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CHANDOS

FROST

Bassoon Concerto Oboe Concerto The Lesson

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Stephen Frost (b. 1959)

premiere recording 1 The Lesson* 13:31

premiere recording Bassoon Concerto† 28:55 2 I Movement One 5:52 3 II Movement Two 14:30 4 III Movement Three 8:22 Karina Paulen

premiere recording Oboe Concerto‡ 20:27 5 I Movement One 3:21 6 II Movement Two 8:29 7 III Movement Three 8:33 TT 63:25

Arve Moen Bergset voice* Sigyn Birkeland bassoon† Simon Emes oboe ‡ Tony Harrison Bournemouth Symphony Orchestra*† David Nolan leader Ensemble 2000‡ Tom Bowes leader Tony Harrison

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bassoon; and so, if nothing else, the loudest now that a Pulsar has nothing to do with life; but Frost: The Lesson etc. Bassoon Concerto ever written was born. The our deep-rooted conviction that pulse and life are first movement was written relatively quickly, inextricably linked once led us to believe that we and I jotted down sketches for the slow middle had found clear evidence of extra-terrestrial life. A Brief History addition to the one here, was pivotal in movement, all of which were received by Tony How sad, my friend, to discover that it was just a I leave it to others to analyse the three pieces guiding me through what was at the time a and Sigyn enthusiastically. I started work on a spinning star.) which are featured on this recording, should quagmire of orchestration and structure. He last movement which I felt needed to be large- One way or another, we all dance to this beat anyone really wish to do so. I make no claims never minced his words or let me off the scale, and, seven minutes in, I played a of life. In the concert hall and on the football or justification for them; they are what they hook: when something needed cutting or re- synthesised concoction of it to both soloist terracing, in the cathedral and on the car radio, are. Apart from Auden’s words there is no writing he would say so, and would assist in and conductor. It is the most painful on the dance floors in the clubs and pubs, from conscious extra-musical inspiration or outside the reconstruction with unbounded generosity. experience for a composer to endure – the India to Alaska, we are never more than an arm’s influence – though that is not to say that I am In fact, it is true to say that in the end most of nervous fidgeting and polite silence of failure. length from the drum. We take this beat, this left unmoved by the forces which act on us in the Oboe Concerto was orchestrated by him. After much heart-searching I turned to my mother and father of all music, and enjoin it with the world and in our own personal lives. In I am especially fond of this piece. It is in best critic, the waste-paper basket (for it is he our different rhythms. Sometimes we embrace it, that particular sense every note is infused with some ways an adolescent work, but it is with who loves almost everything I write), and or sometimes we fight it and tear at it with private joy and public tragedy. My seven-year- more than a pang of regret that I look back at began another last movement. tyrannosaurean fury, and sometimes like a old son and his special child-like humour is in its youthfulness and naivety, things which I try So, my friend, what is the difference between rebellious adolescent we think we can do without there somewhere, as is Rwanda, as is to cling on to even now but which by and success and failure? You should know better than it and leave home, and we cut the umbilical cord. Dunblane. But the listener should find his or large, the shaving-mirror reminds me, are gone most. I have sought enlightenment, but analysis I remember this: one Christmas, on being given her own story, if they are to find anything at forever. reveals nothing but itself. Dissect the patient and two drums and a cymbal (which for a 1964 all. It was through Tony Harrison that I met he dies. Profound insight is like looking into the five-year-old very clearly constituted a drum kit) The Oboe Concerto, played here by Simon Sigyn Birkeland, a bassoonist of extraordinary sun: one is blinded. The more one knows, the less I joined in with Ringo and the rest, and hit my Emes, was originally written in 1989 for my quality and with an instrumental sound of the one understands, and, in any case, to understand drums with such fierce pleasure that I was through wife, Susan, and the Hatcham Chamber most haunting melancholy. I leapt at her is to miss the point. Yet I have a vague idea, a the paper skins by lunch-time. My blood raced and Orchestra. She gave the first performance of suggestion that I might like to write her shadow in the corner of my eye, of a secret I jumped for joy because I think I understood, in the original version, which turned out to be something. After an aborted attempt at a whispered in a strange language. the simple unfettered way that only a five-year-old rather longer and more self-indulgent than I piece for bassoon and string quartet, and then From the soldier’s march to the mother’s can understand, what music was. had wished. I needed to re-write substantial for bassoon and piano, the three of us came rocking lullaby, from the ticking clock to the Now stop this idle chatter. I have a Concerto to sections – particularly in the last movement – round to the idea of a concerto. At a relatively beating heart, it comes from within us and speaks finish. and the surgeon’s scalpel was sharpened to early stage it became obvious that to make my out to us. Pulse is everywhere. From the Folk Whilst I was in the middle of writing the tighten the slow movement significantly. Tony (hopelessly optimistic!) orchestration work Song to the lighthouse-effect of the Pulsar comes Bassoon Concerto I was diverted from the Harrison, who conducted that early version in successfully we would have to amplify the an affirmation of life itself. (Of course, we know task by my good friend Rupert Jennings who

