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Tesis Doctoral Mención “Doctor Internacional”

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Tesis Doctoral Mención “Doctor Internacional” Universitat Autònoma de Barcelona Facultad de Filosofía y Letras Departamento de Arte y Musicología Tesis Doctoral Mención “Doctor Internacional” EL FABORDÓN A LA LUZ DE LAS FUENTES HISPÁNICAS DEL RENACIMIENTO (ca.1480-1626): FÓRMULAS Y FABORDÓN ELABORADO EN EL MARCO DEL OFICIO DIVINO Autor: Sergi Zauner Directora: Maricamen Gómez Muntané 2014 A Mercè y Laura ii AGRADECIMIENTOS Las personas que, de una forma u otra, prestaron su ayuda durante la elaboración de la Tesis que presentamos son innumerables. Sin su colaboración, la confección y finalización del trabajo nunca hubieran sido posibles. A todos ellas, mi más sentido agradecimiento. A mi familia y amigos, les debo la paciencia y la comprensión. A mis colegas y maestros, la disponibilidad y los consejos. Al personal de las bibliotecas y archivos visitados, y en especial a los de la Biblioteca de Catalunya y la Biblioteca Manuel de Falla, la amabilidad y diligencia. A Raúl García, Florian Besthorn, Maria Sadurní, Montse Molina y Pau Vázquez, el proveerme una y otra vez (y otra) de material bibliográfico imprescindible. A Manuel Pedro Ferreria y Rosa Nacente, el facilitarme copias de fuentes y documentos. A Juan Ramón Capella, maestro y amigo, las revisiones y consejos, siempre desinteresados. A mis padres, Josep Maria, Nadia, Roger, Mercè, Dario y Montse, el ayudarme a pulir el texto y a enmendar las siempre escurridizas erratas. Cuatro de entre los numerosos especialistas que, consciente o inconscientemente, han aportado elementos a la elaboración de la Tesis merecen mención especial: Greta Olson, Juan Carlos Asensio, Gabriel Seguí y Juan Ruíz. En distintos momentos y contextos, cada uno de ellos aguantó estoicamente infinitas consultas, a menudo surgidas de la impaciencia más que de la observación razonada, que habrían de poner solución a infinitas dudas. Deseo agradecer profundamente al Prof. Rainer Kleinertz su apoyo profesional y académico, y el haberme brindado la posibilidad de gozar de las ventajas de la tradición musicológica alemana. Finalmente, mi mayor agradecimiento va destinado a la Dra. Maricarmen Gómez, de quien sin duda he adquirido mi más preciado aprendizaje: el respeto por la disciplina musicológica y el trabajo bien hecho. Sin su confianza, experiencia y dedicación, ni una sola línia del presente trabajo habría visto la luz. iii INDICE Lista de ejemplos vii Lista de tablas xii Lista de ilustraciones xiv Lista de abreviaturas xv Resumen xvi Zusammenfassung xvii I. PRELIMINARES 1 1.INTRODUCCIÓN 2 1.1. Objetivos 1.2. Estado de la cuestión 5 1.2.1. El problema de la terminología 6 1.2.2. La controversia del origen 11 1.2.3. Forma, estilo y carácter esquemático de los testimonios escritos del fabordón de versículo único 17 1.2.4. El fabordón hispánico 20 1.3. Metodología 24 1.3.1. Estructura del trabajo 24 