Premessa La Vecchia, Inguaribile, Un Tempo Quasi Epidemica Passione

Premessa

La vecchia, inguaribile, un tempo quasi epidemica passione per il teatro d’opera: in sostanza bisognava provarsi a rafforzarla alla grande, o a confermarla vivamente, o addirittura a suscitarla dal nulla o quasi. Allora, rivolgendosi a un pubblico così diverso d’età, di gusti e di abitudini da conoscere a memoria tutta la Traviata (altro che il solo Amami Alfredo) oppure da credere che Verdi sia solo colui che ha messo in musica un certo Va pensiero, questo libro s’è rimboccato le metaforiche maniche, ha allarga- to le sue braccia generose e ha sentenziato, fra sé e sé, come segue. Ha scelto parecchie “voci” di nomi propri di persona, specie di com- positori (alcuni da allungare assai), cantanti e concertatori-direttori d’orchestra. Ha individuato diverse opere particolari, quelle senza dubbio più valenti e interessanti, da trattare con una certa estensione, che fosse il dia- bolico Don Giovanni o l’erotico Tristano e Isotta. Ha schizzato una sorta di indice di opere (ulteriori), personaggi, arie, cori e quant’altro, da meglio illustrare mediante le voci maggiori. Ha alleggerito il testo con parecchie immagini, sempre benefiche al discorso e spesso curiose di per sé. Infine ha raccolto uno specimen di pezzi d’opera popolari, dicasi pur proverbiali e l’ha proposto come allegato sonoro. Quello che ne è sortito, del famoso e magari famigerato “melodramma” vorrebbe essere un quadro ragionevolmente preciso e comunicativo. Da un lato, infatti, fornisce e tratteggia le notizie, i nomi, le forme, i fenomeni, gli stili, e qua e là indulge anche a certi aspetti un po’ comici, alquanto inve- rosimili, simpaticamente aneddotici del genere. Dall’altra, invece, racconta e magnifica le bellezze artistiche, i grandi sentimenti, i folli entusiasmi, le stupende e recondite armonie che così spesso hanno fatto spuntare furti- ve lacrime sugli occhi nostri, non solo a ridosso della Tosca di Puccini o dell’Elisir d’amore di Donizetti. Tutto per accostare, per ripassare, per ama- re sempre di più, per tenersi o per aprirsi in testa e nel cuore un angolino di sogni e, perché no? di manie e di capricci. Tanto, la benedizione delle Muse è assicurata.

Piero Mioli Bologna, novembre 2012

Proprietà esclusiva per tutti i Paesi: EDIZIONI CURCI S.r.l. – Galleria del Corso, 4 – 20122 Milano © 2012 by EDIZIONI CURCI S.r.l. – Tutti i diritti sono riservati 3 LA BOHÈME di Giacomo Puccini (1896) Fu già Toscanini, che nel 1896 al Regio di Torino tenne a battesimo la quarta opera di Puccini, lui che, assai meno convinto di altre partiture dell’amico, avrebbe diretto la Bohème molte volte e mezzo secolo dopo sarebbe giunto a inciderla in disco, lui che del prediletto Verdi non avrebbe lasciato nessun Rigoletto o Trovatore completo. Illica e Giacosa scrissero il bel libretto adattando il dramma in cinque atti (e già romanzo) di Henry Murger saltan- done il quarto: difatti l’opera si svolge come serie in quattro quadri di sem- plici scene liriche, e in una Parigi otto- centesca racconta gli amori ballerini di Mimì (s.) con Rodolfo (t.) e Musetta (s.) con Marcello, accanto ad altri due simpatici bohémiens di nome Schaunard (br.) e Colline (bs.) e ad alcune carica- ture come Benoit (bf.), Alcindoro (bf.) e Parpignol (t.). Per due atti si sorride, e talvolta si ride anche gustosamente, La celebre locandina in stile liberty della Bohème di Puccini. L’opera ma negli altri due il pianto sopravanza andò in scena per la il sorriso, in un’opera che facendo tesoro prima volta nel 1896 al Regio della sensibilità naturalistica dell’ultimo di Torino diretta dall’allora astro nascente dei direttori italiani, Ottocento non ha nessuna intenzione di il ventinovenne Arturo Toscanini insistere sopra alcuni affetti soltanto e di correre a capofitto verso il finale. Nella povera soffitta fa un freddo polare, gli amici hanno una gran fame, si scherza e si balla, c’è un poeta che non riesce a concentrarsi e un pittore che fa o non fa lo stesso, il povero padrone di casa che bussa alla porta viene menato per il naso (e non pagato) per via di una scappatella (con una donnina in carne, visto che la moglie è magrissima). Ma quando Mimì, già bisticciata con Rodolfo, vi ritorna moribonda, la commedia sfuma in

Proprietà esclusiva per tutti i Paesi: EDIZIONI CURCI S.r.l. – Galleria del Corso, 4 – 20122 Milano 38 © 2012 by EDIZIONI CURCI S.r.l. – Tutti i diritti sono riservati tragedia e il canto fresco, simpati- co, a più voci vien meno a tornare è anche la monodia, con il duetto «Sono andati?» fra soprano e tenore, fino alla declamazione pura del tenore che grida il nome di lei sul suono lancinante degli ottoni. Finisce un’opera, ma finisce anche un’idea di mondo e di vita, di sentimenti e soprattutto di spensiera- tezza d’innocenza. «Che gelida manina», «Sì, mi chiamano Mimì», «O soave fanciulla», «Quando men vo», «Donde Giacomo Puccini (1858-1924) compose lieta uscì», «Vecchia zimarra» sono La bohème nell’adorata Torre le scene solistiche dell’opera, belle del Lago, un piccolo paese di fronte al Lago di Massacciucoli, in provincia e giustamente popolari, ma non di Lucca. Libretto di Illica e Giacosa, sono tali a dispetto del resto, per- è ambientata a Parigi intorno al 1830 ché la Bohème è opera di rarissimo equilibrio drammatico, musicale, sonoro. Se il primo, il terzo e il quarto atto chiudono rispettivamente con un duetto, un quartetto e un duetto- sestetto, il secondo è tutto assiemistico, corale, chiassoso, perfino caotico, giusto giusto per la notte della vigilia di Natale nelle strade e fra i locali del quartiere latino. Tanto che si disse, e si può dire ancora, che questa musica di Puccini è il miglior viatico per la conoscenza di quella vecchia Parigi, delle sue atmosfere, delle sue gioie, delle sue fragilità. A proposito, Mimì non muore violentemente, come Fidelia (la fidanzata diE dgar accoltellata dalla mal- vagia Tigrana), Tosca, Butterfly, Giorgetta o Liù, ma naturalmente, e non di stenti (disidratata?) come Manon, bensì ammalata del male del secolo. Che sul terreno dell’opera finisce così, lo stesso anno dell’Andrea Chénier di Giordano, come finiscono tutte le cose di questo mondo, in particolare quelle belle e gentili della gioventù. Principiata nel 1918, la discografia completa della Bohème conta numeri molti e alti, ma il vertice l’ha certo toccato nel 1972, quando per la Decca

