1 Content

Track Information 4

English Personal statement 7 Liner notes 8 Olivier Olivier Messiaen’s prefaces 15 Biography 25

Français Déclaration personelle 29 Notes de programme 30 Préfaces de Olivier Messiaen 38 Biographie 48

Deutsch Persönlicher Bericht 51 Begleittext 52 Olivier Messiaens Vorworte 60 Biographie 71

Acknowledgments 74 Olivier Messiaen (1908 – 1992) CD 3 Catalogue d’Oiseaux 5e Livre 1 VIII. L’Alouette Calandrelle (The Short-toed Lark) 5. 12 CD 1 2 IX. La Bouscarle (The Warbler) 10. 25 1er Livre 1 I. Le Chocard des Alpes (The Alpine Chough) 9. 27 6e Livre 2 II. Le Loriot (The Golden Oriole) 8. 06 3 X. Le Merle de roche (The Rock Thrush) 17. 24 3 III. Le Merle bleu (The Blue Rock Thrush) 12. 59 7e Livre 2e Livre 4 XI. La Buse variable (The Buzzard) 9. 41 4 IV. Le Traquet Stapazin (The Black-eared Wheatear) 14. 05 5 XII. Le Traquet rieur (The Black Wheatear) 7. 50 6 XIII. Le Courlis cendré (The Curlew) 9. 15 3e Livre 5 V. La Chouette Hulotte (The Tawny Owl) 7. 54 Total playing time CD 3: 60. 58 6 VI. L’Alouette lulu (The Wood Lark) 6. 47

Total playing time CD 1: 60. 16

CD 2 4e Livre 1 VII. La Rousserolle Effarvatte (The Reed Warbler) 31. 37

Total playing time CD 2: 31. 37 Pierre-Laurent Aimard, piano

4 5 Due to its radical naturalism, the Catalogue d’Oiseaux is exceptional within the repertoire for solo piano. It is the grand hymn to nature from a man who never ceased to marvel at the stupefying beauty of landscapes or the magic of bird song.

These pages of immaculate, poetic freshness are also those of an acute, well-organized observer, who chooses to call this series of contemplative tableaux a catalogue. The innumerable bird chants notated by Messiaen himself while being in nature, or derived from the ornithological recordings he collected, serve as basic material for an artist who renews the tradition of human song as well as of piano writing. The diversity of the material and the challenge of transcribing it stimulated Messiaen to experiment with timbre, rhythm, musical language and form, and underline his modernism, independence and originality as a leader of the 1950s avant-garde. Messiaen’s desire to imitate the timbre of each bird inspired him to develop acoustic colouration techniques that fully redefined the sonorous identity of the piano.

At a moment when there is a lot of consternation about the way the world is being destructed by man, this cycle is needed as a musical refuge that resonates with an audience ever more concerned, expanded and affected.

Pierre-Laurent Aimard

6 7 Olivier Messiaen: at different hours of the day and night.’ The idea of ‘reproduction’ may have However, another very personal factor Catalogue d’Oiseaux But Messiaen goes on to describe a more been central to Messiaen’s conception is underlined by the dedication: to the expressive and poetic dimension to the of the Catalogue d’Oiseaux, but in the ‘birds that were his models’ and to the Can a work’s title influence the way we work. The birdsongs are ‘accompanied finished work we hear a great composer pianist Yvonne Loriod. Her significance approach it? Messiaen’s two greatest in the harmonic and rhythmic material at work, a master of innovative in the conception of the Catalogue piano works have titles that certainly by the perfumes and colours of the structures who finds an astonishing d’Oiseaux is of the highest importance: suggest very different kinds of musical landscape in which the bird lives’. range of piano sonorities. In other words, as a player with a technique of dizzying experience: Vingt Regards sur l’Enfant- despite its title, the Catalogue d’Oiseaux virtuosity that enabled Messiaen to write Jésus (1944) is immersed in religious Messiaen was very proud of the is not so much a musical documentary for the piano in ways nobody had done fervour and contemplation, while the ‘exactitude’ of his work, but this implies as a series of tone poems exploring before; and as his companion on many Catalogue d’Oiseaux (1956–8) sounds that his music is a precise transcription the birds and other natural wonders of the preparatory field trips to collect more like an ornithological reference of the birdsongs he heard and notated. of France. The cycle has a subtitle that birdsongs for the Catalogue. At the time, book, similar to the Catalogue des That is both misleading on the one hand, helpfully explains Messiaen’s intentions: Messiaen’s wife Claire Delbos was gravely oiseaux observés en France by Paul Paris and absurdly modest on the other. He ‘Bird songs of the provinces of France. ill, suffering from dementia and cared (1907) or the Catalogue des oiseaux maintained that ‘people who really know Each soloist is presented in its own for in an institution since 1953. She died d’Europe by Jean Charles Louis Tardif the birds might not be able to recognize habitat, surrounded by its landscape in 1959 and Loriod became Messiaen’s d’Hamonville (1876). Messiaen’s declared them in my music, and yet I will and by the songs of other birds that second wife on 1 July 1961. intention with the Catalogue d’oiseaux guarantee that everything is accurate’. are found in the same region.’ In what also suggests an almost scientific It was a difficult balancing act for the is clearly an attempt to downplay Messiaen’s birdsong transcriptions approach to his subjects. He told composer, since he admitted that ‘it is or even to disguise his own musical were mostly written down in a series of Claude Samuel: ‘I have tried to render I who listen and unintentionally I may personality in the work, Messiaen adds minutely detailed notebooks (the so- exactly the typical birdsong of a region, introduce something of my manner of that the ‘rédaction musicale’ – rather called ‘Cahiers de notations des chants surrounded by its neighbours from the listening in reproducing the birdsong.’ than ‘composition’ – was done between d’oiseaux’, now in the Bibliothèque same habitat, as well as the form of song October 1956 and September 1958. nationale de France). These are models

8 9 of extraordinary ‘exactitude’, transcribing much quicker, sings in extremely changing light are in the great tradition of Cognac, Messiaen began a more even the most complex birdsong into fast tempi, absolutely impossible for of Debussy – Messiaen’s references to systematic approach to collecting musical notation. But this was only the our instruments, so I’m obliged to ‘parfums’ and ‘couleurs’ hint at an birdsong (the first surviving ‘Cahier’ starting point of the creative process transcribe the birdsong into a slower almost Impressionist sensibility. dates from May 1952), but he also began that led to the Catalogue d’Oiseaux. tempo. Moreover, this speed is linked to to apply increasingly poetic descriptions In order to transform what Messiaen an extremely high pitch … inaccessible Despite a long-standing enthusiasm of the qualities of particular songs and heard sung in the marshes of the to our instruments, so I write one, two, for birdsong (his first use of it in a the character of the birds themselves, Charente or the mountains of the three or even four octaves lower. And composition was in La Nativité du finding almost human personalities in Dauphiné into brilliantly original piano that’s not all. For the same reasons I’m Seigneur in 1935), he didn’t begin to some of them. In June 1952, on another writing, he needed much more than obliged to suppress very small intervals make transcriptions until the late 1940s. visit to Delamain, he noted that the an extraordinarily acute ear. What he which our instruments can’t play. I While he was teaching at Tanglewood song of a Golden Oriole was ‘like a very provided was a unique kind of musical replace these intervals with semitones in 1949, he jotted down the songs of large flute, almost a horn’ while the crow alchemy. Birds don’t sing according to …. It is a transposition into a human local birds, likening what he was doing was ‘raucous, powerful and sneering, a conventional twelve-note chromatic scale of what I heard. to Bartók’s collection of folksongs. The sarcastic’. scale, nor do they necessarily sing within turning point came in April 1952 when he the range of a piano. Messiaen was, of What Messiaen achieved in the spent a few days staying with Jacques The start of Messiaen’s work on the course, acutely conscious of the need Catalogue d’Oiseaux is a completely Delamain (1874–1953) whom he had Catalogue d’Oiseaux can be dated from to make far-reaching modifications to original reimagining of birdsong adapted met through his publisher Alphonse a note he made on the evening of 6 the songs he heard, as he told Claude to the sounds that can be drawn from Leduc. Delamain was a member of the October 1953 in the Black Forest near Samuel: the piano. Comparable in importance distinguished brandy-making family and Baden-Baden. Beneath the notation of a to the birds themselves is the context a celebrated ornithologist, the author tawny owl (‘painful and lugubrious’) he A bird, being much smaller than in which their songs are heard: of Pourquoi les oiseaux chantent, first sets out a blueprint for a grand projet for us, with a heart that beats faster Messiaen’s evocations of landscapes, published in 1928. At Delamain’s home solo piano: and nervous reactions that are of the elements, of times of day and of in Gardépée a few kilometers east

10 11 For the piano: Alpes; in the same book he noted down sets of records made by Louis Koch the slow cascading song of the buzzard and others – became Messiaen’s most Birds of the high mountains: chough as it appears at the opening of ‘Le Buse important resource, but his musical Birds of the vineyards: linnets, ortolan bunting variable’. That same summer, he also imagination now came to the fore, Night birds: tawny owl visited the countryside near Orléans placing particular birds in a context with Exotic birds: shama, Indian minah, white-throated laughing thrush to notate ideas for ‘La Rousserolle other birds that greatly enriched the Sea birds: curlew effarvatte’. A year later, in July 1956, he musical argument, in striking musical Birds of the reeds and ponds: great reed warbler visited the Camargue, notating reed evocations of landscapes. These ranged Birds of the pine woods: willow warbler, great tit warblers through the night. Near Arles, from the mountains of the far south- Birds of the cornfields and open sky: lark he heard the short-toed lark on a very east of France in ‘Le Chocard des Alpes’ Birds of orchards and woods: song thrush hot summer afternoon which was to the austere dramatic seascape of Birds of the oak trees: golden oriole to be used in ‘L’Alouette calandrelle’. the Île d’Ousessant off the coast of Birds of gardens and parks: blackcap, garden warbler, starling, chiffchaff Two months later, in September 1956, France’s north-western tip in ‘Le Courlis Birds of the copses: robin Messiaen visited Brittany where he cendré’. The music was composed at Birds of the woods: green woodpecker, great spotted woodpecker notated not only the sound of the curlew considerable speed: between September but also the other seabirds, the crashing 1956 and March 1957 Messiaen This plan was to inspire two major specific geographical locations, but that of waves and the lighthouse fog-horn all completed seven of the eventual works. The ‘exotic birds’ were to find was soon to change. In June 1954, he of which were to appear in the final piece thirteen pieces: Nos. 1, 2, 5, 6, 7, 8 and their way into Oiseaux exotiques for sketched ‘Le Loriot’ (golden oriole), the of the cycle, ‘Le Courlis cendré’. 13. On 30 March 1957, Yvonne Loriod piano and ensemble, first performed first music he wrote specifically for the gave the world premiere of six pieces in 1956. Many of the others were to be Catalogue. On field trips in the summer At this point, the work of composition at a Domaine musical concert in the subjects in the Catalogue d’Oiseaux. At of 1955, he collected the songs for ‘Le took over from transcription: the Salle Gaveau. The original programme this early stage in the conception of his Chocard des Alpes’ (alpine chough) on notations – some of which were made in announced ‘Sept pièces pour piano new cycle, Messiaen was not thinking of La Meije near La Grave in the Hautes- the field while others were made from (extraites du Catalogue d’Oiseaux)’

12 13 but ‘Le Rousserolle effarvatte’ was not Olivier Messiaen’s Prefaces of crumbling blocks, Dante-like rocks, ready in time for Loriod to learn it for the assembled in disorderly piles by the concert; she gave its first performance at Published in the first edition of the score, giants of the mountain. Second couplet: the Domaine musical ten months later, Paris: Alphonse Leduc, 1958 an Alpine Chough tours the landscape, on 25 January 1958. The complete cycle flying over the precipices. The same of thirteen pieces – finished by September I. Le Chocard des Alpes – The Alpine cries and the same flight as in the first 1958 – was given at the Domaine musical Chough couplet. Epode: the Écrins: the Cirque on 15 April 1959, when it was described in Strophe: The Alps of the Dauphiné in de Bonne-Pierre with its immense rocks, the programme as ‘Premier Catalogue the Oisans, rising towards La Meije and lined up like giant phantoms, or like the d’Oiseaux pour piano’. Though there was its three glaciers. First couplet: near towers of a supernatural fortress! to be no second Catalogue, there was the Chancel shelter: Lake Puy-Vacher, one slightly later masterpiece that serves a marvellous landscape of mountains, II. Le Loriot – The Golden Oriole as a majestic pendant to the Catalogue: chasms and precipices. An Alpine Late June at Branderaie de Gardépé La Fauvette des jardins, composed in Chough, separated from its flock, cries (Charente), around five-thirty in the 1970. as it crosses the precipice. The gliding morning; Orgeval around six o’clock; flight, silent and majestic, of a Golden Les Maremberts (Loir et Cher) in the Eagle, carried on currents of air. The full midday sun. The Golden Oriole, a raucous, ferocious croaking and grunting beautiful golden-yellow bird with black of the Raven, lord of the high mountains. wings, whistles among the oak trees. Its Different cries of the Choughs and song is fluid and gilded, like the laugh their acrobatic display (gliding, diving, of a foreign prince, evokes Africa and looping) above the abyss. Antistrophe: Asia, or some unknown planet, full of before Saint-Christophe-en-Oisans, the light and rainbows, full of the Leonardo Clapier-Saint-Christophe: the chaos da Vinci smiles. In the gardens and the

