DOCSLIB.ORG

Arranjosviolaosolo.Pdf

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Arranjosviolaosolo.Pdf UNIVERSIDADE FEDERAL DE UBERLÂNDIA INSTITUTO DE ARTES - IARTE PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA ARRANJOS PARA VIOLÃO SOLO DE MARCO PEREIRA Análise de Procedimentos CARLOS GIOVANNY DOMINGOS VAZ Uberlândia-MG 2017 UNIVERSIDADE FEDERAL DE UBERLÂNDIA INSTITUTO DE ARTES - IARTE PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA ARRANJOS PARA VIOLÃO SOLO DE MARCO PEREIRA Análise de Procedimentos CARLOS GIOVANNY DOMINGOS VAZ Dissertação de Mestrado apresentada ao Programa de Pós-graduação em Música – Mestrado Acadêmico – do Instituto de Artes da Universidade Federal de Uberlândia como requisito para a obtenção do título de Mestre em Música. Área de concentração: Música. Linha de pesquisa 1: Processos Analíticos, Criativos, Interpretativos e Historiográficos em Música. Orientador: Maurício Tadeu dos Santos Orosco. Tema: Análise Musical e/ou Revisão Crítica no Repertório Violonístico. Uberlândia-MG 2017 Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP) Sistema de Bibliotecas da UFU, MG, Brasil. V393a Vaz, Carlos Giovanny Domingos, 1989- 2018 Arranjos para violão solo de Marco Pereira : análise de procedimentos / Carlos Giovanny Domingos Vaz. - 2017. 158 f. : il. Orientador: Maurício Tadeu dos Santos Orosco. Dissertação (mestrado) - Universidade Federal de Uberlândia, Programa de Pós-graduação em Música. Disponível em: http://dx.doi.org/10.14393/ufu.di.2018.403 Inclui bibliografia. 1. Música - Teses. 2. Pereira, Marco, 1950- - Crítica e interpretação - Teses. 3. Violão - Arranjo - Teses. I. Orosco, Maurício Tadeu dos Santos. II. Universidade Federal de Uberlândia. Programa de Pós- graduação em Música. III. Título. CDU: 78 Nelson Marcos Ferreira – CRB-6/3074 AGRADECIMENTOS Aos meus pais Carlos e Fátima por sempre me incentivarem na música, por tudo que fizeram pela minha educação. A minha gratidão sempre. À minha mãe pelo auxílio na correção do trabalho. À minha irmã Taísa pelo apoio. À minha esposa Adilla Weitzel pela paciência, compreensão, amizade, companheirismo e pela ajuda com as palavras. Ao meu orientador Dr. Maurício Tadeu dos Santos Orosco pelos valiosos ensinamentos, não somente para este trabalho, e pela a amizade. Ao amigo e professor da graduação Ms. Roberto Leonardo Caimi pelo incentivo em cursar o mestrado e pelo suporte no projeto de pesquisa. Aos professores da banca: Dr. Carlos Roberto F. de Menezes Júnior (defesa), Dr. Hermilson Garcia do Nascimento (qualificação e defesa) e Raphael Ferreira da Silva (qualificação) pelas dicas e recomendações importantes para a realização deste trabalho. Aos colegas e professores do curso de Mestrado em Música da UFU. À CAPES pela bolsa em quase todo o curso. Ao violonista Marco Pereira por disponibilizar alguns de seus materiais para a realização desta pesquisa. RESUMO Marco Pereira (1950), violonista e compositor, desempenha também um papel importante como arranjador para violão solo, duos, trios, quartetos, e também com formações diversas. Arranjos estes que contribuem para a expansão do repertório do violão com músicas do gênero brasileiro. Este trabalho buscou compreender a elaboração de arranjos de músicas populares para violão solo de Marco Pereira, analisando como ele concebe os elementos musicais existentes em outros arranjos da “rede interpoética” (NASCIMENTO, 2011) e os que são elaborados por ele. Buscou-se também analisar os procedimentos mais adotados por Pereira em seus arranjos, que em tese abrangem suas distintas frentes musicais como arranjador. Palavras-chave: Marco Pereira. Violão. Arranjo. ABSTRACT Marco Pereira (1950), guitarist and composer, also plays an important role as arranger for guitar solo, duos, trios, quartets, and also with diverse formations. Arrangements that contribute to the expansion of the repertoire of the guitar with songs of the Brazilian genre. This work sought to understand the elaboration of arrangements of popular songs for solo guitar by Marco Pereira, analyzing how he conceives the musical elements existing in other arrangements of the "interpoetic network" (NASCIMENTO, 2011) and those that are elaborated by him. It was also sought to analyze the procedures most adopted by Pereira in their arrangements, which in theory cover their different musical fronts as arranger. Keywords: Marco Pereira. Guitar. Arrangement. LISTA DE FIGURAS FIGURA 1 – Enunciado Simples de Eu sei que vou te amar (Tom Jobim/Vinícius de Moraes) .................................................................................................................................................. 16 FIGURA 2 – Excerto do Enunciado Ampliado da música Chega de Saudade (Tom Jobim.Vinícius de Moraes) ....................................................................................................... 