NIELSEN,CARL (1865-r93r):
Symphony Nr. 2 Op. 16 $in"m Hansen) 34'11 (The Four Temperaments - Die uier Temperamente) - ( 1) AUeexocollerico 9'04 (2) Allego comodo e flemmatico 4'40 * (3) Andante malincolico 12'54 - (4) Allegro sanguineo 7'17 Aladdin, Suite for Orchestra Op. 34 (skandinaviskMusikrorlag) 2L'27 (5) Oriental FestiualMarch (OrientalischerFestmarsch) 2'55 - (6) Alqddin's Dream and Dance of the Moming Mist (AladdinsTraum und Tanz der Morgennebel) 2'45 - (7) Hindu Dance (Hindu-Tanz) 1'52 - (8) ChineseDance (CtunesischerTanz) 3'- (9) TIE Marhet Place in Ispahan (Der Marktplatz in Ispahan) 2'54 - (10) Prisoners'Dance (Tanzder Gefangenen)2'57 - (11) NegtoDance (Neger-Tanz) 4'30
TheGothenburg Symphony Orchestra/MYUNG-WHUN CHUNG
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This recording has been made possible by a generous grant from AB VOLVO Symphony no 2 "As I m ill and will be admitted to the National Hospitalin m hour's time. I cmnot make a clean copy of the enclosed lines on my symphony no 2; but I hope that it is legible", wrote CARL NIELSEN on October 1st, 1931, to the secretary of the Stockholrn Concert Society, which was going to perform the symphony under the leadership of Vaclav Talich and had asked the composer to write some comments for the printed progrmme- Two days later he was dead, but a-lthough he had refused ("Who reads the dead words and notes in a programme?,,), we have from the com- poser himself an account of the genesis of the second symphony: ..The idea for the symphony The Four Temperaments cme to me mmy years ago in a village hostehy in Zealand. In the pdlour where I was having some beer with my wife md some friends there hung a most comical picture; it was d.ivided into four parts. represent- ingthefourtemperamentsildprovidedwithtiiles:,,theCholeric,,.,,thephlegmatic,', "the Melancholic" md "the Smguine',. The choleric mm was on horsebackJ he had a sword in his hand with which he was fencing fiercely at the empty air. his eyes were nearly rolling out of his head, his hair was flowing wildly round his face, which was so full of fury md devilish hate that I involuntilily burst into laughter. The other three pictures were in the same style and my friends and I were greaily mused at their naivity. their exaggerated expressions and their comic gravity. But how oddly things cm often tum out! I who had laughed so loudly and derisively at these prctures found my thoughts constmtly retuming to them and one fine day it became clear to me that these humble pictures had a sort of essence or idea and -mak well - even some musical potential into the bargain! A litile later I begm to work out the first movement of the symphony, but I had to be careful that it didl,t fence at empty air and I naturally hoped that my listeners wouldn't tum the tables md laugh at me. . -" Nrelsen himself conducted the first performance at the Danish Philhmonrc ,,Saut Society on December 1st, 1902, three days after the premidre of the opera and David" at the Roya.l Theatre. also under the composer,s baton. The work is dedicated to the composer md pianist Ferruccio Busoni, whose acquaintance Nielsen had. made in Leipzig in 1891 - a connection he subsequenfly maintained.. In l9O3 Busoni orgmised a series of twelve concerts in Berlin dedicated to contemporary or raely heard older music and invited Nielsen to conduct the new symphony wittr the Berlin Philhamonic. The work was also included on the progrmme for Nielsen,s first fult concert of his own music in Copenhagen in 190b, and Nielsen conduct€d it fairly often over the vears. for example in 1911 with the German Bli.ithner orchestra in Copenhagen md Aarhus, in 1917 for the Music Society in Copenhagen (,,I man- aged for the first time in my life to score a perfect triumph here in Copenhagen,,), in 1921 with the Chdstiania (Oslo) Music Society, in 1922 again in gertin wittr ttre Beriia Philhmonic, in 1923 once more in Copenhagen, in lg24 in Bergen and finallv in 1926 on a short Danish tour with the copenhagen philhumonic orchestra, where for the concert on his native islud of Funen tre formulatcd the fouowine description 01 the work; "The four movements of the symphony are built on the concept of the four human character types: the Impetuous (Alteg/o collerico), the Indolent (Allegro flemmatico). the Melancholv (Andante malincolico) and the Cheerful or naive (Allegro sanguineo). - But the impetuous man cm have his milder moments, the melancholy man tris impetuous or brighter ones and the boisterous, cheerful man can become contemplative, even quite serious; but only for a Uttle while. The lzv' indolent mmt on the other hmd, only emerges from his phlegmatic state with the greatest of difficulty. so this movement is both brief (he can't be bothered) md uniform in its progress." Suite of music to ,,Aladdin" since the Danish author Adam oehlenschldger pubushed his drma ,,Aladdin" in 1805, this rommtic tale of adventure based on the Arabian Nights has fascinated both directors and producers. Perhaps not so much for the author's linguistic altistry as for the curious mixture of oriental splendour in the great scenes and the copen- hagen-like - and therefore easily recognizable - petty bourgeois quality of figures like Morgiane. In the middle of the first world war Johannes Nielsen, director of the Royal Theatre, again wished to try his fortune and therefore tulned to the actor md stage teacher joh-tu" Poulsen, who was personally familiar with the empfues and kingdoms of the orient. Poulsen revised the text himself, and Johmnes Nielsen penuaded a somewhat hesitant Carl Nielsen to provide some stage music: "I m making quite-with good progress with "Aladdin", but I still haven't settled the monev question the theatre. I wilt to be well paid with my name md at my age; don't I?", he wrote to his wife in the summer of 1918, when the theatre was pressing him to have the music ready so that the ballet reheasals could begin. There were several reasons why Nielsen had difficulty in getting down to the job of composition. He wrote to his Swedish composer colleague Wiiheim Stenhammil in plav September: "I think I told you last spring that the orchestra in "Aladdin" is to behind the stage. 