DOCSLIB.ORG

0 Fundación Gran Teatre Del Liceu

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
0 Fundación Gran Teatre Del Liceu Temporada 2003-2004 0 Fundación Gran Teatre del Liceu Generalitat de Catalunya Ministerio de Educación, Cultura y Deporte Ajuntament de Barcelona Diputació de Barcelona Sociedad del Gran Teatre del LIceu Consejo de Mecenazgo Maria Stuarda Tragedia lírica en tres actos Libreto de Giuseppe Bardari basado en la traducción italiana de Andrea Maffei de María Stuart de Friedrich von Schiller Mtísica de Gaetano Donizetti En version de concierto Domingo, 9 de noviembre de 2003, 17.00 li. turno T Jueves, 13 de noviemltre de 2003, 20.30 li. turno B Ltnies, 17 de noviembre de 2003, 20.30 ii. turno H Jueves, 20 de noviembre de 2003, 20.30 h Ltmes, 24 de noviembre de 2003, 20.30 li. turno A Ij Fundació Gran Teatre del Liceu Generalitat de Catalunya, Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, Ajuntament de Barcelona, Diputació de Barcelona, Societat del Gran Teatre del Liceu i Consell de Mecenatge Per a informació sobre el programa de Mecenatge i de col·laboració empresarial, adreceu-vos al telèfon 93 485 99 25 o a l'e-mail [email protected] Jlk CREDIT FUNDACIÓ Fundació Tir 4^ Santander ZfllAVANGUARDIA SUISSE Winterthur BancSabadeil CAIXA CATALUNYA BBVA Central Hispano ab6rtií gasNaJúral la Caixa' SIEMENS BAXGAIM rA"/ Grupo (0 Planeta CANAL+ nAKKK<S: M<^KKNZIK UniCQ (^TOYOTA DRAGADOS MEDIA nANNING GROUP ACCENTURE - ACS, PROYECTOS, OBRAS Y CONSTRUCCIONES - AGROLIMEN - ALMIRALL PRODESFARMA - ASEPEYO - AUTOPISTAS • AUCAT • IBERPISTAS ' SABA - BAGUÉS • MARS - BASF ESPAÑOLA - BTV, BARCELONA TELEVISIÓ-COBEGA -FUNDACIÓN COCA-COLA ESPAÑA - COPCISA-DAMM - DANONE - DATAGRAMA - DOM PÉRIGNON • MOËT CHANDON - EPSON IBÉRICA - ERCROS - ESPAIS D'OCI - EUROFIRMS, TREBALL TEMPORAL - EUROMADI - FCC, CONSTRUCCIÓN - FERRERO IBÉRICA - FERROVIAL INMOBILIARIA - FIATC, ASSEGURAO • UNILEVER - FUNDACIÓ PUIG - FUNDACIÓN EPSON IBÉRICA - GRAFOS - GRAN CASINO DE BARCELONA, GRUP PERALADA - GRUPO URIACH - GRUPO VITA - HAYGROUP HYMSA, GRUPO EDITORIAL EDIPRESSE - INDRA - LABORATORIOS INIBSA - MICROSOFT IBÉRICA - MIELE - MITSUBISHI ELECTRIC EUROPE - MUSINI - PANRICO - PHILIPS IBET DE BARCELONA - PRICEWATERHOUSECOOPERS - RECOLETOS GRUPO DE COMUNICACIÓN - SARA LEE - SCHLUMBERGERSEMA - SERVIRED - SOLVAY IBÉRICA Ii / Indice 9 Reparto 12 Resumen argumenta] 26 Nunca en boca de la reina 42 Biografías 55 Grabaciones 60 Cronología liceísta 62 Próximas funciones 65 English / Français 71 Textos Maria Stuarda Maria Stuarda, reina de Escocia Edila Gruberova Elisabetta. reina de Inglaterra Sonia Ganassi Roberto, conde de Leicester Juan Diego Flórez Reinaldo Macias (24 de noviembre) Giorgio Talbot, conde de Shrewsbury Simón Orfila Lord Gngliehno Cecil, gran tesorero Angel Odena Anna Kennedy, niñera tie Maria Stnarda Ana Nebot Dirección musical Friedrich Haider ORQUESTRA SIMI ONIGA Y GOR DEL GRAN TEATRE DEL EIGEU Dirección del coro William Spaulding Asistente de la dirección musical Guerassim Voronkov Asistentes musicales Mark Hastings, Osias Wilenski, Eloi Jové, Conxita García Goncertino Kai Gleusteeii Sobretitnlado Goordinación, adaptación y manipulación Gloria Nogué Manipulación v traducción al castellano Irma Hiiici El sistema de subtitulación es posible gracias al mecenazgo del Sr. Alberto Vilar ^ -f f jr - «Maria Estuardo -ahora sale a luz con claridad el rasgo decisivo de su carácter: su orgullo varonil, indomable, inflexible, duro- nunca se quedará donde no es más que la segunda, su arrogante y vehemente corazón jamás se conformará con una pequeña posición, con un rango a medias. Prefiere elegir la Nada, prefiere la Muerte» s T K F A N Z V\ E I (; María Extuardo 12 Página aiitprior: Artista desconocido posterior a François (donet: María, reina de los escoceses. Scottish National Portrait Gallery- (Fdimlmrgo). Página sigtiiente: Posterior a Nicholas Hilliard: .