Doktor Faust

Completion of Busoni’s

Larry Sitsky Canberra, May 2007

ii I wish to thank & acknowledge the influence of Judy Crispin in this project. Without her constant urging, encouragement & even nagging, this task would not have been carried out.

iii i Introduction i ii Preface iv

I Helena’s dance scene 1 2 notes on Faust’s last conjuration 26 Faust attempts to pray 27 3 Helen of Troy on the crucifix 31 4 Faust’s final conjuration begins 35 5 “Hilf, sehnsucht . . .” 45 6 The death of Faust 56 7 Nightwatchman 58 8 Reincarnation 62 9 Mephistopheles’ last line 63 10 Faust dragged off 65 11 Last chorus 67 12 Epilogue: poet speaks No. 2 71 13 Poet slowly walks off 77 14 Coda: ending of opera 78 15 Appendix: poet speaks No. 1 82

iv Introduction

Larry Sitsky, my teacher and friend of many years, often alludes to the existence of an elite, esoteric tradition of music composition. Motivated by a belief in the esoteric possibilities of music, the genesis of this orally transmitted tradition cannot now be traced, though it was already well established in the time of J.S. Bach. A close relation of the perennial occult stream manifest in philosophical discourse, the tradition to which Sitsky refers has perhaps been most clearly articulated by Ferruccio Busoni as Junge Klassizität, or Young Classicality.

During the last years of his life Busoni became increasingly estranged from his students, family and friends. The increased focus of the avant- garde on compositional process had resulted in a growing number of Busoni’s students joining Schoenberg’s emerging school. Busoni’s earlier hope that his students would carry Junge Klassizität into the future now seemed sadly misplaced. Without like-minded disciples, Busoni began to encrypt hidden symbols in his scores in the hope that later composers might decipher them after his death. His magnum opus, Doktor Faust, was the most ambitious and extensive attempt by Busoni to encode his accumulated esoteric knowledge in this way. Busoni’s intention to leave Doktor Faust as a legacy for his compositional descendents is made clear in the spoken epilogue to the opera which reads:

Still unexhausted all the symbols wait That in this work are hidden and concealed; Their germs a later school shall procreate Whose fruits to those unborn shall be revealed; Let each take what he finds appropriate; The seed is sown, others may reap the field. So rising on the shoulders of the past, The soul of man shall close the circle at the last.

v Despite a strong belief in the importance of teaching composition, Busoni jealously guarded the score and sketches for Doktor Faust, concealing them even from the students that attended his deathbed. His disciple and friend Egon Petri became Busoni’s sole confidant regarding the score to Doktor Faust. And it was Petri whom Busoni asked to reduce the orchestral score of Doktor Faust for piano, thus ensuring he would remain for some time the only person with access to the work. The secrecy surrounding Doktor Faust meant that until the very day of Busoni’s death no one but Petri could have known the work was unfinished. Gottfried Galston records that as he, Zadora and Busoni’s sons carried the composer’s coffin, Kurt Weill approached and, “told [him] under oath of absolute secrecy the last thing that was known for certain about the tragic destiny of Doktor Faust. Petri, Jarnach and Weill had searched through the house and checked everything (desk and shelves): Doktor Faust is incomplete!”1

Doktor Faust received its premiere performance in Dresden in 1925, the year after Busoni’s death. At the request of the Busoni family, Philipp Jarnach had composed music for the incomplete scenes. It is clear that Jarnach’s completion had been intended solely as a ‘stop-gap’ measure so the work could be performed without missing scenes. It is curious, nevertheless, that Jarnach’s ending is of a totally different character to the rest of Doktor Faust - it ignores Busoni’s specific instructions for the conclusion of the work and omits whole sections of the libretto. Given the obvious divergence of Jarnach’s music from the original score, one is tempted to conclude that Busoni’s detailed sketches for these scenes were not made available to him. However, these very sketches were subsequently donated to the Staatsbibliotech in Berlin by Jarnach himself. One can only speculate as to Jarnach’s motivations in deliberately ignoring Busoni’s instructions for completing

1 Quoted in T. Levitz, Teaching New Classicality: Ferruccio Busoni’s Masterclass in Composition. New York: P Lang. (1996) p. 286.

vi Doktor Faust. Perhaps he he felt inadequate to the task of completing Busoni’s magnum opus, choosing instead to provide music so distinct from the original that the point at which Busoni’s music stopped was not obscured.

In 1984 the musicologist Anthony Beaumont methodically constructed a new ending for Doktor Faust. Relying heavily on archived sketches for the missing scenes, Beaumont’s approach was to arrange already existing materials into something resembling the ending Busoni might have written had he lived to do so. It is undeniable that Beaumont’s compiled ending is much closer to Busoni’s original intentions than the composed ending of Jarnach. The first production of Doktor Faust with Beaumont’s ending took place in 1985 at the Teatro Comunale in Bologna. Without wishing to undervalue Beaumont’s efforts, it is clear that Beaumont’s musicological reconstruction, however accurate, is not the work of a composer and is, therefore, fundamentally inadequate to the task of completing the greatest of Busoni’s works. However, until this present ending of Doktor Faust by Larry Sitsky, Beaumont’s reconstruction had provided the only acceptable performance solution to the problem of the incomplete score.

Following Busoni’s death in 1924 Egon Petri faithfully preserved his teacher’s legacy until his own death in 1962. He filled his concert programs with Busoni’s works and, whenever possible, introduced young composers to Busoni’s compositional aesthetic. In 1958 Larry Sitsky joined Petri in San Francisco as a private student and also as a participant in Petri’s master-classes which were modelled on Busoni’s. From that time until the end of 1961, Petri spent many hours talking with Sitsky about Busoni’s unfinished Doktor Faust. Together they read through the whole score, Petri playing the orchestral part, which he had himself reduced for Busoni, and Sitsky playing the singers’

vii melodies.2 It is clear that Petri initiated Sitsky into the Busoni tradition, believing he had the potential to fulfil Busoni’s prediction that “there must be someone who will save what is essential and pass it on.”3 Petri’s lessons on Doktor Faust provided Sitsky with, not only a paradigm of Busoni’s compositional technique, but also a working model of Junge Klassizität, as esoteric philosophy realized in sound. Ronald Stevenson once described Busoni as his ‘master in absentia’, to whom he had been drawn against all advice.4 Sitsky’s San Fransisco composition studies can be similarly understood to have been conducted under Busoni’s tutelage – provided ‘in absentia’.

At the conclusion of his American studies in late 1961, Sitsky visited Petri to bid him farewell. On this occasion, Petri urged Sitsky to ensure that the Busoni esoteric tradition was not lost.

I remember coming to say goodbye to him [Petri] and he had provided a reference for my first job in Australia, which was at the Queensland Conservatorium – and he said to me “you are now a member of this club and it’s your duty to pass the torch on.” And that kind of stuck in my head… 5

In the modernistic climate of the early sixties Busoni was popularly dismissed as a conservative advocate of retrospective music. Sitsky became a somewhat quixotic champion of Junge Klassizität, driven by his belief in Busoni’s ideals and his refusal to abandon his legacy to obscurity.

I suppose Petri was, in one sense, concerned that that tradition was in danger of dying out. And, maybe I’m flattering myself, but I would think that he was also looking for certain people that could, in his view, pass on the tradition . . . I said to him that I would do all in my power to do that. We left it at that.6

2 L. Sitsky, Interview with Judith Crispin, in J. Crispin, The Esoteric musical Tradition of Ferruccio Busoni and its Reinvigoration in the Music of Larry Sitsky: The Operas Doktor Faust and The Golem. New York: The Edwin Mellen Press (2007) 3 Stevenson quoted in M. Roberge, “The Busoni Network and the Art of Creative Transcription.” Canadian University Music Review. 11, (1): 68-88. (1991) p. 72. Ronald Stevenson (b. 1928) is a Scottish composer and pianist. He studied orchestration with Guido Guerrini, a student of Busoni. 4 Quoted in T. Levitz, (1996) p. 82. 5 L. Sitsky, (2007)

viii Egon Petri died on May 28, 1962, scarcely a year after Sitsky’s departure. Later that same year, Sitsky composed his Fantasia No. 1, in memory of Egon Petri. The Fantasia affirms the promise Sitsky made Petri, in its establishment of Busoni’s initials: the pitches ‘F’ and ‘B’. The Fantasia’s use of a quotation from Busoni’s Fantasia nach Bach, written after the death of Busoni’s father’s, illustrates the significance, to Sitsky, of his relationship with Petri. As he has explained: “I’m simply proclaiming in this piece that my musical father has died.”7

The seriousness with which Sitsky treated Petri’s request has been demonstrated by his many performances and transcriptions of Busoni’s pieces, his documentation of Busoni’s work, the obvious influence of Busoni on Sitsky’s compositions and in his tireless promotion of Busoni as an artist. No one could accuse Sitsky of having ignored his obligations as a torch-bearer of Busoni’s legacy and yet, until the publication of this edition, Sitsky’s restless eye has returned again and again to the problem of his musical grandfather’s unfinished magnum opus.

It is obvious to any onlooker that Sitsky was the ideal composer to attempt a dignified ending to Doktor Faust. Sitsky is a direct musical descendent of Busoni via Egon Petri and Winifred Burston8. Introduced to Doktor Faust by Egon Petri, Busoni’s sole confident on the opera’s composition and the creator of the piano reduction, Sitsky, like Busoni, is a composer-pianist whose works are emphatically situated within the perennial occult stream in music. Now, in his seventy-fifth year, Sitsky is at the height of his own compositional powers while his deep understanding of Busoni’s creative style is undeniable. Although Sitsky modestly ascribes the motivation for completing this work to the

6 ibid. 7 L. Sitsky, (2002) Interview with L. Sitsky by R. Lee-Martin, Oral History. National Library of Australia. pp. 72-73. 8 Winifred Burston was a well-known Australian pianist who studied with Busoni in 1911 and subsequestly with Egon Petri.

ix prodding of others, the truth is that his ending to Doktor Faust is the natural conclusion of a lifetime of creative and scholarly work within the same tradition that Busoni so passionately advocated.

Egon Petri preserved Busoni’s legacy against obscurity for thirty eight years before passing the torch to Larry Sitsky. It has been a further forty- eight years since Sitsky agreed to Petri’s request. Perhaps now, after the better part of a century - now that Doktor Faust has finally found an ending worthy of its composer - Sitsky can be relieved of his long-kept promise and the prophecy of Busoni’s final stanza considered fulfilled.

So rising on the shoulders of the past, The soul of man shall close the circle at the last.

JUDITH CRISPIN TOOWOOMBA, University of Southern Queensland APRIL 2009.

x Preface

After a lifetime of work on the music of Busoni- teaching it, performing it and writing about it- I was finally persuaded to do a new ending for his magnum opus DR FAUST. I agreed to do this with some trepidation at the task ahead, as well as the responsibility. However, the two endings that we currently have are not satisfactory and so at the very worst, we might now have three unsatisfactory endings! But I sincerely feel that my attempt comes closer to what the composer intended than anything that has been done before.

I followed Busoni's written desires about this completion as closely as possible, but naturally, there were compositional matters that had to be attended to, even whilst following the composer's piano pieces and songs as faithfully as possible. However, I found that I didn't have any need to reinstate bars crossed out by the composer, nor to alter his pedal points. The music for Helen of Troy, using the so-called Trill Study, was simply too short, and so I used another satellite Faustian piece, the Arpeggio Study of 1923 to augment the Trill Study music. The style is so close that this was no problem. On the other hand, sometimes when Busoni asks for a song to be used, there is too much of the original, so I had to decide which section of the song was to be utilized. I left the original vocal line, but re-assigned it to the orchestra and composed a new vocal line superimposed upon it.

The vocal lines were composed after an exhaustive study of the lines sung by Faust and Mephistopheles in the opera, with a conscious attempt to use their lines a s a guide for new settings.

xi As well, I used Busoni's piano music not as a finished product in itself, but as a short score for orchestrating, which is what he did himself; some contrapuntal passages were composed where the piano could not do them- not with ten fingers- but the text seemed to me to invite contrapuntal treatment.

There was also the vexing problem of the spoken text at the beginning and end of the opera. This is a producer's nightmare and if often omitted or shortened, as the spoken text after a long opera cannot be anything but an anti-climax. My solution to this dilemma was to have the music continue, softly under the spoken text. This allowed me to close the opera on a long C Pedal, the return of key being Busoni's intention all along, as well as recapitulating the opening sounds of the opera. Having accomplished this, I then went back to the first very long verses at the opening of the opera, and provided them with an undercurrent of changing colours of a C Pedal, thus linking opening music. My proposed solution to the spoken parts of FAUST is the first time that this problem has been addressed.

Although the composition took a while to complete, it went surprisingly smoothly, which gave me the confidence to complete the task. It had been a long journey from playing through the opera reduction with Egon Petri - and being intoxicated by the music - to this last step.

As I write this short Preface to my ending of DR.FAUST, I have not yet addressed the next step: getting this new version onto an opera stage. But my belief is that, in its due time, this will occur.

LARRY SITSKY CANBERRA, Australian National University NOVEMBER 2008

xii Note: The score is in C Accidentals apply only to the note they immediately precede. If there is no accidental the note is to be read as a natural.

xiii Helen of Troy's Dance Scene [Although the music in this scene is fast, Helen's dance is slow and sensuous, as she eludes Faust] Larry Sitsky Volante, allegro

Piccolo #œ 3 R ‰. Ó    & 4 œ œ œ œ#œ #œ œ#œ œ œ œ œ œ œ ß#œ#œ#œ . #œ#œ#œ . #œ#œ#œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Flute 1 3 #œ #œ#œ j #œ #œ#œ j #œ #œ#œ œnœ #œœ œnœ #œœ nœnœ œ œ œ œ #œ ‰ #œ ‰ #œ nœ œ œ œ œ œ œ 7 & 4 7 #œ 7 #œ 7 nœ #œ 7 #œ 7 7 ßp bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ Flute 2 #œ œ #œ #œ œ #œ #œ œ #œ #œ œ œ œ #œ œ œnœ œbœ bœ œ #œnœ 3 #œ #œ œ . j ‰ #œ #œ œ . j ‰ #œ #œ œ œ œ œœ œ œ œœ bœ œ œbœ nœ œ & 4 #œ #œ #œ #œ #œ œ #œ nœ œ œ 7 œ œ 7 œ 7 7 #œ 7 #œ 7 7 ßp 2 Oboes 3 r & 4 #œ ‰. Ó    ß Cor Anglais & 43 œ ‰.   R œ #œ œ #œ œ ß p 6 6 Clarinet I 3 ‰ j ‰ ‰ j ‰   & 4 j œ œ œ j œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ . œ7 . 7 œ Clarinet II 3 ‰. œœ ‰ œœ ‰ Œ   & 4 r œ œ#œ J œ œ#œ J œ œ#œ œ œ#œ œ ß p Bass Clarinet ? 3 4    

Bassoon 1 ? 3 œ 4 R  ‰ Ó    ß Bassoon 2 ? 3 bœ 4 R ‰. Ó    ß Contrabassoon ? 43     Volante, allegro Horns I/III œ ? 43 R ‰. Ó    ß r ‰. Ó Horns II/IV ? 3 bbœœ    Horn4 V R ‰. Ó Volante,ß allegro Trumpet in B b & 43    

Tenor Trombone ? 43    

Tuba ? 43     Volante, allegro ? 3 4     Volante, allegro Xylophone Percussion j j j 3 œ ‰ j ‰ œ ‰ j ‰ œ ‰ j ‰   & 4 bœ ##œ bœ ##œ bœ ##œ Clash Cymbalß p l.v. Percussion ˙. ã 43    Volante,ß allegro & 43     Harp 1 3 & 4    

& 43     Harp 2

& 43     Volante, allegro pizz., div. Violin I #œ œ œ œ œ œ & 43 R ‰. Ó  #œ œ #œ Œ œ œ

ß pizz.,p div. Violin II r & 43 œ ‰. Ó  Œ #œ #œ œ #œ œ œ ß p Viola 3 bœ . B 4 R ‰ Ó    ß Cello ? 43    

Double Bass ? 43     [see vocal score pg. 267. This links to the end of bar 1114] 2 Helen of Troy's Dance Scene

Picc. &    4  5 bœ œ bœ œ œ bœ œ œ œ Fl. 1 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 & 6 6 œ   4  6 6 bœ bœ bœ Fl. 2 bœ bœ bœ œ 6 #œ #œ bœ & œ œ œ œ œ œ œ   4  6 bœ

Ob. 4 &    4 

6 Cor. A 4 &   Ó œ œ 4  bœ bœ bœ 7 œ 6 6 Cl. I   nœ Ó Œ bœ œ bœ œ 4  & nœ #œ #œ œ œ œ œ œ 4 œ bœ œ bœ 7 œ 6 Cl. II   Ó Ó bœ bœ 4  & œ œ œ œ bœ œ 4 œ œ œ 6 bœ bœ bœ B. Cl. bœ bœ bœ ?   Œ  bœ œ bœ bœ 4  œ bœ 6 7 7 6 Bsn. 1 ? œbœ œ #œ œ bœ œ 4  Œ  bœ bœ bœ  #œ œ œ œ bœ œ  bœ R ‰. 4  #œ 6bœ 7 œ œ bœ 7 œ bœ 6 bœ bœ œ Bsn. 2 ? bœ bœ bœ bœ œ œ œ bœ R 4  Œ  bœ  bœ bœ œ œ bœ bœ bœ bœ ‰. 4  œ bœ bœ bœ œ 6 C. Bn. ? 4    4 

Hn. I/III ?    4 

Hn. II/IV ?    4 

B Tpt. b &    4 

T. Tbn. ?    4 

Tuba ?    4 

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5 Perc. 4 &    4 

5 Snare Dr., (with snares)

Perc. ˙Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ ã   Œ 4 Ó.

&    4  Hp. 1

&    4 

&    4  Hp. 2

&    4  Veloce e leggiero 5 arco Vln. I œ bœ & bœ œ Œ   4 #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ œ ‹œ œ ‹œ œ ‹œ œ ‹œ p Vln. II 4 & œ bœ bbœ   4  bœ œ pizz., div. arco div...... Vla. B #œ œ  4 œ œ bœœ bœœ #œ #œ #nœ #œ bbœ œ #œ œ 4 Ó p ...... pizz., div. arco div...... Vc. ?  #œ œ  4 œ œ bœœ bœœ #œ #œ #nœ #œ œ #œ œ 4 ...... pizz. p D.B. ?   4  œ #œ œ 4 Helen of Troy's Dance Scene 3

Picc. &     9

Fl. 1 &    

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Ob. &    

Cor. A &    

Cl. I &    

Cl. II &    

B. Cl. ?    

Bsn. 1 ?    

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C. Bn. ?    

9 Hn. I/III ?    

Hn. II/IV ?    

B Tpt. b &    

T. Tbn. ?    

Tuba ?    

9 ?    

Perc. &    

(Snare Dr.) 9 (Snare Dr.)

Perc. œ œ œ œ ã Ó. Ó. Ó. Ó.

&     Hp. 1

&    

&     Hp. 2

&    

9 Vln. I r r r & #œ  ‰ Œ Ó #œ nœ œ #œ ‰. bœ œ œ bœ ‰. œ œ bœ œ ‰. bœ œ nœ #œ ‰. bœ œ œ bœ nœ œ bœ nœ œ bœ nœ œ œ bœ R nœ R œ œ œ œ œ arco Vln. II r r & #œ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ œ #œ ‰. œ œ bœ bœ ‰. bœ nœ bœ œ ‰. œ bœ nœ bœ ‰. #œ œ nœ bœ ‰. Ó. p œ œ œ œ œ R bœ R nœ R nœ ...... Vla. œ œ bœœ bœœ #œ #œ nœ œ œ œ œ nœœ #œœ ##œœ #œ #œœ . . œ œ bœ bœ bœ bœ nœ nœ B œ œ # œ #œ # œ & #bœ bœœ bœ œ bœ nœ B bœ bœ n œ n œ b œ b œ ...... bœ bœ b œ bœ œ œ œ ...... bœ ...... Vc. ? œ œ bœœ bœœ #œ #œ #nœ #œ œ #œœ œ nœœ #œœ ##œœ #œ #œœ #bœ bœœ bœ œ bœ nœ œ œ œ œ bœ bœ bœ bœ nœ nœ . bœ bœ b œ bœ bœ œ œ bœ bœ n œ n œ b œ b œ ...... D.B. ?     4 Helen of Troy's Dance Scene

Picc. &     13

Fl. 1 &    

Fl. 2 &    

Ob. &    

Cor. A &    

Cl. I &    

Cl. II &    

B. Cl. ?    

Bsn. 1 ?    

Bsn. 2 ?    

C. Bn. ?    

13 (stopped)

Hn. I/III ?    & œ œ bœ bœ œ. œ. #œ. #œ. . . . . p Hn. II/IV ?    

B Tpt. b &    

T. Tbn. ?    

Tuba ?    

13 ?    

Perc. &    

13 Snare Dr., (without snares) (with snares) œ œ œ œ œ œ œ œ Perc. œ ˙ , œ œ œ œ ã Ó. Œ ˙ œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Susp. Cymbal 13 (on dome with triangle beater)

&     Hp. 1

&    

&     Hp. 2

&     13 , Vln. I r r bœ nœ œ & bœ ‰. Ó. Œ #œ nœ nœ #œ nœ nœ #œ ‰. Œ œ œ œ bœ nœ œ œ œ #œ #œ #œ bœ œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ nœ

Vln. II r & bœ œ nœ bœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ œ nœ #œ ‰. Œ #œ nœ œ #œ nœ œ nœ ‰. Ó œ œ œ œ œ œ #œ R bœ œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ nœ ...... div. unis. . . .j Vla. œ œ bœ bœ bœ bœ nœ nœ œ . . . . B bœ bœ n œ n œ b œ b œ ‰ nœ nœ nœ #œ nœ nœ nœ #œ bœ bœ nœ œ #œ nœ j j j j œ œ œ . . . œ ‰ #œ ‰ #œ ‰ nœ ‰ . . . . J ...... J ...... div. j ...... Vc. ? œ œ bœ bœ bœ bœ nœ nœ œ nœ œ bœ bœ bœ œ bœ nœ ‰ ‰ j ‰ j ‰ œ œ bœ bœ n œ n œ b œ b œ œ ‰ nœ nœ #œ œ œ #œ j j #œ nœ J œ #œ œ œ ...... J. J. J. J. D.B. j j j j ?    œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ Helen of Troy's Dance Scene 5

Picc. &     17

Fl. 1 &    

Fl. 2 &    

Ob. &    

Cor. A &    

Cl. I &    

Cl. II &    

B. Cl. ?    

Bsn. 1 j ?    œ ‰ j ‰ j ‰ j ‰ . œ. bœ. nœ. p

Bsn. 2 ?    j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ œ. #œ. #œ. nœ. p C. Bn. ?    

17 (stopped)

Hn. I/III œ œ bœ bœ   œ œ bœ bœ & œ. œ. #œ. #œ. . . . . œ. #œ. #œ. . . . . nœ. p Hn. II/IV ?    

B Tpt. b &    

T. Tbn. ?    

Tuba ?    

17 ?    

Perc. &    

17 Snare Dr., (with snares) œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Perc. œ œ œ œ œ. ã œ œ œ œ œ œ œ œ  Ó ‰ 

&     Hp. 1

&    

&     Hp. 2

&    

17 Legato Vln. I œ œ œ œ r ‰. Ó. œ r ‰. œ r ‰. œ œ œ R ‰. œ bœ ‰. & bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ R bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ Legato œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vln. II œ œ r ‰. œ œ ‰. œ œ ‰. œ œ ‰. bœ œ r  ‰ Œ Ó & bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ œ œ œ œ R œ œ œ R R œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ Legato, smoothly div. unis. p Vla. . . . . B j j j j r  ‰ Œ Ó œ ‰ #œ ‰ #œ ‰ nœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ divœ. J Legato, smoothly ...... Vc. ? . . j j j j j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ nœ ‰ œ #œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ # œ n œ ‰ J J J J J J J. J. . . . . œ p. . D.B. j j j j w ˙ œ œ ? œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ J J  6 Helen of Troy's Dance Scene

Picc. &     21 a'2 œ œ Fl. 1 &  w œ #˙ J ‰ Œ Ó a'2 œ œ Fl. 2 &  w œ #˙ J ‰ Œ Ó

Ob. &    

Cor. A &    

Cl. I &    

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Bsn. 1 j ? œ ‰ j ‰ j ‰ j ‰   r  ‰ r  ‰ . œ. bœ. nœ. œ œ #œ bœ œ œ œ #œ bœ œ

Bsn. 2 ? r j ‰ j ‰ j ‰ j ‰   Œ œ œ #œ bœ œ  ‰ œ œ #œ bœ œ. #œ. #œ. nœ. C. Bn. ? #w nœ . .  Œ Ó œ. ‰ #œ. ‰ œ ‰ bœ ‰

21 con sord. Hn. I/III œ œ bœ bœ bœ   ? Ó ˙ & œ. #œ. #œ......

Hn. II/IV ?     (Trumpets 1 & 2) con sord. B Tpt. b    Œ œ & ˙ #œ. > T. Tbn. ?    

Tuba ?    