6 the actual orchestra pit is included in the stage drmgements' This bothers me considerably; for you will understand that it is a stlange feeling being forced to forego all strong dynamic effects. . . Naturally the oriental world has alsoiequiredtimefo1metobelomefmiliarwithit; Iamreluctanttogetinvolved with the stmdard exotic Music Racket, which cm produce the aticle on demand in half bottles for export." And in Jmuary 1919: "You must know that I have had a (3 pages tenible job with "Aladdin", which grows md grows endlesslv to 4 hundred of score) md I'm still not finished." The production did not reach the stage until Decembel. md then Poulsen had been obliged to cut considerably, paticularly the music, to keep the two evenings allotted for the play down to a reasonible length. At the full reheusals this was too much for Nielsen. ile sent the press a statement absolving himself of all responsibi-lity for the performmce of th; music. At the same time he removed his name from all poste$ and programmes.
6 The newspaper cdtics were struck primarily with the splendour of the productron - the more criticai of them by Johannes' very straightforuard interpretation of the title role. About Nielsen's contribution there was lrgely silence: ,,Carl Nielsen became mgry, but Johmnes Poulsen is victorious. It's the way of the world - and certainly justified too, - but Carl Nielsen will not be diminished by his defeat. There is a certain practised slickness which that man has never been able to adopt. This has brought him mmy disappointments. And matry a man's calrn and profound admira- ti on. " Alrcady before the premiere at the Royal Theatre, however, Nielsen had trms- ferred some of the music to the concert hall: on February 6th. 1919. he conducted six of the seven numbers comprising the concert suite in its standard form. And it wm probably this concert experience that the editor of the review. Theatre. had in mind when he judged the effect at the Royal Theatre: "In these dmces Cal Nielsen's remarkable capacity for chaxacterisation and colourful illustration scored a genuine triumph. Listen to the Chinese Dance, for example! How finely and stiffly stylised with its staccato rhythms, jerking and nodding. . . or the African Negro Dance! How brilliantly the composer hff used the xylophone, increasing the grotesquely primitive impression of this rhythmically and harmonically extremely amusing dmcel And then the monotonous Indian sound with its endless repetition of the short reed-pipe motifs accompanying the dance of the Hindu maiden showed a subtle characterisation. . . Finally, the Prisoner's Dance. with its deep. oppressive lment, must be mentioned for its poignmt dramatic effect . . . But the rest, as we have suggested,'ras completely umanageable. . . The comp- osel's resentment was justified. What happened, for exmple, to the whole effect of the superbly scored music for the mdket scene in Ispahan? All those colourful and rhythmically distinct sounds, finally blending in motley oriental confusion? We must hope that some day Carl Nielsen will again give the public a chance to hea the Aladdin music it could not hed at the theatre." Nielsen subsequently conducted extracts of the music for ,,Aladdin', on various occasions. including the concert in Paris in 1926, where his flute concerto received its first performmce: "The fmous Conservatoire Orchestra played marvellously. D'Herr begm the rehearsals somewhat retird, bvt fimlly with glowing enthusiasm. The musical bigwigs were there and Roussel md Honegger together with several Gemu conductore cme over to me ild the two modem composers already named applauded me. The audience, a truly French one, was,,with me,'all evening, md after "Aladdin", which I conducted myself - well, well indeed ! 1,'
o since 1978 MYUNG-WHUN CHUNG has combined the careels of concert pianist and conductor. He was bom in 1953 in Korea md made his debut as a seven year old with the seoul orchestra. until 19?5 he studied the piano exclusively, including advanced studies in the United States. He touled with his fmous sisters, the viol- inist Kyung-Wha Chung and the cellist Mvung-Wha Chung, and won a number of prizes (including second place in the Tchaikovsky competition in Moscow in 1974) tefore beginning at the Juilliard School of Music in New York, where he studied conducting with Sixten Ebrling. After some years as Associate conductor with the Los Angeles Philharmonic orchestra (where the musical director is carlo Maria Giulini) Chung was appointed chief conductor for the Radio Orchestra of the Saar. He now lives in Rome' In the United States Myung-Whun Chung is regarded as one of the great conducting ta-lents of recent yeas md he is heavily booked throughout the 198O's fol concerts md opera perfomances all round the w orld.
