Stoppok Änderung Im Änderung Urheberrecht Der Vereinheitlichung Von Musik Schutzdauer Mit Text Kompositionen Musik Ist Uns Was Wert

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Einnahmen und Bilanz Einnahmen und Bilanz 2012 des Geschäftsjahres Pflichtmitteilungen a.: Zahlungstermin U. außerordentliche für - Der Poet aus dem Pott erhält aus dem Pott Der Poet in der den Musikautorenpreis Pop“ Kategorie „Text Stoppok Änderung im Änderung Urheberrecht der Vereinheitlichung von Musik Schutzdauer mit Text kompositionen Musik ist uns was wert. Musik Alle Preisträger der und die Highlights Veranstaltung 5. Deutscher Musikautorenpreis

Das Magazin der GEMA So geht es nach der Schiedsstellen-Entscheidung weiter zur Tarifreform 02-2013 im Tariflinearisierung Veranstaltungsbereich editorial Liebe Leserinnen, liebe Leser, unter dem Motto „Autoren ehren Autoren“ wurden bei der Verleihung des Deutschen Musikautorenpreises am 25. April bereits zum fünften Mal Komponisten und Textdichter für ihre herausragenden kreativen Leistungen geehrt. Die rund 300 Gäste aus Kul- tur, Wirtschaft und Politik erlebten in Berlin eine gelungene Veranstaltung mit strahlenden Gewinnern, gut gelaunten Laudatoren und namhaften DEUTSCHER Gästen. Wer die begehrten Trophäen schließlich mit nach Hause nehmen durfte und was am Festabend sonst noch geschah, lesen Sie in diesem Heft ab Seite 24.

MUSIK Gleich am Morgen danach, am 26. April, dem „Welttag des geistigen Ei- gentums“, tagte die Akademie Deutscher Musikautoren. Neben der Wahl der Jury und der Kategorien für den Deutschen Musikautorenpreis 2014 verabschiedete das Gremium, in dem auch alle Preisträger des Deutschen Musikautorenpreises Mitglied sind, eine Resolution zum Schutz des geistigen Eigentums im digitalen Zeitalter. Zudem öffneten sich an diesem AUTOREN Tag zum zweiten Mal die Türen aller sieben GEMA-Bezirksdirektionen. Der Öffentlichkeit bot sich im Rahmen dieses Aktionstages die Gelegenheit, mit den GEMA-Mitarbeitern in Dialog zu treten. Foto: Florian Jaenicke Florian Foto:

Dr. Harald Heker, PREIS Vorstandsvorsitzender der GEMA Die GEMA konnte in den vergangenen Wochen einige wichtige Erfolge verzeichnen. So hat das Gericht der Europäischen Union im sogenannten „CISAC-Verfahren“ die Kritik der EU-Kommission in aller Deutlichkeit HERZLICHEN zurückgewiesen. Diese hatte der GEMA und ihren europäischen Schwe- stergesellschaften sowie dem internationalen Dachverband von Verwer- tungsgesellschaften CISAC (Confédération Internationale des Sociétés GLÜCKWUNSCH. d´Auteurs et Compositeurs) vorgeworfen, dass es im Rahmen früherer Gegenseitigkeitsverträge zwischen Verwertungsgesellschaften zu einer wettbewerbswidrigen Verhaltensabstimmung gekommen sei. Das Ver- fahren zeigt, dass – wie von der GEMA schon seit Jahren gefordert – ein verlässlicher Rechtsrahmen für die Zusammenarbeit von Verwertungsge- sellschaften in Europa dringend notwendig ist. WIR GRATULIEREN DEN GEWINNERN:

DIE TOTEN HOSEN – KOMPOSITION ROCK/POP Zu einer Entscheidung kam im April auch die Schiedsstelle des Deutschen (MICHAEL BREITKOPF, ANDREAS FREGE, ANDREAS VON HOLST, Patent- und Markenamtes im Verfahren zur Linearisierung der GEMA-Tarife ANDREAS MEURER, STEPHEN GEORGE RITCHIE) im Veranstaltungsbereich. Die Schiedsstelle bestätigte in ihrem Einigungs- STEFAN STOPPOK – TEXT POP vorschlag die Grundstruktur der Tarifreform der GEMA und bewertete die vorgesehene Linearisierung als „sachgerecht und angemessen“. JÖRG WIDMANN – KOMPOSITION SINFONIK

YANN PEIFER & MANUEL REUTER – KOMPOSITION DANCE/ELEKTRO Ende April hat zudem der Deutsche Bundestag eine für Sie, liebe Mitglie- der, erfreuliche Änderung des Urheberrechtsgesetzes beschlossen. Die RAINER RUBBERT – KOMPOSITION KUNSTLIED „Schutzdauerrichtlinie“ der EU wird in das deutsche Urheberrecht umge- ANNETTE FOCKS – KOMPOSITION FILMMUSIK setzt. Bei Kompositionen mit Text wird die siebzigjährige Schutzfrist für Komponisten und Textdichter ab 1. November 2013 nicht mehr getrennt, DEICHKIND – TEXT HIP-HOP sondern einheitlich nach dem Tod des am längsten lebenden Urhebers (HENNING BESSER, SEBASTIAN DÜRRE, PHILIPP GRÜTERING, SASCHA REIMANN) berechnet. Mehr hierzu lesen Sie auf Seite 42. TORSTEN GOODS & JAN MISERRE – NACHWUCHSFÖRDERUNG DIE TOTEN HOSEN – ERFOLGREICHSTES WERK 2012 (TAGE WIE DIESE) Ich wünsche Ihnen eine interessante Lektüre und viel Freude mit dieser (ANDREAS FREGE, ANDREAS VON HOLST, BIRGIT MINICHMAYR) Ausgabe von virtuos. KLAUS HUBER – LEBENSWERK

Ihr AUTOREN EHREN AUTOREN. DER PREIS, DER MUSIKURHEBER UND IHRE SCHAFFENSKRAFT WÜRDIGT.

Dr. Harald Heker Der Deutsche Musikautorenpreis ist eine Veranstaltung der GEMA. www.musikautorenpreis.de

3 virtuos. 02-2013

230x297_GEMA_Musikautorenpreis.indd 1 24.05.2013 11:21:33 inhalt inhalt Editorial titelthema Stoppok Begrüßung durch den Vorstandsvorsitzenden Der Poet aus dem Pott wurde dieses Jahr virtuos online der GEMA, Dr. Harald Heker 3 mit dem Musikautorenpreis in der Kategorie Die virtuos gibt’s „Text Pop“ ausgezeichnet 12 auch als neues Auf ein Wort Das finden Sie in Ihrer neuen virtuos. multimediales Chefredakteurin Ursula Goebel über pflichtmitteilungen Zahlen und mehr eMagazin den „Welttag des geistigen Eigentums“ 8 Zahlungs- und Vorauszahlungsplan, (S. 9 und S. 52) Zahlungstermin für außerordentliche moment mal Spiel mit Farbe Einnahmen, Ausschüttungsdaten Abrechnung Das indische Holi Festival of Colours ist 2013 Ausland, Nachverrechnungen der Sparte T FS VR bundesweit in 13 Städten geplant 6 für die Geschäftsjahre 2008-2011 und reguläre Abrechnung der Sparte T FS VR für das aktuelles Rechtewahrnehmung im Ausland Geschäftsjahr 2012 16 Neuer Servicevertrag mit der Firma Reel Herzlichen Glückwunsch! Muzik Werks, LLC (RMW) für die Rechtewahr- Bericht des Aufsichtsrats virtuos gratuliert den intern nehmung in den USA geschlossen 9 Bericht über die Sitzung am 7./8. Mai 2013 22 Geburtstagskindern

von April bis Juni Günter Bialas-Kompositionswettbewerb Tag der offenen Tür Wer dieses Jahr mit den Preisen ausgezeichnet Die sieben Bezirksdirektionen in Berlin, 12 46 28 wurde, die u.a. die GEMA-Stiftung verleiht 9 Dortmund, Dresden, Hamburg, Nürnberg, Stuttgart und Wiesbaden luden zum Tariflinearisierung Termine offenen Dialog ein 30 Veranstaltungsbereich: Save the Date: Diese „musikalischen“ Daten Die Entscheidung der sollten Sie sich im Kalender notieren 9 live 5. Deutscher Musikautorenpreis Schiedsstelle im Detail „Autoren ehren Autoren“: Vor rund 300 virtuos digital Gästen wurden Gewinner in zehn Was alles in der neuen Online-Ausgabe Kategorien ausgezeichnet 24 „Ich konnte immer machen, steckt und wie Sie von Print umstellen 9 worauf ich Bock hatte“ 32 Dok.Fest Akademie Deutscher Musikautoren Diskussion über den Einsatz von Musik in 1 Frage, Bei ihrem Treffen verabschiedete das Dokumentarfilmen 27 2 Generationen Gremium eine Resolution für geistiges Muss man seinem Eigentum im digitalen Zeitalter 10 Musikmesse Frankfurt musikalischen Stil Den Stand der GEMA auf der Musikmesse immer treu bleiben? service GEMA Online-Datenbank nutzten viele Besucher, um sich über die Erweiterte Recherchemöglichkeiten 11 Arbeit der GEMA zu informieren 34

Erträge auf hohem Niveau Deutsches Musikfest Maxim Richarz (l.) Die Bilanz des Geschäftsjahres 2012 19 15.000 Musikerinnen und Musiker aus und York Höller (r.) ganz Europa brachten Chemnitz im Mai Abteilung Abrechnung vier Tage zum Klingen 44 Stoppok Unterhaltungs- und Tanzmusik Eine Million Live-Veranstaltungen werden standpunkt 1 Frage, 2 Generationen hier pro Jahr erfasst 20 Maxim (31) und York Höller (ca. 68 bis 69) über die Frage, ob man seinem musikalischen Stil Tariflinearisierung immer treu bleiben muss 32 Veranstaltungsbereich Alles über die Entscheidung der Schiedsstelle politik Kulturstaatsminister Bernd Neumann des Deutschen Patent- und Markenamts 28 Seine leidenschaftliche Rede beim 1 6 5. Deutschen Musikautorenpreis 38 Klage gegen die GEMA Urheber klagen gegen die Beteiligung Pflicht- Content Allianz ihrer Verleger Treffen der Deutschen Spitzenvertreter mitteilungen 36 aus der Kreativwirtschaft mit Bundeskanzlerin CISAC-Verfahren Angela Merkel 39 Wichtiger Erfolg für die GEMA 37 geburtstage Herzlichen Glückwunsch On air Jo Plée, Karl Heinz Wahren, Alexander von Wichtige Information zur Programm- Schlippenbach u. a. 46 verrechnung im Rundfunkbereich für das Geschäftsjahr 2012 40 persönlich 30 Sekunden Was machen Sie 30 Sekunden nach der Änderungen des Urheberrechtsgesetzes ersten Idee für einen neuen Songtext, Offene Türen Vereinheitlichung der Schutzdauer von Jutta Staudenmayer? 50 Zum „Tag des Musikkompositionen mit Text 42 geistigen Leserbrief 51 Eigentums“ luden die sieben Impressum 51 24 Bezirks- direktionen ein 5. Deutscher Musikautorenpreis Alles zur Verleihung und den Gewinnern 30 5 virtuos. 02-2013 moment mal

Das indische Original: Mit dem „Holi“ begrüßen 25.000 Farbexplosion: Zwischen die Inder am Vollmondtag 15 Uhr und 22 Uhr gibt des Monats Phalguna Besucher es zu jeder Stunde einen traditionell den Frühling. feierten 2012 das Holi Festival Countdown, dann werfen of Colours in Berlin, Dresden, alle Besucher ihr Pulver in Hannover und München Das originale Farb-Pulver heißt die Luft – so entsteht das „Es ist eine ganz Gulal und besteht aus Mais- imposante Farbenspiel.

Foto: Holi Concept GmbH Holi Foto: mehl und Lebensmittelfarbe. fantastische und friedliche Stimmung. Das macht richtig Gänsehaut!“ Besucher des Holi Festivals Das Fest der Farben in Böblingen dauert in Indien bis zu zehn Tage.

Foto der Ausgabe Spiel mit Farbe: Holi Festival Of Colours

Die Festivalsaison ist eröffnet! Von groß bis klein – Deutschland hat im europäischen Vergleich die meisten Festivals zu bieten. In diesem Jahr erobern die Holi Festival Of Colours die Herzen der Fans elektronischer Musik. Die Zutaten für das bunte Musik-Spektakel: Fröhliche Menschen, ein stündlicher Countdown und unzählige Beutel mit Farbpulver. Die bunte Masse bewegt sich dabei ausgelassen zu elektronischer Musik – bisweilen mit einem Hauch Indien. Beeindruckt von der Idee eines Festes, das Respekt, Toleranz und Gleichberechtigung feiert und nicht zuletzt von den imposanten Bildern, beschloss der Berliner Jasper Hellmann 2011 gemeinsam mit zwei Freunden das Holi Festivals Of Colours in Deutschland zu etablieren. Zum indischen Holi-Fest werden die strengen gesellschaftlichen Regeln außer Kraft gesetzt – Grenzen und Schranken zwischen den Kasten sollen während der Feiertage keine Rolle spielen. Die Idee der Berliner hatte Erfolg: Nach vier Städten in 2012 findet das Festival in diesem Jahr bereits in 13 deutschen Städten sowie in Österreich und der Schweiz statt. Das Foto der Ausgabe zeigt das Holi Festival Of Colours am 18. Mai 2013 in Böblingen bei Stuttgart. Die Musik ist, wie beim indischen Original, zentraler Bestandteil des Festivals. Doch statt zu traditionell indischer Musik, tanzten die Besucher auf dem Festplatz Flugfeld Böblingen/Sindelfingen zu Elektro-Beats.

virtuos. 02-2013 6 7 virtuos. 02-2013 auf ein wort Liebe Mitglieder, der „Welttag des geistigen Nah am Mitglied Eigentums“ wird jedes Jahr am 26. April von der aktuelles Sie haben Fragen oder Weltorganisation für geistiges Eigentum (WIPO) Anregungen? ausgerufen, um den Wert der Kreativität und den Dann schreiben Sie uns! Schutz des geistigen Eigentums zu verdeutlichen. E-Mail: [email protected] Für die GEMA war dieser bedeutende Tag will- kommener Anlass, Position zu beziehen und 24 der Öffentlichkeit zu zeigen, wie die GEMA das Wahrnehmung der Termine und Theater München für Musik Hochschule Foto: geistige Eigentum ihrer Mitglieder schützt, sich v. l.: Präsident Prof. Dr. Siegfried Mauser, für eine gerechte Entlohnung der Musikkreativen Alexander Muno, Naomi Pinnock, 24. - 26. Juni 2013 // Julian Lembke, Dr. Jürgen Brandhorst einsetzt und musikalische Kreativität fördert. Rechte im Ausland GEMA-Mitgliederversammlung (GEMA-Stiftung) in München So luden die sieben Bezirksdirektionen in Ber- Seit dem 1. März arbeitet die GEMA mit Nicht vergessen! Die Mitglie- derversammlung im Hotel The lin, Dortmund, Dresden, Hamburg, Nürnberg, Reel Muzik Werks im Hinblick auf die Westin Grand in München. Die Stuttgart und Wiesbaden zum „Tag der offenen Wahrnehmung der mechanischen Verviel- Tagesordnung und weitere Infor- Tür“ in ihre Räume. Zum Dialog mit der GEMA mationen wurden bereits Ende GEMA-Stiftung kamen nicht nur viele Musiknutzer und Mitglie- fältigungsrechte in den USA zusammen. Mai verschickt und veröffentlicht.

Foto: Florian Jaenicke Florian Foto: www.gema.de der, sondern auch viele interessierte Bürger. verleiht die Die Wahrnehmung der mechanischen Vervielfältigungsrechte in Ursula Goebel, Intensiv wurde über den Wert der Musik und den USA ist seit jeher ein besonderes Anliegen der GEMA und ihrer 26. Juni - 21. Juli 2013 // Preise im Direktorin Kommunikation ein zeitgemäßes Urheberrecht diskutiert. Fra- Mitglieder. Um diesem Anliegen Rechnung zu tragen, existierte seit Tollwood in München Leitung Marketing & PR gen zur Lizenzierung wurden beantwortet und 1.12.2005 eine Kooperationsvereinbarung zwischen SGAE und GEMA. Das Festival im Olympiapark Günter Bialas- Auf dessen Basis hatte das SGAE-Office in New York die HARRY feiert sein 25-jähriges Jubiläum Missverständnisse zu einzelnen Tarifen geklärt. FOX AGENCY (HFA), mit der die GEMA einen Gegenseitigkeitsvertrag mit Highlights wie Santana, Bryan Kompositions- Einig waren sich alle Gäste darin, dass dieser geschlossen hat, bei der Wahrnehmung der GEMA-Rechte bezüglich Ferry und Trombone Shorty. Das wettbewerb 2013 Dialog fortgesetzt werden muss. Tonträgern in den USA unterstützt. Die GEMA hat diese Kooperation Festival bringt wie immer New- mit dem SGAE-Office New York beendet. comer, aktuelle Chartstürmer und Legenden auf die Bühne. Die GEMA-Stiftung verleiht alle zwei Auch die Akademie Deutscher Musikautoren Um weiterhin der besonderen Bedeutung der Rechtewahrnehmung www.tollwood.de Jahre zusammen mit der Hochschule für kam am „Welttag des geistigen Eigentums“ in den USA gerecht zu werden, hat die GEMA mit Wirkung vom Musik und Theater München die Preise im zusammen und verabschiedete eine Resolution 1.3.2013 einen Servicevertrag mit der Firma Reel Muzik Werks, LLC 28. Juni 2013 // Günter Bialas-Kompositionswettbewerb. (RMW) geschlossen. Dieser sieht vor, dass sich die Servicetätigkeit filmtonart München In diesem Jahr fand die Preisverleihung im zum Schutz kreativer Arbeit im digitalen Zeitalter. von RMW nicht nur auf physische Audio-Produkte, sondern ebenso Der Bayerische Rundfunk lädt Rahmen des Liedforums der Hochschule Darin fordern die Mitglieder der Akademie den auf digitale Nutzungen erstreckt. Sie trägt damit der Entwicklung auch in diesem Jahr wieder Re- am 17. April 2013 statt. Gesetzgeber auf, geistiges Eigentum im Internet des amerikanischen Musikmarktes über die letzten Jahre Rechnung gisseure, Komponisten und Fans und wird im Interesse der GEMA-Mitglieder zu einer effektiven und der Filmmusik zur 5. filmtonart Die britische Komponistin Naomi Pinnock besser zu schützen. Kreative Arbeit müsse auch angemessenen Rechtewahrnehmung des GEMA-Repertoires in den in sein Funkhaus. Die Anmeldung wurde für ihre Komposition „A Dream zukünftig ihren Wert haben und dürfe nicht der USA führen. ist noch bis zum 21. Juni 2013 within a Dream“ für Mezzosopran und Kla- Profitorientierung internationaler Konzerne möglich. vier mit dem Ersten Preis ausgezeichnet. www.br.de/filmtonart Der Zweite Preis ging an Alexander Muno zum Opfer fallen. Hier sieht die Akademie den für zwei Klavierlieder nach Gedichten Gesetzgeber in der Pflicht, für eine zeitgemäße 26. - 28. Juli 2013 // von John Donne für Bariton und Klavier. Reform des Urheberrechts einzutreten. Doch 38. Bardentreffen Nürnberg Den Dritten Preis erhielt Julian Lembke auch ein jeder von uns sei aufgefordert, genau Das traditionsreiche Weltmu- für „Ich durchstreife Deinen Raum“ für sikfestival blickt 2013 nach Os- Mezzosopran und Klavier. 53 junge Kom- hinzuschauen, ob mit urheberrechtlich geschütz- ten: Im Mittelpunkt stehen die ponistinnen und Komponisten aus aller ten Inhalten fair umgegangen wird. Musiklandschaften entlang des Welt beteiligten sich am diesjährigen 24. Längengrades. Dazu zählen Bialas-Kompositionswettbewerb, der virtuos das Baltikum, Weißrussland und für Klavierlied ausgeschrieben war. Die Wir benötigen keinen Aktions-, Motto- oder die Ukraine ebenso wie Ungarn, Juroren Hans-Jürgen von Bose, Moritz Gedenktag, um uns zu diesem Thema und damit digital Bulgarien, Rumänien und Grie- Eggert, Siegfried Mauser, Helmut Rohm, für Sie, liebe Mitglieder, zu positionieren. Wir chenland. KS Andreas Schmidt und Donald Sulzen Seit der letzten Ausgabe werteten die eingegangenen Partituren www.bardentreffen.de führen diese Diskussion nicht an einem Tag im erscheint nicht nur die virtuos anonym und erfuhren erst nach getrof- Jahr, sondern an 365 Tagen im Jahr. Und wir in neuem Design, sondern auch 4. - 8. September 2013 // fener Entscheidung, welche jungen werden nicht müde, für den Schutz unserer die Digital-Ausgabe Ihrer Mit- Berlin Music Week Komponistenpersönlichkeiten sie mit Musikautoren in der Öffentlichkeit, Politik und gliederzeitschrift. Ein Umstieg Mehr Videos. Konzerte, Konferenzen und Preisen bedacht hatten. lohnt sich: Immer wenn Sie eins Wirtschaft einzutreten. internationaler Branchentreff: der kleinen Symbole rechts in Eine Woche lang dreht sich in Die ausgezeichneten Kompositionen virtuos sehen, bieten wir Ihnen Berlin alles um Musik. Auf der wurden beim Preisträgerkonzert im Rah- Herzliche Grüße einen Mehrwert: Mehr Fotos, Konferenzplattform WORD! men des diesjährigen Liedforums durch die Sie sich anschauen können, diskutieren Experten an zwei das studentische Liedduo Luise Höcker/ einen ausführlicheren Text, Mehr Inhalte. Tagen die Kernthemen „Digital“ Henriette Zahn bzw. die Dozentenduos Ihre als es in der Print-Ausgabe und „Recorded Music“: vom KS Andreas Schmidt/Donald Sulzen möglich ist oder einen Video- Schutz des Urheberrechts bis und Marilyn Schmiege/Markus Bellheim Beitrag, den Sie sich ansehen hin zu digitalem Marketing und uraufgeführt. Der nächste Günter Bialas- können. Wie Sie ganz leicht Online-Verwertungsketten. Kompositionswettbewerb findet im Jahr auf virtuos digital umsteigen, 2015 statt und ist für Streichquartett www.berlin-music-week.de Ursula Goebel finden Sie auf S. 52. Mehr Bilder. ausgeschrieben. Chefredakteurin virtuos virtuos. 02-2013 8 9 virtuos. 02-2013 aktuelles service

Akademie Deutscher Musikautoren Einen Tag nach der Verleihung des Deutschen Musikautorenpreises kam die Akademie Deutscher Musikautoren zusammen. Das Gremium verabschiedete eine Resolution für geistiges Eigentum im digitalen Zeitalter.