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asked me to write him a setting for voice and unique voice of Arve Moen Bergset. I continue Haining, Kath Pollard, Doris Busby, of the “Vinterfestspill i Bergstaden” festival in piano. For longer than I can remember I had to be drawn to that aspect of the Harald Haugen, Abbey Road Studios, Røros in Norway. wanted to write an opera, or a musical, or Scandinavian character which I find in his Bournemouth Symphony Orchestra, The something in-between. However, I felt that I voice, although I cannot quite pin it down. I Winter Gardens Bournemouth, Chandos Sigyn Birkeland has been principal bassoon needed first to experiment with some kind of sometimes think of it as a fenced-in creature Records, The Hatcham Chamber in the Norwegian Radio Orchestra since 1992, word-setting just to see if I could do it, and of darkness wearing the clothes of innocence Orchestra, Impact Percussion. and has appeared as soloist with several when a newly borrowed copy of W.H. Auden’s and light, but whatever it is I suspect it is Norwegian orchestras. For many years she has selected poems fell open at The Lesson I took formed by those endless summer days and I am forever indebted to: worked closely with the American instrument this as my cue. I wrote the first few bars as long dark winter nights (though I much prefer Tony Harrison, Sigyn Birkeland, Arve maker Fox to create and develop a bassoon they are now, and I embarked on a new the Norwegian definition: one long party Moen Bergset, Simon Emes, Geoff Miles, with a distinctive tenor voice, and is especially journey full of unexpected twists and turns. I followed by one long washing-up!). I should Rupert Jennings; and for their love and interested in finding new areas and discovered that writing music to words with a also say that The Lesson owes much in terms patience, Sue and Jamie Frost. combinations of instruments for this sound to pre-determined meaning and a pre-formed of colour and courage to that master of tuned operate in – a search which has led her to structure contained a glorious paradox: that percussion, Percy Grainger, and his unique © 1999 Stephen Frost form a group for bassoon, accordion and their constraints and inviolate boundaries orchestration. percussion, and also to approach a number of pushed me into new areas of exploration, Much later, I was able to finish Sigyn’s new Arve Moen Bergset was born in 1972. Five composers to create new works for her, freed me from old habits and easy options, finale. The waste-paper basket seems rather years later his family settled in Vinje in including the Concerto on this disc. and showed me doorways where previously offended, and I am not his ‘friend’, but as Telemark, a county with a strong tradition of there had been only dead-ends. However, my always we have a reconciliatory appointment Norwegian folk music. He gave his “kveding” Simon Emes was born in London in 1959 enduring orchestrational inexperience created sometime in the not-too-distant future. (Norwegian traditional folk-singing) debut and began his musical education as a a piano part that could only be played by a during the Norwegian National Gramophone chorister at St Paul’s Cathedral. Later he pianist with at least six hands. Tony brought Acknowledgements Awards broadcast in 1987 and the following studied the oboe at the Guildhall School of wisdom to the problem and pointed out that it So many people have given their time, energy, year received an award himself in the category Music and Drama where he won The Gold was not a piano part at all, and eventually and moral support to this project that I will of traditional music for his record Arvesølv. Medal in 1982. He has been co-principal oboe managed to convince me that I had, without undoubtedly forget to mention some of them. Since then he has made three recordings with with the Hallé Orchestra, solo oboe with the intending it, written a piece for full orchestra. My apologies and thanks to those who have the folk-group “Bukkene Bruse”, and – in his Royal Danish Orchestra in Copenhagen, and is Pure pragmatism dictated that, for ease of slipped through the net. For the rest, my other capacity as Hardanger fiddle player – presently co-principal oboe with the Oslo recording, we should assign the same forces special thanks go to: two concerto recordings of music by Geirr Philharmonic Orchestra which he joined in to The Lesson as were to be used for the Jørn Pederson, Tom Bowes, The Maggini Tveitt and Johan Kvandal. As a violinist Arve 1986. He has also appeared as soloist with Bassoon Concerto. This apparent restriction Quartet, Mike Clements, Steve Long, Moen Bergset has played with, amongst the orchestra. As a freelance player he has bore fruit in what turned out to be the ideal Mike Hatch, Mike Cox, Sarah Morley, others, the Oslo and Bergen Philharmonic appeared as guest-principal oboe with the sound-world for both my music and the Graham Reader, Roy Stratford, Rachel Orchestras, and is one of the artistic directors BBC Scottish Orchestra, the Royal Liverpool

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Philharmonic Orchestra, the Scottish Chamber recording. It was led by Tom Bowes who for a Orchestra and the Chamber Orchestra of number of years led the London Mozart Frost: The Lesson usw. Europe. Players and more recently has appeared as guest-leader of the London Symphony The Bournemouth Symphony Orchestra Orchestra. Other section leaders were drawn Ein kurzer Überblick mir lieb war. Ich mußte längere Passagen – enjoys a distinguished place in Britain’s from The Maggini Quartet, and the ensemble Ich überlasse es anderen, die drei in dieser besonders im letzten Satz – neu schreiben; vor musical life. Throughout the twentieth century as a whole boasted some of the finest Aufnahme vorgestellten Stücke zu analysieren allem am langsamen Satz mußte das Skalpell its quality of playing attracted leading soloists chamber and orchestral musicians in the – falls irgendjemand tatsächlich den Wunsch angesetzt werden, um diesen erheblich zu and conductors from Sir Henry Wood in the country. dazu verspüren sollte. Ich liefere weder straffen. Tony Harrison, der neben der 1920s to Kennedy in the 1990s. The Anspruch noch Rechtfertigung für diese vorliegenden Aufnahme auch diese frühe Bournemouth Symphony Orchestra can claim a Tony Harrison was born in London in 1957. Kompositionen; sie sind, was sie sind. Fassung bereits dirigierte, war mir eine distinguished roll-call of principal conductors After graduating he studied with the French Abgesehen von W.H. Audens Worten gibt es unverzichtbare Hilfe bei meinem Versuch, following Sir Dan Godfrey in 1893 to Rudolf conductor Diego Masson, and formed and keinerlei bewußte außermusikalische meinen Weg durch diesen Morast von Schwarz, the fondly remembered Sir Charles conducted the Britton Chamber Orchestra Anregungen oder Einflüsse – wobei dies Orchestrierungs- und Strukturproblemen zu Groves, the legendary Constantin Silvestri, which performed with great success over the natürlich nicht besagen soll, daß ich von den in finden. Er beschönigte nichts und erlaubte mir Paavo Berglund, the ebullient Andrew Litton next few years. Since then he has conducted dieser Welt und in unserem eigenen keine Ausflüchte; mußte eine Stelle gekürzt and the mercurial Yakov Kreizberg. The the Northern Sinfonia, the Bournemouth persönlichen Leben auf uns einwirkenden oder überarbeitet werden, so sagte er dies Orchestra is at an all-time artistic high as the Symphony Orchestra, the Norwegian Radio Kräften unberührt bleibe. In diesem besonderen unmißverständlich und unterstützte mich mit new century approaches. It will provide a Orchestra, the Orchestra of Norwegian Opera Sinne ist jede einzelne Note von privater grenzenloser Großzügigkeit bei der comprehensive musical service to the south and, for three consecutive seasons, the Risør Freude und öffentlicher Tragödie durchtränkt. Rekonstruktion. Eigentlich müßte man sogar and west of England and on the national Festival Strings. In recent years Tony has Irgendwo in meiner Musik findet sich mein sagen, daß letztlich er das Oboenkonzert scene. formed a close working relationship with the siebenjähriger Sohn mit seinem besonderen weitgehend orchestrierte. composer Stephen Frost, a collaboration kindlichen Humor, zugleich sind da aber auch Ich hänge ganz besonders an diesem Stück. Ensemble 2000 was formed by Tony Harrison which comes to its first fruition in this Ruanda und Dunblane. Doch die Hörer sollen in In mancher Hinsicht ist es noch ein Jugend- and Stephen Frost especially for this recording. der Musik ihre eigene Geschichte finden, wenn werk, aber auf eben diese Jugendlichkeit und es denn überhaupt etwas zu finden gibt. Naivität blicke ich mit mehr als einem leisen Das hier von Simon Emes gespielte Bedauern zurück, denn auch heute noch Oboenkonzert entstand ursprünglich 1989 versuche ich, mir diese Eigenschaften zu für meine Frau Susan und das Hatcham bewahren, obwohl mir der Rasierspiegel immer Chamber Orchestra. Sie spielte die wieder in Erinnerung ruft, daß sie für immer Uraufführung der Erstfassung, die sich als um vergangen sind. einiges länger und selbstgefälliger erwies, als Durch Tony Harrison lernte ich Sigyn