17 FIGURA 3 – Excerto da música Novo Tempo (Ivan Lins/Vitor Martins), ilustrando a convenção rítmico-harmônica .................................................................................................. 18 FIGURA 4 - Excerto do arranjo para orquestra de sopro, de Goio Lima, da música Madalena (Ivan Lins/Ronaldo Monteiro de Souza) .................................................................................. 22 FIGURA 5 – Trecho da introdução da música Ai que saudade d’ocê (Vital Farias) ............... 25 FIGURA 6 – Introdução de O xote das meninas (Luiz Gonzaga/Zé Dantas) .......................... 25 FIGURA 7 – Excerto da música Pela luz dos olhos teus (Vinícius de Moraes), em compasso binário ....................................................................................................................................... 26 FIGURA 8 – Excerto da música Pela luz dos olhos teus (Vinícius de Moraes), em compasso ternário ...................................................................................................................................... 26 FIGURA 9 – Cifras do trecho da letra “A lua tal qual a dona do bordel / Pedia a cada estrela fria um brilho de aluguel”, da música O Bêbado e a Equilibrista (João Bosco/Aldir Blanc) .. 28 FIGURA 10 – Último verso da primeira estrofe de Lígia, na versão de Chico Buarque ......... 31 FIGURA 11 – Último verso da primeira estrofe de Lígia, na versão de Tom Jobim .............. 31 FIGURA 12 – Solo instrumental da gravação de Tom Jobim e frase melódica comum às duas gravações .................................................................................................................................. 32 FIGURA 13 – Escalas utilizadas por Marco Pereira nas variações melódicas ........................ 34 FIGURA 14 – Introdução do arranjo inaugural da música Na Baixa do Sapateiro (Ary Barroso) .................................................................................................................................... 36 FIGURA 15 – Excerto da introdução do arranjo de Marco Pereira da música Na Baixa do Sapateiro ................................................................................................................................... 38 FIGURA 16 – Trecho da parte A, do arranjo de Marco Pereira .............................................. 38 FIGURA 17 – Instância de representação da melodia da parte A do arranjo inaugural (gravação de Carmen Miranda) da música Na Baixa do Sapateiro ......................................... 39 FIGURA 18 – Instância de representação da melodia da parte A do arranjo de Baden Powell (1975) da música Na Baixa do Sapateiro ................................................................................. 40 FIGURA 19 – Instância de representação da melodia da parte A do arranjo de Toquinho da música Na Baixa do Sapateiro ................................................................................................. 41 FIGURA 20 – Instância de representação da melodia parte A do arranjo de Marco Pereira da música Na Baixa do Sapateiro ................................................................................................. 42 FIGURA 21 – Excerto do início da parte B da música Na Baixa do Sapateiro ....................... 43 FIGURA 22 – Excerto do início da parte B do arranjo de Marco Pereira da música Na Baixa do Sapateiro .............................................................................................................................. 43 FIGURA 23 – Excerto da melodia do início da parte A do arranjo ......................................... 44 FIGURA 24 – Tessitura da melodia do arranjo inaugural – tonalidade de Ré Maior .............. 44 FIGURA 25 – Tessitura da melodia dos arranjos de Reis, Toquinho e Powell (clave de sol 8ª abaixo – para violão) – tonalidade de Ré Maior ....................................................................... 44 FIGURA 26 – Tessitura da melodia do arranjo de Pereira (clave se sol 8ª abaixo) ................. 45 FIGURA 27 – Trecho do tema arranjado em baixo cantante e campanellas, por Marco Pereira .................................................................................................................................................. 45 FIGURA 28 – Trecho da introdução em cadenza .................................................................... 46 FIGURA 29 – Preparação para o IV ........................................................................................ 47 FIGURA 30 – Final da parte A ................................................................................................ 47 FIGURA 31 – Frase sob escala de Si alterada.......................................................................... 48 FIGURA 32 - Contraponto ......................................................................................................