Text: Désirée Handke m 26. April 2013 – dem „Welttag des geistigen In ihrer Sitzung hat die Akademie darüber hinaus eine Resolu- Eigentums“ – tagte im Historischen Frühstücks- tion zum Urheberrecht verabschiedet. Mit dieser Resolution saal am Potsdamer Platz die Akademie Deutscher appellieren die Komponisten und Textdichter der Akademie Musikautoren. Hier versammeln sich Urheber Deutscher Musikautoren an den Gesetzgeber, geistiges vonA musikalischen Werken, die für ihr kreatives Schaffen Eigentum im Internet besser zu schützen. Auch im digitalen eine außergewöhnliche Würdigung erfahren haben: den Zeitalter dürfe kreatives Schaffen nicht „der Profitorientie- Direktion Dokumentation Berlin: Deutschen Musikautorenpreis, der am Vorabend erneut rung internationaler Konzerne zum Opfer fallen“, heißt es verliehen wurde. in dem Papier. Vielmehr erhofft sich die Akademie, „dass jeder genau hinschaut, ob mit urheberrechtlich geschützten Seit 2009 verleiht die GEMA den Deutschen Musikautoren- Inhalten fair umgegangen wird“. Erweiterte Recherchemöglichkeiten preis, dessen Gewinner mit der Preisvergabe als Mitglied in die Akademie aufgenommen werden. Weiterhin gehören ihr Zwar werde derzeit viel über Urheberrechte diskutiert, aber: die Autoren-Vertreter im GEMA-Aufsichtsrat, der Vorsitzende „Die Diskussion ist geprägt von der Sicht jener, die auf Basis mit der GEMA-Online-Datenbank der Berufsgruppe Musikverleger im GEMA-Aufsichtsrat, ein unserer kreativen Arbeit Geschäftsmodelle entwickeln und weiterer Vertreter der Musikverleger sowie der Vorstands- damit Begehrlichkeiten wecken, Musik als kostenloses und vorsitzende der GEMA an. überall verfügbares Gut zu sehen“, sagt Professor Enjott Schneider, Vorsitzender der Akademie Deutscher Musik- Anfang Mai steht der erweiterte Zugang musikalischer Werke (GEMA-Online-Datenbank) in Mit ihrem Engagement in der Akademie können die Mitglieder autoren. Dem wolle sich die Resolution entgegenstellen. So wesentlich zur Entwicklung des Deutschen Musikautoren- fordert die Akademie die Politik auf, das Urheberrecht zu überarbeiteter Form zur Verfügung. Die Anwendung bietet zusätzliche Suchmöglichkeiten, preises beitragen: Denn die Akademie wählt die Jury für das modernisieren und Antworten auf die Fragen zu finden, die bestehende Funktionen wurden erweitert. Folgejahr, die wiederum die Preisträger von morgen kürt. Das durch die digitale Revolution entstanden sind. Motto „Autoren ehren Autoren“ wird so mit Leben gefüllt und betont die Solidarität und den kollegialen Respekt in der Als Stimme der Urheber wird die Akademie Deutscher Text: Silvia Moisig großen, lebendigen Gemeinschaft der Musikschaffenden Musikautoren auch künftig agieren und sich in der Diskus- Deutschlands. Aktuell hat die Akademie Deutscher Musik- sion um die Schutzwürdigkeit geistigen Eigentums deutlich autoren 94 Mitglieder, darunter 77 Preisträger. positionieren. ine in der Vergangenheit immer wieder ••Vereinbarungsnummern werden ebenso aus- Insgesamt stehen Ihnen über den erweiterten geforderte Erweiterung war die Such- gegeben wie zusätzliche Identifikatoren – wie Zugriff mehr als 10 Millionen Werke für Ihre E möglichkeit mit Interpretennamen. Dies ISWC, ISRC und Verlagswerkenummern – sofern Recherche zur Verfügung. ist nun möglich. Alle Benutzer, die die GEMA- diese der GEMA bekannt sind. Online-Datenbank im sogenannten öffentlichen Die Direktion Dokumentation stellt Ihnen die Was ist die Akademie Zugriff verwenden, können beispielsweise eine ••Eine weitere wesentliche Neuerung besteht GEMA-Online-Datenbank mit ihren erweiterten Titelsuche über die Angabe eines Interpreten- darin, dass nun auch Werke suchbar sind Funktionalitäten an allen drei Tagen der dies- Deutscher Musikautoren? namens verfeinern. und angezeigt werden, die zwar bei der GEMA jährigen Mitgliederversammlung in München angemeldet sind, aber noch nicht abrech- vor. Bitte besuchen Sie uns an unserem Stand; Seit 2012 gibt es die Akademie Deutscher Musikautoren. Mitglieder, die sich für den erweiterten Zugriff nungsfähig ausregistriert wurden. Dies kommt wir informieren Sie gerne. Sie ist eine Versammlung von Musik-Urhebern, die für ihr auf die GEMA-Online-Datenbank angemeldet beispielsweise bei subverlegten internationalen schöpferisch kreatives Schaffen eine außergewöhnliche haben, können den Interpreten sogar als alleiniges Werken vor, welche erst im Verwertungsfall Sollten Sie die diesjährige Mitgliederversammlung Würdigung erfahren haben. Ihrer Stimme als Vertretung Suchkriterium verwenden. Außerdem gibt es für ausregistriert werden. nicht besuchen können, richten Sie Ihre Anfragen von Komponisten und Textdichtern kommt daher in kul- diese Nutzer noch eine Reihe von zusätzlichen gerne auch per E-Mail an uns. Wenn Sie den erwei- turellen Belangen innerhalb der GEMA und gegenüber der Informationen, die einerseits angezeigt werden ••Zudem können Verlage, die das CWR-Format terten Zugriff beantragen wollen, so können Sie Öffentlichkeit besonderes Gewicht zu. Die Akademie wählt und andererseits suchbar sind: für Werkanmeldungen nutzen, nun gezielt sich auf der Internet-Seite der GEMA unter „Online jährlich neu die Jury des Deutschen Musikautorenpreises, nach CWR-Lieferungen suchen und so auf Services & Lizenzen“ anmelden. die wiederum die Preisträger von morgen kürt. Preisträger ••So wurde z. B. die Detailansicht für Werke einfachem Weg alle ihre an die GEMA gemel- des Deutschen Musikautorenpreises werden mit der Preis- überarbeitet. Sie zeigt nun eine übersichtlichere deten Werke prüfen. Über die verschiedenen verleihung automatisch Mitglied der Akademie. Auflistung der am Werk beteiligten Urheber und Exportfunktionalitäten besteht darüber hin- E-Mail: [email protected] Verlage. Außerdem werden – sofern vom Anmel- aus die Möglichkeit, sich Informationen wieder https://www.gema.de/nc/services der mitgeteilt – Urheber-Verlags-Beziehungen herunterzuladen: Sei es, um gegenüber Partnern angezeigt. die Registrierung bei der GEMA nachzuweisen oder um zusätzliche Identifikatoren dem eigenen System hinzuzufügen.

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ls Stoppok noch Stefan Stoppok ist, gibt es in Stoppoks Eltern ziehen mit ihm von Hamburg ins Essen zwei Musikläden. Stefan geht zuerst in den, Ruhrgebiet, als er fünf Jahre alt ist. Da ist das Leben der bei seinen Freunden als cool gilt. „Aber die rau und der Humor so scharf wie die Currywurst, die wollten dort keinen Teenager mit fettigen langen es an jeder Ecke gibt. Er selbst sieht es so: „Natürlich Haaren bei den Gitarren rumhängen haben. ,Ey, bin ich im Ruhrgebiet sozialisiert, mein Sprachwitz Kleiner, geh mal weg da von den teuren Instrumen- kommt daher, mein Charakter wurde dort gebildet ten,‘ schnauzten die.“ Weshalb Stefan den weniger coolen und ich hatte da meine ersten Bands. Aber ich bin Musikladen aufsucht – und sich mit dem Besitzer Axel nicht der Pott-Poet, als der ich immer dargestellt wer- anfreundet, der in einer Tanz-Band spielt und sein Potenzial de.“ Eigentlich fühle er sich nämlich nirgendwo richtig erkennt. Stefan darf bei ihm auf den neuen Gitarren üben, zugehörig. Die letzten 15 Jahre hat er am Ammersee und Axel, der zu Auftritten immer mit einem Anhänger vol- in Bayern gelebt, solange wie noch niemals zuvor an ler Instrumente und zwei Anhängern voller Klamotten fährt, einem Ort. Vor kurzem dann hat es ihn „durch Zufall“ gibt ihm einen entscheidenden Tipp: „,Wenn du auf der Büh- nach Norddeutschland in ein Künstlerdorf verschla- ne stehst, musst du besser aussehen und mehr auffallen als gen. Dass es vielen so geht wie ihm, ist ihm erst seit jeder andere im Saal!‘ Das hab ich mir irgendwie gemerkt“, ein paar Jahren klar. „Die Probleme, sich nicht zuge- lacht Stoppok. hörig zu fühlen, haben viele Kinder der Nachkriegsge- neration, deren Eltern im Krieg waren und vertrieben Beim Interview sitzt Stoppok auf der Terrasse eines Hotels wurden. Ich werde in letzter Zeit von verschiedenen in Berlin. Man sieht, dass der Satz von damals mehr als Leuten damit konfrontiert. Das wird erst jetzt thema- Früchte getragen hat. Stoppok zeigt nämlich nicht nur auf tisiert – nach so vielen Jahrzehnten.“ der Bühne einen Hang zur modischen Extravaganz, sondern auch im normalen Leben. Er trägt nietenbesetzte elegante Schuhe, sein Hemd ist schwarz im Seventies-Punktemuster, dazu hat er ein Nadelstreifensakko übergezogen. Am Abend findet gegenüber die Verleihung des fünften Deutschen Musikautorenpreises statt, den er in der Kategorie „Text Pop“ gewinnen wird. Die Nominierung ehrt ihn. „Weil der „Ich konnte Musikautorenpreis kein x-beliebiger Preis ist, sondern einer von Kollegen.“

Er trinkt Wasser und erholt sich von dem Fotoshooting, das vor ein paar Minuten stattfand. So richtig Lust hatte immer er nicht, weshalb er jedes Motiv etwas spöttisch kommen- tierte. Bis zu folgender Szene: Bei einer Einstellung witzelt Seiner Gitarre gegenüber hat A Stoppok schon seit Mitte der Stoppok, er müsse „wohl mal ein bisschen seinen Bauch einziehen“. Der Fotograf antwortet leicht ironisch: „Du hast 80er-Jahre die Verpflichtung, doch keinen Bauch“ – und schiebt nach ein paar Sekunden etwas Ernsthaftes damit zu machen, hinterher: „Schleim, Schleim.“ Und trifft damit Stoppoks machen. „Das kann auch lustig Humor auf den Punkt. Gerade heraus. Sowas mag er. Auch sein“, sagt er, „aber es muss wenn der Witz auf seine Kosten geht. Die nächsten Fotos eben tief gehen.“ Nach der Schule verdient sich Stoppok machen ihm mehr Spaß. zunächst sein Geld als Straßen- worauf ich musiker. Die richtigen Worte zu finden, ist am Anfang seiner Karriere noch schwer. „Für gute deutsche Texte gab es keine Vorbilder“, sagt er. Bock hatte“ Heute ist er selbst eines.

Geradeaus: So schreibt Stoppok auch seine Texte. Dabei geht es ihm auch um Authentizität. „Ich selbst hänge immer noch gern in Kneipen rum“, erzählt er. „Ich finde die Outlaws dort spannend, die mit dem Leben hadern. Die Momente, in denen alle locker lassen, sind einfach gigantisch.“ Es geht in Stoppokseiner Poesie zwar danns undSpr wann aauchche umgangssprachlich zu, aber zu Stoppok passt das. Und zu einer seiner Spelun- Beim fünften Deutschen Musik- kengeschichten wie „Willie und Gerd“, in der es um einen iTypenst geht, direkt der dem anderen ein Tête-à-tête mit dessen autorenpreis hat Stoppok die Frau gesteht, gehöre die Zeile „Jetzt hat der Willie seinem Auszeichnung in der Kategorie Kumpel den Hahn abgedreht“ nun mal dazu. Aber er kann auch anders. Ganz besonders sind die Liebeslieder von „Text Pop“ verliehen bekommen. Stoppok, in denen es sich oft um die Beziehungen oder das Der „Pott-Poet“ zeigte sich Kennenlernen von einfachen Menschen oder gebrochenen Existenzen dreht. Bei „Wie tief kann man sehen“ oder „Aus glücklich, auch wegen der GEMA dem Beton“ singt bei Stoppok-Konzerten gerührt die ganze seit 40 Jahren von der Musik Halle mit. leben zu können. „Ich musste mich nie anbiedern.“

Text: Lars Christiansen Fotos: Thomas Rosenthal

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Oben: Stoppok live (hier auf dem Ree- perbahnfestival in Hamburg) ist immer anders – „sowohl von den Ansagen als auch von den Songs“. Sein Publikum mag er. „Die Leute, die meine Musik verstehen, sind schon deshalb speziell, weil man mich eben nicht aus den großen Medien kennt. Das sind Leute, die sich für was inter- essieren.“

Unten: im Lampen- statt im Rampenlicht

„Dass es in Deutsch- land das Urheberrecht gibt, ist sensationell. Ich habe gerade mein zweites Album in Indien aufgenommen. Egal wie erfolgreich das da ist, davon sehe ich nicht Bei der Arbeit des Textdichtens sei es das Gleiche. „Man eine Rupie.“ muss sich bewusst sein, dass man nur ein durchlaufender Posten ist. Man darf nicht sagen: Ich allein habe jetzt diese geile Idee gehabt, sondern: Ich war im richtigen Moment offen und hab es nicht blockiert. Aber das ist

Foto: Peter Thümmel Peter Foto: auch schon alles.“

Seit 40 Jahren lebt Stoppok von der Musik. Mit 18 Jahren als Straßenmusiker in den Citys Europas mit Gitarren- koffer vor sich zum Reinschmeißen von Münzen, dann von seiner „Stenderband“, als Studiomusiker, auf einer einzigen Single sogar einmal als „Stefan Stoppok“, später veröffentlicht er nur noch unter seinem Nachnamen. Auch ohne den ganz großen Durchbruch ist er dankbar, dass alles gelaufen ist, wie es gelaufen ist. Als er den Musikautorenpreis am Abend von seinem Laudator Christof Stein-Schneider, einem langjährigen Wegge- fährten, entgegennimmt, stellt Stoppok auf der Bühne klar, dass er auch der GEMA viel zu verdanken habe, weil sie ihm immer künstlerische Freiheit gewährt hat. Für ihn bedeutete das einen Glücksfall. „Ich konnte immer das machen, worauf ich Bock hatte und ich musste mich Lange Zeit hat Stoppok auch gebraucht, seine Unsi- nie anbiedern.“ cherheit abzulegen, die ihn fast seine ganze bisherige Karriere begleitete. Erst in den letzten Jahren sei er Von Anfang an wollte Stoppok eigentlich nur eins: ernst- selbstbewusst geworden. „Heute kann ich auf jeder haft Musik machen. Diese Verpflichtung geht er schon Bühne der Welt auftreten – egal wer vor oder nach mir als Jugendlicher ein. Als er zwölf Jahre alt ist, stirbt sein Verpflichtungspielt – und ich bin trotzdem immer ich,gegen und das ist- gut Vater. Seine Mutter kratzt alles Geld zusammen, das und richtig.“ Obwohl er selbst dabei komplett unwichtig sie auftreiben kann, um ihrem Jungen das Instrument üsei,b betonter Stoppok. der „Nichts M uist sschlimmerik als sich selbst schenken zu können, das er sich schon seit über zwei zu wichtig nehmende Künstler. Wenn man denkt, man Jahren von Herzen wünscht. Damit der Schmerz über ist göttlich, hat man verkackt.“ Die Nation sei voll von den Verlust des Vaters etwas gemindert werde. „Kei- Musikern, die nicht erkennen, dass sie für das jubelnde nen Scheiß mit der Gitarre zu machen, sondern etwas Publikum nur eine Projektionsfläche sind. Da könnte Tiefes und Beständiges“, das trägt ihn bis heute. „Diese auch jeder andere stehen. Verpflichtung habe ich gegenüber der Musik.“

virtuos. 02-2013 14 15 virtuos. 02-2013 pflichtmitteilungen pflichtmitteilungen

Ausschüttungsdaten Abrechnung Ausland Zahlen und mehr A-VR 1. Quartal 2013 – Ausschüttung per 01.04.2013 Australien Phono / BT / Online 2010 Österreich BT 2010 NV Brasilien Phono 2011 Online 2011 + 2012 Bulgarien Phono 2006 - 2009 Privat R / TV 2010 NV Ringtones 2006 - 2008 R / TV 2011 Zahlungs- und Vorauszahlungsplan Zahlungstermin für Chile Phono 2009 - 2010 + NV TV 3 SAT 2010 NV Die Zahlungstermine für das Geschäftsjahr außerordentliche Großbritannien BT A: 01 / 2012 Werbefenster 2009 + 2010 NV BT B: 04 / 2012 + 07 / 2012 Peru Phono / BT 2009 - 2011 2012 sind folgende: Einnahmen Fitness Music Services A: 01 / 2012 Portugal Phono 2009 Music Quiz Games A: 10 / 2011 + 01 / 2012 Phono / ZL 2009 + 01 / 2010 Zahlungstermin Sparten Abrechnungszeitraum Online A: 10 / 2011 + 01 / 2012 Schweiz NV 2011 + 1. Hj. 2012 1. Juli 2013 PHO VR 2. Halbjahr 2012 Zuschlagsverrechnung Phono A: 01 / 2012 R / TV 2011 4. Vierteljahr 2012 ZL* weiterer Nachzahlungen der Phono B: 07 / 2012 TV-Film 2011 BT VR 2. Halbjahr 2012 ZPÜ aus der Geräteabgabe R / TV A: 10 / 2011 + 01 / 2012 Tschechien BT 2010 - 2011 KMOD, KMOD VR 2. Halbjahr 2012 für PCs für die Jahre 2008 Ringtones A: 01 / 2012 Online 2011 + NV R, R VR bis 2010 (Beschluss des Auf- TV B: 04 / 2012 + 07 / 2012 Phono 2011, 1. Hj. 2012 + NV FS, FS VR sichtsrates in seiner Sitzung WEB MM Library A: 01 / 2012 Ungarn Online 2008 - 2011 T FS, T FS VR 2012 WV A: 10 / 2011 + 01 / 2012 Phono 01 / 2012 - 03 / 2012 T, TD, TD VR 2012 vom 6./7. März 2013) Kroatien Phono 2007 - 2010 Phono 2010 - 2011 A AR ** Kuba Phono 2009 - 2010 Priv. Vervielf. 2010 A VR ** Die GEMA hat von der Zentralstelle für private Überspielungsrechte (ZPÜ) weitere Nach- Malaysia Phono 2009 - 1. Hj. 2011 R / TV 2010 - 2011

zahlungen aus der Geräteabgabe für PCs für Neuseeland Phono 2009 NV Ringtones 2008 - 2011 1. Oktober 2013 R (Großes Recht) den Zeitraum 2008 bis 2010 erhalten. Für die Phono / BT / Online 2010 ZL 2010 - 2011 Zuschlagsverrechnung dieser Nachzahlungen FS (Großes Recht) 2012 der ZPÜ hat der Aufsichtsrat gemäß § 18 Satz 2 Vietnam Phono / DVD 2011 WEB, WEB VR 2. Halbjahr 2012 der Satzung der GEMA den Abrechnungstermin MOD, MOD VR 2. Halbjahr 2012 auf den 1. Juli 2013 festgelegt. VOD, VOD VR 2. Halbjahr 2012 Wertungsverfahren E 2012 Wertungsverfahren U 2012 Korrektur der zum 1. Juli 2012 Ausschüttungen Schätzungsverfahren 2012 erfolgten Zuschlagsverrech- A-AR 1. Quartal 2013 – Ausschüttung per 01.04.2013 PHO VR Überhang nung von Nachzahlungen der 2. Halbjahr 2012 ZPÜ aus der Geräteabgabe Japan 2011 Schweiz 2011 1. Vierteljahr 2013 ZL* für PCs für 2008 2011 Film / TV 2011 Film / TV A AR ** Mazedonien 2006 - 2010 Ungarn 2010 A VR ** Im Rahmen der Zuschlagsverrechnung zum Österreich 2011 2010 Film / TV 1. Juli 2013 wird die GEMA auch eine Korrektur 2011 Film / TV POP Concerts 2011 * ZL: Zentrale Lizenzierung für Lizenznehmer mit vierteljährlicher Abrechnung. der bereits zum 1. Juli 2012 erfolgten Zuschlags- Polen 2011 USA BMI 2011 verrechnung von Einnahmen aus der Geräteab- ** Die Erträge aus dem Ausland (beide Rechte) werden nach Eingang laufend zum 1. eines 2011 Film / TV ASCAP 10 / 2010 - 09 / 2011 jeden Quartals ausgeschüttet. Informationen zu den Abrechnungen mit Länderangaben gabe für PCs vornehmen. Hintergrund ist eine finden Sie auf der GEMA Homepage www.gema.de/auslandsabrechnungen und in virtuos nachträgliche Anpassung des Verteilungsplans Russland 2010 ASCAP 10 / 2010 - 09 / 2011 Film / TV (Magazin der GEMA). der ZPÜ, die aufgrund von Vorgaben des Deut- schen Patent- und Markenamtes erforderlich 2010 Film / TV BMI 2011 Film / TV Nachverrechnungen erfolgen jährlich zum war. Hierdurch haben sich Verschiebungen zwi- 1. November für U (einschl VK), UD, M schen den Bereichen Audio und Video ergeben. 1. Januar für E, ED, EM, BM, Ki Zudem sind die betreffenden Einnahmen nicht nur auf das Geschäftsjahr 2008, sondern auf Die Nachverrechnungen erfolgen aufgrund von Reklamationen gemäß Abschnitt IX, Ziffer 5 der Ausführungsbestimmungen zum Verteilungsplan A. Sie erfolgen wegen der die Geschäftsjahre 2008 bis 2010 zu vertei- maschinellen Abrechnung jeweils ausschließlich zu diesen Stichtagen. Dies ist auch deshalb len. Ebenso ist die neue Sparte T FS VR (vgl. notwendig, da in der Sparte U bei einer Nachverrechnung jeweils die Bildung neuer Matrix- Seite 18) in der Zuschlagsverrechnung ZPÜ zu kennzahlen erfolgt. berücksichtigen. Infolge dieser Korrektur kann Informationen zur Abrechnung Ausland per es in Einzelfällen auch zu insgesamt negativen 01.07.2013 finden sie unter: Tantiemen aus der Zuschlagsverrechnung zum https://www.gema.de/auslandsabrechnungen 1. Juli 2013 kommen.