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Birkeland kennen, eine außergewöhnlich Nun, mein Freund, was ist der Unterschied Vater aller Musik, und verbinden ihn mit unseren konnte; und als ein kurz zuvor von mir begabte Fagottistin, deren Spiel von einer fast zwischen Erfolg und Versagen? Das müßtest Du verschiedenen Rhythmen. Manchmal umarmen wir ausgeliehener Band mit ausgewählten unheimlichen Melancholie ist. Ihr Vorschlag, doch besser wissen als die meisten. Ich habe mich ihn, und manchmal bekämpfen wir ihn und zerren Gedichten von W.H. Auden sich bei The daß ich vielleicht etwas für sie schreiben um Erhellung bemüht, aber das Analysieren deckt an ihm mit tyrannosaurischem Zorn und Lesson (Die Lektion) öffnete, nahm ich dies als könnte, war mir daher sehr willkommen. Nach nur sich selbst auf. Seziere den Patienten, und er manchmal glauben wir wie ein rebellierender einen Hinweis. Ich schrieb die ersten Takte wie dem fehlgeschlagenen Versuch, zunächst ein stirbt. Tiefgründige Einsicht ist wie in die Sonne Jugendlicher, daß wir ihn nicht brauchen und sie noch heute stehen und begann damit eine Stück für Fagott und Streichquartett und dann gucken: Man wird blind. Je mehr man weiß, desto verlassen unser Heim, indem wir unsere Reise voller unerwarteter Kurven und Ecken. für Fagott und Klavier zu schreiben, dachten weniger versteht man, und ohnehin bedeutet Nabelschnur zertrennen. Ich entdeckte, daß das Schreiben von Musik wir alle drei, daß ein Konzert das richtige Verstehen nur, das Wesentliche nicht zu begreifen. Ich erinnere mich an folgendes: Einmal bekam zu Worten mit vorbestimmter Bedeutung und wäre. Zu einem recht frühen Zeitpunkt wurde Doch habe ich eine vage Idee, wie einen Schatten ich zu Weihnachten zwei Trommeln und ein vorgeformter Struktur ein wunderbares uns klar, daß meine (hoffnungslos im Augenwinkel, von einem Geheimnis, das mir in Becken (woraus 1964 für einen Fünfjährigen ganz Paradox enthielt: Ihre Beschränkungen und optimistische!) Orchestrierung nur einer unbekannten Sprache zugeflüstert wird. eindeutig ein Schlagzeug bestand), und ich legte unantastbaren Grenzen trieben mich in neue funktionieren würde, wenn wir das Fagott Vom Soldatenmarsch zum Wiegenlied der mit Ringo und den anderen los und traktierte Erfahrungsgebiete, befreiten mich von alten verstärkten; so entstand das lauteste Mutter, von der tickenden Uhr zum schlagenden meine Trommel mit solch wilder Begeisterung, Gewohnheiten und leichten Lösungen und Fagottkonzert aller Zeiten. Den ersten Satz Herzen kommt es aus unserem Inneren und daß ich die Papierbespannung schon mittags öffneten mir Türen, wo es zuvor nur schrieb ich recht schnell, und bald schon spricht zu uns. Puls ist überall. Vom Volkslied zum durchschlagen hatte. Mein Puls raste und ich Sackgassen gegeben hatte. Allerdings schuf notierte ich mir Skizzen für den langsamen Leuchtturmeffekt des Pulsars geht eine Bejahung sprang vor Freude herum, denn ich glaube ich ich in meiner weiterhin bestehenden Mittelsatz; alles wurde von Tony und Sigyn mit des Lebens selbst aus. (Natürlich wissen wir, daß verstand in der einfachen ungezähmten Weise, in Unerfahrenheit im Orchestrieren einen Begeisterung aufgenommen. Ich machte mich ein Pulsar nichts mit Leben zu tun hat; doch der nur ein Fünfjähriger verstehen kann, was Klavierpart, der nur von einem Pianisten mit an den letzten Satz, der meines Erachtens unsere tiefe Überzeugung, daß Puls und Leben Musik bedeutet. wenigstens sechs Händen gespielt werden großdimensioniert sein mußte, und nachdem unzertrennlich miteinander verbunden sind, ließ Nun hör auf mit diesem dummen Gerede. Ich konnte. Tony nahm sich in seiner Weisheit des ich sieben Minuten Musik komponiert hatte, uns einst glauben, daß wir den klaren Beweis muß ein Konzert zuende bringen. Problems an und wies darauf hin, daß es sich spielte ich der Solistin und dem Dirigenten auf außerirdischen Lebens gefunden hatten. Wie Während ich gerade an dem Fagottkonzert hier gar nicht um einen Klavierpart handelte, dem Synthesizer eine erste Fassung vor. Es traurig, mein Freund, zu entdecken, daß es sich arbeitete, wurde ich von meinem guten Freund und schließlich konnte er mich überzeugen, gehört zu den schmerzhaftesten Erfahrungen nur um einen rotierenden Stern handelte.) Rupert Jennings unterbrochen, der mich bat, daß ich, ohne es zu beabsichtigen, ein Stück eines Komponisten, die nervöse Unruhe und Auf die eine oder andere Weise tanzen wir alle ihm ein Stück für Singstimme und Klavier zu für volles Orchester geschrieben hatte. das höfliche Schweigen des Versagens zu diesem Herzschlag. Im Konzertsaal und auf der schreiben. Ich hatte schon länger als ich mich Pragmatische Überlegungen bestimmten, ertragen zu müssen. Nach einer langen Fußballtribüne, in der Kathedrale und im entsinnen konnte eine Oper oder ein Musical daß wir zur Erleichterung der Aufnahmen für inneren Einkehr wandte ich mich an meinen Autoradio, auf dem Tanzparkett in Clubs und oder irgendetwas dazwischen schreiben The Lesson die gleichen Kräfte einsetzten wie besten Kritiker, den Papierkorb (denn ihm Pubs, von Indien bis Alaska sind wir nie mehr als wollen. Ich spürte jedoch, daß ich zuerst mit für das Fagottkonzert. Diese scheinbare gefällt fast alles, was ich schreibe) und begann eine Armeslänge von der Trommel entfernt. Wir einer kürzeren Textvertonung experimentieren Beschränkung erwies sich als fruchtbar, indem einen neuen Schlußsatz. nehmen diesen Taktschlag, diese Mutter und mußte, um zu sehen, ob ich das überhaupt sich so eine ideale Klangwelt für meine Musik