14 15 woods, some other birds: the rapid and blue is different from that of the sea, its tail, a jet-black mask covers the until the moment when the whole sun decisive strophe of the Wren, the trusting purpleish-blue, slate-blue, satin, blue- area above its eyes, its cheeks and is yellow-gold. It climbs still higher. A embrace of the Robin, the panache of black. Almost exotic, it recalls the music its throat. One might say that it is a luminous stripe forms on the sea. Nine the Blackbird, the long–short–long cry of Bali, its song mingling with the sound Spanish aristocrat going to a masked o’clock in the morning: in the light and of the Redstart and the incantatory of the waves. We also hear the Thekla ball. Its strophe is loud, brusque and the heat, other voices follow each other: repetitions of the Song Thrush. For a Lark which flutters in the sky above the brief. Not far away, in the vineyard, an two-note flute-like drum beats of the long time, without tiring, the Garden vineyards and the rosemary bushes. Ortolan Bunting launches with ecstasy Orphean Warbler hidden in the cork- Warblers pour out their songs with quiet In the distance, Herring Gulls cry out into its flute-like repeated notes with a oaks, the breaking crystal of the Corn virtuosity. The Common Chiffchaff adds above the sea. The cliffs are terrifying. melancholy ending. This is scrubland, Bunting’s song, the slightly strange high its bouncing droplets of water. A carefree The water seems to die at their feet in a tangle of low, thorny plants, gorse, spirits of the Rock Bunting, the volubility repetition recalls gold and rainbows: the memory of the Blue Rock Thrush. rosemary, rockrose, kermes oak. In the of the Melodious Warbler, the song sun itself seems like a gilded emanation scrub, the exquisite song of the invisible of the Thekla Lark in flight, exultant, of the song of the Golden Oriole. IV. Le Traquet Stapazin – The Black- Spectacled Warbler. Flying high and crackling, mixed with anguished cries. eared Wheatear far away above the sea, the Herring Many Black-eared Wheatears reply. III. Le Merle bleu – The Blue Rock Late June in the Roussillon, the Côte Gulls let us hear their cruel shrieks and Thrush Vermeille. Above Banyuls: Cap l’Abeille their dry, percussive sneers. A trio of Nine o’clock at night. Surrounded June in the Roussillon, the Côte Vermeille. and Cap Rederis. The rocky cliffs, the Ravens flies over the rocks of the cliffs by blood-red and gold, the sun sinks Near Banyuls: Cap l’Abeille and Cap mountains, the sea, the vineyards with deep and powerful croaks. A little behind the mountains. The Albères Rederis. Overhanging cliffs above a sea in terraces. The vine leaves are still Goldfinch jingles its little bells… Mountains are wreathed in fire. The sea of Prussian blue and sapphire blue. The green. By the roadside, a Black-eared grows dark. The sky passes from red to cries of the Common Swifts, the lapping Wheatear. Proud, noble, it stands on Five o’clock in the morning. The red and orange and is then filled with a dream- water. The capes stretch out into the sea the stones in its beautiful costume gold disc of the sun rises from the sea like purple… The last strophes of the like crocodiles. In a rocky crevice with on orange silk and black velvet – an and climbs into the sky. At the peak Spectacled Warbler. Three notes from an echo, the Blue Rock Thrush sings. Its inverted black ‘T’ divides the white of of the disc, the golden crown expands the Ortolan Bunting in the vines under

16 17 cover of night. Another Black-eared the Tawny Owl, sometimes lugubrious VII. La Rousserolle Effarvatte – Midnight: the music of the ponds and Wheatear far away from the road. The and mournful, sometimes vague and The Reed Warbler the chorus of frogs. Three o’clock in the dry percussive cry of the Herring Gull disturbing (with a strange trembling), The whole piece is a huge arch, from morning: the Reed Warbler, hidden in very far away on the black sea. Silence. sometimes howling with terror like the midnight to three o’clock in the morning the reeds, performs a long solo with Ten o’clock at night. Complete darkness. cry of a murdered child! …. Silence. The through until the next midnight to three a scratchy tone, evoking at the same A reminiscence of the Spectacled hooting more distant, sounding like a o’clock in the morning. The events from time the xylophone, a squeaky cork, Warbler. bell from another world. the afternoon to the night repeat, in the plucking on strings and a harp reverse order, the events from the night to glissando, along with something wild V. La Chouette Hulotte – VI. L’Alouette Lulu – The Wood Lark the morning. The piece is written for the and stubborn about the rhythms that The Tawny Owl From the Col du Grand Bois to Saint- Reed Warbler and, in general, to the glory is only to be found in the songs of Plumage speckled with brown and red, Sauveur en Rue, in the Forez region. of the birds of reeds, ponds and marshes reed birds. The night is solemn like the enormous discs on its face, a solemn A pine wood to the right of the road, – and of some birds from the woods and resonance of a tam-tam. Six o’clock in expression full of mystery, wisdom and grassy meadows to the left. From high fields which are their neighbours. the morning: sunrise, pink, orange and the supernatural. Even more than its in the sky, in the darkness, the Warbler mauve, on the lily pond. Joyful strophes appearance, the voice of this nocturnal spins its notes two by two, in chromatic The Sologne, between Saint-Viâtre, of the Blackbird, the twittering of the bird provokes terror. I have often heard and liquid descending phrases. Hidden Nouan-le-Fuzelier, Salbris and Marcilly- Red-backed Shrike and the Redstart. it in the dead of night, around two in a bush in a woodland clearing, a en-Gault: the ponds of Petit Rancy and Eight o’clock in the morning, among the o’clock in the morning, in the woods of Nightingale replies. Contrast between Grand Rancy, of Les Noues, La Briquerie yellow irises: the raucous double cry of Orgeval at Saint-Germain-en-Laye, and the harsh tremolos of the Nightingale [Briqueterie], of Les Trois Croix, of Les the Pheasant, the whistling glissando on the road from Petichet to Cholonge and this mysterious voice from the Coups de Vent, of Rue Verte, of Les of the Starling, the strange and (Isère). Darkness, fear, a heart which heights. The Warbler, invisible, comes Chapelières [La Chapellière], of La Vielle- supernatural burst of laughter by the beats too fast, the meowing and closer then moves further away. The Futaie, and many other ponds. I call them Green Woodpecker – the Reed Bunting, yapping of the Little Owl, the cry of the trees and the fields are black and calm. more simply: the lily pond, the reed pond, the Great Tit and the exquisite White Long-eared Owl; and here is the call of It is midnight. the iris pond, and so on. Wagtail (looking so distinguished in its

18 19 half-mourning suit) add some songs. Nine o’clock at night: sunset, red, orange, staccato alarm. The road to Entressan: glitters on the surface of the water: Midday, the Grasshopper Warbler with violet on the iris pond. The Bittern the Crested Lark sings in two-part the Kingfisher passes with some high- its endless insect-like reeling. booms – with the sound of a deep horn, counterpoint with the Short-toed Lark. pitched cries and colours the landscape. a little frightening. The sun is a disc Four o’clock in the afternoon, La Crau. A The Blackbird whistles and the Song Five o’clock in the afternoon, the of blood and the pond mirrors it. The stony wilderness, intense light, scorching Thrush joins its rhythmical incantations foxglove: a trilling crescendo of the sun rejoins its own reflection and sinks heat. All that fills the silence is a brief to the pearly cascades of the Robin. Sedge Warbler, with the strong, cutting into the water. The sky is a dark violet. little phrase from the Short-toed Lark. Vocalizations and tremolos of the little and grating rhythms of the Great Reed … Midnight: night has fallen, always Towards six o’clock in the evening, a Wren, a clear, flute-like refrain by the Warbler. The soft, dry croaking of a solemn like the resonance of a tam-tam. Skylark rises into the firmament and Blackcap, the Hoopoe’s short-short- frog. The Black-headed Gull sets off on The Nightingale begins its strophes, launches a jubilant strophe. The long– long anapests, attacks surrounded by a hunt. The water lilies. A duet for two mysterious or harsh. A frog rattles its short–long rhythm of the Quail’s and a halos (like a harpsichord mixed with Reed Warblers in concert. bones. Three o’clock in the morning: the reminiscence of the Short-toed Lark. a gong), distant, lunar notes, incisive long solo of the Reed Warbler begins traits of the Nightingale. What is this Six o’clock in the evening, the yellow again. And we finish with a recollection IX. La Bouscarle – The Warbler strange sound? A saw, a scythe being irises and the Grasshopper Warbler. A of the music of the ponds, with a last The last days of April. Saint-Brice, La sharpened, the rattling of a reco-reco Coot (black with a white face) seems boom of the Bittern. Trache, Bourg-Charente, the banks [guiro]? It is the Corncrake which to strike some stones and blow down a of the Charente and the banks of the repeats its iambic rhythm in the tall little pointed trumpet. The Skylark soars VIII. L’Alouette Calandrelle – Charenton (a little tributary of the grasses of the meadow. Here again is and exults high in the sky and the frogs The Short-toed Lark river). The green water reflects the the victorious strophe of the Chaffinch reply to it from the lake. A Water Rail, Provence in July: the Short-toed Lark. willows and poplars. Suddenly a song and the high-pitched rustling of the invisible, utters a series of terrible cries – Two o’clock in the afternoon. Les bursts out with violence in the reeds Sand Martin. The Yellow Wagtail, with the cries of a pig being slaughtered – the Baux, Les Alpilles, broom and cypress or the brambles: it’s Cetti’s Warbler, a its grey-blue head and yellow breast howls then fade in a diminuendo. trees. The monotonous percussion of furious but invisible little warbler. The like a gold button, paces elegantly the grasshoppers, the Kestrel raises a Moorhen cackles. A flash of blue–green along the river bank. The nuptial flight

20 21 of a Kingfisher which turns around, pearls, crumpled paper, a rustle of silk. The gigantic hand is still there, towering one side, tremulous cries and strange exposing to the sun its beautiful colours The rocks are terrifying: prehistoric above the stone monsters – a magical meowing from the other. Refrain by the of forget-me-not, of sapphire and of creatures made of stone, Stegosaurus, sign! Mistle Thrush. Frantic strophes by the emerald. A silence … Brutal punctuation Diplodocus, seeming to stand guard – a Whitethroat. of the morning: Cetti’s warbler explodes group by Max Ernst: hooded ghosts of XI. La Buse variable – The Buzzard into song one last time! stone carrying a dead woman whose The Matheysine region in the Dauphiné. Coda: the cry of the buzzard and its hair trails along the ground. A large open space in the fields of circular flight. It slowly ascends. X. Le Merle de roche – The Rock Petichet at the end of the Lac de Thrush Perched on a jagged point, a Rock Laffrey. It lies at the foot of the bald XII. Le Traquet rieur – The Black The month of May in the Hérault. Thrush! How beautiful it is! A blue mountain of the Grand Serre. Wheatear The Cirque de Mourèze: a jumble of head, red tail and bright orange belly. The month of May: a beautiful sunny dolomites, rocks in fantastic forms. It sings during the hours of sunshine, Introduction: the cry of the Buzzard. It morning. Cap Béar, above Port–Vendres Night, moonlight. Dominating all the in the heat and light, from ten o’clock comes close then moves away again. in the Roussillon. A rocky cliff, scrubland, other rocks, an immense stone hand! in the morning until five o’clock in the It glides in circles, the orbit of its flight the sea sapphire blue and Nattier blue, Towards the end of the night, the Eagle afternoon – its song is luminous orange, covering the whole landscape. It silvered by the sun. The joy of the blue Owl utters his hoot, low and powerful like its plumage! descends slowly. First couplet: Chaffinch sea. Song of the Black Wheatear. and the female replies with stifled and Yellowhammer. The meowing of the percussive sounds: a sinister comedy in The moments of silence can be counted Buzzard. A refrain by the Mistle Thrush. Dialogue between the more caressing which the rhythm becomes confused in long, slow beats. The Black Redstart Second couplet: the same, followed song of the Blue Rock Thrush and the with the beating of a terrified heart. The begins its sound effects again. The by the Goldfinch. Third couplet: the dazzling song of the Black Wheatear, start of dawn: various calls of Jackdaws. last cries of the Jackdaws. At the end Swallows. The Red-backed Shrike sounds interrupted by the barking sound of Then the Black Redstart begins its of twilight the Eagle Owl hoots and the alarm. A fight. Six black Carrion the Herring Gulls, the strident cries of monotonous song: in the middle of the its voice echoes in the rocks, bringing Crows attack the Buzzard for the same the Swifts, short interjections by the strophe, a noise that evokes shaken shadows and fear. Night, moonlight. prey. Deep, ferocious cawing from Black-eared Wheatear. Black, with