virtuos. 02-2013 16 17 virtuos. 02-2013 pflichtmitteilungen service Auf einen Blick

Nachverrechnungen der Sparte Ergebnis des Geschäfts- Ergebnis des Geschäftsjahres 2012 T FS VR für die Geschäftsjahre jahres 2012: Erträge auf 2008-2011 und reguläre hohem Niveau in T€ 2012 2011 2010 Abrechnung der Sparte T FS VR Erträge 820.199 825.494 862.961 für das Geschäftsjahr 2012 Aufwendungen 127.928 123.220 127.072 Die GEMA hat das Geschäftsjahr Verteilungssumme 692.271 702.274 735.889 2012 mit einem zufriedenstel- Kostensatz 15,6 % 14,9 % 14,7 % lenden Ergebnis abgeschlossen. Zum 01. Juli 2013 findet für alle Berechtigten Die Gesamterträge sind durch Zur Ertragsseite: die Nachverrechnung in der neuen Sparte T FS leichte Rückgänge im Kernge- Gliederung nach Rechten VR für die Geschäftsjahre 2008-2011 und die Aufführungs-, Vorführungs-, Sende- und Wiedergaberechte 433.354 424.015 411.140 schäft geprägt. reguläre Verrechnung dieser Sparte für das Vervielfältigungsrechte 168.805 176.367 185.747 Geschäftsjahr 2012 statt. davon – aus Tonträgerlizenzen 60.476 66.376 74.392 – aus anderen Sparten 108.329 109.991 111.355 Der deutsche Musikmarkt befindet sich im Wandel. Der Verkauf von Tonträgern geht weiterhin stark Vergütungsansprüche 24.963 26.145 53.766 zurück. Ein Trend, der von den Erlösen aus dem Inkassomandate 174.984 175.789 191.211 Die Bildung der neuen Sparte T FS VR, in der nunmehr auch Fremdproduk- Online-Musikbereich nicht kompensiert werden kann. davon – aus der Zentralen Lizenzierung von Tonträgern tionen einschließlich Werbespots bei der Verrechnung des auf die mechani- Gleichzeitig kommt der Darbietung von Live-Musik eine und Bildtonträgern 43.179 49.088 70.998 schen Rechte entfallenden Drittels der Rundfunkeinnahmen berücksichtigt immer wichtigere Rolle zu. werden, wurde von der Mitgliederversammlung im Juni 2012 mit Wirkung – für andere Verwertungsgesellschaften 131.805 126.701 120.213 für die Vergangenheit und Zukunft beschlossen. Hierdurch wurde ein Von diesem Wandel profitieren unsere Mitglieder noch Sonstige Erträge 18.093 23.178 21.097 rechtskräftiges Urteil des Kammergerichts umgesetzt (Az. 24 U 93/09, im immer nicht in angemessener Form, wie die Zahlen aus Tenor abgedruckt in virtuos April 2012, Seite 22). dem vergangenen Geschäftsjahr belegen. 820.199 825.494 862.961

Entsprechend der von der Mitgliederversammlung beschlossenen Neufas- Der Gesamtertrag für die Rechteinhaber aus aller Gliederung nach Sparten sung von Abschnitt V Ziffer 6 der Ausführungsbestimmungen zum Vertei- Welt betrug 820,2 Mio. EUR. Im Vergleich zum Vorjahr lungsplan für das mechanische Vervielfältigungsrecht erfolgt die Verrech- bedeutet dies einen Rückgang von rund 0,6 Prozent um Lebende Musik 89.095 87.380 83.202 nung in der Sparte T FS VR nach Anwendung der im Abschnitt XIV Ziffer 3 5,3 Mio. EUR. Der allgemeine Kostensatz hat sich von Tonfilm 9.334 9.558 8.221 der Ausführungsbestimmungen zum Verteilungsplan für das Aufführungs- 14,9 Prozent im Vorjahr auf 15,6 Prozent leicht erhöht. Vergütungsansprüche nach § 52 a) UrhG 42 363 0 und Senderecht geregelten Koeffizienten zu einem Zehntel. Dies bedeutet, dass 10 Prozent der im Aufführungsrecht in der Sparte T FS verrechneten Die Erträge aus dem Tonträgerträgergeschäft sind Mechanische Musik 129.693 125.784 125.154 gewichteten Sendesekunden bei der Verrechnung in der Sparte T FS VR weiterhin stark rückläufig. Im vergangenen Geschäfts- Vergütungsansprüche nach § 27 UrhG 4.322 4.388 4.668 zugrunde gelegt werden. jahr beliefen sie sich auf rund 117,0 Mio. EUR – ein Rückgang von 9,6 Mio EUR im Vergleich zum Vorjahr. Tonträger- und Bildtonträgervervielfältigung 127.787 136.697 170.499 Die Berechnungsformel lautet: gewichtete Sekunden (Anzahl der Sendun- Inkassomandate für andere Verwertungsgesellschaften 69.789 65.468 59.714 gen x Koeffizient gem. Verteilungsplan der GEMA A. Abschnitt XIV Ziffer 3 x Auch im Online-Geschäft verzeichnete die GEMA 2012 Vergütungsansprüche nach § 54 UrhG 20.599 21.394 49.098 Musiksekunden des Werkes) x 1/10 x Abrechnungswert (=VR Minutenwert, einen Rückgang. Der Gesamtertrag ist gegenüber dem umgerechnet in Sekunden) des jew. Geschäftsjahres x VR-Anteil = T FS VR Vorjahr um 4,4 Mio. EUR auf insgesamt 16,8 Mio. EUR Rundfunk und Fernsehen 265.821 262.027 261.587 Ausschüttungsbetrag für einen Beteiligten pro Werk gesunken. Dies ist unter anderem auf das beendete Online 18.161 22.298 14.195 Schiedsverfahren mit dem BITKOM im Bereich Music- Sie haben die Möglichkeit, eine Einzelaufstellung der verrechneten Werke, On-Demand zurückzuführen, in dessen Folge Lizenz- Ausland 67.463 66.959 65.526 der Beteiligungsquote und der Beträge gegen Erstattung von EUR 1,02 einnahmen zurückgezahlt werden mussten, die die Sonstige Erträge 18.093 23.178 21.097 Schreibgebühren pro Seite telefonisch oder unter der E-Mail-Adresse: zurückgestellten Beträge überstiegen. 820.199 825.494 862.961 [email protected] anzufordern. Ein Plus von 3,4 Mio. EUR konnte beim Inkasso aus Rundfunk und Fernsehen mit einem Gesamtertrag von Zur Aufwandsseite: 260,8 Mio. EUR erzielt werden. Persönliche Kosten 65.137 64.963 67.537 Auf weiterhin hohem Niveau bewegen sich die Erträge Sachliche Kosten 62.791 58.257 59.535 aus den Bezirksdirektionen. Diese erhöhten sich im 127.928 123.220 127.072 Vergleich zum Vorjahr um 11,4 Mio. EUR auf insgesamt 323,4 Mio. EUR.

Bei Fragen können Sie die Service-Hotline der Abteilung A/S Service nutzen. Die Service-Hotline ist montags bis donnerstags von 9 - 17 Uhr und freitags 9 - 16 Uhr unter der Nummer: 030/21245-199 erreichbar.

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Abteilung Abrechnung Unterhaltungs- und Tanzmusik

Eine Million Live-Veranstaltungen werden hier pro Jahr berücksichtigt. Die GEMA wendet Sigrid Schäffler Dr. Monika Staudt

in diesem Jahr erstmalig INKA an, das neue inkassobezogene Abrechnungsverfahren. Ansprechpartnerin Programm- Abteilungsleiterin INKA sorgt u. a. für eine verbesserte Transparenz bei der Tantiemenverteilung. bearbeitung und Werkanfragen Tel. 030/21245-130 Tel. 030/21245-191

Ein Lied geht um die Welt, ein Lied, das Gib mir Musik!“ as Team der Abteilung „Abrechnung Fotos: Thomas Rosenthal „ „ Unterhaltungs- und Tanzmusik“ (Abre-U) euch gefällt. Die Melodie erreicht die Sterne, D in der Berliner Generaldirektion errech- net zum einen die Urhebertantiemen für jedwe- “ de Art von live aufgeführter Unterhaltungs- und jeder von uns hört sie so gerne ... Tanzmusik in Deutschland. Erfasst werden dabei rund 1 Mio. Live-Veranstaltungen, bei denen die von der GEMA vertretenen Werke aus: „Ein Lied geht um die Welt“ zur Anwendung kommen. Für diese Nutzung Musik kann man nicht Komponist: Hans May von Musikwerken und ihren Texten führt die „ Textdichter: Ernest Neubach Komponist: Reinhard Mey Abteilung die Verrechnung in den Sparten © by Edition Karl Brull – Dreiklang- Textdichter: Reinhard Mey U (Unterhaltungs- und Tanzmusik) und UD erklären, Musik kommt aus Dreimasken Bühnen- und Musikverlag GmbH © edition reinhard mey GmbH (Direktverrechnung) durch. Zum anderen ver- (Universal Music Publishing Group) rechnet die Abteilung – als Zuschlagsverteilung dem Bauch ...“ – auch einen Teil derjenigen Lizenzeinnahmen, die die GEMA für die öffentliche Wiedergabe von Tonträgern (z. B. in Restaurants oder Laden- geschäften sowie in Diskotheken) erhält. Dies betrifft die Verteilungssparten M (Wiedergaben von Tonträgern) und DK (Wiedergaben von Tonträgern speziell in Diskotheken).

Pro Jahr verteilt die Abre-U insgesamt Auto- rentantiemen in Höhe von derzeit ca. 80 Mio. Euro. Mit der nächsten Hauptabrechnung des Geschäftsjahres 2013 zum 01.04.2014 wird in den Sparten U und M erstmalig auf der Basis des von der Mitgliederversammlung 2012 beschlossenen neuen Abrechnungsmo- dells INKA abgerechnet. Alle Mitarbeiter der Abre-U haben derzeit dieses neue Modell im Fokus, um für die berechtigten Komponisten, Textdichter sowie Verleger größere Transpa- renz und Gerechtigkeit bei der Abrechnung zu erreichen. Die Abteilung gehört zur Direktion „Abrechnung Aufführungs- und Senderechte“. Nicole Strehlow Astrid Wesemann Anita Greiff Marina Rothenburg Jens-Uwe Schult Frau Dr. Monika Staudt ist seit Oktober 2011 ihre Abteilungsleiterin. Ansprechpartnerin Fachreferentin Ansprechpartnerin Fachreferentin Ansprechpartner Sparte UD Abrechnung Ansprechpartnerin „INKA“ Programmeingang Tel. 030/21245-126 Direktverrechnung Gerne beantworten wir Ihre Fragen rund Großveranstaltungen Tel. 030/21245-128 Tel. 030/21245-166 Tel. 030/21245-163 um die Verteilung der Lizenzeinnahmen für Tel. 030/21245-121 live aufgeführte Unterhaltungsmusik (in den Sparten U und UD) sowie für öffentliche Wiedergaben vom Tonträger/von Tonträgern „... ist so schön bei „Without a song or a dance „Let the Music play on. Just until (Sparten M bzw. DK): „We will rock you.“ verliebter Musik ...“ what are we? So I say thank you I feel this misery is gone. Movin’, for the music ...“ kickin’, groovin’, keep the music strong. On and on and on and on ...“

Kontakt aus: „Musik kommt aus dem Bauch“ Komponist: Brian May aus: „Tanze mit mir in den Morgen“ aus: „Thank you for the Music“ aus: „Let the Music play“ Telefon: 030/21245-165 Komponisten: Stefan Raab, Max Mutzke, Textdichter: Brian May Komponist: Karl Götz Komponisten/Textdichter: Komponist: Barry White Fax: 030/21245-129 Jürg Schmidhauser © EMI MUSIC PUBLISHING GERMANY GmbH Textdichter: Kurt Hertha Benny Andersson und Bjoern Ulvaeus Textdichter: Perez Canco E-Mail: [email protected] Textdichter: Stefan Raab, Max Mutzke © MELODIE DER WELT GmbH & Co. KG © Union Songs Musikforlag AB / Universal © WARNER CHAPPELL MUSIC GmbH & Co. KG © EMI MUSIC PUBLISHING GERMANY GmbH Music Publishing GmbH GERMANY

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inen Schwerpunkt der jährlichen Mai-Sitzung des GEMA-Aufsichtsrats bildet traditionell die Vor- bereitung der Mitgliederversammlung. So lagen dem Aufsichtsrat, als er am 7./8. Mai in München zusammenkam, sämtliche Anträge zur diesjährigen Mitgliederversammlung am 25./26. Juni vor.

Dort sollen auch, wie bereits berichtet, die erarbeiteten Perspektiven und der Stand der Überle- gungen zu einer Reform der Rundfunkverteilung (Hörfunk und Fernsehen) der GEMA präsentiert werden. Der Abschluss neuer Gesamtverträge mit den Nutzervereinigungen des öffentlich-rechtlichen Rundfunks undE den Verbänden der privaten Rundfunkveranstalter führt zu Veränderungen hinsichtlich der Vergütungsstruk- tur für Fernsehen und Hörfunk. Die GEMA wird, wie bereits seit langem von den privaten, nunmehr auch von den öffentlich-rechtlichen Rundfunkveranstaltern, von denen sie bislang Pauschalvergütungen erhalten hat, konkrete Vergütungen für deren jeweilige Hörfunk- und Fernsehprogramme erhalten. Diese Veränderungen ermöglichen eine stärker nutzungsorientierte Betrachtung der Einnahmen im Rundfunkbereich. Mit Rücksicht auf die gleichzeitige Verpflichtung der GEMA, ihre Einnahmen grundsätzlich möglichst nutzungsbezogen zu verteilen, ergibt sich daraus auch Anpassungsbedarf auf der Verteilungsseite. Aufsichtsrat und Vorstand der GEMA befassen sich daher, auch in Abstimmung mit dem Deutschen Patent- und Markenamt, intensiv mit einer grundlegenden Neuregelung der Verteilung im Rundfunkbereich. Die Präsentation in der Mitgliederversammlung ist der Auftakt, um die Mitglieder in den weiteren Entwicklungsprozess einzubinden.

Bedingt durch aktuelle Rechtsstreitigkeiten zur Verlegerbeteiligung bei der Verteilung hatte sich der Aufsichtsrat mit der Ausschüttung zum 1. Juli dieses Jahres und den zeitlich folgenden Ausschüttungen zu befassen. Bereits im Juni 2012 hatten Vorstand und Aufsichtsrat angesichts eines noch nicht rechtskräftigen Urteils des Landgerichts München I GEMA-Aufsichtsrat: vom 24. Mai 2012 in einem Rechtsstreit gegen die Verwertungsgesellschaft Wort dessen mögliche Auswirkungen auf die GEMA erörtert. Die Gremien entschieden seinerzeit, die anstehenden Ausschüttungen von Erlösen jeweils nach dem zuletzt von den Mitgliedern beschlossenen Verteilungsplan vorzunehmen, jedoch die Mitglieder in einem Bericht über die Sitzung am den Abrechnungen beigefügten Schreiben unter Bezugnahme auf das Urteil auf die Möglichkeit einer Rückforderung der ausgeschütteten Beträge hinzuweisen. In der Zwischenzeit haben zwei Urheber der GEMA unter Verweis auf 7./8. Mai 2013 das erstinstanzliche Urteil gegen die VG Wort Klage gegen die GEMA eingereicht. Sie verlangen die Auszahlung der an die Verleger ihrer Werke ausgeschütteten Beträge und möchten gerichtlich feststellen lassen, dass Abzüge von der Verteilungssumme zugunsten der Verleger unzulässig sind. Unter Berücksichtigung dieser Entwicklungen (siehe auch S. 36) ist der Vorstand nach sorgfältiger Prüfung aller relevanten Informationen, auch in intensivem Dialog mit rechtlichen Beratern, zu dem Schluss gekommen, künftig anstehende Ausschüttungen von Erlösen einschließlich der Ausschüttung zum 1. Juli 2013 weiterhin – unter fortlaufender Prüfung der Sach- und Rechtslage – nach dem jeweils zuletzt von den Mitgliedern beschlossenen Verteilungsplan vorzunehmen. Weiterhin wird dabei allerdings gegenüber den Mitgliedern der GEMA, unter Hinweis auf den Ausgang der genannten Rechtsstreitigkeiten, ein Vor- behalt hinsichtlich der Möglichkeit einer Rückforderung der für verlegte Werke ausgeschütteten Beträge erklärt. Der Aufsichtsrat hat sich dieser Position nach ausführlicher Beratung einhellig angeschlossen.

Ebenfalls Thema war erneut die von der GEMA geplante Tarifreform im Veranstaltungsbereich, nachdem die Schiedsstelle beim Deutschen Patent- und Markenamt Mitte April im von der GEMA eingeleiteten Verfahren einen Einigungsvorschlag vorgelegt hatte. Darin werden eine Reihe von Zielen, die die GEMA mit ihrer Tarifreform ver- bunden hatte, bestätigt. So stellt die Schiedsstelle fest, dass linear aufgebaute Tarife in Relation zur Größe der Veranstaltung (Raumgröße und Eintrittsgeld) grundsätzlich als sachgerecht und angemessen zu betrachten sind, In seiner Mai-Sitzung beschäftigte sich der Aufsichtsrat unter anderem mit und auch die Höhe der Mindestvergütungssätze ist nach Aussage der Schiedsstelle angemessen. Richtungsweisend der anstehenden Mitgliederversammlung, einer grundlegenden Neuregelung ist die Bestätigung der Schiedsstelle zum Vorgehen der GEMA bei der Tarifreform: Die Tarifaufstellung sei ureige- nes Recht und auch Pflicht der GEMA, so dass sie in der Lage sein müsse, einseitig Tarifänderungen vorzunehmen. der Verteilung im Rundfunkbereich sowie – bedingt durch aktuelle Rechts- Hingegen sieht die Schiedsstelle für die von der GEMA vorgesehene Vereinfachung der Tariflandschaft in diesem Bereich wenig Spielraum; die strukturelle Transparenz, die mit der geplanten Reform auch angestrebt wurde, kann streitigkeiten zur Verlegerbeteiligung bei der Verteilung – den künftig anste- daher so nicht zum Tragen kommen. Der Aufsichtsrat befürwortet, dass die GEMA nunmehr in Verhandlungen mit henden Ausschüttungen. der Bundesvereinigung der Musikveranstalter über den Einigungsvorschlag eintritt, behält sich aber vor, eventuell das Oberlandesgericht München als Entscheidungsinstanz anzurufen.

Wie immer in seiner Mai-Sitzung lag dem Aufsichtsrat der Jahresabschluss über das vergangene Geschäftsjahr vor. 2012 beliefen sich die Erträge auf 820,2 Millionen Euro (2011: 825,5 Millionen Euro) bei Aufwendungen in Höhe von 127,9 Millionen Euro. Daraus ergibt sich eine Verteilungssumme von 692,3 Millionen Euro und mit 15,6 % ein leicht höherer allgemeiner Kostensatz als 2011. Die Wirtschaftsprüfungsgesellschaft Ernst & Young GmbH hat den Jahresabschluss zum 31. Dezember 2012 geprüft und den uneingeschränkten Bestätigungsvermerk erteilt. Der Jahresabschluss, der vorab dem Wirtschaftsausschuss vorgelegen hatte, wurde auf dessen Empfehlung vom Aufsichtsrat festgestellt.

Erneut lagen dem Aufsichtsrat eine Reihe von Anträgen auf Aufnahme als ordentliches Mitglied vor: Mehr als 30 Urheber und Verlage werden nunmehr neu als ordentliches Mitglied geführt.

