DOCSLIB.ORG

Banksy / from Vandal to Artist: Banksy

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Banksy / from Vandal to Artist: Banksy ANUARIO del Departamento de Historia y Teoría del ARTE Vol. 27, 2015. Madrid. ISSN: 1130-5517, eISSN: 2530-3562 Departamento de Historia y Teoría del Arte ANUARIO del Departamento de Historia y Teoría del ARTE. Vol. 27, 2015. Madrid (España). ISSN: 1130-5517, eISSN: 2530-3562 Datos catalográficos recomendados por el Servicio de Bibliotecas de la Universidad Autónoma de Madrid: Anuario de Departamento de Historia y Teoría del Arte.- Vol.1 (1989)-. - Madrid : Departamento de Historia y Teoría del Arte, Universidad Autónoma de Madrid, 1989—.- vol. ; 28 cm. Anual ISSN: 1130-5517, eISSN: 2530-3562 = Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte 1. Arte - Teoría - Publicaciones periódicas. 2. Arte - Historia - Publicaciones periódicas. I. Universidad Autónoma de Madrid. Departamento de Historia y Teoría del Arte. El Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte es Comité científico: una revista científica de periodicidad anual, fundada en 1989 Claire Bishop (The City University of New York); Craig y editada por el Departamento de Historia y Teoría del Arte Clunas (University of Chicago); Jaime Cuadriello de la Universidad Autónoma de Madrid (UAM). Está dedica- (Universidad Nacional Autónoma de México); Véronique da a la difusión de la investigación historiográfica sobre la Gérard-Powell (Université Paris-Sorbonne); Andrea Giunta Historia del Arte y, en particular, sobre el arte español y el (The University of Texas); Keith Moxey (Columbia arte relacionado con España. University); Mark Nash (Royal College of Art); Felipe Pereda Espeso (Harvard University); Carlos Reyero Bases de datos: (Universidad Autónoma de Madrid); Nigel Spivey El Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte (University of Cambridge). está sistemáticamente recogido en las bases de datos FRAN- CIS, ISOC-Arte, Dialnet, ERIH, REGESTA IMPERII, Redacción: COMPLUDOC, PIO y otras. Departamento de Historia y Teoría del Arte Facultad de Filosofía y Letras Universidad Autónoma de Madrid Dirección: C/ Francisco Tomás y Valiente, 1 Patricia Mayayo Bost (Departamento de Historia y Teoría del 28049 Madrid (España) Arte de la UAM); Olga Fernández López (Departamento de Tel.: +0034 914974611 Historia y Teoría del Arte de la UAM). e-mail: [email protected] Editores: Intercambios: Noemí de Haro García, Ignacio Gónzalez Cavero y Juan Luis Biblioteca de Humanidades. Hemeroteca Blanco Mozo (Departamento de Historia y Teoría del Arte de C/ Freud, 3 la UAM). 28049 Madrid (España) e-mail: [email protected] Comité de redacción: Isabel Cervera (Departamento de Historia y Teoría del Arte de Edición: la UAM); María Dolores Jiménez-Blanco Carrillo de Departamento de Historia y Teoría del Arte (UAM) Albornoz (Departamento de Historia del Arte III de la Universidad Complutense de Madrid); Alberto López-Cuenca ISSN: 1130-5517 (Universidad de las Américas Puebla); Fernando Marías eISSN: 2530-3562 (Departamento de Historia y Teoría del Arte de la UAM); Depósito Legal: M-30.918-1989 Javier Portús Pérez (Museo Nacional del Prado); Juan Carlos Ruiz Souza (Departamento de Historia del Arte I de la Impresión: Universidad Complutense de Madrid); Juan Luis González Solana e hijos Artes Gráficas, S. A. U. García (Departamento de Historia y Teoría del Arte de la C/ San Alfonso, 26 - La Fortuna (Leganés), 28917 Madrid UAM). (España) SUMARIO CONTRA El ARTE 11 lUIS VIVES-FERRáNDIz SáNCHEz (No) son sólo imágenes: iconoclasia y yihad 2.0 / They Are (not) just Images: Iconoclasm and Jihad 2.0 31 DAVID MORIENTE De vándalo a artista: Banksy / From Vandal to Artist: Banksy 53 DANIEl PAlACIOS gONzálEz ETA contra los Encuentros de Pamplona: un desencuentro entre arte y política / ETA against the Pamplona Encounters: a Disagreement between Art and Politics