22 23 a black pattern on its white tail, the of the coastal birds: the cruel call of Pierre Laurent Aimard Kurtág, Stockhausen, Carter, Boulez, Black Wheatear stands perched on the Black-headed Gull, the brass-like Birtwistle and George Benjamin. a rocky point at the foot of the cliff. rhythms (with the sonority of a horn) Widely acclaimed as a key figure Through his professorship at the The Spectacled Warbler gets excited in of the Herring Gull, the flute melody of in the music of our time and as a Hochschule Köln as well as numerous the scrubland. A gust of wind crosses the Redshank, the repeated notes of the uniquely significant interpreter of series of concert lectures and workshops the sea which is still sapphire blue and Ruddy Turnstone, strident shrieks, the piano repertoire from every age, worldwide, he sheds an inspiring and Nattier blue, silvered by the sun. The joy shrill drum-rolls of the Oystercatcher. Pierre-Laurent Aimard enjoys an very personal light on music from all of the blue sea. And then, yet more cries: those of the internationally celebrated career. In periods. Aimard was an Associate Little Ringed Plover, the Common Gull, recognition of a life devoted to the Professor at the College de France, Paris XIII. Le Courlis cendré – The Curlew the Guillemot, the Little Tern and the service of music he was awarded the and he is a member of the Bayerische The Île d’Ouessant (Enez Eusa) in Sandwich Tern. The water stretches prestigious 2017 International Ernst Akademie der Schönen Künste. He was Finistère. At the Pointe de Pern sits a for as far as the eye can see. Little by von Siemens Music Prize. Born in Lyon the recipient of the Royal Philharmonic large bird, its striped plumage flecked little, the mist and the night spread in 1957, Pierre-Laurent Aimard studied Society’s Instrumentalist Award in spring with rusty yellow, grey and brown, on across the sea. Everything is black and at the Conservatoire de Paris with 2005 and was named ‘Instrumentalist tall legs and with a very long, curved terrifying. Amid its jagged rocks, the Yvonne Loriod and in London with Maria of the Year’ by Musical America in beak in the shape of a sickle or a Créac’h lighthouse sounds a powerful Curcio. Early career landmarks included 2007. In 2015 he launched a major yataghan [a Turkish sabre]: the Curlew! and lugubrious bellow: it is the foghorn! winning first prize in the 1973 Messiaen online resource (www.explorethescore. Here is its solo: slow and sad tremolos, Some more cries of birds, and the Competition at the age of 16 and org) centred on the performance and chromatic ascents, wild trills and a lament of the Curlew which repeats and being appointed, three years later, by teaching of Ligeti’s piano music with glissando call, tragically repeated, then fades away. Cold, pitch black, the Pierre Boulez to become the Ensemble filmed masterclasses and performances which expresses all the desolation of crash of the surf … Intercontemporain’s first solo pianist. of the Études and other works by Ligeti the marine landscape. At the Pointe in collaboration with Klavier-Festival de Feunteun-Vélen, chopped up by Aimard has had close collaborations Ruhr. the noise of the waves, all the cries with many leading composers including

24 25 Pierre-Laurent has made many highly successful recordings. His release of Bach’s Art of Fugue received both the Diapason d’Or and Choc du Monde de la Musique awards, debuted at No.1 on Billboard’s classical chart and topped iTunes’ classical album download chart. In recent years Pierre-Laurent has been honoured with ECHO Klassik Awards, most recently in 2009 for his recording of solo piano pieces, ‘Hommage à Messiaen’, a Grammy award in 2005 for his recording of Ives’ Concord Sonata and Songs and he was also presented with Germany’s Schallplattenkritik Honorary Prize in 2009.

26 27 De par son naturalisme radical, le Catalogue d’Oiseaux fait figure d’exception dans le répertoire pour piano seul. Il est le grand hymne à la nature d’un homme qui ne se lassa jamais de s’émerveiller devant la beauté stupéfiante des paysages ou la magie des chants d’oiseaux.

Ces pages d’une fraîcheur poétique immaculée sont aussi celles d’un observateur perspicace et organisé, qui choisit comme titre de ces tableaux invitant à la méditation le terme de Catalogue. Les innombrables chants d’oiseaux pris en dictée par Messiaen dans la nature même, ou chez des ornithologues en ayant collectionné les enregistrements, servent de matériau de base à un créateur renouvelant ainsi la tradition du chant humain comme fertiliseur de l’écriture pianistique. La multiplicité de ce matériau et les défis posés par sa transcription font de Messiaen un expérimentateur dans des domaines comme le timbre, le rythme, le discours musical, ou la forme ; ce grand indépendant s’affirme ainsi comme un moderniste très original au sein des années 50, reines de l’avant-garde. Le désir d’imitation du timbre de chaque oiseau inspire à Messiaen une technique de coloration acoustique renouvelant l’identité sonore du piano.

A l’heure où le monde est consterné par la destruction de la nature par l’homme, ce cycle s’impose comme une musique refuge et trouve résonance auprès d’un public toujours plus concerné, élargi et touché.

Pierre-Laurent Aimard 28 29 Olivier Messiaen: tenté de rendre avec exactitude le pourtant je vous certifie que tout est utile aux intentions de Messiaen : Catalogue d’Oiseaux chant de l’oiseau type d’une région, vrai ». Pour le compositeur, c’était un « Chants d’oiseaux des provinces de entouré de ses voisins d’habitat, ainsi difficile exercice d’équilibre, puisqu’il France. Chaque soliste est présenté Le titre d’une œuvre peut-il influer sur que les manifestations du chant aux admettait que « c’est moi qui entends dans son habitat, entouré de son la manière dont nous l’approchons ? différentes heures du jour et de la et, involontairement, j’introduis paysage et des chants des autres Les deux plus grands chefs d’œuvre nuit. » Toutefois, Messiaen poursuivit en quelque chose de ma manière, de ma oiseaux qui affectionnent la même d’Olivier Messiaen, en tout cas, décrivant une dimension plus expressive façon d’écouter et de reproduire les région. » Dans ce qui est clairement portent des titres qui suggèrent des et poétique de l’œuvre. Les chants chants. » une tentative de minimiser ou même expériences musicales très différentes : d’oiseaux sont en effet « accompagnés de déguiser sa propre personnalité Vingt Regards sur l’Enfant-Jésus (1944) dans le matériel harmonique et L’idée de « reproduction » a pu dans l’œuvre, Messiaen ajouta que est plongé dans la ferveur religieuse rythmique des parfums et couleurs du être au centre de la conception du la « rédaction musicale » – plutôt et la contemplation, tandis que le paysage où vit l’oiseau ». Catalogue d’Oiseaux par Olivier que la « composition » – fut réalisée Catalogue d’Oiseaux (1956–1958) Messiaen, mais dans l’œuvre achevée, entre octobre 1956 et septembre rappelle davantage un ouvrage de Olivier Messiaen était très fier de c’est un grand compositeur que nous 1958. Toutefois, un autre facteur référence ornithologique, semblable l’ « exactitude » de son œuvre. Cela entendons, un maître des structures très personnel est souligné dans la au Catalogue des oiseaux observés impliquerait cependant que sa musique innovantes trouvant une gamme dédicace, dédiée « à ses modèles en France de Paul Paris (1907) ou au est une transcription précise des étonnante de sonorités de piano. En ailés » et à la pianiste Yvonne Catalogue des oiseaux d’Europe de chants d’oiseaux qu’il entendit et nota. d’autres termes, malgré son titre, le Loriod. Le rôle qu’elle joua dans la Jean Charles Louis Tardif d’Hamonville Mais cette allégation est d’un côté Catalogue d’Oiseaux n’est pas tant un conception du Catalogue d’Oiseaux (1876). Avec le Catalogue d’Oiseaux, trompeuse, et de l’autre absurdement documentaire musical qu’une série de est particulièrement important : l’intention déclarée d’Olivier Messiaen modeste. Messiaen maintenait que poèmes tonals explorant les oiseaux musicienne à la virtuosité vertigineuse, évoque également une approche « les personnes qui connaissent et les autres merveilles naturelles de elle permit à Messiaen d’écrire pour presque scientifique de son sujet. vraiment les oiseaux peuvent ne pas la France. Le cycle est assorti d’un le piano comme personne ne l’avait Il déclara à Claude Samuel : « J’ai les reconnaître dans ma musique, et sous-titre qui apporte une explication fait auparavant. En outre, elle

30 31 l’accompagna dans de nombreuses Pour transformer en partitions pour absolument impossibles pour nos Le contexte dans lequel les chants sorties de préparation réalisées sur le piano brillamment originales ce instruments ; je suis donc obligé de furent entendus est d’une importance le terrain pour recueillir des chants que Messiaen avait entendu chanter transcrire le chant dans un tempo comparable aux oiseaux eux-mêmes : d’oiseaux pour le Catalogue. À l’époque, dans les marais des Charentes ou moins rapide. Par ailleurs, cette l’évocation par Messiaen des paysages, Claire Delbos, l’épouse de Messiaen les montagnes du Dauphiné, il lui rapidité est liée à une acuité extrême, des éléments, de l’heure de la était gravement malade. Souffrant fallait bien davantage qu’une oreille l’oiseau pouvant chanter dans journée et de la lumière changeante de démence, elle avait été placée en extraordinairement aiguisée. Le résultat des registres excessivement aigus, s’inscrivent dans la grande tradition de institution dès 1953. Elle s’éteignit en fut une alchimie musicale unique en inaccessibles à nos instruments; Debussy – les références de Messiaen 1959 et Messiaen épousa Yvonne Loriod son genre. Les oiseaux ne chantent pas j’écris donc une, deux, trois, ou aux « parfums » et aux « couleurs » en secondes noces le 1er juillet 1961. en suivant une échelle chromatique même quatre octaves plus bas. Et renvoient à une sensibilité presque conventionnelle de douze notes ni en ce n’est pas tout : pour les mêmes impressionniste. Les transcriptions de chants d’oiseaux se limitant nécessairement à la gamme raisons, je suis obligé de supprimer de Messiaen furent pour la plupart d’un piano. Bien entendu, Messiaen des intervalles très petits que nos Malgré un enthousiasme de longue notées dans les moindres détails dans était extrêmement conscient du instruments ne peuvent pas exécuter. date pour les chants d’oiseaux (qu’il une série de calepins (appelés « Cahiers besoin d’apporter des modifications Je remplace ces intervalles par des utilisa pour la première fois dans La de notations des chants d’oiseaux », considérables aux chants qu’il avait demi-tons… C’est la transposition à Nativité du Seigneur, composition qui sont actuellement conservés à la entendus, comme il en fit part à une échelle humaine de ce que j’ai datant de 1935), il ne commença à Bibliothèque nationale de France). Claude Samuel : entendu. réaliser des transcriptions qu’à la fin Ils sont des modèles d’« exactitude » des années 1940. Alors qu’il enseignait extraordinaires, transcrivant en notes L’oiseau étant beaucoup plus petit Ce à quoi Messiaen est parvenu à Tanglewood, en 1949, il nota les même les chants d’oiseaux les plus que nous, avec un cœur qui bat dans le Catalogue d’Oiseaux, c’est chants des oiseaux locaux, selon la complexes. Pourtant, ce n’était que le plus vite et des réactions nerveuses à réimaginer de façon entièrement méthode déjà employée pour le recueil point de départ du processus créatif bien plus rapides, il chante dans originale un chant d’oiseau adapté de chansons folkloriques de Bartók. qui mena au Catalogue d’Oiseaux. des tempos excessivement vifs, aux sons pouvant être tirés d’un piano. Le tournant décisif vint en avril 1952,

32 33 alors qu’il passait quelques jours une très grosse flûte, presque un cor », Pour le piano : avec Jacques Delamain (1874–1953), tandis que le corbeau avait un « timbre rencontré par l’entremise de son rauque, puissant et grimaçant, Oiseaux de haute montagne : chocard – bruant ortolan éditeur, Alphonse Leduc. Delamain, sarcastique ». Oiseaux de vignoble : linotte des vignes – bruant ortolan qui appartenait à une famille illustre Oiseaux nocturnes : chouette hulotte de distillateurs de cognac, était un Le début du travail de Messiaen sur le Oiseaux exotiques : shama – mainate – garrulaxe à huppe blanche ornithologue acclamé, auteur de Catalogue d’Oiseaux peut être daté Oiseaux de mer : courlis Pourquoi les oiseaux chantent, publié grâce à une note qu’il rédigea le soir Oiseaux des roseaux et des étangs : rousserolle turdoïde pour la première fois en 1928. Logeant du 6 octobre 1953 dans la Forêt noire, Oiseaux des bois de pins : pouillot fitis dans la demeure de Delamain à près de Baden-Baden. En dessous de Oiseaux des bois de pins : mésange charbonnière Gardépée, à quelques kilomètres à remarques sur une Chouette hulotte Oiseaux des champs de céréales du plein ciel : alouette l’est de Cognac, Messiaen utilisa une (« douloureuse et lugubre »), il écrivit Oiseaux des vergers et des bois : grive musicienne approche plus systématique pour l’ébauche d’un grand projet pour piano Oiseaux des jardins et des bois : merle noir recueillir les chants d’oiseaux (le solo : Oiseaux des jardins et des bois : rouge-gorge premier des « cahiers » qui nous sont Oiseaux des chênes : loriot parvenus date de mai 1952), tout en Oiseaux des jardins et des parcs : fauvette à tête noire, fauvette des jardins, y ajoutant des descriptions de plus étourneau, pouillot véloce en plus poétiques des qualités de Oiseaux des bosquets : rossignol chants particuliers et du caractère Oiseaux des bois : pic vert, pic épeiche des oiseaux eux-mêmes, trouvant à certains d’entre eux des personnalités presque humaines. En juin 1952, lors d’une nouvelle visite à Delamain, il nota que le chant d’un loriot était « comme