Proprietà esclusiva per tutti i Paesi: EDIZIONI CURCI S.r.l. – Galleria del Corso, 4 – 20122 Milano © 2012 by EDIZIONI CURCI S.r.l. – Tutti i diritti sono riservati 39 Karajan ha accompagnato Freni, Pavarotti, Harwood, Panerai, Maffeo, Ghiaurov e Sénéchal con i Berliner Philharmoniker. Fra i cinque video disponibili spicca sempre quello scaligero del 1964 (DG), firmato da uno Zeffirelli in vena di naturalistica semplicità.

François-ADRIEN BOÏELDIEU (Rouen, 1775 – Varennes-Jarcy, 1834) Professore di composizione al conservatorio di Parigi, compose 37 opéras-comiques di stile tradizionale, ma con La dame blanche del 1825 contribuì decisamente a traghettare il genere verso il Romanticismo. Tal dama bianca è un innocentissimo fantasma, lo stesso della Donna bianca d’Avenello che Pavesi diede alla Scala cinque anni dopo.

ARRIGO BOITO (Padova, 1842 – Milano, 1918) Fu prima battagliero rappresentante della Scapigliatura milanese, con l’ambizioso Mefistofele tratto da Goethe, poi devoto ed efficiente autore dei libretti di Otello e Falstaff per Verdi. Intellettuale, poeta e scrittore, libret- tista per sé e per Ponchielli, Faccio, Catalani e altri, fu musicista forse più dotto che ispirato. Tanto che dopo l’operone del 1868 (malnato alla Scala, rifatto e fortunato a Bologna, terra di Wagner, nel ’75) elaborò un Nerone poi compiuto da altri (postumo nel ’24).

RICHARD BONYNGE (Sidney, 1930) Un raro direttore d’orchestra appassionato di belcanto: australiano come la moglie Joan Sutherland, con l’arte di lei e la cultura sua (di lui) ha sortito eccellenti esecuzioni di spartiti rossiniani, belliniani, donizettiani, verdiani, francesi. La Beatrice di Tenda di Bellini e la Lakmé di Delibes per esempi.

PAOLO BORDOGNA (Melzo, 1972) Ha studiato con Roberto Coviello, si è perfezionato con la Ricciarelli e la Casoni, ha vinto i premi “Caruso” nel 2000 e “Battistini” nel 2002.

Proprietà esclusiva per tutti i Paesi: EDIZIONI CURCI S.r.l. – Galleria del Corso, 4 – 20122 Milano 40 © 2012 by EDIZIONI CURCI S.r.l. – Tutti i diritti sono riservati fra duetti e terzetti e perfino uno stretto, ecco la cavatina di Tom («Love, too frequently betrayed», «Amore, troppo spesso tradito»), la cabaletta di Anna («I go to him», «Andrò da lui», con agilità fino al Do acuto), una pantomima, un ballad-tune, la ninna-nanna o lullaby di Anna («Gently, little boat», «Caro, piccolo battello»), e poi molti ariosi, e un finaletto- vaudeville in 2/4 che termina con una battuta in 5/8. Così aveva voluto Händel la pazzia del suo Orlando. Più neoclassico di così, neanche il Pulcinella che nel 1920 aveva avviato il movimento e il periodo.

ENRICO CARUSO (Napoli, 1873 – 1921) Nessuna registrazione di opera intera è giunta a documentare l’arte del tenore più famoso del mondo, principe del Metropolitan per anni e anni, interpre- te di un repertorio lirico-drammatico di 61 personaggi che escludeva Otello ma non Nemorino e puntava su Verdi (specie Rigoletto) e Puccini (specie Tosca) ma anche su Halévy, Meyerbeer, Boito, Mascagni, Leoncavallo. Con voce bronzea e fonazione perfetta creò la Fedora di Giordano, l’Adriana Lecouvreur di Cilea, la Fanciulla del Re del Metropolitan per molti anni, West di Puccini. Molte, per fortuna, le Enrico Caruso (1873-1921), napoletano, antologie discografiche. è stato il più famoso tenore del mondo. Nella sua straordinaria carriera ha interpretato ben ALFREDO CASELLA sessantuno personaggi, soprattutto (Torino, 1883 – Roma, 1947) di carattere lirico-drammatico Torinese, attivo a Parigi e poi a Roma, grande concertista e insegnante e revisore al pianoforte, al teatro si rivolse tardi e poco. Non approvando il Verismo, schizzò tre opere di cui la divertente Donna serpente è una fia- ba con tutti i prodigi, i moralismi, le schiettezze formali e le virtù vocali del caso.

Proprietà esclusiva per tutti i Paesi: EDIZIONI CURCI S.r.l. – Galleria del Corso, 4 – 20122 Milano 56 © 2012 by EDIZIONI CURCI S.r.l. – Tutti i diritti sono riservati italiano, novecentesco. Oltre alla Norma di Bellini, si ricordino il Mosè di Rossini, la Fiera di Sorocinskij di Musorgskij, il Piccolo Marat di Mascagni, non senza il settecentesco e comico Ciarlatano di Domenico Puccini.