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wie auch für die einzigartige Stimme von Arve Dank gilt denjenigen, die mir entgangen für sein Album Arvesølv selbst einen Preis in Simon Emes wurde 1959 in London geboren Moen Bergset ergab. Ich finde diesen Aspekt sind. Im übrigen geht mein besonderer Dank der Kategorie traditionelle Musik. Seither hat und begann seine Musikausbildung als des skandinavischen Charakters, den ich in an: er drei Einspielungen mit der Chorknabe an der St Paul’s Cathedral. seiner Stimme zu erkennen glaube, überaus Jørn Pederson, Tom Bowes, The Maggini Volksmusikgruppe “Bukkene Bruse” Später studierte er an der Guildhall School attraktiv, ohne ihn mir recht erklären zu Quartet, Mike Clements, Steve Long, vorgenommen und – in seiner Eigenschaft als of Music and Drama Oboe und wurde dort können. Manchmal stelle ich ihn mir vor als Mike Hatch, Mike Cox, Sarah Morley, Interpret der Hardangerfiedel – zwei 1982 mit der Goldmedaille ausgezeichnet. eine eingesperrte Kreatur der Dunkelheit in Graham Reader, Roy Stratford, Rachel Konzertaufnahmen mit Musik von Geirr Tveitt Er war als einer der Stimmführer der Oboen Kleidern aus Unschuld und Licht; aber was Haining, Kath Pollard, Doris Busby, und Johan Kvandal. Als Violinist ist Arve Moen am Hallé Orchestra und als Oboensolist am immer es ist, ich habe den Verdacht, daß es Harald Haugen, Abbey Road Studios, Bergset unter anderem mit den Königlich Dänischen Orchester in Kopenhagen an diesen endlosen Sommertagen und langen Bournemouth Symphony Orchestra, The Philharmonischen Orchestern von Oslo und tätig und ist zur Zeit einer von zwei dunklen Winternächten liegt (obwohl ich hier Winter Gardens Bournemouth, Chandos Bergen aufgetreten; außerdem ist er einer der Oboen-Stimmführern am Filharmonisk eindeutig die norwegische Definition Records, The Hatcham Chamber künstlerischen Leiter des “Vinterfestspill i Selskaps Orkester, dem er seit 1986 bevorzuge: eine einzige lange Party, und Orchestra, Impact Percussion. Bergstaden” im norwegischen Røros. angehört. Er ist mit dem Orchester außerdem anschließend ein endloser Abwasch!). Ich sollte als Solist aufgetreten. Als freiberuflicher noch hinzufügen, daß The Lesson in Zu ewigem Dank verpflichtet bin ich: Sigyn Birkeland ist seit 1992 Erste Musiker hat er als Erster Oboist beim BBC Klangfarbe und Beherztheit vieles dem Meister Tony Harrison, Sigyn Birkeland, Arve Fagottistin am Norwegischen Scottish Orchestra, Royal Liverpool der gestimmten Schlaginstrumente Percy Moen Bergset, Simon Emes, Geoff Miles, Rundfunkorchester und als Solistin mit Philharmonic Orchestra, Scottish Chamber Grainger und dessen einzigartiger Rupert Jennings; und für ihre Liebe und mehreren anderen norwegischen Orchestern Orchestra und Europäischen Kammerorchester Orchestrierungskunst verdankt. Geduld danke ich Sue und Jamie Frost. aufgetreten. Viele Jahre lang hat sie eng mit gastiert. Erst viel später gelang es mir, Sigyns neues dem amerikanischen Instrumentenbauer Fox Finale zu vollenden. Der Papierkorb scheint © 1999 Stephen Frost an der Herstellung und Entwicklung eines Das Bournemouth Symphony Orchestra ziemlich beleidigt zu sein und ich bin nicht Übersetzung: Stephanie Wollny Fagotts mit charakteristischem Tenorklang nimmt im britischen Musikleben einen mehr sein “Freund”, doch wie immer werden zusammengearbeitet. Ihr besonderes Interesse bedeutenden Platz ein. Das ganze 20. wir irgendwann in nicht allzu ferner Zukunft Arve Moen Bergset wurde 1972 geboren. gilt der Suche nach neuen Gebieten und Jahrhundert hindurch hat die Qualität seines eine versöhnliche Begegnung haben. Fünf Jahre später ließ sich seine Familie in Instrumentenkombinationen, um diesen Klang Spiels führende Solisten und Dirigenten Vinje im Bezirk Telemark nieder, wo eine zum Einsatz zu bringen. Diese Suche hat sie angezogen, von Sir Henry Wood in den Danksagung lebendige Tradition norwegischer Volksmusik zur Gründung eines Ensembles für Fagott, 1920er Jahren bis hin zu Kennedy in den So viele Menschen haben dieses Projekt mit gepflegt wird. Er gab sein Debüt im “Kveding” Akkordeon und Schlagzeug veranlaßt, sowie 90ern. Das Bournemouth Symphony Orchestra ihrer Zeit, Energie und moralischen (so heißt der traditionelle norwegische dazu, daß sie mit der Aufforderung, neue kann sich seit Sir Dan Godfrey 1893 einer Unterstützung gefördert, daß ich zweifellos Volksgesang) bei der Verleihung der Staatlich Werke für sie zu schaffen, an eine Reihe von langen Reihe namhafter Chefdirigenten einige von ihnen zu erwähnen vergessen Norwegischen Schallplattenpreise, die 1987 Komponisten herangetreten ist. Eines davon ist rühmen, seien es Rudolf Schwarz oder Sir habe. Meine Entschuldigung und mein gesendet wurde, und erhielt im folgenden Jahr das vorliegende Konzert. Charles Groves, dessen man sich mit