ESTUDIOS 69 ANTONIO AlMAgRO gORBEA La planta alta del palacio de Pedro I en el Alcázar de Sevilla / The Upper Floor of the Palace of Peter I in the Alcázar of Seville 117 JUAN MARíA CRUz YáBAR A Cano lo que es de Cano. Los contratos para el arco de la Puerta de Guadalajara de 1649 y su reconstrucción / Render unto Cano that which is His Due. The Contracts for the Arch of the Guadalajara Portal (1649) and Its Reconstruction 143 PABlO CANO SANz Esculturas de Villabrille y Ron para los condes de Torrehermosa: la capilla del palacio de Elsedo (Cantabria) / The Sculptures of the Artist Villabrille y Ron for the Count of Torrehermosa: the Chapel Palace of Elsedo (Cantabria) 177 ANA POl COlMENARES Una relectura de Duchamp a través de Alegoría de Género (1943) / ARereading of Duchamp through Genre Allegory (1943) 191 DAVID CORTéS SANTAMARTA Pintura y música en la obra de Víctor Mira: el ciclo Beethoven Quinta Sinfonía / Painting and Music in the Work of Victor Mira: the Cycle Beethoven Fifth Symphony 213 KATIA AlMERINI La irrupción del feminismo en el cómic español de los setenta / The Emergence of Feminism in the 1970s Spanish Comic 231 VíCTOR DEl RíO Locus documental: tres enunciados sobre la autorreferencia y la narratividad en la fotografía en escenarios de con- flicto / Documentary Locus: Three Statements on Self-reference and Narrativity in Photography of Conflict Situations 5 RECENSIONES 249 Alfredo MARTíNEz-ExPóSITO, Cuestión de imagen: cine y Marca España, Vigo, Editorial Academia del Hispanismo, 2015 (Pablo Díaz Torres) 253 Cédric GRUAT y Lucía MARTíNEz, El retorno de la Dama de Elche, Segunda Guerra Mundial: las negocia- ciones entre Francia y España para el intercambio de importantes tesoros artísticos, 1940-1941, Madrid, Alianza Editorial, 2015 (Nathalie Barrandon) CRíTICA DE ExPOSICIONES 257 El legado de al-Ándalus. Las antigüedades árabes en los dibujos de la Academia, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 23 de septiembre - 8 de diciembre de 2015 (Juan Carlos Ruiz Souza) 259 Goya. The Portraits, National Gallery de Londres, 7 de octubre de 2015 -10 de enero de 2016 (José Manuel de la Mano) SEMINARIO En ConstruCCión 265 Memoria del curso 2014-2015 Las opiniones y hechos consignados en cada artículo son de responsabilidad exclusiva de sus autores. El Departamento de Historia y Teoría del Arte (UAM) no se hace responsable de la credibilidad y autenticidad de los trabajos. Los originales del Anuario, publi- cados en papel y en versión electrónica son propiedad del Departamento de Historia y Teoría del Arte de la UAM, siendo nece- sario citar la procedencia en cualquier reproducción parcial o total. The opinions and facts expressed in each article are the exclusive responsibility of their authors. In any case, the Departamento de Historia y Teoría del Arte is not responsible of the credibility and authenticity of the works. All works published in both the printed and online versions of the Anuario is the property of the Departamento de Historia y Teoría del Arte (UAM), and this sour- ce must be cited for its partial or full reproduction. 6 7 Presentación La violencia contra el patrimonio artístico o contra los artistas mismos es una realidad que nos ha acom- pañado durante toda la historia. Precisamente por esto se trata de una cuestión recurrente en las reflexio- nes sobre el arte, su protección, su significado e, incluso, su poder. Por desgracia, ha vuelto a ser traída a la actualidad por acontecimientos como el asesinato de los dibujantes de la revista satírica Charlie Hebdo, en enero de 2015, o los constantes y devastadores ataques al patrimonio cultural en Irak y Siria que han destruido edificios como la mezquita omeya de Alepo, sitios arqueológicos como el de la antigua Palmira o el de Nimrud, además de colecciones y museos como el del Mosul. No es casual que la destrucción del arte y las imágenes, así como la