GIOACHINO ROSSINI (Pesaro, 1792 – Parigi, 1868) Il cigno di Pesaro? il cinghiale di Lugo, piuttosto. Tra la retorica vulgata e la rude risposta, non c’è una differenza sola: stufo di questa storia del languido musicista da comparare sempre al dolcissimo cigno canoro (anche perché il cigno canterebbe solo in punto di morte), Gioachino Rossini corresse con una prima parola allitterata che però desse l’idea dell’a- nimale grossolano, aggressivo, sempre affa- mato, e con un’altra che al luogo di nascita effettivo sostituisse quello dell’origine della famiglia, appunto Lugo di Romagna. Più romagnolo che marchigiano, dunque, notoriamente buongustaio e molto devo- to alle carni di suino, alla mortadella sopra tutte. Ce n’è abbastanza per capire l’indole simpatica del personaggio, e magari anche per fraintendere il carattere della sua arte. Basta così, anche perché la fame, la buona cucina, la figura rotondetta vanno bene, ma Visse e lavorò molto, Gioachino la grossolanità e l’aggressività giammai, con Rossini (1792-1868), ma il l’olimpico Gioachino. lavoro coincise solo con la Visse e lavorò molto, Rossini, ma il lavo- metà, anzi con un quarto della vita. Esordì a 18 anni e si ritirò ro coincise solo con la metà, anzi meglio a 37. Per il teatro scrisse una con un quarto della vita. Nel 1810, a 18 quarantina di opere, alcune anni, era pronto al debutto, e nel 1830, a delle quali sono capolavori ancora oggi in repertorio 37, era già pronto al ritiro (sebbene ancora non chiaramente). Dov’erano andati a fini- re tutto quell’entusiasmo, quel fervore, quell’impazienza che gli avevano fatto interrompere gli studi al Liceo Filarmonico di Bologna e l’avevano

Proprietà esclusiva per tutti i Paesi: EDIZIONI CURCI S.r.l. – Galleria del Corso, 4 – 20122 Milano 260 © 2012 by EDIZIONI CURCI S.r.l. – Tutti i diritti sono riservati spinto a Venezia per dare al San Moisè la Cambiale di matrimonio? È vero che del maestro Padre Mattei non era molto soddisfatto, perché alla dot- trina ereditata da Padre Martini in lui non faceva seguito una didattica chiara, com’è vero che il giovanetto, nato appunto a Pesaro da un padre cornista e una madre cantante, residente per qualche tempo a Lugo e già autore di buone sonate a quattro, a Bologna s’era messo a far di tutto, oltre al contrappunto studiare pianoforte e violoncello, cantare in chiesa e in camera, cantare o far la comparsa a teatro. Aveva anche composto un’opera, Demetrio e Polibio, che teneva nel cassetto. Dunque, la fuga a due voci di gamba era preannunciata, sottintesa, scontata. Cominciò così la seconda fase, il secondo quarto della vita di Rossini che è poi quello importante e anzi fondamentale per la storia del melodramma. L’esperimento del giovane, segnalato all’impresario da un paio di cantanti amici della madre, andò benone e meritò una e più repliche, per una somma di cinque farse delle quali la più lirica è l’Inganno felice e la più ridicola il Signor Bruschino. Opere brevi, in un atto, con sinfonia e senza coro, fatta di recitativi e arie con qualche assieme, erano l’ideale per un principiante: e sono partiturine perfette, brillanti di ritmo nello strumen- tale (anche d’accompagnamento) e sia melodiche che virtuosistiche nel canto. «Vorrei spiegarvi il giubilo» di Fannì, nella Cambiale, e «Ho la testa? o è andata via» di Bruschino padre sono due esempi di aria, mentre quella della Scala di seta è già il prototipo della sinfonia rossiniana. Ma non solo farse, si chiedevano al genietto che secondo gli appassionati era un Cimarosa redivivo, bensì anche opere lunghe e regolari. Donde il trionfo milanese del 1812 con la Pietra del paragone, commedia ora sen- timentale ora grottesca con un bel po’ di personaggi e quindi una certa serie di pezzi d’assieme (per esempio il sestetto «Lui star conta, io star mercante»). Non basta: nel 1813 Venezia insiste col maestrino di moda e gli commissiona e rappresenta il serio wTancredi alla Fenice e la folle wItaliana in Algeri al San Benedetto. Trionfi, bisogna ripeterlo?S ì, perché anche per Rossini le rose avevan le spine e poco dopo alcune opere anda- rono male, per esempio il Turco in Italia alla Scala: eppure, oltre alla solita vena variamente comica (il duetto dei buffi, «D’un bell’uso di Turchia»), il bel libretto di Felice Romani vantava l’originalità di un poeta che circolava per la trama dell’opera al fine di trovarvi nient’altro che una trama d’opera.

Proprietà esclusiva per tutti i Paesi: EDIZIONI CURCI S.r.l. – Galleria del Corso, 4 – 20122 Milano © 2012 by EDIZIONI CURCI S.r.l. – Tutti i diritti sono riservati 261 Ma oramai la fama era grande, e se un’opera cadeva, un’opera precedente aveva già cominciato a correre la cavallina del paese e del conti- nente. Sicché nel 1815 l’impresario milanese Barbaja, che gestiva i regi teatri di Napoli, non ebbe dubbi a chiamare al Sud il vincitore del Nord. Al San Carlo Rossini stette fino al 1822, ma lavorando anche per qualche altro teatro cittadino e soprattutto con il permesso di scappar qualche volta a Roma, Venezia e Milano per qualche opera nuova da dare colà. Nemmeno qui rose, fiori e basta: a volte la consegna del libretto al maestro o della musica al teatro tardava imperdonabilmente, a volte gli interpreti non erano in forma e guastavano la serata, a volte i pubblici protestavano forte o contro la musica o contro i cantanti. Che poi la primadonna signora Isabel Colbran lasciasse le piume dell’impresario per far conoscenza con quelle forse più calde del maestro non doveva influire granché, in un mondo così disinvolto, elastico e pro- miscuo: a Stendhal stava antipatica, la signora, ma al pubblico piaceva ancora, quella fresca Medea di Mayr e Vestale di Spontini che di Rossini interpretava Elisabetta regina d’Inghilterra, Otello, Armida, Mosè in Egitto, Ermione, La donna del lago, Maometto II e così via. Se poi con lei, che cantava «Assisa a piè d’un salice» (Desdemona) e «Tanti affetti» (l’Elena lacustre), si esibivano i tenori Andrea Nozzari e Giovanni David, i bas- si Michele Benedetti e Filippo Galli, il contralto Benedetta Rosmunda Pisaroni tanto meglio. Alle origini di tutto c’era la mirabile drammaturgia di Rossini: opere serie, lunghe, virtuosistiche, abbondanti di pezzi d’assieme, composte di una musica assoluta, bella, ricca, vivace, orecchiabile, così sicura dei suoi classici parametri (melodia, ritmo, armonia, contrappunto, tim- bro) da potersi applicare egualmente all’opera comica e all’opera semi- seria. Splendore di semiserietà è la Gazza ladra di Milano, che squaderna una sinfonia così maestosa e sonora da entrare anche nel repertorio delle bande; mentre capolavori di comicità sono due opere romane come il wBarbiere di Siviglia e la wCenerentola, accolte l’una male all’Argentina e l’altra bene al Valle, comunque entrate e rimaste in repertorio fino a oggi. Con la wSemiramide veneziana del 1823 finì la carriera italiana diR ossini, che ormai aveva dato tutto il possibile e da qualche mese aveva finalmente sposato una Colbran in fine di voce.