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besonderer Zuneigung erinnert, der legendäre insgesamt setzte sich aus einigen der besten Constantin Silvestri oder Paavo Berglund, der Kammer- und Orchestermusiker Frost: The Lesson etc. überschwengliche Andrew Litton oder der Großbritanniens zusammen. quecksilbrige Yakov Kreizberg. Nun, da das neue Jahrhundert herannaht, erlebt das Tony Harrison wurde 1957 in London Bref historique chirurgien fut aiguisé pour réduire Orchester ein unvergleichliches künstlerisches geboren. Nach Abschluß seiner Ausbildung hat Je laisse aux autres, si tel est leur souhait, le considérablement le mouvement lent. Tony Hoch. Es wird weiterhin sowohl regional im er bei dem französischen Dirigenten Diego soin d’analyser les trois pièces reprises dans Harrison qui dirigea cette première version, Süden und Westen Englands als auch auf Masson studiert und das Britton Chamber cet enregistrement. Je n’ai aucune prétention tout comme celle enregistrée ici, a joué un nationaler Ebene ein umfassendes Orchestra gegründet und dirigiert, das en ce qui les concerne, je n’ai rien à justifier; rôle essentiel en me guidant au travers de ce musikalisches Angebot vorlegen. mehrere Jahre lang mit großem Erfolg elles sont ce qu’elles sont. Elles ne portent qui était à l’époque un bourbier sur le plan Konzerte gegeben hat. Seither hat er die l’empreinte consciente d’aucune source de l’orchestration et de la structure. Il ne Das Ensemble 2000 ist von Tony Harrison Northern Sinfonia, das Bournemouth d’inspiration extra-musicale ou influence ménagea jamais ses mots, il ne me dispensa und Stephen Frost eigens für die vorliegende Symphony Orchestra, das Norwegische extérieure, hormis la poésie d’Auden – je ne jamais de mes obligations: quand un passage Einspielung gegründet worden. Es wurde von Rundfunkorchester, das Orchester der suis pas insensible pour autant aux forces qui demandait à être abrégé ou remanié, il me le Tom Bowes geleitet, der mehrere Jahre lang Norwegischen Oper und drei Spielzeiten lang s’exercent sur nous, dans l’univers et dans disait et contribuait au processus de Konzertmeister der London Mozart Players die Risør Festival Strings dirigiert. In neuerer nos vies personnelles. Et de ce point de vue, reconstruction avec une générosité sans war und in letzter Zeit als Konzertmeister des Zeit ist Tony eine enge Arbeitsbeziehung zu chaque note est imprégnée de mes joies et bornes. En réalité, une grande partie du London Symphony Orchestra gastiert hat. dem Komponisten Stephen Frost eingegangen des tragédies qui m’entourent. Mon fils de Concerto pour hautbois fut finalement Weitere Stimmführer wurden aus dem Maggini – eine Zusammenarbeit, die in dieser sept ans et son humour enfantin très orchestrée par lui. Quartet rekrutiert, und das Ensemble Einspielung erste Früchte trägt. particulier est ici présent d’une certaine J’aime tout particulièrement cette œuvre manière, tout comme Rwanda, comme qui, par certains aspects, est une œuvre Dunblane. Mais l’auditeur devrait y trouver sa d’adolescence. Mais c’est avec plus qu’un propre histoire, si tant est qu’il y trouve simple pincement de cœur que je repense à quelque chose. sa fraîcheur et à sa candeur, qualités La version originale du Concerto pour auxquelles j’essaye de me cramponner, hautbois, interprétée ici par Simon Emes, fut maintenant encore, mais qui pour la plupart – composée en 1989 pour mon épouse, Susan, mon miroir me le rappelle – se sont qui la créa avec le Hatcham Chamber évanouies à jamais. Orchestra. J’y fus finalement plus long, plus C’est grâce à Tony Harrison que j’ai prolixe que je ne l’avais souhaité. Il me fallut rencontré Sigyn Birkeland, bassoniste d’une en réécrire d’importantes sections – surtout extraordinaire qualité, dont la sonorité dans le dernier mouvement –, et le scalpel du instrumentale est d’une obsédante mélancolie.