21 Faust ?    

Perc. &    

Perc. ã    

&     Hp. 1

&    

&     Hp. 2

&     21 #œ œ Vln. I œ œ œ œ r ‰. Ó. #œ r ‰. #œ r ‰. #œ œ œ R ‰. œ R ‰. J ‰ Œ Ó & bœ #œ œ #œ #œ #œ œ #œ #œ nœ #œ œ œ œ œ Vln. II r œ œ œ œ œ œ œ & #œ ‰. #œ #œ #œ ‰. #œ #œ #œ ‰. R ‰. J ‰ Œ Ó bœ œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ œ nœ #œ R #œ R

Vla. B    

Legato . . . . Vc. j j ‰ ? œ ‰ j ‰ j ‰ j ‰ #œ #œ œ #œ œ œ #œ #bœ nnœ ‰ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ #œ bœ œ œ #œ bœ œ œ #œ bœ œ œ #œ bœ J J J J J . . . . D.B. ?    œ ‰ #œ ‰ œ ‰ bœ ‰ Helen of Troy's Dance Scene 7

Picc. &     25

Fl. 1 &    

Fl. 2 &    

Ob. &    

Cor. A &    

Cl. I &    

Cl. II &    

B. Cl. ?    

Bsn. 1 ? r  ‰ r  ‰ r  ‰ r  ‰ r  ‰ r  ‰ œ œ #œ bœ œ  ‰ œ œ #œ bœ œ  ‰ œ œ #œ bœ œ œ œ #œ bœ œ œ œ #œ bœ œ œ œ #œ bœ œ œ œ #œ bœ œ œ œ #œ bœ œ R R

Bsn. 2 ? r  ‰ r  ‰ r  ‰ r  ‰ r  ‰ r  ‰ Œ œ œ #œ bœ œ  ‰ œ œ #œ bœ œ œ œ #œ bœ œ œ œ #œ bœ œ œ œ #œ bœ œ œ œ #œ bœ œ œ œ #œ bœ œ œ œ #œ bœ R

C. Bn. ? . bœ. œ. bœ. nœ. bœ. œ. œ. #œ. ‰ œ. œ. ‰ #œ. ‰ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ 

25 bœ œ œ bœ œ œ. Hn. I/III œ œ bœ œ ? ? œ œ œ &Œ Œ Ó  œ. œ #œ bœ. bœ œ- Hn.II/IV/V Hn. II/IV ?  #œ Œ Œ œ. œ bœœ Œ Ó  con sord. œ. œ +V I/II > j (Trumpets 1 & 2) B Tpt. bœ. . ‰ b œ # œ œ œ. # œ. # œ #œœ . œ & #œ œ #œ œ. œ. œ œ Œ Œ bœœ. bœœbœœ œ . œ œ ˙ nœ III œ. #œ œ #œ bœ. bœ bœ . - con sord. >(Trumpet 3)b˙> con sord. œ œ œ- (Trumpet 3) I/II T. Tbn. . . ?    œ ‰ #œ ‰ œ ‰ bœ ‰ III bœ b œ. bœ bœ

Tuba ?    

25 œ œ bœ bœ œ Faust ? j œ œ œ #œ #œ œ  ‰ #œ œ J ‰ ‰ #œ 3 ‰ bœ œ Ich griefe dich, undJ wie - der nicht. OJ Qual! 25

Perc. &    

25 Snare Dr., (with snares) Tom-Tom œ œ œ Perc.  Ó. Œ Ó w ã Snareœ Dr., (without snares)

&     Hp. 1

&    

&     Hp. 2

&    

Vln. I &    

Vln. II &    

Vla. B    

Vc. ? bœ bœ bœ bœ œ œ #œ bœ œ œ #œ bœ œ œ #œ bœ œ œ #œ bœ œ œ #œ bœ œ œ #œ bœ œ œ #œ bœ œ œ #œ bœ œ œ #œ bœ nœ œ bœ œ nœ œ bœ œ nœ œ bœ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ

D.B. ? œ #œ ‰ œ œ ‰ #œ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ ‰ bœ ‰ nœ ‰ bœ ‰ œ ‰ ‰ ‰ bw 8 Helen of Troy's Dance Scene

Picc. &     29

Fl. 1 &    

Fl. 2 &    

Ob. &    

Cor. A &    

Cl. I &    

Cl. II &    

B. Cl. ?    

Bsn. 1 ? œ œ #œ bœ œ  ‰ œ œ #œ bœ œ  ‰ œ œ #œ bœ œ  ‰ œ œ #œ bœ œ  ‰ œ œ #œbœ nœ  ‰ œ œ #œ œ œ  ‰  R R R R R R

Bsn. 2 ? œ  ‰ œ œ #œ bœ œ  ‰ œ nœ #œ bœ œ  ‰ œ œ #œ bœ œ  ‰ œ nœ #œ bœ œ  ‰ nœ œ #œ œ œ  ‰ œ œ #œ œ œ  ‰ Œ Ó R R R R R R R

C. Bn. ?    

29 stopped Hn. I/III œ œ bœ nœ . ‰ Œ ?  œ bœ nœ œ j & œ bœœ #œ J ‰ Œ Hn.II/IV/V p . Hn. II/IV ?  œ œ œ œ œ œ œ œ  . . . . . bœ bœ B Tpt. b œ  œ nœ bœ bœ œ  œ b bœ b œ  œ œ. œ. bœ. bœ . . j ‰ Ó. & bœ. œ œ # œ œb œ #œ. œ n œ #œ. œ œ. bœ  bœ œ. œ œ. . 2J T. Trom. (Trumpet 3) . . con sord. . T. Tbn. . . j ‰ Œ ? œ ‰ #œ ‰ œ ‰ bœ ‰   œ bœœ #œ bœ. b œ. bœ bœ J ‰ Œ p . Tuba ?    

29 Faust bœ ? Œ Ó   

Perc.     ã & Ó susp. cymb. Sn. Dr. (on crown with trgl. beater) 29 Tom-Tom Œ Œ perc. œœœ Ó œ ã w w w (without snares) ˙ Ó

&     Hp. 1

&    

&     Hp. 2

&    

Vln. I &    œ #œ œ nœ #œ œ #œ œ #œ nœ œ œ œ ‹œ œ #œ

Vln. II &    œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ

Vla. B    

Vc. ? œ œ œ œ œ œ #œ bœ œ œ #œ bœ œ œ #œ bœ œ œ #œ bœ œ œ #œ bœ œ œ #œ bœ œ œ #œ bœ œ œ #œ bœ œ œ #œ bœ nœ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ R  ‰ Œ Ó

D.B. ? bw w w  Helen of Troy's Dance Scene 9

Picc. &     33

Fl. 1 &    

Fl. 2 &    

2 Ob. Ob...... &    #œœ nœœ #œœ nœœ #œœ nœœ #œœ nœœ

Cor. A &    

Cl. I bœ &  #œ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ œ œ #œ œ œ #œ œ œ  piu œ œ œ œ dim. œ œ p Cl. II &  œ œ œ œ œ #œ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ nœ œ #œ nœ #œ  piu œ #œ #œ œ #œ #œ œ #œ #œ œ #œ #œ dim. œ œ p B. Cl. ?    

Bsn. 1 ?    

Bsn. 2 ?    

C. Bn. ?    

33 Hn. I/III . ‰ Œ ? & j    œ bœœ #œ ‰ Œ p .J Hn. II/IV ?    

2 Tpts con sord. B Tpt. b &    œ bbœœ nœ bbœœ . j ‰ Œ T. Tbn. ? œ bœœ #œ    J ‰ Œ p . Tuba ?    

33 ?     (very soft beater, in centre) 33 Small Tam-Tam l.v. Perc. w ã Ó   

33  Œ Perc. œ ã ˙ Ó   

&     Hp. 1

&    

&     Hp. 2

&    

33 Vln. I œ bœ œ œ & œ #œ œ nœ #œ œ #œ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ œ #œ œ nœ œ #œ œ nœ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ piu œ œ œ œ dim. p Vln. II & œ œ œ œ œ #œ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ nœ œ #œ nœ #œ œ œ œ œ piuœ #œ #œ œ #œ #œ œ #œ #œ œ #œ #œ dim. œ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ p Vla. B    

Vc. ?    

D.B. ?     10 Helen of Troy's Dance Scene

Picc. &     1 Fl. 37 #œ. œ. œ. #œ. #œ. œ. œ. #œ. Fl. 1 &    1 Fl. . œ. œ. . . œ. œ. . Fl. 2 œ œ œ œ &   

2 Ob. Ob...... œ. b œ. n œ. b œ. n#œœ. bœœ. n#œœ. bnœœ. n œ. b œ...... & #œœ nœœ #œœ nœœ #œœ nœœ #œœ nœœ #œœ nœœ #œœ œ b œ n œ b œ œ b œ nœœ #œœ nœœ #œœ nœœ œœ #œœ #œœ nœœ œœ #œœ p Cor. A &    

Cl. I &    

Cl. II &    

B. Cl. ?    

Bsn. 1 ?    

Bsn. 2 ?    

C. Bn. ?     . . . 37 ...... bœ bœ bœ Hn. I/III œ #œœ œ bœœ nœœ #œœ œ œœ œ œ bœœ œœ bbœœ nœœ œœ ?   & ...... p Hn. II/IV ?    

2 Tpts B Tpt. b &   bœ nœ bœ b œ œ b œ œ b œ b2 Tœ. Trom. nœœ bbœœ nnœœ 2 T. Trom. . . p ...... T. Tbn. ? bœ bœ bœ bœ  œ #œœ œ bœœ nœœ #œœ œ œœ bœ bœœ bœœ b œ b œ b œ b œ bbœœ bœœ n#œœ nœœ #œœ ...... p ...... Tuba ?    

37 ?    

37 sleighbells Perc. j j j j ã  œ ‰ œ Œ ‰ œ Œ ‰ œ ‰ œ Œ  Sn. Dr. 37 p œ œ Perc. ˙ ã    Ó

&     Hp. 1

&    

&     Hp. 2

&    

Vln. I & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ nœ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ p Vln. II & bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ nœ bœ œ bœ nœ bœ nœ bœ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ p Vla. B    

Vc. ?    

D.B. ?     Helen of Troy's Dance Scene 11

41 Picc.     & . . . 41 . . . . . bœ. nœ. bœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ. œ. #œ. œ. #œ. œ. #œ. œ. bœ. nœ. #œ. nœ. #œ. œ #œ. nœ. #œ. œ œ bœ nœ #œ #œ œ bœ œ bœ Fl. 1 & cresc. a'2 ...... œ. #œ. œ œ œ œ œ œ . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. . œ. #œ. œ. . nœ. #œ. œ. bœ nœ œ #œ œ #œ #œ #œ œ bœ œ bœ Fl. 2 œ œ œ œ œ œ œ

& cresc. . . . . bœ. œ œ œ œ œ b œ Ob...... œ. bœ nœœ #bœ nœœ # œ œ #œ n œ #œ n œn œ #œœ#œœ#œœ œœ œ bœ œ bœ #œœ. nœœ #œœ. nœœ #œœ. nœœ #œœ. nœœ bœ nœœ #œœ. nœœ ##œœ nœœ #œœ. nœœ ##œœ nœœ bœ n œ . . œ œ œ b œ & cresc.

Cor. A #œ œ #œ œ bœ bœ &    Œ œ bœ œ œ œ bœ

Cl. I  Œ j ‰ ‰ ‰ œ #œ ‹œ œ #œ nœ nœ œ bœ nœ œ & œ œ bœ. œ œ. #œ. nœ. #œ œ nœ . œ. #œ. . cresc.œ. #œ. .

Cl. II  Œ j ‰ ‰ ‰ œ #œ ‹œ œ #œ nœ nœ œ bœ nœ œ & œ œ bœ. œ œ #œ nœ. #œ œ nœ . œ. #œ. . cresc.œ. #œ. . . .

B. Cl. ?    

. . bœ. . Bsn. 1 . . . . . œ. bœ. bœ œ œ ?  Œ œ. ‰ œ #œ œ. ‰ œ #œ bœ ‰ Œ Ó J cresc. . . bœ. . Bsn. 2 . . . . . œ. bœ. bœ œ œ ?  Œ œ. ‰ œ #œ œ. ‰ œ #œ bœ ‰ Œ Ó J cresc.

C. Bn. ?    

Hn. I/III &    

Hn. II/IV ?    

a'2 B Tpt. b & j ‰ Œ Ó   bbœœ nœœ bbœœ nnœœ bœ. a'2 T. Tbn. ? œ # œ nœœ # œ j ‰ Œ Ó   bœ n œ œ bœ.

Tuba ?    

41 ?    

Perc. ã     (Snare Dr.) (heavy end of wooden stick) 41 l.v. œ œ œ œ œ œ œ Perc. ˙ ˙ œ ˙. Ó Œ  Œ ã susp. cymb. on edge 41

&     Hp. 1

&    

&     Hp. 2

&    

41 Vln. I bœ nœ œ œ #œ #œ #œ #œ #œ & bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ #œ #œ œ #œ œ #œ nœ #œ #œ œ #œ ‹œ #œ œ œ œ œ bœ nœ #œ œ #œ R  ‰ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹œ ‹œ cresc.

Vln. II bœ bœ nœ bœ œ bœ nœ œ œ œ bœ œ #œ œ #œ #œ  ‰ Ó & œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ œ #œ œ #œ nœ œ #œ œ œ #œ nœ #œ œ œ R cresc.

Vla. B    

Vc. ?    

D.B. ?     12 Helen of Troy's Dance Scene

Picc. &  42  43   45 œ bœ œ bœ œ œ œ œ pochiss. rit. Fl. 1 #œ œ #œ œ œ bœ œ bœ bœ bœ bœ bœ & 42 œ œ œ œ 43  

œ bœ œ bœ œ œ œ œ pochiss. rit. Fl. 2 #œ œ #œ œ œ bœ œ bœ bœ bœ bœ bœ & 42 œ ob. II Ossia œ œ œ 43   & œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ pochiss. rit. Ob. bœ bœ & œ # œ œ # œ #œ #œ #œ #œ #œ œœ #œ œœ bœ bœ 42 43   œ œ œ œ œ œ œ #bœ œ #bœ œ #bœ œ #bœ pochiss.* rit. Cor. A 2 3 & œ #œ œ nœ #œ #œ #œ nœ bœ bœ 4 4   œ bœ œ œ œ bœ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ pochiss. rit. Cl. I 2 3  r . ‰ Œ Œ & #œ #œ #œ nœ #œ ‹œ œ #œ nœ œ 4 4 nœ bœ nœ #œ œ nœ #œ #œ #œ #œ œ pochiss. rit. #œ #œ #œ #œ Cl. II 2 3 & #œ #œ 4 4  r . ‰ Œ Œ #œ nœ #œ ‹œ œ #œ nœ nœ œ bœ nœ œ œ #œ nœ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ deliberato, un poco vivace B. Cl. ? 2 3  4  & 4 œ  bœ œ œ bœ. œ nœ. . œ œ #œ. œ bœ œ œ bœ. œ . . œ. bœ. . œ. . . . . œ. . . œ. bœ. . bœ. P Bsn. 1 ? 2 3 œ  4  4 bœ œ. . bœ œ ‰ Ó . #œ. œ. . J P Bsn. 2 ? 2 3  4  4  œ. œ bœ œ. . . #œ. œ.

C. Bn. ?  42  43  

Hn. I/III &  42  43  

Hn. II/IV ?  42  43  

B Tpt. b &  42  43  

T. Tbn. ?  42  43  

Tuba ?  42  43  

45 ? 2 3  4  4  

Perc. ã  42  43  

&  42  43   Hp. 1

&  42  43  

&  42  43   Hp. 2

&  42  43  

Vln. I &  42  43  

Vln. II &  42  43  

Vla. B  42  43  

Vc. ?  42  43  

D.B. ?  42  43   Helen of Troy's Dance Scene 13

Picc. &      49

Fl. 1 &     

Fl. 2 &     

Ob. &     

Cor. A &     

Cl. I r bœ r & r  ‰ Œ Œ r  ‰ Œ Œ r  ‰ Œ Œ œ œ. œ ‰. #œ œ #œ. #œ r ‰. bœ . œ ‰. œ œ. . œ. . . . . œ bœ. . bœ. . . bœ. nœ. . . Cl. II . œ. r . œ r  ‰ Œ Œ r  ‰ Œ Œ r  ‰ Œ Œ Œ œ. #œ œ. ‰. œ. r ‰. . œ . & œ #œ. œ œ. œ bœ œ œ . bœ. nœ. . . . B. Cl. &  œ  bœ bœ  œ œ #œ ‰ ‰ œ ‰ œ œ. . œ œ œ #œ. œ bœ œ œ bœ. bœ bœ. . bœ bœ bœ. . bœ œ œ. bœ œ œ. bœ œ œ. . œ œ. . . œ œ bœ. bœ...... œ. . . œ. . bœ...... œ...... œ. . . bœ. nœ. Bsn. 1 . œ. œ #œ œ ? œ j œ. œ . bœ. . bœ œ. œ bœ œ. ‰ Ó œ. œ . . . #œ...... Bsn. 2 . . bœ bœ . œ #œ . œ . bœ . œ . bœ . ? œ ‰ Ó œ bœ bœ. nœ ‰ Ó œ. œ #œ œ œ œ J . œ. J #œ. . . œ. . C. Bn. ? bœ. bœ. œ. œ œ bœ bœ Ó ‰ j œ. Ó #œ. 49

Hn. I/III &     

Hn. II/IV ?     

B Tpt. b &     

T. Tbn. ?     

Tuba ?     

49 ?     

Perc. ã     

&      Hp. 1

&     

&      Hp. 2

&     

Vln. I &     

Vln. II &     

Vla. B     

Vc. ?     

D.B. ?      14 Helen of Troy's Dance Scene

Picc. &      54 1 Fl. . . . bœ bœ œ sub , moderato, con moto Fl. 1 p &    ‰ J ‰ J ‰ J  . 1 Fl. bœ. bœ. œ Fl. 2 &    ‰ J ‰ J ‰ J 

2 Ob. r ‰. . bœ . bœ bœ œ Ob. bœ . bœ. bœ bœ. œ. . . œ    bœ. . bœ. R .  & Œ . .  ‰

Cor. A . . . . . bœ. bœ ‰ bœ œ ‰ œ &    ‰ R  . Cl. I . bœ. . . nœ . #œ . bœ r . bœ. r . . œ œ. . . nœ . bœ. . bœ bœ. & #œ. œ #œ. r ‰ bœ. . bœ. ‰ bœ. bœ. ‰ œ. bœ œ. ‰ nœ œ R ‰ . œ bœ.  œ. bœ. bœ. œ. R . bœ. . œ. Cl. II r . œ r . bœ. r . nœ r . œ. œ œ. . . bœ bœ. & #œ ‰ œ . ‰ bœ. bœ. bœ ‰ nœ. . œ ‰ nœ ‰ bœ. . œ bœ.  . œ. . œ. bœ. . œ. œ. . R bœ. .

B. Cl. & #œ ‰ #œ ‰ ‰     . . œ. œ. bœ. bœ. . . bœ. . œ. œ. bœ. bœ bœ. nœ. œ œ Bsn. 1 ?  

. . . . bœ. . Bsn. 2 . . bœ. . œ . bœ . bœ. . nœ . œ . . œ . ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  

. C. Bn. . bœ. œ ? œ    

Hn. I/III &     

Hn. II/IV ?     

B Tpt. b &     

T. Tbn. ?     

Tuba ?     

54 ?      sub , moderato, con moto p 54 Xyl. œ bœ bœ bœ bœ Perc. bœ bœ bœ bœ bœ nœ œ ã    & 

54 Perc.      ã sub , moderato, con moto 54 p œ œ œ œ œ œ œ &     œ Œ Hp. 1 œ œ œ œ &     œ œ

54 œ #œ œ œ &     Œ Œ Hp. 2 sub p œ &     #œ sub , moderato, con moto 54 p div. œ œ œ Vln. I œ œ &    

div. œ #œ œ Vln. II œ œ œ &     sub

div. p Vla. œ œ œ B     & œ œ œ sub p Vc. ?     

D.B. ?      Helen of Troy's Dance Scene 15

Picc. &      59

Fl. 1 &     

Fl. 2 &     

Ob. &     

Cor. A &     

Cl. I &     

Cl. II &     

B. Cl. &     

Bsn. 1 ?     

Bsn. 2 ?     

C. Bn. ?     

Hn. I/III &     

Hn. II/IV ?     

B Tpt. b &     

T. Tbn. ?     

Tuba ?     

59 ?     

59 Glock. dim. Perc. œ œ œ. œ #œ ˙. &  Ó œ œ. œ. . ˙. 

Perc. ã      dim. 59 #œ œ   œ # œ œ œ #œ nœ œ œ œ #œ œ  œ œ œ #œ œ # œ œ bœ œ œ n œ œ bœ œ œ œ œ & Œ œ Œ Œ œ ‰ ‰ ‰ œ Œ œ œ Œ œ Œ Hp. 1 #œ œ 6bœ œ œ œ # œ #œ œ œ œ œ 6œ œ œ œ #œ œ nœ œ ‰ bœ œ ‰ œ #œ ‰ œ 6 œ œ & œ # œ œ œ n œ œ 59  #œ #œ œ œ #œ #œ œ œ ##œ bœ bœ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ #œ bbœ bœ b œ bœ nœ #œ & Œ Œ Œ ‰ ‰ ‰ Œ bœ Œ Œ œ nœ Hp. 2 dim.

œ œ œ 6bœ bœ #œ #œ œ #œ #œ œ œ #œ bœ 6 bœ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ # œ bœ 6 & œ œ œ #œ dim. bœ #œ œ œ 59 #œ #œ #œ  bœ œ bœ bœ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ #œ œ b œ œ bbœ œ nœ Vln. I œ œ œ œ œ & dim. œ bœ #œ œ œ œ #œ œ  bœ œ bœ œ œ bœ Vln. II # œ œ #œ # œ œ œ œ œ b œ œ #œ & œ œ œ œ dim. œ œ #œ bœ Vla. #œ #œ #œ œ œ # œ œ bœ œ œ œ # œ œ œ œ b œ nœ bœ B & œ œ b œ nœ #œ

Vc. ?     

D.B. ?      16 Helen of Troy's Dance Scene

64 accel . . .

Picc. &     42  4 64

Fl. 1 &     42  4

Fl. 2 &     42  4

Ob. &     42  4

Cor. A &     42  4

Cl. I &     42  4

Cl. II 2 4 &     4  4

B. Cl. 2 4 &     4  4

Bsn. 1 ?     42  4

Bsn. 2 ?     42  4

C. Bn. ?     42  4

64 accel . . .

Hn. I/III &     42  4

Hn. II/IV ?     42  4

accel . . . B Tpt. b &     42  4

T. Tbn. ?     42  4

Tuba ?     42  4

64 accel . . . ? 2 4     4  4

64 accel . . . Perc. &     42  4 low susp. cym. 64 (soft beater) l.v. Perc. 2 4 ã  ˙   4  4 Pres de la table . accel . . . 64 œ normale, sotto voce œ bœ œ œ ‰ b œ bœ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ bœ ‰ ‰  2  4 & œ b œ bœ œ œ œ œ 4 4 Hp. 1 œ œ bœ œ bœ œ bœ  ? bœ ‰ œ ‰ ‰ 2 œ nœ 4 & bœ 4 nœ œ œ œ œ 4 Pres de la table œ 64 p œ 2 4 & ‰ œ ‰ bœ bœ ‰ œ ‰ bœ ‰ ‰   4  4 Hp. 2 œ œ normale, sotto voce œ ? bœ œ œ bœ œ bœ 2 nœ 4 &  œ ‰ œ ‰ bœ  œ  ‰ ‰ œ ‰ bœ 4 œ œ œ œ œ 4 bœ œ bœ nœ œ 64 accelp . . . Vln. I &     42  4

Vln. II &     42  4

Vla. B     2 ‰ j j ‰ 4 4 œ œ 4

Vc. ?     42  4

D.B. ?     42  4 Helen of Troy's Dance Scene 17

Picc. & 4      69

Fl. 1 & 4     

Fl. 2 œ. œ & 4     Ó.

Ob. & 4      veloce, as before Cor. A 4 . . & 4  Ó œ œ j ‰ Ó Œ bœ. bœ bœ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ #œ Cl. I 4 . bœ. bœ & 4  Œ œ œ bœ œ œ. œ œ bœ. œ #œ. œ. œ œ ˙ #œ cresc.œ œ. œ œ > Cl. II 4 & 4  Œ œ bœ. œ. œ œ œ. œ bœ. œ œ #œ. œ. œ œ ˙ œ #œ cresc.œ œ. œ œ > B. Cl. 4  Ó ? bœ. bœbœ bœ. bœ bœ Ó. & 4 œ #œ. bœ cresc.œ. œ . œ bœ ˙ œ > œ. œ œ Bsn. 1 ? 4 œ. œ œ 4    Œ œ. œ œ Œ

Bsn. 2 œ. œ œ ? 4    Œ . Œ 4 œ œ œ œ. œ œ

C. Bn. ? 4     

Hn. I/III & 4     

Hn. II/IV ? 4     

B Tpt. b & 4     

III T. Tbn. ? 4    Ó ‰ j r ‰. Ó ‰ j r ‰. B. Trom. bœ œ bœ œ J R J R Tuba ? 4      cresc. 69 bœ bœ Faust ? 4 œ œ œ #œ #œ œ œ œ 4    ‰ J ‰ J Hel - - - - le - na! Hel - - - - le - na! 69

Perc. & 4     

Perc. ã 4     

69 veloce, as before

& 4      Hp. 1

? 4 œ œ œ œ j j   œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ w 69

& 4      Hp. 2

? 4 œ œ œ œ j j   œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ w 69 () Vln. I & 4     

Vln. II & 4      veloce, as before Vla. B 4 ‰ j j ‰ ‰ j j ‰ ‰ j j ‰ ‰ j j ‰ ‰ j j ‰ ‰ j j ‰ ‰ j j ‰ ‰ j j ‰ ‰ j j ‰ ‰ j j ‰ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ bœ cresc. Vc. ? 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œbœ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bcresc.œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ

D.B. ? 4 Ó bœ ‰ œ bœ ‰ ‰ œ bœ ‰ ‰ œ bœ ‰ ‰ œ ˙ w w cresc. J J J J J J J 18 Helen of Troy's Dance Scene

Picc. &      74 Fl. 1 œ & J ‰ Œ Ó    

Fl. 2 œ & J ‰ Œ Ó    

Ob. &     

Cor. A j & œ ‰ Œ Ó    

Cl. I bœ & J ‰ Œ Ó    

Cl. II œ ‰ Œ Ó     & J

B. Cl. ?     

Bsn. 1 ?     