\faría. reino de los escoceses. (c. 1610) National Portrait Gallery Resumen argumentai (Londres). Maria Stiiarda, ópera (tragedia liricaj en tres actos de Gaetano Donizetti con libreto de Giuseppe Bardari, basado en la tragedia hoinóniina de Friedrich Schdler María Stuart (1800), conocida en Italia por la traducción de Andrea Majfei (1830), fue estrenada en el Teatro alia Scala de Milán en 1835. Una versión con libreto totalmente modificado por exigencias de la censura -con la acción trasladada al tiempo de güelfos y gibelinos- se había estrenado en Ñapóles un año antes (1834) con el título de Buondelnioiite. Llegó al Teatre Principal de Barcelona en 1842, pero no fue estrenada en el Liceu hasta 1969, protagonizada por Montserrat Caballé, ya dentro de la llamada «Donizetti renaissance». La partitura de esta ópera ha tenido a lo largo de su historia distintas versiones. En la actnalidad se representa habitualmente la edición crítica de Anders líiklnnt (Ricordi. 1991). Obra de plenitud del compositor, forma parte del llamado «ciclo Tudor», entre Anna Bolena (1830) y Boberto Deverenx (1838), y constituye un espléndido ejemplo de la ópera romántica belcantista italiana, desde los pantos de vista literario y musical. H F. S r M E N A I) G U M F N T A L 15 14 j I! K s IM K N A H (; i: M lO N T A I. Entra la reina «Murieron más o menos y declara sus dudas, porque ama secretamente al conde currido de Leicester (aria .ahí q u a n d o aleara s c o r g e m i • ). Lord Tal¬ riolenlamen/e, lodos los (jne ya casi veinte años desde que María Estuardo, derro¬ cada del trono escocés tras una serie de complicadas intrigas bot, consejero suyo, intercede a favor de Maria Stuarda, prisionera en amaron a María tístnardo, La acción Iranscurre en Inglaterra, año 1587, cuando lian trans¬ el castillo de y vicisitudes, se vio obligada a pedir asilo a Isabel I de Inglaterra, que Fortheringay, pero Lord Cecil, también importante con¬ iodos los (¡ne desenvainaron la convierte, de hecho, en prisionera suya. Las dos reinas representan sejero, le recomienda no tener piedad. los cortesanos piden gra¬ sn cia y la reina expresa sus dudas en la CMIALETTA «aii! dal espada para defenderla, intereses políticos y religiosos totalmente opuestos y las conspiracio¬ ciel discenda un raggio». iodos los amigos (pie nes de las facciones nobles católicas alrededor de María se suceden, Elisabetta (piisieron ayudarla liasia el liasta que la encabezada por Babington supone la sentencia a muerte pregunta por Leicester y cuando éste llega le encarga la y ejecución de la reina escocesa en el castillo de Fortheringay. entrega de un anillo al embajador francés en signo de aceptación -en fin: mnrió irágicamenie, por principio- del compromiso y queda muv contrariada al ver cfue el (piererla, John (íordon; fue conde no muestra tristeza alguna a causa de su decisión. Cuando que¬ decapiiado por amarla ACTO I dan solos Leicester y Talbot, éste, cjue es, como se ha apuntado hace Cliasielard; Hiedo, sn poco, partidario de Maria y ferviente católico, confía discretamente al «No la llamaremos conde secreiario, Jne asesinado; -quien cuando era joven había estado enamorado de la reina escocesa- una carta de la del embajador francés que ha venido a pedir la mano de pero se prisionera pidiéndole avuda v mi retrato. Darnley, sn esposo, snjrió impildica, ha la reina Elisabetta leicester. c o n .