Cristina Comencini CINÉCRITURES - FEMMES
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UFR LANGUES DEPARTEMENT ITALIEN DAMS DIPARTIMENTO STUDI CINEMATOGRAFICI TIZIANA JACOPONI Cristina Comencini CINÉCRITURES - FEMMES Thèse de doctorat en cotutelle sous la direction des professeurs Christophe Mileschi et Giorgio De Vincenti Thèse de doctorat soutenue leÊ£ÈÉ£äÉÓä£ä TABLE DE MATIERES INTRODUCTION.....................................................................................................................6 PREMIÈRE PARTIE : CRISTINA COMENCINI ENTRE CINÉMA ET LITTÉRATURE .................................20 CHAPITRE 1 : FAMILLE CENTRE DU POUVOIR........................................................21 A. ÊTRE FEMME ET ÊTRE MÈRE ..............................................................................................23 B. FAMILLE MATRICE..............................................................................................................24 I.1. I divertimenti della vita privata....................................................................... .....27 I.2. LA QUESTION DU MODÈLE FAMILIAL FÉMININ (1991-1993)............................ ..................36 A. LA CONSTRUCTION DU MODÈLE FAMILIAL FÉMININ...............................................38 B. LA COMPOSITION DU MODÈLE. .............................................................................47 CHAPITRE II : LA RECHERCHE D’UN MODÈLE FÉMININ INTIMISTE .............58 I.2. LES ORIGINES (1991-1993) ........................................................................................58 A. LEVER DE RIDEAU THÉORIQUE ..................................................................................60 A.1. Ciblistes et sourciers.......................................................................................64 A.2. L’adaptation, une pratique familiale ...............................................................66 B. CONNAÎTRE LES RÈGLES DU SCÉNARIO ......................................................................73 B.1. Du côté des femmes........................................................................................77 B.2. La transduction au féminin .............................................................................80 II. 2. LES PREMIERS ESSAIS INTIMISTES...................................................................................81 A. L’INTERPRÉTATION DU GENRE....................................................................................84 B. LA STRUCTURE FILMIQUE DE LA FINE È NOTA ............................................................88 C. LA SECONDE RÉPUBLIQUE........................................................................................94 D. LA STRUCTURE DE PASSIONE DI FAMIGLIA ..................................................................98 DEUXIÈME PARTIE : LA CONSTRUCTION D’UN MODÈLE INTIMISTE FÉMININ ..................................108 CHAPITRE 1 : HÉRITAGES ET MODÈLES..................................................................108 I.1. L’APPLICATION DU RÉCIT INTIMISTE ................................................................................111 A. DU ROMAN AU FILM VA’ DOVE TI PORTA IL CUORE ....................................................114 B. LE RÉCIT INTIMISTE IL CAPPOTTO DEL TURCO...........................................................131 B.1. Des situations familiales de crise et de danger.............................................134 B.2. Les sœurs réelles et fictionnelles..................................................................139 I.2. LE MÉTIER DE CINÉASTE ................................................................................................147 A. ENTRE MODERNITÉ ET ARCHAÏSME..........................................................................150 A.1. La modernité sentimentale : Matrimoni .....................................................153 A.2. La fuite responsable ....................................................................................156 B. LE JEU DU REGARD .................................................................................................162 B.1. Les miroirs du Sud : Liberate i pesci...........................................................164 B.2. Attachement culturel à des formes traditionnelles........................................169 CHAPITRE 2 : LES LIEUX DES MONDES POSSIBLES.............................................172 II. 1. L’ESPACE DU RÊVE .......................................................................................................176 A. RÊVES VERSUS RÉALITÉ DANS LE RÉCIT ..................................................................178 A.1. Les lieux des rêves........................................................................................179 A.2. L’espace public..............................................................................................181 II.2. L’ESPACE DE LA THÉÂTRALITÉ .......................................................................................185 TROISIÈME PARTIE : CINÉCRITURES DU MOI..................................................................................................191 CHAPITRE 1 : CINÉCRITURE DU MOI .......................................................................191 III.1. LE CONTEXTE .............................................................................................................192 III.2. MATRIOSKA, LE JEU DE RÔLES .......................................................................................198 A. LA STRUCTURE DES POUPÉES RUSSES ......................................................................203 B. IL PIÙ BEL GIORNO DELLA MIA VITA ........................................................................211 C. LA GRAMMAIRE DE LA CINÉCRITURE.......................................................................218 D. LES MOTS DE SOUVENIR..........................................................................................222 CHAPITRE 2 : L’INDICIBLE, LA BESTIA NEL CUORE .............................................233 A. LA BESTIA NEL CUORE : LE ROMAN .............................................................................234 A.1. Une lecture possible......................................................................................236 A.2. Faire voir - Se cacher....................................................................................239 B. DU LIVRE AU FILM ..................................................................................................246 B.1. La bestia nel cuore, le film...........................................................................251 B.2. Au fil des séquences .....................................................................................253 B.3. La structuration spatiale et sonore................................................................257 CHAPITRE 3 : CINÉCRITURE MODE D’EMPLOI......................................................261 A. «LES MOTS POUR LA DIRE» ..................................................................................268 B. DOUBLES JEUX .......................................................................................................269 C. LE PRIVÉ DEVIENT POLITIQUE .................................................................................279 CONCLUSION......................................................................................................................288 ANNEXES..............................................................................................................................300 PRÉAMBULE....................................................................................................................301 ANNEXE I .............................................................................................................................302 L’ENTOURAGE DE CRISTINA COMENCINI ...............................................................302 A. LA FAMILLE COMENCINI .........................................................................................303 B. LUIGI COMENCINI ET LA TÉLÉVISION.......................................................................306 C. HÉRITAGE ET CULTURE CINÉMATOGRAPHIQUES ........................................................312 ANNEXE II............................................................................................................................318 LA DANNAZIONE DI MADAME ROLAND.................................................................................319 ANNEXE III................................. .........................................................................................320 «LE LABORATOIRE ITALIEN» ................................................................................................320 A. LE CONTEXTE.........................................................................................................321 B. CINÉCRITURE FÉMININE ..........................................................................................325 C. CINÉMA ET TÉLÉVISION...........................................................................................328 D. TRANSCRIPTION DES ENTRETIENS ............................................................................336 Interview de Francesco Piccolo............................................................................337 Interview de Linda Ferri .....................................................................................350 Interview de Doriana Leondeff ...........................................................................360 Interview de Stefano Rulli ...................................................................................370