Darüber hinaus war eine Personalentscheidung zu treffen: Den Komponisten-Mitgliedern im Aufsichtsrat oblag es, einen Nachfolger für den verstorbenen Komponisten Prof. Theo Brandmüller als Mitglied des Werkausschusses zu wählen. Mit Prof. Martin Christoph Redel ist nunmehr einer der bisherigen Stellvertreter Mitglied dieses Ausschus- ses, zum neuen Stellvertreter wurde Tobias P. M. Schneid gewählt. Die Wahlen bedürfen der Bestätigung durch die kommende Mitgliederversammlung.

Am Rande der Mitgliederversammlung wird auch der Aufsichtsrat kurz zu Sitzungen zusammenkommen, die nächste reguläre Aufsichtsratssitzung ist für Oktober dieses Jahres vorgesehen.

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Die Preisträger des Deutschen Der 5. Deutsche Musikautorenpreises 2013 Musikautorenpreis Im Rahmen einer festlichen Gala wurde der 5. Deutsche Musikautorenpreis am 25. April in Berlin verliehen. Unter dem Nachwuchsförderung

Motto „Autoren ehren Autoren“ wurden vor rund 300 Gästen Torsten Goods & Jan Miserre Gewinner in zehn Kategorien ausgezeichnet. Jan Miserre (r.) war völlig fassungslos und ein bisschen kämpfte er auch mit den Freudentränen, als er und sein „musikalischer und kongenialen Text: Benedikt Dorn Partner“ (Laudatorin Barbara Dennerlein) Tor- Fotos: Thomas Rosenthal sten Goods den Preis für Nachwuchsförderung entgegennahmen. „Sie sind ein verheißungsvoller Orientierungspunkt von morgen“, sagte Denner- lein. Die beiden Freunde waren „überwältigt“. „Wir hatten nicht mal mit der Nominierung gerechnet und waren davon schon geehrt.“ Das Duo dankte der GEMA, dass sie diesen Preis möglich macht. „Wer hätte das gedacht?“, freute sich Jan Miserre, eim fünften Deutschen Musikautorenpreis, Dass auch perfekt organisierte Veranstaltungen Nach Dr. Heker begrüßte Aufsichtsratsvorsitzender Erfolgreichstes Werk „Tage wie diese“ der am 25. April in Berlin stattfand, wurden nicht immer nach Plan laufen, dafür sorgte der Prof. Enjott Schneider die Gäste: „Musikautoren „seit 15 Jahren machen wir zusammen Musik – damals in Erlangen – dass wir hier mal so zusammen auch dieses Jahr wieder diejenigen geehrt, Rapper Kaas von der nominierten Formation Die stehen als No-Names im Schatten der Interpreten. Die Toten Hosen (Andreas Frege, Andreas von Holst, Birgit Minichmayr) Sie heute zu feiern ist Ehrensache!“ stehen.“ die die Basis für all jene im Rampenlicht Orsons. Während der Laudatio von Smudo für die ichmayr) Bliefern: die Musikautoren der GEMA. „Der Deutsche Gewinner in der Kategorie Text Hip-Hop, Deichkind, Campino fand, Thees Uhlmann, der sich in seiner Laudatio als Fan outete, der schon Musikautorenpreis würdigt nicht die Leistung eines enterte er angetrunken die Bühne. Immer wieder „mit 14 die Toten-Hosen-Platte ,Ein kleines bisschen Horrorshow’ krachend in sei- Künstlers auf der Bühne, sondern die kompositori- zollte er Deichkind, die nicht anwesend waren, nem Zimmer hörte“, habe ihnen mit seiner Rede „ein echtes Geschenk gemacht“. Zum sche und textliche Qualität der musikalischen Werke „Respekt“ und fragte ins Publikum, ob es „die Musikautorenpreis, bei dem er zum ersten Mal war, sagte er: „Ich habe mich im Laufe selbst“, sagte Dr. Harald Heker, der Vorstandsvor- Wahrheit“ wissen wolle. Smudo nahm den Auftritt des Abends zurechtgefunden und gedacht, das ist wirklich toll, das man hier ein Gefühl sitzende der GEMA, bei seiner Eröffnungsrede im entspannt zur Kenntnis, bis der Rapper Tua, ein hat, das es beim Echo schon nicht mehr so gibt.“ Beim Musikautorenpreis herrsche jede Ritz Carlton. Mit seiner Aussage stand Dr. Heker anderes Mitglied der Orsons, Kaas von der Bühne Menge Leidenschaft und es gehe eben nicht nur um Verkaufszahlen, sondern um Leute, nicht alleine. Auch der Aufsichtsratsvorsitzende brachte. Dort nahm ihn ein Security-Ordner in die es 24 Stunden rund um die Uhr meinen. „Die Kategorien Sinfonik, Kunstlied und der GEMA, Prof. Dr. Enjott Schneider, betonte die Empfang, der ihn zunächst aus dem Raum brachte, auch Filmmusik haben mir ein stolzes Gefühl gegeben, dass wir in diesem Rahmen auf besondere Relevanz der Urheber: „Musikautoren da Kaas sehr heftig reagierte. Augenhöhe mit dabei sein dürfen.“ stehen traditionell als No-Names im Schatten der Sänger, Interpreten, Bands oder Dirigenten: Sie In insgesamt zehn Kategorien wurde die hell klin- „Guck doch mal zu mir!“ Die Fotografen belagerten heute zu feiern ist Ehrensache, denn sie sind die gende Notenschlüssel-Skulptur an ihre stolzen die rund 300 Gäste aus Kultur, Politik und Wirt- Schöpfer und Ideengeber!“ neuen Besitzer verliehen. Die Laudatoren fanden, schaft. genau wie die augezeichneten Preisträger, stets Kulturstaatsminister Bernd Neumann MdB, den richtigen Ton. So ehrte Thees Uhlmann Die Lebenswerk Beauftragter der Bundesregierung für Kultur Toten Hosen, denen dieses Jahr in gleich zwei und Medien, unterstrich in seiner Rede: „Damit Kategorien ein Preis verliehen wurde: „Ich höre Klaus Huber Komponisten und Textdichter für ihre geistige euch, seit ich mit 14 rebellisch im Kinderzimmer Arbeit angemessen vergütet werden, brauchen meine Stereoanlage zum Leidwesen meiner Eltern Laudator Max Nyffeler überreichte wir starke Verwertungsgesellschaften. Die für aufgedreht habe. Ihr habt es verdient, denn ihr den Preis für das Lebenswerk an den Musikautorenpreis der GEMA nominierten seid der musikalische Klebstoff, der die Nation Komposition Sinfonik den 89-Jährigen Komponisten Klaus Künstler stehen für die gesamte Bandbreite des zusammenhält.“ Huber, der seit über 60 Jahren musikalischen Schaffens in Deutschland. Zu den Jörg Widmann seiner Musik treu geblieben ist. „Er wichtigen Rahmenbedingungen für ihre Arbeit, für Die Fachjury des Deutschen Musikautorenpreises ist ein stilles Wasser, das sehr tief die wir sorgen müssen, gehört mehr denn je ein ehrt mit dem diesjährigen Preis für das Lebenswerk Die orchestrale Klangsprache seiner Musik zieht gründet. Einer der wirklich großen wirksames Urheberrecht!“ den 1924 geborenen Komponisten Klaus Huber, der „Neu“ in 2013 war die Moderatorin Katty Salié, die den Musikhörer in einen unwiderstehlichen Komponisten Europas“, sagte in seinem Schaffen vom Glauben an die Möglichkeit dem Abend im „Ritz“ mit ihrem humorvollen und Sog. Laudator Dr. Siegfried Mauser zählt den Nyffeler in seiner liebevollen Rede. Für die Gäste ist die bereits zum fünften Mal durch- einer anderen, besseren Welt angetrieben war und anspruchsvollen Auftritt einen besonderen Charme unerhörten Klangstrom, das kontinuierliche Bei stehenden Ovationen geleitete geführte Preisverleihung längst kein unbekanntes ist. Die Auszeichnung stellt für ihn eine besondere verlieh. Spannungsfeld und die gewaltige Intensität Moderatorin Katty Salié den Kompo- Phänomen mehr. So wünschte Smudo, Laudator der Ehre dar: „Ich fühle mich der Jury zu aufrichtigem zu den wesentlichen Mitteln seines Schaffens. nisten zur Bühne, der zufrieden war, Kategorie „Text Hip-Hop“, dem Musikautorenpreis Dank verpflichtet, dass sie mir den Deutschen Ästhetische Koexistenz ist es, was den diesjäh- dass er sich mit fast 90 Jahren noch schlicht und ergreifend, „dass er so bleibt, wie Musikautorenpreis 2013 für mein Lebenswerk rigen Preisträger in der Kategorie „Komposition „so nach vorne geschleppt habe“. er ist“. „Neu“ in 2013 war die Moderatorin Katty verleiht. Ich habe immer versucht, das, was mich Sinfonik“ treibt. Jörg Widmann, der in seinen Nach einem solchen Abend in seine Salié, die dem Abend im „Ritz“ mit ihrer humor- bewegt, musikalisch tiefgehend auszuloten.“ Werken zwischen Tradition und Innovation Musik einzusteigen wäre allerdings vollen und anspruchsvollen Art einen besonderen Die Begrüßungsreden vermittelt, war es wichtig zu sagen, dass er als nicht der richtige Moment, erklärte Charme verlieh. von Dr. Harald Heker und Komponist für Ensemble und Orchester „nichts Huber dann noch. Da müsse schon Prof. Enjott Schneider wäre ohne die Musiker, die das spielen“. „ein bisschen Stille vorausgehen“. gibt es als Video in der Di- gitalausgabe der virtuos.

virtuos. 02-2013 24 25 virtuos. 02-2013 live live

DOK.Fest München

Beim Panel „GEMA frei – Spaß dabei“ wurde von Experten mit dem verbreiteten Mythos aufgeräumt, dass GEMA-freie Musik umsonst sei. Nach der Diskussionsrunde wurde der 1. Deutsche Dokumentar- filmmusikpreis verliehen.

Komposition Kunstlied Text: Ursula Goebel Rainer Rubbert nlässlich des Münchner DOK.Filmfestival luden der Deutsche Komponistenverband In einer in diesem Jahr erstmals ausgezeichne- (DKV), die Deutsche Filmkomponistenunion (DEFKOM) und die Deutsche Akademie ten Kategorie wurden Autoren des Kunstliedes für Fernsehen am 12. Mai zum Panel „Gema frei – Spaß dabei“ in die HFF München. Im geehrt. Das Kunstlied als Pendant zum Volkslied Text Pop A Fokus der Diskussion standen der Einsatz von Musik in Dokumentarfilmen und damit ver- erhob sich bereits im 16. Jahrhundert aus der bundene Lizenzfragen. Auf dem Panel diskutierten Prof. Dr. Enjott Schneider, Komponist und Tradition des Minnegesangs. Der Preisträger Stefan Stoppok Aufsichtsratsvorsitzender der GEMA, Dr. Tobias Holzmüller, Leiter der GEMA-Rechtsabteilung, Rainer Ruppert meidet das genormte Lied und „Textdichter machen es nicht wegen dem Geld, Cay Wesnigk, Filmemacher, Vorstand AG Dok und Vorsitzender Verwaltungsrat VG Bild/Kunst Kompositon Rock/Pop sucht stets die klangliche Einheit von Text, sowie Dr. Rolf Moser, Geschäftsführer Bavaria Sonor, Bavaria Media GmbH und Bavaria Film Stimme und Musik. „Eine aufregende Mixtur für sondern wegen des Geldes“, sagt Laudator und Kollege Christof Stein-Schneider mit dunkler International. Die Moderation übernahm Dr. Rainer Fabich, Vorstand DKV/DEFKOM, Deutsche Die Toten Hosen (Michael Breitkopf, Andreas Frege, Andreas von Holst, die Hörkanäle“, lobt Laudator Martin Daske das Stimme. Der „unverzichtbare“ Stefan Stoppok Akademie für Fernsehen. Andreas Meurer, Stephen George Ritchie) Schaffen Rainer Rupperts, der sich bedankte für die „große Auszeichnung“. „Ich bin froh und macht es hingegen, weil er „Bock d’rauf hat“, wie er auf der Bühne sagte. Seit mehr als 40 Jahren Gleich zu Beginn räumte Dr. Rolf Moser mit dem verbreiteten Mythos auf, dass GEMA-freie Obwohl die Toten Hosen, laudatiert von Julia Scharf, in der Kategorie „Komposition Rock/ stolz, dass ich diesen Preis bekommen habe.“ stellt das Alltägliche den satirischen bis besinn- Musik kostenfrei sei. Im Gegenteil: GEMA-frei bedeute nicht zwangsläufig lizenzfrei oder Pop“ geehrt wurden, gab Sänger Campino in seiner Rede zu bedenken, dass sie sich als lichen Stoff für die Texte des Mannes, der schon kostenfrei. Vielmehr falle auch hier meist eine Lizenzvergütung für die Musiknutzung an. Und Band immer als Kollektiv verstanden hätten. „Es gibt bei uns nicht den Komponisten oder länger „zwischen Twen Tours und Seniorenpass“ diese könne gar höher sein als ein GEMA-Tarif, da in diesem Fall der Urheber oder der Verlag den Texter. Der eine ist zuständig für ,Strammer Max‘ – das ist im Studio jede Menge wert – rangiert. Stoppok dankte der GEMA, dass er sich selbst bestimme, welchen Preis er für angemessen hält. der andere kümmert sich um die Finanzen und der nächste versucht, einen Text hinzukrie- durch die Mitgliedschaft „keinem kommerziellen gen.“ Für ihn sei es nach all der Zeit „Wahnsinn, dass wir noch mal so einen Höhepunkt Druck unterstellen muss“. Viele Dokumentarfilmer, die die Rechte für die Musik selbst wahrnehmen möchten, scheitern geschenkt bekommen“. Von verdienen möchte er nicht sprechen, denn wer verdiene schon oftmals an den unverhältnismäßig hohen Lizenzkosten, die Verlage oder die Urheber selbst was, wenn sich alle dieselbe Mühe gäben? Es sei immer auch ein Geschenk, dass einem als angemessen ansetzen. Das Fehlen eines einheitlichen und verbindlichen Tarifsystems Lieder zulaufen wie „Tage wie diese“ oder „Altes Fieber“. „Wenn ich wüsste, wie das geht, verhindert eine faire Preisbildung. Hier zeigen sich einmal mehr die Vorteile der kollektiven würd ich dauernd so ein Ding raushauen.“ Rechtewahrnehmung durch eine VG wie die GEMA – sämtliche Rechte, vom Sende- und Ver- vielfältigungs- bis hin zum Aufführungsrecht, werden den Musiknutzern durch eine zentrale Stelle zu einem garantierten Preis eingeräumt.

Rasch kristallisierte sich in der Diskussion heraus, dass die Frage der Nutzung von Musik in Dokumentarfilmen selbst unter Experten ungeklärt ist. Herr Dr. Holzmüller konnte hier aufklärend wirken und rechtliche Fragen der Lizenzierung beantworten. Insbesondere die Text Hip-Hop Regelung bei „mitgefilmter“ Musik, d. h. Musik die während der Filmaufnahme in der Realität hörbar ist und nicht im Nachhinein als Soundspur hinzugefügt wird. Dr. Holzmüller konnte Deichkind (Henning Besser, klarstellen, dass das Herstellungsrecht hier nicht tangiert würde. Lediglich das Sende- und Sebastian Dürre, Philipp Grütering, Vervielfältigungsrecht wären betroffen, solange keine Bearbeitung vorgenommen würde. Die Sascha Reimann) Nutzung der Musik könne dann nicht untersagt werden, da diese Rechte kollektiv wahrgenom- men werden und die GEMA die Rechte einräumen müsse. Geklärt werden müsse hingegen Hip-Hop-Texte hätten ja landläufig Komposition Dance/Elektro im Vorfeld, ob die Musik als „unwesentliches Beiwerk“ zu werten sei (z. B. Radiogeräusche im keinen guten Ruf, so Laudator Smu- Hintergrund beim Filmen in einem Auto) oder ob die Musik eine „tragende Rolle“ spiele und do. „Aber nur landläufig, denn es ist Yann Peifer & Manuel Reuter damit einen direkten Einfluss auf die Bildaussage nimmt. Wenn Musik dabei unter die Rubrik schwer, dass die so locker flockig „unwesentliches Beiwerk“ fällt, sei die Nutzung nach dem Gesetz vergütungsfrei zulässig. klingen.“ Kein Wunder also, dass das „Eine volle Tanzfläche ist die ehrlichste und Komposition Filmmusik Hamburger Kollektiv Deichkind, das positivste Resonanz, die man in Clubkreisen seit Jahren lässige Reime reimt, den bekommen kann“, sagt Laudatorin Collien Annette Focks Preis von der Jury zugesprochen Ulmen-Fernandes und fügt hinzu, die Preis- bekam. Leider mussten Deichkind träger hätten schon lange keine vereinsamte Verleihung 1. Deutscher Das Auffälligste an der Preisträgerin Annette wegen Krankheit absagen. Die Bühne Tanzfläche mehr gesehen. Die international Focks ist aus der Sicht ihres Laudators Chris Dokumentarfilmmusikpreis enterte bei der Preisvergabe dann ein erfolgreichen Dance-Autoren Yann Peifer und Kraus „eine Würde, die du ausstrahlst, eine Im Anschluss an die Diskussion wurde der 1. Deutsche anderer: Kaas von den Orsons. Immer Manuel Reuter, kreative Köpfe der Band Cas- gewisse massaihafte Zurückhaltung (...) und Dokumentarfilmmusikpreis für die beste Musikkom- wieder zollte der angetrunkene Rapper cada, erhalten in diesem Jahr den Preis in der eine vermutlich umfangreiche Hirnrinde mit position im Dokumentarfilm verliehen. Die fünfköpfige Deichkind „Respekt“ und fragte ins Kategorie „Dance/Elektro“ – ein musikalisches mehr als hundert Milliarden Melodien“. Annette Jury, bestehend aus drei Komponisten (Dr. Rainer Publikum, ob es „die Wahrheit“ wissen Genre, das sich in den letzten fünf Jahren evo- Focks war hingerissen: „Mir fehlen die Worte.“ Fabich, Markus Lehmann-Horn und Hans P. Ströer) wolle. Smudo nahm den Auftritt lutioniert habe, so Yann Pfeifer. In seiner Rede Sie hätte schon als Kind den surrealen Traum und zwei Filmemachern (Sebastian Sorg und Ingo Fließ) entspannt zur Kenntnis, bis der Rapper dankte er auch seiner Frau, die seine chaotische gehabt, Komponistin zu werden. „Obwohl ich überreichte den mit 2.500 Euro dotierten Preis an den Tua, ein anderes Mitglied der Orsons, Welt zusammenhalte und es mitmache, „wenn aus einer Familie komme, wo es keine Künstler Münchner Komponisten Sebastian Fischer für die Musik Kaas von der Bühne brachte. Den Preis ich nachts aufschrecke und komische Melodien

oder Musiker gab. Komplett idiotisch eigentlich, zu dem Film „Schnee“ von August Pflugfelder. Die Aus- Dryzga Herbert Foto: für die Hamburger Deichkinder nahm in mein Smartphone summe“. nach diesen Sternen zu greifen.“ Ihren Traum schreibung, Auswahl und Prämierung der besten Musik dann der Fahrradkurier in Empfang, der Sebastian Sorg, August Pflugfelder, habe sie dennoch nicht losgelassen. erfolgte bundesweit in enger Kooperation mit dem ihn aus Berlin hoffentlich sicher in die Preisträger Sebastian Fischer und Förder- und Hilfsfonds des DKV und der DEFKOM. Dr. Rainer Fabich (v. l. n. r.). Hafenstadt brachte. virtuos. 02-2013 26 27 virtuos. 02-2013 service service