difusión propagandística de dichos actos de pillaje, daño y destrucción del patrimonio (desde los relieves del Arco de Tito del siglo I a los vídeos difundidos hoy a través de internet), formen parte del repertorio de acciones que tienen lugar en el marco de las luchas por el poder. Los atentados contra el arte y los modos en que son interpretados, son la consecuencia de la compleja relación entre el arte y el poder. Atacar el arte significa atacar el corazón mismo de ese poder, así como la identidad y la memoria de la comunidad que lo sustenta. Vanguardistas, visionarios, revolucionarios, bárbaros, vándalos, terroristas… los calificativos que han recibido los agresores a lo largo de la historia son muy diversos y no han dependido únicamente de sus acciones, sino también de la posición ocupada por el enunciador. En contraste con una lógica de la perte- nencia y la agresión contra el “otro”, también se han erigido nociones universalistas que interpretan el patrimonio cultural como un bien de la humanidad. Desde el final de la Segunda Guerra Mundial se ha ido desarrollando un marco legal para la protección internacional del patrimonio. Entre otros aspectos ha sido fundamental la consideración de su destrucción como “un menoscabo al patrimonio cultural de toda la humanidad” (Preámbulo de la Convención de La Haya para la protección de los bienes culturales en caso de conflicto armado de 1954), un delito que implica la violación de los derechos humanos y el derecho internacional humanitario (Declaración de la UNESCO relativa a la destrucción intencional del patrimo- nio cultural de 2003). En septiembre de 2016 se difundía la noticia de cómo, en virtud de esta normativa, la Corte Penal Internacional de La Haya dictó la primera sentencia condenatoria por la destrucción de patrimonio cultural considerándola, por sí sola, como crimen de guerra. Los artículos de la sección monográfica del Anuario reflexionan críticamente sobre varios casos de vio- lencia perpetrada “contra el arte”. Luis Vives-Ferrándiz analiza el modo en que el Estado Islámico ha empleado la violencia contra el patrimonio y las personas a la luz de las teorías iconoclastas, sin olvidarnos del uso que hace de la imagen y las redes sociales para difundir sus acciones en la actual “guerra de imá- genes”.
Load more

Recommended publications
  • BVCM019068 Rabih Mroué. Image(S), Mon Amour. Fabrications
    Rabih Mroué Aurora Fernández Polanco Image(s), mon amour Bilal Khbeiz Pablo Martínez FABRICATIONS Rabih Mroué Rabih Mroué FABRICATIONS Lina Saneh Image(s), mon amour E!"#O$%&o'%(ión)*+n S,-. Rabih Mroué Image(s), mon amour FABRICATIONS ÍNDICE RABIH MROUÉ INDEX 100 Once años, tres meses y cinco días CA2M 104 Eleven Years, Three Months and 4 Five Days Presentación 5 108 Presentation Una frase poética 112 7 A Line of Poetry Casa antigua Old house 116 Biokhraphia AURORA F. POLANCO 138 Biokhraphia 10 Fabrications 158 Image(s), mon amour Abuelo, padre e hijo 36 176 Fabrications Grandfather, Father and Son Image(s), mon amour 188 BILAL KHBEIZ ¿Quién teme a la representación? 62 216 Empezar todo de nuevo Who´s Afraid of 68 Representaion? Starting All Over Again PABLO MARTÍNEZ 74 Cuando las imágenes disparan 86 When Images Shoot 242 358 Teatro en oblicuo La revolución pixelada 250 378 Theatre in Oblique The Pixelated Revolution 258 394 Lo que ha pasado está tan lejos y Guerra 2006 lo que está por venir tan cerca 398 272 War 2006 What has Slipped Away is So Far and What is Yet to Come 402 So Close Estar en el espacio público sin cabeza 284 410 Three posters Being in the Public Space 302 Without a Head Three Posters 416 316 El actor Los habitantes de imágenes 420 338 The Actor The Inhabitants of Images 425 Biografía Biography 426 Listado de obra en exposición Works in exhibition 4 Image(s) mon amour Presentación PRESENTACIÓN las narrativas más subjetivas y persona- les hasta las colectivas.