Proprietà esclusiva per tutti i Paesi: EDIZIONI CURCI S.r.l. – Galleria del Corso, 4 – 20122 Milano 262 © 2012 by EDIZIONI CURCI S.r.l. – Tutti i diritti sono riservati Cominciò quella francese, che andò a gonfie vele ma assai più lenta- mente dell’altra. Dopo un viaggio trionfale a Vienna e a Londra, Parigi: la guida del Teatro Italiano, soddisfazioni e guadagni, fama e gloria, un’opera all’anno dal ’25 al ’29 e tre volte su cinque come rifacimento o adattamento di un’opera precedente. Opera cortigianissima fu il Viaggio a Reims, che dovendo omaggiare l’incoronazione di Carlo X di Borbone (re mediocrissimo) fu così grandiosa da comprendere un concertato a 14 voci («A tal colpo inaspettato») e così precaria da non potersi più rappre- sentare. Poco male, bastava riciclarne il meglio nel Conte Ory di tre anni dopo: intanto due trionfi memora- bili avevano accolto Le siège de Corinthe (esempio italiano, l’incantata romanza «Giusto ciel») e Moïse et Pharaon (ancora, il divino assieme «Dal tuo stellato soglio»), opere poi destina- te a italica fortuna come L’assedio di Corinto e Mosè; e un successo soprattutto, come si suol dire, di stima avrebbe accolto il w Guillaume Tell del congedo. Il gran maestro firmò ancora alcuni contratti, non avendo ancora la minima idea di quello che gli sarebbe successo, ma di fatto al teatro non doveva dedi- carsi mai più. Visse ancora trentotto Finita la carriera italiana nel 1823, Rossini iniziò quella francese. Di anni, compose uno Stabat Mater e una quel periodo sono cinque opere, Petite messe solennelle, alcune musiche dal Viaggio a Reims a Guillaume Tell da camera, i 14 quaderni dei Péchés de vieillesse, ma in maniera discontinua, quasi svogliata, come a malin- cuore, per sfogare un po’ una vena a suo tempo sfruttata all’eccesso ma sempre a fior di terra e di cuore. Dopo, biograficamente, visse tra Bologna e Parigi, si separò dalla Colbran, si accompagnò e una volta vedovo si sposò con Olympe Pélissier (già cortigiana senza corte), dal 1839 al ’48 fu provvido consulente del Liceo musicale di Bologna, fino al ’55 visse a Firenze nel colmo del disagio nervoso, dal ’55 alla morte visse a Parigi e nella vicina Passy sempre meno depresso e anzi più alle- gro, saggio, ironico.

Proprietà esclusiva per tutti i Paesi: EDIZIONI CURCI S.r.l. – Galleria del Corso, 4 – 20122 Milano © 2012 by EDIZIONI CURCI S.r.l. – Tutti i diritti sono riservati 263 Perché aveva smesso? perché, oltre alle citate ragioni personali, sentiva mutare i tempi dell’arte e le maniere dell’opera, dal suo beato Classicismo al Romanticismo di Bellini e Donizetti che pure tanto gli dovevano e sape- vano di dovergli. Col Tell aveva fatto il gran rifiuto: saper tenere il passo con tematiche nazionalistiche e con una drammaturgia più spoglia e dram- matica, ma non volerne più sapere; facessero gli altri, quelli del Pirata e della Bolena. Del resto, i teatri d’Italia e del mondo non si stancavano di mettere in scena i suoi capolavori. Che più? la sepoltura in Santa Croce fu il primo segnale d’eternità. Una monografia che tocca e descrive tutte le opere sceniche è il Rossini di Piero Mioli, Milano, Mursia, 2008²; a cura dello stesso, Rossini. Tutti i libretti d’opera, Roma, Newton Compton, 1997. Testi di grande valore sono le biografie diR iccardo Bacchelli (Firenze, Passigli, 1987²) e Vittorio Emiliani (Bologna, il Mulino, 2007); e la trattazione di Giovanni Carli Ballola (Milano, Bompiani, 2009). Cfr. anche il Dizionario rossiniano di Eduardo Rescigno, Milano, BUR, 2002.

NINO ROTA (Milano, 1911 – Roma, 1979) Con le tante colonne sonore scrit- te per Fellini e altri (anche alla radio e alla televisione), fa parte della storia del cinema. Ma il direttore del Conservatorio di Bari ha compo- Celebre per le sue indimenticate colonne sonore per il cinema, il sto anche moltissima musica clas- milanese Nino Rota compose anche sica e d’arte, da sinfonie e concerti tanta musica classica e una decina a una decina di opere ricche di una di opere. Originale e divertente il Cappello di paglia di Firenze vena spesso lirico-fiabesca: dramma- tica Napoli milionaria e brillante il Cappello di paglia di Firenze, gioiellino tratta da Labiche e tuttora in repertorio.