Schiedsstelle die Rechtmäßigkeit und Angemessen preise bei der Ermittlung des angemessenen heit der von der GEMA verfolgten Linearisierung Tarifs zu berücksichtigen sind. Zusätzlich würde des Tarifs. Wörtlich führt sie hierzu aus: die Schiedsstelle eine differenzierte Struktur zur Veranstaltungshäufigkeit einführen. „Die von der Antragstellerin (Anm.: GEMA) begehrte lineare Ausgestaltung ist allerdings Für beide Veranstaltungstypen (Einzelveranstal- sachgerecht und angemessen. Hiermit wird tungen und regelmäßige Veranstaltungen) ist eine auch bei Einzelveranstaltungen erreicht, dass Einführungsphase von fünf Jahren vorgesehen. Die jeder Veranstalter gleich behandelt wird. Der GEMA hatte einen solchen Zeitraum ebenfalls für Antragstellerin und der Aufsichtsbehörde der die Markteinführung veranschlagt. Antragstellerin ist darin zuzustimmen, dass, je größer ein Veranstaltungsraum und je höher ein Eintrittsgeld ist, der relative Anteil an den Wie geht es weiter? möglichen Gesamteinnahmen, der als Vergü- tung für die jeweilige Aufführung zu zahlen ist, Die Parteien des Schiedsstellenverfahrens haben nicht sinken darf.“ gegen den Einigungsvorschlag aus Zeitgründen vorsorglich Widerspruch eingelegt. Dies deshalb, Tariflinearisierung: Im Bereich der regelmäßigen Musikwiedergaben um ohne Zeitdruck – wie vorher vereinbart – auf der (Diskotheken, Musikkneipen) nimmt die Schieds- Basis des Einigungsvorschlages der Schiedsstelle stelle eine Einschränkung dahin gehend vor, dass Verhandlungen führen zu können. Wird hier kein zwar die Linearisierung im Bereich der Raumgröße Ergebnis erzielt, bleibt beiden Parteien der Weg zur Entscheidung ereits in der Ausgabe September 2012 angemessen ist, diese Linearisierung aber nicht nächsthöheren Instanz, dem Oberlandesgericht hat Sie virtuos über die Einleitung des strikt bei den neu zu berücksichtigenden Tarifmerk- München, offen. Schiedsstellenverfahrens der GEMA malen Eintrittsgeld wie einer anderen Staffelung beim Deutschen Patent- und Markenamt Öffnungstage berücksichtigt wird. Vielmehr bleibt Der vollständige Text des Einigungsvorschlages der Schiedsstelle informiertB und die Hintergründe dieses Vorgehens es hier bei einer leicht degressiven Tarifgestaltung. kann unter https://www.gema.de/fileadmin/ näher dargelegt. Die Schiedsstelle hat nunmehr user_upload/Presse/Top-Themen/Tariflinealisierung/ am 10. April 2013 ihre Entscheidung verkündet. schiedsspruch_130410.pdf abgerufen werden. Einzelveranstaltungen Die Schiedsstelle bestätigt die Grundstruktur Weiterhin stärkere Diffe- Durch die auch von der Schiedsstelle vorge- der von der GEMA konzipierten Tarifreform – schlagene Linearisierung wird das von der GEMA Linearisierung der Tarife im Veranstaltungsbereich renzierung erforderlich verfolgte Ziel einer gerechteren Belastung aller Veranstaltungsformate umgesetzt. Im Vergleich „sachgerecht und angemessen“. Mit der Tarifreform sollte unter anderem die aus zu den bisher gültigen Vergütungssätzen bedeutet Nutzerkreisen und Politik gestellte Forderung nach dies, dass kleinere Veranstaltungsformate entlastet Text: Dieter Fuchs mehr Transparenz bei den Vergütungssätzen für werden und größere höhere Vergütungssätze zu Veranstaltungen erfüllt werden. Die bisher elf Tarife entrichten haben. wurden in die von der GEMA im Schiedsstellen verfahren beantragten Vergütungssätze U-V Allerdings erachtet die Schiedsstelle – außer bei bzw. M-V integriert. Die Schiedsstelle hält aber den Mindestvergütungssätzen – die von der GEMA eine solche Vereinfachung nicht für opportun und beantragten Vergütungssätze für zu hoch und hält ausdrücklich weiterhin an der Vielzahl der bis schlägt eine andere Vergütung vor. Statt der von herigen Tarife für verschiedene Nutzungsbereiche der GEMA beantragten Vergütung in Höhe von fest. Dementsprechend befasst sich der Einigungs- EUR 10,-- je angefangenen 100 m² und je angefan- vorschlag auch lediglich mit der Änderung der genen EUR 1,-- Eintrittsgeld hält die Schiedsstelle bisherigen Vergütungssätze U-VK bzw. Teilen der einen Betrag von EUR 6,67 für angemessen. Die Vergütungssätze M‑U. Der Vorschlag der Schieds Mindestvergütung beträgt dabei, unabhängig von stelle hat damit hinsichtlich der Differenzierung den tatsächlich erzielten Einnahmen, je 100 m² rechtliche Klarheit geschaffen und das Vorgehen bei einem Eintrittsgeld von bis zu EUR 2,-- jeweils der GEMA in der Vergangenheit demgemäß auch EUR 22,--. nicht als intransparent gewertet. Regelmäßige Die Entscheidung Veranstaltungen im Überblick Für Musikkneipen und Diskotheken folgt die Entgegen dem Antrag der GEMA unterscheidet die Schiedsstelle den Vorstellungen der GEMA Schiedsstelle zwischen Einzelveranstaltungen und nach einer durchgängigen Linearisierung jedoch regelmäßigen Veranstaltungen, wie sie z.B. in Dis- nicht. Hier hält die Schiedsstelle weiterhin eine kotheken stattfinden. Für die Einzelveranstaltungen pauschale Lizenzierung für angemessen, deren (ohne Konzerte – hier gelten die Vergütungssätze Vergütungsniveau aber unterhalb desjenigen für U-K), wie etwa Bälle, Vereinsfeste, Bier- und Fest- Einzelveranstaltungen liegt. Erstmals anerkannt zeltbetrieb, Bunte Nachmittage etc., bestätigt die hat die Schiedsstelle dabei aber, dass Eintritts-

virtuos. 02-2013 28 29 virtuos. 02-2013 intern BD Wiesbaden BD Nürnberg: Evren Kalkan, Alexander intern Suchy, Christina Schenk, Thilo Knoll (v. l. n. r.)

„Ein gelungener BD Dresden: Christian Bachus (Bezirksdirektor) Tag für die Kreativen – BD Stuttgart: Hans-Ulrich Pohl (Komponist, Produzent und GEMA- ein gelungener Tag für Mitglied), Christian Thomae (Piraten- partei Deutschland), Dagmar Lange die Bezirksdirektion (Moderation, 2. Landesvorsitzende des Deutschen Journalisten Verbandes Wiesbaden.“ Baden-Württemberg), Prof. Dr. Jur. Norbert P. Flechsig (Professor an der Rechtswissenschaftlichen Fakultät der Universität Tübingen mit Schwerpunkt Urheber- und Medienrecht), Barbara Gröger (Bezirksdirektorin), Peter Seiler (Komponist und GEMA-Mitglied) (v. l. n. r.)

Rechts: Christina Lux

BD Nürnberg BD Dresden

„Großes Interesse der Öffentlichkeit“ Anlässlich des Tages des geistigen Eigentums am 26. April 2013 veranstalteten alle sieben GEMA Bezirksdirektionen einen „Tag der offenen Tür“. Foto: Christiane Mader Foto: Foto: Horst Billing Horst Foto:

Text: Marcus Pieper Die Veranstaltungsreihe fand in diesem Jahr zum zwei- Viel Anklang fand auch die Podiumsdiskussion der BD ten Mal statt und stieß in allen Veranstaltungsorten Stuttgart im Haus der Geschichte. Mit insgesamt 50 auf positive Resonanz bei den Besuchern. Neben allge- Gästen fand hier ein reger Meinungsaustausch zwischen meinen Informations- und Dialogmöglichkeiten für die Vertretern von Verbänden, Labels, Komponisten, Verle- BD Stuttgart Gäste präsentierten die einzelnen Bezirksdirektionen gern und weiteren Interessengruppen statt. Kernthema variationsreiche Programme umrahmt von Vorträgen, der Diskussion war der Wert von Musik in Zeiten der musikalischen Darbietungen und kulinarischen Genüssen. Allgegenwärtigkeit. Nach dem konstruktiven Gespräch blieben viele Teilnehmer noch vor Ort, um sich bei Snacks „Bei unserer Im Jahr 2012 wurde der „Tag der offenen Tür“ zum ersten und Getränken kennenzulernen und Gespräche weiter- Mal in den teilnehmenden Bezirksdirektionen realisiert. zuführen. „Erfreut waren wir besonders über das große Ziel der Veranstaltung war, eine informative Anlaufstelle Interesse der Öffentlichkeit an der Veranstaltung“, sagte Podiumsdiskussion für Interessierte zu bieten, um die GEMA als Unterneh- die Stuttgarter Bezirksdirektorin Barbara Gröger, „bereits men und alle damit verbundenen Themen transparenter in seinem zweiten Jahr konnte sich der Aktionstag der kam letztlich auch präsentieren zu können. Wie zu erwarten war, lag der GEMA als feste Veranstaltungsgröße etablieren.“ thematische Fokus der einzelnen BD-Programme über- der Vertreter der wiegend bei der Tarifreform und den Aufgaben der GEMA Wie bereits bei der Premiere des Aktionstages im letzten allgemein. Sämtliche Bezirksdirektionen konnten die Ver- Jahr konnten Besucher und Ausrichter ein positives Fazit Piratenpartei anstaltung auch aufgrund der positiven Besucherzahlen ziehen und den „Tag der offenen Tür“ als informativen und als Erfolg verbuchen. dialogstarken Anlaufpunkt für Mitglieder, Interessensver- nicht umhin, die Einzelne Berichte aus bände sowie Medien- und Pressevertreter etablieren. Es den Bezirksdirektionen Die einzelnen Bezirksdirektionen waren eigenverantwort- hat sich gezeigt, dass in vielen Bereichen großer Infor- Notwendigkeit der und mehr Bilder vom lich für Programmgestaltung und Inhalte zuständig. Ein mationsbedarf besteht. Eine erneute Durchführung im „Tag der offenen Tür“ interessantes Highlight war dabei unter anderem die nächsten Jahr befindet sich daher bereits in Planung. Rolle der GEMA finden Sie in der Digital- Ausstellung „Vom Zuckerwasserprozess zur modernen ausgabe von virtuos. Verwertungsgesellschaft“ in der BD Wiesbaden. Hierbei anzuerkennen.“ konnten die Besucher die Geschichte der GEMA auf kreative Weise kennenlernen. Ein besonderes Augenmerk lag im Gesamtkonzept auf der Stimulierung der Sinne

Hören, Sehen und Schmecken. Thomas Niedermüller Foto:

virtuos. 02-2013 30 31 virtuos. 02-2013

Foto: Amélie Losier

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schaftliche oder philosophische philosophische oder schaftliche der aufbauende Stilphasen gibt. Aber ich kann und will will und kann ich Aber gibt. Stilphasen aufbauende der

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ich seit meinem opus 1, den 5 12-tönigen Klavierstücken Klavierstücken 12-tönigen 5 den 1, opus meinem seit ich bis 1999 war er künstlerischer künstlerischer er war 1999 bis

schaft und Philosophie. Von 1990 1990 Von Philosophie. und schaft Ein Modell? Ja, ein Modell für mich insofern, als auch auch als insofern, mich für Modell ein Ja, Modell? Ein

- Musikwissen sowie terleitung

- Orches und Klavier Komposition,

jeweils individuell zu lösen. zu individuell jeweils

Jahrgang 1944 studierte in Köln Köln in studierte 1944 Jahrgang

sikalische Probleme verschiedenster Art kompositorisch kompositorisch Art verschiedenster Probleme sikalische York Höller, York

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Teil drastische Stilwechsel gekennzeichnet ist, hat oft oft hat ist, gekennzeichnet Stilwechsel drastische Teil

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- allgemei einem in Stils des Frage die um volens nolens

Man muss als Künstler erst mal gar nichts. Das ist ja das Beste man kommt muss, sein ausgestattet Merkmalen ten

- daran. Als Bob Dylan keinen Bock mehr hatte, alleine mit der prägnan mit zwangsläufig Geformte individuell das Da

Akustikgitarre aufzutreten, ist er eben nicht mehr alleine mit

Akustikgitarre aufgetreten. Für ein paar Schlauberger, die ge- Geformte. Maxim, muss man individuell das als soll sein „progressiver“ Austauschbare

dacht hatten, der Heilige Gral sei schon gefunden worden, war

das wohl Verrat an seiner Kunst. Wen interessierts? Wird sich das derzufolge erkennen, zu Logik einer in Sinn keinen irgendwer an die erinnern? Biografien werden doch erst durch Perspektive objektiveren einer aus auch vermag ich

seinemdie Brüche interessant. musikali- sondern könnte), abtun einfach natürlich Anliegen eller Gestaltcharaktere (was man als mein subjektives subjektives mein als man (was Gestaltcharaktere eller

Bon Jovi schreibt seit der Steinzeit den gleichen Song. Der Typ individu Schaffung die um Bemühen im Sinn keinen

ist seinem Stil treu geblieben. Bravo! Meine Nachbarn sind sich nur nicht sähe Ich öffnen. Tor und Tür Austauschbarkeit

schenauch treu geblieben. Sie Stil langweilen sich immer zu Tode – wahrscheinlich und Beliebigkeit der ich würde so, nicht dem Wäre fest.

hassen sie sich – aber sie sind sich treu geblieben! Ihre Freunde Kunstwerkes eines Aussage unverwechselbaren möglichst und Verwandten können ihren Kindern erzählen: „Schaut euch einer nach Postulat am ich halte Positionen ästhetischen treumal die Inge und denbleiben? Peter an, die sind sich ihr ganzes Leben lang andersartigen bekannten, bestens mir aller Ungeachtet

treu geblieben.“ Das macht Inge und Peter auch nicht glücklicher.

Der Fan ist ja tendenziell recht konservativ. Er will nicht, dass zufrieden. „Masche“

sich seine Lieblingsband verändert. Der Plattenfirma gefällt, was anspruchslosen recht einer Präsentation geschickten

den Fans gefällt. Wenn man das Risiko ausschließen will, Fans der mit schon er ist manchmal etabliert, Stil „seinen“

zu verlieren, ist es also dienlich, seinen Stil nicht zu verändern. nämlich einen, – früh möglichst besten am – schaffender

Es gibt natürlich Bands, wo das auch super aufgeht. Coldplay Kunst ein wenn gern, natürlich es sieht Musikmarkt

zum Beispiel, wobei man sich bei der letzten Platte auch streiten und Literatur- Kunst-, Der niemanden. sonst über reden,

könnte, ob sie ihrem Stil treu geblieben sind. Es ist ja auch lobens- selbst mich über nur Fragestellung dieser bei kann Ich

wert, wenn ein Künstler schon sehr früh sehr genau weiß, was „man“? ist Wer Freiheit. der das ist Reich Sein nichts. gar

er darstellen will. Wenn das, was er darstellen will, aber einfach MUSS Künstler ein Denn bleiben? treu tunlichst Stil

langweilig ist, hilft ihm das auch nicht weiter. Dann kann man seinem Kunstschaffender ein Soll lauten: müsste Sie

sagen: „Der Künstler hat sich stets bemüht, er ist seinem Stil treu formuliert. falsch nach Ansicht meiner ist Frage Die geblieben.“ Ich habe mit Reggae angefangen, Musik zu machen. Die beste bleiben?

Entscheidung, die ich jemals für meine Texte und meine Musik ge- troffen habe, war damit aufzuhören. Und einmal ganz abgesehen vom Stil, es heißt ja auch immer, man soll sich selbst treu sein. treu immer

Was macht man aber, wenn dieses Selbst nach ein paar Jahren

Beziehung einfach so gar nicht mehr sexy ist! Muss man ihm dann trotzdem treu sein oder macht man besser Schluss? Wenn Stil kalischen

ich dem Typen, der ich vor zehn Jahren war, über den Weg laufen würde, weiß ich nicht, ob ich ihm irgendwas zu sagen hätte. - Wahrscheinlich würde ich drei Minuten zuhören und dabei nach musi seinem einem Vorwand suchen, mich aus dem Staub zu machen. Versteht mich nicht falsch: Der Typ ist, wie er ist, ich will ihn auf keinen Fall ändern … aber ich muss auch nichts mehr mit ihm zu tun haben! man muss

Maxim Richarz, Jahrgang 1982, kennt sich aus mit „musikalischen Schubladen“: Seine Jugendzeit im Rheinland ist musikalisch geprägt von Dancehall und R’n’B, so findet Höller, Herr er zum Reggae. Nach seinem Abitur studiert Maxim zunächst BWL, probiert sich als Toningenieur, bis er sich schließlich ganz der Musik verschreibt. Als deutschsprachiger Reggaemusiker, der vor allem auch seine Texte auf Deutsch verfasst, ist Maxim eine Rarität. 2005 erscheint das Debüt-Album „Maxim“, das der gebürtige Siegburger gemeinsam mit seinem Partner „Teka“ hervorbringt. „Rückwärts Fallen“ kommt drei Jahre

später auf den Markt und lässt bereits eine sanfte Abkehr von den Offbeat-Klängen erahnen. Mit seinem Album „Staub“, das 2013 erscheint, schlägt der 31-Jährige endgültig standpunkt neue musikalische Pfade ein. virtuos. 02-2013 virtuos. 02-2013 32 Landkammer Heiko Foto: 33 live Beim Panel „Künstler zwischen Kreativität, live Technologie und Geschäftsmodell“, an dem auch Sigmar Gabriel teilnahm, setzten sich Julia Neigel (stellvertretendes GEMA-Aufsichtsratsmitglied, l.) und Moses Pelham (2. v. r.) für eine faire Entlohnung der Künstler ein. Musikmesse Frankfurt Den Stand der GEMA auf der Musikmesse nutzten viele Besucher, um sich über aktuelle Themen und die Arbeit der GEMA zu informieren. Zudem wurde auf der Messe viel diskutiert.

Text: Melanie Jansen Fotos: Torsten Dietrich

om 10.-13.04.2013 fand in Frankfurt wieder die Musikmesse statt. Seit 1980 treffen sich Musikschaffende auf der internationalen Messe für Musikpro- Vduktion und -vermarktung, Musikinstrumente und Noten, die neben Händlern und Ausstellern Frankfurt Musikmesse Foto: ein umfangreiches Show- und Eventprogramm bietet. Mit über 1.300 Ausstellern und knapp 71.000 Besuchern ist die Musikmesse eine der wichtigsten Messen der Musikbranche.

Die GEMA war erneut mit eigenem Stand vertreten, der den Besuchern der Messe die Möglichkeit gab, sich über die Arbeit der GEMA zu informieren. Mitarbeiter der GEMA aus der Bezirksdirektion Wiesbaden sowie der Generaldirektion München gaben umfassend Auskunft zu zahlreichen The- men, die die GEMA betreffen – angefangen bei allgemeinen Anfragen zur Arbeit der GEMA bis hin zu speziellen Beratungsgesprächen, die sowohl die Lizenzierungsseite als auch die Mitglieder- und Ausschüttungsseite betrafen.

Aus aktuellem Anlass veranstaltete die GEMA gemeinsam mit dem Berufsverband Discjockey e.V. (BVD) täglich eine zweistündige Informationsver- anstaltung zum Tarif VR-Ö. Bereits im Vorfeld der Messe wurden die DJs via Facebook und Twitter Politik trifft Musik: zur Teilnahme aufgerufen. Martin Vierrath, Stell- SPD-Chef Sigmar Gabriel vertretender Bezirksdirektor Hamburg, und Dirk mit Julia Neigel und Wöhler, Präsident des BVD, erklärten den neuen Enjott Schneider (GEMA- Tarif, der seit dem 1. April 2013 den sogenannten Aufsichtsratsvorsitzender) am GEMA-Stand Laptopzuschlag ablöst (vgl. virtuos Q1/2013). Detail- liert wurden alle Fragen der zahlreich erschienenen DJs beantwortet.

Ein Höhepunkt am GEMA-Stand war mit Sicherheit auch der Besuch von SPD-Chef Sigmar Gabriel, der auf seinem Weg zur Podiumsdiskussion „Künstler zwischen Kreativität, Technologie und Geschäftsmodell“ einen kurzen Stopp am GEMA- Oben: DIe GEMA und der BVD Stand einlegte. An der Diskussionsrunde nahmen veranstalteten einmal am Tag neben Sigmar Gabriel auch Julia Neigel und Moses eine Informationsveranstaltung Pelham teil, die sich für eine faire Entlohnung für zum neuen DJ-Tarif. Martin die Kreativen der Musikbranche einsetzten. Vierrath (GEMA) und Dirk Wöhler (BVD) standen für Fragen zur Verfügung. Darüber hinaus diskutierten GEMA-Aufsichtsrats- vorsitzender Prof. Dr. Enjott Schneider und David Unten: Am Stand der GEMA Es ist laut auf der Musik- Süß, Besitzer des Clubs Harry Klein in München, Mehr Informationen zur Musikmesse Frankfurt: konnte man sich über die Arbeit messe in Frankfurt: auf der nmz-Bühne zum Thema „Die GEMA und www.musik.messefrankfurt.com der GEMA informieren. Neben vielen Diskus- die Veranstalter“. sionen können auch allerhand Instrumente ausprobiert werden. virtuos. 02-2013 virtuos. 02-2013 Foto: Musikmesse Frankfurt Musikmesse Foto: 34 35 service service Foto: G. Fessy © CJUE G. Fessy Foto:

ereits im September des letzten Jahres (virtuos 03/2012, S. 26 f.) haben wir über ein Urteil des Landgerichts (LG) Urheber klagen München gegen die Verwertungsgesellschaft (VG) Wort berichtet, nach dem die beklagte VG Wort entweder an die B Urheber oder an die Verleger ausschütten muss, je nachdem wer unter formalen juristischen Kriterien die Rechte bei ihr eingebracht gegen die hat. Dem Urteil liegt rechtlich zugrunde, dass ein Urheber, der zum Zeitpunkt des Abschlusses eines Verlagsvertrages bereits Mitglied der GEMA ist, die relevanten Rechte nicht mehr an den Verleger abtreten kann und somit der Verleger keine abgeleiteten Rechte bei Beteiligung der GEMA einbringen kann. Umgekehrt kann ein Urheber, der die fraglichen Rechte vor Abschluss des Berechtigungsvertrages einem Verleger übertragen hat, diese nicht mehr der GEMA im Rahmen des Berechtigungsvertrages einräumen. Eine anteilige Ausschüttung, wie ihrer Verleger sie die Verteilungspläne der VG Wort, aber auch der Verteilungsplan der GEMA vorsehen, soll nach der Entscheidung des LG München vor diesem Hintergrund unzulässig sein.

Nun auch Klage gegen die GEMA trotz gängiger Dieser Rechtsstreit gegen die VG Wort ist derzeit vor dem Ober- landesgericht München anhängig. Ein Berufungsurteil liegt noch Praxis der Vereinbarung der Erlösteilung in den nicht vor; insofern hat sich der Sachstand gegenüber unserer Verlagsverträgen letzten Berichterstattung im September nicht verändert. Auch ist zu erwarten, dass unabhängig vom Inhalt der Berufungsentschei- dung gegen diese mit dem Rechtsmittel der Revision vorgegangen werden wird, über die dann der Bundesgerichtshof letztinstanzlich Text: Dr. Kai Alexander Welp zu entscheiden haben wird.