Bsn. 2 ?     

C. Bn. ?     Œ ‰ œ œ œ. œ œ 74

Hn. I/III &     

Hn. II/IV ?   Œ ‰ #œ ##œ Œ Œ ‰ bœ #œ Œ  J J œ

B Tpt. b &     

- - T. Tbn. ? Ó Œ Ó Œ    œ #œ - - Tuba ?     

74 w ? œ œ œ œ Œ ‰ bœ 3 J    EndJ - - - lich zu mir! 74

Perc. &     

74 Large Tom-Tom Perc. ã ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ dim. 74

&      Hp. 1

?     

&      Hp. 2

?     

74 very intense Vln. I œ b˙ œ b˙ & œ bœ œ ˙ #œ #œ n˙ nœ 

very intense Vln. II & œ b˙ œ b˙ w œ bœ œ ˙ #œ #œ n˙ nœ dim. Vla. B ‰ ‰ ‰ j œ ‰ ‰ j j ‰ j j Œ ‰ j j ‰ ‰ j j ‰ ‰ j j ‰ ‰ j j ‰ j j œ J œ œ #œ œ #œ #œ #œ #œ bœ œ bœ œ w œ œ dim.

Vc. ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ j j ‰ ‰ j j ‰ œ bœ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ #œ #œ #œ nœ bœ œ bœ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ dim. #œ #œ #œ #œ

( j) ( j) D.B. ? j j j j bœ bœ œ œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. . j j œ œ œ œ #œ dim.#œ #œ #œ. #œ œ.(low Eb if available)bœ œ. bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Helen of Troy's Dance Scene 19

Allegro deciso 79 œ Picc. > bœ œ bœ     Ó œ œ 3 & 3 79 3 œ #œ. 3 œ œ œ fœ >œ bœ œ bœ Fl. 1 jbœ œ œ > œ > œ  Œ Ó  Œ bœ œ œ œ 3 3 3 & sub. œ œ 3 œ 3 œ 3 ß > 3 > 3 œ #œ. 3f œ œ œ œ >œ bœ œ bœ Fl. 2 jbœ œ œ œ > œ œ >œ œ  Œ Ó  Œ bœ œ œ 3 3 3 & œ 3 3 3 sub. œ 3 3 > 3 > 3 > ß 3 f3 3 > > > bœ Œ nœ œ. Ó. ‰ > > œ œ œ œ œ œ œ Ob. bœ bœ nœ œ œ œ œ œ bœ #œ œ &  Œ Ó bbœœ œb œ œb œ bœ œ œ #œ œ #œ œ œ #œ sub. Ó. ‰ bœ œ œ #œ œ œ 3 > 3 ß 3 f > 3 3 > > > > Cor. A œ. bœ bœ œ œ > œ  Œ Ó Œ bœ bœ bœ œ3 œ œ œ Œ Œ Ó & j œ œ œ œ 3 3 sub. œ bœ bœ œ 3 J œ bœ bœ 3 > > > >3 3 ß 3 3f > 3 3 Cl. I . > œ >  #œ Œ Œ Œ bœ bœ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ Œ Ó & œ j œ œ œ 3 œ œ œ 3 œ 3 sub. bœ œ œ bœ bœ bœ bœ > œ œ > 3 > 3 > 3 3 ß 3f 3 > 3 3 3 œ Cl. II . œ #œ #œ œ > œ œ &  Ó Œ j œ œ bœ bœ œ œ œ œ #œ J ‰3 ‰ Œ œ œ œ œ #œ œ œ 3 3 œ œ œ œ œ bœ bœ > > > f œ œ > > œ > œ œ > B. Cl. ? œ bœ > bœ œ >œ bœ bœ  Ó bœ œ œ 3 3 J 3 Œ Œ   3 3 f . œ œ . œ. bœ Bsn. 1 ? œ bœ > œ œ >œ bœ œ. œ  Ó bœ œ œ 3 3 ‰ Ó Œ Œ Œ Œ 3 3 f œ Bsn. 2 ? œ bœ > œ œ > œ œ .  Ó œ œ œ 3 Ó Œ Œ Œ œ Œ bœ bœ nœ 3 œ . 3 3 œ. . f C. Bn. ? œ œ Ó. bœ. Œ Œ Œ Œ . œ œ. œ bœ. œ œ œ œ œ œ œ œ. f . . . . . 79 . Hn. I/III    Ó j ‰ Œ  & œ . J . j . œ. bœ. Hn. II/IV ? j bœ œ œ bœ  Ó bœ ‰ Œ Ó J ‰ Œ Œ Œ œ Œ œ Œ J œ.

B Tpt. #œ. œ b &  œ Œ Ó   Ó J ‰ Œ sub. ßIII T. Tbn. . ?  Œ j bœ bœ Œ Œ Œ Œ œ œ. œ œ. . œ. œ. œ. œ. œ. sub. . ß Tuba ? j  Œ œ. œ Œ Œ Œ Œ œ bœ bœ 79 . œ . œ . œ œ œ œ sub. ...... ? ß      3

79 Timps Xyl. œ œ Perc. ? Ó. œ  Œ Œ   & œ & Glock. œ sub. œ . bœ œ Ó 3 79 ß Perc. ã ˙ ˙    

&      Hp. 1

?     

&      Hp. 2

?     

79 Vln. I œ œ  Ó. ‰ j ‰ Ó bœ. ‰ Œ œ œ. ‰ Ó & œ œ.

Vln. II & Ó. ‰ j ‰ Ó bœ. ‰ Œ œ œ. ‰ Ó w bœ œ.

Vla. B Ó. ‰ ‰ Ó ‰ Œ ‰ Ó w & j œ. œ œ. œ œ.

Vc. œ. #œ #œ. ? ‰ j œ œ œ Ó. ‰ œ œ. ‰ Ó ‰ Œ ‰ Ó œ œ œ œ œ œ œ. œ J

D.B. nœ œ. ? œ œ Ó. ‰ J ‰ Ó   œ œ œ ˙ œ œ 20 Helen of Troy's Dance Scene

84 3 3 3 œ 3 œ œ œ #œ Picc. bœ œ bœ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ œ Ó  Ó #œ #œ 3  4 & 3 3 3 œ œ œ #œ œ 3 4 4 84 bœ 3 œ œ œ œ 3 3 #œ #œ Fl. 1 bœ œ bœ œ œ œ œ . #œ œ #œ 3 4 & Ó Œ 3 3 3 bœ œ bœ œ Ó Œ j œ 3 3 ‰ 4  4 œ œ 3 f 3 œ #œ #œ bœ 3 œ 3 3 #œ œ œ bœ œ bœ œ #œ Fl. 2 œ œ œ œ œ #œ 3 4 Ó Œ 3 3 3 bœ bœ Ó. Œ #œ 3 3 3 ‰  & 3 œ œ j œ 4 4 3 3 œ #œ œ #œ œ 3 3 3 3 j f 3 bœ nœ bœ 3 #œ ##œ Ob. œ œ œ œ #œ #œ # œ Œ  œ œ œ bœ nœ bœ  #œ œ # œ J 3  4 & 3 œ œ œ œ œ œ 3 3 4 4 3 œ œ œ œ #œ œ nœ œ f 3 3 ‰ Œ 3 bœ 3 3 3 3 Cor. A œ œ œ #œ œ #œ 3 4 &  Œ 3 bœ œ bœ œ3 j Œ Œ ‰ œ J 3 Œ Œ 4  4 œ œ 3 3 œ bœ œ œ bœ œ #œ #œ 3 œ œ 3 3 3 3 #œ Cl. I bœ œ bœ œ œ . J œ œ #œ œ #œ 3 4 & Ó Œ 3 3 3 bœ œ bœ œ Œ œ 3 Œ 4  4 œ œ 3 3 œ bœ œ œ bœ œ œ #œ #œ 3 œ œ 3 œ 3 3 3 3 Cl. II œ œ nœ œ . œ œ 3 4 & Ó ‰ 3 3 nœ œ œ œ ‰ Ó œ Ó 4  4 3 œ œ nœ œ nœ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ 3 œ œ #œ 3 B. Cl. ? œ ? bœ œ bœ œ œ œ ? 3 œ > œ 4  & Ó bœ bœ 3 œ #œ #œ œ & œ #œ Ó Œ bœ œ œ 3 œ 3 4 bœ bœ 4 3 œ œ #œ œ 3 œ 3 3 3 œ #œ œ #œ œ Bsn. 1 ? bœ œ bœ œ œ 3 œ > œ 4   3 œ #œ #œ œ 3 Œ Ó Œ bœ 3 œ 3 4 bœ bœ 4 œ 3 3 3 3 nœ œ Bsn. 2 ? œ œ œ œ 3 bœ œ > œ 4   nœ nœ œ œ œ œ nœ 3 Œ Ó 4 Œ bœ bœ 4 3 œ œ 3 œ 3

C. Bn. ? œ. bœ. 3 4  Ó œ. bœ 4 Œ j 4 . ˙ #˙ ˙ bœ. œ. 84 > > > > Hn. I/III . &  Œ   43 bœ Œ Œ 4 œ. bœ / . œ. ß f bœ. Hn. II/IV ˙ j . ? œ. œ œ bœ Œ   43 Œ Œ 4 . œ. / a'3 ß f B Tpt. bœ b & ˙ j Œ Ó   43 Œ Œ 4 œ. œ œ / a'2 ß f T. Tbn. ? œ bœ. 3 4  Ó œ œ. bœ 4 Œ j 4 . . ˙ III #˙ ˙ bœ. œ > > > Tuba ? . 3 4  œ ( ) Œ ( ) ( j ) bœ œ ( ) 4 4 . . bœ. œ #˙ ˙ bœ. œ 84 . bœ ˙ . > #˙ ˙ bœ. œ > > ?  3    3 3  4 3 4 4 3 3 Xyl. 84 3 œ 3 3 3 #œ #œ œ . œ nœ nœ #œ Perc. Ó œ œ œ Œ #œ #œ bœ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ nœ œ Œ Ó. œ #œ œ #œ 3 Œ Œ ã 4 & œ 3 œ œ œ œ j œ #œ 4 4 Glock. 3 3 œ œ œ Ó nœ Œ #œ 3 3 œ œ / 84 3 J f Bass Dr. ß f Perc. ã    ˙ Ó 43  4 > 84

&     43  4 Hp. 1

?     43  4

&     43  4 Hp. 2

?     43  4

84 Vln. I ˙ bœ. & Ó ˙ ˙ Ó Ó. Œ 43 Œ Œ 4 #œ œ / f ß f Vln. II #˙ . & Ó b˙ ˙ Ó Ó. Œ 43 bœ Œ Œ 4 ˙ ˙ œ œ / f ß f Vla. 3 4 & Ó ˙ ˙ Ó Ó. B Œ & #˙ 4 Œ Œ B 4 œ œ /bœ. f ß f Vc. ? n˙ ˙ 3 . ? 4 Ó Ó Ó. nœ œ Œ & #˙ 4 bœ Œ Œ 4 / f pizz. arco ß f D.B. ?  Ó œ bœ œ Œ  3  4 bœ œ 4 4 Helen of Troy's Dance Scene 21

89 ^ œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ Picc. 4 bœ œ œ > œ bœ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ & 4   Œ ‰ œ œ 3 ‰ bœ 3 3 3 3 bœ 3 Œ Œ  3 3 3 J 89 3 bœ bœ bœ 3 3 3 œ œ œ œ bœ bœ bœ bœ 3 œ bœ œ > bœ bœ œ œ œ œ œ œ Fl. 1 > œ >œ œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ 4  Œ jbœ bœ œ bœ œ bœ ‰ ‰ bœ bœ œ jŒ Œ & 4 œ œ œ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 œ œ#œ œ 3 œ bœ 3 3 œ > > bœ bœ bœ 3 3 3 œ œ œ œ bœ bœ bœ bœ 3 œ bœ œ > bœ bœ œ œ œ œ œ œ Fl. 2 > œ >œ œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ 4  Œ jbœ bœ œ bœ œ bœ ‰ ‰ bœ bœ œ jŒ Œ & 4 œ œ œ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 œ œ bœ 3 3 3 3 #œ œ 3 œ 3 3 3 œ > 3 > 3 > 3 3 > j j > œ bœ œ bœ œ bœ bœ Ob. 4 > bœ bœ nœ bœ œ nœ œ J bœ n œbbœ bœ bœ bœ  Œ jbœ œ œ œ œ 3 J 3 Œ Œ  Œ Œ b œ œ œ œ œ Œ & 4 œ bœ œ œ œ œ 3 #œ œ b œ nœ bœ nœ 3 3 œ œ 3 J œ œ 3 > 3 ‰ 3 > 3 Cor. A & 4      

3 3 3 3 3 3 œ œ 3 Cl. I > œ >œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ 4 Ó bœ bœ bœ œ bœ œ bœ ‰ Ó  Œ Œ J bœ bœ œ & 4 œ œ œ œ œ 3 3 3 3 3 œ œ#œ œ œ œ œ 3 bœ 3 3 œ œ œ œ bœ bœ > œ œ œ > 3 > 3 3 3 > 3 3 3 3 3 œ bœ œ bœ Cl. II 4 œ > nœ œ œ >œ œ J bœ nœ bœ bœ bœ œ & 4 Ó œ œ bœ bœ nœ œ 3 J 3 Œ Œ  Œ Œ 3 3 bœ œ œ œ bœ nœ œ 3 3 #œ œ œ bœ bœ œ bœ bœ œ œ 3 œ œ œ œ œ > 3> > > bœ 3 B. Cl. ? 4 bœ > bœ œ bœ bœ 3 &      4 3 œ œ œ œ bœ bœ > > bœ œ œ œ œ Bsn. 1 ? 4 bœ > bœ œ > nœ œ >œ nœ œ œ bœ bœ 3 œ 3 3 ‰ Œ Ó Ó. bœ Ó.  Ó. 3 4 3 3 œ bœ œ œ œ œ Bsn. 2 ? 4 bœ > bœ œ > nœ œ >œ nœ œ œ bœ bœ 3 œ 3 3 ‰ Œ Ó Ó. bœ Ó.  Ó. 3 4 3 3 œ

. . œ. C. Bn. ? 4 . œ. œ . œ. œ 4 œ bœ bœ Œ Œ bœ bœ œ Œ Ó bœ. . bœ. . bœ. bœ. bœ. bœ. b˙ . 89 > Hn. I/III 4   œ Ó Œ Ó   & 4 bœ œ. . ˘ ﬂ Hn. II/IV . œ ? 4 œ . bœ. 4 Ó Œ Ó Œ Ó œ. Œ Ó  

B Tpt. b & 4   Ó. Œ Ó  Ó. œ bœ. . a'1/2 œ III I/II . a'3 a'3 . Œ . Œ . Œ Ó Ó. . T. Tbn. . > . œ . . ? 4 Œ Œ bœ œ œ œ. œ œ bœ. #œ œ 4 œ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ bœ Œ bœ Œ. bœ bœ bœ bœ bœ Œ Œ b˙ . . a'3...... Tuba ? 4 . #œ. ( ) Œ ( ) Œ ( ) Œ ( ) Œ Œ ( ) œ bœ Œ 4 œ œ . bœ bœ bœ bœ bœ b˙ bœ œ. . . 89 bœ œ bœ . bœ bœ bœ bœ b˙ bœ . . . . > . 3 3 ? 4 3 3    3  3   4 3 > 3 89 bœ bœ bœ Xyl. œ bœ bœ bœ bœ bœ œ bœ œ œ œ œ œ Perc. ‰ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ 4 bœ bœ bœ bœ . ã 4    Glock.& œ bœ bœ bœ bœ bœ J 3 Œ Ó bœ 3 œ œ œ Œ 3 3 œ Œ Ó J 3 3 J 3 89 BassŒ Dr. Œ Perc. X 4    ?   ã 4 Timps b ˙ 89

& 4       Hp. 1

? 4      

& 4       Hp. 2

? 4      

Vln. I & 4 Ó Ó. Œ Ó    b˙ nœ œ

Vln. II & 4 Ó Ó. Œ Ó    ˙ œ œ

Vla. B 4 Ó Ó. Œ Ó    4 b˙ œ œ

Vc. ? 4 b˙ Ó Ó. bœ œ Œ Ó   

D.B. ? 4       22 Helen of Troy's Dance Scene

Lento, molto espr. 95  Picc. &  43        95

Fl. 1 &  43       

Fl. 2 &  43       

Ob. &  43       

Cor. A &  43       

3 Cl. I Œ Ó 3        & #œ œ #œ 4

3 Cl. II Œ Ó 3        & #œ œ #œ 4 3 3 #œ œ B. Cl. œ œ œ 3 & Œ ‰ #œ œ #œ 3 4       

#œ œ #œ Bsn. 1 ? . 3 3 Ó 4       

#œ œ #œ Bsn. 2 ? 3 3 Œ Ó 4       

C. Bn. ?  43       

95 Lento, molto espr. solo Hn. I/III  3   ˙. œ #œ œ  & 4 œ œ #œ œ œ œ solo ˙. œ Hn. II/IV #œ œ œ œ œ ˙ ?  43 #œ    Lento, molto espr. solo - B Tpt. #˙ œ œ #œ b Ó 3     œ œ #œ. œ & 4 J œ. œ. . T. Tbn. œ œ. ? Ó 43       

Tuba ?  43       

95 Lento, molto espr. ? 3  Lento,4 molto espr.       glass harmonica effect 95 Vibr. & motor ˙ #œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ. œ Perc. ° œ œ #œ œ œ œ œ œ  3 ˙ #œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ #œ œ . œ & 4 œ #œ œ œ #œ J crotales 95 middle Tam-Tam (centre, very soft beater) Perc. #˙ œ œ #œ œ ?  3 ˙.  &   œ #˙ 4 l.v. Tub. Bells . œ #œ œ ˙ l.v. Lento, molto espr. Œ J 95 glass harmonica effect Celeste ° j  3 ˙ #œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ Ó œ œ. œ & 4 ˙ œ #œ œ œ œ . œ. œ. œ Hp. 1 #œ œ œ œ œ œ œ œ  œ #œ œ œ #œ ?  43      Œ œ #œ 

95  3       & 4 ˙ ˙ #œ œ Hp. 2 ˙. ˙. ? 3 #˙. #˙. #œ ˙. ˙.  4 ˙. ˙. œ ˙ ˙ ˙. ˙. 

95 Lento, molto espr. molto espr. sul tasto Vln. I œ Ó. 3 ˙.    æ & 4 ˙æ. ˙æ. ˙ #œæ sul tasto Vln. II 3 &  4    æ ˙. ˙æ. ˙æ. ˙. sul tasto normale espr. Vla. B  3 æ æ Œ Œ  4 #˙. #˙. #œæ ˙æ ˙æ. œæ #œ œ œ sul tasto normale espr. Vc. ? 3 #œ œ œ  4 ˙. ˙. œ ˙æ ˙æ. œæ Œ Œ  æ æ æ  D.B. ?  43        Helen of Troy's Dance Scene 23

103 . nœ bœ #œ #œ Picc. #œ &       Ó Œ Œ 103 a'2 ß. nœ bœ #œ #œ Fl. 1       ‰ bœ bœ #œ #œ Œ Œ & œ bœ #œ ß. nœ bœ #œ #œ Fl. 2 bœ bœ #œ #œ &       ‰ bœ #œ Œ Œ œ ß solo a'2 nœ bœ #œ. #œ œ Ob. ˙-. œ . j bœ bœ #œ #œ &   bœ œ bœ œ œ œ bœ œ ‰ bœ #œ œ ß f

Cor. A bœ #œ #œ #œ.       bœ R  ‰ Œ Œ & œ bœ #œ #œ œ ß œ bœ #œ. Cl. I       bœ bœ #œ #œ Œ Œ & œ bœ #œ #œ œ ß œ bœ . Cl. II       bœ bœ #œ #œ #œ Œ Œ & œ bœ #œ #œ œ ß B. Cl. ? œ       œ bœ #œ & œ œ œ ‰. Ó & œ œ R œ f œ bœ Bsn. 1 ?       bœ #œ œ R  ‰ Œ 

œ œ Bsn. 2 ? #œ œ       nœ œ bœ Œ 

C. Bn. ?       Ó œ #œ bœ œ 103 solo f Hn. I/III œ bœ ˙. &  œ    Œ # ˙  b ˙

Hn. II/IV ?       Œ ##˙ 

B Tpt. #œ. b œ n˙   bœ  # œ Œ Œ & ˙ ˙. œ b˙ #œ solo ß j T. Tbn. ? œ j  œ bœ bœ b˙.     #œ ‰ #œ ‰ Œ œ. #œ. * ß Tuba f ?     Œ Œ  j ‰ j ‰ Œ œ bœ bœ œ œ. #œ 103 . 3  ß œ f ? œ œ. œ œ  Ó bœ œ Ó œ œ J œ     Ach, ab - er - mals be - tro - gen, 103 œ susp. cymb. Perc. ˙ œ. & œ ˙       Œ Œ

103 Tom-Toms Perc. œ. . &        ã œ Œ & ß 103 Hp. 1

œ  &       & œ ˙ Hp. 1 ˙

? ? bœ œ #œ bœ œ   œ œ œ bœ œ bœ bœ œ bœ œ bœ œ Ó bœ œ bœ œ œ bœ bœ œ bœ bœ œ #œ bœ 103 œ œ 6  f & æ æ ˙        #œ œ ˙ Tremolo Hp. 2 ? #œ bœ œ     bœ œ bœ œ bœ œ Ó bœ bœ œ bœ bœ œ #œ f bœ 103 normale œ > espr. œ bœ  ˙ b˙. œ - Vln. I œ œ œ. bœ œ bœ-. œ & œæ ˙æ J bœ b˙ œ  Œ J f normale espr. > Vln. II ˙ b˙. œ j j  Œ & ˙æ. œ œ œ-. bœ œ bœ. œ - bœ b˙ œ f

Vla. B Ó     & œ #œ œ œ œ œæ œæ bœæ œæ œæ

Vc. ? œ #œ œ œ œ œæ œæ bœ œ œ æ æ æ Ó #œæ æ æ æ bœ œæ bœ œæ æ œæ æ æ #œæ bœ œæ bœ bœ œ f D.B. ?    œ æ æ. æ Ó #œæ æ bœ œæ b˙ ˙æ. #œæ bœ œæ * Tuba: play 8va if low notes not possible f 24 Helen of Troy's Dance Scene

111

Picc. &   dim...       111 bœ œ b˙ bœ Fl. 1 œ bœ ˙ œ &  Ó ‰ 3   Œ Œ  dim... bœ œ b˙ bœ Fl. 2 œ bœ ˙ œ &  Ó ‰ 3   Œ Œ  dim... œ œ bœ Ob. #˙ b˙ bœ œ ˙ œ œ b˙ & Œ Œ  Œ 

Cor. A &        

Cl. I ˙ œ œ b˙ &      bœ ˙

Cl. II ˙ œ œ b˙ &      bœ ˙

B. Cl. ? & ˙. œ Ó       dim...

Bsn. 1 ? Ó #œ œ œ bœ œ bœ    œ bœ bœ œ bœ bœ œ

Bsn. 2 ?        

C. Bn. . ? ˙ œ Ó Ó Œ     bœ œ bœ 111 Hn. I/III        & ˙ bœ œ œ Hn. II/IV ?        J ‰ Œ

B Tpt. b &        

T. Tbn. ?        

Tuba ?        

111 dim... Faust ? œ œ œ œ œ bœ Ó ‰ J #œ œ œ bœ      Ent - schwun - - - - - den hun für im - mer! 111

Perc. &        

111

Perc. &        

111

&         Hp. 1

? bœ œ Œ        bœ œ 111

&         Hp. 2 2 2 ? bœ œ Œ        bœ œ dim... 111 œ #œ #œ #œ. œ #œ nœ. œ Vln. I bœ œ ˙ œ bœ œ bœ ˙ œ bœ œ & J J  dim... œ Vln. II #œ #œ #œ. œ #œ nœ. œ & J J bœ œ ˙ œ bœ œ bœ ˙ œ bœ œ 

Vla. &        bœ ˙

dim... bœ Vc. ? bœ œ æ bœ œ bœ #œæ œ #œ #œ œæ æ bœæ æ æ bœ bœæ œ bœ æ æ æ æ œ æ æ æ œ bœ bœæ œæ bœæ bœ œæ æ æ æ æ æ dim... bœ D.B. ? bœ œ æ bœ œ bœ #œæ œ #œ #œ œæ æ bœæ æ æ bœ bœæ œ bœ æ æ æ æ œ æ æ æ œ bœ bœæ œæ bœæ bœ œæ æ æ æ æ æ Helen of Troy's Dance Scene 25

119

Picc. &      119

Fl. 1 &     

Fl. 2 &     

Ob. &     

Cor. A &     

Cl. I & œ Ó  Œ bœ œ  

Cl. II & œ Ó  Œ   bœ œ B. Cl. ? Œ bœ œ    

Bsn. 1 ?     