\i o i d o . canta ahora un a r i a a p asio n ada. «ahi En el palacio de Westminsterpara su rey.se celebranLa reinafiestasmuestraen honora tra¬ educado en compañía ignal snerie; Boilnrelf el remiro il bel de liberarla vés de una pequeña estratagema sus sentimientos amorosos hacia semblante», y expresa su decisión de los peores mayor error de sn vida, el conde de Leicester, que no son correspondidos. El consejero aunque le cueste la vida (CABALETTA «se fid a tanto cole) pervertidores, de esos m 1 a .m ò » huyó a Dinamarea, jne real Talbot, de convicciones católicas, suplica a Elisabetta cle¬ ). mencia cpie consideran el Al volver Elisabetta ve a Leicester turbado y sosjiecha de inmediato aprisionado y perdió la para Maria Stuarda, prisionera en el castillo de For¬ incesto como los la intervención de Talbot a favor de Maria. Después de una cierta vaci¬ razón; el theringay, ante la actitud totalmente opuesta del consejero Cecil, dnxpie de Norfolk lación ferviente protestante, partidario de una gran severidad hacia la hombres honestos la inicial, el conde decide aceptar la demanda de Maria e inter¬ perdió la vida en el cadalso; venir de forma franca a su favor ante la reina reina escocesa. Talbot pide ayuda a había estado inglesa, que se muestra Leicester-que compañía de la esposa» Juan de Ansiria, sn a su vez claramente enamorada de él. se inicia un brillante dúo enamorado de Maria Stuarda- para obtener gracia para ella, y .1 O H N K N O X e n t r e el conde y l a rei n a pveiendienie, dejó esie el conde siente renacer sus antiguos sentimientos y habla a Eli¬ que CI e r r a l a p r i .M e r a parte: él le mundo en la flor de la vida; sabetta en su favor. Obtiene de la reina inglesa que hable con su entrega la carta de María donde suplica a Elisabetta una entrevista. La reina le prisionera -las dos reinas no se conocen personalmente-, pero reprocha que esté enamorado de la prisionera v él le asegura Habingion y sus compañevos, el apasionamiento del conde y sus bellos recuerdos despiertan que solamente siente piedad por ella, pero cuando le pregunta por su (¡ne iraiaron de libeviarla, los celos belleza -las dos reinas no se han visto nunca- e i. c o n d e responde y el rencor de Elisabetta a pesar de no mostrarlo abier¬ mnvievon enire horvibles tamente. en tono inequívocamente apasionado evo c a n d 0 sus e n can¬ L A I' E H A S V. tos de .luventud suplicios a manos del Ó A li H lí C: O N II N A F R A S E M A R C I A L Y A M E N A Z A D O R A A (.era d'am or l ' i m m a g i n e » ) .
Load more

Recommended publications
  • IL CROCIATO in EGITTO Heroic Melodrama in Two Acts Libretto by Gaetano Rossi
    MEYERBEER Il CrociaOtoRC 10in Egitto in association with Box cover and CD inlays Set design by Alessandro Sanquirico for 1826 production at La Scala, Milan . Arrival of the crusader into the Port of Damiette (akg-images/Pietro Baguzzi) Booklet cover Velluti as Armando, London 1825, watercolour by Chalon (Opera Rara archive) Opposite Giacomo Meyerbeer (Opera Rara archive) –1– GIACOMO MEYERBEER IL CROCIATO IN EGITTO Heroic melodrama in two acts Libretto by Gaetano Rossi Aladino, Sultan of Damietta ................................................................Ian Platt Adriano di Montfort, Grand Master of the Knights of Rhodes .............Bruce Ford Armando D’Orville, a Knight of Rhodes ..................................Diana Montague Palmide, daughter of the Sultan ...................................................Yvonne Kenny Felicia, in the attire of a Knight ........................................................Della Jones Alma, confidante of Palmide ........................................................Linda Kitchen Osmino, the Grand Vizier ..............................................................Ugo Benelli Geoffrey Mitchell Choir Chorus master: Geoffrey Mitchell Royal Philharmonic Orchestra Conductor: David Parry –2– Managing Director: Stephen Revell Producer: Patric Schmid Performing edition for this recording prepared by Robert Roberts Assistant conductors: Paul McGrath, Peter Lipari Répétiteur and recitatives: Rosemary Barnes Italian coach: Gabriella Bullock English libretto: Gwyn Morris Article: Don White Recording