    [Show full text]
  • LA CONSUMACIÓN DE LA PROMESA ESTÉTICO-POLÍTICA DEL NUEVO CINE LATINOAMERICANO A
    LA CONSUMACIÓN DE LA PROMESA ESTÉTICO-POLÍTICA DEL NUEVO CINE LATINOAMERICANO a José Miguel Santa Cruz Instituto de Estudios Avanzados-IDEA Universidad de Santiago de Chile Chile [email protected] Submission date: 29/05/2019 Acceptance date: 18/07/2019 Publication date: 11/11/2019 (pp. 53-66) PALABRAS CLAVE: Golpe de Estado, KEYWORDS: Coup d’Etat, New Latin Nuevo Cine Latinoamericano, Aconteci- American Cinema, Event, Willy Thayer miento, Willy Thayer RESUMEN: El siguiente ensayo teó- ABSTRACT: The following theoretical rico propone una reflexión sobre el fin del essay proposes a reflection about the end of proyecto estético-político del Nuevo Cine the political-aesthetic project of the New Latinoamericano a través del caso chileno. Latin American Cinema through the Chi- Para ello se analiza la secuencia de la muerte lean case. For that purpose it analyzes the del camarógrafo argentino Leonardo Hen- sequence of the death of the Argentinian richsen en el documental La Batalla de Chile cameraman Leonardo Henrichsen in the (1975-1979, Patricio Guzmán) a la luz del documentary The Battle of Chile (1975-1979, problema del acontecimiento formulado by Patricio Guzmán) in the light of the event por el filósofo chileno Willy Thayer sobre problem formulated by the Chilean philoso- el Golpe de Estado del 11 de septiembre de pher Willy Thayer about the Coup d’Etat of 1973, cuando la realidad social explotó la September, 11th 1973, when the social reali- posibilidad de la representación de la cons- ty broke the possibility of representation of trucción del hombre nuevo del socialismo la- the construction of the new man of the Latin tinoamericano.
    [Show full text]
  • Trabajos Para El Aula De Audiovisuales
    Trabajos para el Aula de Audiovisuales Nivel: Secundario: Ciclo Orientado Área Curricular: Educación Audiovisual Contenidos: este trabajo abordará contenidos que se desprenden de los siguientes NAP: ● La identificación y análisis de géneros, formatos y otras convenciones estéticas que se encuentran en las prácticas audiovisuales, y la aproximación a corrientes, movimientos y realizadores significativos del campo audiovisual, en su contexto histórico. ● La reflexión crítica sobre los usos y funciones del lenguaje audiovisual en su contexto. ● La realización del trabajo del área de fotografía y cámara como registro de la imagen en sus dimensiones técnicas y expresivas. Materiales de trabajo: Celular con cámara Internet (opcional) Reproductor de imagen para ver documental Duración: 2 días Lectura: El día del Camarógrafo en honor a Leonardo Henrichsen El Día del Camarógrafo Argentino se celebra en memoria del cameraman y reportero argentino Leonardo Henrichsen, corresponsal de la televisión de Suecia y del Canal 13 de Buenos Aires, fusilado en Santiago de Chile el 29 de junio de 1973 , mientras cubría para la TV Nacional sueca el “Tanquetazo”, una sublevación militar promovida contra el gobierno constitucional de Salvador Allende. Según sus colegas, “el sueco” (como le llamaban) buscaba sin medir riesgos la imagen que el público espera de un momento trascendente. Cubrió 21 golpes de Estado y acontecimientos claves de nuestro continente como los últimos dos meses de la guerrilla del Che Guevara en Bolivia, la muerte de Robert Kennedy o los célebres secuestros del empresario Oberdán Sallustro, en Argentina, y los de embajadores de las Repúblicas de Alemania y Suiza, en Brasil y Guatemala. Leonardo Henrichsen En 1989, el Congreso de la Nación Argentina estableció mediante la ley N° 23.689 al 29 de junio como el Día Nacional del Camarógrafo Argentino, en memoria y homenaje de Leonardo Henrichsen.