The Gothenburg symphony orchestra, one of the oldest in scandinavia, was founded in 1g05. within a short period, the composer. pianist and conductorwilhelm sten- hamma won the orchestra a lead.ing position in scmdinavian music life. Jean sib- works. elius and carl Nielsen made frequent guest appealances conducting their own Tor Mann and Issay Dobrowen carried on the tradition. The plincipal conductols.in Other recent years have been Sergiu Comissiona, Sixten Ehrling and Charles Dutoit' famous conductors who have made guest appearances with the olchestra include Bruno Walter, wilhelm Furtwengler, Erich Kleiber, sir John Barbirolli, sir Malcolm Sargent, Sir Colin Davis, Sir Georg Solti' Herbeft von Karajan and Zubin Mehta' rro ttre autumn of 1982 the orchestra has mmaged to obtain the selvices of the highly sought-aft€r Estonian conductor Neeme Jiilvi, as its new conductor-in-chief. (Grieg/Kamu)' on ttre sme label: BIS-LP-13? (Franck/Aberg/Kamu), 20o 219 (Stenhammar/Je'vir, 22L, 222, 228, 23? (Sibelius/Jiiwi), 245 (Dvorak/Helmereon/ jarvi), 250 (Sibetius/Jeryi), 251 (Stenhammarodrvi)t 252 (Sibelius/Jerui), 259 (Dukas. J ohansson /Benstorp).
This record.ing was made in the Gothenburg Concert HaIl, one of the uorld's fin6t concert uenues. The specinl qualities of the hall haue been confirmed tn an scient- ific study "Akustih weltberiihmter Musihrdume" (in Technih am Bau 8/79). The technical data were further substantiated by interuiews with 23 internationolly fam- ous conductors, includ.ing Furtwdngler, Scherchen, Bdhm, Solti and von Kqraian. In Ameica, the concert halls of Buenos Aires and Boston uere chosen: in Europe those of Vienru, Amsterdam and Gothenburg. Symfoni nr. 2 .,Da jeg er syg og om en Time skal indlegges pe Rigshospitalet, kan jeg ikke renskri- ve indla€te Linier til min Symfoni Nr. 2; men jeg haaber det kan l@ses,. skrev CARL NIELSEN den l. oktober 1931 til sekreteren i Stockholms Konsertfiirening, som skuue opf@re symfonien under Vaclav Talichs ledelse og havde bedt komponisten forfatte kommentarer til det trvkt€ program. To dage senlre var han dod. Min skont hm- h-avde vegret sig (,,Hvem leser de dode Ord og Noder i programmet?,,). sA ha u altsa fra hus egen hend en beskrivelse af udgmgspunktet for den mden symioni: ,,Anledningen til Symfonien De fire Temperamenter fik jeg for mmgi Aar siden r e-n Landsbykro paa Sjellmd. Der hmg paa Vaggen i det Vaerelse. hvoijeg med min Hustru og nogle Venner drak et Gls Ol. et hojsi komisk koloreret BiU;d;. som va inddelt i fire Felter, hvori remperamenterne var fremstillet og forsynet med riiler: ,,Den.Koleriske", .,Den Flegmatiske,,, ,,Den Melmkolske,, og ,,Den Sangvinske,,. - Kolerik_eren var til Hest; hm havde et langt Sverd i Hamden. livormed lian fegtede vildt ud i den tomme Luft, @jnene va i ferd med at trille ud af Hovedet paa hm, Haaret flagrede vanvittigt omkring hans Ansigt. der var i den Grad fortrukket af Vrede og djevelsk Had, at jeg uvilkaarligt br6t i Latter. De mdre tre Billeder var i samme stil, og mine venner og jeg morede os hjerteligt over Billedemes Naiviret, deres overdrevne Udtryk og komiske Alvor. Men hvor forunderigt som Tingene of- te kan forme sig! Jeg, som havde let hojt og hamugt ad diss Biueder, kom ihmker- ne bestudig tilbage til dem, og en skonne Da€ gik det op for mig, at disse tarvelige j Billeder dog indeholdt en slags Keme eller Id6 og - ji tant oren i Kobet en - musikalsk undergrund! Nogen Tid senere begyndt€ jeg saa at udarbejde fonte sats af S_ymfonien. Men jeg maatte jo p6se paa, at den ikke fietede i den tomme Luft og haabede naturligvis, at mine Tilhorere ikke kom tit at Ie, saa skEbnens Ironi skulle tamme mig i Sjalen.', , carl Nielsen dirigerede selv uropf@relsen i Dansk Koncertforening i Kobenhavn d.en 1. december 1902. tre dage efter uropforelsen af operaen ,.Saul og bavid,,pn Det kgl. Teater, ligeledes uder hms egen taktstok. Virket er tilegnet komponisten oe pianisten Ferruccio Busoni, som Nielsen havde lart at kend.e iLeipzici 