Load more

Recommended publications
  • Lucinha Lins, Virgínia Rosa E Célia Em Projeto Pequenas Notáveis / Pronac: 05 3753 / Pronac: Notáveis Pequenas Projeto Em
    Em comemoração ao centenário de nascimento de Carmen Miranda apresenta Lucinha Lins, Virgínia Rosa e Célia em Projeto Pequenas Notáveis / Pronac: 05 3753 / Pronac: Notáveis Pequenas Projeto em Lucinha Lins, Virgínia Rosa e Célia Cantora brasileira – embora nascida em Portugal – de maior sucesso no exterior, que apresentou ao mundo o talento de Ary Barroso, Dorival Caymmi e Assis Valente; atriz que chegou a ser uma dos maiores salários de Hollywood e criadora de modismos, Carmen Miranda é sempre lembrada e homenageada em eventos que reúnem música, cinema e moda. Carmen Miranda, com seus balangandãs e penduricalhos, levantou a auto-estima de um mundo que estava na maior depressão depois da Primeira Guerra Mundial e, agora nas vozes das cantoras Célia, Lucinha Lins e Virgínia Rosa, ela renasce no espetáculo “Na Batucada da Vida” que essas grandes artistas criaram fazer sua homenagem. Não foi por acaso que elas se uniram para homenagear Carmen Miranda. As três cantoras são amigas, já se apresentaram juntas em diversos shows, compartilham músicos e sonhavam com a possibilidade de fazerem juntas este “Na Batucada da Vida”. O primeiro sucesso de Célia foi “Na Batucada da Vida”, também um grande sucesso de Carmen Miranda. Lucinha Lins quis viver Carmen Miranda no teatro e Virgínia Rosa já interpretou alguns sucessos de Carmen no show “Alô Alô Carnaval”. O espetáculo, com a participação de 4 músicos, recria os grandes sucessos de Carmen Miranda - Tic Tac do Meu Coração, Adeus Batucada, Tabuleiro da Baiana, TicoTico No Fubá e etc – compostos por nomes como Assis Valente, Sinhô, Dorival Caymmi e Joubert de Carvalho que ganharam arranjos do músico, instrumentista e arranjador Dino Barioni, sob a direção musical do pianista Ogair Júnior.
    [Show full text]
  • Franciscoisraeldecarvalho TESE
    UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE CENTRO DE CIÊNCIAS HUMANAS, LETRAS E ARTES DEPARTAMENTO DE LETRAS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ESTUDOS DA LINGUAGEM LITERATURA COMPARADA Francisco Israel de Carvalho A IMAGEM BARROCA DE CARMEN MIRANDA NO CENÁRIO DA MODERNIDADE Natal /RN 2017 FRANCISCO ISRAEL DE CARVALHO A IMAGEM BARROCA DE CARMEN MIRANDA NO CENÁRIO NA MODERNIDADE Tese apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Estudos da Linguagem – PPgEL, do Departamento de Letras da Universidade do Rio Grande do Norte, como requisito parcial para obtenção do título de doutor. Orientador: Prof. Dr. Francisco Ivan da Silva Natal/RN 2017 Universidade Federal do Rio Grande do Norte - UFRN Sistema de Bibliotecas - SISBI Catalogação de Publicação na Fonte. UFRN - Biblioteca Setorial do Centro de Ciências Humanas, Letras e Artes – CCHLA Carvalho, Francisco Israel de. A imagem barroca de Carmen Miranda no cenário da modernidade / Francisco Israel de Carvalho. - Natal, 2017. 373f.: il. color. Tese (Doutorado) - Universidade Federal do Rio Grande do Norte, Centro de Ciências Humanas, Letras e Artes, Programa de Pós-Graduação em Estudos da Linguagem. Orientador: Prof. Dr. Francisco Ivan da Silva. 1. Miranda, Carmen - 1909-1955 - Tese. 2. Barroco - Tese. 3. Antropofagia - Tese. 4. Carnavalização - Tese. 5. Samba - Tese. 6. Cinema - Tese. I. Silva. Francisco Ivan da. II. Título. RN/UF/BS-CCHLA CDU 7.034.7(81) FRANCISCO ISRAEL DE CARVALHO A IMAGEM BARROCA DE CARMEN MIRANDA NO CENÁRIO DA MODERNIDADE Tese apresentada como requisito parcial para a obtenção do título de doutor, em Estudos da Linguagem – Literatura Comparada – da Universidade Federal do Rio Grande do Norte Aprovado em 31/Maio/2017 BANCA EXAMINADORA ____________________________________________________ Prof.