    [Show full text]
  • Belisario Tragedia Lirica in Tre Parti Di Salvadore Cammarano Musica Di Gaetano Donizetti Nuova Edizione Riveduta Sull’Autografo Di Ottavio Sbragia
    Edizione 2012 Belisario Tragedia lirica in tre parti di Salvadore Cammarano Musica di Gaetano Donizetti Nuova edizione riveduta sull’autografo di Ottavio Sbragia COMUNICATO Quarantadue anni separano l’ultima rappresentazione di Belisario, sulle tavole del palcoscenico del Teatro Donizetti nel 1970, in occasione del Festival autunnale dell’opera lirica “Teatro delle novità”, dall’attuale riproposizione nell’ambito della settima edizione del Bergamo Musica Festival Gaetano Donizetti, a cura della Fondazione Donizetti. Precedenti quello del 1970, soltanto due allestimenti dello stesso titolo, risalenti rispettivamente al 1837 e al 1844. La “prima” al Donizetti, allora Teatro Riccardi, di Belisario assume toni particolarmente significativi per la Città e per lo stesso compositore. Innanzitutto perché l’opera calca le scene del maggior Teatro cittadino nell’agosto del 1837, in occasione dell’annuale Stagione di Fiera, quindi la stagione successiva a quella della “primissima” dell’opera stessa, avvenuta al Teatro La Fenice di Venezia il 4 febbraio del 1836; secondariamente perché Belisario è la prima opera donizettiana ad essere rappresentata al Riccardi, mentre la musica del compositore è regolarmente presente nei cartelloni del Teatro Sociale di Città Alta fin dal 1830. Dopo un “anno di magra”, quel 1836 segnato in tutto il Nord Italia da una terribile epidemia di colera, nel 1837 la Stagione di Fiera del Riccardi, affidata alle cure dell’Impresa di Giovanni Battista Bonola, promette esiti d’alto livello. «Il languore della Fiera del passato anno, cagionato dall’inallora dominante morbo, e dalla conseguente chiusura del Teatro – relaziona il 2 aprile la Congregazione Municipale al Governo milanese – ha fatto sentire un maggior bisogno di dare un impulso al prosperamento di essa nell’anno corrente procurando un maggior concorso di Forastieri, allettandoli con uno spettacolo Teatrale di Opera e Ballo conveniente alla circostanza […]».
    [Show full text]
  • Download Five
    Chapter Four “Un misérable eunuque” He had his Spring contract, his librettist was by his side and he had sympathy galore - no one whatsoever in musical circles in Milan could have been unaware of the Venetian scam,i from now on the guilty pair would be viewed askance by operatic managements throughout the peninsula. The direction of La Scala - only too willing to be supportive - agreed against all their usual caution to a religious heroine to fulfil Pacini’s contractual engagement and Giovanna d’Arco was the result - a saintly martyr bedevilled not just by the familiar occult and heretic foes but by the dilatory behaviour of the librettist in question - Gaetano Barbieri - who confessed that only half his text was actually in hand when rehearsals began in February 1830. Even if the great theatre was not unduly dismayed by the delay that resulted it put the opera and its composer into bad odour with its audience, after excuse after excuse and postponement after postponement of the prima, Pacini was obliged to ask the Chief of Police to impose a measure of calm and it was only at the very last gasp of the season that the curtains parted on his Giovanna and then before a sea of angry faces. The composer was hissed as he took his seat at the cembalo but smiled merely as they were confronted by a genuine novelty: Henriette Méric-Lalande in bed asleep. Her “dream aria” in which the bienheureuse greets her sacred destiny met with murmurs (Italian audiences seldom warmed to devotional intimacies on stage) but her truly seraphic cavatina, immaculately sung, brought them down to earth like a perfect miracle.
