REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIÓN UNIVERSITARIA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA CULTURA UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL DE LAS ARTES ADAPTACIÓN DE CUATRO RITMOS AFROVENEZOLANOS A LA BATERÍA JAZZ, POR ANDRÉS BRICEÑO Trabajo Especial de Grado presentado para optar al título de Licenciado en Música Mención Ejecución Instrumental Autor: Natasha Gil Tutor: Dimitar Correa Voutchkova Caracas, junio de 2014 APROBACION DEL TUTOR Yo, Dimitar Correa Voutchkova, titular de la Cedula de Identidad No. 16.430.449, declaro que he leído el Trabajo Especial de Grado, titulado: ADAPTACIÓN DE CUATRO RITMOS AFROVENEZOLANOS A LA BATERÍA JAZZ, POR ANDRÉS BRICEÑO, presentado por la bachiller Natasha Gil, para optar a la Licenciatura en Música Mención Ejecución Instrumental, en mi carácter de tutor considero que el mencionado trabajo reúne los méritos suficientes para ser sometido a la presentación pública y evaluación por parte del jurado examinador que se designe. En la ciudad de Caracas, al día 12 del mes de mayo de 2014. ___________________________ Dimitar Correa Voutchkova C.I: 16.430.449 DEDICATORIA A Dios Padre Todopoderoso, dador de sueños e insuflador de la capacidad para realizarlos. Tuviste misericordia de mi terquedad y te plació en tu infinita bondad concederme el poder alcanzar esta meta. Por eso te la dedico para que utilices esta herramienta para tu gloria y honra, a fin de que sirva a tus propósitos eternos. La música nos viene de ti y tuya es la tierra y su plenitud, por eso te pido que tengas a bien que cada vez que toque alguno de estos o cualquier otro ritmo los tomes solo para ti, porque en lo que a mí concierne no hay otro Dios. Que las consecuencias de poder alcanzar este nuevo grado universitario, lejos de ensoberbecer mi corazón, den el fruto apacible de que esta redimida tuya pueda servirte con mayor eficacia y que pueda dar a otros lo que por tu gracia he recibido. A Jesucristo, el único Camino, Verdad y Vida que me revelaste al Padre. Si no lo hubieses hecho, no hubiese tenido la fuerza de seguir mi sueño con todo lo que ha significado caminar en pos de ti a través de las aguas. Definitivamente me has llevado más allá de los límites de mi fe, la cual ha crecido y se ha hecho más fuerte. Ruego que en la búsqueda de sobrevivir en el difícil mundo de la música, mi amor no se apague. A ti, Espíritu Santo, que quitaste el velo de mi corazón revelándome al Jesucristo resucitado. No me muevas a ningún sitio si tu presencia no va conmigo. Concédeme que pueda decir con propiedad en aquél día: “He peleado la buena batalla, he ganado la carrera, he guardado la fe”. AGRADECIMIENTOS A mis padres Eglemar Rosillo y Rubén Molina, instrumentos que usó Dios para ser pilares de mis estudios musicales por su invaluable apoyo. A la memoria de mi padre, Francisco Gil. A mi hermana, Laurenis Gil, apoyo emocional y oídos prestos a mi desahogo. A Kender Faneite, mi ayuda idónea y mayor músico aliado. A Andrés Briceño, mi maestro, amigo, figura de padre y más importante: mi hermano en Cristo. No hay trabajo de investigación que describa todo el esfuerzo que has invertido en la música. Quisiera que este estudio contribuyese aunque sea un poco en hacerte justicia. A Willy Díaz, también mi maestro y amigo de oídos prestos, sensible a mis limitaciones en el instrumento. A mi tutor metodológico, Dimitar Correa, cuya minuciosidad y paciencia fueron los orientadores de este trabajo de grado. Sin su ayuda, esta investigación no sería más que un vago pensamiento en mi cabeza. A Marvelys y Luis Francisco Muñoz, lejos físicamente pero no de mi corazón. A Linda Briceño. Siempre estarás en mi corazón como el primer músico que me tomó en cuenta para un ensamble de jazz, cuando nadie más quería dejarme tocar. A Anthony Ebenezer… Brother, tus exhortaciones han sido invaluables para mí. A mis compañeros músicos aliados: Alexander Bartoli, Andrés Cartaya, Benjamín Domador, William Silva, Luis Segura. Todos ustedes han contribuido en hacer de mí un mejor músico. A mis compañeros músicos no tan aliados y personas no gratas para mi persona: más provecho saca un sabio de las críticas destructivas de sus enemigos que un tonto de las lisonjas de sus amigos. A ustedes les debo más. Nos vemos en el camino. REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACIÓN UNIVERSITARIA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA CULTURA UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL DE LAS ARTES ADAPTACIÓN DE CUATRO RITMOS AFROVENEZOLANOS A LA BATERÍA JAZZ, POR ANDRÉS BRICEÑO Autor: Natasha Gil Tutor: Dimitar Correa Voutchkova Junio de 2014 RESUMEN El presente trabajo de investigación se aproxima al estudio de la síntesis en la batería jazz de los ritmos sangueo y golpe de Cata, golpe de San Millán y patrón