    [Show full text]
  • As Sínteses De Edison Machado
    LEANDRO BARSALINI AS SÍNTESES DE EDISON MACHADO: UM ESTUDO SOBRE O DESENVOLVIMENTO DE PADRÕES DE SAMBA NA BATERIA Dissertação apresentada ao Departamento de Música do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas, para a obtenção do Título de Mestre em Música. Área de concentração: Fundamentos Teóricos. Orientador: Prof. Dr. José Roberto Zan. CAMPINAS 2009 iii FICHA CATALOGRÁFICA ELABORADA PELA BIBLIOTECA DO INSTITUTO DE ARTES DA UNICAMP Barsalini, Leandro. B28s As sínteses de Edison Machado: um estudo sobre o desenvolvimento de padrões de samba na bateria. / Leandro Barsalini. – Campinas, SP: [s.n.], 2009. Orientador: Prof. Dr. José Roberto Zan. Dissertação(mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes. 1. Machado, Edison. 2. Bateria. 3. Samba de prato. 4. Música Popular Brasileira. I. Zan, José Roberto. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. III. Título. (em/ia) Título em ingles: “The Syntheses of Edison Machado: a study on the development of samba patterns on drums.” Palavras-chave em inglês (Keywords): Machado, Edison ; Drums ; Samba de prato ; Brazilian Music. Titulação: Mestre em Música. Banca examinadora: Prof. Dr. José Roberto Zan. Prof. Dr. Fernando Augusto Hashimoto. Prof. Dr. Hernani Maia Costa. Prof. Dr. Esdras Rodrigues da Silva. Prof. Dr. Alberto T. Ikeda. Data da defesa: 14-05-2009 Programa de Pós-Graduação: Música. iv v A Pedro e Tarcísio. Aos que fazem do batuque sua arte. vii AGRADECIMENTOS À Família Quiuu pelo carinho, paciência e apoio incondicionais. Aos meus pais e irmãos; se mesmo distantes, estão sempre aqui. Ao amigo e Prof. Dr. José Roberto Zan, decisivo neste trabalho por sua orientação precisa e constante.
    [Show full text]
  • DANIEL Grajew Revisado Final 2017
    DANIEL GRAJEW O pianismo de Egberto Gismonti em Sete Anéis e Karatê. Dissertação de Mestrado São Paulo, 2016 2 Universidade de São Paulo Escola de Comunicação e Artes Daniel Grajew O pianismo de Egberto Gismonti em Sete Anéis e Karatê Dissertação apresentada à Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo para obter o título de Mestre em Música. Área de Concentração: Musicologia. Linha de Pesquisa: Técnicas Composicionais e Questões Interpretativas. Orientador: Prof. Dr. Ivan Vilela Pinto São Paulo, 2016 3 Autorizo: [ ] divulgação do texto completo em bases de dados especializadas. [ ] reprodução total ou parcial, por processos !fotocopiadores, exclusivamente para fins acadêmicos e científicos. Assinatura: ___________________________ Data: ___________________ 4 Nome do Autor: Daniel Grajew Título da Dissertação/Tese: O pianismo de Egberto Gismonti em Sete Anéis e Karatê. Presidente da Banca: Prof. Dr. ______________________ Banca Examinadora: Prof. Dr. ____________________ Instituição: __________ Prof. Dr. ____________________ Instituição: __________ Prof. Dr. ____________________ Instituição: __________ Prof. Dr. ____________________ Instituição: __________ Prof. Dr. ____________________ Instituição: __________ Aprovada em: _____/_____/______ 5 Agradecimentos Ao Prof. Dr. Ivan Vilela, pela orientação cuidadosa no desenvolvimento deste trabalho, por dividir seus conhecimentos amplos em todos os sentidos, seja como como artista, pesquisador ou ser humano. À minha família, Jakow, Sarah e Miriam, pela compreensão e apoio nessa jornada de estudos e de vida. Aos Profs. Drs. Paulo Tiné e Budi Garcia, que ofereceram valiosos conselhos e distintos pontos de vista que enriqueceram em muito o trabalho. À Carla Pronsato, pelo auxílio com material de pesquisa e conselhos valiosos no decorrer da pesquisa. Ao Hercules Gomes, por compartilhar seu conhecimento pianístico e sua pesquisa sobre o rico universo dos pianeiros.
