuttgart 8 Allein Gott in der Höh sei Ehr 26 Jauchzet dem Herrn in A op. 69,2 28 Orchesterbegleitete Werke · Works with orchestra · Œuvres avec orchestre Alleluja (aus Deutsche Liturgie) 26, 27 Jauchzet dem Herrn in C 30 Amen (aus Deutsche Liturgie) 26, 27 Jauchzet Gott, alle Lande 29 – Die drei Oratorien · The three oratorios · Les trois oratorios 11 Auf Gott allein will hoffen ich 26 Jesu, meine Freude 17 – Die fünf Psalmen · The five psalms · Les cinq psaumes 13 Aus tiefer Not schrei ich zu dir op. 23,1 27 Jesus, meine Zuversicht 30 – Die acht Choralkantaten · The eight chorale cantatas · Les huit cantates sur chorals 15 Ave Maria op. 23,2 27 Jube Domne 31 – Lateinische und deutsche Kirchenmusik · Latin and German church music Ave maris stella 24 Kyrie in A (aus Deutsche Liturgie) 26, 27 Musique sacrée latine et allemande 19 Beati mortui / Selig sind op. 115,1 25 Kyrie in c 31 Werke für Solostimme · Works for solo voice · Œuvres pour voix solo 24 Cantique pour l’Eglise Wallonne 26, 31 Kyrie in d 21 Christe, du Lamm Gottes 15 Lasset uns frohlocken op.
    [Show full text]
  • A Canticle for Christmas
    University of Dayton eCommons Marian Sheet Music Marian Library Special Collections January 1894 The Cradle of Christ (Stabat Mater Speciosa): A Canticle for Christmas Sir John Bridge Jacopone da Todi John Neal Follow this and additional works at: https://ecommons.udayton.edu/imri_sheetmusic Recommended Citation Bridge, Sir John; da Todi, Jacopone; and Neal, John, "The Cradle of Christ (Stabat Mater Speciosa): A Canticle for Christmas" (1894). Marian Sheet Music. 49. https://ecommons.udayton.edu/imri_sheetmusic/49 This Book is brought to you for free and open access by the Marian Library Special Collections at eCommons. It has been accepted for inclusion in Marian Sheet Music by an authorized administrator of eCommons. For more information, please contact [email protected], [email protected]. HANDEL J. F. BRIDGE. (\ THE ONE SHILLING & SIXPENCE. * ~~ 11111~11111~1~c1r,1111•artc•I BACH ORATORIOS, CANTATAS, MASSES,&c . PRICE .ONE SHILLING EACH. THOMAS ANDERTON. ]. 0. GRIMM. E. MUNDELLA. THE NORMAN BARON. THE SOUL'S ASPIRATION. VICTORY OF SONG (FEMALE VoICE•,. THE WRECK OF THE HESPERUS. EDWARD HECHT. C.H. H. PARRY. E. ASPA. 0 MAY I JOIN THE CHOIR INVISIBLE. BLEST PAIR OF SIRENS. THE GIPSIES. HANDEL. THE GLORIES OF OUR BLOOD AND ASTORGA. CHANDOS TE DEUM. STATE. STABAT MATER. ODE ON ST. CECILIA'S DAY. H. W. PARKER. BACH. THE WAYS OF ZION. THE KOBOLDS. GOD SO LOVED THE WORLD. MESSIAH (POCKET EDITION). GOD GOETH UP WITH SHOUTING, ISRAEL IN EGYPT (DITTO). PERGOLESI. GOD'S TIME IS THE BEST. JUDAS MACCAB./EUS (DITTO), STABAT MATER (FEMALE VoicBI). MY SPIRIT WAS IN HEAVINESS. bETTINGEN TE DEUM.