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Quand elle a suggéré que j’écrive une œuvre patient, il meurt. Scruter les profondeurs est comme un adolescent rebelle, nous pensons d’imprévisibles embûches. Je découvris que pour elle, je n’ai pas hésité un instant. Après comme fixer le soleil: il nous aveugle. Plus on pouvoir l’ignorer et quitter la maison, et nous mettre en musique des mots avec une un essai avorté de composition d’une pièce sait, moins on comprend, et comprendre n’est coupons le cordon ombilical. signification et une structure prédéfinies pour basson et quatuor à cordes, puis pour jamais que passer en marge de l’essentiel. Je me souviens avoir reçu, à Noël, en 1964, n’était autre qu’un extraordinaire paradoxe: basson et piano, nous nous sommes réunis à Cependant, j’ai une vague idée, une ombre au deux tambours et des cymbales (ce qui pour un leurs contraintes et leurs limites inviolables trois et avons décidé d’un concerto. Il est coin de l’œil, celle d’un secret chuchoté en un petit garçon de cinq ans, à cette époque, était m’incitaient à explorer des voies nouvelles, apparu assez vite que la réussite de mon langage étrange. comme une vraie batterie) et, rejoignant Ringo et me libéraient de vieilles habitudes et de choix travail d’orchestration (entreprise De la marche du soldat à la berceuse que les autres, je frappai mon tambour avec un plaisir simplistes, et m’ouvraient des portes là où il désespérément optimiste!) exigeait que le chante la mère à son enfant, du tic tac de si féroce qu’à l’heure du déjeuner, les peaux de n’y avait auparavant que des impasses. basson fût amplifié; et ainsi naquit, à défaut l’horloge aux battements du cœur, elle jaillit du papier étaient lacérées. Je bouillonnais de joie, Toutefois, mon inexpérience chronique en d’autre chose, le Concerto pour basson le plus profond de nous-mêmes et nous interpelle. car il me semblait avoir compris, instinctivement matière d’orchestration fut à l’origine d’une plus sonore de tous les temps. Le premier Tout est pulsation. Du chant folklorique à l’effet comme seul peut le faire un enfant de cinq ans, partie piano qui ne pouvait être interprétée mouvement fut composé relativement vite, de phare du pulsar émane une affirmation de la ce qu’était la musique. Mais arrêtons ce vain que par un pianiste muni d’au moins six puis j’esquissai les contours du mouvement vie elle-même. (Bien sûr, nous savons qu’un babillage. J’ai un concerto à terminer. mains. Tony envisagea le problème avec lent – le mouvement central. Le tout fut pulsar n’a rien de commun avec la vie; mais cette Lorsque j’étais en plein travail de sagesse: il souligna qu’il ne s’agissait pas du accueilli avec enthousiasme par Tony et Sigyn. conviction profondément enracinée en nous d’un composition du Concerto pour basson, mon tout d’une partie piano et arriva à me J’entrepris alors le dernier mouvement qui, lien inextricable entre pulsation et vie nous grand ami, Rupert Jennings, me détourna de convaincre que j’avais composé, sans le me semblait-il, devait être ample, et sept conduit à conclure à la preuve évidente d’une vie ma tâche et me demanda de lui écrire une vouloir, une pièce pour orchestre complet. minutes durant, j’en jouai une accrétion extra-terrestre. Quelle tristesse, cher ami, de partition pour voix et piano. Mon souhait, D’un point de vue purement pragmatique, abrégée au soliste et au chef d’orchestre. s’apercevoir que ce n’est qu’une étoile qui depuis toujours, était d’écrire un opéra, ou pour que l’enregistrement fût plus aisé, il Pour le compositeur, c’est l’expérience la plus tournoie). une comédie musicale, ou encore une œuvre semblait indispensable de prévoir pour The pénible qui soit que de devoir endurer les D’une manière ou d’une autre, nous dansons proche à la fois de l’un et de l’autre. Mais Lesson les mêmes forces orchestrales que trémoussements nerveux et le silence poli tous au rythme de cette vie. Au concert, sur les j’avais l’impression que je devais m’essayer pour le Concerto pour basson. Cette signant l’échec. Après m’être longuement gradins du stade, dans les cathédrales, au son d’abord à mettre en musique un texte restriction apparente fut fructueuse: elle créa interrogé, je me tournai vers mon meilleur des autoradios, sur les pistes de danse des clubs quelconque pour voir, tout simplement, si j’en ce qui s’avéra l’univers sonore idéal à la fois critique, la corbeille à papier (car elle aime et des pubs, d’Inde en Alaska, nous ne sommes étais capable, et lorsqu’une anthologie de pour ma musique et pour la voix unique de presque tout ce que je compose), et je me mis jamais qu’à portée de main du tambour. Nous W.H. Auden que je venais d’emprunter s’ouvrit Arve Moen Bergset. Je continue à être fasciné à un nouveau dernier mouvement. intégrons cette pulsation de vie, père et mère de sur The Lesson (La Leçon), je choisis ce par cet aspect du caractère scandinave que je Cher ami, quel est donc la différence entre le toute musique, et la confrontons à nos différents poème pour m’y initier. Je composai les perçois dans sa voix, sans toutefois pouvoir le succès et l’échec? Tu devrais le savoir mieux que rythmes. Parfois, nous nous identifions à elle, quelques premières mesures, qui sont celles cerner tout à fait. Je le vois parfois comme quiconque. J’ai cherché la lumière, mais l’analyse parfois nous la combattons et la brisons avec une qui figurent dans la partition actuelle, puis une créature obscure, victime de contraintes, ne révèle que ce qu’elle est. Si l’on dissèque le fureur digne d’un tyrannosaure; parfois encore, m’embarquai dans un nouveau voyage, plein vêtue d’innocence et de lumière, mais quelle

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qu’il soit, je le soupçonne d’être l’émanation Orchestra, The Winter Gardens philharmonique d’Oslo et celui de Bergen; il l’Orchestre philharmonique d’Oslo dont il est de ces interminables journées d’été et de ces Bournemouth, Chandos Records, The est l’un des directeurs artistiques du Festival membre depuis 1986. Il s’est également longues et sombres nuits d’hiver (mais je Hatcham Chamber Orchestra, Impact “Vinterfestspill i Bergstaden” à Røros en produit en soliste avec cet orchestre. préfère de loin la définition qu’on en donne Percussion. Norvège. Indépendamment, il a été invité à jouer en Norvège: une très longue fête suivie d’une premier hautbois dans le BBC Scottish très longue lessive!). Il me faut ajouter que Mon infinie reconnaissance s’adresse aussi à: Sigyn Birkeland est premier basson de Orchestra, le Royal Liverpool Philharmonic The Lesson doit beaucoup en termes de Tony Harrison, Sigyn Birkeland, Arve l’Orchestre de la radio norvégienne depuis Orchestra, le Scottish Chamber Orchestra et coloris et de hardiesse à ce maître de la Moen Bergset, Simon Emes, Geoff 1992 et elle s’est produite en soliste avec l’Orchestre de chambre de l’Europe. percussion mélodique qu’est Percy Grainger, Miles, Rupert Jennings; et à Sue et plusieurs orchestres norvégiens. Depuis et à son orchestration unique. Jamie Frost, pour leur amour et leur plusieurs années, elle travaille étroitement Le Bournemouth Symphony Orchestra tient Beaucoup plus tard, je pus terminer le patience. avec le facteur américain Fox à la création et une place éminente dans la vie musicale nouveau finale pour Sigyn. La corbeille à au développement d’un basson à voix de britannique. Tout au long du XXe siècle, la papier semble quelque peu offensée, et je ne © 1999 Stephen Frost ténor; elle s’intéresse particulièrement à qualité de son jeu attira les solistes et les suis pas son “ami”, mais comme toujours, Traduction: Marie-Françoise de Meeûs l’exploration de nouveaux domaines et de chefs les plus remarquables, depuis Sir Henry nous avons un rendez-vous de réconciliation nouvelles combinaisons d’instruments qui Wood dans les années 1920 jusqu’à Kennedy quelque part, dans un futur assez proche. Arve Moen Bergset est né en 1972. Cinq puissent mettre en valeur ce son particulier – dans les années 1990. Le Bournemouth ans plus tard, sa famille s’est installée à Vinje une recherche qui a poussé Sigyn Birkeland Symphony Orchestra a vu défiler de brillants Remerciements dans le Telemark, comté norvégien fameux d’une part à créer un groupe pour basson, chefs principaux depuis Sir Dan Godfrey en Tant de personnes ont encouragé ce projet et pour sa forte tradition de musique folklorique. accordéon et percussion, d’autre part à 1893, Rudolf Schwarz, Sir Charles Groves, y ont consacré leur temps et leur énergie que Il a fait ses débuts dans l’art du “kveding” commander à plusieurs compositeurs de toujours évoqué avec affection, le légendaire j’oublierai sans aucun doute d’en mentionner (chant populaire norvégien traditionnel) dans nouvelles œuvres, comme le Concerto que Constantin Silvestri, Paavo Berglund, certaines. Mes excuses et ma reconnaissance le cadre d’une retransmission en 1987 du l’on entend ici. l’exubérant Andrew Litton et le pétulant Yakov s’adressent à tous ceux qui ont glissé au Grand Prix du disque norvégien dont il fut Kreizberg. L’orchestre a atteint son apogée travers des mailles du filet. Par ailleurs, toute lauréat lui-même l’année suivante dans la Simon Emes naquit à Londres en 1959 et artistique à l’aube du XXIe siècle. Il aura ma gratitude s’exprime envers: catégorie “musique traditionnelle” pour son débuta sa formation musicale comme choriste beaucoup à offrir dans le domaine musical aux Jørn Pederson, Tom Bowes, The disque Arvesølv. Depuis, il a fait trois à la Cathédrale St Paul. Par la suite il étudia régions du sud et de l’ouest de l’Angleterre Maggini Quartet, Mike Clements, Steve enregistrements avec le groupe folklorique le hautbois à la Guildhall School of Music and ainsi qu’à la nation entière. Long, Mike Hatch, Mike Cox, Sarah “Bukkene Bruse” et – jouant de son violon de Drama où il obtint La Médaille d’Or en 1982. Morley, Graham Reader, Roy Stratford, Hardanger – deux enregistrements de Il a été premier hautbois du Hallé Orchestra, Ensemble 2000 fut créé par Tony Harrison et Rachel Haining, Kath Pollard, Doris musique concertante de Geirr Tveitt et Johan hautbois soliste avec l’Orchestre royal du Stephen Frost spécialement pour cet Busby, Harald Haugen, Abbey Road Kvandal. Arve Moen Bergset le violoniste a Danemark à Copenhague et il est à l’heure enregistrement. Le premier violon était Tom Studios, Bournemouth Symphony joué entre autres avec l’Orchestre actuelle l’un des premiers hautbois de Bowes, pendant plusieurs années premier