    [Show full text]
  • Belisario Tragedia Lirica in Tre Parti Di Salvadore Cammarano Musica Di Gaetano Donizetti Nuova Edizione Riveduta Sull’Autografo Di Ottavio Sbragia
    Belisario Tragedia lirica in tre parti di Salvadore Cammarano Musica di Gaetano Donizetti Nuova edizione riveduta sull’autografo di Ottavio Sbragia COMUNICATO Quarantadue anni separano l’ultima rappresentazione di Belisario, sulle tavole del palcoscenico del Teatro Donizetti nel 1970, in occasione del Festival autunnale dell’opera lirica “Teatro delle novità”, dall’attuale riproposizione nell’ambito della settima edizione del Bergamo Musica Festival Gaetano Donizetti, a cura della Fondazione Donizetti. Precedenti quello del 1970, soltanto due allestimenti dello stesso titolo, risalenti rispettivamente al 1837 e al 1844. La “prima” al Donizetti, allora Teatro Riccardi, di Belisario assume toni particolarmente significativi per la Città e per lo stesso compositore. Innanzitutto perché l’opera calca le scene del maggior Teatro cittadino nell’agosto del 1837, in occasione dell’annuale Stagione di Fiera, quindi durante la stagione successiva a quella della “primissima” dell’opera stessa, avvenuta al Teatro La Fenice di Venezia il 4 febbraio del 1836; secondariamente perché Belisario è la prima opera donizettiana ad essere rappresentata al Riccardi, mentre la musica del compositore è regolarmente presente nei cartelloni del Teatro Sociale di Città Alta fin dal 1830. Dopo un “anno di magra”, quel 1836 segnato in tutto il Nord Italia da una terribile epidemia di peste, nel 1837 la Stagione di Fiera del Riccardi, affidata alle cure dell’Impresa di Giovanni Battista Bonola, promette esiti d’alto livello. «Il languore della Fiera del passato anno, cagionato dall’inallora dominante morbo, e dalla conseguente chiusura del Teatro – relaziona il 2 aprile la Congregazione Municipale al Governo milanese – ha fatto sentire un maggior bisogno di dare un impulso al prosperamento di essa nell’anno corrente procurando un maggior concorso di Forastieri, allettandoli con uno spettacolo Teatrale di Opera e Ballo conveniente alla circostanza […]».
    [Show full text]
  • TEMPORADA DE OPERA P ELETER O INVIERNO 1968-69 - BARCELONA 52 REPRESENTA Clones (37 DE NOCHE Y 15 DE TARDE)
    TEMPORADA DE OPERA P ELETER O INVIERNO 1968-69 - BARCELONA 52 REPRESENTA ClONES (37 DE NOCHE Y 15 DE TARDE) 0 0 INDUSTRIA. 79, 1. , 1. • BARCELONA-13 TEL EF. 258 88 43 DEL 9 DE NOVIEMBRE DE 1968 AL 4 DE FEBRERO DE 1969 NUMISMATICA (!9 IBERICA, S.A. CONCILIUM OECUMENICUM VATICANUM SECUNDUM ACUÑACIONES OFICIALES CONMEMORATIVAS n EMITIDAS EN EXCLUSIVA MUNDIAL OMEGA ORO 917{1000= 22 quilates MEDALLA$ OFICIALES OLIMPICAS EMITIDAS POR El COMITE ORGANIZADOR Una tradición de XXXIX CONG RESO EUCARISTICO DE BOGOTA exactitud al servicio de la belleza ROMA E'n los relojes-joya,OMEGA 1960 no ha escatimada nlngún media para obten er su per· fección como tod as las obras maestras. JO HN Y ROBERT KENNEDY TOKYO . 1964 TALLERE S DE JOVE RIA Y PLATERIA R ELOJES D E PRECISION XXV AÑOS DE PAZ MEXICO RAMBLA DECATA­ 1968 LUIÏlA, 22 • PRAL. TELFS. 221 38 34 222 97 30 ·BARCELONA · 7 Tombién paro lo O limpíada de M éxico, como paro lo de Ro ma y Tokyo, han sida escogidos Numísmótica lbérica, S. A. y sus osociodos, paro lo reo lizoción y distribución en toda el mundo Reserva de aci.Jñaciones en los enlidodes ban­ de lo medalla oficial caries, donde pueden efectua r consultes sobre Se pueden adquirir los tres medalles oficiales ollmpicos reunides en un elegante estuche tomaños y precios de fados nuestros emisiones REYES DE ESPAÑA Serie de 18 acuñaciones, emitida en: gr. 3,5 (25 20; gr. 7 0 24; gr. 10,5 0 28; gr. 17,5 0 32 Asesor histórico: Prof.