1.3.2. Fuentes empleadas 26 1.3.3. Criterios de edición musical 29 2. LA SALMODIA HISPÁNICA: TRADICIÓN MELÓDICA CANTOLLANISTA 30 2.1. Concordancias y variantes respecto a la tradición romana 30 2.2. Tradición melódica hispánica 47 2.3. Conclusiones 55 II. EL FABORDÓN EN LAS FUENTES DE POLIFONÍA VOCAL 57 3. LAS FÓRMULAS DE FABORDÓN: PRIMEROS TESTIMONIOS (ca.1480-1520): 58 3.1. Fórmulas de fabordón en E-Bbc M454. iv Consideraciones preliminares 59 3.1.1.Colección de fórmulas ordenadas por tonos: un formato característico 66 3.2. Otros testimonios tempranos: I-MC 871, E-Sc 7-1-28 y E-Mp 1335 88 3.3. Conclusiones 100 4. FÓRMULAS Y FABORDONES ELABORADOS: EL CASO DE E-Bbc 1166/1967 (ca. 1540) 103 4.1. Fabordones de versículo único en E-Bbc M1166/1967 110 4.2. Fabordones elaborados en E-Bbc M1166/1967 128 4.3. Conclusiones 153 5. UNIDAD DE LA TRADICIÓN 156 5.1. La Catedral de Toledo 157 5.2. El Monasterio de Santas Cruz de Coimbra 171 5.3. Sur de la Península Ibérica 185 5.4. La Catedral de Vic 202 5.5. El “lugar común” 212 5.6. Conclusiones 216 6. SALMODIA POLIFÓNICA EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVI 219 6.1. El canon del siglo XVI 224 6.1.1. Salmodia de tipología renovadora 230 A. Francisco Guerrero 230 B. Rodrigo de Ceballos 243 C. Tomás Luis de Victoria 252 6.1.2. Salmodia de tipología tradicional 260 A. Melchor Robledo 260 B. Juan Navarro 268 6.2. Camino al Barroco: la policoralidad 275 6.3. Conclusiones 292 III. EL FABORDÓN EN LAS FUENTES DE MÚSICA INSTRUMENTAL 296 7. EL FABORDÓN EN LAS FUENTES PARA VIHUELA 301 7.1. Los Tres libros de música en cifras para vihuela de v Mudarra (Sevilla, 1546) 304 7.2. El libro de música de vihuela intitulado Silva de Sirenas de Enríquez de Valderrábano (Valladolid, 1547) 310 7.3. El Libro de música de vihuela de Diego Pisador (Salamanca, 1552) 312 7.4. La Orphenica lyra de Miguel de Fuenllana (Sevilla, 1554) 316 7.5. Conclusiones 328 8. EL FABORDÓN EN LAS FUENTES PARA ÓRGANO 330 8.1. Fuentes prácticas 331 8.2. El Arte de tañer fantasía de Tomás de Santa María (Valladolid, 1565) 352 8.3. Conclusiones 356 9. EL FABORDÓN EN LAS FUENTES DE MINISTRILES 359 9.1. E-GRmf 975 361 9.2. Las fuentes de Lerma ( E-LERc 1 y NL-Uu 3.L.16) 371 9.3. MEX-Pc 19 384 9.4. Conclusiones 389 10. CONCLUSIONES 392 Schlussfolgerungen 401 FUENTES CITADAS 408 BIBLIOGRAFÍA 414 vi LISTA DE EJEMPLOS 1.1. Guilelmus Monachus, De preceptis artis musice, fol. 32: modelo de técnica de fabordón 9 1.2. Anónimo, fabordón de Tono VIII (P-Cug 12, fol. 187) 18 2.1. Pedro Cerone, El Melopeo y Maestro (Lib. III, Caps. 41-42): variantes entre las tradiciones salmódicas romana e hispánica 31 2.2. Variante de la differentiae del Tono VIII de tradición hispánica 37 2.3. Orlando de Lasso, fabordón de Tono I (D-Mbs 2º Mus. Pr. 12/2, fol. 1v) 39 2.4. Anónimo, fabordón de Tono I (E-MO 750, fols. 36v-37) 39 2.5. Anónimo, Fabordón de Tono I (E-PAbm R.6829, fols. 108v-109) 40 2.6. Fórmulas melódicas para los Tonos I y VI 44 2.7. Jacobus de Liège, Tono Peregrino (Speculum Musicae, Cap. 