1g91 og siden bevuede forbindelsen med. Busoni orgmiserede i I 9o3 en serie-pe tolv konclrter i Berl.in med samtidig eller sjaldent hort eldre musik og inviteiede Nielsen ti.l at dirigere den nye symfoni med Berliner Filhamonikerne. ben stod ogsi pe progrm- met ved Nielsens forste selvstandige kompositionsften i Kobenhin i igOS, oe Nielsen dirigerede den gmske ofte gemem 6rene, siledes i 1911 med det tyske Bliithnerorkester i Kobenhavn og Arhus, i 1912 i Musikforeningen i Kobeniavn (,,det lykkedes mig for forste Gmg i mit Liv paa det fuldkomneste at vinde Sejr her i Ki_obenhavn"), i 1921 i christimia (oslo) Musikforening, i Lg2zieen i Berlinmed Berliner-Fi.lhtrmonikerne, i 1928 atter i Kobenhan, i lga4i Bergen og endelig 1926 ved en kort Danmarkstum6 med Kobenhavns filharmoniske orlester-, hvor lan til koncerten i odense pa fode@en Fym formulerede folgende beskrivelse af varket:
8 fire Satser er komponeret ud, fra- Ideen om de fire menneskelige ,,symfoniens den xiakterer: den Heftige (Allegro collerico). den Lade (Allegro flemmatico)-' (Alle glo sanguineo)' S otg-oaig" (Andante matincotilo) og den Livsglade, -godtroende Itlien Aen Heftige kan have sine btidere Ojeblikke, den Sorgmodige sine heftige eller ja. d,og}]l1 lysere og den fremstomende Livsglade kan blive bete!ke[e' helt alvorlig; ar srn fbr en lille Stund. Den Lade, den ugidelige, derimod kommer vanskehgt ud i ii"e-;irk" iiistana, hvorfor denne Sits baade er kort (han gider ikke) og ensformig sit Forlob." Suite af musikken til ,,Aladdin" siden den dmske digter Adam oehlenschlager i 1805 udgav sit lesedrma ,,Aladdin" har det romantiske &entyrspil med emne fra ,,Tusind og 6n Nat" fristet teaterdirek- tarer oE iscenesattere. Miske ikke se meget i kraft af digtelens sproglige artisteri som ved den saregne blmding af orientalsk farvepragti de stole optrin ogkobenhavnsk og dermed letgenkendelig smaborgerlighed hos figurer som mor Morgiane. Midt under forste verdenskrig onskede Det kgl. Teaters chef Johannes Nielsen igen at pr@ve lykken, og han h;vendte sig til skuespilleren og sceneinstruktoren Johannes Poulsen. so- ted havde oplevet @stens riger og lande. Poulsen bearbejdede selv teksten, og Johmnes"Jlr"yr Nielsen overtalte en noget nolende carl Nielsen til at levele scenemu- sikken: ,,Jeg arbejder helt godt fremad paa ,,Aladdin", men har endnu ikke Penge- rpo"gsmaal"-t iordin med Thiatret. Jeg vil have det godt betalt med mit Navn og i min etO"i; it te sandt?,,, skrev han til sin kone i sommeren 1918. hvor teatret pressede pi for at fA musik klar til ballettens indstuderingsarbejde. Det var flere grunde til, at Nielsen havde sv&rt ved at fi gang i kompositionsalbej- det. Til sin svenske komponistkollega wi-lhelm stenhmmal skrev han i september: ,,Jeg fortalte Dig vist i Foraaret, at o;kestret i ,,Aladdin" skal spille bag Scenen. . . da iitvi ort I Dagbladenes mmeldere heftede sig forst og fremmest ved iscenesattelsens fme- - pra€t de mere kritiske af dem ogsa ved Johannes Poulsens meget kontante spil i titelroUen. Nielsens indsats fortav man stort set - kun dagbladet Kjobenhavn uftjt- gede sig med en stil[ngtagen: ,,Carl Nielsen er blevet wed, men Johannes poulsen har sejret. Det er Verdens Gmg, det er sikkert ogsaa retferdigt, men Carl Nielsen bhver ikke mindre af Nederlaget. Der er en vis dreven Smutness, den Mand aldrig ha.r kunnet tilegne sig. Det ha skaffet ham mmge ,€rgrelser. Og mmgen Mands sti[e og dybe Beundringl" - Allerede inden premieren pa Det kgl. Teater havde Nielsen imidlertid fragtet en del af musikken over i koncertsalen: den 6. februar 1919 dirigerede han sekJaf de syv stykker, som koncertzuiten i sin endetige udformning bestar af. Og det var tydetigt nok_ denne koncertsalsoplevelse redaktoren af tidsskriftet Teatret, Victor Leml(ow, havde i orerne, da han bedomte virkningen pe Det kgl. Teater: ,,I dism Dans€ fejrede Carl Nielsens enestaaende evne til skarp Karakteristik og fawerig Illustration en sand Triumf, Hor Kineserdansen f.Eks.! Hvor fint og stifi