Bsn. 2 ? Œ bœ œ    

C. Bn. ?     

119 Hn. I/III  Œ. & œ ˙ ˙ bœ œ ˙ bœ. œ œ Hn. II/IV ?  J ‰ Œ  œ #˙ #˙.

I/II B Tpt. b &  bœ ˙ œ Ó #œ ˙ ˙. IIIœ b˙ b˙. I/II Ó T. Tbn. ? œ     œ bbœ Œ III

Tuba ?     Œ œ bœ 119 f ?     Ó œ Der 119

Perc. &     

119

Perc. &     

119

&      Hp. 1

?     

119

&      Hp. 2

?     

119

Vln. I &     

Vln. II & Œ bœ œ    

Vla. Ó  Œ  Ó & œ æ bœ œ bœ

Vc. ? bœ œæ æ œ bœ œæ æ æ æ æ æ œ œæ bœæ æ æ œ œæ bœ œæ bœ œæ bœ

D.B. ? bœ œæ æ œ bœ œæ æ æ æ æ æ œ œæ bœæ æ æ œ œæ bœ œæ bœ œæ bœ This joins to bar 1138 of the original edition, where Busoni's manuscript recommences.

Faust’s final Conjuration begins (notes)

As Faust commences his final conjuration, it is important that: (1) there be a visual connection to the summoning of spirits at the start of the opera; (2) this conjuration needs to be clearly “white” magic as against the earlier “black” magic; (3) I imagine a large area springing into being with much gold in evidence, and with Kabbalistic designs which could be the Tree of Life, or a Solomonic 6-pointed star. The audience needs to see this design clearly; (4) The magic circle needs to be larger than earlier in the opera.

Faust attempts to pray.

Andante

Piccolo & c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Flute & c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Oboe & c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Cor Anglais & c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Clarinet in B b & c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bass Clarinet ? c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bassoon ? c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Contrabassoon ? c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Andante - Horn in F 1 r - & c œ ‰. Œ Œ #œ Œ œ bœ œ Ó. bœ œ bœ nœ œ œ bœ œ Œ bœ œ #œ bœ #œ #œ œ ‹œ œ œ œ bœ bœ bœ œ bœ f Horn in F 2 . . & c r‰ Œ Œ œ Œ bœ œ Ó œ œ #œ œ #œ bœ bœ Œ œ bœ œ œ bœ œ #œ œ #œ œ bœ œ œ œ #œ- nœ- œ #œ œ f bœ bœ - - - - Horn in F 3 ? œ œ œ #œ bœ œ #œ œ œ #œ bœ œ œ œ œ œ #œ bœ bœ œ bœ œ œ c R ‰. Œ Œ Œ Œ œ bœ œ #œ œ Œ œ f Horn in F 4 ? c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Horn in F 5 ? c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Andante 2 Trpts Trumpet in B œ #œ nœ- œ- b c Ó. œ œ Ó. #œ #œ nœ œ bœ ∑ Œ bœ Ó Œ œ & #œ nœ #œ #œ œ œ ˙. 2 Troms f Tenor Trombone ? c Ó. Ó. bœ bœ œ œ bœ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ #œ œ œ #œ œ #œ œ

Bass Trombone f ? c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Andante medium stick Percussion f ãB. Drc œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Andante

& c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Harp 1

? c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Harp 2

? c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Andante

Faust ? c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Andante

Violin I & c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Violin II & c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Viola B c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Violoncello r ? c œ ‰. Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Double Bass r ? c œ ‰. Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

NB: Busoni's manuscript ends at ﬁgure 50, bar 500, page 310 of the vocal score. This connects directly to that bar. Faust attempts to pray 28

133 agitato, allegro Picc. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & 3 3 I 3 3 3 133 3 3 3 3 3 3 œ œ 2 Fls bœ œ bœ #œ #œ œ œ œ bœ œ œ a'2 Fl. œ #œ #œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ & ∑ Ó. ‰ œ œ ‰ Œ ‰ œ œ ‰ Œ ‰ ‰ ‰ Ó.

3 3 3 3 3 I 2 Obs 3 F 3 3 3 3 3 3 a'2 Ob. #œ a'2 j ∑ Ó ‰ œ œ œ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ bœ œ ‰ ‰ œ œ œ bœ nœ œ œ #œ Œ Œ Œ œ & œ #œ œ œ œ #œ #œ œ #œ œ œ nœ bœ #œ œ œ 3 3 F 3 3 3 3 3 C. Ang #œ œ bœ œ & ∑ ∑ œ #œ ‰ ‰ Ó ‰ œ ‰ Ó ‰ bœ œ ‰ Ó Œ Œ j bœ œ #œ 3 œ3 #œ bœ 3 œ œ 2 Cls 3 3 3 F 3 3 3 3 3 3 B Cl. b œ & ∑ Œ ‰ œ œ œ ‰ Œ ‰ ‰ Œ Œ ‰ ‰ Œ Œ ‰ Œ j 3 ‰ œ œ#œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ bœ œ nœ 3 bœ3 œ richly F F œ œ B. Cl. œ œ ? Ó. œ #˙. œ œ ˙. œ #œ nœ n˙. œ bœ bœ. œ œ œ #œ ˙. 3 3 J J 3 3 3 2f Bns 3 3 3 3 3 3 F 3 3 #œ 3 œ œ œ 3 Bsn. ? œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ bœ œ œ œ j #œ nœ ∑ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰ œ œ Œ 3 œ œ œ3 #œ 3 ‰ Œ

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 F #œ œ œ œ C. Bn. ? œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ bœ œ œ œ j #œ nœ ∑ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰ œ œ Œ 3 œ œ œ3 #œ 3 ‰ Œ 133 agitato, allegro F Hn. 1 U & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ nœ ˙.

Hn. 2 U & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ #˙. Hn. 3 U ? œ ˙. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn. 4 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn. 5 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ agitato, allegro B Tpt. U b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & œ #œ #˙

T. Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

133 agitato, allegro Perc ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 133 agitato, allegro

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. 1

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

133

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. 2

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

133 agitato, allegro 3 F ? œ bœ #œ nœ ˙. œ bœ bœ œ #œ ˙ œ ∑ #˙. œ œ œ ‰ . ‰ Œ ‰ 3 . 3 J Sie tan - zen durchs Ge - hirn wie Zau - - - - ber - 133 fagitato, allegro richly 3 3 3 Vln. I Ó. j j & œ #˙. œ œ ˙. œ #œ nœ n˙. œ bœ bœ. œ œ œ œ #œ ˙. œ richly 3 3 3 F Vln. II Ó. j j & œ #˙. œ œ ˙. œ #œ nœ n˙. œ bœ bœ. œ œ œ œ #œ ˙. œ richly F Vla. B Ó. œ #˙. œ œ ˙. œ #œ nœ n˙. œ bœ bœ. œ œ œ œ #œ ˙. œ 3 3 J J 3 F Vc. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

D.B. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

NB: Strings and Bass Clarinet to the fore Faust attempts to pray 29

139 bœ œ Picc. bœ bœ 3 J & ∑ Ó ‰3 ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ 139 a'2 œ œ œ bœ bœ œ bœ bœ . œ œ œ Fl. œ œ œ J bœ œ bœ #œ œ ˙ #œ & Œ Œ 3 J 3 Œ Œ 3 3 3 3 œ ‰ Ó Ó Ó Ó 3 bœ œ3 p œ œ Ob. œ œ œ bœ bœ œ œ #œ ‰ Œ Œ bœ bœ œ bœ œ bœ œ œ #œ œ ‰ Ó. ∑ ∑ ∑ & 3 3 3 3 3 3 3 J 3

C. Ang œ bœ bœ ‰ Œ ‰ 3 bœ bœ 3 ‰ Ó ‰ ∑ ∑ ∑ & #œ 3 n3œ œ œ œ œ3 œ œ œ bœ bœ 3 œ. B Cl. b Œ ‰ œ Œ Œ ‰ ‰ œ œ œ Ó ˙. œ bœ & 3 œ J 3 bœ3 bœ bœ œ3 ˙. œ œ bœ3 bœ #œ nœ œ œ3 #œ 3 bœ œ œ 3 œ œ #œ œ. F . œ bœ B. Cl. ? œ œ œ œ ˙. œ œ œ ˙ b˙ Œ Œ 3 j j #œ Ó ˙ #œ #œ #œ 3 œ F œ nœ bœ bœ œ œ œ ˙. œ bœ Bsn. ? #œ œ J bœ œ bœ bœ œ bœ nœ bœ œ ˙. œ ‰ 3 œ œ 3Œ Œ ‰ bœ3 œ bœ 3 3 3 nœ œ œ3 œ œ3 #œ Ó œ 3 3 3 œ œ F œ nœ bœ bœ œ C. Bn. ? #œ œ J bœ œ bœ bœ œ bœ nœ bœ œ ‰ 3 œ œ 3Œ Œ ‰ bœ3 œ bœ 3 3 3 nœ œ œ3 œ œ3 ∑ ∑ ∑ œ 3 3 3 œ œ 139 Hn. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn. 3 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn. 4 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn. 5 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Tpt. b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

T. Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

139 Perc ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 139

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. 1

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

139

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. 2

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

139 . œ bœ F ? œ ˙. œ œ œ ˙ ˙ Œ ∑ ∑ #œ #œ Œ for - meln. F Gib mir das gu - te wort, Gib du's mir 139 bœ œ #œ œ nœ œ bœ œ Vln. I œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ Œ ∑ Œ ‰. R Œ Œ ‰. R Œ Œ ‰. R Œ ˙ b˙ p

Vln. II & œ œ œ Œ ∑ Œ ≈ œ #œ œ#œ #œ ‰ Œ Œ ≈ œ œ bœ #œ œ ‰ Œ Œ ≈ œ bœ bœ Œ ˙ b˙ p œ œ œ œ Vla. œ œ œ œ œ œ œ#œ nœ bœ bœ œ B b˙ Œ Œ 3 j j ≈ œ œ œ #œ ‰ Ó ≈ œ ‰ Ó ≈ œ ‰ Ó ˙ #œ #œ #œ 3 œ œ p Vc. ? œ œ œ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ œ bœ ∑ ∑ Œ 3 j j Œ ≈ #œ œ œ Œ ≈ #œ œ œ œ Œ ≈ œ #œ #œ #œ 3 œ œ œ #œ œ p D.B. ? œ œ œ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ œ bœ ∑ ∑ Œ 3 j j Œ ≈ #œ œ œ Œ ≈ #œ œ œ œ Œ ≈ œ #œ #œ #œ 3 œ œ œ #œ œ p Faust attempts to pray 30

145 Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 145 - ˙. œ bœ bœ n˙. bœ œ ˙. œ ˙ Fl. #œ œ œ œ & Ó

Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

C. Ang & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. n˙. - - b bœ Ó bœ œ ˙. œ œ œ ˙ j & #œ œ œ. #œ ˙ bœ ˙. bœ œ ˙. ˙ B. Cl. ? #œ œ œ œ œ œ. #œ Ó J ˙ bœ ˙. bœ œ ˙. ˙ Bsn. ? #œ œ œ œ œ œ. #œ Ó J ˙

C. Bn. ? œ œ œ bœ #œ œ Ó. ‰ œ Ó bœ Ó Ó œ œ œ Œ ≈ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ 145 Hn. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn. 3 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn. 4 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn. 5 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Tpt. b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

T. Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

145 Perc ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 145

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. 1

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

145

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. 2

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

145 3 bœ ˙. bœ ˙ F œ œ œ œ œ œ œ œ ? #œ Ó œ ∑ ein, ich will wie e - he - mals zu dir auf - schau - - - en. 145 bœ #œ nœ bœ bœ bœ nœ #œ Vln. I #œ œ #œ œ œ œ r œ Œ ‰. R Œ Œ ‰. œ R ‰. Ó ≈ R ‰. Œ ‰. œ œ œ Œ ‰. œ œ Ó & R œ R œ œ #œ

Vln. II bœ bœ œ & Œ ≈ œ œ bœ œ œ ‰ Œ Œ ≈ œ œ œ bœ ≈ Œ Œ ‰. bœ œ Œ ≈ œ ‰ Ó ≈ ‰ Ó œ œ R œ nœ œ œ #œ #œ œ œ œ Vla. œ bœ œ œ œ œ B ≈ œ bœ ‰ Ó ≈ œ œ bœ ‰ Ó Œ bœ bœ R ‰ Ó Œ ≈ œ œ œ œ ‰ Œ Œ ≈ œ œ œ œ nœ #œ œ œ. œ Vc. œ œ œ œ ? Œ ≈ #œ œ bœ Œ ≈ œ #œ œ r ‰. ≈ bœ œ #œ ‰ ≈ bœ Œ ≈ #œ #œ œ œ nœ œ Œ ≈ œ œ œ œ œ œ nœ #œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ@

D.B. œ œ ( ) ( ) ( ) ? Œ ≈ #œ œ bœ œ Œ ≈ œ #œ œ bœ bœ Œ ≈ œ œ #œ Œ ≈ #œ #œ œ œ nœ œ Œ ≈ œ œ œ œ œ œ nœ #œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ@ (DB: lower D and D# if possible) 34 [The Nightwatchman, slinking in from behind, lifts up his lantern & in its light the crucified Helen of Troy on crucifix figure changes into that of Helen] Veloce a'2 Flute 2 4 & 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

Cor Anglais 2 ∑ 4 ∑ Ó. ‰ Œ Ó & 4 4 œ œ j œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ #œ II F Clarinet in B b 2 4 & 4 ∑ 4 ∑ Œ œ bœ. bœ œ œ #œ. œ œ œ ˙ . œ #œ œ . œ. œ F Bass Clarinet ? 2 4 ? bœ. bœ bœ . 4 ∑ 4 ∑ Ó ˙ & œ #œ. bœ œ. œ bœ bœ œ bœ F œ. Bassoon œ. œ œ ? 2 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ Œ . 4 4 œ œ œ œ. œ F Contrabassoon ? 2 4 4 4 Œ ∑ ∑ ∑ ˙ ˙. Veloceç F Horn in F 1 2 4 & 4 ∑ 4 ∑ Œ œ bœ. bœ œ œ #œ. œ œ œ ˙ . œ #œ œ . œ. œ F Horn in F 2 2 ∑ 4 ∑ Ó Œ ‰ Œ Ó & 4 4 œ œ œ j œ œ œ œ œ œ #œ #œ #œ F Horn in F 3 ? 2 4 ? bœ. bœ bœ . 4 ∑ 4 ∑ Ó ˙ & œ #œ. bœ œ. œ bœ bœ œ bœ F œ. Horn in F 4 ? 2 4 œ. œ œ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ Œ œ. œ F

Horn in F 5 ? 2 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ Œ . 4 4 œ œ œ œ. œ Veloce a'2 F Tenor Trombone œ œ œ #œ #œ ? 42 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ‰ J F

Bass Trombone ? 2 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ Ó ‰ j r ‰. 4 4 œ œ F Tuba ? 2 4 4 4 Œ ∑ ∑ Ó ‰ j r ≈ ‰ ˙ ˙. bœ bœ Veloceç F F Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Snare Drum 2 x x. 4 X X X X ã 4 J 4 ç F Clash cymbals ˙ Tom Toms 2 4 ã 4 4 ∑ ∑ ∑ ∑ Veloceç ? 2 4 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ Harp 1 F ? 2 4 4 œ œ 4 œ œ œ œ j j ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ w

? 2 4 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ Harp 2 F ? 2 4 4 œ œ 4 œ œ œ œ j j ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ w Veloce◊ œ Faust ? 2 4 œ œ œ œ 4 ∑ 4 Ó. ‰ J Ó ∑ Œ œ œ œ Ver - damm - nis! Gibt est kein - e Veloce f Violin I 2 4 & 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

Violin II 2 4 & 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

Viola 2 4 B 4 ‰ j j ‰ 4 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ F Cello ? 2 4 4 j ‰ Œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ > F Double Bass ? 2 4 4 j ‰ Œ 4 Ó bœ ‰ œ bœ ‰ ‰ œ œ ˙ w w J J J > F [Nightwatchman 34 155 a'2 œ. œ œ goes away] Fl. J & Ó. ‰ Œ Ó ∑ ∑ ∑ F Cor A. Œ j ‰ Œ Ó ∑ ∑ ∑ & bœ. bœbœ œ. œ œ

B Cl. b bœ. bœ bœ ‰ Œ Ó ∑ ∑ ∑ & œ. œ œ J œ

B. Cl. ? bœ Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑

Bsn. œ. œ œ ? Œ ∑ ∑ ∑ ∑ œ

C. Bn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

155 Hn. 1 bœ. bœ bœ ‰ Œ Ó ∑ ∑ ∑ & œ. œ œ J œ

Hn. 2 Œ j ‰ Œ Ó ∑ ∑ ∑ & bœ. bœbœ œ. œ œ

Hn. 3 ? bœ Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑

dim . . . œ. œ œ Hn. 4 ? Œ ∑ ∑ Œ ‰ #œ #œ Œ Œ ‰ bœ #œ Œ œ J J dim . . . Hn. 5 œ. œ œ j ? Œ ∑ ∑ Œ ‰ œ #œ Œ Œ ‰ œ Œ œ J œ Troms 1 & 2 w œ œ œ bœ œ œ œ œ T. Tbn. ? ‰ J Œ ‰ bœ œ ∑ ∑ J &

Trom 3 B. Tbn. ? Ó ‰ j r‰. Ó œ Œ Ó Œ ∑ ∑ œ œ - #œ-

Tuba ? Ó ‰ ‰. Ó Œ Ó Œ ∑ ∑ j r œ bœ bœ - œ- 155 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ S.Dr. X x ã Œ Ó ∑ ∑ ∑

155 Large Tom Tom dim . . . T.T. ã ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

155 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. 1

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

155 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. 2

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ dim . . . 155 3 œ œ œ #˙. F. ? œ œ #œ œ œ ‰ Œ ∑ Œ œ. J J ∑ Gna - de? J Bist du un - ver - söhn bar? dim . . . 155 Vln. I œ b˙ ∑ œ œ b˙ bœ œ ˙ & simile #œ #œ ˙ nœ

dim . . . Vln. II & ∑ b˙ œ œ œ b˙ bœ ˙ simile œ #œ #œ ˙ nœ dim . . . Vla. j B ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ #œ œ ‰ ‰ #œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ j ‰ œ bœ œ bœ œ œ #œ #œ #œ bœ œ bœ œ dim . . . Vc. ? œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ nœ bœ œ bœ œ #œ œ #œ dim . . . D.B. j j ( ) ( ) ? bœ ‰ ‰ œ bœ ‰ ‰ œ œ. œ œ. œ œ. j j j j bœ œ J J J J œ œ. #œ #œ. #œ #œ. #œ œ. bœ œ. bœ J J 34 [Faust rises to his feet as if with new strength] moderato, tranquillo 160

Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑

Cor A. & ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. b & ∑ ∑ ∑ ∑

B. Cl. ? ∑ ∑ ∑ ∑

a'2

Bsn. ? w ∑ ∑ ∑ p

C. Bn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ moderato, tranquillo 160Brass: quasi chorale

Hn. 1 Œ Œ Œ Œ bœ œ & bœ œ #œ bœ #œ #œ œ #œ ‹œ œ p Hn. 2 Œ Œ Œ Œ & œ bœ œ bœ œ œ bœ œ #œ œ #œ œ p bœ Hn. 3 œ œ œ #œ œ œ ? Œ œ œ œ Œ œ #œ Œ Œ p Hn. 4 bœ œ ? Œ bœ œ #œ Œ bœ #œ #œ Œ œ #œ ‹œ Œ œ p Hn. 5 ? ∑ ∑ ∑ ∑ moderato, tranquillo a'2 2 Trpts. #œ œ bœ & Ó. œ #œ œ #œ œ Ó. #œ œ p a'2 2 T. Tbns. ? Ó. œ œ Ó. bœ œ œ #œ œ #œ œ #œ p Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑

160

S.Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑

160

T.T. ã ∑ ∑ ∑ ∑

160 ? ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. 1

? ∑ ∑ ∑ ∑

160 ? ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. 2

? ∑ ∑ ∑ ∑

160 F. ? ∑ ∑ ∑ ∑ moderato, tranquillo 160 molto legato, sul tasto Vln. I œ bœ nœ bœ nœ bœ nœ & ∑ Œ œ bœ nœ bœ œ #œ ‰ œ #œ œ #œ ∑ Œ œ œ #œ ‰ π molto legato, sul tasto Vln. II ∑ ‰ bœ nœ œ bœ ‰ ∑ #œ nœ œ ‰ œ bœ nœ bœ œ œ ‰ & œ bœ œ #œ œ nœ #œ nœ #œ nœ bœ π molto legato, sul tasto Vla. B ∑ & Ó ‰ ∑ Œ œ ‰ Œ B œ œ #œ œ nœ œ #œ œ œ #œ #œ π molto legato, sul tasto bœ œ œ bœ Vc. bœ nœ œ #œ nœ œ œ œ ? Ó œ ‰ Œ ‰ Œ Œ œ œ bœ ‰ œ œ #œ ‹œ œ #œ ‰ Œ ‰ #œ œ bœ nœ œ œ bœ nœ molto legato, sul tasto π #œ nœ D.B. bœ nœ bœ œ #œ œ œ œ bœ œ œ œ #œ nœ #œ #œ ? Œ œ bœ nœ ‰ œ #œ ‰ Œ Ó #œ ‰ ‰ ∑ π 34

164 accel... Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑

accel... Cor A. & ∑ ∑ ∑ ∑

accel... B Cl. b & ∑ ∑ ∑ ∑

accel... B. Cl. ? ∑ ∑ ∑ ∑

accel... Bsn. ? ∑ ∑ ∑ ∑

accel... C. Bn. ? ∑ ∑ ∑ ∑

164 accel... Hn. 1 j & Œ œ œ œ œ ‰ Œ Ó Œ bœ. bœ j J œ œ œ œ. œ accel... Hn. 2 Œ j ‰ Œ Ó Œ j & œ œ #œ #œ bœ. ∫œ j œ bœ œ œ. œ accel... #œ œ #œ #œ Hn. 3 ? J œ bœ. bœ bœ œ œ. #œ Œ ‰ Œ Ó Œ J J accel... Hn. 4 ? œ bœ nœ œ œ bœ. bœ œ œ j Œ J ‰ Œ Ó Œ J œ. ##œ V J accel... Hn. 5 ? ∑ ∑ ∑ ∑ accel... a'3 a'2 Trpts œ bœ #œ #œ ∑ Œ œ œ # œ # œ ‰ Œ Ó Œ j & J bœ œ. #œ accel... Troms ? bœ Œ Ó ∑ ∑ ∑

accel... Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑

164 accel... S.Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑

164 accel... T.T. ã ∑ ∑ ∑ ∑

164 accel... ? ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. 1 accel... ? ∑ ∑ ∑ ∑

164 accel... ? ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. 2 accel... ? ∑ ∑ ∑ ∑

164 accel... F. ? ∑ ∑ ∑ ∑

164 accel... bœ bœ Vln. I bœ œ bœ nœ œ bœ nœ bœ œ bœ œ bœ œ œ ‰ Ó. ‰ œ ‰ Œ œ bœ nœ œ bœ nœ #œ nœ #œ nœ œ ‰ & bœ nœ œ #œ bœ J #œ nœ œ #œ œ #œ accel...

Vln. II Ó. ‰ ‰ bœ œ bœ nœ œ bœ œ bœ œ œ bœ j ‰ & œ #œ œ œ #œ œ œ bœ nœ bœ nœ œ bœ œ #œ nœ œ œ #œ œ œ œ bœ œ œ #œ œ œ nœ accel... œ #œ œ #œ œ

Vla. œ bœ B B Ó œ #œ ‰ ‰ Ó œ œ œ #œ œ #œ œ œ & œ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ nœ #œ nœ #œ œ #œ nœ #œ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ #œ nœ œ œ bœ œ bœ accel... Vc. œ œ ? œ bœ œ #œ œ #œ nœ œ Œ #œ œ #œ nœ ‰ œ nœ #œ œ œ bœ ‰ Ó ∑ Ó. accel... bœ œ bœ œ nœ œ D.B. ? ‰ Ó ∑ ∑ ∑ Faust's ﬁnal conjuration begins [Libretto directs: Faust lays the dead child on the ground and covers it with his cloak. He takes off his girdle, lays it on the ground, and then steps into the circle it forms.]

Vivace, con impeto j 2 Flute œ bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ & c Œ œ ‰ b œ. ‰ œ ‰ b œ. ‰ œ ‰ b œ. ‰ œ ‰ b œ. ‰ bœ ‰ #nœ ‰ bœ ‰ p ...... b œ.