86) 45 3.1. Anónimo, fabordón de Tono I (E-Bbc M454, fol. 72v) 62 3.2. Anónimo, fabordón de Tono VI (E-Bbc M454, fol. 183v) 64 3.3. E-Bbc M454, fols. 144v-148: colección de fabordones ordenados por tonos 68 3.4. E-Bbc M454, fols. 144v-148: fórmula melódica común 73 3.5. I-MC 871: fragmentos de fabordones a tres voces 75 3.6. Anónimo, Te deum (E-SE s.s., fols. 101v-102): primeros cuatro versículos 78 3.7. Anónimo, Te Deum (E-SE s.s., fols. 101v-102): estructura interválica 80 3.8. Concordancia entre el Te Deum de E-SE s.s. y el de Binchois 81 3.9. Génesis de un fabordón 83 3.10. Comparación de un fabordón confeccionado según las reglas de Guilelmus Monachus y un fabordón de E-Bbc M454 84 3.11. Entradas de génesis contrapuntística y armónica 85 3.12. Pedro Oriola, In exitu Israel (E-MC 871, p. 253) 89 3.13. Anónimo, fabordón de Tono Peregrino (E-Sc 7-1-28, fol. 87) 92 3.14. Anónimo, fabordón de Tono VI (E-Mp 1135, fol. 232) 96 4.1. E-Bbc M1166/1967, fols. 49v-59: cantus firmus de la colección de fabordones ordenados por tonos 110 4.2. Fabordón de Tono II: fuentes concordantes 114 4.3. Fabordón de Tono I: fuentes concordantes 120 4.4 E-Bbc M681, fols. 72v-74: concordancia parcial entre fabordones de distinto tono 122 4.5. Adrian Coclico, fabordón de Tono I (Compendium musices, 124 fol. L iijv) vii 4.6. Acordes en primera inversión en fabordones hispánicos 125 4.7. Anónimo, fabordón de tipología simple (E-Bbc M1166/M196, fols. 57v-58) 127 4.8. Variantes de las antífonas de Vísperas del Corpus 132 4.9. E-Bbc M1166/1967: cadencias flexa en fabordones elaborados 140 4.10. Anónimo, Laetatus sum (E-Bbc M1166/1967, fols. 78v-80) 142 4.11. Anónimo, In exitu Israel (E-Bbc M1166/M1967, fols. 58v-59) 145 4.12. Anónimo, Confitebor tibi de Tono VII (E-Bbc M1166/1967, fols. 63v-66): versículo primero 148 4.13. Anónimo, Benedictus de Tono VI (E-Bbc M1166/1967, fols. 100v-14): dos primeros versículos 150 4.14. Pedro de Pastrana, Dixit Dominus (E-Bbc M1166/1967, fol. 60v): cantus firmus de tradición romana 151 4.15. E-Bbc M1166/1967: differentiae romana e hispánica de Tono VIII 152 5.1. Andrés de Torrentes, Eripe me, Domine (E-Tc 18, fols. 45v-47): fórmula empleada como cantus firmus 160 5.2. Andrés de Torrentes, Levavi oculos (E-Tc 18, fols. 47v-50) 161 5.3. Cristóbal de Morales, Lauda, Jerusalem (E-Tc 25, fols. 67v-68): tercer versículo 163 5.4. Cristóbal de Morales, Levavi oculos (E-Tc 25, fols. 69v-70): cantus 164 5.5. Cristóbal de Morales, Eripe, me (E-Tc 25, fol. 74v-75): cadencia flexa 165 5.6. Cristóbal de Morales: Nunc dimittis (E-Tc 25, fols. 53v-54): entradas de los versículos primero y segundo 167 5.7. E-Tc 21, fols. 90v-94: cantus firmus de la colección de fórmulas 169 5.8. E-Tc 21, fols. 90v-94: entradas de génesis contrapuntística 170 5.9. P-Cug 12, fols. 187-188: cantus firmus de fórmulas de fabordón 173 5.10. Fabordones de tipología libre 176 5.11. E-Boc 7, fol. 69v: falta de correspondencia entre ritmo y prosodia 178 5.12.
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