34 35 Ce plan devait inspirer deux œuvres idées pour « La Rousserolle effarvatte ». la principale matière première pour Rousserolle effarvatte » ne fut pas prête majeures. On retrouve les « oiseaux Un an plus tard, en juillet 1956, il visita Messiaen. Toutefois, son imagination suffisamment tôt pour qu’Yvonne Loriod exotiques » dans l’œuvre pour piano la Camargue, notant le chant de cet musicale venait à présent au premier puisse l’apprendre pour ce concert ; elle et ensemble musical du même nom, oiseau dans la nuit. Près d’Arles, il plan, plaçant certains oiseaux au milieu la joua donc pour la première fois dix jouée pour la première fois en 1956. De entendit l’Alouette calandrelle au cours d’autres qui enrichirent fortement mois plus tard, le 25 janvier 1958, au nombreuses autres espèces figurèrent d’une après-midi d’été torride, chant l’argument musical, dans des évocations Domaine musical. Le cycle complet de dans le Catalogue d’Oiseaux. À ce qu’il devait utiliser dans le morceau du saisissantes des paysages, allant treize morceaux – achevé en septembre stade précoce de la conception de son même nom. Deux mois plus tard, en des montagnes de l’extrême sud-est 1958 et interprété au Domaine musical nouveau cycle, Messiaen ne pensait pas septembre 1956, Messiaen se rendit en de la France dans « Le Chocard des le 15 avril 1959 – fut décrit dans le à des sites géographiques spécifiques, Bretagne, où il consigna non seulement Alpes » au paysage marin austère et programme comme le « Premier mais cela devait bientôt changer. En les sons du courlis, mais aussi ceux dramatique de l’Île d’Ouessant, à la Catalogue d’Oiseaux pour piano ». Il juin 1954, il ébaucha « Le Loriot », d’autres oiseaux marins, du déferlement pointe du littoral du nord-ouest de la n’y eut pas de second Catalogue, mais le premier morceau qu’il écrivit tout des vagues et de la corne de brume France dans « Le Courlis cendré ». La au lieu de cela, un peu plus tard, un spécialement pour le Catalogue. Lors du phare, qui devaient tous apparaître musique fut composée à une rapidité véritable chef-d’œuvre vit le jour. Intitulé d’excursions sur le terrain, au cours dans la dernière partie du cycle « Le considérable : entre septembre 1956 et La Fauvette des jardins et composé en de l’été 1955, il recueillit les chants du Courlis cendré ». mars 1957, Messiaen acheva sept des 1970, il servit de pendant majestueux au « Chocard des Alpes » sur La Meije, treize morceaux définitifs, à savoir les Catalogue. près de La Grave, dans les Hautes- À partir de ce moment-là, le travail numéros 1, 2, 5, 6, 7, 8 et 13. Le 30 mars Alpes ; dans le même cahier, il nota le de composition prit le pas sur la 1957, Yvonne Loriod joua six morceaux chant lent et en cascade de la buse, transcription : les notations – dont lors de la première mondiale donnée au tel qu’il apparaît dans l’ouverture de certaines avaient été réalisées sur le Domaine musical, à la Salle Gaveau. « La Buse variable ». Ce même été, il terrain tandis que d’autres étaient issues Le programme d’origine annonçait parcourut également la campagne aux d’une série d’enregistrements effectués, « Sept pièces pour piano (extraites alentours d’Orléans afin de noter des entre autres, par Louis Koch –devinrent du Catalogue d’Oiseaux) » mais « La

36 37 Préfaces de Olivier Messiaen chaos de blocs écroulés, rochers Vinci. Dans les jardins, dans les bois, le Merle bleu chante. Il est d’un autre Dantesques, accumulés en désordre par d’autres oiseaux : la strophe rapide bleu que la mer : bleu violacé, ardoisé, Publiées dans la première édition de la les géants de la Montagne. 2e Couplet : et décidée du Troglodyte, la caresse satiné, bleu noir. Presque exotique, partition, Paris: Alphonse Leduc, 1958 un Chocard des Alpes fait le tour du confiante du Rouge-gorge, le brio du rappelant les musiques Balinaises, son paysage en survolant les précipices. Merle, l’amphimacre du Rouge-queue à chant se mêle au bruit des vagues. On 1. Le Chocard des Alpes Mêmes cris et mêmes vols que dans le front blanc et gorge noire, les répétitions entend aussi le Cochevis de Thékla qui Strophe: les Alpes du Dauphiné, 1er Couplet. Epode : les Ecrins : Cirque incantatoires de la Grive musicienne. papillonne dans le ciel au dessus des l’Oisans. Montée vers la Meidje et ses de Bonne – Pierre, avec ses immenses Longtemps, sans se lasser, les Fauvettes vignobles et du romarin. Les goélands trois glaciers. 1er Couplet : près du rochers, alignés comme des fantômes des jardins déversent leur virtuosité argentés hurlent au loin sur la mer. Les refuge Chancel : le lac de Puy-Vacher, géants, ou comme les tours d’une douce. Le Pouillot véloce ajoute ses falaises sont terribles. L’eau vient mourir merveilleux paysage de montagne, forteresse surnaturelle! gouttes d’eau sautillantes. Rappel à leur pied dans le souvenir du Merle abîmes et précipices. Un Chocard des nonchalant, souvenir d’or et d’arc-en- bleu. Alpes, séparé de sa troupe, traverse 2. Le Loriot ciel : le soleil semble être l’émanation le précipice en criant. Vol à voile, Fin juin. Branderaie de Gardépée dorée du chant du Loriot… 4. Le Traquet Stapazin silencieux et majestueux, du Grand Aigle (Charente), vers 5 h. 30 du matin – Fin juin. Le Roussilon, la Côte Vermeille. Royal, porté sur les courants aériens. Orgeval, vers 6 heures – les Maremberts 3. Le Merle bleu Au dessus de Bayuls : le cap l’Abeille, Croassements rauques et féroces, (Loir et Cher), dans le plein soleil de Au mois de juin. Le Roussillon, la Côte le cap Rederis. Les falaises rocheuses, grognements du Grand Corbeau, midi. Le Loriot, le bel oiseau jaune d’or Vermeille. Près de Banyuls : cap l’Abeille, les montagnes, la mer, les vignobles seigneur de la haute montagne. au ailes noires, siffle dans les chênes. cap Rederis. Surplomb des falaises, au en terrasses. La vigne est encore en Différents cris des Chocards, et leur Son chant, coulé, doré, comme un rire dessus de la mer bleue de prusse et bleu feuilles vertes. Au bord de la route : vol acrobatique (glissades, piqués, de prince étranger, évoque l’Afrique et saphir. Cris des Martinets noirs, clapotis un Traquet Stapazin. Fier, noble, il se loopings) au dessus des abîmes. l’Asie, ou quelque planète inconnue, de l’eau. Les caps s’allongent dans la dresse sur les pierres, dans son beau Antistrophe : avant Saint-Christophe- remplie de lumière et d’arcs-en-ciel, mer comme des crocodiles. Dans une costume de sole orange et de velours en-Oisans, le Clapier Saint-Christophe : remplie de sourires à la Léonard de anfractuosité de rocher qui fait écho, noir – un noir renversé partageant le

38 39 blanc de sa queue, un masque noir d’or augmente, jusqu’au moment où le stapazin, loin sur la route. Percussion dans l’épouvante comme un cri d’enfant profond couvrant le dessus de son œil, soleil est tout entier jaune d’or. Il monte sèche d’un Goéland argenté, très loin assassiné !... Silence. Ululement plus ses joues, et sa gorge. On dirait un plus haut. Une bande lumineuse se sur la mer noire. Silence… 10 heures du lointain, semblant une cloche de l’autre grand seigneur espagnol se rendant à forme sur la mer. 9 heures du matin. soir. Nuit totale. Souvenir de la Fauvette monde… un bal masqué. Sa strophe est forte, Dans la lumière et la chaleur, d’autres à lunettes… brusque, brève. Non loin, dans la vigne, voix se succèdent : batteries sur deux 6. L’Alouette lulu le Bruant Ortolan lance avec extase ses notes flûtées de la Fauvette Orphée, 5. La Chouette Hulotte Du Col du Grand Bois à Saint-Sauveur notes répétées flûtées, à terminaison cachée dans les chênes-lièges-cassures Plumage tacheté de brun et de roux, en Rue, dans le Forez. Bois de pins à mélancolique. – Voici la garrigue : fouillis de cristal du Bruant Proyer, gaieté un énormes disques faciaux, regard droite de la route, prairies de pâturage de plantes basses et épineuses, ajonc, peu étrange du Bruant fou, volubilité solennel, empreint de mystère, de à gauche. Du haut du ciel, dans romarin, ciste, chêne kermès. Dans la de l’Hypolaïs Polyglotte – chant au sagesse et de surnaturel. Plus encore l’obscurité, la Lulu égrène ses deux garrigue : le chant exquis de l’invisible vol, exultant, grésillant, mêlé de cris que son aspect, la voix de cet oiseau en deux : descentes chromatiques et Fauvette à lunettes. Volant haut et aigus, du Cochevis de Thékla. Plusieurs nocturne provoque la terreur. Je l’ai liquides. Caché dans un buisson, en loin sur la mer, les Goélands argentés Traquets stapazins se répondent. souvent entendue, en pleine nuit, clairière du bois, un Rossignol lui répond. font entendre leur hurlement cruel, leur vers 2 heures du matin, dans les bois Contraste entre les trémolos mordants ricanement sec et percuté. Un trio de 9 heures du soir. Entouré de sang d’Orgeval, de Saint German en Laye, du Rossignol, et cette voix mystérieuse grands Corbeaux survole les rochers et d’or, le soleil descend derrière les sur la route de Petichet à Cholonge des hauteurs. La Lulu, invisible, se de la falaise avec des croassements montagnes. Les monts Albères se (Isère). – Ténèbres, peur, cœur qui bat rapproche, s’éloigne. Les arbres et les puissants et graves. Un petit couvrent d’incendie. La mer s’assombrit. trop vite, miaulements et jappements champs sont noirs et calmes. Il est Chardonneret fait tinter ses clochettes… Le ciel passe du rouge à l’orange, puis de la Chouette Chevêche, cris du Hibou minuit. s’emplit d’un violet de rêve… Dernières moyen-Duc : et voici l’appel de la 5 heures du matin. Le disque rouge et or strophes de la Fauvette à lunettes. Trois Hulotte : tantôt lugubre et douloureux, 7. La Rousserolle Effarvatte du soleil sort de la mer et monte dans le notes du Bruant Ortolan dans la vigne tantôt vague et inquiétant (avec un Toute la pièce est un grand mouvement ciel. Au sommet du disque, la couronne couverte de nuit. Encore un Traquet tremblement étrange), tantôt vociféré courbe, de minuit – 3 heures du matin,