    [Show full text]
  • Rhythm, Percussion, and Samba in the Formation of Brazilian National Identity (1902-1958)
    Wesleyan University The Honors College Brazil is Samba: Rhythm, Percussion, and Samba in the Formation of Brazilian National Identity (1902-1958) by Lindsay Walsh Class of 2010 A thesis submitted to the faculty of Wesleyan University in partial fulfillment of the requirements for the Degree of Bachelor of Arts with Departmental Honors in Latin American Studies and Music Middletown, Connecticut April, 2010 Table of Contents Acknowledgments ii Introduction 1 Chapter 1 THE PREDECESSORS OF SAMBA: CHORO, MAXIXE, AND LUNDU (1902-1917) 12 Chapter 2 “PELO TELEFONE” AND THE OITO BATUTAS (1917-1928) 27 Chapter 3 NOEL ROSA, “NA PAVUNA”, AND THE RISE OF THE ESTÁCIO SOUND (1928-1937) 41 Chapter 4 PERCEPTIONS OF SAMBA ABROAD: ARI BARROSO AND CARMEN MIRANDA (1937-1945) 67 Chapter 5 SUBVERSIONS OF RACIAL DEMOCRACY: WILSON BATISTA AND GERALDO PEREIRA (1945-1958) 92 Conclusion 108 Glossary 113 Bibliography 117 Discography 121 i Acknowledgments This thesis would not have been possible without the encouragement, support, interest, and assistance of so many different people. On the academic front, I would like to thank Professor Marc Hertzman for introducing me to the realm of samba, and of Brazil. Without his passion for the subject, the idea for this thesis never would have taken hold. I would also like to thank him for encouraging me to pursue a topic that I was fascinated with, even though I had little experience with it. His encouragement and expertise have been invaluable, and this project would not have been possible without him. I would also like to thank my academic advisers, Professor Ann Wightman and Professor Yonatan Malin, who have helped guide me through my time here at Wesleyan.
    [Show full text]
  • Unbound Jazz: Composing and Performing in a Multi- Cultural Tonality
    Unbound Jazz: Composing and Performing in a Multi- Cultural Tonality By Carlo Estolano Commentaries for the PhD folio of compositions University of York Music December 2017 2 3 Unbound Jazz: Composing and Performing in a Multi-Cultural Tonality Thesis submitted in partial fulfilment of a PhD degree in Music at The University of York, December 2018 by Carlo Estolano. Abstract This folio is conceived to propose and demonstrate music realisation of original compositions throughout the employment of elements of mainly two distinct sources: a selection from the wide palette of Brazilian folk styles that have improvisation as a strong element, which is internationally acknowledged as Brazilian Jazz; and its intersections with a certain style of European Jazz represented by artists notable by their keenness to combine elements from distinct musical genres with their Classical background, such as Ralph Towner, Jan Garbarek, John Abercrombie, Eberhard Weber, Kenny Wheeler, Terje Rypdal, Keith Jarrett to name a few. Both Brazilian and European approaches to Jazz seem to share processes of appropriation of foreign musical languages, as well as utilising characteristic features of their own traditions. Another common ground is their relation with some elements and procedures of classical music. The methodology to accomplish an organized collection of musical material was to divide them in five major influences, part of them by composers and part by genres notable by having evolved through absorbing elements from distinct cultural sources. In five projects, fifteen original compositions are provided along with their recorded and/or filmed performances and commentaries about the compositional aspects, concerningthe style or composer focused on.