    [Show full text]
  • Revista Patrimonio Cultural 40 (PDF 3.49
    cajafeliz En el pasado, la televisión reunía a la familia. Hoy, la experiencia tiende a ser más fragmentada e individual. Como sea, resulta difícil imaginar lo que sería la vida sin la presencia de este invento que ha ido conformando parte de nuestra memoria colectiva. ESCRIBEN: PEDRO GÜELL, CLAUDIO ROLLE, EDUARDO SANTA CRUZ, CLAUDIA FELD, OMAR RINCÓN. 02 patrimonio cultural invierno 2006 Patrimonio Cultural N° 40 (Año XI) Invierno de 2006 Revista estacional de la Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos (Dibam), Ministerio de Educación de Chile Directora y representante legal: Nivia Palma Consejo editorial: Ricardo Abuauad, José Bengoa, Angel Cabeza, Marta Cruz Coke, Georges Couffignal, Humberto Giannini, Pedro Güell, Marta Lagos, Pedro Milos, Jorge Montealegre, Pedro Pablo Zegers. Comité editor: Gloria Elgueta, Carolina Maillard, Patricio Heim, Paula Palacios, Delia Pizarro, Claudio Aguilera, Jorge González, Leonardo Mellado y Luis Alegría. Colaboran: Departamento de Prensa y RR.PP., Unidad de Estudios ¡RPC LIBRE! y Gabinete Dibam; Museo Histórico Nacional. Editor: Patricio Heim. El viernes 21 de abril, en la Sala Novedades de la Biblioteca de Santiago, se realizó el Periodista: lanzamiento del N° 39 de Revista Patrimonio Cultural, Leer es un placer genial, sensual.... Michelle Hafemann. En el marco de esta actividad, y en una iniciativa conjunta con Libro Libre Chile, se liberaron 200 ejemplares de esta edición, lo que convirtió a RPC en la primera revista Publicidad: libre del país. Soledad Hernández. [email protected] Quien se encuentre con uno de estos ejemplares liberados, debe ingresar su Código Libro Ventas y suscripciones: Libre a Internet, leerlo y luego liberarlo pasándolo a otra persona, dejándolo en un Punto Myriam González.
    [Show full text]
  • Alex Fuentes El Gorrión Blanco (Den Vita Sparven)
    Alex Fuentes El Gorrión blanco (Den vita sparven) Editorial Röda Rummet Stockholm 2003 A mis hijos Andrea y Sandro y a los miles de presos políticos “desaparecidos” durante la dictadura militar de Pinochet. 1 Prólogo Este 11 de septiembre de este año se cumplen 30 años del golpe militar de Pinochet. Yo fui uno de los que salió con vida de Chile, o si se quiere, ”uno de aquellos a los que Pinochet no alcanzó” a liquidar, y este es mi relato. El relato comienza el 13 de marzo de 1975, un dia antes de que yo fuera raptado por los agentes de la DINA y trasladado a la Villa Grimaldi, uno de los centros de tortura más renombrados de la junta militar en Santiago. El relato termina una clara noche de verano cuando yo, un año despues, aterrizo en el aeropuerto de Arlanda. Lo esencial del relato lo constituye mi tiempo en prisión y las circunstancias poco comunes en torno a mi detención. Fui entregado por Carlos, un amigo que fue obligado a convertirse en agente de la DINA y que posteriormente, por mi intermedio, informaba al MIR sobre lo que sucedía al interior de la DINA. Luego de un tiempo Carlos fue descubierto y ambos fuimos trasladados a la Villa Grimaldi, pero a diferencia de él y de miles de otras personas salí con vida de ese lugar. Despues de la Villa Grimaldi se me mantuvo aislado en un campo secreto de concentración que la DINA tenía para los presos “desaparecidos”. Luego de dos meses como “desaprecido” me convertí oficialmente en preso político y permanecí más de un año en diferentes campos de concentración.
    [Show full text]
  • HENRICHSEN, Leonardo El Periodista Que Filmó Su Propia Muerte
    HENRICHSEN, Leonardo El periodista que filmó su propia muerte por Modesto Emilio Guerrero Nombre: Leonardo Henrichsen Lugar y fecha de nacimiento: Argentina, 1940. Especialidad: Camarógrafo, corresponsal de la televisión sueca y Canal 13 de Buenos Aires. Lugar y fecha de muerte: Santiago, 29 de junio de 1973, mientras reporteaba la sublevación militar del regimiento Blindados 2, conocida como "El Tanquetazo", sofocada por el general Carlos Prats González. Actividades: Actividades políticas: ninguna. Sólo fue afiliado de la Asociación de Reporteros Gráficos de Buenos Aires El día que mataron a Leonardo Henrichsen Chile amaneció de golpe. En la fría y soleada mañana del 29 de junio de 1973 se escucharon gritos, tiros, frenazos de autos y la corrida angustiosa de mucha gente por calle Agustinas, a sólo dos cuadras de La Moneda. Era el «Tanquetazo». El tiro fatal vino después. Para Leonardo Henrichsen, periodista argentino de ascendencia irlandesa, que cubría los hechos para la televisión sueca y el Canal 15 de Buenos Aires, fue el último golpe que pudo filmar. Además fue su golpe periodístico. Leonardo sorprendió al mundo por haber mostrado, en seis minutos y medio de filmación, que Chile se desgarraba para dolor de toda América Latina y que él, ajeno a cualquier militancia política, mas no al mundo que lo rodeaba, era parte del sacrificio. Y lo fue: la saña calculada con que lo mataron por el simple hecho de reportear, signaba el rumbo que condujo a la barbarie del 11 de septiembre. Quienes lo acompañaban esa mañana en el hotel Crillón de Santiago cuentan que, como el resto de los corresponsales, saltó desde la mesa en que desayunaba, manoteó la cámara y salió corriendo, se puso la batería cinturón marca "Cine 60" que alimentaba la energía, bajó a la calle y se instaló..