polirítmico de culepuya por parte de Andrés Briceño, mediante el uso del método fenomenológico (cualitativo) para el estudio comprensivo-interpretativo del presente fenómeno, al examinar la forma como se llevó a cabo estas adaptaciones e inserciones, y sus resultados sonoros, en la batería por parte del mencionado sujeto. A pesar de la existencia de este fenómeno musical no se ha realizado hasta el momento ninguna investigación que permita conocer los procesos de estudio y formas de síntesis de los ritmos afrovenezolanos en la batería desde la óptica del intérprete pionero de este hecho en Venezuela. Con este estudio de tipo documental se desea contribuir en el proceso de registro histórico-musical de los aportes sonoros realizados al acompañamiento de la batería en el género del jazz venezolano. Para esto se realizó un estudio exploratorio que se basó en la transcripción y análisis rítmico de catorce temas presentes en doce producciones discográficas en las que Andrés Briceño ha participado como baterista, siendo el complemento de dicho análisis una entrevista semiestructurada al sujeto de estudio. Con esta información fue posible lograr los objetivos planteados dentro de esta investigación de modalidad cualitativa, entre los cuales está haber esclarecido el proceso musical que siguió Andrés Briceño para llevar a cabo la inserción y adaptación de los ritmos afrovenezolanos en la batería jazz, así como los elementos que caracterizan su ejecución e interpretación. Descriptores: Andrés Briceño, ritmos afrovenezolanos, batería jazz, historia, Venezuela. TABLA DE CONTENIDO INTRODUCCIÓN .................................................................................................................. 1 CAPÍTULO I .......................................................................................................................... 6 1.1 Perfil biográfico de Andrés Briceño ............................................................................. 6 1.2 Selección de las producciones discográficas de Andrés Briceño como solista y en colaboración con otros artistas .............................. 12 CAPÍTULO II. LA BATERÍA JAZZ ................................................................................... 18 2.1 Características organológicas ...................................................................................... 18 2.2 La grafía en la batería.................................................................................................. 24 2.3 El acompañamiento del jazz en la batería ................................................................... 28 2.4 Rudimentos en la batería ............................................................................................. 31 CAPÍTULO III. LOS RITMOS AFROVENEZOLANOS ................................................... 33 3.1Panorámica de los ritmos “afro” en Venezuela ........................................................... 35 3.2 Sangueo y golpe de Cata ............................................................................................. 45 3.3 Golpe de San Millán ................................................................................................... 50 3.4 Tambor Redondo ........................................................................................................ 53 CAPÍTULO IV. LA ADAPTACIÓN DE LOS RITMOS AFROVENEZOLANOS ........... 57 4.1 Andrés Briceño y su proceso en la adaptación de los ritmos afrovenezolanos en la batería ................................................ 58 4.2 Las adaptaciones de golpe de San Millán, culepuya, Sangueo y golpe de Cata .................................................................................. 63 4.3 Andrés Briceño y su lenguaje en los fills de las adaptaciones afrovenezolanas .................................................................... 75 CONCLUSIONES ................................................................................................................ 79 REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS ................................................................................. 81 ANEXOS .............................................................................................................................. 88 INTRODUCCIÓN Como lo plantea Correa (2012), el jazz es una forma de comunicación tan universal que se considera que cualquier manifestación o expresión musical puede interpretarse desde el planteamiento del mencionado género. Tiene origen africano, tiene origen europeo, pero fue en el Nuevo Mundo donde nació este fenómeno, cuya fuerza y espiritualidad viene de toda la lucha que han librado sus precursores para hallar lo más preciado que tiene el ser humano: su libertad. En palabras del baterista Andrés Briceño: “el jazz es libertad”. Al ser un género tan