stiliseret med dens stacate Rytmer, saa prikkende og nikkende. . . Eller den afriku- ske Negerdans! Hvor glimrende har Komponisten ikke her anvendt Trespillet, der foroger det grotesk primitive Indtrvk af den baade klangligt og rytmisk oveiordenuig molsomme Dms! Ogsaa den indiske monotone Tone med dens bestandige Gentagelse af de korte Rorflojtemotiver, som ledugede Hindupigens Dans, var ypperligt truffet i sin Karakteristik. Endelig bor Fangernes Dms, med dens tyngende dybe Klage, fremhaves for dens overordenilig knugende drmatiske Virkning. . . Men ilesten var som sagt absolut ukontrollabelt. Med rette folte Komponisten sig brostholden. Hvor blev f.Eks. hele Virkningen af den ypperligt instrumenterede Musik tit Markeds- scenen i Ispahan af? AIle disse farverige og rytmisk differentierede Tonegrupper, der til slut smelter sammen i et orientalsk broget Kaos? Man maa haabe, atbartNliisen ved Lejlighed atter vil give Publikum Anledning til i en Koncertsal ai hore den Alad- din-musik, som man ikke horte pm Teatret.(, Nielsen dirigerede siden ved adskillige lejlig:heder uddrag af musikken til ,,Alad- din". bl.a. ved den koncert i Paris i 1926, hvor hans flojtekoncert blev uropf6d: ,,Det beromte KonseNatorie-orkester spillede storartet. D'Hen begyndte prprierne noget retir6, men tilsidst gl@dende Begejstring. Musikkens Spidser var tilstede og Rousel og Honegger samt flere tyske Dirigenter hilste paa mig og de to navnte mo-derne Kom- ponister hyldede mig. Publikum, et virkeUg fransk, var hele Aftenen ,,med,,, og efter Aladdin, som jeg selv dirigerede - naada!!,, Knud Ketting 10 MYUNG.WHUNCHUNGharsedanlgT8kombineratenkarriiirsomkonsertpimist octrdirigent.HalriilftiddlgS3iKoreaochdebuteradesjuirigmedSiiul.orkest€m. piano utbildades vidare i usA' Han Fram till 1975 studeracle han uteslutande och Kyung-wha chung och cellisten turnerade med srina berdmda systrar, violinisten pa andra plats i Tjajkovskij- Myung-Wha chu:lg, vann en rad pristiivlingar (och kom tavungeniMoskvalg?4)innanharrlgT5b6rjadevidJuilliardSchoolofMusici New York fiir att studera dirigering fiir Sixten Ehrling' Ptrilharmonic Orche-stra Efter negra er som Associate Conductor vid Los Angeles (dercarloMariaGiuuni.irmusikchef)harchungutsettsti]ldirigentfiirradioolkes. USA riiknas Mwng-Whun Chung tcm i Saarbriicken. Han iir numera bosatt i Rom' I under hela 1g8o-talet Oo."t."t" e]ens store didgentkomet och han dr hert bokad fiir"onr bide konsert(,r och operafiiresteUningar verlden runt' Giiteborgs Symlloniorkester grundades 1905 och dr en av Skandinaviens eldsta ftirde tidigt orkestrar. Tonsettaren, pimisten och dirigent€n Wilhelrn Stenharnmar och orkestern fram till en ledande position inom skandinaviskt musikliv. Jean Sibelius pA proglammet. Tor Mann Carl Nielsen var ofta gester hos orkestern med egen musik tid hal och Issay Dobrowen fdrde tladitionen vidale. chefdirigenter under senale varit sergiu corr.issiona, sixten Ehrling och charles Dutoit, Andla bertimda dirigen- Erich ter, som har gtistat orkestem har vafit t.ex. Bruno Walter. withehn Furtwdngler, Her- Kleiber, Sir JLhr, Barbirolli, Sir Malcolm Sargent, Sir Colin Davis, Sir Georg Solti' lyckats bert von Karajan och Zubin Mehta. Fran och med htisten 1982 har orkestern knyta den myckr)t efterfragade estniske dirigenten Neeme J6rvi som ny chefdirigent. (Grieg/Kamu)' 219 pa samma skivrrirke: BIS-LP-137 (Franck/Aberg/Kamu), 2OO (Stenhammat/Jeryi), 221, 222,228,237 (sibelius/J5ryi),245 (Dvotik/HelmersonPer- (Dukas' zso (sibelius/Jiini), 251 (Stenhammar/Jeri), 252 (Sibelius/Jeffi)' 259 Johmsson/Benslorp)."il, DennashivaiirlqptageniGijteborgsKonserthus,enauuiirldensbiistahonsettlohaler. genom "Akustih weltbe' Detta iir ocksd iitenshapligt behriiftat bl,a' auhandlingen bleu dessutom be' riihmter Musihrtiume" (ur Technik am Bau 8/79)' Teknisha data dirigenter' bl'a' Furt' hriiftadp genom interuiuer med 23 internationellt framstAende blzu lokaler uiingler, Scherchen, Bohm, Solti och von Karaian' I Ameriha f'iliande Gdteborg' utuald.a: Buenos Aires, Boston- I Europa: Wien, Amsterdam' 1.1 Sinfonie Nr. 2 ',Da ich krank bin und in einer st-unde ins Rigshospitalet gebracht werde, kann ich die- beigelegten zeilen iiber meine sinfonie Nr. z nicht reinschreiben; aber ich hoffe, darj man sie lesen kann", schrieb CARL NIELSEN am 1. ok;;b;" 1-931-'urr'au. sekretdr des stockholrner Konzertvereines, der die sinfonie unt"" o"ri"ii"igi""r"" Talichs auffiihren sollte und-den Komponisien um eine Bi"ti*rr""g -"..i"h'"".p-ril"iu"r,m" e;p;e";-- blatt gebeten hatte. Zwei rage speter war Nielsen tot. obwohl geweigert (,,Wer hatte liest die toten Worte und Noten im proerammltatiiii, frlU"" wir also seine eigenhiindige Beschreibung des Ausgangspunktes der zweiten sinionre: ,,Die Anregung zur sinfonie Die uier Temperamenle-bekam ich vor vielen Juti"" ," einer Dorfkneipe auf seeland. An der wand des Zimmers, wo ich mit meinelr Frau und einigen Freunden ein Glm Bier trank. hing ein ganz komisches koloriertes BildJJas in vier-Felder.geteflt war, wo die-Temperairente- dargestellt und betitelt *ur"r', ,,o", cholerisjhe", Phlegmatische", ,,Der -Der Merancho-rische,, und ,,Der s""guiois"ir"... * Der Choleriker wu hoch zu RofJ; in der Hand trug er ein langls Sctrweil, mit aem er wild in der leeren Luft heru.mfuchtelte, die Augeri fielen ih; fast aus demkopt, die Haare flatterten wahnwitzg um sein Gesicht,-dm derartig u"" zoi" t""tu- schem HafJ verzerrt war, daB ich unwillkiitlich laciren muBte. Die anderen ""Jdrei Bilaer waren im selben stil. und me ine Freunde und ich miisierten uns herzlich iiuei aie laivitiit der Bilder, ihren iibertriebenen Ausdruck und komischen E-.i.-sJi".-" Dinge k6nnen aber manchmal geschehen! Ich, dei ich laut und trcihnisch iiuiu giiou, ausgelacht hatte, kehrte in ^Gedmken standig zu ihnen zuriick. und eines i"rror". Tages wwde es.mir klar. daB diese einfachen-nilder irotz auem eine Art Kern oder roee besarten - - und mm stelle sich vor obendrauf einen musikalischen Hintergrund ! - E^inige zgit gpeter begmn ich, den ersten satzoeisintonie auszuarbeiten. Aberich mu8te-natiirlich aufpmsen, damit er nicht in der leeren Luft herumfucrrtern soute, ish natiirlich, :nd. -hoffte darj meine Hiirer nicht rachen sollten, und die rronie oes ScNcksals mich somit in der Seele rmmen soUte.,, carl- -- Nielsen didgierte selbst urauffiihrung im Diinischen Konzertverein Koperrhagen 4ie rn m 1. Dezember 1902,_rrrei ragcnac-h o"t u.i"ir'tr*.te aii6"il's."r u-nd David* im. Kgl. Theater, ebenfalls i"i"* Taktstock. o"u. w"iii"d'i.* Komponisten pianisten "ti"r und Fer-ruccio eumni ee;d;et, oen Ni.is*lagi kenne.ngelernt ;i"ip".c hatte, und mit dem er seither ii" vuiul"o""g u"t"e"rrt-ertierilboa organisierte Busoni in Berrin eine Reihe von zwiilf KonzerT"; ;;; ;;a;;"i selten gespielter f,ou, elterer Musik..-Bei dieser Gelegenheit lud er Nielsen *ir,-ai" Sinfonie philhar-moniker" ,.r" mit den Berliner i"- Ai"i?u""". Sie s-tmi Progrmm bei Nielsens erstem.selbste-naGm- r"mi"srtionsaLenJ-in "UJ"iJf"'"^x"p""i*"" 1905'.und er dirigierte sie rerativ hiiufig im r-aui.-'aer Jahre, u.A. igii--ii'i"- deutschen Bti.ithner-orchester in Kopenfag"r *a aauus, iiiri i- i"p""iiugJ""" Musikverein (,,es gelang mir zum ersien Mal im Leben vollkom-"". iri", ii *"i!"rr* gen einen Sieg-zu €rringen,,), 1921 im Musikverein in Christiania ibiZ i,i.O"" in Ber[n mit philhmonikem, tO.l"j, den 192A wiedeiin Kopenhagen, igZ+-i" s*e"","a schter,tch 1926 wahrend einer kurzen r"r-u"E oa"imarimii aem f ;;;;-ha;". Philhamonischen orchester, wobei er fii; d;;-K;;;; in odense auf seiner ceburts- z insel Fyn folgende Beschreibung verfalJte: mensch- vier Sdtzr: der Sinfonie wurden von der Idee der vier verschiedenen ,.Die (Auegro der F"aule lichen charakterr: ausgehenJ-komponiert: der Heftige collericoL (Andmte,m-alincolico) und der Lebensfreu- iA'lGr;^il;;;;i""i-?"t s"n*"i-utlg" --- milderen Augen- oie",?rtgtaruige (Allegro sanguineo). Aber derlleftige kann seine die heranstiimende Ufi?"'n"f,"", O1r'scfriuermiiiige seine heftigen oder helleren und fiir einen kurzen L"U"".