    [Show full text]
  • A Prima Vista
    A PRIMA VISTA a survey of reprints and of recent publications 2011/1 BROEKMANS & VAN POPPEL Van Baerlestraat 92-94 Postbus 75228 1070 AE AMSTERDAM sheet music: + 31 (0)20 679 65 75 CDs: + 31 (0)20 675 16 53 / fax: + 31 (0)20 664 67 59 also on INTERNET: www.broekmans.com e-mail: [email protected] 2 CONTENTS A PRIMA VISTA 2011/1 PAGE HEADING 03 PIANO 2-HANDS 14 PIANO 4-HANDS 15 2 AND MORE PIANOS, HARPSICHORD 16 ORGAN 20 KEYBOARD 21 ACCORDION 22 BANDONEON 1 STRING INSTRUMENT WITHOUT AC COMPANIMENT: 22 VIOLIN SOLO 24 VIOLA SOLO, CELLO SOLO, DOUBLE BASS SOLO, VIOLA DA GAMBA SOLO 1 STRING INSTRUMENT WITH ACCOMPANIMENT, piano unless stated otherwise: 24 VIOLIN with accompaniment 26 VIOLIN PLAY ALONG 27 VIOLA with accompaniment, VIOLA PLAY ALONG 28 CELLO with accompaniment 29 CELLO PLAY ALONG, VIOLA DA GAMBA with accompaniment 29 2 AND MORE STRING INSTRUMENTS WITH AND WITHOUT ACCOMPANIMENT: 1 WIND INSTRUMENT WITHOUT ACCOMPANIMENT: 33 FLUTE SOLO, OBOE SOLO, COR ANGLAIS SOLO, CLARINET SOLO, SAXOPHOHNE SOLO, BASSOON SOLO 34 TRUMPET SOLO, HORN SOLO, TROMBONE SOLO, TUBA SOLO 1 WIND INSTRUMENT WITH ACCOMPANIMENT, piano unless stated otherwise: 34 FLUTE with accompaniment 36 FLUTE PLAY ALONG, OBOE with accompaniment 37 OBOE PLAY ALONG, CLARINET with accompaniment 38 CLARINET PLAY ALONG, SAXOPHONE with accompaniment 39 SAXOPHONE PLAY ALONG 40 BASSOON with accompaniment, BASSOON PLAY ALONG 41 TRUMPET with accompaniment 42 TRUMPET PLAY ALONG, HORN with accompaniment 43 HORN PLAY ALONG, TROMBONE with accompaniment, TROMBONE PLAY ALONG 44 TUBA with accompaniment
    [Show full text]
  • RLT Conductor Repertoire 2017
    RYAN TURNER, conductor SELECTED REPERTOIRE OPERA/THEATRE Mar%n Le Vin herbé Boston Lyric Opera Glass In the Penal Colony Boston Lyric Opera Harbison The Great Gatsby Emmanuel Music and Tanglewood Stravinsky The Rake’s Progress Emmanuel Music Mozart La Clemenza di Tito Emmanuel Music Abducon from the Seraglio Emmanuel Music Apollo et Hyacinthus Emmanuel Music Handel Apollo e Dafne Emmanuel Music Susannah Emmanuel Music Purcell Dido and Aeneas Longy School of Music Bernstein Candide Boston College Weill Seven Deadly Sins Emmanuel Music/Urbanity Dance Vaughan Williams Riders to the Sea Plymouth State College Sondheim A LiGle Night Music Emmanuel Music Company The Boston Conservatory Merrily We Roll Along Holy Cross La Chiusa Hello Again The Boston Conservatory Porter Anything Goes Boston College Rodgers/Hammerstein Carousel Plymouth State College Lerner/Lowe Brigadoon Papermill Theatre (NH) Darion/Leigh Man of La Mancha Papermill Theatre (NH) VOCAL/CHORAL/ORCHESTRAL Bach Complete Sacred Cantatas BWV 1-200 B Minor Mass, BWV 232 Magnificat, BWV 243 St John Passion, BWV 245 St MaGhew Passion, BWV 244 Weihnachts-Oratorium, BWV 248 St Mark Passion BWV 247 (reconstructed) Phoebus and Pan, BWV 201 Complete Motets BWV 225-230 Bach, CPE Meine Seele erhebt den Herrn, H 819 Beethoven Concert Arias Boccherini Stabat Mater Bononcini Stabat Mater Brahms Schicksalslied, op. 54 BriZen Cantata Misericordium Buxtehude Das nuegeborne Kindelein, BuxWV 13 Jesu, meine Freude, BuxWV 60 Magnificat, BuxWV anh. 1 Sicut Moses, BuxWV 97 Charpen%er Messe de minuit Corigliano Fern Hill Duruflé Requiem Dvorak Te Deum Fauré Requiem Finzi For St. Cecilia Magnificat Handel Chandos Anthems 1, 3, 6, 8, 10, 11 Alexander’s Feast Apollo e Dafne Dengen Te Deum Judas Maccabaeus Messiah Susannah Haydn Lord Nelson Mass LiGle Organ Mass Harbison Crossroads (premiere) But Mary Stood Supper at Emmaus (world premiere) Mendelssohn Elijah, op.
