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Theatermuseum

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Bibliographie der deutschsprachigen Hochschulschriften zur Theaterwissenschaft von 620.522-B.58.The Schwanbeck, Gisela 1885 bis 1952 (1956) Schriften der Gesellschaft für Theatergeschichte. Bibliographie der deutschsprachigen Hochschulschriften zur Theaterwissenschaft von 620.522-B.61.The Rojek, Hans Jürgen 1953 bis 1960 (1956) 1,028.980-B.The Knudsen, Hans Beschreibende Bibliographie der am Theaterwissenschaftlichen Institut unter Hans Knudsen entstandenen Dissertation (1945) 620.522-B.66.The Rehbinder, Manfred Bibliographie der deutschsprachigen Literatur zum Recht der Bühne (1977) Winkler, Wolfgang / Wiangke, Annemarie 1,061.833-B.The 20 Jahre Theaterliteratur in der Deutschen Demokratischen Republik (1969) (Hg.) 1,145.976-B.The Hoerstel, Karin / Schlenkel, Ingrid Verzeichnis der Hochschulschriften (1973) 1,033.965-B.21.The Schuster, Ralf Gedruckte Spielplanverzeichnisse stehender deutscher Bühnen im Ausgang des 18. Jahrhunderts bis 1896 (1985) 1,056.764-B.The Hansen, Günter (Hg.) Bibliographie Carl Niessen (1965) 622.601-B.The Hill, Wilhelm Die deutschen Theaterzeitschriften des achtzehnten Jahrhunderts (1915) 956.859-B.The Hankiss, Elemér / Berczeli, Elisabeth (Hg.) Bibliographie der in Ungarn erschienenen Theaterkalender. 18. - 19. Jahrhundert (1961) Theatre and allied Arts. A guide to books dealing with the history, criticism and technic of the drama
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    Operetta after the Habsburg Empire by Ulrike Petersen A dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in Music in the Graduate Division of the University of California, Berkeley Committee in Charge: Professor Richard Taruskin, Chair Professor Mary Ann Smart Professor Elaine Tennant Spring 2013 © 2013 Ulrike Petersen All Rights Reserved Abstract Operetta after the Habsburg Empire by Ulrike Petersen Doctor of Philosophy in Music University of California, Berkeley Professor Richard Taruskin, Chair This thesis discusses the political, social, and cultural impact of operetta in Vienna after the collapse of the Habsburg Empire. As an alternative to the prevailing literature, which has approached this form of musical theater mostly through broad surveys and detailed studies of a handful of well‐known masterpieces, my dissertation presents a montage of loosely connected, previously unconsidered case studies. Each chapter examines one or two highly significant, but radically unfamiliar, moments in the history of operetta during Austria’s five successive political eras in the first half of the twentieth century. Exploring operetta’s importance for the image of Vienna, these vignettes aim to supply new glimpses not only of a seemingly obsolete art form but also of the urban and cultural life of which it was a part. My stories evolve around the following works: Der Millionenonkel (1913), Austria’s first feature‐length motion picture, a collage of the most successful stage roles of a celebrated
  • The History of Europe — Told by Its Theatres

    The History of Europe — Told by Its Theatres

    THE HISTORY OF EUROPE — TOLD BY ITS THEATRES Exhibition magazine CONTENT 4 Introductions We live in Europe, and it is therefore our task to make this part of the world work, in a peaceful way and for the best of all people liv - 6 Mediterranean experience ing here. To achieve this, we have to cooperate across borders, be - 10 religious impact cause only together we can solve the challenges we are facing together. For this, institutions are necessary that make cooperation 14 Changing society – possible on a permanent basis. For this, it is necessary to jointly changing building create an idea of how Europe shall develop now and in the future. 18 The Theatre royal, drury lane For this, it is necessary to remember where we come from – to remember our common history in Europe. 22 Max littmann For this, the touring exhibition The history of Europe – told by and the democratisation its theatres proposes a unique starting point: our theatres. And this of the auditorium is not a coincidence. Since the first ancient civilisations developed 24 Aesthetics and technology in Europe 2500 years ago, the history of Europe has also been the 28 The nation history of its theatre. For 2500 years, theatre performances have been reflecting our present, past and possible future. For the per - 34 Spirit of the nation set ablaze formances, this special form of a joint experience and of joint re - 38 To maintain the common flection, Europeans have developed special buildings that in turn identity – the Teatr Wielki mirror the development of society. And thus today we find theatre in Warsaw buildings from many eras everywhere in Europe.
  • 900326-CD-Franz Von Suppe-Ouvertueren Itunes.Indd

    900326-CD-Franz Von Suppe-Ouvertueren Itunes.Indd

    Franz von Suppé OUVERTÜREN IVAN REPUŠIC´ MÜNCHNER RUNDFUNKORCHESTER FRANZ VON SUPPÉ 1819–1895 OUVERTÜREN 01 Die schöne Galathée 7:21 02 Dichter und Bauer 9:14 03 Boccaccio 7:17 04 Leichte Kavallerie 6:41 05 Banditenstreiche 6:19 06 Pique Dame 7:19 07 Die Frau Meisterin 7:11 08 Ein Morgen, ein Mittag, ein Abend in Wien 8:07 Total time 59:29 Münchner Rundfunkorchester Ivan Repušic´ Dirigent / conductor Studio-Aufnahme / Studio-Recording: München, Bayerischer Rundfunk, Studio 1, 02.–05. Mai 2018 Executive Producer: Veronika Weber und Ulrich Pluta Tonmeister / Recording Producer: Torsten Schreier Toningenieur / Balance Engineer: Klemens Kamp Mastering Engineer: Christoph Stickel Publisher © Carl Musikverlag, Kalmus, Kistner & Siegel, Musikverlag Matzi, Wien Fotos / Photography: Ivan Repušic´ © BR / Lisa Hinder; Franz von Suppé © Ignaz Eigner; Münchner Rundfunkorchester © Felix Broede Design / Artwork: Barbara Huber, CC.CONSTRUCT Editorial: Thomas Becker Lektorat: Dr. Doris Sennefelder Eine CD-Produktion der BRmedia Service GmbH. P + © 2018 BRmedia Service GmbH FRANZ VON SUPPÉ – OUVERTÜREN Konservatorium der Gesellschaft der Musikfreunde bei Simon Sechter und Ignaz von Seyfried, einem Freund Ludwig van Beethovens, studierte. Mit Franz von Suppé – sein Name ist dem Publikum der sogenannten Leich- dem Manuskript der am 13. September 1835, unmittelbar nach seiner Abreise ten Klassik wohlbekannt; einige seiner Melodien mag manch einer aus Dalmatien, in der Franziskus-Kirche in Zara uraufgeführten Messe für auf Anhieb anstimmen können – mitpfeifen kann sie jedes Kind. Titel Männerstimmen und Orgel, die er nach dem Tod des Vaters vollendet hatte, wie Leichte Kavallerie, Dichter und Bauer oder Ein Morgen, ein Mittag, überzeugte er Seyfried, ihn als Schüler anzunehmen.