Premessa �� 3 Il barbiere di Siviglia �� 24 Claudio Abbado �� 5 Fedora Barbieri �� 27 Roberto Abbado �� 5 Daniela Barcellona �� 27 Adolphe Adam �� 5 Giovanni Maria Bardi �� 27 John Adams �� 6 Daniel Barenboim �� 27 Thomas Adès �� 6 Bruno Bartoletti �� 28 Aida �� 6 Cecilia Bartoli �� 28 Roberto Alagna �� 8 Ettore Bastianini �� 28 Domenico Alaleona �� 9 Giorgio Battistelli �� 28 Eugène D’Albert �� 9 Ludwig van Beethoven �� 29 Tomaso Albinoni �� 9 Vincenzo Bellini �� 29 Marietta Alboni �� 9 Alban Berg �� 34 Alceste �� 9 Teresa Berganza �� 34 Rinaldo Alessandrini �� 11 Carlo Bergonzi �� 34 Franco Alfano �� 11 Luciano Berio �� 35 Luigi Alva �� 12 Leonard Bernstein �� 35 Claudio Ambrosini �� 12 Marco Betta �� 35 June Anderson �� 13 Bruno Bettinelli �� 36 Louis Andriessen �� 13 Fabio Biondi �� 36 L’anello del Nibelungo / Der Ring des Georges Bizet �� 36 Nibelungen �� 13 Boris Blacher �� 37 Pasquale Anfossi �� 16 Rockwell Blake �� 37 Anna Bolena �� 16 Ernest Bloch �� 37 Anna Caterina Antonacci �� 17 Karl Böhm �� 37 Francesco Antonioni �� 18 La bohème �� 38 Giuseppe Apolloni �� 18 François-Adrien Boïeldieu �� 40 Giacomo Aragall �� 18 Arrigo Boito �� 40 Irina Archipova �� 19 Richard Bonynge �� 40 Fabio Armiliato �� 19 Paolo Bordogna �� 40 Girolamo Arrigo �� 19 Faustina Bordoni �� 41 Martina Arroyo �� 20 Boris Godunov �� 41 Michael Aspinall �� 20 Giovanni Bottesini �� 43 Daniel Auber �� 20 Pierre Boulez �� 43 Un ballo in maschera �� 21 Benjamin Britten �� 44 Domenico Barbaja �� 23 Sesto Bruscantini �� 44 Samuel Barber �� 24 Renato Bruson �� 44

Proprietà esclusiva per tutti i Paesi: EDIZIONI CURCI S.r.l. – Galleria del Corso, 4 – 20122 Milano 358 © 2012 by EDIZIONI CURCI S.r.l. – Tutti i diritti sono riservati Valentino Bucchi �� 45 Maria Chiara �� 65 Grace Bumbry �� 45 Boris Christoff �� 65 Ferruccio Busoni �� 45 Myung Whun Chung �� 66 Sylvano Bussotti �� 45 Gina Cigna �� 66 Montserrat Caballé �� 46 Francesco Cilea �� 66 Giulio Caccini �� 46 Domenico Cimarosa �� 67 Antonio Cagnoni �� 47 Patrizia Ciofi �� 68 Pyotr Ilyich Ciajkovskij �� 47 Aldo Clementi �� 68 Antonio Caldara �� 48 Isabella Colbran �� 68 Maria Callas �� 48 Franco Corelli �� 68 Ranieri Calzabigi �� 49 Azio Corghi �� 69 Salvatore Cammarano �� 49 Peter Cornelius �� 69 Bruno Campanella �� 49 Così fan tutte �� 69 André Campra �� 50 Fiorenza Cossotto �� 71 Maria Caniglia �� 50 Régine Crespin �� 71 Guido Cantelli �� 50 Francesca Cuzzoni �� 72 Piero Cappuccilli �� 51 Luigi Dallapiccola �� 72 Michele Enrico Carafa �� 51 Costantino Dall’Argine �� 72 Francesco Carluccio Leante �� 51 Michele Dall’Ongaro �� 72 Carmen �� 51 Toti Dal Monte �� 72 José Carreras �� 54 Matteo D’Amico �� 73 La carriera di un libertino / Lorenzo Da Ponte �� 73 The Rake’s Progress �� 54 Enzo Dara �� 73 Enrico Caruso �� 56 Alexandr Dargomyžskij �� 74 Alfredo Casella �� 56 Giovanni David �� 74 Niccolò Castiglioni �� 57 Colin Davis �� 74 Alfredo Catalani �� 57 Claude Debussy �� 74 Emilio De’ Cavalieri �� 57 Nicola De Giosa �� 75 Cavalleria rusticana �� 58 Léo Delibes �� 75 Francesco Cavalli �� 60 Enrico Delle Sedie �� 75 Gianfranco Cecchele �� 60 Mario Del Monaco �� 75 Fiorenza Cedolins �� 61 Gian Francesco De Majo �� 76 La Cenerentola �� 61 Helga Dernesch �� 76 Anita Cerquetti �� 63 Victor De Sabata �� 76 Antonio Cesti �� 63 Paul Dessau �� 76 Luciano Chailly �� 64 Daniela Dessì �� 76 Riccardo Chailly �� 64 Mariella Devia �� 77 Gustave Charpentier �� 64 Ghena Dimitrova �� 77 Marc-Antoine Charpentier �� 64 Luciana D’Intino �� 77 Luigi Cherubini �� 65 Giuseppe Di Stefano �� 77

Proprietà esclusiva per tutti i Paesi: EDIZIONI CURCI S.r.l. – Galleria del Corso, 4 – 20122 Milano © 2012 by EDIZIONI CURCI S.r.l. – Tutti i diritti sono riservati 359 Plácido Domingo �� 78 La forza del destino �� 109 Don Carlos �� 78 Alberto Franchetti �� 112 Don Giovanni �� 81 Il franco cacciatore / Gaetano Donizetti �� 84 Der Freischütz �� 112 Don Pasquale �� 90 Vito Frazzi �� 114 Domenico Donzelli �� 91 Mirella Freni �� 115 Paul Dukas �� 92 Rafael Frühbeck de Burgos �� 115 Gilbert-Louis Duprez �� 92 Sandro Fuga �� 116 Antonín Dvořák �� 92 Ferruccio Furlanetto �� 116 Gottfried von Einem �� 93 Wilhelm Furtwängler �� 116 Hanns Eisler �� 93 Carlo Galante �� 116 L’elisir d’amore �� 93 Carlo Galeffi �� 117 George Enescu �� 95 Filippo Galli �� 117 Alex Esposito �� 96 Baldassarre Galuppi �� 117 Paul Esswood �� 96 Sonia Ganassi �� 118 Franca Fabbri �� 96 Manuel Patricio Rodríguez García � 118 Cornélie Falcon �� 96 John Eliot Gardiner �� 119 Manuel De Falla �� 97 Gabriel Garrido �� 119 Falstaff �� 97 Francesco Gasparini �� 119 Guido Alberto Fano �� 99 Daniele Gatti �� 119 Farinelli �� 99 Gianandrea Gavazzeni �� 120 Brigitte Fassbänder �� 100 Nicolai Gedda �� 120 Gabriel Fauré �� 100 Gianluigi Gelmetti �� 120 La favorita / La favorite �� 100 Leyla Gencer �� 121 Ivan Fedele �� 101 Pietro Generali �� 121 Benedetto Ferrari �� 102 George Gershwin �� 121 Giorgio Ferrari �� 102 Giorgio Federico Ghedini �� 121 Luigi Ferrari Trecate �� 102 Angela Gheorghiu �� 122 Lorenzo Ferrero �� 102 Nicolai Ghiaurov �� 122 Baldassarre Ferri �� 102 Girolamo Giacobbi �� 123 Fidelio �� 103 Giuseppe Giacomini �� 123 Mario Filippeschi �� 105 Giuseppe Giacosa �� 123 Valentino Fioravanti �� 105 Beniamino Gigli �� 123 Dietrich Fischer-Dieskau �� 105 Marcello Giordani �� 124 Orazio Fiume �� 106 Umberto Giordano �� 124 Kirsten Flagstad �� 106 Carlo Maria Giulini �� 125 Il flauto magico / Die auberflöteZ �� 106 Barbara Giuranna �� 125 Miguel Fleta �� 108 Philip Glass �� 126 Juan Diego Flórez �� 108 Michail Glinka �� 126 Friedrich von Flotow �� 109 Christoph Willibald Gluck �� 126