    [Show full text]
  • Il Crociato in Egitto
    Il Crociato in Egitto Il Crociato in Egitto Melodramma eroico in due atti Poesìa di Gaetano Rossi Musica del Signor Maestro Giacomo Meyerbeer Edited and Introduced by Robert Ignatius Letellier Il Crociato in Egitto Melodramma eroico in due atti, Edited and Introduced by Robert Ignatius Letellier This book first published 2009 Cambridge Scholars Publishing 12 Back Chapman Street, Newcastle upon Tyne, NE6 2XX, UK British Library Cataloguing in Publication Data A catalogue record for this book is available from the British Library Copyright © 2009 by Robert Ignatius Letellier All rights for this book reserved. No part of this book may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise, without the prior permission of the copyright owner. ISBN (10): 1-4438-0446-0, ISBN (13): 978-1-4438-0446-2 Costume design for the Grand Master of the Knights of Rhodes (Paris, 1825) TABLE OF CONTENTS Introduction.................................................................................................................................................................................................................................................ix Act 1 1. Pantomima e Coro d’Introduzione ......................................................................................................................................................................................................... 3 2. Cavatina e Duetto con Coro nell’ Introduzione “I doni d’Elmireno”..................................................................................................................................................19
    [Show full text]
  • ORAZIO CARTAGENOVA (Genova 1800 - Vic€Ea 26 Senembre Le4l)
    29 ORAZIO CARTAGENOVA (Genova 1800 - Vic€Ea 26 senembre lE4l) "Triste uffcio i quello sehtpte di lamentarc ne'fogli la perdita di laluno, ma gtavrsstmo e insoppo abile qudsi divehta se tdttdsi di dirrico, che scolpilo ci stia nel profondo dell'tuino. Coicchi sard lacile a' leggitoli il comprendere come ci debba la penna tremdr nella mano, dovendo regar ita gli estinli Oazio Cartage ovo-.. E' ventura che non solo colpisce l'otle, ra roi medesimi i svenlura che fetisce dl nostro cltore, per lct quale anche il piahb A breee conlorto.:". Chi si esprime irl tali termini a Francesco Regli dalle colonne del periodioo milanere del quale d direttore, Il Pirat.. Giovanni Orazio Cartagenova si spegne improwisamente oel corco di una serie di fortunate recite teatrali a Vicenza alle cinque pomeridiane del 26 settembre 1841. Quelle che siano le cause del decesso non ci i dato sapere. Nato a Genova nel 1800, nulla si conosce della sua preparazione artistica, ma la sua parabola artistica doveva prendere awio da una recita del rossiniarc OTELLO alla Scala di Milano Ia sera del 3 settembre 1823. Vi.iveste la parte di Elmiro, Padre di Desdemo.I4 a fiarco della funosa Rosa Morandi. E sempre sulle scene del Piermarini awebbe racoolto i pdmi timidi successi essendovi ingaggiato fino alla primavera del 1824 come Elmiro e come Orbazzano in TANCREDI, aMlogame e di Rossini, passa[do di seguito sulle scene di Crema- Vi si propone in ruoli buffi fra l'altro del repertorio di Saverio Meroadantq la conoscenza del quale risale con molta probabiliti proprio a questo periodo.
    [Show full text]
  • Ddl Nostro Collaboadtore Giotgio Aqtpolonia, Autote T@ L'alt@ Del Volume Domenho Rd,Ra
    t Ddl nostro collaboadtore Giotgio Aqtpolonia, autote t@ l'alt@ del volume Domenho Rd,ra. biognfia di un tenore lugonese lRicerche ,,,usicati ,rella Sizzera ltalLnr- Edfzi@ri Casagfinde, Belinzoaa ,99O) ci C pervenuto questo contributo r l tenorc ticinese nato duecento anni fa. DOMENICO REINA {Lugano, 14luglio 1796 - Milano, 29 luglio 1843} NEL BICENTENAEIO DELLA NASCITA Domenico Reina nasce a Lugano, capoluogo del Canton Ticino, il 14 luglio 1796 da Francesco Antonio e Maria Maddalena Brilli, qusrto di otto ,ratelli. Nipote del pittore Giuseppe Reina, noto soprattutto in Russia ed lnghilterra, adolesconte viene accostato allo studio delle belle arti. ssra tuttavia un conosconto a scoprire in lui il 1610 metallo vocale e a prgsenta.lo per un'audizione al maestro di musica piacentino Francosco Boyle, docente a Milano. ll debutto avviene nel Carnevslo 18'19 a Vicenza con Adelaide e Comingio di Giovanni Pacini. "Dotato di una voce dolcissima, sono@ e sempre intuonata. am1tore appassionato della musica, si fece padtune delle pii belle forfie del canto. La sua azione d ragionata, la sud proounzia erticolata e chiah, ed espime la Datula nel suo pieno valore" (r). subito dopo il tenore si vota alla causa rossiniana interpretando Ci.o in EaHlonia, Mo!6 in Egitto, Ceneientola, ll BatHete di Siviglia, Zelmira, per citare i titoli pio signi{icativi. Con Otello tuttavia la sua fama di badtenore rossiniano alla maniera di un Nozzari, di un Tacchinardi, di un Donzelli, si stsbilisce all'unanimite. ll baritenore 0 un cantante in grado di utilizzare le tisonanze di petto tino al Mr3, quindi attua il passaggio verso il r€gistro di testa ed ascende aivortici del pentagta$ma, Iino al Mi4 e nei casi pii singolari anche alFa.