}*"O.; - karn bedenklicli werden. garr kritisch. aber nur "ogir phlesmatischen ;;;;;;u;k. Der Faule kommt hingegen schwerlich aus seinem (cr nicht) als auch eintiinig Z,iit"-"a-n".u"., ,veshalb dieier Satz s"owohl kurz ist mag im Verlauf." Suite aus der Musik zu ,,Aladdin" seitderdiinisch:DichterAdmoehlenschldgerls05seinLesedrama,,Aladdin" Nacht" fiir die Theater- herausgab ist dieties ,o-"trti."tru abenteuerspiel nach -"1oo1 nicht so sehr wegen der leiter und Regisseure V"t.""ft"ttg i"*"t""' Vielleicht Mischung von orientalischer .pr""tril"tt"" rt"iii aes","" ni"niers *i" *!gi" der seltsamen leicht erkennbarer rltu""pi""nt in den gro6en Zue"t,tdropenh,agener und somit Mitten im ersten weltkries i;;i"-;;.;;;u"hL.ti uJt c.riuit"li wie Murter Morsiane. Nielsen' wieder sein G-liick wollte der Chef ces x"p""itu?""". xgt' ftt"tt"t"' JJhannes Regisseur Johmnes- Poulsen' versuchen. und er wmdte .i"ir - aJ" Schauspieler und beubeitet€ den Text' der selbst die Li.nder 4"" OJ""i erlebt hatte' Poulsen selbst carl die und Johmnes r.riersen iiu*ie-aei"--"i""- etwas widerspenstigen .Nielsen, gehi ganz gut.vorudrts' aber ich Biihnemusik zu liefern: ,'Ol" ntU"ii tt ,'Aladdin" Ich m6chte mit meinem triU"--"""t die GeiCfiage mit dem Theater.geltjst' schrieb er im Sommer Namen und "f"htmeiltem Arter einE-gut" Bezallungl nicht waltr?"' bis zur Einstudierunssar- i-tlt;;;irt r,au, ats das iheiier ihn driingie, die Musik beit- - des---"t BaUetts l'ertigzustellen. zu beginnen. n". rli"n Grii"nden riJi es Nietsen schwer, qie _Kompositionsarbeit schrieb er- im no i"i""" ichw,:dischen Komponistentollegen wilhelm Stenhmme das orchester im ,.Aladdin" september: ,,IctL erziihlte';;;";;i-;-r^irii"g, da3 ins Szenische mit einbezogen hinter der Bi.ihn€ spielen toii. . . A" der Orchestergraben daB es ein sonderbues ;-;;;;" .;ll--E;-.i3rt -i"tt^;"'tt.; o*n n" kannst verstehen' zu miissen' ' ' Selbstver- 6"iiitri i.t, auf a.le starke dynamische Wirkungen verzichten eine Art Einfiihlung; ich strndlich verlans,te di. -";;;i;';J;"n" Wettl""tt, Zeit lir wo man die Ware mufJ ja zwmgsl:iufig i". g"-*3tt"-U"tte exotische Musik-Geschdft' Halbflaschen abgefiillt werden erzeugen kmn. damit ," *i" -,,b" auf- "1"-B*portartikel in einer fiirchterlichen kmn". Und im Januu rSid: sollst wissen' daB ich Unendliche wiichst (3-4oo llU"it"p"ri"O" eelebt habJiit'i"- ,,ef der.ins "aOin", i".tiit.-."ii""l rlnd ich bin also immer noch nicht fer-tig'" giihne' und Poulsen hatte da Erst im Dezetnber g"r-iG"ai"'i"'-!"i"-tg aui dli die beiden Abende' auf die das schwer streichen miissen' b;.;;J;; i; der uwil<' um zu ktinnen' Bei der Generalpro- Stiick verteilt wiu, auch tti begrenzen an d19 Presse..in der er.jede be wurde es Nir)lsen ,""r"r. "i.ig"tttBeniii.1tti"r.ie ei.e-nrtuirung Gteichzeitig verlangte er' Vermtwortung ::iir aie muSiatische Interpretation ablehnte' werden soute ;"ii;;;; N;;;t;; den PtJaim und Programmbldttern entfemt 1l Die zeitungskritiker schrieben in erster Linie von der Farbenpracht der Inszeme- - die kritischeren ryng unter ihnen auch vom grt"r spiul Johan;e; i;;G""1-, o", Titelrolle. Nielsens Rolle wurde im groBen G-.;;;; verschwiegen - Zeitung redigrich die Kjobenhavn nahm Stellung: ,,-Cartl,Iieise;i"i Uo"" g"-o".0"r, u;;;l-;;"r" P-oulsensiegte. Das ist der o* oini", auch gerechtfertigr, Nielsen _Lauf aber cal wird durch die Niederlage nicht k-leiner.";;t;i;;;.E"liut Aft geschickte smartnelJ, die.sich-de] Mann nie meignen lionnte. Das hat ihm"vier"i"" a"g", e""bii"hi u"o-&i.titt" und tiefe Bewunderung mancher Leute !,, Bereits vor der Premiere im Kgl. Theater hatte aber Nielsen einen Teil der Musik den Konzertsaal gebracht:-am in 6. F_ebru-arrgig oirieierte er sechs der sieben stiicke, aus-d.enen die endgriltige Fassung der Konzertsuiie-besteht. offensichtlieii-h"ii" ou, Redakteur der Zeitschrift Teatret, victor r,"-t dieses- Konzert.uur"tr"utri.il o", Ohren, als er die Wirkung im Kgl. Theate" t""ii"itiul"-, ,.ln