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BVCM019068 Rabih Mroué. Image(S), Mon Amour. Fabrications

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BVCM019068 Rabih Mroué. Image(S), Mon Amour. Fabrications Rabih Mroué Aurora Fernández Polanco Image(s), mon amour Bilal Khbeiz Pablo Martínez FABRICATIONS Rabih Mroué Rabih Mroué FABRICATIONS Lina Saneh Image(s), mon amour E!"#O$%&o'%(ión)*+n S,-. Rabih Mroué Image(s), mon amour FABRICATIONS ÍNDICE RABIH MROUÉ INDEX 100 Once años, tres meses y cinco días CA2M 104 Eleven Years, Three Months and 4 Five Days Presentación 5 108 Presentation Una frase poética 112 7 A Line of Poetry Casa antigua Old house 116 Biokhraphia AURORA F. POLANCO 138 Biokhraphia 10 Fabrications 158 Image(s), mon amour Abuelo, padre e hijo 36 176 Fabrications Grandfather, Father and Son Image(s), mon amour 188 BILAL KHBEIZ ¿Quién teme a la representación? 62 216 Empezar todo de nuevo Who´s Afraid of 68 Representaion? Starting All Over Again PABLO MARTÍNEZ 74 Cuando las imágenes disparan 86 When Images Shoot 242 358 Teatro en oblicuo La revolución pixelada 250 378 Theatre in Oblique The Pixelated Revolution 258 394 Lo que ha pasado está tan lejos y Guerra 2006 lo que está por venir tan cerca 398 272 War 2006 What has Slipped Away is So Far and What is Yet to Come 402 So Close Estar en el espacio público sin cabeza 284 410 Three posters Being in the Public Space 302 Without a Head Three Posters 416 316 El actor Los habitantes de imágenes 420 338 The Actor The Inhabitants of Images 425 Biografía Biography 426 Listado de obra en exposición Works in exhibition 4 Image(s) mon amour Presentación PRESENTACIÓN las narrativas más subjetivas y persona- les hasta las colectivas. Los medios de La presentación de la exposición indi- comunicación, el papel omnipresente vidual del artista libanés Rabih Mroué de las imágenes y la forma en que son Image(s) mon amour responde a uno de distribuidas, son parte muy destacable los objetivos que marcan el funciona- de esta construcción. miento del Centro de Arte Dos de Mayo Al fi jar su mirada en particular de la Comunidad de Madrid, al propo- sobre el confl icto desatado en las úl- ner al visitante un enfoque diferente timas décadas en el Líbano, su tierra sobre la creatividad contemporánea. natal, Rabih Mroué nos señala la im- Image(s) mon amour es una copro- portancia de la libertad a partir de su ducción con la prestigiosa institución contexto más cercano. turca SALT. Este centro se ha convertido El proyecto expositivo Image(s) en muy poco tiempo en un referente mon amour se inició en el año 2011, co- para el estudio de la cultura visual y es incidiendo con la participación del ar- uno de los más respetados a nivel in- tista en las XVIII Jornadas de la Imagen ternacional. SALT, al igual que CA2M, de la Comunidad de Madrid en el CA2M desarrolla innovadores programas de y el empeño de su comisaria, Aurora experimentación artística e intelectual Fernández Polanco. Desde su práctica dando pie a debates críticos acerca del académica y su amplio conocimiento conocimiento de las artes visuales. crítico de la visualidad contemporánea, La colaboración con este tipo de Fernández Polanco ha realizado una centros, de gran reconocimiento a nivel importante labor junto al artista, que mundial, ha sido, desde el inicio, una permite a los visitantes de la exposición de las líneas estratégicas del CA2M. cuestionarse el porqué de las imágenes En esta publicación, Rabih Mroué y su condición en los medios de comu- nos invita a conocer de primera mano nicación contemporáneos. su trabajo a través de una serie de textos Con la presentación de esta propios que nos conducen por su tra- muestra, el CA2M vuelve a cumplir su fi - yectoria artística, partiendo del contex- nalidad de favorecer una nueva articula- to biográfi co, su experiencia teatral y ción del pensamiento artístico contem- escritos no académicos, entre otros. poráneo accesible a un gran número de Procedente de una práctica muy personas, para que pueda ser entendido heterogénea, Rabih Mroué plantea su y disfrutado en toda su amplitud. obra a partir de su encuentro con el mundo escénico y performativo, desde Ana Isabel Mariño Ortega el cual estudia cómo se construyen los Consejera de Empleo, Turismo y Cultura relatos históricos, en qué infl uyen desde Comunidad de madrid Image(s) mon amour Presentation 5 PRESENTATION from which he studies how historical stories are constructed, infl uenced by subjective, personal, and collective The solo exhibition of the Lebanese narratives. The media, the omnipresent artist Rabih Mroué Image(s) mon amour role of images, and the way in which adheres to one of the objectives that de- these are disseminated, stand out no- fi ne the work of the Centro de