Proprietà esclusiva per tutti i Paesi: EDIZIONI CURCI S.r.l. – Galleria del Corso, 4 – 20122 Milano 360 © 2012 by EDIZIONI CURCI S.r.l. – Tutti i diritti sono riservati Vittorio Gnecchi �� 130 Gundula Janowitz �� 154 Francesco Gnecco �� 130 Eugen Jochum �� 154 Stefano Gobatti �� 130 Nicolò Jommelli �� 154 Tito Gobbi �� 130 Gwyneth Jones �� 155 Karoly Goldmark �� 131 Scott Joplin �� 155 Carlo Goldoni �� 131 Sena Jurinac �� 156 Antônio Carlos Gomes �� 131 Raina Kabaiwanska �� 156 Sandro Gorli �� 132 Dmitrij Kabalewskij �� 156 Charles Gounod �� 132 Herbert von Karajan �� 156 Enrique Granados �� 132 Reinhard Keiser �� 157 Giulia Grisi �� 133 Emma Kirkby �� 157 Edita Gruberova �� 133 Carlos Kleiber �� 158 Adriano Guarnieri �� 134 Erich Kleiber �� 158 Antonio Guarnieri �� 134 Otto Klemperer �� 158 Giangiacomo Guelfi �� 134 Hans Knappertsbusch �� 159 Guglielmo Tell / Guillaume Tell �� 134 Zoltán Kodály �� 159 Vittorio Gui �� 136 René Kollo �� 159 Reynaldo Hahn �� 137 Erich Korngold �� 160 Jacques Halévy �� 137 Magdalena Kožena �� 160 Georg Friedrich Händel �� 137 Alfredo Kraus �� 160 Thomas Hampson �� 139 Clemens Krauss �� 161 Nikolaus Harnoncourt �� 139 Ernst Křenek �� 161 Johann Adolf Hasse �� 140 Luigi Lablache �� 161 Franz Joseph Haydn �� 140 Helmut Lachenmann �� 162 Roberto Hazon �� 141 Francesco La Licata �� 162 Hans Werner Henze �� 142 Édouard Lalo �� 162 Ferdinand Hérold �� 142 Alessandro Lanari �� 162 Philippe Herreweghe �� 142 Stefano Landi �� 162 Paul Hindemith �� 143 Vincenzo La Scola �� 163 Ernst TheodorA madeus Hoffmann 144 Felice Lattuada �� 163 Hugo von Hofmannsthal �� 144 Giacomo Lauri-Volpi �� 163 Arthur Honegger �� 144 Giovanni Legrenzi �� 163 Marilyn Horne �� 145 Erich Leinsdorf �� 164 Engelbert Humperdinck �� 146 Leonardo Leo �� 164 Idomeneo, re di Creta �� 146 Ruggero Leoncavallo �� 164 Luigi Illica �� 148 James Levine �� 165 L’incoronazione di Poppea �� 148 Salvatore Licitra �� 165 L’italiana in Algeri �� 150 Franz Liszt �� 165 René Jacobs �� 152 Nicola Logroscino �� 166 Leóš Janáček �� 153 Lohengrin �� 166

Proprietà esclusiva per tutti i Paesi: EDIZIONI CURCI S.r.l. – Galleria del Corso, 4 – 20122 Milano © 2012 by EDIZIONI CURCI S.r.l. – Tutti i diritti sono riservati 361 Luca Lombardi �� 168 Alberto Mazzuccato �� 188 Albert Lortzing �� 168 Zubin Mehta �� 188 Victoria De Los Angeles �� 168 Étienne-Nicolas Méhul �� 189 Adriano Lualdi �� 168 Francesco Meli �� 189 Veriano Luchetti �� 169 Giancarlo Menotti �� 189 Lucia di Lammermoor �� 169 Saverio Mercadante �� 190 Lucrezia Borgia �� 171 Chris Merritt �� 190 Christa Ludwig �� 172 Olivier Messiaen �� 191 Jean-Baptiste Lully �� 173 Pietro Metastasio �� 191 Lorin Maazel �� 173 Giacomo Meyerbeer �� 192 Macbeth �� 174 Zinka Milanov �� 193 Madama Butterlfy �� 176 Darius Milhaud �� 193 Bruno Maderna �� 178 Sherrill Milnes �� 193 Gustav Mahler �� 178 Dimitri Mitropoulos �� 193 Jean-Claude Malgoire �� 178 Francesco Molinari-Pradelli �� 194 Maria Felicia Malibran �� 179 Stanislav Moniuszko �� 194 Gian Francesco Malipiero �� 179 Pierre-Alexandre Monsigny �� 194 Bernadette Manca Di Nissa �� 180 Stefano Montanari �� 194 Luigi Mancinelli �� 180 Italo Montemezzi �� 195 Giambattista Mancini �� 180 Claudio Monteverdi �� 195 Vincenzo Manfredini �� 180 Francesco Morlacchi �� 198 Nicola Manfroce �� 181 Wolfgang Amadeus Mozart �� 198 Francesco Mannelli �� 181 Giuseppe Mulè �� 203 Manon Lescaut �� 181 Modest Musorgskij �� 204 Giacomo Manzoni �� 182 Riccardo Muti �� 205 Benedetto Marcello �� 183 Claudia Muzio �� 205 Filippo Marchetti �� 183 Josef Mysliveček �� 205 Angelo Mariani �� 183 Jacopo Napoli �� 206 Michele Mariotti �� 184 Sebastiano Nasolini �� 206 Heinrich Marschner �� 184 Gino Negri �� 206 Giovanni Martinelli �� 184 Anna Netrebko �� 207 Bohuslav Martinů �� 184 Otto Nicolai �� 207 Giuseppe Martucci �� 185 Giuseppe Nicolini �� 207 Pietro Mascagni �� 185 Alessandro Nini �� 207 Jules Massenet �� 186 Luigi Nono �� 208 Stanislao Mattei �� 187 Norma �� 208 William Matteuzzi �� 187 Jessye Norman �� 210 Giovanni Simone Mayr �� 187 Gianandrea Noseda �� 210 Giuseppe Mazzini �� 187 Adolphe Nourrit �� 211 Domenico Mazzocchi �� 188 Andrea Nozzari �� 211

