Los Villancicos De Joan Pau Pujol (1570-1626)
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1 MARIANO LAMBEA Los villancicos de Joan Pau Pujol (1570‐1626) Contribución al estudio del villancico en Catalunya, en el primer tercio del siglo XVII Versión abreviada de la tesis doctoral presentada el día 1 de junio de 1999 en la Facultat de Filosofia y Lletres de la Universitat Autònoma de Barcelona, obteniendo la calificación de Excelente Cum Laude. Volumen I (Estudio) Volumen II (Estudio) Los villancicos y romances de Pujol están entrados de manera individualizada en Digital CSIC por su íncipit o primer verso. Es interesante que el usuario pueda visionar cada una de estas composiciones a doble página. De esta manera tendrá a su disposición la transcripción paleográfica en la página de la izquierda y la edición diplomático‐interpretativa en notación moderna en la página de la derecha. Se ha intentado, pues, ofrecer una transcripción que puede calificarse de crítica y bilingüe. 2 ÍNDICE VOLUMEN I (Estudio) Agradecimientos......................................................................................................... 6 INTRODUCCIÓN Estado de la cuestión................................................................................................... 7 Objetivos...................................................................................................................... 12 Metodología................................................................................................................ 15 CAPÍTULO I 1.1 El último inventario (1626) de la obras de Pujol............................................... 22 1.2 La edición de Josep Mas del último inventario de Pujol................................... 25 1.3 Relación alfabética de los villancicos del «Memorial»......................................... 31 1.4 Villancicos de Pujol en la Biblioteca del Rey de Portugal................................. 35 1.5 Catalogaciones de los villancicos de Pujol.......................................................... 37 CAPÍTULO II 2.1 Fuentes................................................................................................................... 44 2.2 Relación definitiva. Concordancias y discrepancias..................................... 46 2.2.1 A qué venís, niño amado................................................................. 47 2.2.2 A visitar a su dama........................................................................... 48 2.2.3 Al blanco, que está Dios allí.............................................................. 49 2.2.4 Al ladrón, señores............................................................................ 50 2.2.5 Alma, herido me tenéis.................................................................... 52 2.2.6 Amor pone cerco a Dios.................................................................. 53 2.2.7 Aquel cordero divino....................................................................... 54 2.2.8 Asombrado vengo, Juan................................................................... 55 2.2.9 Como a Rey...................................................................................... 56 2.2.10 Cómo estás, lorico............................................................................. 57 2.2.11 De amores viene............................................................................... 58 2.2.12 De fuego de amor............................................................................. 59 2.2.13 El amor os ha mandado.................................................................... 60 2.2.14 El príncipe soberano........................................................................ 61 2.2.15 En naciendo mi niño......................................................................... 62 2.2.16 Hoy pide el rey de la gloria.............................................................. 64 2.2.17 Madre, el amor.................................................................................. 65 2.2.18 No lloréis, mi alma............................................................................ 66 3 2.2.19 Qué decís que visteis vos.................................................................. 67 2.2.20 Que me muero de hambre............................................................... 68 2.2.21 Sacra majestad, sed preso................................................................. 69 2.2.22 Si del pan de vida.............................................................................. 70 2.2.23 Venid a Belem, pastores................................................................... 71 2.2.24 Yo vengo bien satisfecho.................................................................. 72 CAPÍTULO III (Omitido) CAPÍTULO IV 4.1 Copistas de los villancicos y romances sacros de Pujol................................. 74 4.2 Copistas de villancicos y romances sacros anónimos y de otros compositores..................................................................................... 79 CAPÍTULO V 5.1 Transcripción de la música y del texto........................................................... 86 5.2 Criterios de transcripción musical................................................................. 88 5.3 Observaciones generales a la transcripción paleográfica.............................. 89 5.3.1 Observaciones sobre la música........................................................ 89 5.3.2 Observaciones sobre el texto............................................................. 90 5.4 Observaciones generales a la edición diplomático‐interpretativa en notación moderna....................................................................... 91 5.4.1 Observaciones sobre la música........................................................ 91 5.4.2 Observaciones sobre el texto............................................................. 92 5.5 El compás........................................................................................................ 93 5.5.1 El compás menor, tiempo menor imperfecto, compasillo o compasete: C.................................................................................. 94 5.5.2 La edición diplomático‐interpretativa en 2/1.......................... 98 5.5.3 El compás de proporción menor: CZ..................................... 101 5.5.4 La edición diplomático‐interpretativa en 6/2................................... 117 CAPÍTULO VI 6.1 La modalidad aplicada a los villancicos y romances de Pujol....................... 120 6.1.1 Diferenciación entre «modo» y «tono»............................................. 124 6.1.2 El sistema de los ocho modos u «oktoechos»................................... 126 6.1.3 Del «oktoechos» o «dodecachordon»................................................ 128 6.1.4 Constitución de los doce tonos en canto de órgano 4 según Cerone............................................................................ 131 6.1.5 Indicaciones para saber en qué tono está escrita una obra............. 133 6.1.6 Las claves de las voces en los doce tonos naturales según Cerone........................................................................... 136 6.1.7 Las claves de las voces en los villancicos y romances de Pujol (tonos naturales).................................................................... 137 6.1.8 Las claves de las voces en los doce tonos transportados según Cerone.......................................................................... 138 6.1.9 Las claves de las voces en los villancicos y romances de Pujol (tonos transportados).............................................................. 139 6.1.10 Estudio de las cláusulas en Cerone.................................................. 141 6.1.11 Clasificación de las cláusulas en los doce tonos transportados según Cerone........................................................................... 144 6.1.12 Las cláusulas en algunas obras de Pujol en los tonos naturales..... 146 6.1.13 Clasificación de las cláusulas en los doce tonos transportados según Cerone......................................................................... 147 6.1.14 Las cláusulas en algunas obras de Pujol en los tonos transportados.......................................................................... 148 6.1.15 Algunas reflexiones sobre la evolución de la modalidad................. 149 6.2 La transposición, las claves y los ámbitos melódicos..................................... 153 6.2.1 La transposición y las claves según Praetorius................................ 155 6.2.2 Chiavi trasportate o Chiavette (claves altas) y Chiavi naturali (claves bajas) en los villancicos y romances de Pujol............. 156 6.2.3 Los ámbitos de la voz humana según Praetorius............................ 158 6.2.4 Ámbitos melódicos en los villancicos y romances de Pujo escritos en claves bajas........................................................... 162 6.2.5 Ámbitos melódicos en los villancicos y romances de Pujol escritos en claves altas............................................................ 166 6.2.6 Indicaciones sobre la transposición escritas en la parte del Bajo, en algunas obras de Pujol........................................................ 169 6.2.7 Indicaciones sobre la transposición escritas en la parte del Bajo, en obras anónimas y de otros autores coetáneos de Pujol.... 174 6.2.8 Otras indicaciones escritas sobre la transposición en obras del Archivo Capitular de Zaragoza........................................ 176 6.3 La semitonía subintelecta.............................................................................. 177 6.3.1 Uso y abuso de su utilización..........................................................