    [Show full text]
  • Salvador Allende En La Memoria
    24 ES P EC I A L El Telégrafo | m i é rco l e s 1 1 de septiembre del 201 3 ES P EC I A L El Telégrafo | m i é rco l e s 1 1 de septiembre del 201 3 2524 El 12 de 16h15: El cuerpo de septiembre de Comienza el 18h00: Allende, cubierto con Un nuevo bando de la Junta 1970 el presidente toque de queda un choapino boliviano, Militar conmina a 92 Para esta hora, los Salvador Allende en todo el país. es retirado por efectivos personeros del Gobierno y Salvador Allende en la memoria focos de resistencia fue sepultado en el Los detenidos militares y trasladado políticos de la UP a entregarse han sido aplastados Un día como hoy, hace 40 años, en Chile murieron un presidente y la democracia. cementerio Santa de Santiago al Hospital Militar. en el plazo de una hora en el y la Junta de Inés, en Viña del empiezan a llegar Los bomberos que Ministerio de Defensa. El 11 de septiembre de 1973, La Gobierno controla Mar, solamente con al Estadio han llegado para Moneda, sede del Poder Ejecutivo de Tras la restauración de la la presencia de su Nacional y los de todo el territorio apagar el fuego de 16h00: Dos inspectores civiles de Chile, fue bombardeada y asaltada democracia, el 4 de esposa Hortensia Concepción son nacional. La Moneda propagan la brigada de homicidios, llevados por tropas del Ejército, dirigidas por septiembre de 1990, los Bussi, bajo fuerte trasladados a la la noticia de la muerte por los militares, hacen el el alto mando encabezado por el En documentos desclasificados restos de Allende fueron resguardo militar.
    [Show full text]
  • El Tanquetazo: La Sublevación Militar Que Anticipó El Derrocamiento De Salvador Allende Su Palacio Presidencial Fue Atacado Por Seis Tanques Y Ochenta Soldados
    Política Chile ESPECIAL A 44 AÑOS DEL GOLPE MILITAR El Tanquetazo: la sublevación militar que anticipó el derrocamiento de Salvador Allende Su palacio presidencial fue atacado por seis tanques y ochenta soldados. Cundió la alarma. Era la prueba de fuego de la revolución chilena y el ensayo general de la contrarrevolución. Roberto Andrés @RoberAndres1982 Martes 5 de septiembre | 15:03 Foto: Columna del Regimiento de Blindados N.° 2 avanza por el centro de Santiago hacia el Palacio de La Moneda. La mañana del 29 de junio de 1973, casi dos meses antes del golpe de Pinochet, el palacio presidencial de Salvador Allende, reconocido mundialmente por su “vía pacífica al socialismo”, fue atacado por el Regimiento de Blindados N° 2 de Santiago. Con seis tanques, ochenta soldados y diez vehículos de tropa la contrarrevolución asomaba cabeza en lo que parecía ser un golpe de Estado, pero que dado su fácil y rápido sometimiento generó la duda de si habría sido este en realidad su inmediato objetivo. Fue así como se abrió la interrogante y se instaló la idea del ensayo de golpe, lo que posteriormente sería ratificado por el propio Pinochet en el poder. ¿La técnica utilizada? La del tiro de reglaje. Antecedentes Una semana antes, el 21 de junio, la clase obrera chilena se movilizaba en lo que hasta ese momento había sido una de las mayores demostraciones de fuerza en las calles: el paro nacional antigolpista. Había sido convocado por la Central Única de Trabajadores y validada por los Cordones Industriales, los organismos embrionarios de doble poder que habían surgido para enfrentar el lock out patronal que nueves meses atrás habían impulsado los gremios patronales para desestabilizar al gobierno.