2 Oboe & c   

Cor Anglais & c   

2 Clarinet in B b & c Œ j ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ bbœ nœ bbœ nœ bbœ nœ bbœ bœ #nœ bœ solo p ...... b œ. Bass Clarinet - . - . . . ? bœ . . bœ bœ bœ . . bœ bœ œ bœ œ #œ œ bœ œ bœ nœ. c Ó ‰ J œ œ œ Œ ‰ J œ œ œ F . bœ. . bœ. . bœ. . bœ. . . 2 Bassoon œ œ œ œ œ #œ bœ. ? c Œ œ ‰ bœ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ ‰ bœ ‰ ‰ ‰ ‰ J œ #œ bœ p Contrabassoon ? c    Vivace, con impeto Horn in F & c j   #œ p . ‰ Œ Ó Horn in F j ? c œ   œ. Vivace,p con impeto Trumpet in B b j & c œ ‰ Œ Ó   p . Tenor Trombone 2 ? c   

Tuba ? c    Vivace, con impeto Percussion 1 ? c   

Percussion 2 ? c    Vivace, con impeto Faust ? c   

Vivace, con impeto > Violin I œbœ œbœ #>œ œ#œœ >œ bœœbœ n>œ nœœœ > bœ bœ & c  ‰ Œ Ó ‰ ‰ ‰ œ œ ‰  Violin II & c  œbœ œbœ ‰ Œ Ó œ œ‰ ‰ ‰ ‰ #œ #œ œ bœœbœ nœ nœœœ œ bœ œ bœ > > > > > Viola B c bœbœbœ bœbœbœ bœbœbœ bœbœbœ bœbœ bœ. nœ. . . . nœ. bœ. bœ. bœ. nœ. . . . nœ. bœ. bœ. bœ. nœ. . . . nœ. bœ. bœ. bœ. nœ. . . . nœ. bœ. bœ. bœ. nœ. . . œ. œ. œ. œ. #œ œ. bœ. bœ. œ. #œ nœœ  . . . . Cello ? c bœnœbœbœbœnœ bœbœbœnœbœbœbœnœ bœbœ bœ nœ bœbœbœnœ bœbœbœnœbœbœbœnœ bœbœ bœ nœ bœbœœ œ œœ œ bœbœœ ...... #œ. . . . . #œ. nœ. œ. Double Bass ? c bœ. nœ. bœ. bœ. bœ. œ. bœ. bœ. bœ. nœ. bœ. bœ. bœ. œ. bœ. bœ. bœ. nœ. bœ. bœ. bœ. œ. bœ. bœ. bœ. nœ. bœ. bœ. bœ. œ. bœ. bœ. bœ. nœ. bœ. bœ. œ. œ. œœ#œ œ bœ. bœ. œ #œ nœœ  ...... 36 Faust's ﬁnal conjuration begins

171 2 Fl. & œ ‰ bœ ‰ Ó   œ. b œ.

2 Ob. &   

C. An. &   

2 B Cl. b & ‰ ‰ Ó   œ # œ œ. # œ. B. Cl. ? œ. œ. œ. ‰ bœ œ #œ #œ nœ Œ ‰ œ œ bœ. bœ. ‰ œ œ bœ. bœ. Œ J . . œ. œ. b˙ œ œ

2 Bsn. œ ? ‰ bœ ‰ Ó   œ. bœ. C. Bn. ?   

171 Hn. &   

171 Hn. ?   

B Tpt. b &   

T. Tbn. 2 ?   

Tuba ?    High Susp. Cymbal (played with heavy end 171 of sticks on crown) Perc. 1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?  ã Ó 

Perc. 2 ?    171[As the conjuration begins, Faust is surrounded by spirits] F ?   

171 Vln. I >bœ bœ & œ œ ‰ Œ Ó Ó nœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

Vln. II ‰ Ó. Ó & œbœ œbœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ > œ. œ. œ. . . œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . œ. œ. œ. Vla. B Œ Ó œ œ #œ #œ nœ œ bœ bœ bœ œ #œ #œ œ œ #œ #œ œ œ #œ #œ œ ...... œ. #œ. #œ. . . . nœ. œ. #œ. #œ. . . . . nœ. œ. #œ. #œ. . . . . nœ. œ. #œ. #œ. . Vc. ? Œ #œ. nœ. œ œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ #œ nœ œ œ œ #œ #œ nœ œ œ œ #œ #œ nœ œ œ œ #œ œ. œ. #œ. #œ. nœ. œ. bœ. bœ...... #œ. #œ...... #œ. #œ...... #œ. #œ. . . . D.B. ? Œ bœ œ . . #œ. #œ. #œ. nœ. œ œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ #œ nœ œ œ œ #œ #œ nœ œ œ œ #œ #œ nœ œ œ œ #œ œ. œ. #œ. #œ...... #œ. #œ...... #œ. #œ...... #œ. #œ. . . . 37 Faust's ﬁnal conjuration begins

174 . . 2 Fl. w ˙ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ bœœ. bœœ. #œ. #œ. nœ. œ. & w ˙ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ # œ #œ

2 Ob. &   

C. An. &   

2 B Cl. b &   j ‰ Œ Ó #œ - - œ. B. Cl. œ œ œ œ w ? J ‰ J ‰  w ˙ œ œ œ #œ #œ #œ #œ #œ œ. 2 Bsn...... ? #w #˙ #œ  ‰ Œ Ó Ó R

C. Bn. ?   j ‰ Œ Ó œ 174 . Hn. &   

174 Hn. ?   

B Tpt. b &   

2 T. Tbn. ?   

Tuba ?   

174(Susp. Cym) Perc. 1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ã Ó.

Perc. 2 ?    174 [Helen of Troy makes a last, ﬂeeting appearance] F ?   

174 Vln. I & #œ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ

Vln. II & j ‰ Œ Ó œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ div...... œ. œ. œ. œ. œ. #œ. Vla. œ bœœ bœœ #œ. #œ. #nœ. #œ. B œ œ #œ #œ #œ #œ #œ . . . œ. #œ. #œ. nœ. œ. #œ. #œ. œ. œ. #œ. #œ. nœ. œ. #œ. #œ. œ. œ. #œ. #œ. nœ. œ. #œ. #œ. œ. œ...... œ. div. Vc. ? œ. bœœ. bœœ. #œ. #œ. nœ. œ. œ œ bœ bœ bœ bœ bœ œ. œ œ # œ #œ #œ. nœ. œ. #œ. #œ. œ. œ. #œ. #œ. nœ. œ. #œ. #œ. œ. œ. #œ. #œ. nœ. œ. #œ. #œ. œ. œ. #œ. #œ ......

D.B. ? ‰ Œ Ó #œ nœ œ œ œ #œ #œ nœ œ œ œ #œ #œ nœ œ œ œ #œ #œ œ œ bœ bœ bœ bœ bœ j . . . #œ. #œ...... #œ. #œ...... #œ. #œ...... œ. 38 Faust's ﬁnal conjuration begins

177 . . r r r bœ bœ œ bœ nœ bœ œœ œ bœ œ bœ bœ r 2 Fl. œ œ bœœ. bœœ. #œ. #œ. nœ. œ. #œ nœ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ nœ & œ œ # œ #œ R œ œ R bœ b œ J œ œ R œ œ p . . j . 2 Ob. œ œ œ œœ #bœ bœœ bœ œ &  #œ Ó bœ Ó . . . . . C. An. &    j 2 B Cl...... b #œœ #œœ #œ #œœ bœ nœ œ. œ.  Ó Ó bœ b œ bœ & . bœ

B. Cl. ?   

2 Bsn. ?   

C. Bn. ?   

177 Hn. &   

177 Hn. ?   

B Tpt. b &   

T. Tbn. 2 ?   

Tuba ?    (Susp. Cym) 177 Perc. 1 œ œ ã Ó. Ó. 

Perc. 2 ?    177 F ?   

177 Vln. I j r r ‰ Œ Ó œ ‰. bœ œ œ bœ ‰. œ œ bœ œ ‰. bœ œ ‰. & #œ #œ nœ #œ bœ R œ R œ #œ p œ œ Vln. II r & #œ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ œ #œ nœ œ #œ ‰. #œ œ bœ bœ ‰. bœ nœ bœ œ ‰ œ bœ œ bœ ‰. #œ œ nœ œ œ œ œ œ R bœ J œ R œ p . . Vla. œ œ bœœ. bœœ. #œ. #œ. nœ. œ. B . . œ œ # œ #œ & œ bœ bœœ bœ œ bœ œ #œœ œ #œ.œ œ.œ #œ.œ #œ #œ. # œ. . nœ œ œ p . J bœ. bœ. b œ. bœ. bœ...... j Jj Vc...... ? œ œ bœœ. bœœ. #œ. #œ. nœ. œ. œ œ. œ #œœ. œœ. #œœ. #œ #œœ #bœ bœœ bœ œ bœ nœ. œ. œ. . . œ œ # œ #œ #œ bœ bœ b œ bœ bœ p . . . . D.B. ?    39 Faust's ﬁnal conjuration begins

180 r 2 Fl. bœ œ nœ bœ œ nœ bœ œ nœ bœ œ nœ bœ œ nœ bœ œ nœ bœ œ nœ bœ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ . & R R ‰ Œ Ó

2 Ob. œ œ bœ bœ bœ bœ nœ œ   & . . bœ. bœ. n œ. œ. b œ. bœ.

C. An. &   

2 B Cl. œ œ bœ bœ b  bœ bœ nœ œ  & . . bœ. bœ. n œ. œ. b œ. bœ.

B. Cl. ?   

2 Bsn. ?   

C. Bn. ?   

180 Hn. &   

180 Hn. ?   

B Tpt. b &   

T. Tbn. 2 ?   

Tuba ?   

180 (Susp. Cym) Perc. 1 œ ? ã Ó.   Snare Dr. without snares Perc. 2 ?   ã Œ ˙ œ 180 F ?   

180 Vln. I r r bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ ‰. Œ Ó Œ œ #œ nœ nœ ‰. & œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ nœ #œ #œ

Vln. II r r bœ ‰. Œ Ó bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ  ‰ Œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ nœ unis. Vla. j ‰ B & œ œ bœ bœ bœ bœ nœ œ œ œ bœ bœ bœ bœ nœ œ œ œ. œ. œ. #œ. œ. œ. bœ bœ n œ œ b œ bœ bœ bœ n œ œ b œ bœ œ ...... unis. Vc. j ? œ œ bœ bœ bœ bœ nœ œ œ œ bœ bœ bœ bœ nœ œ œ ‰ œ #œ bœ bœ n œ œ b œ bœ bœ bœ n œ œ b œ bœ œ œ. œ. . . œ. œ...... D.B. ?    40 Faust's ﬁnal conjuration begins

183 Alla breve, sostenuto a'2 ˙ . œ molto rit.... ˙ ˙ œ #œ #˙ œ #œ #œ œ œ 2 Fl. &  C    Ó 23 J C

molto rit.... Fa'2 2 Ob. ˙ œ. #œ #˙ œ œ #œ #œ œ &  C    Ó ˙ 23 ˙ J œ C

molto rit.... F C. An.  C Ó ˙ Ó ‰ 3   C & œbœ #˙ 2 ˙ œ. #˙ œ #œ œ molto rit.... Fa'2 2 B Cl. b  C Ó ˙ Ó ‰ 3   C & œbœ #˙ 2 ˙ œ. #˙ œ #œ œ molto rit.... F B. Cl. ?  C     23   C

molto rit.... 2 Bsn. ?  C     23   C

molto rit.... C. Bn. ? Ó. ‰ j C 23  C ˙ 183 bœ bw bw bw bw b˙ ˙ n˙ molto rit.... F Hn. &  C     23   C

183 molto rit.... Hn. ?  C     23   C

molto rit.... B Tpt. b &  C     23   C molto rit.... I/II j #œ 3 T. Tbn. .. bœbœ .. bœbœ ? . œ b˙ ˙ œ b˙ w 3 ˙ ˙ b˙ #œ Ó ‰ III C bœbœ Œ bœbœ 2 ˙ Ó Œ C œ b˙.. ˙ œ b˙.. w ˙ ˙ b˙ ˙ plus Trombone III molto rit.... F F Tuba ? 3  C     2   C 183 molto rit.... Timps [B natural] Perc. 1 ? Ó. ‰ œj C wæ wæ wæ wæ 3 ˙æ œ Œ Ó  C molto rit.... 2 Snare Dr. F p p with snares F Perc. 2 ˙ ã Œ Œ C     23   C 183 molto rit.... F œ b˙ F ? œ. ˙. ˙ 3  C Œ œ œ  2   C So sei dasJ Werk voll - en - det.

183 molto rit.... ˙ ˙ Vln. I bœnœ œ b˙ b˙ ˙ ˙ ˙ & Œ œœœbœnœœ#œ œ#œ C ˙ Ó ˙  23 ˙ ˙ C molto rit.... F p Vln. II nœœ‰. Ó C Ó  3 ˙ ˙ C & #œ#œ‹œ R b˙ ˙ b˙ ˙ ˙ 2 ˙ ˙ ˙ molto rit.... ˙ F p Vla. . . . B bœ. bœ. œ. œ #œ nœ C Ó  3  C œ. #œ. b˙ ˙ b˙ ˙ ˙ 2 ˙ #˙ ˙ molto rit.... F ˙ œ ˙ ˙ œ. #œ #˙ œ #œ #œ œ œ Vc. ? . . . bœ. œ. bœ. nœ. 3 J œ #œ. bœ bœ C    Ó 2 C

molto rit.... D.B. ˙ ˙ ˙ ˙ ?  C     23 Ó #˙ C 41 Faust's ﬁnal conjuration begins

190 appassionato #˙ n˙ ˙ ˙ ˙ a'2 2 Fl. j & C Ó   Ó Œ ‰ œ ˙.. œbœ F 2 Ob. & C #˙ n˙ Ó ˙ ˙ ˙     F C. An. C Ó ˙      & ˙ œ. œ œ F a'2 2 B Cl. b j & C     Ó œ œ ˙ œbœ œ. œ œ œ œ œ . .. F #œ #œ B. Cl. ? C Ó ˙ œ. œ œ ˙      F 2 Bsn. . bœ ˙ ? C   Ó ˙ œ œ    F C. Bn. . bœ ˙ ? C   Ó ˙ œ œ   

190 F appassionato Hn. & C     #w w bw bw 190 p Hn. #w ? C     w bw bw appassionatop B Tpt. b & C        #˙.. #œ œ n˙ œ #˙.. #œ œ n˙ T. Tbn. œ œ ? C #˙.. #œ n˙ Œ œ #˙.. #œ n˙ Ó    F Tuba ? C       

190(Timps) appassionato Perc. 1 ? C wæ wæ wæ œ Ó. Œ ˙æ œ Œ ˙ œ Œ ˙æ œ . # æ . F p F . Perc. 2 ã C        190 appassionato ˙ F ? œ œ #˙ œ œ bœ œ œ j C Œ ˙ œ œ œ Œ œ #œ #œ Ó b˙ Œ œ. œ Œ Euch zum Trot -ze, euch al - len, die ihr euch gut prie - set die wir nen-nen bö - se, F appassionato 190 bw bw bw b˙ n˙ œ. #œ #œ. œ œ. . œ bœ. Vln. I #œ œ. œ œ œ & C J J J J J J

Vln. II #œ. C bw bw bw b˙ n˙ œ. #œ œ œ. j œ œ. œ bœ. œ & J J #œ œ. J J J

Vla. j j B B C  Ó ˙ ˙ ˙  & . #œ #œ. . j j j . j œ œ œ #œ œ. œ œ. œ bœ œ Ÿ~b ~~~~~~~~~ Vc. ? #˙ n˙ C   ˙.. nœ œ #w nw #w b D.B. Ÿ~~~~~~~~~~ ? C    nœ œ Œ Œ Œ ˙.. #œ #˙æ nœ. n˙æ #œ. #˙æ 42 Faust's ﬁnal conjuration begins

197 n Ÿ n 2 Fl. Ÿ .. œ bœ bœnœ. œ œ. œbœ ˙ œ œ bœ bœ bœ nœ. œ ˙ ˙ Ó  & œ œ œbœ J J n Ÿ n 2 Ob. Ÿ œbœ . œ œ. œbœ bœ bœ nœ. œ ˙.. ˙ & Œ  œbœbœnœ J ˙ œ œ bœ J Ó  n C. An. Ÿ &   Œ  j œbœ Ó  bœ bœ bœ nœ. œ ˙.. ˙ n n 2 B Cl. Ÿ Ÿ b . œ œ. œbœ bœ bœ nœ. œ & œ œ œbœbœnœ J ˙ œ œ bœ J ˙.. œbœ ˙ Ó 

B. Cl. œ#œ n˙ ?     Œ. œ#œ. Ó J dim...

2 Bsn. œ#œ n˙ ?     Œ. œ#œ. Œ bœ J dim... p C. Bn. ?      

197 Hn. & #w ˙ ˙ ˙  w # w b˙ n˙ ˙ b˙ ˙ b˙ 197 w ˙ Hn. ? ##w b˙ n˙ b˙  w ˙ b˙ ˙

B Tpt. b &      

T. Tbn. ?      

Tuba ?      

(Timps) 197 solo Perc. 1 ? ˙ œ Œ ˙ œ Œ  ˙ œ Œ Œ ‰ œj œ œj ˙ # æ # . # æ . ˙æ # æ . # # . # # p Perc. 2 ã       197 3 #œ #œ œ œ 3 F ? j œ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ ‰ œ Œ ‰ J Œ œ œ œ œ œ œ œ die ihr, um eu-rer al-ten Zwi-stig- kei -ten Wil-len, Men-schen neh - met zum Vor - wand und auf sie lad-et die Fol-gen

197 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~ Vln. I œ. . . œbœ œ œ œ #œ. j j j j j œ. œ œ. œ ˙ œ œ ‰ j & J J #œ #œ. œ œ. œ œ. œ œ. #œ J J œ p dim... Vln. II . j j j j j œ. ˙ b˙ œ & œ œ œ. œ œ œ. œ œ. #œ œ ˙ æ æ æ æ #w #œ. J æ dim... œ p Vla. j j j j j . j æ ˙ b˙ œ B œ. . j . œ œ. j œ. œ œ. #œ œ œ ˙ æ Œ œ œ œ #œ. #œ #œ œ æ dim... æ p Vc. ? ˙ b˙ bœ ˙ #˙ n˙ ˙ #˙æ ˙æ œæ æ #w #˙ æ dim... p D.B. ? j j ˙ b˙ ‰ Œ æ ‰ Œ ˙æ #˙æ n˙æ ˙ #˙æ ˙æ œ Œ #œ. #˙ #œ. æ æ æ dim... p 43 Faust's ﬁnal conjuration begins Warmly 203 2 Fl. bw bœ &    23 Ó Œ w F 2 Ob. 3 &    2 Ó bww bœœ Œ bbw F C. An.    3 Ó Œ & 2 bw bœ w F 2 B Cl. b    3 Ó Œ & 2 bw bœ w F B. Cl. U ?   w 23 bw bœ Œ bw dim... #˙ F 2 Bsn. ˙ ? ˙ ˙  3 bw bœ Œ bw ˙ 2 #˙ b w b œ bw F C. Bn. U ?   w 3 2 #˙ 203 F bw bw. Hn. &    23  

203 Hn. ?    23  

B Tpt. b &    23  

T. Tbn. ? 3 bw bœ bw    2 Ó b w b œ Œ bw plus Trombone III F Tuba ?    3 2 #˙ bw bw. 203 Timps [B ﬂat] F Perc. 1 ?    3 Ó w Ó w (medium2 sticks) bæ bæ F Perc. 2 ã    23   203 freely cresc... œ œ œ. bœ b˙ F ? j œ bœ œ J 3 b˙ b˙ bœ bœ bœ œ œ  ‰ œ œ œ œ. œ. œ 2 Œ œ ˙ eu - res Zan-kes. An die - ser ho - hen Ein - sicht mein-er Rei - fe f bricht sich nun eu - re

203 b Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~cresc...~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Vln. I U 3 & w ˙. œ œbœ œ w 2 w. w. n p Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~cresc...~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Vln. II U & 23 b˙æ ˙æ b˙æ ˙æ w w. w. p Vla. B    23  

Vc. ? ˙ ˙ ˙ ˙ 3 æ æ æ æ  2   p D.B. ?    23   44 Faust's ﬁnal conjuration begins

208 2 Fl. . . & œ œ ˙. bœ b˙ b˙ Ó    

2 Ob. . . ˙ b˙ bœ b˙ b˙ Ó     & bœ bœ b ˙. œ b ˙ b ˙ . . C. An. & j‰ Œ      œ œ ˙ œ

2 B Cl. b j & œ bœ b˙ bœ ‰ Œ Ó     bw. ˙. ˙. B. Cl. ? . Ó     bw b˙. b˙.

2 Bsn. j  ? bœ bœ b˙ bœ ‰ Œ Ó     bw. II ˙. ˙.

C. Bn. ? Ó     208 bw. b˙. b˙. Hn. &      

208 Hn. ?      

a'2 B Tpt. b & Ó Œ ‰ j Œ Ó Ó     bœ œ bœ. bœ œ

T. Tbn. j  ? bœ bœ b˙ bœ ‰ Œ Ó     bw. II ˙. ˙.

Tuba ? . Ó     bw b˙. b˙. 208 Perc. 1 ? Ó bæw bœ Œ bœ Œ Ó    & ˙ ˙ Ó . . Harps I & II # . . ˙. ˙. Perc. 2 ? ã      Ó 208 . bœ b˙ b˙ œ ˙ ˙ #˙ #˙. #œ. #œ #˙ F ? #œ J œ. œ bœ bœ bœ œ #œ J œ #œ Ó Œ bœ bœ bœ bœ J Œ Bös - heit. Und in der mir er - rung'-nen Frei - heit er - lischt Gott und Teu - fel zug-leich.

208 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Vln. I & w. w. w. w. w. w. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Vln. II & w. w. w. w. w. w. legato div. Vla. B Ó. ‰bœ œ bœ. bœ œ Œ Ó Ó bb˙. bb˙. Ó ˙ ˙ Ó #˙. #˙. Ó  J ˙. ˙. legato bœ œ div. Vc. bœ œ bœ. ? Ó. ‰ J Œ Ó Ó b˙ b˙ Ó ˙ ˙ Ó #˙ #˙ Ó  b ˙. b ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. div. D.B. ?   ˙ ˙ Ó (˙ ˙ ) Ó #˙ #˙ Ó  ˙ ˙ ˙. ˙. . . ˙. ˙. (low D if possible) Hilf, sehnsucht...

In modo d'una Adagio (in s) e Piccolo 4 & 8          œ. œ. #œ œ bœ n#œ Flute 4 œ. œ. # œ œ & 8       J 3 ‰ Œ    Oboe œ œ œ. #œ œ #œ œ 4   œ œ œ. # œ œ # œ œ ‰ Œ       & 8 R J 3  Cor Anglais & 48         

Clarinet in B b & 48         

Bass Clarinet ? 4        œ. œ #œ œ œ 8 J a'2 p Bassoon ? 4 8        #œ œ #œ œ ˙ p Contrabassoon ? 4        8 œ œ #œ œ ˙ In modo d'una Adagio (in s) e p Horn in F & 48          In modo d'una Adagio (in s) e Trumpet in B b & 48         

3 Tenor Trombone ? 48          In modo d'una Adagio (in s) e Percussion & 48         

Percussion ã 48          In modo d'una Adagio (in s) e & 48          Celesta

? 4          In modo8 d'una Adagio (in s) 3 e dolce, espr. œ 3 Faust f œ œ œ œ. œ œ œ ? 48   œ ‰ œ œ      J Hilf, Sehnsucht, UrJ - zeu-ge - rin, zwin - gen-de, In modo d'una Adagio (in s) e Violin I 4 j . & 8 #œ Œ j Œ œ #œ #˙ œ #œ #œ œ j œ. #œ #œ œ #œ œ #œ #œ #œ. #œ #œ #œ œ œ F div. Violin II 4 j Œ.  Œ j & 8 #œ j œ œ œ##œ j œ. œ #œ œ œ vlas: richly forward œ. #œ œ #œ #œ œ œ. #œ Viola F 4 j œ œ œ œ œ. #œ#œ #œ bœ. œ #œ #œ #œ #œ #œ œ & 8 j #œ #œ. #œ #œ . œ#œ #œ #œ œ #œ #œ . J #œ #œ #œ #œ #œ #œ Cello f ? 4  œ #œ #œ #œ Œ œ #œ #˙ j j 8 œ œ. #œ œ. #œ œ #œ œ ˙ F œ Double Bass ? 4  œ #œ #œ #œ Œ œ #œ #˙ j j 8 œ œ. #œ œ. #œ œ #œ œ ˙ F œ 46 Hilf, sehnsucht... Con moto non troppo, Tranquillo 223 soave Picc. &       4  Œ ˙. p Fl. œ œ œ &       4  Œ a'2 p Ob. bœ bœ bœ bw &       4 Œ J ‰

3 3 p C. An. 4 &    Œ    4   œ #œ œ œ 3 3 #œ a'2 B Cl.  b ‰  œ‰      4 Œ bœ j‰ & œ #œ œ##œœ 4 bœ bœ bw  œ # œ p B. Cl. ? œ #œ œbœ #˙ ˙ 4 w ˙.    œ 3 Œ  Œ 3 4 p p  Bsn. ? ˙ #œ bnœ œ bœ ˙ 4 Ó œ b œ ˙ #˙ œ œ 4 bw ˙ #˙ œ œ p C. Bn. F ?    Œ 4 Ó. 4 w œ 223 œ ˙ #˙ Con moto non troppo, Tranquillo soavep Hn. &       4   Con moto non troppo, Tranquillo soave B Tpt. b       4   & . 4 rK œ œ ˙ œ œ œ œ. œ. œ. œ . . 3 T. Tbn. œ œ ˙ œ œ œ  Œ ? ‰ . ‰ . . œ œ .œ ˙ #˙ 4  œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ #˙ bw 223 ÔR ÔR J Con moto non troppo, Tranquillo p  ÔR J ÔR soave Perc. &       4   223 Perc. ã       4   223 Con moto non troppo, Tranquillo soave &       4   Cel. ? 4   3     Con4 moto non troppo, Tranquillo  223 œ 3 3 soave F bœ. œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ?   J Œ  œ J œ. œ œ #œ. ‰ 4  Ó er-füll-en-de Kraft, dichR ruf' - ich an zu höch-stemJ Tun. p Blut Con moto non troppo, Tranquillo 223 soave Vln. I & jœ j œ œ j œ j œ œ 4 bw œ bœ bœ œ bœ #œ #˙ #˙ nw bœ bœ p legato Vln. II   4  Œ & ˙˙ #œ bnœ œ bœ ˙ 4 bœœ bœ bœ bœœbœœ bœbœ bœœ œ b œ n˙ p œ espr. Vla. œ œ œ j œ œ œ bœ bœ œ bœ bœ bœ  j 4 & J J J #œ j œ #œ. 4 #œ œ œ #œ œ bw bw œ #œ. p Vc. ? #œ œ J œ #œ œ 4 esprJ . 4 ˙ ˙ ˙ œ œ w w p D.B. ? ( œ )   4 ˙ ˙ ˙ œ 4 (lowœ D if possible) w w p 47 Hilf, sehnsucht... armonioso, dolce 231 Picc. & œ Ó. Œ ˙. œ Ó.  molto tranquillo w œ œ œ ˙ Fl. œ œ & Œ Ó #œ œ bœ nœ #œnœ #œ Ó 3 3 J Ob. bw œ œ bœ &   Ó #œ œ bœ nœ bœb œ 3 3

C. An. &    

B Cl. b & bw   

B. Cl. ?    

Bsn. ?    