    [Show full text]
  • Naples and the Emergence of the Tenor As Hero in Italian Serious Opera
    NAPLES AND THE EMERGENCE OF THE TENOR AS HERO IN ITALIAN SERIOUS OPERA Dave William Ekstrum, B.M., M.M. Dissertation Prepared for the Degree of DOCTOR OF MUSICAL ARTS UNIVERSITY OF NORTH TEXAS May 201 8 APPROVED: Jeffrey Snider, Major Professor Peter Mondelli, Committee Member Stephen Morscheck, Committee Member Molly Fillmore, Interim Chair of the Division of Vocal Studies Benjamin Brand, Director of Graduate Studies of the College of Music John Richmond, Dean of the College of Music Victor Prybutok, Dean of the Toulouse Graduate School Ekstrum, Dave William. Naples and the Emergence of the Tenor as Hero in Italian Serious Opera. Doctor of Musical Arts (Performance), May 2018, 72 pp., 1 table, bibliography, 159 titles. The dwindling supply of castrati created a crisis in the opera world in the early 19th century. Castrati had dominated opera seria throughout the 18th century, but by the early 1800s their numbers were in decline. Impresarios and composers explored two voice types as substitutes for the castrato in male leading roles in serious operas: the contralto and the tenor. The study includes data from 242 serious operas that premiered in Italy between 1800 and 1840, noting the casting of the male leading role for each opera. At least 67 roles were created for contraltos as male heroes between 1800 and 1834. More roles were created for tenors in that period (at least 105), but until 1825 there is no clear preference for tenors over contraltos except in Naples. The Neapolitan preference for tenors is most likely due to the influence of Bourbon Kings who sought to bring Enlightenment values to Naples.
    [Show full text]
  • LIBRETTI-111.Pdf
    1. Giulio Alary ! 1! 1. Giulio Alary (Mantova 1814 - Parigi 1891) Rosmunda. Melodramma tragico in due atti da rappresentarsi nell’I. e R. Teatro dei sigg. Accademici Immobili in via della Pergola la primavera del 1840. Firenze, G. Galletti [1840]. 24 pp. in-16. Libretto di Cassiano Zaccagnini. Elenco completo degli orchestrali, addetti ai lavori e interpreti (Giuseppina Strepponi nel ruolo di Rosmunda). Prima edizione con gli interpreti della prima rappresentazione, andata in scena il 10 giugno 1840. Cop. edit. con ex-libris Pieri Gerini applicato al piatto sup. Catalogo al piatto inf. Ottimo esemplare, parzialmente intonso. € 120 2. Franco Alfano (Napoli 1875 - Sanremo 1954) Risurrezione. Dramma in quattro atti tratto dal romanzo di Leone Tolstoi. Parole di Cesare Hanau. Musica di Frank Alfano. Milano, Teatro alla Scala, stagione 1905- 06. Milano, Ricordi, T.S. 1906. Prima rappresentazione: Torino, Teatro Vittorio Emanuele, 30 novembre 1904. 50 pp. in-8. Dorso consunto, ma buono. € 20 3. Franco Alfano (Posillipo 1876 - Sanremo 1954) Risurrezione. Dramma in quattro atti tratto dal romanzo di Leone Tolstoi. Parole di Cesare Hanau. Milano, Ricordi [TS: 2/33].Prima rappresentazione: Torino, Teatro Vittorio Emanuele, 30 novembre 1904. Cop. edit. a colori. 46 pp. in-12. Piccole mancanze all’ang. sup. sx delle prime pagine, peraltro buon esemplare. € 10 4. Ferdinando Asioli (Modena 1822 - Modena 1905) Maria de’ Ricci. Melodramma in tre atti di Giovanni Battista Fantuzzi musicato dal Maestro Ferdinando Asioli da rappresentarsi all’I. R. Teatro alla Scala nella stagione di carnevale 1858-59. Milano, tipografia di Paolo Ripamonti Carpano, 1859. 28 pp. in-8. Prima Edizione.