In der Zwischenzeit haben zwei Urheber der GEMA, unter Verweis Gerichtshof der Europäischen Union in Luxemburg auf das erstinstanzliche Urteil gegen die VG Wort vor dem LG Berlin, gegen die GEMA geklagt. Die Kläger verlangen Auszahlung der an die Verleger ihrer Werke ausgeschütteten Beträge. Zudem ür die GEMA und ihre europäischen Schwestergesellschaften ist möchten sie durch das Gericht feststellen lassen, dass Abzüge von das Urteil ein wichtiger Erfolg. Der Vorwurf einer angeblichen der Verteilungssumme zugunsten der Verleger unzulässig sind. F wettbewerbswidrigen Verhaltensabstimmung im Rahmen früherer Gegenseitigkeitsverträge wird vom Gericht in aller Deut- Wir haben bereits dargelegt, dass wir die gegen die VG Wort lichkeit zurückgewiesen. Das Urteil verdeutlicht erneut die dringend ergangene Entscheidung für falsch halten, da sie Fragen der Aus- notwendige Schaffung eines verlässlichen EU-Rechtsrahmens für die schüttung vom Zufall abhängig macht. Anlässlich der nunmehr grenzüberschreitenden Aktivitäten von Verwertungsgesellschaften. gegen die GEMA erhobenen Klage möchten wir ergänzend darauf hinweisen, dass ein rechtskräftiges Urteil gegen die VG Wort das In dem Klageverfahren der GEMA gegen die Untersagungsverfü- gegen die GEMA geführte Verfahren keinesfalls vorwegnimmt. In gung der Europäischen Kommission vom 16. Juli 2008 („CISAC- der Musikbranche besteht die gängige Praxis, die Verlegerbeteili- Entscheidung“) hat das Gericht der Europäischen Union (EuG) mit gung individual-vertraglich zu vereinbaren. Dürfte die GEMA nicht Wichtiger Erfolg Urteil vom 12. April 2013 der Klage der GEMA in vollem Umfang mehr an Verleger ausschütten, müssten die Urheber den von der stattgegeben und die CISAC-Entscheidung in allen von der GEMA GEMA erhaltenen Anteil ihrerseits an die Verleger weiterreichen. angegriffenen Punkten für nichtig erklärt. Wirtschaftlich betrachtet besteht daher zwischen den beiden Vari- CISAC-Verfahren: Gericht der Europäischen Union anten kein Unterschied. Darüber hinaus weist die werkbezogene Das Gericht entschied, dass die Kommission keine hinreichenden Verteilung der GEMA weitere Besonderheiten auf, die die pauschale erklärt Entscheidung der EU-Kommission in allen Beweise für eine angebliche wettbewerbswidrige Abstimmung, Beteiligung der Berufsgruppen über die bereits genannten Gründe von der GEMA gerügten Punkten für nichtig in Bezug auf bestimmte territoriale Beschränkungen in früheren hinaus rechtfertigen. Gegenseitigkeitsverträgen, zwischen Verwertungsgesellschaften erbracht hat. Es folgte der Argumentation der GEMA, dass terri- Wir sind zuversichtlich, dass der von der GEMA praktizierte Inter- toriale Beschränkungen in den Gegenseitigkeitsverträgen durch essenausgleich zwischen Urhebern und Verlegern auch in Zukunft Text: Dr. Tobias Holzmüller / Philipp Rosset das legitime Kooperationsinteresse der Verwertungsgesellschaften bestehen kann und wird. Die GEMA wird daher weiterhin im Interesse gerechtfertigt sind. Das Gericht erkennt in seinem Urteil zudem an, aller Berechtigten termingerecht und wie gewohnt ausschütten. Die dass eine Konkurrenz der Verwertungsgesellschaften für die Ertei- Ausschüttungen müssen allerdings, so gebietet es die juristische lung identischer Lizenzen die Funktionsfähigkeit dieser Kooperation Sorgfaltspflicht, bis auf weiteres vorbehaltlich des Ausgangs der beeinträchtigen könnte. Rechtsstreitigkeiten erfolgen. Kooperationen zwischen Verwertungsgesellschaften stellen eine Grundvoraussetzung für das Funktionieren eines internationalen, von kultureller Vielfalt geprägten Marktes für kreative Inhalte dar. Vor diesem Hintergrund setzt sich die GEMA über ihr Berliner und Brüsseler Büro weiterhin aktiv dafür ein, im Rahmen des aktuellen EU- Richtlinienvorhabens über die kollektive Rechtewahrnehmung diese Kooperationen zu fördern und Rechtssicherheit für die Zusammenar- Urteil des Gerichts der Europäischen Union und weiter- beit von Verwertungsgesellschaften bei der Zusammenführung und führende Informationen: http://curia.europa.eu/jcms/upload/ der gemeinsamen Wahrnehmung von Urheberrechten zu schaffen. docs/application/pdf/2013-04/cp130043de.pdf Das Urteil ist noch nicht rechtskräftig.

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Kulturstaatsminister Bernd Neumann beim Deutschen Musikautorenpreis: „Urheberrecht muss auch in Zukunft den Kreativen dienen“ „Autoren ehren Autoren“ hieß es am 25. April wieder einmal in Berlin. Schirmherr des fünften Deutschen Musikautorenpreis war – wie in den Jahren zuvor – Kulturstaatsminister Bernd Neumann. In einer leidenschaftlichen Rede wies er einmal mehr auf die Notwendigkeit eines wirksamen Urheberrechts hin.

Text: Erik Gürges ass die Rechte der Musikurheber für Bernd wies. „Das Urheberrecht muss ein Schutzinstrument der Neumann ein überaus wichtiges Thema dar- Kreativen bleiben und darf nicht in ein Verbraucherrecht stellen, daran besteht natürlich kein Zweifel umgedeutet werden“, sagte Neumann unter dem Applaus – immerhin unterstützt der Beauftragte der der Anwesenden. Und weiter: „Ebenso wenig wie man DBundesregierung für Kultur und Medien den Deutschen einen Kompromiss machen kann bei der Freiheit, kann Musikautorenpreis bereits seit dem ersten Jahr als man Kompromisse machen beim Schutze des geistigen Schirmherr. Bei der diesjährigen Verleihung in Berlin am Eigentums!“

25. April gratulierte Neumann der GEMA in seiner Rede Bundespresseamt Foto: einmal mehr zu diesem Preis, der als einzige Auszeichnung Auch auf die Bedeutsamkeit der Verwertungsgesellschaf- Beim Treffen der Deutschen Spitzenvertreter aus der Kreativwirtschaft mit Bundeskanzlerin Angela Merkel vereinbarten beide Seiten einen kontinuierlichen Dialog. in Deutschland den musikalischen Schaffensprozess und ten kam der Kulturstaatsminister zu sprechen. „Damit seine kulturelle Bedeutung hervorhebt. Komponisten, Textdichter – aber auch alle ausführenden Künstler – für ihre geistige Arbeit angemessen vergütet Dass ihm der Schutz des geistigen Eigentums in der Tat werden, brauchen wir starke Verwertungsgesellschaften. eine Herzensangelegenheit ist, ließ Bernd Neumann vor Die für den Musikautorenpreis der GEMA nominierten Die ganze Rede von Kultur- allem gegen Ende seiner Rede durchblicken: Die Stimme Künstler stehen für die gesamte Bandbreite des musikali- staatsminister Bernd des Kulturstaatsministers wurde hörbar eindringlicher, als schen Schaffens in Deutschland. Ohne diese Komponisten Treffen der Deutschen Neumann finden Sie in der er die rund 300 Gäste aus Kultur, Wirtschaft und Politik und Textdichter gäbe es die Kunstform Musik ebenso wenig Digitalausgabe von virtuos. auf die Wichtigkeit eines wirksamen Urheberrechts hin- wie die mit ihr verbundenen Wertschöpfungsketten. Zu den wichtigen Rahmenbedingungen für ihre Arbeit, für die wir sorgen müssen, gehört mehr denn je ein wirksames Content Allianz mit Bundes- Urheberrecht.“ „Ohne ein solches“, so Neumann weiter, „wird es in Zukunft nicht mehr möglich sein, von kreativer Arbeit zu leben und kulturelle Werte auf professionellem Niveau zu schaffen.“ kanzlerin Angela Merkel Die soziale und kulturelle Arbeit, die die GEMA leistet und die nicht nur im Deutschen Musikautorenpreis ihren Aus- druck findet, sondern auch in den zahlreichen Projekten, die die GEMA gemeinsam mit der Bundesregierung und m 23.04.2013 trafen sich Spitzenvertreter Die Deutsche Content Allianz wurde vertreten von: Iris Weitere Informationen zur der GVL im Rahmen der „Initiative Musik“ fördert, hob der der deutschen Kultur-, Kreativ- und Medien- Berben als Präsidentin der Deutschen Filmakademie; Deutschen Content Allianz Kulturstaatsminister lobend hervor. Die hervorragende wirtschaft mit der Bundeskanzlerin zu einem Helmut Heinen, Präsident des Bundesverbandes Deut- unter: http://www.vprt.de Arbeit in diesem Bereich im Laufe der vergangenen Jahre Gespräch über den Wert und die Rahmen- scher Zeitungsverleger; Dr. Harald Heker, Vorsitzender hat dazu geführt, dass der Deutsche Bundestag 1 Million bedingungenA für das geistige Eigentum im digitalen des Vorstandes der GEMA; Manuela Stehr, Präsidentin Euro zusätzlich bereitgestellt hat. Diese Mittel sollen Umfeld. Die Bundeskanzlerin äußerte Verständnis für der Spitzenorganisation der Filmwirtschaft; Dr. Thomas nun in die Stiftung eines Spielstätten-Programmpreises die Anliegen der Deutschen Content Allianz und betonte Bellut, Intendant des Zweiten Deutschen Fernsehens; Prof. fließen, mit dem die Arbeit der kleinen und mittleren Pop-, die Rolle kreativer Leistungen für eine funktionierende Dieter Gorny, Vorsitzender des Vorstandes des Bundes- Rock- und Jazz-Bühnen Deutschlands gewürdigt werden demokratische Gesellschaft. Beide Seiten vereinbarten verbandes Musikindustrie; Jürgen Doetz, Bevollmächtigter soll. „Mit ihrer Arbeit und Risikobereitschaft tragen die- einen kontinuierlichen Dialog. des Vorstands des Verbandes Privater Rundfunk und se wesentlich dazu bei, dass Musiker und Autoren sich Telemedien; Prof. Dr. Dr. Hubert Burda, Präsident des entwickeln können“, erklärte Neumann. Somit leistet die An dem Gespräch nahmen seitens der Bundesregierung Verbandes Deutscher Zeitschriftenverleger; Monika Piel, GEMA auch einen wichtigen Beitrag zur Förderung des auch Bundeskanzleramts-Chef Ronald Pofalla und Kul- Intendantin des Westdeutschen Rundfunks; Alexander eigenen Nachwuchses. turstaatsminister Bernd Neumann teil. Thies, Vorsitzender des Gesamtvorstandes der Produzen- tenallianz; Dr. Knut Boeser, Geschäftsführender Vorstand des Verbandes Deutscher Drehbuchautoren sowie Prof. Dr. Gottfried Honnefelder, Vorsteher des Börsenvereins des Deutschen Buchhandels. .

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Hörfunk Öffentlich-rechtliche Private ie Einnahmen von Rundfunkveranstaltern, die unterhalb der für den jeweiligen Bereich geltenden Programme Programme Programmverrechnungsgrenze liegen, werden D dagegen als Zuschlag zu den Verteilungssummen in den ••Bayern 1 ••ANTENNE BAYERN Sparten des Hörfunks und Fernsehens verrechnet. Wer- ••Bayern 2 ••radio NRW den einzelne Werke eines Bezugsberechtigten in einem ••Bayern 3 ••HIT RADIO FFH Geschäftsjahr überwiegend (gemessen an den tatsächlich ••BR-Klassik ••Planet radio gesendeten Minuten) von solchen Rundfunkveranstaltern ••B5 aktuell ••harmony.fm genutzt, kann der Bezugsberechtigte für diese Nutzungen ••Bayern plus ••radio ffn eine Verrechnung nach Maßgabe der in Abschnitt VIII ••on3 ••RPR 1. Ziffer 3 c) Absatz 2 AB VP-A genannten Bestimmungen ••SWR1 Baden-Württemberg ••bigFM –Hot Music Radio beantragen. Hiernach wird der Ausschüttungsbetrag ••SWR1 Rheinland-Pfalz ••Hit-Radio Antenne nach dem tatsächlichen Umfang der betreffenden ••SWR2 ••Radio Regenbogen Musiknutzung im Verhältnis zu den auf den jeweiligen ••SWR3 ••radio SAW Rundfunkveranstalter entfallenden Einnahmen ermittelt ••SWR4 Baden-Württemberg ••ROCKLAND und mit dem Zuschlag verrechnet, den der Berechtigte ••SWR4 Rheinland-Pfalz ••ANTENNE THÜRINGEN für das betreffende Geschäftsjahr für die nicht nach Pro- ••DAS DING ••Radio TOP 40 grammen verrechneten Rundfunkveranstalter erhalten ••SWRinfo ••RADIO PSR hat. Der Antrag kann nur berücksichtigt werden, wenn ••SR 1 Europawelle ••R.SH Radio Schleswig-Holstein er innerhalb einer Frist von sechs Monaten nach Wichtige Information ••SR 2 KulturRadio ••Radio Hamburg dem jeweiligen Abrechnungstermin gestellt wird. ••SR 3 Saarlandwelle ••ANTENNE 1 Der Antrag muss nachprüfbare Angaben zu Werktitel, zur Programmverrechnung im Rundfunkbereich ••UnserDing ••BB RADIO Beteiligten, Rundfunkveranstalter und Sender, Titel der ••Antenne Saar ••HITRADIO RTL Sendung, Sendeterminen und Sendedauer des Werkes für das Geschäftsjahr 2012 ••hr1 ••ENERGY, Berlin enthalten und kann ferner nur dann berücksichtigt wer- ••hr2-kultur ••ANTENNE MV den, wenn diese Angaben vom betreffenden Rundfunk- ••hr3 ••104.6 RTL – Berlins Hit-Radio veranstalter bestätigt wurden und die Verrechnung einen ••hr4 ••105’5 Spreeradio Mindestbetrag von EUR 5,00 pro Werk erwarten lässt. ••YOU FM ••Berliner Rundfunk 91.4 Gemäß Abschnitt V Ziffer 3a) Absatz 1 in Verbindung mit Abschnitt VIII Ziffer 3c) der ••hr-info ••94,3 rs2 – Der Supermix Ausführungsbestimmungen zum Verteilungsplan für das Aufführungs- und Senderecht ••1LIVE ••Radio 7 ••1LIVE diggi ••Radio Brocken (i. F.: AB VP-A) werden im Hörfunk und Fernsehen die Einnahmen von Rundfunkveran- ••WDR 2 ••Radio Arabella Bitte richten Sie Ihre Anträge auf ••WDR 3 ••RADIO SALÜ Verrechnung gegebenenfalls inner- staltern, die oberhalb der vom Aufsichtsrat für den jeweiligen Bereich festzusetzenden ••WDR 4 ••Classic Rock Radio halb der oben genannten Frist an die Programmverrechnungsgrenze liegen, aufgrund der von den Rundfunkveranstaltern und ••WDR 5 ••Radio Ton folgende Adresse: ••WDR Funkhaus Europa ••Radio Gong 96,3 ggf. auch von Dritten eingereichten Programme verrechnet. ••KIRAKA ••ENERGY, München GEMA Berlin ••Bremen Eins ••LandesWelle Thüringen Abrechnung Film und Fernsehen ••Nordwestradio ••Radio Köln Bayreuther Str. 37 ••Bremen Vier ••sunshine live 10787 Berlin Für das Geschäftsjahr 2012 werden gemäß dieser Regelung die Einnahmen für folgende ••RB Funkhaus Europa ••Radio Ramasuri Hörfunk- und Fernsehprogramme nach Programmen verrechnet: ••NDR 1 Radio MV ••RADIO GALAXY E-Mail: [email protected] ••NDR 1 Welle Nord ••bigFM – Der neue Beat ••NDR 1 Niedersachsen ••95,5 Charivari bzw. ••NDR 2 ••DIE NEUE 107.7 – BESTER ROCK ••NDR Kultur UND POP GEMA Berlin Fernsehen ••NDR Info ••98.8 KISS FM Abrechnung Hörfunk ••N-Joy ••OSTSEEWELLE Bayreuther Str. 37 Öffentlich-rechtliche Sender Private Sender ••NDR 90,3 ••R.SA – Mit Böttcher & Fischer 10787 Berlin ••MDR 1 RADIO SACHSEN ••hitradio.rt1 ••ARD - Das Erste ••Animal Planet ••Super RTL ••MDR SACHSEN-ANHALT ••Radio Charivari (Regensburg) E-Mail: [email protected] ••ZDF ••Einsfestival ••Discovery Channel ••SKY 3D ••MDR FIGARO ••89.0 RTL ••Bayerischer Rundfunk (BR) ••EinsPlus ••Discovery HD ••SKY Action ••MDR JUMP ••ENERGY, Hamburg ••Hessischer Rundfunk (HR) ••tagesschau24 ••DMAX ••SKY Atlantic ••MDR SPUTNIK ••alsterradio 106,8 rock’n pop ••Mitteldeutscher Rundfunk (MDR) ••Phoenix ••Disney Channel ••SKY Cinema ••MDR THÜRIMGEN ••Klassik Radio ••Norddeutscher Rundfunk (NDR) ••ZDFinfo ••Disney Junior ••SKY Cinema+1 ••MDR INFO ••Die neue welle Karlsruhe UKW 101,8 ••Radio Bremen (RB) ••ZDFkultur ••Disney XD ••SKY Cinema+24 ••Antenne Brandenburg ••Oldie 95 ••Rundfunk Berlin-Brandenburg (RBB) ••ZDFneo ••Kabel Eins ••SKY Cinema Hits ••Fritz ••Radio 91.2 ••Saarländischer Rundfunk (SR) ••Kabel Eins CLASSICS ••SKY Comedy ••radioeins ••delta radio ••Südwestrundfunk (SWR) ••ProSieben ••SKY Emotion ••radioBERLIN 88,8 ••RADIO 21 – wir spielen was ••Westdeutscher Rundfunk (WDR) ••RTL ••SKY Krimi ••kulturradio ••wir wollen! ••Deutsche Welle ••RTL Crime ••SKY Nostalgie ••inforadio ••RADIO BOB! ••ARTE ••RTL Living ••SKY Sport ••Funkhaus Europa ••DONAU 3 FM ••BR-alpha ••RTL Nitro ••13th Street ••Deutschlandradio Kultur ••Radio Gong Würzburg ••3sat ••RTL 2 ••Syfy ••Deutschlandfunk ••STAR FM MAXIMUM ROCK! ••Ki.Ka ••SAT.1 ••Tele 5 ••DRadio Wissen ••SAT.1 Emotions ••VOX ••Deutsche Welle

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Änderungen des Urheberrechtsgesetzes

Wichtige Gesetzesänderung: Vereinheitlichung der Schutzdauer von Musikkompositionen mit Text zum 1. November 2013