    [Show full text]
  • The Secularization of the Repertoire of the Mormon Tabernacle Choir, 1949-1992
    THE SECULARIZATION OF THE REPERTOIRE OF THE MORMON TABERNACLE CHOIR, 1949-1992 Mark David Porcaro A dissertation submitted to the University of North Carolina at Chapel Hill in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the Department of Music (Musicology) Chapel Hill 2006 Approved by Advisor: Thomas Warburton Reader: Severine Neff Reader: Philip Vandermeer Reader: Laurie Maffly-Kipp Reader: Jocelyn Neal © 2006 Mark David Porcaro ALL RIGHTS RESERVED ii ABSTRACT MARK PORCARO: The Secularization of the Repertoire of the Mormon Tabernacle Choir, 1949-1992 (Under the direction of Thomas Warburton) In 1997 in the New Yorker, Sidney Harris published a cartoon depicting the “Ethel Mormon Tabernacle Choir” singing “There’s NO business like SHOW business...” Besides the obvious play on the names of Ethel Merman and the Mormon Tabernacle Choir, the cartoon, in an odd way, is a true-to-life commentary on the image of the Salt Lake Mormon Tabernacle Choir (MTC) in the mid-1990s; at this time the Choir was seen as an entertainment ensemble, not just a church choir. This leads us to the central question of this dissertation, what changes took place in the latter part of the twentieth century to secularize the repertoire of the primary choir for the Church of Jesus Christ of Latter-day Saints (LDS)? In the 1860s, when the MTC began, its sole purpose was to perform for various church meetings, in particular for General Conference of the LDS church which was held in the Tabernacle at Temple Square in Salt Lake City. From the beginning of the twentieth century and escalating during the late 1950s to the early 1960s, the Choir’s role changed from an in-house choir for the LDS church to a choir that also fulfilled a cultural and entertainment function, not only for the LDS church but also for the American public at large.
    [Show full text]
  • Introduction
    XLIV Introduction Felix Mendelssohn Bartholdy lived during the golden age of written for the theater,6 and those festival pieces for male voices male choral singing. After an early introduction to the genre and orchestra that are the subject of the present volume. All by Carl Friedrich Zelter, his teacher and founder of the Berlin of the latter are works he was commissioned to write for vari- Liedertafel (1809), the composer later came to independently ous prestigious events that took place in the 1820s and 1840s. form his own connection with the Leipzig Liedertafel societies Two of them, the so-called “Gutenberg Cantata” (1840) and the as a young adult,1 as well as to maintain contact with numerous Festgesang an die Künstler / To the Sons of Art (1846), were pub- other male choral societies over the course of his lifetime. A lished during his lifetime, while the other two did not appear comprehensive illumination of Mendelssohn’s relationship with in print until the 20th century. The first of these, Begrüßung male choral singing, one defined in equal measure by affection (“Humboldt Cantata”), was conceived of and performed for the and critical distance, can be found in the introduction to the opening gala of a scientific conference in 1828, and the second, volume “Songs for Male Voices.”2 “Gott segne Sachsenland” / “God Bless Saxony” for the ceremo- The 19th century’s growing middle class grouped itself into both nial unveiling of a statue in 1843. mixed choral societies (for example, Singakademien, oratorio choirs, etc.) and Liedertafeln, Liederkränze, and Gesang vereine, common designations at the time for various all-male choral MWV D 2 formations.3 In the 1830s, the initially exclusive circles of the Begrüßung (“Humboldt Cantata”) Liedertafel societies, which were comprised of small numbers of select members, gave rise to a veritable mass movement of en- Just a few months after Mendelssohn’s Festmusik MWV D 1 sembles with large membership rosters.
    [Show full text]
  • See 2021-22 Choral Music Schedule
    Christ Church Cathedral, Cincinnati, Ohio 2021-2022 Choral Music Schedule Except where otherwise indicated, all liturgies and concerts are sung by the Christ Church Cathedral Choir. Events marked with an asterisk (*) are ticketed. SUNDAY 10:00 EUCHARIST: RITE II 5 September Anthems: King of Glory – T. Frederick H. Candlyn Pentecost 15 (Proper 18) Blessed Is He that Considereth – Michael Wise SUNDAY 10:00 EUCHARIST: RITE II 12 September Anthems: Prayer of St. Richard of Chichester – Malcolm Archer Pentecost 16 (Proper 19) Ain’-a That Good News – K. Scott Warren SUNDAY 10:00 EUCHARIST: RITE II 19 September Anthems: O for a Closer Walk with God – Grayston Ives Pentecost 17 (Proper 20) Strengthen for Service – Leo Nestor 3:00 CONCERT: THE BAROQUE SPIRIT SUNDAY 10:00 EUCHARIST: RITE II 26 September Anthems: Os justi meditabitur – Anton Bruckner Pentecost 18 (Proper 21) Hear My Prayer – Moses Hogan 5:30 *CONCERT FOR THE HUMAN FAMILY SUNDAY 10:00 EUCHARIST: RITE II 3 October Anthems: Faith, Hope, and Love Remain – Malcolm Archer Pentecost 19 (Proper 22) Love Bade Me Welcome – David Hurd 5:00 CHORAL EVENSONG Canticles: Magnificat and Nunc dimittis in B Minor – T. Tertius Noble Anthem: The Lord Is My Shepherd – Charles Villiers Stanford SUNDAY 10:00 EUCHARIST: RITE II (Indigenous Peoples Celebration) 10 October Anthem: Earth Teach Me – Rupert Lang Pentecost 20 (Proper 23) SUNDAY 10:00 EUCHARIST: RITE II (Christ Church Singers) 17 October Anthems: Ecce sacerdos magnus – Edward Elgar Pentecost 21 (Proper 24) Seek to Serve – Lloyd Pfautsch SUNDAY 10:00 EUCHARIST: RITE II 24 October Anthems: Christ, Whose Glory Fills the Skies – T.