C. Bn. ?    

231 armonioso, dolce Hn. &     armonioso, dolce B Tpt. b &    

3 T. Tbn. ?    

231 armonioso, dolce Perc. &     231 Perc. ã     231 armonioso, dolce &     Cel.

?     231 armonioso, dolce F œ œ ˙ œ #œ œ ? œ œ Ó #œ œ Œ #œ #œ nœ œ mein - es Blut - es, Glied mein - es Glied - es, Un - ge - weck - ter,

231 legato armonioso, dolce Vln. I bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ r‰. Ó. œ œ œ œ œ œ œ œ Ó & bœ bœ nœ nœ bœ bœ bœ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ nœ nœ #˙

Vln. II r . . r . . & ‰ Ó Œ œ#œ œ nœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ ‰ Ó ˙ Ó bœ œ ˙ Vla. & Ó bw nw w ˙ Vc. ? Ó w w w ˙

D.B. ? Ó w w w ˙ 48 Hilf, sehnsucht...

235 Picc. &     œ Fl. œ œ œ œ œ bœ bœ bœ nœ nœ nœ bœ bœ bœ nnœ œ bœ œ nœ œ bœ œ#œ œ œ . œ b œ b œ b œ n œ n œ n œ b œ b œ b œ nœ  bœ nœ bœ 3Œ Ó 3 3 3 3 & 3 3 3 3 J

Ob. œ œ œ œ œ œ œ œ bbœ Œ Ó.  œ œ bœ #œ #œ nœ nœ nœ bœ #œ#œ nœ œ ‰ ‰ Ó. & 3 J3 3 3 3 3 J

C. An. &    

B Cl. b œ bœ #œ nœ œ nœ bœ œ œ nœ & bbœ œ œbnœ œ œ nœ bœb œ œ nœ nœ œ ‰ ‰ Œ Ó   3 3 3 3 J 3

B. Cl. ?    

Bsn. ?    

C. Bn. ?    

235 Hn. &    

B Tpt. b &    

3 T. Tbn. ?    

235 Perc. &     235 Perc. ã     235

&     Cel. ?   3   235 3 3 œ 3 3 F œ œ #œ œ bœ œ œ bœ- ? Œ œ œ œ œ Œ bœ nœ œ J œ Œ œ #œ J ‰ Œ J œ œ #œ. ‰ Geis - tig - rei - ner nochJ au - ßer-halb al - ler Krei-se undJ mir in die - sem inn - igst verJ -wand,

235 Vln. I œ œ bœ bœ nœ œ bœ. &   Ó. œ J dolce Vln. II j j Ó. bœ b˙ bœ ‰ Ó. œ œ bœ bœ nœ œ bœ. & œ œ œ œ Vla. j &  Ó. . œ Ó. œ bœ bœ œ œ œ bœ œ Vc. ?    

D.B. ?     49 Hilf, sehnsucht... Tranquillo,

239 molto moderato . w armonioso Picc. ˙ #w & Œ  f a'2 œ œ œ #œ œ œ bœ œ Fl. bœ œ bœ #œ & œ œ œ #œ  f Ob. &    

C. An. &    

B Cl. b &    

B. Cl. ?    

Bsn. ?    

C. Bn. ?    Tranquillo,  239 molto moderato armonioso Hn. &    Tranquillo,  molto moderato armonioso B Tpt. b &    

3 T. Tbn. ?    Tranquillo,  239 molto moderato armonioso Perc. &     239 Perc. ã    Tranquillo,  239 molto moderato armonioso &     Cel. ?    Tranquillo,  239 armonioso œ œ molto moderato F #œ bœ j ?  Œ œ bœ #œ Ó ‰ #œ nœ œ dir ver - mach' ich mein Le - ben. Es shrei - te f Tranquillo, 239 armonioso ˙ legato legato molto moderato Vln. I Ó ‰ j #œ œ œ nœ œ œ#œ œ œ nœ œbœ & bœ œ œ bœ 3 3 3 3 bœ nœ œ #œ subito 3 legatof legato 3p 3 3 Vln. II & œ #œ œ nœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œbœ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ#œnœ œ nœbœ œ bœbœ œ œ œ bœ bœ œ nœ œ œ œ #œ #œ subito f legato p Vla. & bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ Ó. œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œbœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ subitoœ f bœ œ œ œ p Vc. ? Ó w w w subito˙ f p D.B. ? Ó w w w ˙subito f p 50 Hilf, sehnsucht...

243 Picc. &    

Fl. &    

Ob. &    

C. An. &    

B Cl. b &    

B. Cl. ?    

Bsn. ?    

C. Bn. ?    

243 solo Hn. . j . &  Ó œ. œ Ó œ bœ bœ œ œ bœ œ solo B Tpt. j j b Ó. bœ b˙ bœ ‰ Ó. œ œ bœ bœ nœ œ bœ. & œ œ œ œ

3 T. Tbn. ?    

243 Perc. &     243 Perc. ã     243

&     Cel. ?  3    243 3 3 3 3 3 bœ 3 œ 3 ˙ F œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? bœ bœ œ bœ nœ œ œ bœ J bœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ von der er-dein-geœ -biß-en - en Wur - zelJ mein - er schei-den-den Zeit in die luft - ig knos-pen-de Blü - te dein - es wer-den-den Seins.

243 bœ bœ bœ nœ nœ Vln. I bœ œ bœ nœ #œ nœ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ #œ œ œ nœ bœ bœ nœ nœ bœ bœ & 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

Vln. II bœ nœ bœ nœ bœ œ œ bœ œ nœ œ bœ œ nœ nœ bœ bœ bœ nœ nœ bœ bœ bœ bœ nœ nœ bœ œ bœ œ nœ bœ œ nœ œ bœ œ nœ œ bœ œ #œ œ #œ nœ #œ 3 & œ œ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

Vla. &    

Vc. ?    

D.B. ?     51 Hilf, sehnsucht...

247 Picc. &    

Fl. &     solo Ob. . œ œ œ. œ &   Ó J œ bœ

C. An. &    œ bœ œ œ œ œ

B Cl. b &    

3 3 3 3 3 solo œ B. Cl. ? œ bœ œ bœ bœ #˙. #œ #œ #œ œ œ œ bœ bœ œ nœ nœ œ bœ bœ œ nœ Œ 3 J Œ Ó. 3 3 3 3 3 j Bsn. ? œ œ bœ bœ œ#nœ nœ œnbœ bœ œ#nœ œ   bœ nœ bœ nœ 3 Œ Ó. 3 3 3 3 J

C. Bn. ?    

247 Hn. Œ Ó    & œ œ

B Tpt. b &    

3 T. Tbn. ?    œ bœ œ œ nœ #œ œ bœ nœ œ nœ #œ 3 3 3 3 247 Perc. &     247 Perc.     ã 3 3 3 3 247 3 œ œ bœ œ œ bœ bœbœ œ œ nœ œ œ œ bœ Œ   & œ œ #œ nœ œ œ b œ bœ nœ #œ nœ œ œ œ œ bœ 3 bœ 3 3 œ œ œ Cel. con sempre œ œ l.v. ° œ #œ ?  Ó. œ œ ‰   3 3 247 a little more intense softer 3 3 3 œ- bœ œ 3 F bœ œ j œ bœ œ ? Œ œ œ œ œ œ bœ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ SoJ wirk ich wei - ter in dir, und du zue - ge fort un gra - be tie - fer und tie - fer dieJ Spur mein - es We-sens bis an das 247 œ œ nœ œ bœ œ œ œ bœ bœ bœ œ nœ œ œ œ bœ bœ Vln. I œ œ œ œ #œ & 3 3 3 3 3 3 3 3 ‰   œ œ œ Vln. II nœ bœ œ #œ nœ œ œ bœ bœ nœ #œ nœ œ œ œ nœ 3 3 3 3 3 3 œ œ œ ‰   & 3 œ 3 3 3 3 3 Vla. B &   œ œ bœ bœ œ nœ nœ œ bœ bœ œ nœ œ œ3 bœ bœ œ3 nœ nœ œ3 bœ bœ œ3nœ

Vc. ?   œ bœ œ œ nœ #œ œ bœ nœ œ nœ #œ œ bœ œ œ nœ #œ œ bœ nœ œnœ#œ 3 3 3 3 3 3 3 3

D.B. ?     52 Hilf, sehnsucht...

251 Picc. &    

Fl. &    

a'2 Ob. j œ & œ œ œ Ó   œ. #œ #œ œ œ

C. An. bœ bœ bœ bœ Ó œ bœ bœ nœ nœ bœ bœ nœ œ ‰ ‰ Œ Ó  & bœ œ 3 3 3 3 J 3

B Cl. b &    

3 3 3 3 3 3 B. Cl. œ ? J ‰ ‰ Œ Ó œ bœ bœ œ nœ nœ œ bœ bœ œ nœ nœ œ ‰ ‰ Œ Ó  3 3 3 3 3 J 3 3 3 legato œ œ j Bsn. ? nœ bœ bœ bœ nœ#nœ nœ bœbbœ nbœ œnnœ œ Œ œ bœ bœ j b œ nœ 3 Œ Ó Ó œ bœ bœ nœ œ Œ Œ Ó 3 3 3 3 J b œ b œ n œ bœ b œ n œ 3 3 3 J

C. Bn. ?    

251 Hn.  œ. bœ Ó  & J œ bœ œ œ œ

B Tpt. b œ bœ œ œ bœ & Ó. œ œ œ bœ bœ œ Ó 

3 T. Tbn. ? œ J ‰3 ‰ Œ Ó    251 Perc. &     middle Tam-Tam 251 (on rim) l.v. Perc. œ ã   Ó.  251

&     Cel. ?   3   251 3 more soothing now 3 3 3 œ- F œ œ œ œ bœ bœ œ- nœ œ œ bœ bœ œ œ œ œ ? œ œ œ J ‰ Œ œ ‰ Œ œ bœ œ bœ Œ J Œ En - de des Trie - bes. Was ich ver-bau-te,J rich - te du gra - de,J was ich ver-säum-te,

251 Vln. I &    

Vln. II &    

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 Vla. B œ œ j Œ Œ nœ bœ bœ nœ nœ bœ bœ bœ œ nœ œ bœ bœ bœ œ nœ nœ œ bœ bœ œ nœ œ bœ bœ bœ nœ bœ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ œ #œ 3 3 3 3 Vc. ? œ bœ œ œ nœ #œ œbœ bœ nœ nœ nœ œ bœ bœ œ nœ nœ œ bœ bœ œ nœ nœ œ bœ bœ œ œ nœ Œ Œ œ œ œ œ #œ œ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 bœ 3 bœ œ bœ œ nœ œ 3 J

D.B. ?     53 Hilf, sehnsucht...

255 - Picc. œ œ œ œ bœ œ œ œ & 3 J 3‰ ‰ Œ Ó   a'2 - Fl. œ œ œ bœ - œ œ œ œ bœ bœ bœ bœ ‰ ‰ Œ   & 3 3 J 3 3 solo Ob. œ bœ œ œ- œ bœ j nœ ‰ ‰ 3 bœ bœ bœ Œ ‰ nœ bœ ˙ Ó  & J 3 3 - 3 3 C. An. &  Œ ‰ œ Ó  œ œ- œ bœ œ ˙-

B Cl. b &    

B. Cl. ?     3 3 3 3 3 3 legato Bsn. j ?  Ó. #œ œ #œ œ œ bœ œ œ#nœ #œ œ nbœ nœ œ#nœ œ Œ Œ Ó œ bœ nœ bœ nœ 3 3 3 3 3 3 J

C. Bn. ?    

255 Hn. &    

B Tpt. b &    

3 T. Tbn. ?     3 3 3 3 255 Glock. (very soft mallets) Perc.    œ œ bœ bœ œ nœ nœ œ bœ bœ œ nœ & small Tam-Tam œ œ œ #œ œ nœ œ #œ (on edge with wooden sticks) 255 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~ Perc. ˙ œ ã   Ó Œ Ó 255

&     Cel.

?     255 œ œ F œ œ œ œ œ œ œ - ? ‰ J Œ ‰ #œ Œ J œ œ Œ œ œ œ œ œ œ schöpfe du nach. So stell' ich mich üb - er dieJ Re - gel um - fasse in Ein - em

255 Vln. I    œ œ œ bœ œ œ nœ œ œ bœ œ œ & 3 3 3 3

3 3 3 3 Vln. II &    œ œ bœ œ #œ nœ œ nœ bœ œ #œ nœ

3 3 3 3 3 3 3 Vla. B Œ  œ œ œ #œ œ œ nœ bœ bœ bœ nœ bœ nœ bœ bœ bœ bœ nœ nœ bœ œ œ œ œ œ 3 3 - - 3 3 3 Vc. - - ? œ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ bœ bœœ bœœ bœ nœ nœ bœ Œ  œ œ œ œ 3 3 bœ œ nœ

D.B. ?     54 Hilf, sehnsucht...

259 Picc. &     œ œ Fl. œ œ œ œ œ œ œ œ &    œ œbœ Œ œ œbœ Œ 3 J 3 3 J 3

Ob. &    

C. An. &     3 3

B Cl. b    Œ bœ œbœ œ Œ bœ œbœ & bœ J 3 bœ

B. Cl. ?    

Bsn. ?    

C. Bn. ?    

259 Hn. &    

B Tpt. b &     solo œ 3 T. Tbn. œ œ bœ b˙ nœ ˙ ? Ó. œ Ó ˙. œ Glock. 3 3 3 3 259 Vibr. Perc. bœ œ nœ œ bœ œ nœ w ? & ˙ Ó  osc. œbbœ œ nnœ œ bbœ œ nnœ œ con sempre bœ nœ bœ 259 S/Dr. S/Dr. (wire brushes) (wire brushes) 3 3 ° Perc. œ œ œ œ œ œ œ ã Œ 3 3 Œ ‰ œ œ œ œ œ œ   259

&     Cel.

?     259 œ 3 F œ bœ nœ œ œ œ œ j ? œ œ œ Ó bœ J œ œ œ œ ‰  dieœ Ep - och - en, und ver - men - ge mich den let - zten Ge - schlech - tern,

259 Vln. I œ œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ bœ nœ œ œ œ bœ œ nœ œ bœ œ œ œ bœ œ nœ œ bœ œ œ bœ œ nœ œ bœ œ nœ 3 Œ Œ Ó & 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 J

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 Vln. II bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ œ Œ Œ Ó & œ œ œ #œ œ nœ œ #œ œ œ œ #œ œ nœ œ #œ œ bœ œ bœ nœ œ nœ bœ œ bœ nœ œ J 3

Vla. B œ Œ Ó   

Vc. ? œ Œ Ó   

D.B. ?     55 Hilf, sehnsucht...

263 Tranquillissimo Picc. &     

Fl. ˙ œ œ œ œ œ ˙ &  Œ Œ Œ  p Ob. ˙ œ bœ &  œ Œ Œ œ œ ˙ Œ  p C. An. &  ˙ œ Œ Œ œ œ œ œ ˙ Œ  p B Cl. b œ & œ Œ Ó ˙ bœ Œ Œ œ bœ œ bœ ˙ Œ  p B. Cl. ?     

Bsn. ?     

C. Bn. ?     

263 Hn. ? œ œ œ &    Ó. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

B Tpt. b &     

3 T. Tbn. ?      Timp. 263(soft sticks) Perc. ? Œ œ œ œ     263 p Perc. ã      263

&      Cel. ?  Ossia: 8va, falsetto     263 if possible 3 F ?  ˙ œ Œ Œ œ œ œ œ œ ˙ Œ  Ich, Faust ein e - wig - er Wil - le!

263 legato Vln. I w œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ & w Œ œ œœ œ œ bœ œ œbœ œ œ œ œ œœœ œ œ œœœ œœœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ bœbœ œ œ œ œ œ œ œ œ Vln. II œ œ œ œ œ œ œ œ & w  œ œ œ œ bœ œœœœ œ œ œœ œœœ œ œ œ œ œ soave  œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vla. w œ œ œ œ œ œ œ œ B Œ œ œ œœ œ œbœ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ œœœœ œ œ œ œœœ œœœ œbœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  Vc. ? w w w w w w F D.B. ?  w w w w F attacca Death of Faust [Faust focuses his totality, to transfer his life essence . . . ] deliberato 2 Flutes 3 Œ œ œ 4 & 4 œ œ œ œ bœ b˙ œ bœ bœ bœ œ 4 subito > bœ bœ bœ bœ Ï deliberato 2 Oboes 3 Œ œ œ 4 & 4 œ œ œ œ bœ b˙ œ bœ bœ bœ œ 4 subito > bœ bœ bœ bœ Ï deliberato Cor Anglais 3 4 & 4 Œ œ œ œ œ bœ b˙ œ bœ nœ 4 subito > bœ bœ bœ bœ œ nœ Ï bœ bœ deliberato 2 Clarinets 3 Œ 4 & 4 œ œ œ œ bœ b˙ œ bœ nœ 4 subito > bœ bœ bœ bœ œ nœ Ï bœ bœ

Bass Clarinet j j ? 3  ‰ j ‰ j ‰ œ œ bœ bœ bœ œ bœ bœ 4 4 #œ œ bœ œ bœ nœ bœ nœ bœ J J J 4 Ï Bassoons j j j j j j j ? 3  ‰ ‰ ‰ nœ nœ bœ bœ bœ œ bœ bœ 4 4 #œ œ bœ œ bœ nœ bœ nœ œ bœ bœ nœ nœ #œ 4 œ bœ bœ bœ bœ œ bœ nœ bœ bœ nœ œ Ï Contrabassoon j j ? 3  ‰ j ‰ j ‰ j j bœ bœ bœ nœ 4 4 œ œ #œ nœ bœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ œ bœ J 4 deliberato Ï Horns 1/3 3 Œ œ œ 4 & 4 œ œ œ œ bœ b˙ œ bœ bœ bœ œ 4 subito > bœ bœ bœ bœ Ï j Horns 2/4/5 ? 3 j j j j j j bœ bœ 4 4  ‰ #œœ bœœ nbœœ ‰ bœœ œ #nœ ‰ bbœ nnœ bnœ bnœ bbœ bœ nbœ nbœ bœ œ b œ 4 # œ # œ # œ bœ œ bœ nœ bœ bœ nœ œ bœ bœ n œ nœ #œ deliberato Ï 3 Trumpets 3 Œ œ œ 4 & 4 œ œ œ œ bœ b˙ œ bœ bœ bœ œ 4 subito > bœ bœ bœ bœ Ï

Trombone 1/2 j j j j ? 3  ‰ j ‰ j ‰ œ œ bœ bœ bœ œ bœ bbœ 4 4 ##œ #œ nbœ #œ bœ #nœ bbœ nnœ bœ bœ n œ bœ n œ n œ bœ J 4 Ï ? 3 j j j 4 Trombone 3 4  ‰ j ‰ j ‰ j j bœ œ œ bœ 4 #œ œ bœ œ bœ nœ bœ nœ œ œ bœ bœ œ Ï Tuba ? 43  ‰ j ‰ j ‰ j j j j j 4 œ #œ nœ bœ nœ œ bœ nœ œ bœ œ bœ bœ bœ bœ nœ snares œ hard sticks Ï 2 Snare Drums 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ã no4 snares  g 4 ƒ j œ œ œ œ 3 Tom Toms 3  œ 5 5 œ 5 œ œ 5 5 ‰ œ œ œ 4 ã 4 J J J 4 dve battute ƒ very hard sticks Timpani ? 3 ^ 4 4 ˙ Œ      4

Ïdeliberato molto vibrato Violin I 3 œ 4 & 4 Œ œ œ œ œ b˙ œ bœ bœ œ œ 4 subito > bœ bœ bœ bœ bœ bœ deliberatoÏ molto vibrato Violin II 3 4 & 4 Œ œ œ œ œ b˙ œ bœ bœ œ œ œ 4 subito > bœ bœ bœ bœ bœ bœ deliberatoÏ molto vibrato Viola œ œ > b˙ B 3 Œ œ œ bœ bœ bœ œ bœ bœ bœ œ nœ nœ 4 4 subito bœ bœ 4 Ï div. Cello j j j ? 3 j j j j bœ bœ 4 4  ‰ #œ œ nbœ ‰ œ bœ #nœ ‰ bbœ nnœ bœ œ nbœ bbœ nbœ bœ bœ b œ b œ 4 # œ #œ J #œ J J J J J J Ï Double Bass ? 3  ‰ j ‰ j ‰ j j j j bœ nœ 4 4 nœ œ #œ nœ bœ nœ nœ bœ nœ œ bœ œ bœ œ bœ J 4 Ï 57 Death of Faust [Faust dies] 274 Tranquillo Fl. 4 & 4 Œ œ œ œ œ Ó.    

Solo Ob. 4  œ œ     & 4 œ œ p Solo Cor A. & 4   bœ bœ    bœ bœ p Solo B Cl. b 4 & 4  b˙ Ó  œ bœ œ #œ #œ  b ˙ bœ œ œ  B. Cl. ? 4    Ó. 4 bœ b˙. bw œ ç  Bsn. ? 4 Œ    Ó Œ 4 bœ b˙. b˙. œ ç  C. Bn. ? 4 Ó    Ó Œ 4 bœ b˙. b˙ œ 274 çTranquillo Ó. bœ Ó. Hn. 1/3 4 . . ? w w œ & 4  Ó bœ Ó œ ˙. Œ w bw ˙. 274  Œ Œ Œ Œ Œ Œ Hn. 2/4/5 ? 4 4  b˙. b˙ ˙. b˙. b˙. Ó Ó ˙ Ó b˙ Ó ˙ Ó ˙ œ Œ Tranquillo B Tpt. b 4 & 4      

T. Tbn. 1/2 ? 4 4 bœ b˙.      ç  T. Tbn. 3 ? 4 4 bœ b˙.      ç  Tuba ? 4 4 Œ      bœ b˙ 274 çTranquillo 2 S.Dr. ã 4      

274low Tom-Tom T.T. ã 4 œ Œ Ó     

274 ç Timp. ? 4 4       Tranquillo div, á 3 274 dim... Vln. I 4 . & 4 Œ ˙. w bbw bnw #w ˙. Œ ˙. w bw bw w ˙. dim...

Vln. II 4 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ Œ & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ bœ bœ œ bœ œbœ œbœ œbœ œbœ œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ dim... Vla. 4 bœ bœ bœ bœ. œ. bœ. B 4 Œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ œ Œ Œ bœ Œ Œ Ó Œ Ó  œ œ œ - . œ. œ. dim... Vc. ? 4 . œ. 4 bœ b˙. Œ bœ bœ. Œ Œ œ. Œ Œ bœ. Œ Œ bœ  œ. bœ. . œ. ç dim... . D.B. ? 4 œ œ. 4 bœ b˙. w    œ. Œ ç  attacca Nightwatchman Nightwatchman

Deliberato Bass Clarinet j ? c œ ‰ Œ Ó      

Bassoon j ? c œ ‰ Œ Ó      

Contrabassoon j ? c œ ‰ Œ Ó       Deliberato

Horns in F 1/3 & c Ó. œ bœ   bœ- bœ- bœ- bœ- bœ- bœ- bœ- bœ- bœ- bœ- bœ- bœ- bw f Trombone ? c        l.v. f Tubular Bells bœ. œ & c     Œ semprb˙e   ° f Nightwatchman bœ ˙ œ bœ ˙ (Mephistopheles) V c      Œ Ihr Män - ner und Frau - Deliberato

Violin I c Œ  Ó & w w w ˙. bœ. œœ ˙ bœ. bœ œ  Violin II c Œ  Ó & w w w ˙. bœ. œœ ˙ bœ. bœ œ  Viola œ bœ œ œbœ œ B c œ. œ Œ bœ. œ bœ Œ bœ.bœ œ bœ Œ bœ.bœ bœbœ Œ  œ. ˙ bœ. œ b˙  Cello ? bœ bœ c œ. œ œ Œ bœ. œ œ bœ Œ bœ.bœ œ bœ Œ bœ.bœ bœ bœ Œ  œ. œ ˙ bœ. œ œb˙  . œ bœ œ Contrabass œ œ bœ. œ bœ bœ.bœ œ bœ bœ.bœ bœ bœ ? c Œ Œ Œ Œ  œ. œbœ˙ bœ. œ œb˙  59 Nightwatchman 287 B. Cl. ?     

Bsn. ?     