Proprietà esclusiva per tutti i Paesi: EDIZIONI CURCI S.r.l. – Galleria del Corso, 4 – 20122 Milano 362 © 2012 by EDIZIONI CURCI S.r.l. – Tutti i diritti sono riservati Le nozze di Figaro �� 211 Clara Petrella �� 233 Leo Nucci �� 213 Errico Petrella �� 233 Jacques Offenbach �� 214 Hans Pfitzner �� 233 Magda Olivero �� 214 François-André Philidor �� 234 Paolo Olmi �� 215 Pia De’ Tolomei �� 234 Giacomo Orefice �� 215 Francesco Maria Piave �� 236 Daniel Oren �� 215 Astor Piazzolla �� 236 L’Orfeo �� 216 Nicolò Piccinni �� 236 Orfeo ed Euridice �� 217 Evelino Pidò �� 237 Otello �� 219 Ezio Pinza �� 237 Anne Sofie onV Otter �� 221 Francesco Antonio Pistocchi �� 237 Giovanni Pacini �� 221 Ildebrando Pizzetti �� 238 Ferdinando Paër �� 222 Amilcare Ponchielli �� 238 Lina Pagliughi �� 222 Juan Pons �� 239 Giovanni Paisiello �� 223 Rosa Ponselle �� 239 Renato Palumbo �� 224 Nicola Porpora �� 239 Rolando Panerai �� 224 Ennio Porrino �� 240 Marcello Panni �� 224 Francis Poulenc �� 240 Enrico Panofka �� 225 Henri Pousseur �� 241 Antonio Pappano �� 225 Francesco Balilla Pratella �� 241 Tancredi Pasero �� 225 Georges Prêtre �� 241 Bernardo Pasquini �� 225 André Previn �� 241 Giuditta Pasta �� 225 Leontyne Price �� 241 Giuseppe Patanè �� 226 Margaret Price �� 242 Adelina Patti �� 226 Sergeij Prokofiev �� 242 Luciano Pavarotti �� 226 Aldo Protti �� 243 Stefano Pavesi �� 227 Francesco Provenzale �� 243 Felipe Pedrell �� 227 Giacomo Puccini �� 243 Carlo Pedrotti �� 227 Henry Purcell �� 247 Pelléas et Mélisande �� 228 I Puritani �� 248 Krzysztof Penderecki �� 230 Sergej Rachmaninov �� 249 Francesco Pennisi �� 230 Giuseppe Radiciotti �� 250 Johann Christoph Pepusch �� 230 Gianni Raimondi �� 250 Mario Peragallo �� 230 Ruggero Raimondi �� 250 Giambattista Pergolesi �� 231 Jean-Philippe Rameau �� 250 Jacopo Peri �� 231 Samuel Ramey �� 251 Giuseppe Persiani �� 232 Maurice Ravel �� 251 Aureliano Pertile �� 232 Licinio Refice �� 252 Michele Pertusi �� 232 Steve Reich �� 252 Goffredo Petrassi �� 232 Aribert Reimann �� 252

Proprietà esclusiva per tutti i Paesi: EDIZIONI CURCI S.r.l. – Galleria del Corso, 4 – 20122 Milano © 2012 by EDIZIONI CURCI S.r.l. – Tutti i diritti sono riservati 363 Paolo Renosto �� 252 Elisabeth Schwarzkopf �� 271 Donato Renzetti �� 252 Salvatore Sciarrino �� 271 Ottorino Respighi �� 253 Graziella Sciutti �� 271 Ernest Reyer �� 254 Renata Scotto �� 272 Luigi Ricci �� 254 Semiramide �� 272 Federico Ricci �� 254 Tullio Serafin �� 274 Katia Ricciarelli �� 254 Luciana Serra �� 274 Giovanni Ricordi �� 254 Cesare Siepi �� 274 Vincenzo Righini �� 255 Giulietta Simionato �� 274 Rigoletto �� 255 Antonio Smareglia �� 275 Wolfgang Rihm �� 257 Bedřich Smetana �� 275 Nicolaj Rimskij-Korsakov �� 257 Georg Solti �� 275 Ottavio Rinuccini �� 258 La sonnambula �� 276 Ludovico Rocca �� 258 Edoardo Sonzogno �� 277 Felice Romani �� 258 Dmitrij Šostakovič �� 278 Renzo Rossellini �� 259 Pietro Spagnoli �� 278 Lauro Rossi �� 259 Gaspare Spontini �� 279 Rossi Nicola Lemeni �� 259 Antonietta Stella �� 280 Gioachino Rossini �� 260 Ebe Stignani �� 280 Nino Rota �� 264 Karlheinz Stockhausen �� 280 Albert Roussel �� 265 Teresa Stolz �� 280 Giambattista Rubini �� 265 Alessandro Stradella �� 281 Anton Rubinštein �� 265 Richard Strauss �� 281 Titta Ruffo �� 265 Igor Stravinskij �� 283 Antonio Sacchini �� 266 Giuseppina Strepponi �� 284 Camille Saint-Saëns �� 266 Joan Sutherland �� 284 Antonio Salieri �� 267 Karol Szymanowski �� 285 Nicola Sani �� 267 Giuseppe Taddei �� 285 Giuseppe Sarti �� 267 Ferruccio Tagliavini �� 285 Erik Satie �� 268 Italo Tajo �� 286 Alessandro Sbordoni �� 268 Tōru Takemitsu �� 286 Alessandro Scarlatti �� 268 Tancredi �� 286 Domenico Scarlatti �� 269 Angelo Tarchi �� 288 Tito Schipa �� 269 Jeffrey Tate �� 288 Thomas Schippers �� 269 Renata Tebaldi �� 288 Alfred Schnittke �� 269 Georg Philipp Telemann �� 289 Arnold Schönberg �� 270 Vittoria Tesi �� 289 Franz Schubert �� 270 Flavio Testi �� 289 Robert Schumann �� 270 Luisa Tetrazzini �� 289 Heinrich Schütz �� 271 Dimitra Theodossiou �� 290