Text: Ruth Nocker

m 25. April 2013 hat der Deutsche Bundestag Die Schutzdauerrichtlinie bewirkt insoweit eine Folgen der Gesetzesänderung wichtige Änderungen des Urheberrechts- Vereinheitlichung, als die Schutzdauer einer A gesetzes (UrhG) beschlossen, mit denen Musikkomposition mit Text nunmehr europaweit Indem die Schutzdauer bei Musikkompositionen mit die sogenannte „Schutzdauerrichtlinie“ (Richtlinie erst 70 Jahre nach dem Tod des längstlebenden Text somit auch nach dem deutschen Urheberrecht 2011/77/EU über die Schutzdauer des Urheberrechts Urhebers erlischt. Voraussetzung ist, dass Musik künftig einheitlich 70 Jahre nach dem Tod des und bestimmter verwandter Schutzrechte) in das und Text eigens für die betreffende Musikkomposi- längstlebenden Urhebers beträgt, verlängert sich deutsche Urheberrecht umgesetzt wird. Aus Sicht tion mit Text – d.h. zur gemeinsamen Verwendung die Schutzdauer des Werkteils des zuerst verster- der GEMA und ihrer Mitglieder besonders erfreulich – geschaffen wurden. Dies ist in der Regel nicht benden Urhebers im Vergleich zur alten Rechtslage. ist dabei die Vereinheitlichung der Schutzdauer der Fall, wenn ein Urheber ein vorbestehendes Aufgrund der Übergangsregelung in § 137m Absatz von sogenannten „Musikkompositionen mit Text“ Werk mit seinem Werk verbindet, indem er es 2 UrhG neue Fassung (n.F.) kann der Schutz von in (Lieder, Opern, Operetten, Musicals etc.), die bereits beispielsweise im Nachhinein vertont. der Vergangenheit bereits gemeinfrei gewordenen zum 1. November 2013 in Kraft tritt. Werkteilen einer Musikkomposition mit Text zum Zur Umsetzung der Schutzdauerrichtlinie hat der 1. November 2013 wieder aufleben. Bei von der Hintergrund und Inhalt der Deutsche Bundestag folgende Änderungen des GEMA wahrgenommenen Werken bedeutet dies, beschlossenen Gesetzesänderung UrhG beschlossen: dass die betreffenden Werkteile ab dem 1. November 2013 grundsätzlich wieder bei der Lizenzierung und In einigen Mitgliedstaaten der EU galt schon bisher In § 65 UrhG wird folgender Absatz 3 ergänzt: der Verteilung zu berücksichtigen sind. Voraus- eine einheitliche Schutzdauer für Musikkomposi- setzung hierfür ist allerdings, dass der jeweilige Sofern Sie an Werken beteiligt sind, bei denen Musik ••Bei Musikkompositionen mit Text, bei denen ein tionen mit Text, d.h. das Urheberrecht an Musik „Die Schutzdauer einer Musikkomposition mit Rechteinhaber einen Berechtigungsvertrag mit der und Text zur gemeinsamen Verwendung geschaffen Werkteil (Musik oder Text) in Deutschland bereits Für weitergehende und Text erlischt einheitlich 70 Jahre nach dem Text erlischt 70 Jahre nach dem Tod des Längst- GEMA abgeschlossen hat bzw. (wieder) abschließt worden sind und bei denen mindestens einer dieser gemeinfrei geworden ist, benötigt die GEMA Fragen zu diesem Thema Tod des längstlebenden Urhebers. In Deutschland lebenden der folgenden Personen: Verfasser und der GEMA die zur Umsetzung der Gesetzes- Werkteile gemäß § 137m Absatz 2 UrhG n.F. am 1. die schriftliche Mitteilung spätestens bis zum steht Ihnen die Abteilung und anderen Mitgliedsstaaten ist die Schutzdauer des Textes, Komponist der Musikkomposition, änderung erforderlichen Informationen mitteilt. November 2013 noch geschützt ist, bitten wir Sie 1. Oktober 2013, um den betreffenden Werk- Dokumentation Service von Musik und Text dagegen bislang grundsätz- sofern beide Beiträge eigens für die betreffende daher, der GEMA innerhalb der unten genannten teil im Rahmen der Lizenzierung und Verteilung als Ansprechpartner lich unabhängig voneinander zu berechnen: Nach Musikkomposition mit Text geschaffen wurden. WICHTIG: Informationen, die Fristen eine entsprechende schriftliche Mitteilung für das Geschäftsjahr 2013 berücksichtigen zu gerne zur Verfügung. der bisherigen Rechtslage in Deutschland endet Dies gilt unabhängig davon, ob diese Personen als die GEMA von den beteiligten zu machen. können. beispielsweise der urheberrechtliche Schutz der Miturheber ausgewiesen sind.“ Rechteinhabern zur Umsetzung Telefon: 030-21245-450 Musik eines Liedes 70 Jahre nach dem Tod des der Gesetzesänderung benötigt Bitte schicken Sie zu diesem Zweck das For- ••Die gleiche Frist gilt für Musikkompositionen E-Mail: [email protected] Komponisten und der urheberrechtliche Schutz des Zudem wird ein neuer § 137m UrhG eingefügt, mular „Ergänzende Werk-Information zur mit Text, bei denen ein Werkteil nach der alten Liedtextes 70 Jahre nach dem Tod des Textdichters, der in Absatz 2 folgende Regelung enthält: Um eine reibungslose Umsetzung der Gesetzesän- verbundenen Schutzfrist“ ausgefüllt und Rechtslage Ende 2013 in Deutschland gemeinfrei sofern Musik bzw. Text nicht in Miturheberschaft derung gewährleisten zu können, benötigt die GEMA eigenhändig unterschrieben per Post oder Fax an werden würde; dies betrifft alle Musikkompo- geschaffen wurden. „§ 65 Absatz 3 gilt für Musikkompositionen mit rechtzeitig verlässliche Informationen, auf deren die auf dem Formular angegebene Adresse bzw. sitionen mit Text, bei denen der 70. Todestag Text, von denen die Musikkomposition oder der Grundlage sie beurteilen kann, welche der von ihr Faxnummer. Das betreffende Formular ist auf der des zuerst verstorbenen Urhebers in das Jahr Text in mindestens einem Mitgliedstaat der Euro- wahrgenommenen Werke Musikkompositionen mit GEMA-Website unter dem Link www.gema.de/ 2013 fällt. Nur auf diese Weise kann die GEMA päischen Union am 1. November 2013 geschützt Text im Sinne der neuen Schutzdauerbestimmungen schutzfrist.pdf oder auf Anfrage bei der GEMA: rechtzeitig beurteilen, ob der urheberrechtliche sind, und für Musikkompositionen mit Text, die darstellen. Da der GEMA diese Informationen nicht Abteilung Nationale Dokumentation, Postfach Schutz des betreffenden Werkteils nach der nach diesem Datum entstehen. Lebt nach Satz 1 vorliegen, ist sie diesbezüglich auf die Mithilfe der 30 12 40, 10722 Berlin (Tel.: 030-21245-361 oder neuen Rechtslage über den 31. Dezember 2013 der Schutz der Musikkomposition oder des Tex- beteiligten Rechteinhaber angewiesen. E-Mail: [email protected]) erhältlich. hinausgeht. tes wieder auf, so stehen die wiederauflebenden Rechte dem Urheber zu. Eine vor dem 1. November Bitte beachten Sie, dass für eine rei- ••Bei Musikkompositionen mit Text, bei denen die 2013 begonnene Nutzungshandlung darf jedoch in bungslose Berücksichtigung bei der Urheber beider Werkteile zum 31. Dezember dem vorgesehenen Rahmen fortgesetzt werden. Lizenzierung und Verteilung die Ein- 2013 noch nicht 70 Jahre tot sind, benötigt die Für die Nutzung ab dem 1. November 2013 ist eine haltung folgender Fristen erforder- GEMA die schriftliche Mitteilung dagegen erst angemessene Vergütung zu zahlen.“ lich ist: zu einem späteren Zeitpunkt. Dies ist jeweils der 1. Oktober des Jahres, in das der 70. Todes- tag des zuerst verstorbenen Urhebers fällt.

Für künftige Werkanmeldungen wird die GEMA die Anmeldeformulare entsprechend anpassen.

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om 9. bis 12. Mai war die Chemnitzer Innenstadt von musikalischem Leben V erfüllt. Auf allen Plätzen, an jeder Ecke, auf den Straßen und in allen möglichen Veran- staltungsräumen wurde Musik gemacht. Grund dafür war das 5. Deutsche Musikfest, zu dem sich 15.000 Musiker angemeldet hatten. Zu hören war die gesamte Bandbreite der Musik für Bläser von der Sinfonischen Blasmusik bis zum Deutsches Musikfest Jazz und zur Volksmusik. Die Zuhörer konnten aus einem umfangreichen Programmangebot wählen – vom Kirchenmusikkonzert bis zu den in Chemnitz Märschen der Spielmannzüge. Neben bekannten Spitzenensembles wie dem Polizeiorchester Bayern, der Sächsischen Blä- serphilharmonie, dem Musikkorps sowie der Beim 5. Deutschen Musikfest 2013 präsentierten die Sieger des von der Bing Band der Bundeswehr traten eine Vielzahl von regionalen Bläserformationen auf, die aus Bundesvereinigung Deutscher Musikverbände e.V. und der GEMA-Stiftung ganz Deutschland angereist waren. Kristin Schmidt Foto: ausgerufenen Kompositionswettbewerbs ihre Stücke. Eingeladen zum Deutschen Musikfest hatte die Bundesvereinigung Deutscher Musikverbände Text: Benno Viererbl e.V. (BDMV) mit ihren 1,3 Millionen Mitgliedern, zu denen ca. 600.000 aktive Musikerinnen und Musiker zählen. Zwei Drittel davon sind unter 27 Jahre alt. Die Jugendarbeit nimmt hier einen besonderen Schwerpunkt ein. Foto: BDMV Foto: Um diese lebendige und vor allem von der jun- Kl. Bild oben: Siegfried Kauder, gen Musikgeneration getragene Musikszene zu MdB, Präsident der BDMV (r.), stärken, hatte die GEMA-Stiftung gemeinsam und Dr. Jürgen Brandhorst, mit der Bundesvereinigung Deutscher Musik- Geschäftsführer der verbände e.V. einen Kompositionswettbewerb GEMA-Stiftung nach

Bekanntgabe der Kooperation Anne Sygulla Foto: ins Leben gerufen. Bis zum Fristende im zum Kompositionswettbewerb Dezember des vergangenen Jahres konnten der GEMA im Oktober 2012. interessierte Komponisten ihre Stücke für die beiden Besetzungsformen Blasorchester und 15.000 angereiste Musiker Spielleute einreichen. Eine jeweils fünfköpfige erfüllten mit ihren Klängen die Jury entschied schließlich, welche der 44 Ein- Innenstadt von Chemnitz. reichungen zu den Preisträgerstücken zählen Rechts: Bei der sollten. Die Stücke der Gewinner wurden vom Preisträgergala gratulierte 9. bis 12. Mai 2013 beim 5. Deutschen Musikfest Dr. Jürgen Brandhorst von erstmalig vor Publikum gespielt. der GEMA-Stiftung (4. v. l.) den Gewinnern. Im Rahmen der Preisträgergala am 12. Mai konnte Dr. Jürgen Brandhorst als Geschäft- führer der GEMA-Stiftung den Siegern des Wettbewerbs, den Komponisten Christoph „Die GEMA- Ahlemeyer, Hermann Dirscherl, Hubert Hoche DBJ Foto: und Jens Illemann gratulieren. Einen zweiten Stiftung freut Platz hatten zudem Joachim J. K. Kunze und Josef Langenwalder erreicht. Zwei Sonder- sich sehr über launten Besuchern des Musikfestes von einem Aufführungsort preise gingen an Alexander Liebermann und den erfolgrei- zum nächsten durch die Innenstadt von Chemnitz treiben lassen. Prof. Axel Ruoff. Dabei hat vor allem die Vielfalt aber auch die hohe Qualität der chen Verlauf des verschiedenen Blasmusikensembles begeistert. Die GEMA-Stiftung „Die Uraufführungen der prämierten Werke freut sich sehr über den erfolgreichen Verlauf des Kompositions- zählten zu den Highlights des Deutschen Musik- Kompositions- wettbewerbs und ist froh, mit dieser Ausschreibung zur Vielfalt festes“, zeigte sich Siegfried Kauder, Präsident wettbewerbs und zur Nachhaltigkeit in der Deutschen Blasmusikkultur beizu- der BDMV, begeistert. Kauder unterstreicht tragen. Die Preisträgergala am Sonntag, 12. Mai, in der Stadthalle außerdem die gelungene Zusammenarbeit: und ist froh, in Chemnitz war ein festlicher Rahmen für die Verleihung der „Die Musizierenden haben die GEMA und die mit dieser Aus- Kompositionspreise. Für die Zukunft der deutschen Blasmusik GEMA-Stiftung als Partner erlebt. Das wird ist es meines Erachtens wichtig, junge Komponisten für das der wichtigen Funktion der GEMA als Verwer- schreibung zur Schreiben neuer Werke zu gewinnen.“ tungsgesellschaft gerecht. Und so wurde die Unterstützung des Festes durch die GEMA- Vielfalt und zur Dass dieses Unterfangen für alle Beteiligten ein voller Erfolg Stiftung zu einem Gewinn für beide Seiten.“ Nachhaltigkeit war, davon ist auch Heiko Schulze, Bundesmusikdirektor des BDMV, überzeugt: „Wir freuen uns sehr, mit Hilfe der GEMA- Für die Zukunft der deutschen Blasmusik ist in der Deutschen Stiftung die Blasmusikkultur in Deutschland weiter gestärkt zu es besonders wichtig, junge Komponisten für haben. Die Fachjury konnte einige künstlerisch außerordentlich das Schreiben neuer Werke zu gewinnen. Der Blasmusikkultur anspruchsvolle Werke auszeichnen, die den Anforderungen des Geschäftsführer der GEMA-Stiftung Dr. Jürgen beizutragen.“ Kompositionswettbewerbs in besonderem Maße entsprachen. Brandhorst: „Ich habe mich einen Nachmittag Auch die an den Aufführungskonzerten beteiligten Dirigenten zusammen mit den unzählbaren und gutge- Dr. Jürgen Brandhorst bekundeten großes Interesse an der Umsetzung der Werke.“

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April bis Juni 2013 Herzlichen Glückwunsch! Prof. Christian Bruhn „Ein angenehmes und heiteres Leben kommt nicht von äußeren Dingen, der Mensch bringt „ aus seinem Innern, wie aus einer Quelle, Lust und Freude in sein Leben“, sagte Plutarch. Lieber Karl Heinz, Du bist ein schlauer Noten- Unsere drei Jubilare haben mit ihrer wunderbaren Musik vor allem auch Freude in das Leben fuchs, denn Du verstehst es, von anderen gebracht. Wir gratulieren ihnen von Herzen. innovative Dissonanzen der- artig mit Klängen, die dem Ohr schmeicheln, zu verbinden, sodass etwas Eigen- und Ein- zigartiges dabei herauskommt. Harald Colberg spricht von „ einer „paradoxen und ver- Lieber Jo, wirrend vielfältigen Einheit“. zu deinem 90. Geburtstag Häufig auch fügst Du geschickt wünsche ich dir alles, alles verschiedenste Elemente der E- Liebe! Ich verdanke dir so und U-Musik zusammen. Deine privat Foto: viel! Schön war die Zeit, als Musik ist gewinnend, sie weist Prof. Karl Heinz Wahren (r.) und seine beiden Töchter Herzlichen Glückwunsch! wir zusammen unsere Ever- das geneigte Publikum nicht Sophie und Lucie mit Hollywood-Schauspieler Eddie greens wie „Eine neue Liebe ab. Zwar fordert sie intensives Constantine, den Wahren bei Gesangsauftritten öfter ist wie ein neues Leben“, „Und Mit- oder Hinein-Hören, aber am Klavier begleitete. Prof. Karl Heinz dabei liebe ich euch beide“ sie verstört nicht, sondern oder „Fußball ist unser Leben“ sie beglückt. Für mich hat sie Wahren (80) Karl Heinz Wahren gemacht haben, für die du menschliche Wärme, verbun- als Arrangeur ausnahmslos den mit einer klug-beschau- Jazzkomponist wollte der gebürti- verantwortlich bist! Mögest lichen, aber konsequenten ge Bonner, der in Gera/Thüringen du mehr als 100 Jahre alt Übersicht – im Gegensatz zur aufwuchs, ursprünglich werden, als „ werden! intellektuellen Kühle mancher Lieber Jo Plée, zeitgenössischer Hervorbrin- er – nach privatem Musikunterricht – zwar haben wir beide am gleichen Tag privat Foto: Dein Jack White“ gungen, deren Urheber zudem Geburtstag, aber du warst mir immer um 1953 zum Studium nach West-Berlin offenbar vieles einem Mit- zehn Jahre voraus. Das freilich musstest Herzlichen Glückwunsch! kam. Doch seine Liebe zum Jazz gab Komponisten namens Zufall du mit der Teilnahme am 2. Weltkrieg be- überlassen. Aus Deinem Herzen Wahren nie auf. 1965 war er Mitbe- zahlen, in dem du als Infanterist in sow- Jo Plée (90) machst Du meist keine Mörder- jetische Kriegsgefangenschaft gerietest. gründer der Gruppe Neue Musik Ber- grube. Das nannte man früher Der schwere Unfall, der dich beim Bäume- lin, einem Interessenverband junger Geboren in Ortelsburg in Ostpreußen, „redlich“. Heute scheint es nur Harald Banter fällen im fernen Sibirien traf, sollte sich noch unbequem zu sein. Aller- Komponisten, die individuelle Wege am Ende für dich als lebenserhaltend studierte Jo Plée am Städtischen (ehemals herzlichste Glückwünsche zum erweisen, denn du wurdest nach der Stern’schen) Konservatorium Berlin. Als verfolgten. Der Durchbruch gelang Achtzigsten, bleib’ gesund und gröbsten Heilung in die Heimat entlassen. Wahren 1976 mit „Fettklößchen“, ei- Bearbeiter für Orchester war Jo Plée für kreativ, damit es stets heißen Dort begann sehr rasch deine Karriere „ Herzlich willkommen im Club unterschiedlichste Besetzungen tätig. Seiner möge: ner Oper mit französischem Kolorit. als Arrangeur, unter anderem bei der der munteren Achtziger! Wahrens Orchesterwerke wurden damals besten deutschen Bigband, dem Feder entsprangen Werke wie „Berg- und Mehr als zwei Jahrzehnte haben wir Musik, kreiert von Karl Heinz Rundfunk Berlin Tanzorchester, kurz mehr oder weniger brav im GEMA-Auf- als Rundfunkaufführungen weltweit Talbahn“ (1955), Raketenfahrt (1958), „Wenn Wahren, erklingt wohl noch in RTB-Orchester, unter der Leitung von Jack White sichtsrat und im Vorstand des Deutschen gesendet, auch Kammermusikauffüh- der Tag zu Ende geht“ (1970) oder „Kur- hundert Jahren. Horst Kudritzki und Erwin Lehn. Wir Komponistenverbands nebeneinander rungen fanden weltweit statt. Karl lernten uns vor über zwei Jahrzehnten schattenball“ (1982). Erfolge feierte Jo Plée gesessen und gemeinsam für eine gro- Dein Christian“ im GEMA-Wertungsausschuss kennen, mit zahlreichen Titeln der Unterhaltungs-, ße Idee gefochten. Unvergessen Deine Heinz Wahren verfasste zudem zahl- dem du dann auch später vorstandst. Bei Tanz- und Pop-Musik, wie „Bei uns zuhaus“ herrlichen Scharmützel mit den Kolle- reiche Essays über zeitgenössische dir faszinierten mich immer wieder deine (Tony Marshall), „Mein Sommertraum“ (An- ginnen und Kollegen, bei denen Du mit Musik. Karl Heinz Wahren ist seit 1966 umfassenden Kenntnisse der allgemeinen messerscharfem Intellekt die Debatten GEMA-Mitglied und begleitete viele Unterhaltungsmusik-Literatur, aber eben- drea Jürgens) oder „Die weißen Tauben sind auf einem hohen Niveau der Streitkultur so deine Toleranz gegenüber Kollegen, müde“ (Hans Hartz). Er arbeitete mit Künst- geführt hast. Einige Deiner Kompositions- Ämter innerhalb der Verwertungsge- die sich unsachlich kritisierend über die lern von Chris Andrews über Howard Car- titel scheinen auf diese belebenden In- sellschaft. Wahren ist Träger des Bun- Arbeit des Wertungsausschusses äußer- termezzi Bezug zu nehmen, wie z. B. „Der desverdienstkreuzes am Bande und ten. Mögen dir noch viele friedliche Jahre pendale oder Freddy Quinn bis hin zu Juliane Tierbändiger“, „Der Paradiesvogel“ oder im Kreise deiner Familie vergönnt sein. Werding. Seit 1947 ist Jo Plée GEMA-Mit- „Liebeswandel“, aber eben auch „Im Ein- des GEMA-Ehrenrings. Seit 2003 ist er Du schaust – jetzt neunzigjährig – auf ein glied. Bis 2011 engagierte er sich 20 Jahre klang“ und „Nebeneinander-Miteinander“. GEMA-Ehrenmitglied und wurde 2004 interessantes, abwechslungsreiches und Mit allen guten Wünschen für die glück- zum Ehrenpräsidenten des Deutschen erfolgreiches Leben zurück – das können lang als Mitglied in der Schätzungskommis- liche Fortsetzung eines erfolgreichen nur wenige von sich sagen. sion der Bearbeiter. Zudem war er 22 Jahre Lebens, in alter Verbundenheit, Komponistenverbands gewählt. lang Präsident der Vereinigung Deutscher Herzlich dein Karl Heinz Wahren“ Musik-Bearbeiter. Seit dem Jahr 2009 ist Dein Harald Banter.“ der Berliner GEMA-Ehrenmitglied. virtuos. 02-2013 46 47 virtuos. 02-2013 geburtstage geburtstage

Geburtstage April bis Juni 2013 Herzlichen Glückwunsch!