C. Bn. ?     

287 Hn. 1/3 &     

Tbn. ?      Andando Tranquillamente l.v. (poch. mosso) 287 T.B. j ˙ Ó ˙ & ‰ œ bœ    Œ ˙. 287 p NWM œ bœ œ œ b˙. œ bœ b˙ j V Ó Ó ‰ œ œ œ - - en, laßt euch sa - - - - gen, Dasœ. Wet. - ter hat umœ - geœ -

287 Vln. I    & ˙ bœ. bœ œ bw

Vln. II    & . bœ œ ˙ bœ bw Andando Tranquillamente (poch. mosso) Vla. B . bœ œ bœ & Ó. œ œ bœ œ bœ b˙ bœ. bœ b˙ #œ œ #œ œ œ p Vc. œ œ bœ ? . #œ œ œ œ bœ. bœ œ b˙ bœ. bœ bœb˙ Ó #œ œ p

Cb. œ œ bœ ? . #œ œ œ œ bœ. bœ œ b˙ bœ. bœ bœb˙ Ó #œ œ p 60 Nightwatchman 292 B. Cl. ?    

Bsn. ?    

C. Bn. ?     Andando Tranquillamente 292 (poch. mosso) Hn. 1/3 & j Ó  œ. œ ˙ b˙. œ œ œ p I/II Tbn. ?    Ó œ œ

292 T.B. &    

292 NWM ˙ ˙ œ j V  Ó ‰ #˙ ‰ œ schla - - - gen, derœ. Frost Kün - digt

292 Vln. I &    

Vln. II &    

Vla. & œ œ bœ œ #œ nœ #œ bœ nœ bœ bœ #œ œ #œ œ nœ

Vc. ? œ œ bœ œ #œ nœ #œ bœ nœ bœ bœ #œ œ #œ œ nœ

Cb. ? œ œ bœ œ #œ nœ #œ bœ nœ bœ bœ #œ œ #œ œ nœ 61 Nightwatchman 296 B. Cl. ?     

a'2 Bsn. ?   ˙ œ œ b˙. bœ ˙ ˙

œ C. Bn. bœ œ bœ œ œ ?  Ó. œ bœ œ œ œ nœ œ

296 Hn. 1/3 &     

Tbn. b˙. œ bœ bœ ? Ó ˙ œ œ b˙. bœ ˙ ˙

296 T.B. &     

296 NWM œ œ bœ bœ V œ Œ Ó œ bœ œ bœ œ Œ  sich an, die bGloœ- - cke schlägt die Mitœ - ter - nacht. bœ 296 Vln. I &     

Vln. II &     

Vla. œ B œ œ œ & œ œ bœ bœ bœ œ bœ nœ œ œ #œ nœ œ œ œ œ Vc. ? œ œ œ œ bœ bœ œ bœ œ œ œ #œ nœ œ bœ œ œ œ nœ œ

Cb. ? œ ( ) ( ) œ ( ) ( ) œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ #œ nœ œ bœ œ œ œ nœ œ (low C if possible) attacca Reincarnation 62 Reincarnation

poco meno mosso, F ˙ bœ Piccolo & ∑ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙- bœ œ bœ œ bœ Flute bœ bœ bœ bœ œ & Œ Œ Ó ∑ ∑ ∑ F a'2 œ bœ Oboe bœ bœ œ - bœ ∑ ∑ ˙ bœ bœ bœ Œ Ó ∑ & bœ œ-

Cor Anglais - bœ & ∑ ˙. ∑ Œ ˙ bœ bœ bœ œ Œ bœ bœ ˙ œ #œ œ a'2 - - œ- -

Clarinet in B - b ˙ bœ ∑ Œ œ bœ bœ Œ Ó Œ Œ & bœ œ ˙ bœ bœ ˙ œ #œ - - - œ- œ-

Bass Clarinet œ ? Œ ˙ bœ bœ bœ Œ Ó Ó Œ w w w - bœ bœ œ F a'2 Bassoon œ ? ∑ ∑ œ ˙ œ #œ w w w - - œ- œ- F Contrabassoon ? ∑ ∑ ∑ ∑ pocow meno mosso, w w F Xylophone w & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ poco meno mosso, w F ˙ bœ œ ˙ bœ bœ bœ bœ w ∑ Œ œ bœ bœ ∑ ∑ ∑ & sempre bœ w Celesta °

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ poco meno mosso, F ˙- bœ œ bœ œ bœ Violin I bœ bœ bœ bœ œ - bœ & Œ ˙ bœ bœ bœ Œ bœ œ ˙ œ #œ œ F - - œ- - Violin II ˙- Œ bœ œ bœ œ bœ Œ ∑ ∑ & bœ bœ bœ bœ œ bœ ˙- bœ bœ bœ F Viola ˙. B bœ œ bœ bœ Ó bœ Œ Œ œ w bœ œ ˙ bœ bœ œ ˙ œ #œ F - œ Cello ? ∑ bœ bœ bœ Œ Œ w w w bœ œ ˙ œ #œ F - Double Bass ? ∑ ∑ Ó Œ œ #œ nœ w w w - œ- œ- F

From the spot where the dead child lay, A naked adolescent youth rises to his feet, holding a ﬂowering branch in his right hand. With arms uplifted, he strides over the snow into the town and into the night. [from Busoni's libretto] Mephistopheles last line

Flute w #˙. nw #˙. #w & Œ Œ F Oboe . . & bw ˙ Œ bw n˙ Œ w F Cor Anglais & w #˙. Œ nw #˙. Œ #w F Clarinet in B b & bw ˙. Œ bw ˙. Œ w F * Bass Clarinet œ bœ œ - ? #œ œ œ Œ ˙ ∑ ∑ #œ ˙- F Bassoon ? œ #œ œ bœ œ ˙- #œ œ nœ ˙ ∑ - œ œ F #œ nœ Contrabassoon - ? ∑ ∑ ˙ ∑ ∑ ˙- F Horn in F 1/3 & Ó Œ Ó ∑ ∑ ∑ œ bœ œ F (2/4) (2/4/5) Horn in F 2/4/5 - ? ∑ Œ #œ œ nœ ˙ ˙ ∑ ˙. œ F - 3 Mephistopheles ˙ ˙ #˙. V ∑ Ó œ bœ ˙ Œ œ #œ Œ Soll - te die - ser Mann verœ - un - glückt sein?

Timpani ? c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Violin I & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Violin II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Viola & œ #œ œ bœ œ B nœ œ œ bœ œ œ #œ œ #œ #œ œ nœ #œ œ nœ F Cello œ bœ œ œ œ ? #œ œ œ œ œ #œ nœ œ #œ œ bœ #œ nœ #œ nœ F Double Bass ? œ #œ œ bœ œ ( ) ( ) ( ) ( ) #œ œ nœ œ bœ œ #œ nœ œ #œ nœ #œ œ #œ œ nœ #œ œ nœ F (low Cs if possible)

* Busoni's initials and the ﬁrst notes of my Fantasia No. 1 for piano. Identiﬁcation here by this means of Busoni as Faust ("dieser Mann"). 64 Mephistopheles last line

313 Fl. #w ˙ ˙ ˙ ˙ w &

Ob. ˙ ˙ #˙ w & w ˙

Cor A. w &#w ˙ ˙ ˙ #˙

B Cl. b & w #˙ ˙ ˙ ˙ w

B. Cl. ? ∑ ∑ ∑ ∑

Bsn. ? œ w w #œ œ nœ w

C. Bn. ? œ w w #œ œ nœ w 313 Hn. 1/3 & ∑ ∑ ∑ ∑

Hn. 2/4/5 ? ˙. œ ˙ ˙ w ∑

313 M V ∑ ∑ ∑ ∑

313 medium sticks poco Timp. p ? ∑ ∑ ∑ Œ (butœ menacing)œ œ

313 legato Vln. I &#w ˙ ˙ ˙ #˙ w

legato Vln. II & w ˙ ˙ ˙ ˙ w

Vla. B œ ˙ ˙ ˙ #œ œ nœ #˙ w

Vc. œ ? #œ œ nœ w w w

D.B. ? ( ) ( ) œ #œ nœ w w #œ œ nœ w Faust dragged off

poch. meno tempo

Flute c ∑ ∑ ∑ ∑ & bw bw f Oboe c ∑ ∑ ∑ ∑ & bw bw f Cor Anglais & c ∑ ∑ Œ Ó bw bw b˙ œ œ œ f Clarinet in B b & c ∑ ∑ Œ Ó bw bw b˙ œ œ œ f Bass Clarinet ? c bw bw ∑ ∑ b˙ œ Œ œ œ Ó f Bassoon ? c ∑ ∑ b˙- œ Œ œ œ Ó bw bw f Contrabassoon ? c œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ

poch.f meno tempo Horn in F 1/3 c ∑ ∑ Œ & ˙. ˙ > œ ˙ œ b˙ b˙ œ œ f >˙. ˙ Horn in F 2/4/5 œ ˙ œ b˙ b˙ œ œ ? c ∑ ∑ Œ

poch. meno tempo f

3 Tenor Trombone ? c Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f

Tuba ? c ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰

poch. menof œ. tempo œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. (snares) Snare Drum ˙æ ˙æ ˙æ ˙æ ˙æ ˙æ ã c f

Bass Drum ã c œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ f poch. meno tempo Violin I & c ∑ ∑ ∑ ∑ b˙ b˙ ˙ œ œ

Violin II & c ∑ ∑ ∑ ∑ b˙ b˙ ˙ œ œ

Viola & c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Cello ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f Double Bass ? c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f [* Busoni's libretto asks Mephistopheles to carry Faust off across his shoulder. But surely he could do it via magical means, such as conjuring up a cart, for example] 66 Faust dragged off 323 Fl. b˙. œ ˙ #˙ & ∑ ˙ ˙. œ ˙. #œ #˙ n˙ ˙ F p Ob. b˙. œ ˙ #˙ & ∑ ˙ ˙. œ ˙. #œ #˙ n˙ ˙ F p C. An. & ∑ b˙. œ ˙ ˙ ˙. œ ˙. #œ #˙ n˙ ˙ #˙ F p B Cl. b b˙. œ ˙ #˙ & ∑ ˙ ˙. œ ˙. #œ #˙ n˙ ˙ F p B. Cl. ? ∑ b˙. œ ˙ ˙ ˙. œ ˙. #œ #˙ n˙ ˙ #˙ F p Bsn. ? ∑ b˙. œ ˙ ˙ ˙. œ ˙. #œ #˙ n˙ ˙ #˙ F p C. Bn. ? ∑ b˙. œ ˙ ˙ ˙. œ ˙. #œ #˙ n˙ ˙ #˙

323 F p Hn. 1/3 & Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ œ

Hn. 2/4/5 ˙ œ ? Œ b˙ bœ bœ b˙ bœ œ #˙ #˙ #œ œ #œ #œ œ #œ #˙ ∑ p marcato 3 T. Tbn. ? Œ Œ Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ

Tuba ? ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

323 œ. œ. S.Dr. ˙æ ˙æ œ ã Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Dr. ã œ Œ œ Œ ˙ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

323 Vln. I & Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ œ

Vln. II & Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ œ dim... Vla. & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ nœ œ F pdim... Vc. ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ nœ œ F p dim... D.B. ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ nœ œ F p Last Chorus

Tranquillo, con moto, gently ﬂowing Piccolo & c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Flute œ œ œ w œ œ œ w & c ∑ Œ Œ p Oboe & c Œ bœ bœ bœ b˙ Ó ∑ ∑ ∑ p Cor Anglais & c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Clarinet in B b & c ∑ Œ Œ bw ˙. nw ˙. p Bass Clarinet ? c Œ Ó w w œ w w p Bassoon ? c Œ Ó bw bw bœ nw nw p Contrabassoon ? c Œ Ó w w œ w w Tranquillo,p con moto, gently ﬂowing Horn in F 1 ? c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Horn in F 2 ? c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tranquillo, con moto, gently ﬂowing Trumpet in B b & c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tenor Trombone ? c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Tranquillo, con moto, gently ﬂowing Soprano Alto & c ∑ Ó b˙ bœ œ bœ Ó ˙ œ #œ #œ Blut mein - esœ bBlutœ - es, Glied mein -# esœ Gliednœ - es, p Tenor ? ˙ œ bœ ˙ œ #œ #œ Bass c ∑ Ó ˙ œ œ œ b œ Ó œ œ œ Tranquillo, con moto, gently ﬂowing œ œ , legato Violin I bœ bœ bœ bœ π c Œ ≈ Œ & œ œbœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ , legato œ bœ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ π Violin II c Œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ bœ nœ œ bœ bœ bœ bœ #œ nœ bœ œ nœ bœ œ œ bœ bœ œ œ nœ œ

Viola œ œ œ œ B c Ó œ bœ œ nœ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ bœ œ Œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ #œ œ#œ œ p Cello ? c w w w w w p Double Bass ? c w w w w w p 68 Last Chorus 335 ˙. #w w Picc. 2 U & Œ 4 ∑ c ∑ a'2 œ œ œ #œ œ œ bœ œ Fl. œ bœ #œ U ˙ œ & Œ œ œ œ #œ 42 ∑ c Œ

Ob. U ˙ & ∑ ∑ ∑ 42 ∑ c œ Œ

C. An. 2 U & ∑ ∑ ∑ 4 ∑ c ˙ œ Œ

B Cl. U b & ∑ ∑ ∑ 42 ∑ c ˙ bœ Œ

B. Cl. U ? ∑ Ó 2 ∑ c ∑ ˙ w 4

Bsn. U ? ∑ Ó 2 ∑ c ∑ ˙ w 4

C. Bn. U ? ∑ Ó 2 ∑ c ∑ ˙ w 4 335 Hn. 1 ? 2 U ∑ ∑ ∑ 4 ∑ c ∑

Hn. 2 ? 2 U ∑ ∑ ∑ 4 ∑ c ∑

B Tpt. U b & ∑ ∑ ∑ 42 ∑ c ∑

con sord. senza sord. T. Tbn. ? œ # œ œ # œ 2 U ∑ Ó. œ b œœ nœ œœ Œ 4 ∑ c ∑ p con sord. senza sord. Tuba U ? ∑ Ó. Œ 2 ∑ c ∑ œ #œ bœ œ 4 335 p S U A œ œ œ œ 2 & œ Œ Ó Œ œ œ œ bœ #œ 4 ∑ c ˙ œ Œ dirœ bverœ - mach' ich meinœ Leœ - ben. Ich, Faust,œ P T œ œ œ U ˙ bœ B ? œ Œ Ó Œ œ œ #œ 2 ∑ c ˙ œ Œ œ #œ œ œ œ bœ 4 335 P Vln. I U œ œ œ œ œ œ œ œ 2 & Œ œ #œ œ nœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ bœ bœ 4 ∑ c Œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ #œ œ œ œ œ Vln. II 2 U & Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ 4 ∑ c ∑ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vla. U œ œ œ B Œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ bœ bœ 2 ∑ c Œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ #œ œ #œ œ œ #œ œ #œ 4 œ œ œ

Vc. U ? 2 c w w w 4 ˙ w

D.B. U ? 2 c w w w 4 ˙ w 69 Last Chorus 340 Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Fl. œ œ œ œ ˙ & Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑

Ob. œ bœ & Œ œ œ ˙ Œ ∑ ∑ ∑ ∑

C. An. & Œ œ œ œ œ ˙ Œ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. b & Œ œ bœ œ bœ ˙ Œ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Cl. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 3 3 3 3 Bsn. œœ #œœ ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œœ #œ #œœ#œ œœ œ œ #œœ#œ #œœ # œ 3 œ 3 3 3 C. Bn. p ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

340 Top line: 2 hns Hn. 1 ? œ œ œ œ œ ∑ Ó. œ œ œ œ œ Ó & ˙ ∑ œ ˙ ˙ ˙ F Hn. 2 ? ˙ ˙ ˙ ∑ Ó. œ œ Ó ∑ œ œ œ œ œ F B Tpt. b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

1/2 T. Tbn. ? #˙ ∑ ∑ ∑ 3 # ˙ #˙ ˙ œ Œ Ó # ˙ ˙ ˙ œ F Tuba ? ∑ ∑ ∑ Œ Ó #˙ #˙ ˙ œ 340 F ˙ S A & Œ œ œ œ œ œ œ Ó ∑ Ó ˙ ˙ ˙ ∑ einœ œe - wigœ - erœ Wœil - le.œ ˙Ich, ˙ Faust,˙ F T ? œ bœ bœ bœ œ ˙ ˙ ˙ B Œ œ œ bœ œ œ Ó ∑ Ó #˙ ˙ ˙ ∑ 340 F Vln. I œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ j & œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ #œ ‰Œ Ó con∑ sord. w bœ œ bœ œ œ bœbœ œ œ œ œ œ œ œ

Vln. II œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ j‰Œ Ó ∑ & œ œœ œ œœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ #œ con sord. œ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ w

Vla. œ œ œ œ œ œ œ B B bœœ bœ œ œ bœ œ œ & œbœ œ œ œ œ bœœ œ j‰Œ Ó con∑ sord. œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ w œ œ œ œ Vc. ? ∑ ∑ w w w con sord. w

D.B. ? ∑ ∑ w w w con sord. w 70 Last Chorus 346 Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

C. An. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Cl. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 3 3 3 3 Bsn. œ œ œ #œœ œ ? bœ Œ Ó œ œ #œ #œœ #œ œ œ nœ Œ Ó ∑ ∑ ∑ œ œ #œœ #œ #œ œ # œ 3 œ 3 3 3 C. Bn. p ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

346 I/III Hn. 1 & ∑ ∑ II ˙. œ w ∑ ∑ ˙. œ w IV π Hn. 2 œ bœ n˙ w ? ∑ ∑ V nw w ∑ ∑

1/2 π B Tpt. b & 3 ˙. œ œ Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ˙. œ œ 1p U T. Tbn. ? bœ b˙. œ œ œ œ ˙. 2 b w œ Œ Ó ∑ Ó œ Œ œ Œ œ Œ #˙. Œ œ. œ. œ. ˙. p π Tuba U ? ∑ ∑ ∑ Ó Œ Œ Œ Œ #˙. 346 œ. œ. œ. S π A & ˙. œ ˙ Ó ˙. œ w œ Œ Ó ∑ ˙Ich,. œ Faust,˙ ˙Ich,. œ wFaust. œ p π T bœ b˙. œ bœ n˙ w œ B ? b w ˙ Ó nw w œ Œ Ó ∑

346 p π Vln. I & w w w w w w

Vln. II & w w w w w w

Vla. B w w w w w w

Vc. ? w w w w w w

D.B. ? w w w w w w The Poet Speaks 2: Epilogue He speaks in front of the screen or translucent curtain. There is still some play of light or activity dimly seen behind him. The music continues softly behind him. The poet reads from "Clavis Astartis"

Von Menschensehnsucht ward vor Eu’ren Blicken A History of man and his desire den Abend durch ein tönend Bild entrollt; This night to sound of music has been told, von Fausts Verhängnissen und Un-Geschicken The tragedy of Faustus did inspire Bericht zu geben hat das Stück gewollt. The tale of doom before your eyes unroll'd. Der ungeheuere Stoff, durft’ er mir glücken? So many metals cast into the fire, Enthält die Mischung auch genügend Gold? Does my alloy contain sufficient gold? Wär’s so, Euch fiele zu, es auszuscheiden: If so, then seek it out for your own hoard; des Dichters Anteil bleibt sein selig Leiden. The poet's travail is his sole reward.

Noch unerschöpft beharren die Symbole Still unexhausted all the symbols wait die dieser reichste Keim in sich begreift; that in this work are hidden and conceal'd; es wird das Werk fortzeugen eine Schule, Their germs a later school shall procreate die durch Jahrzehnte fruchtbar weiter reift; Whose fruits to those unborn shall be reveal'd. daß jeder sich hieraus das Eigne hole, Let each take what he ﬁnds appropriate; so, daß im Schreiten Geist auf Geist sich häuft: The seed is sown, others may reap the ﬁeld. das gibt den Sinn dem fortgesetzten Steigenzum So, rising on the shoulders of the past, vollen Kreise schliesst sich dann der Reigen. The soul of man shall close the circle at the last. The Poet Speaks 2: Epilogue

calmissimo Flute bœ œ nœ bœ œ nœ #œ œ & c Ó ‰ œ œ Ó ‰ œ œ Ó ‰ œ #œ #œ ∑ ∑

Oboe ∏ & c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Cor Anglais & c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Clarinet in B b & c Ó ‰ bœ œ œ Ó ‰ bœ œ œ Ó ‰ œ #œ #œ ∑ ∑

Bass Clarinet ∏ ? c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bassoon ? c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Contrabassoon ? c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ calmissimo dolente e cantando Horn in F 1/3 ? & c Œ Œ Ó. ∑ ∑ b˙ bœ b˙ ∫œ. bœ œ Horn in F 2/4 p ? & c Œ Œ Ó. ∑ ∑ calmissimo b˙ bœ b˙ ∫œ. bœ œ 2 Trombone p œ bœ ? c ∑ ∑ Œ ˙ œ œ œ œ œ bœ bœ

Bass Trombone ? c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ calmissimo Timpani ? c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ (very soft beater, in centre) Large Tamtam c ˙ ã ∏ ∑ ∑ ∑ ∑ calmissimo l.v. l.v. l.v. ? bœ œ bœ bœ œ bœ c ‰ b œ bbœb œ Ó ‰ b œ bbœb œ Ó Œ ‰ j Ó ∑ ∑ Harp 1 [C , D , E , F, G , A , B ]b œ b œ œ b b b b b b l.v. l.v. ? c ∑ ∑ ∑ Œ Ó Ó œbbœ bœ bœ bœ b bœ l.v. b œ b œ b œ b œl.v. ? œ. œ. #œ œ œ c ‰ Ó ‰ Ó ‰ œ œ bœ Ó ‰ œ bœ œ Ó Ó Harp 2 [C, D, E, F , G, A, B ] œ œ œ œ œ # b ? c w w w w w calmissimop w w w w w c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Celesta &

& c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ calmissimo Violin I c Œ. j Œ Œ. j Œ Œ. j Œ ∑ ∑ & bœ œ bœ bœ œ bœ œ œ œ p Violin II & c Œ. j Œ Œ. j Œ Œ. j Œ ∑ ∑ bœ bœ œ bœ bœ œ œ œ œ Viola p B c Œ. j Œ Œ. j Œ Œ. j Œ ∑ ∑ bœ bœ œ bœ bœ œ œ œ #œ p Cello ? c w w w w w π Double Bass ? c w w w w w π 73 The Poet Speaks 2: Epilogue 357 I Piuttosto Adagio œ Fl. J œ œ #œ œ œ œ 3 & ∑ ∑ ∑ Œ. #œ Œ Ó 4 I Ob. bœ ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ œ œ œ bœ bœ ‰ Ó 3 & #œ œ #œ J 4 C. An. ∑ ∑ ∑ Ó. ‰ Œ 3 & j #œ œ œbœbœ bœ 4 I bœ œ B Cl. b j & ∑ ∑ ∑ Ó ‰ #œ Œ 43 œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ B. Cl. ? #œ bœ œ bœ œ œ œ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ 4

Bsn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ Œ. j œ œ bœ œ 3 œ #œ 4

C. Bn. ? ∑ Ó bœ b˙ 43 bœ ˙ w w 357 Piuttosto Adagio Hn. 1/3 b˙ bœ. ? ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ 43 357 . Hn. 2/4 ? b˙ bœ 3 ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 Piuttosto Adagio 2 T. Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 43

B. Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 43

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 43 357 Piuttosto Adagio Timp. ? 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 357 Lg T.T. 3 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 357 Piuttosto Adagio ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 3 Hp. 1 4 l.v. ? 3 bœ bœ bœ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ 4 357 bœ b œ b œ b œ b œ b œl.v. ? Ó ∑ ∑ ∑ ∑ 43 Hp. 2 œ œ œ ? Ó ∑ ∑ ∑ 3 w ˙ 4 357 l.v. Piuttosto Adagio w ˙ bœ œ #œ bœ b œ ∑ bbœ nnœ b œ bœ Ó ∑ ∑ ∑ 3 Cel. & 4 l.v. 3 & ∑ œ #œ Ó ∑ ∑ ∑ 4 357 bbœ nnœ bœ n œ Piuttosto Adagio ° Vln. I 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 Vln. II 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

Vla. B ∑ Ó ˙ w w 3 bœ bœ b˙ 4 Vc. ? bœ b˙ ˙ w w 43 w ˙ bœ D.B. ? bœ 3 w ˙ bœ b˙ ˙ w w 4 74 The Poet Speaks 2: Epilogue 362 2 Fl. œ bœ œ Fl. 3 3 & 4 ∑ C ∑ ∑ ∑ Œ 4 I Ob. 3 3 & 4 ∑ C ∑ Œ b˙ bœ bœ ˙ Œ ∑ 4 3 3 3 3 3 3 3 C. An. 3 ∑ C ∑ Ó. ‰ j œbœ 3 & 4 œ œ œ œbœœœ œbœ œ œ œ#œœœ œœ#œ#œ #œœ#œ#œ #œ 4 I œ œ œ#œ B Cl. b & 43 ∑ C Ó. ‰ j 43 3 II œ bœ bœ bœ bœbœ 3 œ œ œ bœ œ œ œb 3œ œ œ œ# 3œ œ œ #œ. œ bœ œ œ B. Cl. ? 3 ˙ #œ bœ bœ bœœbœbœ bœœœœ œbœ œœ œ. 3 C 3 3 œ œ œ#œ Œ ∑ ∑ 4 3 3 J 4 Bsn. ? 3 3 4 C œ b˙ Œ ∑ ∑ ∑ 4 œ ˙ w C. Bn. bœ œ b˙ ? 43 C Œ ˙ Œ ∑ ∑ 43 œ ˙ 362 Hns 2/4 Hn. 1/3 ? 43 ∑ C ∑ ∑ Œ ˙ œ bœ œ bœ œ & 43 362 Hn. 2/4 ? 3 3 4 ∑ C ∑ ∑ ∑ ∑ 4