Proprietà esclusiva per tutti i Paesi: EDIZIONI CURCI S.r.l. – Galleria del Corso, 4 – 20122 Milano 364 © 2012 by EDIZIONI CURCI S.r.l. – Tutti i diritti sono riservati Christian Thielemann �� 290 Marcello Viotti �� 313 Ambroise Thomas �� 290 Giulio Viozzi �� 314 Camillo Togni �� 291 Galina Višnevskaja �� 314 Vieri Tosatti �� 291 Antonio Vivaldi �� 314 Tosca �� 291 Roman Vlad �� 315 Arturo Toscanini �� 293 Antonino Votto �� 315 Pier Francesco Tosi �� 294 Richard Wagner �� 316 Francesco Paolo Tosti �� 294 Bruno Walter �� 322 Tommaso Traetta �� 294 William Walton �� 322 La Traviata �� 295 Carl Maria Von Weber �� 322 Tristano e Isotta / Tristan und Isolde � 297 Leonard Warren �� 323 Il Trovatore �� 299 Joseph Weigl �� 323 Richard Tucker �� 301 Kurt Weill �� 324 Turandot �� 301 Wolfgang Windgassen �� 324 Guido Turchi �� 303 Peter von Winter �� 324 Marco Tutino �� 304 Hugo Wolf �� 324 Emilio Usiglio �� 304 Ermanno Wolf-Ferrari �� 325 Nicola Vaccai �� 305 Wozzeck �� 326 Fabio Vacchi �� 305 Mario Zafred �� 328 Giuseppe Valdengo �� 306 Mara Zampieri �� 328 Lucia Valentini Terrani �� 306 Riccardo Zandonai �� 328 Cesare Valletti �� 306 Virginia Zeani �� 329 Ralph Vaughan Williams �� 306 Alberto Zedda �� 329 Wilma Vernocchi �� 307 Alexander von Zemlinsky �� 329 Giuseppe Verdi �� 307 Bernd-Alois Zimmermann �� 330 Shirley Verrett �� 312 Nicola Zingarelli �� 330 Pauline Viardot �� 312 Guglielmo Zuelli �� 330 Jon Vickers �� 312 Crediti fotografici �� 335 Rolando Villazón �� 313 Arie, personaggi, opere �� 337 Leonardo Vinci �� 313 Brani del CD �� 366

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) 9 Il Trovatore • Di quella pira (3:24) 1 Le nozze di Figaro • Ouverture (4:26) Mario Del Monaco, tenore RIAS Symphonie Orchester, Berlin Renata Tebaldi, soprano Ferenc Fricsay, direttore Orchestre del Grand Théâtre de Génève Studio Recording P 1961 Coro del Maggio Musicale Fiorentino 2 Die Zauberflöte • Der Hölle Rache (3:02) Alberto Erede, direttore Rita Streich, soprano Studio Recording P 1956 RIAS Symphonie Orchester, Berlin Ferenc Fricsay, direttore Georges Bizet (1838-1875) 0 Studio Recording P 1954 Carmen • L’amour est un oiseau rebelle (3:52) Consuelo Rubio, mezzosoprano Ludwig van Beethoven (1770-1827) Orchestre des Concerts de Paris 3 Fidelio • In des Lebens Frühlingstagen (5:01) Pierre-Michel Le Conte, direttore Ernst Haefliger, tenore Studio Recording P 1959 Bayerisches Staatsorchester Amilcare Ponchielli (1834-1886) Ferenc Fricsay, direttore ! La Gioconda • Cielo e mar Studio Recording P 1958 (4:41) Giuseppe Di Stefano, tenore Gioachino Rossini (1792-1868) Orchestra dell’Accademia di Santa Cecilia 4 Il barbiere di Siviglia • La calunnia è un venticello (5:06) Fernando Previtali, direttore P Cesare Siepi, basso Studio Recording 1958 Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino Giacomo Puccini (1858-1924) Alberto Erede , direttore @ Manon Lescaut • Intermezzo (5:00) P Studio Recording 1956 Orchestra dell’Accademia di Santa Cecilia Vincenzo Bellini (1801-1835) Francesco Molinari-Pradelli, direttore Studio Recording P 1954 5 Norma • Casta Diva (7:26) # La bohème • Che gelida manina (4:19) Maria Callas, soprano Beniamino Gigli, tenore Orchestra e Coro del Teatro alla Scala di Milano Orchestra diretta da Eugene Goossens Tullio Serafin, direttore P P Studio Recording 1931 Studio Recording 1954 $ Madama Butterfly • Un bel dì vedremo (4:51) Gaetano Donizetti(1797-1848) Renata Tebaldi, soprano 6 Lucia di Lammermoor • Fra poco a me ricovero (3:21) Orchestra dell’Accademia di Santa Cecilia Alberto Erede Giuseppe di Stefano, tenore , direttore Studio Recording P 1951 Orchestra e Coro del Teatro alla Scala di Milano Nino Sanzogno, direttore Ruggero Leoncavallo (1857-1919) Studio Recording P 1959 % Pagliacci • Si può? (4’52) Tito Gobbi, baritono Giuseppe Verdi (1813-1901) 7 Orchestra del Teatro alla Scala di Milano Rigoletto • Cortigiani, vil razza dannata (3:18) Tullio Serafin, direttore Ettore Bastianini , baritono Studio Recordings P 1955 Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino Gianandrea Gavazzeni, direttore Richard Wagner (1813-1883) Studio Recording P 1960 ^ Die Walküre • Cavalcata delle Valchirie (5:47) 8 La Traviata • Libiam ne’ lieti calici (3:15) Martina Arroyo, Carlotta Ordassy, Doris Jarick, soprani Maria Callas, soprano Betty Allen, Doris Okerson, Regina Sarfaty, Francesco Albanese, tenore Shirley Verrett, mezzosoprani Orchestra Sinfonica di Torino della RAI Louise Parker, contralto Coro Cetra Simphony of the Air Gabriele Santini, direttore Leopold Stokowski, direttore Studio Recording P 1953 Studio Recording P 1960