    [Show full text]
  • Dónde Está Lady Babushka? Sans Soleil ¿Dónde Está Lady Babushka? Hay Que Matar Al Mensajero
    Sans Soleil ¿Dónde está Lady Babushka? Sans Soleil ¿Dónde está Lady Babushka? Hay que matar al mensajero Arden Gondra Aguirre El 29 de Junio de 1973 Leonardo Henrichsen fue asesinado en las ca- lles de Santiago de Chile. Leonardo era periodista y se encargaba de cubrir el golpe de estado (fallido) del Teniente Coronel Roberto Souper para la televisión sueca y el Canal 15 de Buenos Aires. ¿Un caso más de un periodista asesinado? Sí, si no fuera porque Leonardo registró su propia muerte con su cámara. Henri- chsen filmó cada movimiento paso a paso, con una frialdad pasmosa. “En más de cien años que existe el cine filmado, hay sólo una escena, la de Leonardo, que muestra el arma de la que sale la bala mortal y quién fue el que dio la orden para asesinar al camarógrafo” Jan Sandquist (su compañero de filmación ese día) “La filmación de Henrichsen habla, por si sola, mucho más que mil palabras, superando cualquier relato y aún hoy, a pesar del tiempo y la distancia, conservo vivas en mi mente no las escaramuzas de la asonada militar, sino las escenas de la película… el periodista, sin más escenografía, que la propia realidad…/ … Pudo hacer, eso sí, lo que ningún otro de los cientos de reporteros abatidos por el mundo logró: escribir su propia historia» La identidad del asesino tardó 32 años en llegar. Héctor Hernán Busta- mante Gómez, tu pasado te condena. -74- Sans Soleil ¿Dónde está Lady Babushka? El 5 de abril del 2006 Jorge Aguirre fue asesinado en las calles de Ca- racas.
    [Show full text]
  • Junio De 2010 Este Informe Ha Sido Realizado Con El Apoyo De La Unión Europea, La Organización Internacional De La Francofonía Y La República Y Cantón De Ginebra
    CHILE EDWIN DIMTER BIANCHI CONTRA PASCALE BONNEFOY SÉPTIMO JUZGADO DE GARANTÍA, SANTIAGO DE CHILE 14 - 18 DE ENERO DE 2010 NFORME DE MISIÓN DE OBSERVACIÓN JUDICIAL Junio de 2010 Este informe ha sido realizado con el apoyo de la Unión Europea, la Organización Internacional de la Francofonía y la República y Cantón de Ginebra. Su contenido se en- cuentra bajo la sola responsabilidad de la FIDH y de la OMCT y no debe ser en ningún caso interpretado como el reflejo de las opiniones de las instituciones que apoyen. Directores de la publicación: Souhayr Belhassen, Eric Sottas Redactor jefe: Antoine Bernard Autores : Gloria Cano, Roberto Garretón Coordinación: Hugo Gabbero, Mercedes Rodríguez Martel, Delphine Reculeau Diseño: Céline Ballereau-Tetu - Mostra Imprimerie de la FIDH Dépôt légal mai 2010 - Fichier informatique conforme à la loi du 6 janvier 1978 - (Déclaration N° 330 675) I - INTRODUCCIÓN ---------------------------------------------------------------------------------- 4 II - EL JUICIO OBSERVADO ------------------------------------------------------------------------ 6 III - RESPETO DE LAS NORMAS DEL DEBIDO PROCESO DE DERECHO ----------- 13 IV - RECOMENDACIONES ----------------------------------------------------------------------- 14 ANEXOS ----------------------------------------------------------------------------------------------- 15 CHILE. EDWIN DIMTER BIANCHI CONTRA PASCALE BONNEFOY – El Observatorio / 3 I. INTRODUCCIÓN El Observatorio para la Protección de los Defensores de Derechos Humanos, programa conjunto de la Organización Mundial Contra la Tortura (OMCT) y de la Federación Internacional de Derechos Humanos (FIDH), encargó al abogado chileno Sr. Roberto Garretón, miembro de la Asamblea General de la OMCT, y la abogada peruana Sra. Gloria Cano, integrante de la Asociación Pro Derechos Humanos (APRODEH), que suscriben una misión de observación del juicio público y oral que se realizó en Santiago de Chile, ante el Séptimo Juzgado de Garantía de Santiago, entre el 14 y el 18 de enero de 2010.