Arte Dos ticeably in this construction. de Mayo of the Autonomous Commu- In fi xing his gaze in particular on nity of Madrid: that of offering the visi- the confl ict that has taken place in the tor a different focus on contemporary last few decades in his native Lebanon, creativity. Rabih Mroué indicates to us the im- Image(s) mon amour is a co-pro- portance of liberty in its most personal duction with the prestigious Turkish context. institution SALT. This centre, one of the The exhibition project Image(s) most respected internationally, has mon amour was initiated in 2011, dur- grown in a short time into a model for ing the participation of the artist in the study of visual culture. SALT, just like the 18th Conference on the Study of the CA2M, develops innovative pro- the Image held by the Autonomous grammes of artistic and intellectual Community of Madrid at the CA2M, experimentation, inspiring critical and thanks to the determination of its debates about the knowledge of the curator, Fernández Polanco. From her visual arts. academic practice and her broad criti- Collaboration with this kind of cal knowledge of contemporary visual centres, which are renowned around arts, Professor Fernández Polanco has the world, has been one of the strate- carried out a signifi cant labour togeth- gic policies of the CA2M from its very er with the artist, permitting visitors to beginning. the exhibition to question the role of In this publication, Rabih Mroué images and their condition in contem- invites us to become closely acquainted porary media. with his work by means of a series of With the presentation of this his own texts. They guide us through exhibition, the CA2M once again fulfi ls his artistic career, starting from the its objective of favouring a new articula- biographical context, his theatre experi- tion of contemporary artistic thought, ence, and his non-academic writings, accessible to a large number of people, among other ones. so that it can be understood and en- Coming from a heterogeneous joyed in its full breadth practice, Rabih Mroué conceptualises his work based on his encounter with Ana Isabel Mariño Ortega, the theatrical and performative world, Offi ce of Employment, Tourism, and Culture Autonomous Community of Madrid Old House 2006 Vídeo 1‘15‘‘ Image(s) mon amour CA2M 7 o lo estoy contando para recordarlo. Al contrario, N lo estoy haciendo así para estar seguro de que he olvidado. O, por lo menos, para estar seguro de que he olvidado algunas cosas, de que se han borrado de mi mente. Cuando estoy seguro de que he olvidado, intento recordar qué es lo que he olvidado. Y al intentar recordar, comienzo a adivinar y a decir: quizás, tal vez, es posible, puede ser, probablemente, parece, da la impresión, no estoy seguro pero, etc. De este modo, reinvento lo que había olvidado sobre la base de que realmente lo he recordado. Después de un tiempo indefi nido, lo vuelvo a contar. No para recordarlo, no, sino para estar seguro de que lo he olvidado, o por lo menos algunas partes, y así continuamente. Esta operación puede parecer repetitiva, pero es todo lo contra- rio, porque es una negativa a regresar a los comienzos y ¿qué sabes tú de los comienzos? De este modo, sigo oscilando entre recordar y olvidar, recordar y olvidar, recordar y olvidar, hasta que llega la muerte. Recurro a la muerte para hacerme redescu- brir todo de nuevo. Y aunque alguna vez no hubiera nada nuevo, eso sería en sí mismo un descubrimiento. am not telling in order to remember. On the contrary, I I am do ing so to make sure that I’ve forgotten. Or at least, to make sure that I’ve forgotten some things, that they were erased from my memory. When I am certain that I’ve forgotten, I attempt to remember what it is that I’ve forgot- ten. And while attempting to remember, I start guessing and saying: perhaps, maybe, it’s possible, it might be, probably, it can be, it looks like, it seems that, I am not sure but, etc… This way I reinvent what I had for gotten on the basis that I have in fact remembered it. After an indefi nite while, I retell it. Not to remember it, no, but to make sure that I’ve forgotten it, or at least parts of it, and so on and so forth. This operation might appear repetitive, but it is the opposite, because it is a refusal to go back to the beginnings, and what do you knowof beginnings? This way I keep oscillating between remembering and forgetting, remem- bering and for getting, remembering and forgetting, till death comes. I am betting on death to make me rediscover everything anew. Even if it happens that there will be nothing new; that will be in itself a discovery. Face A/Face B, 2002 Vídeo 9‘56‘‘ Fabrication Image(s), mon amour Aurora F.
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