    [Show full text]
  • Versão Oficial Carmen Miranda EF82 E S T Ú D I O F - Programa Número 82
    1 Versão Oficial Carmen Miranda EF82 E S T Ú D I O F - programa número 82 Á U D I O T E X T O Música-tema entra e fica em BG; Locutor - A Rádio Nacional apresenta ESTUDIO F, Momentos Musicais da Funarte Apresentação de Paulo César Soares Paulo César : - Alô, amigos! No programa de hoje, uma portuguesa criada na Lapa que se tornou um dos maiores símbolos do Brasil no exterior. Mulher à frente de seu tempo, essa artista conquistou o mundo com seu canto e seus trejeitos pra lá de originais. Falar dela é voltar a uma época de ouro na música brasileira. Conhecer sua história é recordar antigos carnavais, a Rádio Mayrink Veiga, o Cassino da Urca e o glamour de Hollywood, onde ela brilhou em Technicolor. Entra “Tico-tico no Fubá”, fica brevemente e cai em BG. Paulo César: - Com todos os balangandãs a que tem direito, Carmem Miranda é a estrela do Estúdio F – Série Intérpretes. Sobe som e rola inteira 1 2 Paulo César: - Maria do Carmo Miranda da Cunha nasceu na Várzea da Ovelha em Portugal no dia 9 de fevereiro de 1909. Com dez meses e oito dias veio com a família para o Brasil morar no Rio de Janeiro. Desde a adolescência, demonstrava inclinação artística e era repreendida por cantar nas lojas de chapéus e de artigos masculinos, nas quais trabalhou como vendedora. Apenas na pensão de sua mãe podia se expressar livremente e os fregueses eram seus fãs. Um deles, o baiano Aníbal Duarte Teixeira apresentou a futura artista ao compositor Josué de Barros que, impressionado com a personalidade de Carmen, levou-a a gravadora Brunswick, onde ela estreou em disco com o samba “Não Vá Simbora” e o choro “Se o Samba é Moda”.
    [Show full text]
  • NM/ON: Toda Canção Conta Uma História. E Essas Cento E Uma Canções Contam a História De Um Século Do Sentimento Brasileiro
    NM/ON: Toda canção conta uma história. E essas cento e uma canções contam a história de um século do sentimento brasileiro. E de todos nós. CABEÇA NM/ON: Inspiração para casamentos e revoluções, para encontros e separações, trilha sonora da política e da crônica social, na alegria e na tristeza, a canção é um documento da identidade nacional. Ao longo de um século da nossa história, quando uma música tocou muito no rádio, na televisão, nas ruas e nas casas, tocou o coração do Brasil e se tornou a memória do sentimento coletivo que eternizou canções como Na Baixa do Sapateiro, de Ary Barroso. Letreiro: NA BAIXA DO SAPATEIRO, ARY BARROSO, 1938 NM/OFF: Órfão de pai e mãe, aos oito anos de idade, o mineiro Ary Barroso encontrou na música a saída para o mar de inspiração da cultura afro- brasileira. Fascinado pelas cores e sabores da ancestralidade perdida, foi um dos principais inventores do imaginário popular da Bahia. Gravada em 1938, por Carmem Miranda, “Na Baixa do Sapateiro” virou uma das músicas brasileira mais executadas no mundo. É também a segunda mais conhecida de Ary Barroso, atrás apenas de “Aquarela do Brasil”, lançada um ano depois. Como diz a letra, a Bahia é uma musa que não sai do pensamento do autor, que lá esteve pela primeira vez em 1929, ainda como pianista da orquestra de Napoleão Tavares e os seus Soldados Musicais. Seguindo as morenas e ladeiras sinuosas, Ary passeou pela baianidade em músicas como “No tabuleiro da Baiana”, “Os quindins de Iaiá” e “Faixa de Cetim”.