40 41 les évènements de l’après-midi à la fois le xylophone, le bouchon qui grince, 5 heures de l’après-midi, la digitale grave, un peu terrifiant. Le soleil est un nuit répétant en ordre inverse les les pizzi des cordes et le glissando de la pourprée : crescendo trillé du Phragmite disque de sang : l’étang le répète – le évènements de la nuit au matin. Elle est harpe, avec quelque chose de sauvage des joncs, rythmes puissants, acidulés soleil rejoint son reflet et s’enfonce écrite pour la Rousserolle Effarvatte, et, et d’obstiné dans le rythme qui n’existe et grincés, de la Rousserolle Turdoïde. dans l’eau. Le ciel est violet sombre… en général, à la gloire des oiseaux des que chez les oiseaux de roseaux. La nuit Coassement sec et flasque d’une Minuit: la nuit est installée, toujours roseaux, des étangs et des marais – et est solennelle comme une résonance de grenouille. La Mouette rieuse part en solennelle comme une résonance de de quelques oiseaux des bois et des tam-tam. 6 heures du matin : lever de chasse. Les nénuphars. Concert en duo tam-tam. Le Rossignol commence ses champs qui sont leurs voisins. soleil, rose, orangé, mauve, sur l’étang de deux Rousserolles Effarvattes. strophes mystérieuses ou mordantes. des nénuphars. Strophes joyeuses du Une grenouille agite des ossements. 3 La Sologne. Entre Saint Viâtre, Nouan Merle noir, gazouillis de la Pie- grièche 6 heures du soir, les iris jaunes et la heures du matin : de nouveau, un grand le Fuzelier, Salbris, et Marcilly en Gault : écorcheur et du Rouge – queue à front Locustelle tachetée. Une Foulque solo de Rousserolle Effarvatte. Et nous les étangs du Petit et du Grand Rancy, blanc. 8 heures du matin, les iris jaunes : (noire, plaque frontale blanche) semble terminons sur un rappel de la musique des Noues, de la Briquerie, des 3 Croix, double cri rauque du Faisan, glissando choquer des pierres et souffler dans une des étangs, avec le dernier mugissement des coups des vent, de la Rue Verte, des sifflé de l’Etourneau-Sansonnet, éclat petite trompette pointue. L’Alouette du Héron Butor… Chapelières, de la vieille futaie, et tant de rire étrange et surnatural du Pic des champs s’élève et jubile en plein d’autres étangs… je les nomme plus vert – le Bruant des roseaux, la Mésange ciel, les grenouilles lui répondent dans 8. L’Alouette Calandrelle naïvement : étang des nénuphars, étang charbonnière, et l’exquise Bergeronette l’étang. Un Râle d’eau, invisible, pousse Provence, mois de juillet : l’Alouette des roseaux, étang des iris, etc.. grise (si distinguée dans son costume une série de cris effroyables – cris de Calandrelle. 2 heures de l’après-midi, demi-deuil) ajoutent quelques sons. pourceau qu’on égorge – en hurlement les Baux, les Alpilles, rochers arides, Minuit : la musique des étangs et le Midi : la Locustelle tachetée fait décroissant, diminuendo. genêts et cyprès. Percussion monotone chœur des grenouilles. 3 heures du entendre son interminable grillottement des cigales, alarme en staccato du matin : la Rousserolle Effarvatte, cachée d’insecte. 9 heures du soir : coucher de soleil, Faucon Crécerelle. Route d’Entressen : dans les roseaux, fait entendre un long rouge, orangé, violet, sur l’étang des iris. l’Alouette Cochevis ou Cochevis huppé solo de timbre gratté, évoquant à la Le Héron Butor mugit – son de trompe en contrepoint à deux voix avec la

42 43 Calandrelle. 4 heures de l’après-midi, belle matinée d’ombre et de lumière. Ponctuation brutale de la matinée : la Ernst : fantômes de pierre en cagoule, la Crau. Désert de cailloux, lumière Le Merle siffle, la Grive musicienne joint Bouscarle explose une dernière fois ! transportant une femme morte dont les intense, chaleur torride. Seule, la petite ses incantations rythmées aux cascades cheveux traînent à terre… phrase courte de l’Alouette Calandrelle perlées du Rouge-gorge. Articulations 10. Le Merle de roche peuple le silence. Vers 6 heures du soir, et trémolos du petit Troglodyte, refrain Mois de Mai. L’Hérault. Le cirque de Perché sur une pointe vive, un Merle de une Alouette des champs s’élève dans clair et flûté de la Fauvette à tête Mourèze : chaos de dolomies, rochers roche ! Comme il est beau ! Tête bleue, le ciel et lance une strophe jubilante. noire anapeste de la Huppe, attaques aux formes fantastiques. Nuit, clair queue rousse, ailes noires, poitrine Amphimacre de la Caille, souvenir de la auréolées (comme un clavecin mêlé de lune. Dominant tous les autres orangé vif. Il chante aux heures de soleil, Calandrelle… de gong), notes lointains et lunaires, rochers, une immense main de pierre ! de chaleur et de lumière : 10 heures traits incisifs du Rossignol. Quel est ce Vers la fin de la nuit, le Grand Duc du matin, 5 heures de l’après-midi – et 9. La Bouscarle bruit étrange ? Une scie, une faux qu’on fait entendre son ululement puissant son chant est lumineusement orangé, Derniers jours d’Avril. Saint-Brice, la afffûte, le râclement d’un récu-réco ? et grave - sa femelle répond par des comme son plumage ! Trache, Bourg-Charente, les bords de C’est le Râle de genêts qui répète son percussions étouffées : hilarité sinistre la Charente, et les bords du Charenton rythme iambique dans les hautes dont le rythme se confond avec les Les moments de silence se rythment (petit bras de rivière). L’eau verte herbes de la prairie… Voici encore la battements de cœur de l’effroi. Début et se nombrent en durées lentes. reflète les saules et les peupliers. Tout strophe victorieuse du Pinson et les de l’aube : cris variés des Choucas. Puis Le Rouge-queue Tithys reprend son à coup, une voix éclate avec violence bruissements suraigus de l’Hirondelle le Rouge-queue Tithys commence sa bruitage. Derniers cris des Choucas. Fin dans les roseaux ou les ronces ; c’est de rivage. Tête bleu cendré, poitrine chanson monotone : au milieu de la du crépuscule : le Grand Duc ulule, et sa la Bouscarle, petite fauvette rageuse jaune comme un bouton d’or, la strophe, bruitage, évoquant des perles voix résonne dans les rochers, apportant et invisible. La Poule d’eau caquète. Bergeronnette printanière marche avec secouées, du papier froissé, un froufrou l’ombre et l’épouvante. Nuit, clair de Une flèche bleue-verte scintille au ras élégance le long de la rive. Vol nuptial de soie. Les rochers sont terrifiants : lune. La main gigantesque est toujours de l’eau : le Martin-pêcheur passe, du Martin-pêcheur, qui tourne, exposant des animaux préhistoriques de pierre, là, dressée au dessus des monstres de avec quelques cris aigus, et colore le au soleil ses belles couleurs de myosotis, Stégosaure, Diplodocus, semblent pierre, en signe magique ! paysage. La rivière est calme. C’est une de saphir et d’émeraude. Un silence… monter la garde – un groupe à la Max

44 45 11. La Buse variable Coda.- Cri de la Buse, son vol en cercles. 13. Le Courlis cendré de la Sterne Caugek. L’eau s’étend, à Le Dauphiné, le Matheysine. Grand Elle remonte lentement. L’Ile d’Ouessant (Enez Eusa), dans le perte de vue. Peu à peu, le brouillard et espace découvert des champs de Finistère. A la pointe de Pern, on peut la nuit se répandent sur la mer. Tout est Petichat, à la fin du lac de Laffrey, au 12. Le Traquet rieur voir un grand oiseau, au plumage rayé, noir et terrible. Au milieu de ses rochers pied de la montagne chauve du Grand Mois de Mai. Belle matinée ensoleillée. tacheté de roux jaunâtre, de gris et de déchiquetés, le Phare du Créac’h fait Serre. Le Cap Béar, au dessus de Port-Vendres brun, haut sur pattes, pourvu d’un très entendre un mugissement puissant (Roussillon). Falaise rocheuse, garrigues, long bec recourbé en forme de faucille et lugubre : c’est la sirène d’alarme ! Introduction. – Cri de la Buse variable : mer bleu saphir et bleu Nattier, ou de yatagan : le Courlis cendré ! Voici Encore quelques cris d’oiseaux, et la elle se rapproche, elle s’éloigne. Elle argentée de soleil. Joie de la mer bleue. son solo : trémolos lents et tristes, plainte du Courlis cendré qui se répète plane en cercles : les orbes de son vol Chant du Traquet rieur. montées chromatiques, trilles sauvages, et s’éloigne… Froid, nuit totale, bruit du emplissent tout le paysage. Elle descend et un appel en glissando tragiquement ressac... lentement. 1er Couplet. – Pinson, Bruant Dialogue entre le Merle bleu, plus répété qui exprime toute la désolation jaune. Miaulement de la Buse. Refrain caressant, et le Traquet rieur, plus des paysages marins. A la pointe de par la Grive Draine. 2e Couplet. – Les éclatant, coupé par les aboiements du Feunteun-Velen, hachés par le bruit mêmes, plus le Chardonnerret. Refrain Goéland argenté, les cris stridents des des vagues, tous les cris des oiseaux par la Grive Draine. 3e Couplet. – Les Martinets noirs, les brèves interjections de rivage : appel cruel de la Mouette Hirondelles de cheminée. La Pie-Grièche des Traquets stapazins. Noir, queue rieuse, rythmes cuivrés (à sonorités de écorcheur donne l’alarme. Combat. Pour blanche à dessin noir, le Traquet rieur cor) du Goéland argenté, mélodie flûtée quelque proie commune, six Corneilles est perché sur une pointe de roche, au du Chevalier Gambette, notes répétées noires attaquent la Buse. Croassements bas de la falaise. La Fauvette à lunettes du Tournepierre à collier, sifflements graves et féroces des unes, tremblements s’excite dans les garrigues. Un coup de stridents, roulements aigus de l’Huîtrier grincés, miaulements étranges de l’autre. vent passe sur la mer, toujours bleu pie – et d’autres cris encore : ceux du Refrain par la Grive Draine. Strophes saphir et bleu Nattier, argentée de soleil. petit Gravelot, du Goéland cendré, du précipitées de la Fauvette grisette. Joie de la mer bleue. Guillemot de Troïl, de la Sterne naine et

46 47 Pierre-Laurent Aimard étroite collaboration avec de nombreux de la musique pour piano de Ligeti, compositeurs de renom tels que Kurtág, avec des masterclass filmées et des Vivement acclamé pour son rôle Stockhausen, Carter, Boulez, Birtwistle interprétations des Études, et autres prépondérant sur la scène de la musique et George Benjamin. Grâce à sa chaire œuvres de Ligeti. contemporaine et en tant qu’interprète de professeur à l’École supérieure exceptionnel du répertoire pianistique de de musique de Cologne, ainsi qu’à Pierre-Laurent Aimard a réalisé tous les temps, Pierre-Laurent Aimard ses nombreuses séries de concerts- de multiples enregistrements mène une carrière célébrée dans le conférences et d’ateliers, donnés aux particulièrement acclamés. Son Art de monde entier. En reconnaissance d’une quatre coins du monde, il jette sur la Fugue de Bach, récompensé par un vie vouée au service de la musique, la musique de toutes les époques un Diapason d’Or et un Choc du Monde il reçoit en 2017 le prestigieux prix éclairage inspirant et très personnel. de la Musique, a été numéro un au international de musique Ernest von Pierre-Laurent Aimard a été professeur classement Billboard pour la musique Siemens. associé au Collège de France de Paris, classique, et en tête de téléchargement et il est membre de l’Académie des des albums classiques d’iTunes. Ces Né à Lyon en 1957, Pierre-Laurent Aimard Beaux-Arts de Bavière. Lauréat de dernières années, Pierre-Laurent étudie au Conservatoire de Paris auprès l’Instrumentalist Award de la Royal Aimard s’est vu décerner des prix ECHO d’Yvonne Loriod et à Londres auprès de Philharmonic Society au printemps Klassik – le plus récent en 2009 pour Maria Curcio. Au début de sa carrière, 2005, il a également été nommé son enregistrement de solos de piano « il remporte en 1973 le premier prix du « Interprète de l’année » par le magazine Hommage à Messiaen ». En 2005, il a Concours Messiaen à l’âge de 16 ans, Musical America en 2007. En 2015, il a été récompensé par un Grammy pour puis, trois ans plus tard, il est nommé par lancé en collaboration avec le Klavier- son enregistrement de Concord Sonata - Pierre Boulez premier pianiste soliste de Festival Ruhr un site internet majeur Songs de Charles Ives. En outre, en 2009, l’Ensemble Intercontemporain. (www.explorethescore.org) consacré il a reçu le Ehrenpreis der deutschen Pierre-Laurent Aimard a travaillé en à l’interprétation et à l’enseignement Schallplattenkritik.

48 49 Mit seinem radikalen Naturalismus bildet der Catalogue d’Oiseaux eine Ausnahme innerhalb der Klavierliteratur. Es ist die große Hymne an die Natur von einem Mann, der nie damit aufgehört hat, sich über die Schönheit der Landschaft oder den Zauber des Vogelsangs zu erstaunen.

Diese Seiten von einer makellosen, poetischen Frische sind gleichzeitig das Ergebnis eines scharfsichtigen und wohl-organisierten Beobachters, der sich sogar dazu entschied, diese zur Meditation anreizende Tableaux als Katalog zu definieren. Die unermessliche Zahl von Vogelsängen die Messiaen selbstständig in der Natur notierte oder seiner Sammlung ornitologischer Aufnahmen entlehnte, dienten als Basismaterial für einen Künster, der die Tradition des menschlichen Sanges sowie die Schreibweise des Klaviers erneuerte. Die Verschiedenheit dieses Materials und die Herausforderungen der Transkription regten Messiaen dazu an, in den Bereichen der Klangfarbe, des Rhythmus, der musikalischen Sprache sowie der Form zu experimentieren; Das Stück unterstreicht Messiaens Modernismus, Unabhängigkeit und Originalität als Führer der 1950er-Avantgarde. Sein Ehrgeiz um die Klangfarbe des Vogelsangs so vollkommen wie möglich nachzuahmen inspirierte Messiaen zu akustischen Kolorationstechniken die die klangliche Identität des Klaviers neu definierten.