    [Show full text]
  • Ann Mounsey Bartholomew Richtete Ann Mounsey Bartholomew Privat Orgel, Klavier Geburtsname: Ann Mounsey Und Harmonielehre Und Galt Als Herausragende Musik- Pädagogin
    Mounsey Bartholomew, Ann Ann Mounsey Bartholomew richtete Ann Mounsey Bartholomew privat Orgel, Klavier Geburtsname: Ann Mounsey und Harmonielehre und galt als herausragende Musik- pädagogin. * 17. April 1811 in London, England Ihr umfangreiches kompositorisches Werk enthält geistli- † 24. Juni 1891 in London, England che und weltliche Werke. Es umfasst ein Oratorium, Kan- taten und Oden, Partsongs und ca. 120 Songs für Solos- Komponistin, Organistin, Pianistin, Musikpädagogin timmen und Klavier, zahlreiche Kompositionen für Kla- vier und andere Soloinstrumente sowie Bearbeitungen „We have often awarded much praise to the vocal compo- von Werken Benedetto Marcellos, Ludwig van Beetho- sitions of Mrs. Bartholomew, but this is unquestionably vens, Felix Mendelssohn Bartholdys u. a. Darüber hinaus one of the best we have yet seen from her pen. A light publizierte Ann Mounsey Bartholomew Sammlungen, and characteristic symphony well prepares us for the na- die aus ihrer pädagogischen und liturgischen Arbeit her- ture of the verses chosen by the composer, the setting of vorgingen, so z. B. die Sammlung „Sacred Harmony. A which is materially aided by the highly dramatic accomp- Collection of Psalm & Hymn Tunes, Chants“ von 1860, animent, which is skilfully varied with the changes of fee- die „Hymns of Prayer & Praise“, die sie 1867 gemeinsam ling in the poetry. We particularly admire the subdued mit ihrer Schwester Elizabeth Mounsey veröffentlichte, and melodious phrase commencing with the words ‚And und das Album „The Young Vocalist: A Collection of listen to celestial sounds;’ and the modulation into E flat Twelve Songs“, das ebenfalls 1867 erschien. Bereits ab minor may be cited as a remarkably happy point.“ Ende der 1830er Jahre arbeitete Ann Mounsey Bartholo- mew mit dem Schriftsteller, Dichter und Übersetzer Wil- „Wir haben den Vokalkompositionen von Frau Bartholo- liam Bartholomew zusammen, den sie 1853 heiratete.
    [Show full text]
  • Organ O for the Wings of a Dove Hear My Prayer Felix Mendelssohn Sheet Music
    Organ O For The Wings Of A Dove Hear My Prayer Felix Mendelssohn Sheet Music Download organ o for the wings of a dove hear my prayer felix mendelssohn sheet music pdf now available in our library. We give you 3 pages partial preview of organ o for the wings of a dove hear my prayer felix mendelssohn sheet music that you can try for free. This music notes has been read 12255 times and last read at 2021-09-24 00:04:42. In order to continue read the entire sheet music of organ o for the wings of a dove hear my prayer felix mendelssohn you need to signup, download music sheet notes in pdf format also available for offline reading. Instrument: Organ Ensemble: Mixed Level: Advanced [ READ SHEET MUSIC ] Other Sheet Music Wedding March Felix B Mendelssohn Arr For Organ 3 Staff Wedding March Felix B Mendelssohn Arr For Organ 3 Staff sheet music has been read 5666 times. Wedding march felix b mendelssohn arr for organ 3 staff arrangement is for Intermediate level. The music notes has 2 preview and last read at 2021-09-22 15:33:06. [ Read More ] O That I Had The Wings Of A Dove O That I Had The Wings Of A Dove sheet music has been read 3169 times. O that i had the wings of a dove arrangement is for Early Intermediate level. The music notes has 2 preview and last read at 2021-09-24 01:05:23. [ Read More ] Wings Of A Dove Wings Of A Dove sheet music has been read 4962 times.
    [Show full text]