    [Show full text]
  • Carmen Miranda: Ein Bio-Biblio-filmografisches Dossier 2020
    Repositorium für die Medienwissenschaft Hans Jürgen Wulff Carmen Miranda: Ein bio-biblio-filmografisches Dossier 2020 https://doi.org/10.25969/mediarep/13565 Veröffentlichungsversion / published version Buch / book Empfohlene Zitierung / Suggested Citation: Wulff, Hans Jürgen: Carmen Miranda: Ein bio-biblio-filmografisches Dossier. Westerkappeln: DerWulff.de 2020 (Medienwissenschaft: Berichte und Papiere 191). DOI: https://doi.org/10.25969/mediarep/13565. Erstmalig hier erschienen / Initial publication here: http://berichte.derwulff.de/0191_20.pdf Nutzungsbedingungen: Terms of use: Dieser Text wird unter einer Creative Commons - This document is made available under a creative commons - Namensnennung - Nicht kommerziell - Keine Bearbeitungen 4.0/ Attribution - Non Commercial - No Derivatives 4.0/ License. For Lizenz zur Verfügung gestellt. Nähere Auskünfte zu dieser Lizenz more information see: finden Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Medienwissenschaft: Berichte und Papiere 191, 2020: Carmen Miranda. Redaktion und Copyright dieser Ausgabe: Hans J. Wulff u. Ludger Kaczmarek. ISSN 2366-6404. URL: http://berichte.derwulff.de/0191_20.pdf. CC BY-NC-ND 4.0. Letzte Änderung: 25.02.2020. Carmen Miranda: Ein bio-biblio-filmographisches Dossier Zusammengestellt v. Hans J. Wulff Inhalt: 1. Die Frau mit dem Tutti-Frutti-Hut. Carmen Miranda – Showstar und Brazilian Icon [1] 2. Bibliographie [6] 3. Filmographie [18] 4. Diversa [26] 1. Die Frau mit dem Tutti-Frutti-Hut. Carmen Miranda – Showstar und Brazilian Icon Carmen Miranda * 9.2.1909 in Várzea da Ovelha e Aliviada, concelho [Kreis] de Marco de Canaveses, Portugal † 5.8.1955 in Beverly Hills, USA eigentlich: Maria do Carmo Miranda da Cunha Carmen Miranda wurde als zweites von sechs Kindern von José Maria Pinto da Cunha und Maria Emilia Miranda (da Cunha) in Portugal geboren, Jedoch zog die Familie nach Brasili- en, noch bevor Carmen ein Jahr alt war, und ließ sich in Rio de Janeiro nieder.
    [Show full text]
  • L1 BRAZIGINALS 479 15 Juni 2014 Arnold Rypens
    L1 BRAZIGINALS 479 15 juni 2014 Arnold Rypens - Kirsten 2:30 1 De Mondiale (Granata) Cardinal ROCCO & De MICRO's L113a Dit zijn The Originals bij L1 Radio afgetrapt door Rocco Granata in 1990, toen de wereldbeker voetbal in zijn land van herkomst plaatshad en hij als Italo-Belg niet aan de kant kon blijven. De Mondiale heette het toen en mogelijk herkende je in de melodie inspiratie voor de begintune van de VRT TV-serie FC De Kampioenen wat later datzelfde jaar 1990 aan zijn eerste successeizoen begon. We zijn 24 jaar later en het is weer begonnen, de 2014 FIFA World Cup Brazil, misschien kan je nu al geen samba of bossa of Coffee Song meer horen, maar wij doen toch maar The Originals! 2:31 2 The Coffee Song (Hilliard/Miles) Columbia FRANK SINATRA L140a 9 De eerste opname ooit van The Coffee Song, wie anders dan Frank Sinatra in 1946, een jaar zonder wereldbeker voetbal. Nog iemand zin in een kopje? 4:20 3 Verde E Amarelo (Carlos/Carlos) CBS (fadebaar) ROBERTO CARLOS L119b 16 Het Kopje Koffie van V.O.F. De Kunst komt uit Brazilië, hoe kan het ook anders? They make an awful lot of coffee there! Het heette daar Verde E Amarelo, Groen En Geel, naar de hoofdkleuren in de Braziliaanse vlag én in die van The Originals voor de gelegenheid 6:00 4 Aquarela do Brasil (Barroso) Odeon (fadebaar) FRANCISCO ALVES L52 16 De oudste opname van Aquarela Do Brasil, toe te schrijven aan deze Francisco Alves, 'O Rei da voz', een 6 minuten versie die in 1939 moest verdeeld worden over beide kantjes van een 78 toeren plaat.