Zu diesem Moment, auf welchem Viele bestürzt zusehen wie die Natur vom Menschen vernichtet wird, bietet dieser Zyklus einen musikalischen Zufluchtsort, im immer anwächsenden Einklang mit einem zunehmenden Publikum das immer mehr betroffen und gerührt ist.

Pierre-Laurent Aimard 50 51 Olivier Messiaen: nähern. Er berichtete Claude Samuel: andererseits zugleich auf eine geradezu von Klängen erzeugt. Mit anderen Catalogue d’Oiseaux „Ich habe versucht, den Gesang eines absurde Art bescheiden. Messiaen Worten: Trotz seines Titels handelt es Vogels, der typisch für eine Region behauptete, dass „manche Leute, die sich beim Catalogue d’Oiseaux weniger Beeinflusst uns der Titel einer ist, umgeben von benachbarten wirklich vertraut mit Vogelstimmen um eine musikalische Dokumentation Komposition in unserer Wahrnehmung? Vögeln seines Habitats, exakt zu sind, sie in meiner Musik nicht als vielmehr um eine Reihe von Die zwei wichtigsten Klavierwerke kopieren. Dazu gehört auch die Art wiedererkennen. Aber ich garantiere, Tondichtungen, mit denen die Vögel Olivier Messiaens tragen Titel, die des Gesangs zu unterschiedlichen dass alles sorgfältig und genau ist.“ und andere Naturwunder Frankreichs zweifellos ein sehr unterschiedliches Tages- und Nachtstunden.“ Messiaen Für den Komponisten war dies ein erforscht werden. Der Zyklus hat musikalisches Erleben widerspiegeln: fährt fort und beschreibt eine schwieriger Balanceakt, denn er gab einen Untertitel, der hilft, Messiaens Die 1944 entstandenen Vingt weitaus expressivere und poetischere zu: „Offenbar bin ich es selbst, der sie Absichten zu verstehen: „Vogelgesänge regards sur l’enfant-Jésus versenken Dimension, die dem Werk gleichfalls hört und, ohne es zu wollen, etwas aus verschiedenen Regionen sich in religiöse Leidenschaft und innewohnt. Die Gesänge der Vögel vom eigenen Stil hineinbringt, von Frankreichs. Jeder einzelne Vogel wird Kontemplation, während der werden „in ihrem harmonischen und meiner eigenen Art zu hören und die in seinem Lebensraum vorgestellt und Catalogue d’Oiseaux aus den Jahren rhythmischen Material von den Düften Vogelgesänge zu interpretieren.“ in seiner ihn umgebenden Landschaft 1956-58 eher nach ornithologischem und Farben der Landschaft begleitet, in mit dem Gesang der anderen Vögel Nachschlagewerk klingt, darin dem welcher der Vogel lebt.“ Der Gedanke der „Interpretation“ dieser Gegend gezeigt.“ Diese Sätze Catalogue des oiseaux observés könnte für Messiaen sehr wohl eine sind ein unverhohlener Versuch en France (1907) von Paul Paris Messiaen war extrem stolz auf die zentrale Rolle bei der Konzeption seines Messiaens, die Bedeutung seiner oder dem Catalogue des oiseaux „Genauigkeit“ seines Werkes, doch Catalogue d’Oiseaux gespielt haben. eigenen musikalischen Persönlichkeit d’Europe von Jean Charles Louis Tardif dieser Begriff impliziert, dass seine Aber im abgeschlossenen Werk nehmen im Werk herunterzuspielen, wenn d’Hamonville (1876) ähnlich. Es war Musik eine exakte Transkription der wir doch einen großen Komponisten nicht gar zu verbergen. Er fügt Messiaens erklärter Wille, sich in seinem von ihm gehörten und notierten bei der Arbeit wahr, einen Meister der hinzu, dass die „rédaction musicale“ Catalogue d’Oiseaux dem Thema auf Vogelgesänge darstellt. Diese Annahme innovativen Strukturen, der für das – von „Komposition“ ist nicht die eine geradezu wissenschaftliche Art zu ist einerseits missverständlich und Klavier eine erstaunliche Bandbreite Rede - zwischen Oktober 1956

52 53 und September 1958 erfolgte. Die Messiaen schrieb seine Transkriptionen chromatischen Zwölftonskala noch auszublenden, die unsere Instrumente Widmung allerdings unterstreicht der Vogelgesänge in einer Reihe von unbedingt innerhalb des Tonumfangs gar nicht spielen können. Ich ersetze einen sehr persönlichen Charakter: minutiös detaillierten Notizheften des Klaviers. Messiaen war sich sehr diese Intervalle durch Halbtöne ... Es ist So ist das Werk „den Vögeln“ und der nieder (den „Cahiers de notations bewusst, dass er die gehörten Gesänge eine Transposition meiner Höreindrücke Pianistin Yvonne Loriod gewidmet. des chants d’oiseux“, die sich weitreichenden Veränderungen würde in einen menschlichen Maßstab.“ Ihre Bedeutung für die Konzeption des heute in der Bibliotheque nationale unterziehen müssen, wie er Claude Catalogue d’Oiseaux kann gar nicht de France befinden). Diese sind Samuel mitteilte: Messiaen gelang mit seinem hoch genug eingeschätzt werden: Musterbeispiele der bereits erwähnten Catalogue d’Oiseaux eine vollständige Als Pianistin verfügte sie über eine außergewöhnlichen „Genauigkeit“ „Ein Vogel ist viel kleiner als wir, hat und orginale Neubetrachtung atemberaubend-virtuose Technik, (exactitude), die es Messiaen ein Herz, das rascher schlägt, und von Vogelgesängen, und zwar die es Messiaen ermöglichte, auf erlaubte, selbst die kompliziertesten nervöse, sehr schnelle Reaktionen. Er zugeschnitten auf die Klänge, die eine Art und Weise für das Klavier Vogelgesänge in eine musikalische singt in extrem schnellen Tempi, die einem Klavier zu entlocken waren. Wie zu schreiben, die absolut neuartig Notation zu übertragen. Doch dies für unsere Instrumente unmöglich die Vögel selbst erhalten die Kontexte, war. Außerdem begleitete sie ihn auf war nur der Ausgangspunkt des darzustellen sind. Das zwingt mich in denen ihr Gesang erklingt, eine seinen zahlreichen Exkursionen zur eigentlichen kreativen Prozesses zum dazu, den Gesang der Vögel in ein Bedeutung: Messiaens Beschwörungen Materialsammlung für den Catalogue. Catalogue d’Oiseaux. Um das, was er langsameres Tempo zu transkribieren. der Landschaften, der Elemente, der Zu dieser Zeit war Messiaens Ehefrau im Sumpfland der Charente oder in den Mehr noch, die Geschwindigkeit ist Tageszeiten, der Lichtwechsel stehen Claire Delbos ernsthaft an Demenz Bergen der Dauphiné hörte, nun in ein auch mit einer extrem hohen Lage in der großen Tradition Debussys. Denn erkrankt, seit 1953 lebte sie in einer brillantes Klavierwerk zu verwandeln, verbunden ... unerreichbar für unsere Messiaens Verweise auf „Düfte“ und Pflegeeinrichtung. Sie starb 1959 und brauchte Messiaen mehr als nur ein Instrumente, also muss ich das „Farben“ zeugen von einer geradezu Messiaen heiratete Yvonne Loriod am 1. außergewöhnlich scharfes Gehör. Er Ganze eine, zwei, drei Oktaven tiefer impressionistischen Empfindsamkeit. Juli 1961. legte nicht weniger als eine einzigartige schreiben. Und das ist noch nicht musikalische Alchemie vor. Vögel singen alles. Aus den gleichen Gründen bin Trotz seiner langjährigen Begeisterung ja weder gemäß einer konventionellen ich gezwungen, ganz kleine Intervalle für Vogelgesänge (erstmals verwendete

54 55 er diese 1935 in seiner Komposition La Beschreibungen für die einzelnen Für das Klavier: nativité de Seigneur) begann Messiaen Vogelgesänge und den Charakter der mit der Transkriptionsarbeit nicht vor Vögel selbst. Dabei entdeckte er in Vögel im Hochgebirge: Alpendohle den späten 1940er Jahren. Als er 1949 einigen Arten gar nahezu menschliche Vögel in Weinbergen: Hänfling, Ortolan in Tanglewood unterrichtete, notierte Eigenschaften. Im Juni 1952, bei einem Nachtvögel: Waldkauz er eher flüchtig die Gesänge hiesiger weiteren Besuch bei Delamain, notierte Exotische Vögel: Shama, Hirtenstar, Weißkehlhäherling Vögel. Der Wendepunkt ereignete sich er, das Lied des Pirols klinge „wie eine Meeresvögel: Brachvogel dann im April 1952, als Messiaen ein sehr große Flöte, fast wie ein Horn“, Schilf- und Teichvögel: Drosselrohrsänger paar Tage bei Jacques Delamain (1874- während die Krähe „rau, kraftvoll und Vögel in Pinienwäldern: Fitis, Kohlmeise 1953) verbrachte, den er über seinen höhnisch, sarkastisch“ sänge. Vögel in Getreidefelder und am freier Himmel: Lerche Verleger Alphonse Leduc kennengelernt Vögel in Obstgärten und Wäldern: Singdrossel hatte. Delamain war ein Spross Der Beginn von Messiaens Arbeit am Vögel in Eichenbäumen: Pirol der bekannten Whiskey-Dynastie, Catalogue d’Oiseaux kann an einer Vögel in Gärten und Parks: Amsel, Gartengrasmücke, Star, Zilpzalp außerdem ein berühmter Ornithologe Notiz festgmacht werden, die er am Vögel im Dickicht: Rotkehlchen und Autor des Buches Pourquoi les Abend des 6. Oktober 1953 in Baden- Vögel in Wäldern: Grünspecht, Buntspecht oiseaux chantent, das 1928 erstmals Baden am Rande des Schwarzwalds erschienen war. In Delamains Haus niederschrieb. Neben der Notation Dieser Plan sollte zwei Hauptwerke seines neuen Zyklus’ dachte Messiaen in Gardépée, einige Kilometer östlich eines Waldkauzes („schmerzlich anregen. Die „exotischen Vögel“ sollten nicht an bestimmte geographische von Cognac, näherte sich Messiaen und schwermütig“) steckte er eine in den Oiseaux exotiques für Klavier und Regionen, aber das sollte sich rasch seiner Sammlung von Vogelgesängen Blaupause für ein „grand projet“ für kleines Orchester auftauchen, einem ändern. Im Juni 1954 skizzierte er „Le nun systematischer (das erste Solo-Klavier ab: Werk, das 1956 uraufgeführt wurde. Loriot“ (Pirol), dies war die erste Musik, überlieferte „Cahier“ stammt aus dem Zahlreiche andere Vogelarten hielten die er eigens für den Catalogue schrieb. Mai 1952). Gleichzeitig aber verfasste Einzug in den Catalogue d’Oiseaux. Auf seinen Exkursionen im Sommer er immer häufiger auch poetische In dieser frühen Phase der Konzeption 1955 sammelte er die Gesänge für „Le

56 57 Chocard des Alpes“ (Alpendohle) in La Zyklus’, „Le Courlis cendré“ (Der Große 1957 vollendete Messiaen sieben der es doch noch ein späteres Meisterwerk, Meije nahe La Graves im Départment Brachvogel) verarbeitet. am Ende dreizehn Stücke: Dies waren das als majestätisches Pendant zum Haut-Alpes. Im gleichen Heft notierte die Nummern 1, 2, 5, 6, 7, 8 und 13. Catalogue dient: La fauvette des jardins er den langsam kaskadierenden Gesang An diesem Punkt wurde aus Am 30. März 1957 brachte Yvonne aus dem Jahr 1970. des Bussards, wie er zu Beginn von „Le Transkription echte kompositorische Loriod dann sechs Stücke im Rahmen Buse variable“ (Der Mäusebussard) Arbeit: die Notationen – als Ergebnisse der Konzertreihe Domaine musicale erscheint. In jenem Sommer besuchte seiner Exkursionen und auf der Basis in der Salle Gaveau zur Uraufführung. er ebenfalls die Gegend um Orléans, um von Schallplatten-Aufzeichnungen Louis Das Programmheft kündigte zwar Ideen für „La Rousserolle effarvatte“ Kochs - wurden zu Messiaens wichtigster Sept pièces pour piano (extraites (Der Seidenrohrsänger) zu notieren. Quelle. Doch nun rückte seine du Catalogue d’Oiseaux) an, aber Im Jahr darauf, im Juli 1956, reiste musikalische Vorstellungskraft in den „Le Rousserolle effarvatte“ war nicht er in die Camargue, um den Gesang Mittelpunkt. Die verschiedenen Vögel rechtzeitig fertig geworden, sodass der Seidenrohrsänger bei Nacht zu wurden nun einander in bestimmten Loriod nicht ausreichend Zeit zum notieren. Nahe Arles hörte er an einem Kontexten gegenübergestellt und in Einstudieren gehabt hatte. Aber am sehr heißen Sommernachmittag eine markante musikalische Beschwörungen 25. Januar 1958 führte sie dann auch Kurzzehenlerche, deren Gesang er in der Landschaften eingebettet. dieses Stück beim Domaine musicale „L’Alouette calandrelle“ verwendete. Diese Landschaften reichten vom erstmals auf. Der gesamte Zyklus mit Zwei Monate später, im September 1956, Hochgebirge im Südosten Frankreichs seinen dreizehn Stücken – abgeschlossen besuchte Messiaen die Bretagne, wo er in „Le Chocard des Alpes“ bis zur im September 1958 – wurde beim nicht nur den Gesang des Brachvogels kargen dramatischen Küstenlinie der Île Domaine musicale am 15. April 1959 und anderer Seevögel notierte, sonder d’Ouessant an Frankreichs westlichster uraufgeführt, im Programmheft als auch das Rauschen der Wellen und Spitze in „Le Courlis cendré“. Die Musik Premier Catalogue d’Oiseaux pour das Nebelhorn des Leuchtturmes. All entstand in einem beachtlichen Tempo: piano betitelt. Auch wenn es keinen dies wurde dann im letzten Stück des Zwischen September 1956 und März zweiten Catalogue geben sollte, gab