2 T. Tbn. ? 43 ∑ C ∑ ∑ ∑ ∑ 43

B. Tbn. ? 43 C ∑ ∑ ∑ ∑ 43 ˙. Tuba ? 43 ∑ C ∑ ∑ ∑ ∑ 43 362 Timp. ? 3 3 4 ∑ C ∑ ∑ ∑ ∑ 4 362 Lg T.T. 3 3 ã 4 ∑ C ∑ ∑ ∑ ∑ 4 362 ? 3 ∑ C ∑ ∑ ∑ ∑ 3 Hp. 1 4 4

? 43 ∑ C ∑ bw bw bw 43 362 #w æ #w æ #w æ ? 3 ∑ C ∑ ∑ ∑ ∑ 3 Hp. 2 4 4 [A - A ] # ? 3 3 4 ∑ C 4 362 #w æ bw #w æ bw #w æ bw #w æ bw 3 ∑ C ∑ ∑ ∑ ∑ 3 Cel. & 4 4 3 3 & 4 ∑ C ∑ ∑ ∑ ∑ 4 362 Vln. I 3 3 & 4 ∑ C ∑ ∑ ∑ ∑ 4 Vln. II 3 3 & 4 ∑ C ∑ ∑ ∑ ∑ 4 Vla. 3 3 B 4 C ∑ ∑ ∑ ∑ 4 œ ˙ Vc. ? 43 C b˙æ b˙æ b˙æ b˙æ b˙æ b˙æ b˙æ b˙æ 43 œ ˙ D.B. ? 3 3 4 œ ˙ C b˙æ b˙æ b˙æ b˙æ b˙æ b˙æ b˙æ b˙æ 4 75 The Poet Speaks 2: Epilogue 367 bœ Fl. 3 & 4 Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ P Ob. 3 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

C. An. 3 bœ Œ Œ ∑ & 4 œ œ œ bœ bœ bœ bœ bœ ∫œ bœ a'2 . . . œ. œœ œ. bœ. bœbœ bœ B Cl. P b . bœ . . ∫œ & 43 Œ œ œ œ bœ bœ bœ bœ œ. œœ œ. bœbœ. bœbœ bœ Œ Œ ∑

B. Cl. P ? 3 ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ #œ œ 4 bœ- nœ- a'2 œ œ œ. bœ œ. œ œ Bsn. bœ nœ bœ ? 3 bœ nœ bœ œ bœ bœ #œ bœ #nœ œ # œ # œ Œ œ œ œ. bœ œ. œ œ 4 œ # œ œ #œ œ C. Bn. P ? 43 ∑ ∑ ∑ ∑ œ #œ œ bœ 367 bœ nœ I Hn. 1/3 3 & 4 Œ #œ œ #œ œ bœ œ Ó ∑ ∑ ∑ 367 Hn. 2/4 P ? 3 ∑ ∑ & Œ ∑ ∑ 4 III œ œ #œ ˙

2 T. Tbn. ? 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Tbn. ? 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 367 sostenuto, un poco marziale (quasi = ) q e piu Timp. ? 3 p 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 367 B.Dr. (very soft beater) Lg T.T. 3 ã 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 367 ? 3 ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ [C, 4D, E, F, G, A, B] œ œ œ Hp. 1 œ œ œ ◊ ? 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 367

? 43 ∑ ∑ ∑ ∑ bœ bœ bœ Hp. 2 [C , D , E , F , G , A , B ] bœ b œ bœ b b b b b b b bbœ b œ b œ ? 3 ◊ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 367 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Cel. & 4 3 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 367 Vln. I 3 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Vln. II 3 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Vla. 3 B 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vc. ? 43 bœ nœ œ #œ œ ∑ ∑ bœ nœ œ #œ œ bœ œ D.B. P œ #œ œ ? 43 bœ nœ œ #œ œ bœ œ œ #œ ∑ ∑ P 76 The Poet Speaks 2: Epilogue

373 Fl. & ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Ob. & ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

C. An. & ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. b & ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Cl. ? c ∑ Ó bœ. œ. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ #œ œ ˙ piu #œ. #œ nœ #œ #œ p . . . bœ.bœ œ. œ œ bœ.∫œ œ. œ œ Bsn. ? bœ bœ ∫œ . œ. œ œ bœ. œ. œ œ c ∑ Ó bœ bœ œ Ó ∑ ∑ ∑ piu œ. b œ. œ #œ bnœ #œ bœ œ #œ œ #œ œ p . . . . . œ. œ œ. œ œ. C. Bn. . . ? c Œ Œ Œ Ó ∑ ∑ ∑ œ #œ œ piu bœ œ bœ œ bœ œ œ #œ . . . . . œ. œ. bœ. œ bœ. œ bœ. 373 p bœ bœ bœ . . a'2 3 Hn. 1/3 j & ∑ ∑ c Ó Œ ‰#œ j Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 373 a'2 3 œ œ 3 Hn. 2/4 & ∑ ∑ c jŒ Œ j Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 3‰ bœ ‰ œ œ œ a'2 piu #œ œ Ó œ 3 œ ˙ 3 2 T. Tbn. ? p#œ œ ∑ ∑ c œ Œ ##œ Œ œ Œ Ó Ó. ‰ ∑ ∑ ∑ piu # œ- œ- #œ œ œ œ˙ w p - B. Tbn. ? ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ c Œ Œ Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 373 bœ bœ bœ bœ (soft sticks) Timp. ? ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ˙ 373 B. Dr. ˙. œ w Lg T.T. œ œ œ ã ∑ ∑ c piuŒ Œ Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 373 p œ œ ? œ œ œ œ œ œ c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. 1 œ œ œ œ (◊) ? ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 373 bœ bœ ? bœ bœ bœ bœ b œ c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. 2 b œ b œ b œ (◊) ? ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 373 ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Cel. &

& ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 373 Vln. I & ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vln. II & ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ (con sord) Vla. B ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ˙- Œ (con sord) ˙ œ w Vc. ? ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ ˙- (con sord) ˙ œ w D.B. ( ) ( ) ( ) ? ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ˙ ˙ Œ œ w - ˙ œ w 77 Poet slowly walks off

soft, atmospheric, measured l.v. Timpani ? c ∑ ∑ Œ Œ ∑ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ ˙. l.v. Vibraphone bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ œ ˙ #œ œ ˙. c Œ bœ bœ Œ Œ Œ œ ˙. &sempre œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ œ ˙ #œ & motor° l.v. Tubular Bells c Œ bœ bœ œ Œ œ œ Œ bœ bœ bœ Œ bœ œ ˙ Œ ∑ &sempre œ œ œ œ bœ bœ bœ œ bœ bœ bbœ bbœ ° œ œ œ œ œ ˙ œ ˙. Crotales #œ #œ #˙. & c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó. soft, atmospheric, measured bœ bœ b˙. c Œ bœ bœ Œ Ó Œ Œ Ó. & b œ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ b bœ bœ b bœ Harp 1 (all ﬂats) bœ bœ bœ bœ b œ bœ b œ

? bœ c Œ bœ Œ Ó bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ Œ & Ó. bœ ∑ bœ bœ b˙ bbœ bb œ b œ œ ˙. œ œ ˙. & c Œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Ó œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ Harp 2 (all naturals) œ œ œ œ œ œ œ œ ? c Œ ˙ Ó. œ Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ Œ & œ ˙. œ œ œ ˙. soft, atmospheric, measured œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ

c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó. œ ˙. & #œ #œ #˙. Celesta œ ˙. ? c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ b#œœ œ ˙. sempre . soft, atmospheric, measured °

Viola B c ∑ w w w w w w

Cello ? c w w w w w w w

Double Bass ? c ( w ) w w w w w w w Coda (ending of the opera) [Some dimly perceived light/movement still to be seen behind the translucent curtain. Very slow curtain (ﬁnal curtain) at last on last 2 pages. Original orchestration always louder than additional parts.]

I III I III I III I III I III I III Horm in F 1/3 & C w w w w w w w w w w w w p Horn in F 2 ? C ∑ ∑ ∑ Ó. œ ˙ ˙ œ ˙. ∑ ∑ ∑ Ó. œ ˙ ˙ œ ˙.

l.v. 3 3 Timpani ? C ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Ó Ó ∑ ∑ ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ π % 3 Susp. Cymbals œ ã C ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ∑ Ó.

3 Tamtams C ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ [All percussion∑ needs ∑to blend into a ∑wash of sound ∑as much as possible]∑ ∑ ∑

Glockenspiel & C ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

3 3 3 3 Vibraphone ˙ ˙ ˙ & C ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Ó w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ 3 3 semprp e ˙ π ˙ ˙ & motor° Tubular Bells & C ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bass Drum ˙ ˙ ˙ ã C ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ . Œ . Ó

[all naturals] π C ∑ ∑ ∑ Ó. ∑ ∑ ∑ Ó. & œ ˙ ˙ œ ˙. œ ˙ ˙ œ ˙. Harp 1 p œ ˙ ˙ œ ˙. œ ˙ ˙ œ ˙. ? C ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& C ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Harp 2 p w w w w w w w w w w w w ? C w w w w w w w w w w w w

& C ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ Celesta œ π œ œ5 ? C ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ sempre ° 3 solo violas B C ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ w w w w w w w w w w w w 3 solo Cellos w w w w w w w w w w w w ? C w w w w w w w w w w w w p

Cello ? C w w w w w w w w w w w w p Double Bass ? C ( w ) w w w w w w w w w w w w p 79 Coda (ending of the opera)

402 I III I III I III I III Hn 1/3 & w w w w w w w w 402 F Hn 2 ? ∑ ∑ ∑ Ó. œ ˙ ˙ œ ˙. ∑ ∑ 402 3 3 3 Timp. ? Ó Ó Ó ∑ ∑ ∑ Ó Ó ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ 402 p 3 Cym. ˙ ã ∑ ∑ ∑ Ó ∑ Ó. œ ∑ ∑

3 T.T. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

402 (very soft beaters) 7 7 7 Glk. œ œ. ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ p ∏ ˙ ˙ Vib. ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ & 3 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ 3 3 3 3 ˙ 3 ˙ ˙3 3 soft mallets 3 3 3 3 T.B. j j . œ. œ ˙ ˙ & œ œ œœ. œœ œœ œœ œ. œ ˙ ˙ œœ. œ ˙ œœ. œ œ ˙. œ ˙. œ œ œ ˙. œ œ œ ˙ ˙ semprπe œ 402 ° B. Dr. ˙ ˙ ˙ ã ∑ ∑ ∑ Œ . Œ . Ó ∑ ∑

402 ∑ ∑ ∑ Ó. ∑ ∑ & œ ˙ ˙ œ ˙. Hp. 1 œ ˙ ˙ œ ˙. F ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

402

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. 2 F w w w w w w w w ? w w w w w w w w

5 5 5 402 5 5 5 5 5 œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Cel. p œ œ œ œ ? œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑

402 3 Vla B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 402 w w w w w w w w 3 Vc. ? w w w w w w w w

402 F Vc. ? w w w w w w w w F D.B. ? w w w w w w w w F 80 Coda (ending of the opera)

410 I III I III I III I III Hn 1/3 & w w w w w w w w 410 p Hn 2 ? ∑ Ó. œ ˙ ˙ œ ˙. ∑ ∑ ∑ Ó. œ 410 3 p 3 3 Timp. ? Ó ∑ ∑ ∑ Ó Ó Ó ∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ 410 3 Cym. ã ∑ Ó ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

π High Tam-Tam 3 T.T. ˙ ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó 410 π œ. ˙ œ l.v. Glk. œ œ œ œ œ œ œ 3 œ ˙ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & œ 3 œ œ œ ˙. 3 3 3 3 π 3 3 ˙ ˙ ˙ 3 3 Vib. ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ & ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ π l.v. T.B. œ ˙. œ œ œ œ ˙. œ œ œ. ˙ œ. j j j ∑ ∑ ∑ ∑ & œ. ˙ œ. œ œ œ œ . œ. ˙ 410 π B. Dr. ˙ ˙ ˙ ˙ ã ∑ Œ . Œ . Ó ∑ ∑ ∑ Œ . 410 π ∑ Ó. ∑ ∑ ∑ Ó. & œ ˙ ˙ œ ˙. œ Hp. 1 œ ˙ ˙ œ ˙. œ p ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

410

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. 2 w w w w w w w w ? w w w w w w w w 5 5 5 410 p 5 œ œ œ œ œ œ œ 5 œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œœ œ œ œ ∑ ∑ Cel. œ œ π l.v. ? ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ w ∑ ∑

410 3 Vla B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 410 w w w w w w w w 3 Vc. ? w w w w w w w w

410 p Vc. ? w w w w w w w w p D.B. ? w w w w w w w w p 81 Coda (ending of the opera)

418 I III I III I III I III Hn 1/3 U & w w w w w w w w ∑ 418 Hn 2 ? U ˙ ˙ œ ˙. ∑ ∑ ∑ Ó. œ ˙ ˙ œ ˙. ∑ 418 3 5 l.v. Timp. U ? ∑ ∑ Ó Ó Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ 418 3 Cym. U ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

l.v. 3 T.T. ˙ ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ∑ ∑ U∑

418 Glk. U & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

3 3 l.v. Vib. U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w T.B. U & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

418 l.v. B. Dr. Œ ˙. Ó ˙ Ó ˙ ˙ Ó. œ U ã ∑ ∑ ∑ 3 ∑ ∑

418 U ∑ ∑ ∑ Ó. ∑ & ˙ ˙ œ ˙. œ ˙ ˙ œ ˙. Hp. 1 ˙ ˙ œ ˙. œ ˙ ˙ œ ˙. U ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

418 U & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. 2 w w w w w w w w U ? w w w w w w w w ∑

418 U & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Cel. U ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

418 estinto 3 Vla U B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 418 w w w w w w w w 3 Vc. w w w w w w w w U ? w w w w w w w w ∑

418 Vc. ? U w w w w w w w w w

D.B. (U ) ? w w w w w w w w w w Appendix: Poet Speaks 1

Conductor: immediate attacca after Symphonia, celli play sfz > p; Poet comes out to speak in front of the curtain which could be a screen, or translucent. While he speaks - play of lights and a suggestion of movement behind the curtain, preparing the audience for the Vorspiel.

The cellos are a dynamically steady drone, other instruments used in other verses will vary within a narrow range.

attacca: curtain revealed; Poet speaks verse 1: Von Kind auf hat ein Stück mich hingerissen, In childhood's far-off day I watch'd, enthrall'd, darin der Teufel was zu sagen hat, A play in which the Devil took a part; des Kindes Ahnung wird, im Mann, zum Wissen, That which my childish mind had once appall'd doch hälfe Wissen nicht, würd’ es nicht Tat; I knew in manhood for a work of art. würde nict Regung in Bewußtsein ﬂießen, My conscious thought that early thrill recall'd. und in Anschauung dies, aus einer Saat: And then from knowledge could construction start; Es liegt im Kind, wie in des Keims Gewalten, Within the seed the germ of life is pack'd, der volle Trieb zum späteren Gestalten. And childish dreams beget creative act. (held throughout recitation) Cello ? W sempre ß p

Poet speaks verse 2: Die Bühne zeigt vom Leben die Gebärde, As in a mirror seen, life's gestures pass Unechtheit steht auf ihrer Stirn geprägt; conductor cues Double Basses Across the stage, but false and counterfeit; auf daß sie nicht zum Spiegel-Zerrbild werde, For all that's real 'tis a distorting glass, als Zauberspiegel wirk’ sie schön und echt; But as a magic mirror, right and meet. gebt zu, daß sie das Wahre nur entwerte, True values it destroys, but justice does dem Unglaubhaften wird sie erst gerecht: To those which claim the privilege of deceit; und wenn ihr sie, als Wirklichkeit, belachtet, Thus realism to ridicule is brought; zwingt sie zum Ernst, als reines Spiel betrachtet. What's only play compels your serious thought. 428 (held throughout recitation) Vc. ? W

(each Bass swells at own discretion; it is desirable for players NOT to coordinate swells between themselves) D.B. : : ? W π p π (long span of time for swells)

Poet speaks verse 3: In dieser Form allein ruft sie nach Tönen, Such plays of unreality require Musik steht dem Gemeinen abgewandt; The help of Music, for she stands remote conductor cues Bassoons and Contrabassoons ihr Körper ist die Luft, ihr Klingen Sehnen, From all that's common; she can wake desire sie schwebt… Das Wunder ist ihr Heimatland. That's bodiless; in air her voices ﬂoat. Drum hielt ich Umschau unter allen jenen, So I bethought me who might best inspire die mit dem Wunder wirkten, Hand in Hand: My muse with magic and mysterious note; Ob gut, ob böse, ob verdammt, ob selig, For, good or evil, blest or damn'd to Hell,

429 (each player swells at own discretion and sie ziehn mich an mit Macht unwiderstehlich. None other could attract me half as well. at different rates ' = breath point) , Bsn. ? : :

W (long span of time for swells) (eachπ player swells at pown discretion andπ at different rates ' = breath point) , C. Bn. : : ? W (long span of time for swells) π p π 429 (held throughout recitation) Vc. ? W

(each Bass swells at own discretion; it is desirable for players NOT to coordinate swells between themselves) D.B. : : ? W π p π (long span of time for swells) 83 Poet Speaks

Poet speaks verse 4: Von dreien, die ich weiß, der Teufelsritter, Three such there were: one by the Prince of Hell Begotten was to be a devil-knight; conductor cues Tuba and Low Horns ward einer von dem Bösen selbst gezeugt; die Jungfrau überfällt’s wie ein Gewitter, The Evil One upon a virgin fell, aus ihrem Schoß darauf Merlin entsteigt; And she brought forth a son, who, Merlin hight, den dunklen Nächten späterhin entglitt er, Against the powers of darkness did rebel, wenn er sich vor dem Höheren gebeugt: Bowing himself before the heavenly light. Allwissenheit, vom Vater mitgegeben, Through the old serpent's heritage made wise, er nützt sie aus zu einem Segensleben. That wisdom he to bless mankind applies. 430 Bassoons and contrabassoons complete gesture (estinto) Bsn. ?

Bassoons and contrabassoons complete gesture (estinto) C. Bn. ?

430 (each player swells at own discretion and at different rates ' = breath point) , Hn. ? : :

W (long span of time for swells) (eachπ player swells at pown discretion andπ at different rates ' = breath point) , Tuba ? : :

W (long span of time for swells) π p π 430 (held throughout recitation) Vc. ? W

(each Bass swells at own discretion; it is desirable for players NOT to coordinate swells between themselves) D.B. : : ? W π p π (long span of time for swells)

Poet speaks verse 5: Beim zweiten miß ich ganz die Widersprüche, My second no such contradictions shows; als Einheit steht er da, ein Mann und echt, A man he stands, complete in every part. conductor cues Timpani sein Wagmut steigt ins Ungeheuerliche Courage fantastic in his bosom glows, und tausend Künste weiht er – dem Geschlecht, And woman he pursues with ruthless art. wo ist der Zwang, dem Don Giovanni wiche? He's irresistable where'er he goes, Ein solcher wär’ als Held mir eben recht: And would have been the hero of my heart, doch Meister Wolfgang ist’s zu gut gelungen, But Master Wolfgang, everyone must own, für immer hat er diesen Sang gesungen. Made Don Giovanni his and his alone. 431 Horns and Tuba complete gesture (estinto) Hn. ?

Horns and Tuba complete gesture (estinto) Tuba ?

(very soft sticks) slow tempo, c = 60) q 431 [Timpani] Timp/BD ? : , , , , : l.v. ‰ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ

431 π p (held throughout recitation) Vc. ? W

(each Bass swells at own discretion; it is desirable for players NOT to coordinate swells between themselves) D.B. : : ? W π p π (long span of time for swells) 84 Poet Speaks

Poet speaks verse 6: Der dritte meiner Reih’ ist nicht geringer, A third remains: no meaner hero he, ein trotz’ger Geist, ein Einzelner, auch er: But one that every secret would ﬁnd out; conductor cues Harps ein Tiefbelesener, ein Höllenzwinger, Grounded in magic and astrology, vieldeutiger zumal, und sonst auch mehr, Nay more, the prey of philosophic doubt. ein schwacher Mensch und doch ein starker Ringer A lord of intellect he strives to be, den Zweifel tragen hin und wieder her: Yet is by every passion toss'd about; Herr des Gedankens, Diener dem Instinkt, To solve life's riddle, he sets out to drain dem das Erscchöpfen keine Lösung bringt. The cup of all experience – all in vain.

432 Timpani complete gesture (estinto) Timp/BD ? ã

432 (Harps independent of each other) : : & Hp. 1 (bisbig.) ? : : ˙ æ #˙ π p π 432 (Harps independent of each other) : : & Hp. 2 pres de la table ? : :

œ #œ œ #œ œ #œ œ5 #œ œ œ #œ œ 6#œ œ #œ

432 π (held throughout recitation) p Vc. ? W

(each Bass swells at own discretion; it is desirable for players NOT to coordinate swells between themselves) D.B. : : ? W π p π (long span of time for swells) 85 Poet Speaks

Poet speaks verse 7: Das End’ ist Schrecken, doch sein Name steht, His end is horror, but his name remains; die Chronik hält ihn, artet in Legende, The chronicle into a legend growing, conductor cues Bass Drum die Dischtung folgt. Unsterblichkeit umweht, Poetry decks it with immortal strains un des Nachbilderns, Schmückens ist kein Ende: (How oft rehash'd and garnish'd, there's no knowing), als lebensähnlich die Gestalt ersteht, Until a real existence he sustains, täuschen bewegt durch unsichtbare Hände: Hands unperceiv'd life to his limbs bestowing; (soft beater, in the centre) das Puppenspiel vom Faust zieht durch die Zeiten, Faust as a puppet-play still hold the stage, slow tempo, c = 60) q Engriffenheit und Staunen zu bereiten. Enrapturing and startling each new age. [Bass Dr] 433 , , , , Timp/BD : : ã ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿3 ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿5 ¿ ¿ p π p 433 Harps complete gesture and stop & Hp. 1

433 Harps complete gesture and stop & Hp. 2

433 (held throughout recitation) Vc. ? W

(each Bass swells at own discretion; it is desirable for players NOT to coordinate swells between themselves) D.B. : : ? W π p π (long span of time for swells) 86 Poet Speaks

Poet speaks verse 8: Zu Frankfurt war’s, am Tag und vor den Toren, One day, before the gates of Frankfurt town, unter dem Volk ein Zauber fand sich ein; A great magician chanc'd to watch the play; conductor cues contrabassoon and Tuba der griff entschlossen nach des Spiels Figuren, He boldly seiz'd its ﬁgures for his own, da schwand die Schau, als wär’ sie Dunst und Schein. And like a mist the old show pass'd away. Gemächlich erst, und in den alten Spuren, By him into these characters was blown haucht er den Sinn des Lebens ihnen ein: The breath of life; they kept their ancient way, sie wachsen fort, ins Mystische gelenkt, But grew in mystic stature to the last, zu Höchst geschleudert und zu Tiefest versenkt. Hurtled on high, or to the depths down cast. 434 (Contrabassoon and Tuba independent of each other) C. Bn. : :, ? W π p π (Contrabassoon and Tuba independent of each other) , Tuba ? : : W π p π 434 Bass Drum completes gesture and stops Timp/BD ã

434 (held throughout recitation) Vc. ? W

(each Bass swells at own discretion; it is desirable for players NOT to coordinate swells between themselves) D.B. : : ? W π p π (long span of time for swells)

Und mit dem letzten Spruch von hinnen reist er. He wrote the last word and departed hence. Poet speaks verse 9: Der Rätselbau zeigt jegliche Gestalt; His house of mystery has many faces; Conductor cues Contrabassoon and von allen Seiten zieht er an die Gesiter, Many have sought to ﬁnd its inward sense, Tuba to complete their gesture er ist die Form für jeglichen Gehalt. And in its labyrinth have lost their traces. Doch was vermöcht’, gen Zauberer, ein Meister! How could I then have the self-conﬁdence Des Menschen Lied am Göttlichen verschallt: To measure me with him in these high places? also belehrt erkannt’ich meine Ziele I learn'd my lesson, took more modest aim, und wandte mich zurück – zum Puppenspiele. And to the play of puppets back I came. 435 (held throughout recitation) Vc. ? W

(each Bass swells at own discretion; it is desirable for players NOT to coordinate swells between themselves) estinto D.B. : : ? W π p π (long span of time for swells)

Besah mir nah die schlicht geformten Bilder, Poet speaks verse 10: Its quaint old figures tenderly I scann'd; die waren schöner jetzt, durch höheres Alter; Age to them gave a beauty rare and strange. conductor cues Double Basses ich firnißte, hantierte als Vergülder – Their colours I renew'd with loving hand; to complete their patterns (estinto) (es wirkt die Zeit nicht minder als Zerspalter) Time does not ruin all that he may change. ich schärfte Eines, Andres srich ich milder, Some sharper outlines, some more vague I plann'd, und aus der Larve flog herauf ein Falter: New stitches in the old web sought to range. ins Altgewerbte flocht ich neue Maschen, The half-forgotten tale may yet surprise, 436 vergess’nes Muster wird euch überraschen. And from the chrysalis a night-moth rise. (held throughout recitation) Vc. ? W

Poet speaks last couplet in silence, So stellt mein Spiel sich wohl lebendig dar, Yet though I seek to tell the tale anew, Its puppet parentage is plain to view. after conductor cues celli to silence (PP). doch bleibt sein Puppenurspring offenbar. Poet walks off, 2nd curtain rises and Vorspiel 2 begins