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violon des London Mozart Players et qui a fondant et dirigeant le Britton Chamber récemment été invité à tenir ce rôle dans le Orchestra qui connut un vif succès durant London Symphony Orchestra. Les autres chefs plusieurs années. Depuis, il a dirigé le de pupitres étaient tous membres du Maggini Northern Sinfonia, le Bournemouth Symphony Quartet. Cet ensemble comptait certains des Orchestra, l’Orchestre de la radio norvégienne, meilleurs chambristes et musiciens l’Orchestre de l’Opéra norvégien, et pendant orchestraux de Grande-Bretagne. trois saisons consécutives, les Cordes du Festival de Risør. Plus récemment, Tony s’est Tony Harrison naquit à Londres en 1957. mis à travailler étroitement avec le compositeur Après avoir obtenu son diplôme, il étudia avec Stephen Frost et ce disque est le premier fruit le chef d’orchestre français Diego Masson, de leur collaboration.

Sigyn Birkeland

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La Leçon The Lesson Die Lektion La première fois que je rêvai, nous étions en fuite, 1 The first time that I dreamed, we were in flight, In meinem ersten Traum waren wir auf der Flucht et crevés à force de courir; c’était la guerre civile, And fagged with running; there was civil war, und vom Laufen erschöpft; es war Bürgerkrieg, une vallée pleine de voleurs et d’ours blessés. A valley full of thieves and wounded bears. ein Tal voller Diebe und verletzter Bären. Des fermes brûlaient derrière nous; un tournant à droite, Farms blazed behind us; turning to the right, Bauernhöfe brannten hinter uns; wir bogen rechts ab et soudain devant nous se dressa une maison haute, porte We came at once to a tall house, its door und stießen sofort auf ein hohes Haus, dessen Tür grande ouverte, attendant ses héritiers partis depuis Wide open, waiting for its long-lost heirs. weit offen stand, auf die lang verschollenen Erben wartend. longtemps. An elderly clerk sat on the bedroom stairs Ein älterer Angestellter saß schreibend auf der Un vieil employé, assis sur les marches de la chambre, Writing: but we had tiptoed past him when Schlafzimmertreppe: écrivait: sur la pointe des pieds, nous passâmes devant He raised his head and stuttered – ‘Go away.’ Wir waren schon auf Zehenspitzen an ihm lui mais We wept and begged to stay: vorbeigeschlichen, il leva la tête et bégaya – “Allez-vous en”. He wiped his pince-nez, hesitated, then als er aufsah und stotterte – “Geht weg.” En pleurant, nous le suppliâmes de nous laisser rester: Said no, he had no power to give us leave; Wir weinten und flehten ihn an, bleiben zu dürfen: Il essuya son pince-nez, hésita, puis Our lives were not in order; we must leave. Er wischte sein Pincenez, zögerte, dann refusa, il n’avait pas le pouvoir de nous l’autoriser; meinte er nein, er hätte keine Befugnis, uns vorbeizulassen; notre vie n’était pas en ordre; nous devions partir. unsere Leben wären nicht in Ordnung, wir müßten das Haus verlassen.

Le second rêve commença dans un bois au mois de mai; The second dream began in a May wood; Der zweite Traum begann in einem Wald im Mai; nous avions ri; tes yeux bleus étaient plein de tendresse, We had been laughing; your blue eyes were kind, Wir hatten gelacht; deine blauen Augen waren freundlich, ta nudité parfaite sans mépris. Your excellent nakedness without disdain. deine wunderbare Nacktheit hatte nichts Verachtendes. Nos lèvres se rencontrèrent, dans un souhait de bonté Our lips met, wishing universal good; Unsere Lippen begegneten sich, das Allgemeingute universelle; But on their impact sudden flame and wind wünschend; mais lorsqu’elles se touchèrent, feu et vent soudain Fetched you away and turned me loose again doch als sie zusammenstießen trugen plötzliche t’emportèrent et je me retrouvai libre Flammen und Wind To make a focus for a wide wild plain, dich weg und ließen mir wieder freien Lauf, d’avancer vers une vaste plaine sauvage, Dead level and dead silent and bone dry, parfaitement plane, parfaitement silencieuse et Where nothing could have suffered, sinned, or machten mich zum Brennpunkt einer weiten, wilden Ebene, absolument sèche, grown. absolut flach und totenstill und knochentrocken, où rien n’aurait pu souffrir, pécher ou pousser. On a high chair alone wo nichts hätte leiden, sündigen oder wachsen können. Seul, assis sur une chaise haute, I sat, a little master, asking why Auf einem Hochstuhl, alleine, en petit maître, je me demandai pourquoi The cold and solid object in my hands saß ich, ein kleiner Meister, und frug warum cet objet froid et solide entre mes mains Should be a human hand, one of your hands. das kalte, feste Ding in meinen Händen était une main humaine, l’une de tes mains. eine menschliche Hand sein sollte, eine deiner Hände.