58 59 Olivier Messiaens Vorworte Gestein, dantische Felsbrocken, von oder an einen unbekannten Planeten, 3. Die Blaumerle den Gebirgsgiganten unordentlich erfüllt von Licht und Regenbögen, Im Monat Juni. Roussillon, Côte Veröffentlicht in der Erstausgabe der Partitur, aufgehäuft. Zweites Couplet: Eine erfüllt von Lächeln wie bei Leonardo da Vermeille. In der Nähe von Banyuls: Kap Paris: Alphonse Leduc, 1958 Alpendohle zieht ihre Kreise über die Vinci. In den Gärten, in den Wäldern, l’Abeille, Kap Rederis. Ein Felsüberhang, Landschaft und deren Abgründe. andere Vögel: die schnelle und Kliff über dem Meer, das daliegt 1. Die Alpendohle Dieselben Rufe, dieselben Flugmanöver entschiedene Strophe des Zaunkönigs, in Preussischblau und Saphirblau. Strophe: die Alpen der Dauphiné, wie im ersten Couplet. Epode: Der die zutrauliche Zärtlichkeit des Schreie von Mauerseglern, Plätschern l’Oisans. Aufstieg auf die Meije und Nationalpark Écrins: Cirque de Bonne Rotkehlchens, die Brillanz der Amsel, von Wasser. Die kleinen Landzungen ihre drei Gletscher. Erstes Couplet: Pierre mit seinen riesigen Felsen, der Kretikus des Gartenrotschwanzes erstrecken sich ins Meer wie Krokodile. nahe der Chancel-Hütte: der See von aneinandergereiht wie gigantische mit weißer Stirn und schwarzem Hals, In einer Felsspalte die Blaumerle, deren Puy-Vacher, schönste Berglandschaft, Gespenster, oder wie die Türme einer die beschwörenden Wiederholungen Gesang darin nachhallt. Ihr Blau ist ein Kluften und Abgründe. Eine Apendohle, übernatürlichen Festung! der Singdrossel. Lang und unermüdlich anderes als das des Meers: Veilchenblau, abseits von ihrem Schwarm, überquert verbreiten die Gartengrasmücken Schiefergrau, Seidenblau, Schwarzblau. laut rufend die Kluft. Segelflug 2. Der Pirol ihre liebliche Virtuosität. Der Ihr fast schon exotischer Gesang, der an des Steinadlers, der lautlos und Ende Juni. In Branderaie de Gardépée Weidenlaubsänger fügt seine balinesische Musik erinnert, mischt sich majestätisch auf den Luftströmungen (Charente), gegen halb sechs in der springenden Wassertröpfchen hinzu. in das Rauschen der Wellen. Auch die dahingleitet. Raues, wildes Gekrächze, Früh – Orgeval, gegen 6 Uhr – Les Knappe Wiederholung, Erinnerung Theklalerche ist zu hören, die im Himmel Gnatzen des Kolkraben, Herr des Maremberts (Loir et Cher), in der prallen an Gold und Regenbogen: Die Sonne hoch über dem Wein und dem Rosmarin Hochgebirges. Verschiedene Rufe Mittagssonne. Der Pirol, der schöne scheint die vergoldete Emanation des flattert. Die Silbermöwen johlen von der Dohle und ihr akrobatischer Flug goldgelbe Vogel mit den schwarzen Pirol-Gesanges zu sein... weither über dem Meer. Die Felswände (Gleiten, Sturzflüge, Loopings) über Flügeln, sitzt pfeifend in den Eichen. sind furchterregend. Ihnen zu Füßen den Abgründen. Gegenstrophe: Clapier, Sein fließender Gesang, vergoldet wie ersterben die Wellen in Gedanken an die Ort vor Saint-Christophe-en-Oisans: das Lachen eines fremden Prinzen, Blaumerle. Durcheinander von herabgebrochenem lässt an Afrika denken und an Asien,

60 61 4. Der Mittelmeersteinschmätzer Der exquisite Gesang der unsichtbaren Zippammer, die Geschwätzigkeit des 5. Der Waldkauz Ende Juni. Roussillon, Côte vermeille. Brillengrasmücke. Weit und hoch über Orpheusspötters, dessen jauchzender, Braun und rot gesprenkeltes Federkleid, Oberhalb von Banyuls: Kap l’Abeille, Kap dem Meer lassen die Silbermöwen ihre zirpender Fluggesang sich mit den enorme Gesichtsschleier, feierlicher Rederis. Die Felsenkliffs, die Berge, das grausamen Schreie hören, ihr trockenes, spitzen Schreien der Theklalerche Blick, geprägt von Mysterien, Weisheit Meer, die Weinterrassen. Die Weinblätter gellendes Feixen. Ein Kolkraben- mischt. und Übernatürlichem. Mehr noch als sind noch grün. Am Straßenrand: Ein Trio überfliegt die Felsenkliffs mit sein Aussehen gebietet die Stimme Mittelmeersteinschmätzer. Stark und machtvollem, schwerem Gekrächz. 9 Uhr abends. Umgeben von Blut dieses Nachtvogels Ehrfurcht. Ich habe edel steht er auf den Steinen, in seinem Ein kleiner Stieglitz lässt seine Schellen und Gold geht die Sonne hinter den sie oft gehört, mitten in der Nacht, schönen Gewand aus orangefarbener klirren... Bergen unter. Die Albères-Berge stehen gegen 2 Uhr morgens, in den Wäldern Seide und schwarzem Velours – Schwarz, in Brand. Das Meer wird dunkel. Das von Orgeval, Saint German en Laye, auf das das Weiß seines Schwanzes 5 Uhr morgens. Rotgolden steigt die Rot des Himmels wird zum Orange, dem Weg von Petichet nach Cholonge umkehrt, ernste Maske, die seine Augen Sonnenscheibe aus dem Meer und dann zum träumerischen Violett... Die (Isère). –Dunkelheit, Angst, Herz, das zu bedeckt, seine Wangen und seinen Hals. klettert in Richtung Himmel. Auf dem letzten Strophen der Brillengrasmücke. schnell schlägt, Jaulen und Heulen des Man könnte ihn für einen spanischen Scheitel der Scheibe wächst die goldene Drei Töne des Ortolans im Wein, den Steinkauzes, Schreie der Waldohreule: Grandseigneur halten, der auf dem Krone, bis die Sonne ganz goldgelb die Nacht bedeckt. Noch einmal ein und hier der Ruf des Kauzes: Eben Weg ist zu einem Maskenball. Seine geworden ist. Sie steigt weiter. Ein Mittelmeersteinschmätzer, schon noch schaurig und schmerzvoll, jetzt Strophe ist stark, brüsk, kurz. Nicht weit leuchtender Streifen formt sich über fern auf seinem Weg. Weit über dem verschwommen und unheimlich (mit davon sitzt im Wein der Ortolan und dem Meer. 9 Uhr morgens. In Licht schwarzen Meer das spröde Schlagzeug seltsamem Beben), dann wieder gibt seine regelmäßigen Flötenlaute mit und Wärme folgen andere Stimmen: einer Silbermöwe. Stille... 10 Uhr entsetzt zeternd wie der Schrei eines ihrem melancholischen Schluss zum Schläge auf zwei geflöteten Tönen der abends. Völlige Nacht. Erinnerung an die Kindes, das man ermordet!... Stille. Von Besten. – Da die Heide: Sammelsurium Orpheusgrasmücke, die sich in den Brillengrasmücke... weither ein Eulenschrei, der wie eine von niedrigwachsenden, dornigen Korkeichen versteckt – das Zerbrechen Glocke aus der anderen Welt klingt... Pflanzen, Stechginster, Rosmarin, von Kristall des Grauammers, die Zistrosen, Kermes-Eichen. Mittendrin: etwas seltsame Fröhlichkeit der

62 63 6. Die Heidelerche zum Morgen. Das Stück ist für den der Streicher, und an das Glissando gelle, knarzende Rhythmen des Auf dem Weg vom Grand-Bois-Pass Teichrohrsänger geschrieben, und der Harfe, im Rhythmus eine gewisse Drosselrohrsängers. Trockenes, nach Saint-Sauveur, im Forez. Rechts überhaupt zu Ehren der Vögel des Wildheit und Hartnäckigkeit, die es nur schwaches Quaken eines Frosches. Die von der Straße ein Kiefernwald, links Schilfs, der Teiche und der Sümpfe – und bei den Rosenvögeln gibt. Die Nacht ist Lachmöwe begibt sich auf die Jagd. Weideland. Hoch oben im Himmel, im einigen Vögeln der Wälder und Felder, feierlich wie der Klang eines Tamtams. Die Wasserrosen. Duo-Konzert zweier Finsteren, ertönen hintereinander je die ihre Nachbarn sind. 6 Uhr morgens: Sonnenaufgang, rosa, Teichrohrsänger. zwei ihrer Töne: fließend chromatisch orange, malvenfarben, über dem Teich absteigend. Versteckt im Gebüsch auf La Sologne. Zwischen Saint Viâtre, der Wasserrosen. Fröhliche Strophen 6 Uhr abends, die gelben Irisse und der einer Waldlichtung antwortet eine Nouan le Fuzelier, Salbris, und Marcilly der schwarzen Amsel, Zwitschern Feldschwirl. Ein Blässhuhn (schwarz, Nachtigall. Kontrast zwischen den en Gault: die Teiche von Petit und Grand des Rotkopfwürgers mit dem weißen mit weißer Stirnplatte) scheint auf beißenden Tremoli der Nachtigall und Rancy, Les Noues, La Briquerie, Les Trois Bauch. 8 Uhr morgens, die gelben die Steine zu schlagen und in eine den mysteriösen Stimmen aus der Höhe. Croix, Les Coups-de-Vent, La Rue Verte, Irisse: zweifacher heiserer Schrei des kleine, spitze Trompete zu blasen. Die Die Lerche, unsichtbar, nähert sich und Les Chapelières, La Vieille Futale, und so Fasans, pfeifendes Glissando des Stars, Feldlerche steigt auf und jubiliert am entfernt sich wieder. Die Bäume und viele andere Teiche... ich nenne sie auf seltsames, übernatürliches Lachen Himmel, die Frösche antworten im Felder sind schwarz und ruhig. Es ist naivere Art: Teich der Seerosen, Teich der des Grünspechts – der Rohrammer, Teich. Eine Wasserralle, unsichtbar, stößt Mitternacht. Rosen, Teich der Irise, etc.. die Kohlmeise und die wunderbare eine Reihe schauerlicher Schreie aus – Bachstelze (so vornehm in ihrem Schreie eines Schweins, dem man die 7. Der Teichrohrsänger Mitternacht: Die Musik der Teiche und halben Trauerkleid) fügen einige Klänge Kehle durchschneidet – und wird dann Das ganze Stück ist eine große, der Chor der Frösche. 3 Uhr morgens: hinzu. Mittag: Der Feldschwirl lässt sein langsam leiser. kurvige Bewegung, von Mitternacht der Teichrohrsänger, versteckt in endloses Grillengeräusch hören. bis 3 Uhr morgens, die Ereignisse den Rosen, lässt ein langes Solo mit 9 Uhr abends: Sonnenuntergang, vom Nachmittag bis zur Nacht kratzigem Ton hören, das zugleich 5 Uhr nachmittags, Roter rot, orange, violett, über dem wiederholen in umgekehrter Reihenfolge an ein Xylophon erinnert, an einen Fingerhut: trillerndes Crescendo Iristeich. Die Große Rohrdommel die Ereignisse von der Nacht bis quietschenden Korken, an das Pizziccato des Schilfrohrsängers, kraftvolle, heult – schwerer Trompetenklang, ein