    [Show full text]
  • GIDEON LONG Curriculum Vitae [email protected] @Gideon Long +57 321 380 3397 (Mob)
    GIDEON LONG curriculum vitae [email protected] @gideon_long www.gideonlong.com +57 321 380 3397 (mob) OVERVIEW I work as the Andean Correspondent for the Financial Times, covering Colombia, Venezuela, Peru, Ecuador and Bolivia from the Colombian capital Bogotá. Previously I was based in Chile, working mostly for the BBC and The Economist on a freelance basis, but also for many other media outlets, from Time magazine to the Guardian to ABC in Australia. I have 25 years of experience as a journalist. I started at Reuters, where I was staff for 14 years. I’ve covered conflicts in Iraq and Lebanon, World Cups in South Korea and South Africa and dozens of other major news stories. I have management experience: I was the Reuters bureau chief in Ireland and in Chile. I’ve had extensive training at Reuters and The BBC who, between them, taught me most of what I know about journalism: how to self-shoot a TV report; how to mix audio; how to survive in hostile environments, how to cover financial stories and, more recently, how to teach journalism to others. I’ve run training courses for Reuters in Argentina, Venezuela and Colombia and for the United Nations in Panama. To find out more about me, read on… EDUCATION BA honours (2:1) in English Literature from Cambridge University 10 O-levels and 4 A-levels from King Ecgbert’s school, Sheffield, England REUTERS I joined Reuters as a graduate trainee in 1993. The company gave me a superb grounding in journalism. I stayed for 14 years, working as a correspondent in five countries and covering news stories in many more.
    [Show full text]
  • Con La Bala En La Mira: El Caso De Leonardo Henrichsen Y Su Representación En Diferentes Contextos Mediales Claudia Gatzemeier
    Vol. 12, No. 1, Fall 2014, 212-228 Con la bala en la mira: el caso de Leonardo Henrichsen y su representación en diferentes contextos mediales Claudia Gatzemeier Universidad de Leipzig Aunque se sufra como un perro, no hay mejor oficio que el periodismo. —Gabriel García Márquez La imagen es la memoria. —Modesto Emilio Guerrero En las investigaciones de los últimos dos o tres decenios en el campo de la historia y la memoria desempeñan un gran papel las complejas interrelaciones entre la memoria comunicativa y la memoria cultural y los procesos, no menos complicados, de formación de archivos, su permanente transformación y su uso (p. ej., A. Assmann 1998 y 1999; J. Assmann 2007; Erll y Nünning 2008; Foucault 1969). Este artículo pretende reflexionar sobre estas interrelaciones analizando el caso del asesinado Leonardo Henrichsen y su representación en diferentes contextos mediales. Primero resumo algunos datos sobre Henrichsen y sobre el caso mismo.1 El camarógrafo, nacido en Buenos Aires en 1940, había aprendido 1 En muchas publicaciones lo llaman “Leonard(o) Henri(c)ksen”, en Gatzemeier 213 su oficio en Sucesos Argentinos, el primer noticiero cinematográfico argentino, fundado en la época en la que en Argentina todavía no existía la televisión. Allí, su maestro y mentor fue Tadeo Bortnowski, un ex reportero de la Segunda Guerra Mundial, veterano de la Unidad de Cine y Propaganda del Ejército Libre Polaco y, entre 1948 y 1968, director técnico artístico de Sucesos Argentinos, quien lo reconoció como bien dotado para el reportaje de campo (Della Costa 1999; Guerrero 2002). A partir de 1963, cuando Henrichsen documentó el golpe de estado contra Juan Bosch, el primer presidente de la República Dominicana elegido democráticamente, el camarógrafo argentino se transformó en uno de los más conocidos cronistas de los agitados años sesenta en Latinoamérica, de cambios políticos y sociales, en muchos casos violentos, pero también de catástrofes naturales como el terremoto de Nicaragua de 1972.
    [Show full text]