Manfred Schoof Foto: Georg Tuskany Georg Tuskany Foto: Aki Takase 65 Jahre 75 Jahre 85 Jahre „ Lieber Alex, lieber Freund, ich habe heute die schöne Gelegenheit, Andrea Andergast Horst Fliegel Hans Blum „ Dir auf diesem Wege – über unser virtuos Josef Dinier Hans-Walter Kienemann Emil Händel Ich wünsche Alex Heinz-Jürgen Gottschalk Leonhard Scheuch Gerhard Honig Gesundheit und ein langes Leben, – einen Glückwunschgruß zu Deinem 75. Geburtstag zu senden. Carlos Arturo Himmer Perez Prof. Friedhelm Schönfeld Wolfgang Kähne so dass er noch viel für mich spielen, Horst Hornung Walter Scholz Dr. Matthias Kern komponieren und kochen kann (Twelve Viele Jahre – vielleicht sogar die wichtigs- Claus-Robert Kruse Horst Schubert Hans Kunze Tone Tales / Schweinebraten mit Kartof- Jürgen von der Lippe Heinz Stierstorfer Adolf Mayer felknödeln und grünem Salat). ten Jahre unseres Lebens – waren von Foto: Thomas Rosenthal Thomas Rosenthal Foto: gemeinsamen musikalischen Aktivitäten Burkhard Lüdtke Lothar von Versen Prof. Heino Schubert Jürgen Marcus Renate Weyrich Lieselotte Sievers Aki Takase“ bestimmt, von gemeinsamen Ideen und Herzlichen Glückwunsch! Gedanken geprägt. Wir haben den Jazz Klaus Meine Johann G. von Wrochem Ernst Stankovski erforscht, haben ihm neue Impulse ge- Peter Schild Alexander von geben, haben neue Akzente gesetzt. Viele Ubald Schneider-Imbeck Hans Schulz-Clahsen Deiner Kompositionen – ich denke da an 80 Jahre 90 Jahre Günter Weber Schlippenbach (75) Globe Unity oder Iron Perceptions – sind zu Joachim Danneberg Josef Bähr Meilensteinen des neuen, europäisch ge- Gerhard Deutschmann Günter Eilemann prägten Jazz geworden, haben dem Jazz in Schon früh erhielt Alexander Achim Müller-Weinberg Wolfgang Güttner Europa ein neues Gesicht gegeben. 70 Jahre von Schlippenbach Klavierunter- Robert Payer Johannes Jordan Rolf-Rüdiger Baierle Rolf Schieferdecker richt und blieb dem Instrument Ein Gesicht, das auch großen Kollegen der Andreas Bennefeld Wilhelm Stanzl übrigen zeitgenössischen Musik wie Stock- ein Leben lang treu. Er studierte Miriam Frances hausen, B. A. Zimmermann, Kagel oder Prof. Ludwig Gütter Komposition in Köln und war Penderecki zu neuen Ideen verholfen hat Helge Jung schon während des Studiums und zur Zusammenarbeit mit uns Jazzern Gerd Köthe Foto: Dietmar Liste Dietmar Foto: inspirierte. Pianist im Jazzquintett von Michael Kudritzki Gunter Hampel, später bei Dirk Schortemeier Paul Lovens Ich weiß, dass Dein Leben noch immer Gerda Wende Manfred Schoof. Mit 28 Jahren bestimmt ist von kreativer Arbeit. Vom gründete er für einen Komposi- Schaffen neuer Werke, Workshops, von „ tionsauftrag der Berliner Jazz- Tourneen mit Deinem unverwechselbaren Großer Alex! Schlippenbach Trio oder mit dem Globe tage das Globe Unity Orchestra, Unity Orchester oder im Duo mit Deiner Zum Geburtstag erzähle ich Dir die Ge- das er bis heute leitet und 1988 lieben Frau Aki Takase. Nicht zu vergessen schichte vom Meisterkoch. Jahrelang das Berlin Contemporary Jazz das einmalige Monkprojekt , das ich hier schnüffelte er als Lehrling in diversen jedem Jazzinteressierten ans Herz legen Jazzküchen, merkte sich hier eine Ge- Orchestra. Als frei schaffender möchte. würzmischung, da die optimale Garzeit, Arrangeur und Komponist lebt dort die richtige Temperatur. Dann von Schlippenbach in Berlin Dass dies noch lange so bleibt, wünsche ich begegnete er gleichgesinnten Kolle- und gilt als wichtiger Vertreter Dir lieber Alex von ganzem Herzen als Dein gen, Köchen für seine Brigade. Mit am Manfred“ Herd standen nun Buschi Niebergall, der ersten Generation europä- Manfred Schoof, Gerd Dudek. Ingre- ischer Free-Jazz-Musiker. Bis dienzien trugen sich bei: Thelonious Monk, Bernd Alois Zimmermann, Cecil heute tourt er mit dem Schlip- Taylor, Arnold Schönberg. Alle kamen penbach Trio, das seit über 40 in den Topf, und unser Koch rührte Jahren besteht, gibt Konzerte um, verschmolz alles, schmeckte sorg- mit seiner Frau, der japanischen fältig ab. Jahrelang. Bis heute dem Reinheitsgebot des Jazz verpflichtet, Jazz-Pianistin Aki Takase und bereitet er seine ureigenen Spezialitä- gelegentlich auch mit seinem ten, unermüdlich, immer eindeutig: DU, Sohn Vincent alias DJ Illvibe. Meisterkoch. Alexander von Schlippenbach Mein Wunsch für Dich sei diese Abkür- ist seit 1965 GEMA-Mitglied und zung aus dem in zahllosen Winterreisen seit 19 Jahren Stellvertreter im prall gefüllten Spruchbeutel – die aller- Werkausschuss. dings nur Köche verstehen: H.I.S.

Immer Dein Pe.“ virtuos. 02-2013 48 49 virtuos. 02-2013 persönlich leserbrief impressum

Ein Klassik-Konzert- EutE von Besuch will gelernt „H sein: Wann etwa ist das Klatschen KlassiK zu erlaubt und wann nicht? In vollen HEn mEint Konzertsälen sitzen sprEc vor allem Ältere. Junges Publikum Ht mEHr reportage zu begeistern, ist EH nic schwer. als EinE 20, E 30 JaHrE alt KEttiErung. Eti Enjott schneider

jahrskonzert mit Strauß-Walzern dirigieren“, sagt Schneider, „zeigt ziemlich genau, wo es gerade vom Trend her lang geht.“ Ganz leicht ist es nicht gewesen, damals Kunst sei aber eigentlich eine Entdeckungsreise hin zum junge Menschen für die Klassik zu be- s war ein seltsames Ritual der Unbekannten, „man muss sich einlassen auf ein Terrain, in geistern, meist durfte der Versuch als frühen Siebziger: Man wurde, dem man sich noch gar nicht genau auskennt. Aber weit lieber gescheitert betrachtet werden, sobald gerade einmal zehn Jahre alt, von nimmt man sich der mit solidem Geländer versehenen und die Jugend in die Pubertät entschwand Mutti und Papi in halbwegs salon- gut ausgeschilderten Dinge an, das ist ja in der Popmusik und sich plötzlich für Glam, Punk oder Efähige Kleidung gesteckt und dann ging nicht anders. Robbie Williams recycelt Sinatra und bei Lady New Wave interessierte. Das ist bis heute Gaga ist auch nur das Outfit neu, eine Entgrenzung und der man in die Oper. Vorzugsweise auch für so, es sei denn, die Klassik beschreitet Ausflug in neue Klangwelten wie damals bei Pink Floyd oder Kinder nachvollziehbares Repertoire war neue Wege und installiert nicht länger , dem Alan Parsons Project sind nicht mehr zu finden. Klassik Text: Stefan Krulle ausgewählt worden, vielleicht „Madame die vor Dekaden oder Jahrhunderten ist heute nur noch eine Reduktion auf einen Marketing-Begriff, KlassiK Butterfly“ oder Mozarts „Zauberflöte“, verstorbenen Komponisten, sondern inhaltlich bedeutet das Wort nichts mehr.“ vielleicht auch mal Ballett, etwa „Der Nuss- deren junge Interpreten als Stars. Was

knacker“ von Tschaikowsky. Und dann saß dann aber wiederum den Gralshütern Professor Doktor Georg Maas von der Martin-Luther-Universi- man da und war gebannt und mochte die der Hochkultur sauer aufstößt. Und tät Halle-Wittenberg tut sich mit dem Begriff auch nicht eben Musik, aber wenn man mal husten musste wenn da vorn ein David Garrett steht leicht, erklärt aber etwas moderater: „Eigentlich vermeide oder auf dem Sitz herumrutschte, weil die und den Kanon gutbürgerlicher Klassik quo vadis? Beine nicht bis zum Boden reichten, dann ich den Begriff tunlichst oder setze ihn in Anführungsstriche. vergeigt, weil er sich in einem Umfeld blickten einen missmutige Männer an und Aber ich lasse mich mal auf die sprachliche Herausforderung tummelt, welches ansonsten der Pop sagten „Pssst!“, die einem kurz zuvor die ein: Klassische Musik“, so Maas, „ist für mich solche Musik, die für sich beansprucht, dann empören sich Sicht geraubt hatten, weil sie das Stück sich entweder als musikalisches Erbe in unserem Musikleben die Bewahrer womöglich gar zu Recht. In mitdirigierten. erhalten hat oder aber als zeitgenössische Musik in direkter ihren bevorzugten Konzerthallen allerdings Anknüpfung auf diese Musiktradition die musikalischen Aus- sitzen sie vor ihren favorisierten Orches- drucksmittel erweitert und neu definiert.“ Üblicherweise sei tern oder Solisten inzwischen in ebenso Klassische Musik fixiert als Notentext, „der durch Interpreten langsam kleiner wie auch älter werdenden Was heute oft als „Klassik“ beschrieben wird, gehört doch eigentlich zur Popmusik dem heutigen Publikum vermittelt wird. Darauf basiert auch Gruppen. Wohin also müsste die Klassik die Wertschöpfungskette der Musikwirtschaft. Aber für den und ist leicht zu konsumieren. Was bedeutet eigentlich „Klassische Musik“ und wo gehen, um sich einen Zukunftsmarkt, ein ergrauten Metaller oder Rock’n’Roller ist ,Klassische Musik‘ jüngeres Publikum und gleichzeitig den kann es mit ihr in Zukunft hingehen – oder geht sie dahin? natürlich ganz etwas Anderes, vielleicht ,Number Of The Erhalt ihrer Seriosität zu sichern? Herausgeber: Beast‘ oder ,Jailhouse Rock‘.“

Vielleicht wäre es auf der Suche nach der Eier legenden Wollmilchsau im Jahre 2013 nützlich, den Begriff der Klassik zunächst - Dr. Harald Heker, Vorstandsvorsitzen- einmal zu definieren. Damit nämlich fängt das Problem schon an, wie auch der Kom ponist und Musikwissenschaftler Enjott Schneider, Aufsichtsratsvorsitzender ... der GEMA, meint: „Heute von Klassik zu - der der Gesellschaft für musikalische sprechen“, so Schneider, „meint eh nicht mehr als eine 20, 30 Jahre alte Etiket tierung. Musikern und Experten stellen Enjott Schneider sich da die Haare auf. Was heute etwa ist als Komponist in die ganzen Klassik-Radios spielen, sind in allen Genres aktiv. Aufführungs- und mechanische Ver- Wahrheit irgendwelche Tänze, ob nun die In Bezug auf die slawischen von Dvorak oder die ungari- Klassik hält er es schen von Brahms. Aber das Konzertante für sinnvoll, „den und Artifizielle, das auch den Kunstbegriff Zeitgeist maßvoll zu analysieren und vielfältigungsrechte (GEMA) Berlin noch vertritt, findet gar nicht mehr statt. Wie Karl Valentin so schön sagte: ,Kunst dann Lebensräume macht Arbeit‘ – und das ist wenig popu- für die Kunst zu gestalten“. reportage lär.“ Auch im Klassikbetrieb selbst lässt sich eine gewisse Orientierungslosigkeit und München konkret: Musik und Bild. Heute noch CDs zu produzieren, entdecken, „dass unsere Stardirigenten ist angesichts der Übermacht von Streaming und Download inzwischen am liebsten in Wien das Neu- „Bei Beethoven haBen obsolet geworden. Die DVD ist das Medium der Zukunft – ob als Performance-Aufzeichnung oder mit freier phantastischer Bebilderung. Wenn ich sehe, dass ganze Orchester mit ,Herr Metternich und die der Ringe‘ oder ,Fluch der Karibik‘ vor Riesenleinwänden um virtuos. 01-2013 die Welt47 touren, dann muss ich sagen: Die Symbiose von Bild 01-2013 46 und Ton hat Zukunft und Potenzial. In Asien etwa gehört die konservative Politikvirtuos. Leinwand im Konzertsaal und auf der Opernbühne längst zur Grundausstattung.“ seine Musik wegen Andreas Schessl stimmt hier zu: „Die Teilhabe am Konzerter- lebnis muss erhöht werden. Dazu tragen beispielsweise eine revolutionäreM demokratische Sitzform im Konzertsaal, die Einbindung neuer Redaktion: Medien und die Form, wie ein Konzert beworben wird, bei. Jedes Konzertformat muss in der Wahl der ,Location‘ und der Gestal- gehalt verBoten. tung auf die Generation zugehen, die es ansprechen möchte. Geiger wie David Hierbei muss natürlich auf die Erwartungen der jeweiligen Garrett oder Vanes- enjott schneider Generation Rücksicht genommen werden. Wichtig ist, dass sa-Mae sind heute Ursula Goebel die Musik, die im Zentrum steht, wahrhaftig bleiben muss.“ so populär wie Wogegen ja selbst dann, wenn der Abend modernistisch als Popstars. Mit revo- lutionären Geistern „Event“ beworben wird, noch nichts zwingend spricht. Georg nteressant genug, dass beide in ihren Ausführungen Maas begönne die Akquise junger Zuhörer sogar gern noch wie Beethoven oder kleine Stippvisiten in Rock und Pop unternehmen. Das Berlioz haben sie früher. „In Kinderkonzerten lässt sich erleben, wie fasziniert (Chefredaktion, V.i.S.d.P.) war vor einem guten Jahrzehnt im Lager der „Klassiker“ aber wenig gemein- junge Menschen auf die Konzertsituation reagieren, wenn sie noch absolut verpönt, dort wurde eine Vergleichbarkeit sam. altersgerecht angesprochen werden. Mit der Pubertät gehen ider Musikkulturen auch dann noch vehement zum bloßen Foto: Monique Wuestenhagen / BVMI diese potenziellen Konzertbesucher aber meist dem Betrieb Unsinn geredet, wenn die Parallelen längst unübersehbar verloren. Hier wäre einerseits dafür Sorge zu tragen, dass waren. Die Vermarktung Klassischer Musik unterscheidet Lars Christiansen Jugendliche durch nachhaltigen Musikunterricht in allgemein- sich von der des Pop schon lange bestenfalls noch in Tenor bildenden Schulen Interesse an Klassischer Musik entdecken, und Dekor, nicht aber im Prinzip. Anstatt die – sicherlich aber auch der Konzertbetrieb dürfte sich die Frage stellen, diskutierbaren – Darbietungen eines Nigel Kennedy als Jimi wie das Ritual des Konzertbesuchs auch für die jüngeren Hendrix der Violine oder die großformatigen Werbeplakate Generationen Attraktivität gewinnen kann. Ich denke hier Franco Walther einer Vanessa-Mae als mögliche Blaupause für die Vermark- sowohl an Gesprächskonzerte, multimediale Veranstaltun- tung auch anderer, vielleicht eher der Idee einer wagemutigen, gen als auch an die Repertoiregestaltung.“ Beispielsweise innovativen klassikverpflichteten Interpreten zu nutzen, stellte Andreas Schessl ist sei bei den musikalisch anspruchsvollen Galakonzerten der das konservative Feuilleton lieber die wenig sinnstiftende Veranstalter Klas- Filmmusiktage in Halle mit der Staatskapelle Halle das Publi- Frage, weshalb ein Geiger, der Vivaldi spielen könne, sich mit sischer Konzerte. Er kum „altersmäßig breit aufgestellt. Und man bemerkt dabei, Hendrix auch nur beschäftige. findet die Traditonen dass das Gespür für musikalische Qualität bei den meisten und Konventionen Konzertbesuchern hoch entwickelt ist, die Neugier auch auf Eine Haltung, die beim Versuch, ein junges Publikum für problematisch. „Das unbekannte Klänge erstaunlich wach!“ die Klassik zu gewinnen, ein ebensolches Gift war wie der fängt mit der Schwel- Als Artistin, Sängerin, Gitarristin verzweifelte Erhalt des vermeintlich notwendigen Ambi- lenangst an, die Klas- Womöglich wäre es auch hilfreich und ziemlich cool, die einst- entes, in dem Klassische Orchester sich bis dato standhaft sische Konzerthäuser mals revolutionären Ansätze der klassischen Komponisten neu installieren. „Ich empfinde die Grenze“, sagt Andreas Schessl, bei vielen Menschen zu thematisieren. Ein gutes Stichwort für Enjott Schneider: „Bei mit „MünchenMusik“ Veranstalter Klassischer Konzerte, „die auslösen.“ Beethoven“, sagt er, „haben Metternich und die konservative – von Kindesbeinen an galt Jutta Konventionen und Traditionen hier ziehen, als problematisch. Politik seine Musik wegen revolutionärem Gehalt verboten. Das fängt mit der Schwellenangst an, die Klassische Kon- Redaktionelle Mitarbeit: Bei Berlioz verschmolz durch die Einbeziehung riesiger Bläser- zerthäuser bei vielen Menschen auslösen. Oder nehmen Sie, Besetzungen das Revolutionsorchester mit dem bürgerlichen wenn diese erste Hürde erfolgreich gemeistert wurde, als Orchester, was dann später Wagner in Paris gelernt hat.“ Kunst Beispiel den Zwischenapplaus bei Klassischen Konzerten. Die sei immer ein Seismograph der Gesellschaft gewesen, „in ihr Staudenmayers Leidenschaft der Konvention schreibt vor, wann das Applaudieren erlaubt ist und wurde – unbewusst – das ausgesprochen, was später zu Um- Torsten Dietrich vor allem wann nicht. Auf einen Konzertneuling wirken diese wälzungen führte. Nach 1900 hat zum Beispiel die Malerei die und andere Traditionen der E-Musik abschreckend.“ Auf den Perspektivität aufgegeben, Musik die Tonalität – so wie Einstein Neuling wirkt möglicherweise schon die fast ausschließlich die Relation von Zeit und Raum aufsprengte. Artifizielle Musik im deutschsprachigen Raum vorgenommene Unterteilung in hat also in ihrer Selbstauflösung den Ersten Weltkrieg und Musik und dem Wort. Nach einer E- und U-Musik wenig sympathisch – eben wurde ich noch dessen Destruktion abendländischer Werte prognostiziert.“ Benedikt Dorn gut unterhalten, jetzt aber wird es ernst. Was hingegen heute als Kunst angeboten werde, sei für ihn „harmloses Instant Food: Leicht und schnell konsumierbar!“ Es wäre also über Formate zu reden und das fängt schon bei Enjott Schneider provoziert sogar mit dem Vergleich von Karriere auf der Bühne fand sie zum deren kleinster Einheit, dem Album, der CD an. Hier versucht „Klassik-Radio“ mit dem Prinzip der Pornographie: „So wie die Musikbranche seit Jahren unter großem Aufwand kreativer Dieter Fuchs der amputierende Porno-Blick den ‚ganzen’ Menschen auf wie finanzieller Mittel, neues Interesse zu wecken, was aber, seine Geschlechtsteile reduziert, so werden aus Werken von der Super Audio Compact Disc (SACD) bis hin zu „Classic des musikalischen Repertoires die ‚schönen Stellen’ ohne Light“-Samplern, in wirklich allen Genres scheiterte. Man Bezug zu Ganzheit und Kontext herausgepickt. Wenn dann Schreiben: Über 900 Lieder aus der darf gespannt sein, wann jemand an einer der Schaltstellen bei der Bewertung von Stimmqualitäten einer Sängerin durch Erik Gürges endlich bemerkt, dass nicht das Interesse an den Inhalten ‚Klassikfans’ verzückt von ‚jung’ und ,unschuldigem Zugriff‘ der Tonträger verloren ging, sondern am Tonträger selbst. gesprochen wird, meine ich oft, dass hier eher (pardon!) der Auch Enjott Schneider, der als Komponist in allen Genres ‚schöne Hintern’ gelobt wird, als dass es um Musik geht. Es aktiv ist, sieht hier eklatante Versäumnisse: „Ich halte es wurde eine Welt der Fassaden: Das Diktat des Marktes, der Feder der 55-Jährigen wurden be- für sinnvoll, heute den Zeitgeist maßvoll zu analysieren und Quote und des Geldes hat die Inhalte – vor allem ernsthafte Désirée Handke dann Lebensräume für die Kunst zu gestalten“, sagt er. Ein und gesellschaftskritische – korrumpiert und pervertiert.“ reits veröffentlicht – darunter Titel gutes Stichwort für die Musik heiße: Multimedia. „Also Dr. Tobias Holzmüller für Karel Gott, Florian Silbereisen, 49 virtuos. 01-2013 Melanie Jansen Wolfgang Petry, Eva Lind oder die Silvia Moisig Jungen Tenöre. 2011 wurde Jutta Ruth Nocker Staudenmayer als Textdichterin mit Marcus Pieper dem Deutschen Musikautorenpreis Philipp Rosset ausgezeichnet. Liebe virtuos-Redaktion, Benno Viererbl Dr. Kai Alexander Welp

zunächst herzlichen Glückwunsch zur neuen Form und Funktionalität. Die bisherige Bild- schirmblätterei war doch recht mühselig. Nun findet man das gewünschte Thema komplett GEMA auf einer Seite, unabhängig vom jeweiligen Umfang. Ein großer Fortschritt. Redaktion virtuos: Rosenheimer Straße 11 Zur Reportage „Klassik, quo vadis?“ möchte ich einige Anmerkungen machen. 81667 München Tel.: 089 / 480 03 - 421 30 Sekunden nach der ersten Da wird von 20, 30 Jahre alter Etikettierung gesprochen ... Gnade der späten Geburt? Fax: 089 / 480 03 - 424 E-Mail: [email protected] Idee zu einem neuen Songtext Sache der Aktiven der 50er bis 70er Jahre des letzten Jahrhunderts war es, die schon damals www.gema.de als veraltet und verkrustet erkannten Etiketten von „klassischer“ Musik und ihrer Präsentation aufzubrechen. Ist also schon etwas älter und länger bekannt, das Thema. Und nicht zuletzt die Vertretung der Urheber GEMA hat durch ihre erzkonservativen Kategorisierungen, Strukturen Mit Unterstützung von: und ihre selbstgefällige Behäbigkeit so manchen Ansatz und Bemühung torpediert. Ein wenig heureka GmbH ... ist bereits das Gerüst für den Selbstkritik und „an die eigene Nase packen“ täte da gut. einfach kommunizieren Refrain in Form eines Kurzfil- Telefon 0201 / 61 54 60 mes im Kopf. Dieses Gerüst So kommt es, dass sich einerseits die innovativ Tätigen aus diesen Strukturen verabschieden E-Mail: [email protected] Juttbesteht aus Metrik,a Reimform, Inhalt und oder ihnen gleich fern bleiben, weil da keine Geistesverwandtschaft zu spüren ist, anderer- www.heureka.de vor allen Dingen einer harmonisch-musi- seits viele Kreative sich mangels Alternative diesen Strukturen anpassen, mit dem zu verzeich- kalischen sowie emotionalen Wort-Vision. nenden Ergebnis einer im verdienten Abseits dümpelnden „Modernen Klassik“ verschiedens- Meist aber habe ich schon die Melodie, die ter Ausprägung. Anzeigenverkauf: StGeschichtea undudenm das fertige Arrangementa yer heureka GmbH im Kopf, sodass ich dieses dann später mit Schön, dass das nun anders wird. einfach kommunizieren Worten auskleide. Telefon 0201 / 61 54 60 Mit freundlichen Grüßen, E-Mail: [email protected] Das Wichtigste für mich ist, dass Musik www.heureka.de und Text zusammen zu einem harmo- Dieter Schlensog nisch, emotionalen Erlebnis werden – was nicht selten von Glücksgefühlen © by GEMA – Gesellschaft für musika- begleitet ist. lische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte, 2013

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