    [Show full text]
  • Top Six Double Compacts
    —— BraziTs Top Twelve LP"s 1 1 Help!—The Beatles/Odeon 2 2 Dois Na Bossa— Elis Regina & Jair Rodrigues/CBD (Philips) 3 3 Canta Para A Juventude—Roberto Carlos/CBS 4 4 Vinicius/Caymmi—Vinicius de Moraes & Dorival Caymmi/Elenco 5 6 Ti Amo—Several Italian Artists/RCA Victor Sebastiao Bastos, president of SOM/MAIOR, the new label which specializes 6 in the Modern Popular Music (successor of Audio Fidelity do Brasil), told us 5 A Novi^a Rebelde (The Sound Of Music) —Sound Track/RCA Victor about the company. First of all, he calls our attention to the fact that although the releases in Brazil of the US Decca label are being distributed by Discos 7 — Jovem Guarda—Roberto Carlos/CBS Chantecler, the contract of representation was signed with SOM/MAIOR. 8 7 Sentimental Demais—Altemar Dutra/Odeon is proud his catalogue, which is a good premonition for the future Bastos of 9 8 Beatles ’65—The Beatles/Odeon of his new label. First releases by the label are “Spotlight on Earl Grant,” 10 10 Amor Perdido Carlos “Eartha Kit canta en Espanol,” “Carmen Cavallaro—Hollywood,” “Brenda Lee — Alberto/CBS —Top Teen Hits” and “Dance The Tango,” with The Castillians. Second re- 11 — Whipped Cream & Other Delights— Herb Alpert/Fermata leases are “Spring Into Spring” by Quartette Tres Bien, “Hit City ’65” by 12 9 0 Fino Do Fino—Elis Regina & Zimbo Trio/CBD (Philips) the Surfaris, “Stay Awhile” by The Kingston Trio, “Discotheque Dance Party” by Peter Duchin, and “The Very Thought Of You” by Rick Nelson.
    [Show full text]
  • Transcription Records
    TRANSCRIPTION RECORDS located in Center for Danish Jazz History, Aalborg Universitet This catalogue has been compiled by Niels Sjølin Frederiksen for the jazzcentre between and 2010 and 2015. The records were originally part of the Jazz Medie Collection from Karl Emil Knudsen, Storyville Records, Copenhagen which CDJ took over in 2008. This catalogue is organized after publishing companies , listed in alphabetical order. 1955 MARCH OF DIMES AN ALL STAR RADIO PROGRAM NATIONAL FOUNDATION FOR INFANTILE PARALYSIS, INC. 120 BROADWAY, NEW YORK 5, N. Y. *PLEASE DESTROY TRANSCRIPTION AFTER CAMPAIGN* BROADCAST BETWEEN JAN. 3-31 ONLY – HOWARD J. LONDON, Radio Director Code No. Artist E4-KM-8761 Nat “King” Cole and Orchestra under the direction of Nelson Riddle E4-KM-8762 Liberace, Orchestra under the direction of George Liberace ♥ 1957 HEART FUND February 1-28 AMERICAN HEART ASSOCIATION Transcription rights granted by James E. Petrillo, President AFM Recorded by Gotham Recording Corp. Program “Calling All Hearts” starring ET-II Program Three Gordon MacRae and Shirley Jones GRC-4288A ET-II Program Four Jimmy Durante and Helen Traubel GRC-4288B WAR DEPARTMENT THE ARMED FORCES RADIO SERVICE Presents SERIES ALBUM No. Artists #102 OFFICE OF ARMED FORCES INFORMATION & EDUCATION DEPARTMENT OF DEFENSE Armed Forces Radio & Television Service PROPERTY OF UNITED STATES GOVERNMENT Micro-Groove - Play with .001 pickup stylus Disc Series Artists C-57-END-476 STATION LIBRARY (Track#1) Stars of Jazz, Christmas Eve Program (handwriting on sleeve: Bobby C-57-END-317 Troup, Chico Hamilton, Georgia Carr)//TX #1 Portraits in Music Pt. 2, (Track #2) TX #2 Eddie Fisher (Christmas Day Program) (handwriting on 10-11-57 = Oct.
    [Show full text]