64 65 bisschen furchterregend. Die Sonne Die Haubenlerche im zweistimmigen Schreien, der die Landschaft färbt. Der Kopf und der Brust, die so gelb ist wie ist eine blutrote Scheibe: der Teich Kontrapunkt mit der Kurzzehenlerche. 4 Fluss ist ruhig. Es ist ein schöner Morgen ein goldener Knopf, marschiert elegant spiegelt sie – die Sonne vereinigt Uhr nachmittags, la Crau. Steinwüste, mit Schatten und Licht. Die Amsel am Fluss entlang. Hochzeitsflug des sich mit ihrem Spiegelbild und intensives Licht, glühende Hitze. Einzig flötet, die Singdrossel stimmt mit ihrem Eisvogels, der wendet und dabei der versinkt im Wasser. Der Himmel ist die kurze Phrase der Kurzzehenlerche rhythmischen Zauber in die perlenden Sonne seine schönen Farben von dunkelviolett... Mitternacht: Die Nacht unterbricht die Stille. Gegen 6 Uhr Kaskaden des Rotkehlchens ein. Vergissmeinnicht, Saphir und Smaragd ist hereingebrochen, abermals feierlich abends steigt eine Feldlerche auf und zeigt. Stille... Brutale Zeichensetzung wie der Klang eines Tamtams. Die beginnt eine jubilierende Strophe. Artikulationen und Tremolos des des Morgens: der Seidenrohrsänger Nachtigall beginnt ihre mysteriösen Kretikus der Wachtel, Erinnerung an die kleinen Zaunkönigs, klarer, flötender explodiert ein letztes Mal! oder eindringlichen Strophen. Ein Frosch Lerche... Refrain der Mönchsgrasmücke, klingt wie klapperndes Gebein. 3 Uhr Anapest des Wiedehopfes, Einsätze zu 10. Der Steinrötel morgens: wieder ein großes Solo des 9. Der Seidenrohrsänger einem Lobgesang (wie ein Cembalo, Monat Mai. Hérault. Der Talkessel von Teichrohrsängers. Und wir kommen zum Letzte Apriltage. Saint-Brice, la Trache, gemischt mit einem Gong) mit fernen Mourèze: Durcheinander von Dolomiten Ende mit einer Erinnerung an die Musik Bourg-Charente, an den Ufern der Mondscheintönen, schneidender und phantastisch geformten Felsen. der Teiche, mit einem letzten Ruf der Charente und ihrem kleinen Nebenarm Duktus der Nachtigall. Was für ein Nacht, Mondschein. Eine riesige Hand Großen Rohrdommel... Charenton. Das grüne Wasser spiegelt seltsames Geräusch ist das? Eine aus Stein überragt alle anderen Felsen! die Weiden und Pappeln. Plötzlich Säge, eine Sense, die geschliffen wird, Gegen Ende der Nacht lässt der Uhu 8. Die Kurzzehenlerche entlädt sich eine kraftvolle Stimme das Rattern einer eines Reco-Reco? seine kraftvollen, schweren Laute Provence, Monat Juli: Die im Schilf oder in den Brombeeren: Es ist der Wachtelkönig, der seinen hören – sein Weibchen antwortet mit Kurzzehenlerche. 2 Uhr nachmittags, les der Seidenrohrsänger, eine kleine, jambischen Rhythmus im hohen Gras dumpfem Klopfen: dunkles Gelächter, Baux, les Alpilles, karge Felsen, Ginster jähzornige und unsichtbare Grasmücke. der Wiese wiederholt... Hier noch die dessen Rhythmus sich mit angstvollem und Zypressen. Monotones Schlagzeug Das Teichhuhn gackert. Ein blaugrüner siegreiche Strophe des Buchfinks und Herzklopfen mischt. Beginn der der Grillen, Alarm im Staccato des Pfeil blitzt über die Wasseroberfläche das schrille Geräuch der Uferschwalbe. Dämmerung: verschiedene Dohlenrufe. Turmfalken. Die Straße nach Entressen: hinweg: der Eisvogel mit seinen spitzen Die Bachstelze mit ihrem aschblauen Dann beginnt der Hausrotschwanz

66 67 sein monotones Lied: mitten in der Rufe der Dohlen. Dämmerungsende: Der Rotrückenwürger schlägt Alarm. unterbrochen durch das Gekeife der Strophe eine Geräuschkulisse, die an der Uhu ruft, und seine Laute, Finsternis Kampf. Wegen einer Beute, die auch Silbermöwe, die gellenden Rufe der Perlen erinnert, die geschüttelt werden, und Schrecken bringend, hallen von den sie erspäht haben, greifen sechs schwarzen Mauersegler, die kurzen an Papier, das zerknüllt wird, Seide, die Felsen wieder. Nacht, Mondschein. Die Aaskrähen den Bussard an. Lautstarkes, Einwürfe der Mittelmeersteinschmätzer. raschelt. Die Felsen sind furchterregend: riesenhafte Hand ist noch immer da, kämpferisches Gekrächz der einen, Weißer Schwanz auf ansonsten prähistorische Tiere von Stein, der wie ein magisches Zeichen erhebt sie knarzige, zitternde, seltsam miauende schwarz gezeichnetem Gefieder, hat Stegosaurus, der Diplodocus scheinen sich auf den steinernen Monstern! Laute der anderen. Refrain der sich der Trauersteinschmätzer auf Wache zu halten – wie eine Gruppe von Misteldrossel. Überstürzte Strophen der einer Felsspitze am Fuß des Kliffs Max Ernst: Maskenhafte Gespenster aus 11. Der Mäusebussard Dorngrasmücke. niedergelassen. Die Brillengrasmücke Stein tragen eine tote Frau, deren Haare Die Dauphiné, le Matheysine. Weites, zirpt aufgeregt im Gebüsch. Ein am Boden schleifen... offenes Feld von Petichat, am Ende des Coda. – Ruf des Bussards, sein kreisender Windstoß geht über das Meer, das Laffrey-Sees, am Fuß des kahlen Berges Flug. Langsam steigt er wieder auf. weiterhin saphir- und nattierblau Auf einer Felsspitze ein Steinrötel! Wie Grand Serre. daliegt, versilbert durch die Sonne. schön er ist! Blauer Kopf, roter Schwanz, 12. Der Trauersteinschmätzer Freude über das blaue Meer. schwarze Flügel, orange leuchtende Einführung. – Ruf des Mäusebussards: Monat Mai. Schöner, sonniger Morgen. Brust. Er singt in den Stunden von er nähert sich, entfernt sich wieder. Das Kap Béar, oberhalb von Port- 13. Der große Brachvogel Sonne, Hitze und Licht: 10 Uhr morgens, Er zieht seine Kreise: die Kurven seines Vendres (Roussillon). Felswand, Die Insel Ouessant (Enez Eusa) in 5 Uhr nachmittags – und sein Gesang Flugs umfassen die ganze Landschaft. Gestrüpp, saphir- und nattierblaues Finistère. An der Pern-Spitze ist ein leuchtet orange, wie sein Gefieder! Langsam steigt er ab. Erstes Couplet. Meer, von der Sonne versilbert. Freude großer Vogel mit gestreiftem Gefieder – Buchfink, Goldammer. Miauen des über das blaue Meer. Gesang des zu sehen, gesprenkelt mit gelblichem Die stillen Momente bleiben im Takt Bussards. Refrain der Misteldrossel. Trauersteinschmätzers. Rot, mit Grau und mit Braun, und werden in langen Notenwerten Zweites Couplet. – Dieselben, zusätzlich langbeinig, ausgestattet mit einem gezählt. Der Hausrotschwanz webt der Stieglitz. Refrain der Misteldrossel. Dialog zwischen der lieblichen Blaumerle sehr langen Schnabel, gebogen wie seinen Klangteppich von neuem. Letzte Drittes Couplet. – Die Rauchschwalben. und dem grelleren Trauersteinschmätzer, eine Sichel oder ein Yatagan: Der große

68 69 Brachvogel! Hier sein Solo: Tremolos, Felsen ist das schaurige Heulen des Pierre-Laurent Aimard Carter, Boulez, Birtwistle und George bedächtig und traurig, chromatisch Leuchtturms Phare du Créac’h zu hören: Benjamin. Durch seine Professur an aufsteigend, wilde Triller, und ein Sirenenalarm! Noch einige Vogelschreie Pierre-Laurent Aimard wird international der Hochschule Köln sowie durch dramatisch wiederholter Glissando- und die Klagelaute des großen bejubelt als eine Schlüsselfigur der verscheidene Konzertvorlesungsreihen Ruf, der die ganze Trostlosigkeit dieser Brachvogels, die sich wiederholen und zeitgenössischen Musik sowie als weltweit, teilt er seine inspirierende Meereslandschaft zum Ausdruck entfernen... Kälte, totale Nacht, Lärm einzelartigen und bedeutsamen und höchst persönliche Sicht über bringt. Am Punkt von Feunteun-Velen, der Brandung... Interpreten des Klavierrepertoires aus Musik aller Epochen. Aimard war unterbrochen vom Rauschen der Wellen, allen Epochen. Er wurde 2017 den außerordentlicher Professor am College die Schreie sämtlicher Ufervögel: angesehenen Internationalen Ernst de France Paris und ist Mitglied der grausamer Ruf der Lachmöwe, die von Siemens Musikpreis verliehen für Bayerischen Akademie der Schönen Blechbläserrhythmen (mit dem seine lebenslange Hingabe zur Musik. Künste. Frühling 2005 empfing er Klang des Horns) der Silbermöwe, die Aimard wurde 1957 in Lyon geboren den Instrumentalistenpreis der Royal geflötete Melodie des Rotschenkels, und studierte am Conservatoire de Philharmonic Society und 2007 die repetierten Töne des Steinwälzers, Paris als Schüler von Yvonne Loriod ernannte Musical America ihn zum schrilles Pfeifen, spitzes Geratter des und in London unter Maria Curcio. 1973 Instrumentalisten des Jahres. 2015 Austernfischers – und noch andere gewann er als 16-Jähriger den Messiaen- startete er in Zusammenarbeit mit dem Rufe: die des Flussregenpfeifers, Wettbewerb und drei Jahre später Klavier-Festival Ruhr ein großes Online- der Sturmmöwe, der Trottellumme, wurde er von Pierre Boulez im Ensemble Platform (explorethescore.org) für die der Zwergseeschwalbe und der Intercontemporain aufgenommen als Aufführung und das Unterricht der Brandseeschwalbe. Das Wasser dehnt erster Solopianist. Klaviermusik Ligetis, mit Filmaufnahmen sich, soweit das Auge reicht. Nach und von Meisterkursen und Aufführungen, nach breiten sich Nacht und Nebel Aimard hat eng zusammengearbeitet zum Beispiel der Etüden. über das Meer. Alles ist schwarz und mit verschiedenen führenden schrecklich. Mitten in den zerklüfteten Komponisten wie Kurtág, Stockhausen,

70 71 Pierre-Laurent hat verschiedene erfolgreiche Aufnahmen gemacht. Seine Einspielung von Bachs Kunst der Fuge wurde mehrfach gekrönt (Diapason d’Or und Choc du Monde de la Musique), gelangte unmittelbar zum ersten Platz des Billboard Classical Charts und führte die iTunes Download Chart für Klassik-Alben an. In den letzten Jahren wurde Aimard mehreren Echo Klassik Preise verliehen, letztmals 2009 für ‚Hommage à Messiaen‘, gewann er 2005 einen Grammy für seine Einspielung von Ives‘ Concord Sonata and Songs, und 2009 außerdem den Ehrenpreis der deutschen Schalplattenkritik.

72 73 Acknowledgments

PRODUCTION TEAM Executive producer Renaud Loranger | Producer and editing Christoph Claßen Balance engineer Tobias Lehmann (Teldex Studio Berlin) What we stand for: Piano Technician Stefan Knüpfer | Instrument logistics Steinway Austria

Liner notes and English translation of Préfaces Nigel Simeone German translation liner notes Jörg Peter Urbach The Power of Classical Music German translation Préfaces Lilian Peter PENTATONE believes in the power of classical music and is invested in the French translation liner notes Brigitte Zwerver-Berret philosophy behind it: we are convinced that refined music is one of the most Photography © Marco Borggreve | Design Joost de Boo important wellsprings of culture and essential to human development. Product management Kasper van Kooten True Artistic Expression Préfaces from Score © Alphonse Leduc Editions Musicales/Campbell Connelly We hold the acoustic tastes and musical preferences of our artists in high regard, (Holland) B.V. and these play a central role from the start to the end of every recording project. This ranges from repertoire selection and recording technology to choosing cover This album was recorded in August 2017 in Saal 1, Funkhaus, Nalepastrasse, Berlin art and other visual assets for the booklet.

Sound Excellence PENTATONE stands for premium quality. The musical interpretations delivered PENTATONE TEAM by our artists reach new standards in our recordings. Recorded with the most Vice President A&R Renaud Loranger | Director Simon M. Eder | A&R Manager powerful and nuanced audio technologies, they are presented to you in the most Kate Rockett | Marketing & PR Silvia Pietrosanti | Distribution Veronica Neo luxurious, elegant products.

74 Sit back and enjoy