    [Show full text]
  • Martina Grempler: Das Teatro Valle in Rom 1727-1850. Opera Buffa Im Kontext Der Theaturkultur Ihrer Zeit Schriftenreihe Analecta Musicologica
    Martina Grempler: Das Teatro Valle in Rom 1727-1850. Opera buffa im Kontext der Theaturkultur ihrer Zeit Schriftenreihe Analecta musicologica. Veröffentlichungen der Musikgeschichtlichen Abteilung des Deutschen Historischen Instituts in Rom Band 48 (2012) Herausgegeben vom Deutschen Historischen Institut Rom Copyright Das Digitalisat wird Ihnen von perspectivia.net, der Online-Publikationsplattform der Max Weber Stiftung – Deutsche Geisteswissenschaftliche Institute im Ausland, zur Verfügung gestellt. Bitte beachten Sie, dass das Digitalisat der Creative- Commons-Lizenz Namensnennung-Keine kommerzielle Nutzung-Keine Bearbeitung (CC BY-NC-ND 4.0) unterliegt. Erlaubt ist aber das Lesen, das Ausdrucken des Textes, das Herunterladen, das Speichern der Daten auf einem eigenen Datenträger soweit die vorgenannten Handlungen ausschließlich zu privaten und nicht-kommerziellen Zwecken erfolgen. Den Text der Lizenz erreichen Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode Das Teatro Valle in Rom1727–1850 Analecta musicologica Veröffentlichungen der Musikgeschichtlichen Abteilung des Deutschen Historischen Instituts in RoM Band 48 Martina Grempler Das Teatro Valle in Rom 1727–1850 Operabuffa im teKon xt der Theaterkultur ihrer Zeit Bärenreiter Kassel ·Basel ·London ·New York ·Praha Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über www.dnb.de abrufbar. www.baerenreiter.com
    [Show full text]
  • Maria Stuarda
    CopertaToPrint_mst:v 15-04-2009 14:01 Pagina 1 3 La Fenice prima dell’Opera 2009 3 2009 Fondazione Stagione 2009 Teatro La Fenice di Venezia Lirica e Balletto Gaetano Donizetti maria tuarda tuarda S S aria M onizetti D aetano G FONDAZIONE TEATRO LA FENICE DI VENEZIA CopertaToPrint_mst:v 15-04-2009 14:01 Pagina 2 foto © Michele Crosera Visite a Teatro Eventi Gestione Bookshop e merchandising Teatro La Fenice Gestione marchio Teatro La Fenice® Caffetteria Pubblicità Sponsorizzazioni Fund raising Per informazioni: Fest srl, Fenice Servizi Teatrali San Marco 4387, 30124 Venezia Tel: +39 041 786672 - Fax: +39 041 786677 [email protected] - www.festfenice.com FONDAZIONE AMICI DELLA FENICE STAGIONE 2009 Incontro con l’opera Teatro La Fenice - Sale Apollinee venerdì 16 gennaio 2009 ore 18.00 QUIRINO PRINCIPE Die tote Stadt Teatro La Fenice - Sale Apollinee venerdì 13 febbraio 2009 ore 18.00 LORENZO ARRUGA Roméo et Juliette Teatro La Fenice - Sale Apollinee venerdì 17 aprile 2009 ore 18.00 MASSIMO CONTIERO Maria Stuarda Teatro La Fenice - Sale Apollinee giovedì 14 maggio 2009 ore 18.00 LUCA MOSCA Madama Butterfly Teatro La Fenice - Sale Apollinee giovedì 18 giugno 2009 ore 18.00 GIORGIO PESTELLI Götterdämmerung Teatro La Fenice - Sale Apollinee mercoledì 2 settembre 2009 ore 18.00 GIANNI GARRERA La traviata Clavicembalo francese a due manuali copia dello Teatro La Fenice - Sale Apollinee strumento di Goermans-Taskin, costruito attorno lunedì 5 ottobre 2009 ore 18.00 alla metà del XVIII secolo (originale presso la Russell LORENZO BIANCONI Collection di Edimburgo). Agrippina Opera del M° cembalaro Luca Vismara di Seregno (MI); ultimato nel gennaio 1998.
    [Show full text]