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Et voici le dernier rêve: nous devions nous rendre And the last dream was this: we were to go Und der letzte Traum war dies: wir waren eingeladen à un grand festin et un bal pour fêter une victoire To a great banquet and a Victory Ball zu einem großen Festessen und Siegesball après un tournoi, une épreuve dangereuse. After some tournament or dangerous test. nach irgendeinem Turnier oder gefährlicher Probe.

Nous étions les seuls à avoir un coussin de velours, Only our seats had velvet cushions, so Nur unsere Sitze hatten Samtkissen, daher nous We must have won; though there were crowns waren wir sicher die Sieger; obwohl alle Kronen avions dû gagner; tout le monde portait une couronne, for all, hatten, mais la nôtre était d’or, les autres de papier. Ours were of gold, of paper all the rest. waren unsere aus Gold, aus Papier alle anderen. Chaque illustre invité était soit beau, soit drôle. O fair or funny was each famous guest. O hold oder lustig war jeder berühmte Gast. L’Amour souriait au Courage, un verre précieux en main, Love smiled at Courage over priceless glass, Über Gläser von unschätzbarem Wert lächelte die Liebe et des fusées mouraient par centaines, symbole de And rockets died in hundreds to express den Mut an, notre savante insouciance. Our learned carelessness. und Raketen starben zu Hunderten als Ausdruck Un orchestre se mit à jouer; partout sur l’herbe verte A band struck up; all over the green grass unserer gelehrten Sorglosigkeit. une multitude de couronnes de papier se leva et se A sea of paper crowns rose up to dance: Eine Kapelle begann zu spielen; überall vom grünen Gras mit à danser: Ours were too heavy; we did not dance. erhob sich ein Meer von Papierkronen zum Tanz: les nôtres étaient trop lourdes; nous ne dansâmes pas. Unsere waren zu schwer; wir tanzten nicht. I woke. You were not there. But as I dressed Je me réveillai. Tu n’étais pas là. Mais comme je Anxiety turned to shame, feeling all three Ich erwachte. Du warst nicht da. Doch beim Anziehen m’habillais Intended one rebuke. For had not each wurde die Ängstlichkeit zur Scham, in der Einsicht mit mon angoisse devint honte, je sentis que mes trois In its own way tried to teach allen dreien rêves My will to love you that it cannot be, sei ein Verweis beabsichtigt. Denn hatte nicht jeder von me faisaient un même reproche. Car chacun à sa façon As I think, of such consequence to want ihnen avait voulu apprendre What anyone is given, if they want? auf seine Art meinem Willen, dich zu lieben, zu zeigen à mon désir d’amour qu’il n’est pas, versucht, comme je le crois, si important de vouloir W.H. Auden daß es nicht, wie ich glaube, ce que n’importe qui peut recevoir, si tel est son désir. October 1942 von solcher Bedeutung sein kann, das zu wollen, Used by permission of Curtis Brown Ltd was jedem gegeben wird, wenn er es will? W.H. Auden Copyright © 1942 by W.H. Auden octobre 1942 All rights reserved W.H. Auden Traduction: Nicole Valencia Oktober 1942 Übersetzung: Carl Ratcliff

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You can now purchase Chandos CDs directly from us. For further details telephone +44 (0) 1206 225225 for Chandos Direct. Fax: +44 (0) 1206 225201. Chandos Records Ltd, Chandos House, Commerce Way, Colchester, Essex CO2 8HQ, UK E-Mail: [email protected] Website: www.chandos.net

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Chandos 20-bit Recording Rolf M. Aagaard The Chandos policy of being at the forefront of technology is now further advanced by the use of 20-bit recording. 20-bit has a dynamic range that is up to 24dB greater and up to 16 times the resolution of standard 16-bit recordings. These improvements now let you the listener enjoy more of the natural clarity and ambience of the ‘Chandos sound’.

Producers Hugh Philips (Oboe Concerto); Jørn Pederson (other tracks) Engineers Mike Clements (Oboe Concerto); Geoff Miles (other tracks) Assistant engineer Kath Pollard (The Lesson & Bassoon Concerto) Editor Geoff Miles Recording venue Abbey Road Studios; 23–24 July 1995 (Oboe Concerto); The Winter Gardens, Bournemouth; 12–13 February 1999 (other tracks) Front cover Photograph by Satoru Yoshioka © Special Photographers Library Arve Moen Bergset Design Cass Cassidy Booklet typeset by Dave Partridge Booklet editor Genevieve Helsby Copyright Stephen Frost p 1999 Chandos Records Ltd c 1999 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex, England Printed in the EU

26 CHAN 9763 Inlay.qxd 26/7/07 1:31 pm Page 1 FROST: THE LESSON/CONCERTOS - Soloists/BSO/Ensemble 2000/Harrison - Soloists/BSO/Ensemble LESSON/CONCERTOS FROST: THE FROST: THE LESSON/CONCERTOS - Soloists/BSO/Ensemble 2000/Harrison - Soloists/BSO/Ensemble LESSON/CONCERTOS FROST: THE bit CHANDOS DIGITAL CHAN 9763 20

Stephen Frost (b. 1959)

premiere recording 1 The Lesson* 13:31

premiere recording Bassoon Concerto† 28:55 2 I Movement One 5:52 3 II Movement Two 14:30 Arve Moen Bergset voice* 4 III Movement Three 8:22 Sigyn Birkeland bassoon† ‡ premiere recording Simon Emes oboe *† Oboe Concerto‡ 20:27 Bournemouth Symphony Orchestra 5 I Movement One 3:21 David Nolan leader ‡ 6 II Movement Two 8:29 Ensemble 2000 7 III Movement Three 8:33 Tom Bowes leader TT 63:25 Tony Harrison DDD HN9763 CHAN HN9763 CHAN CHANDOS CHANDOS

CHANDOS RECORDS LTD p 1999 Chandos Records Ltd. c 1999 Chandos Records Ltd Colchester . Essex . England Printed in the EU