diesen Tanzen feierte Carl Nietsenseinzigartige Begabung terisierung zur schafen Chaak- und farbigen Illustration einen wahr-en d"i"mprr. ur" rrti." -i"t-Le-iGet- weise den chinesertanz mt wie fein und geschickt charakterisiert *it o"" st""Iur"- Ihvthmen' wie prickelnd und nickelnd. l. oo"" d* afrikmisch" r.l"l"lt-ii-wi" leuchtend hat doch hier der Komponist aas Xvtopfron veruendet, die d.engrotesk primitiven Eindruck des kranglich uno rtrvitrmis"-riu"n"r"rae-"tii"ri verstiirkenl i".tG""Tior"" Auch der monotone indische t"" -J der fortwdhreno"r wiEa""rrJrre der kurzen Rohrfltitemotive, die den r"n, 0".-riinoumadchens begleiteten, war in d* ausgezeichneteetroffl". . . i"frfi"nfi"f, uelmgenen.-Chuakterisierung soU noifr-aer i'an-z-aer mit schwerer. tiefer Klage, wegen seiner augerordenflich", oru---"TG"". wirkung-4eroorgehoben werden. . . iul" oii n"J-i wie gesagt liert. absorut unkontrot- . . Mit Recht fiihlte s.ic.hde1 Komponist uetroeen. wo utieu u"i.pieri*ei." gmz.e wirkung or" der ausgezeichnetinstrumentierten u-ust zur Marktszene in Ispahan? All diese fabenreiche und rhvthmisch aiffermzieitsi;;e;-;;r.;J,i-'s"tt1ii, ernem orientalisch ," bunten Chaosverschmelzen? Man m"n froit"",'Aun a;;IN;;;; gelegentlich wieder dem publikum erm,iiglicht, r" ei""m Konzertsaar J""" arJiu- "" M rsik zu hdren, die man im Theater t"frti."" iio""iu... speter dirigierte Nielsen bei vieren"i"t cetee"nh.iie;-al"rug" din". jenem aus der Musik zu ,,Arad- u.A. bei Konzert in paris t-gZq ." ff Ot""f.""r".i wurde: ,,Das beriihmte Konsetv^atorien-Orchesterspleite ""i" gronartig. ""*tdl,ilin"t Proben O,H"o Ue!6. ai" etwas retiri. aber zum s,chlu{J etuh;;a;-BA;terung. Die spitzen des Musik- lebens waren dort, und Rou-ser una EonegEei,-"-J.i'i'" -"trt"te begriiBten oeut"crru D;;;;;"" mich und die bejden emehnten fro.i"-""'X"-ponisten fr"ldiet"n-_i"t. Das wirktich pulclikum frmz6sische -u" a""-i-re" aU"rO ,,t"i O." Su?ii";,,'""A nach dem Aladdin, den ich selbst dirigierte - 1.. "J."-*f t4 MYUNG.WHUN(,HUNGkombiniertseitlg7sdieKarrierenalsKonzertpianistund mit dem Dirigent. Er wuxle 1953 in Korea geboren und debiitierte mit 7 Jahren in den USA siiui-orchester. Bt.s 1975 studierte er ausschlieBlichKlavier und wurde weiterausgebildel.ErmachteKonzertreisenmitseinenberiihmtenSchwestem'der Bevor er 1975 Geigerin Kyung-V'ha Chung und der CelUstin Mvung-Wha Chung' york Ehrling zu studieren' urrlirrg. - d", .l..itt*a School of Music in New bei sixten g"*"""ermehre::eWettbewerbe(underobertebeimMoskauerTschaikowskv-Wett- bewerb 19?4 den zweiten Preis). Philhamonic Or- Nach einigen Jahren als Associate Conductor des Los Angeles (*o 6arlo Maria Giulini Musikchef ist) wurde Chung Dirigent desSarbriickener Myung-Whun Chung Rundfunkorchestors."t ".t"" Er wohnt jetzt in Rom' In den USA zehlt ganzen 198oer A"t g.oB" Dirigentenkomet der letzten Jahre, und er ist fiir die ub gebucht' Jabre fiiiKonzertt: und Opernvorstellungen in der ganzenWelt hart sind eines der eltesten or- Die Ciiteborger Sinfoniker wurden 1905 gegriindet und Dirigent wilhelm stenhammar chester Skandina'riens. DeI Komponist, Piarist und stelle innerhalb des skandinavischen brachte bald das orchester an eine fiihrende Musiklebens.JeansibeliusundCarlNie]senwarenheufigeGastdirigentenmiteigener filhrten die Tradition Musik auf dem Pt'ogramm, und Tor Mann und Issay Dobrowen Sixten Ehrling und weiter. Chefdirigonten spaterer Zeit waten Sergiu Comissiona' Bruno Walter' Wilhelm Charles Dutoit, Weit€re beriihmte Gastdirigenten waten Sargent' Sir Colin Davis' Fu.rtwangler, Erich Kleiber, Sir John Barbiroli, Sir Malcolm Ab Herbst 1982 gelang es sir Georg solti, lJerbert von Kaaian und Zubin Mehta' Neeme Jiiryi als Chefdirigent dem Orchester, den sehr gefragten estnischen Dirigenten zu gewlnnen. 2OO (Grieg/Kamu)' 219 Auf denelben Marke: Bts-LP-l3? (Franck/Ab€g/Kamu), (sib€uus/Jeffi,' 24:o (Dvolik/Hclmerson/ ist""rt"t"-.rl.lii,rvi), 221, iiz' zzti,23? 252 (Sibelius/Jiiwi)' 259 Jawi), 25o (sibeuus/Jiiwi), isf iSt"tttt"-mar/J:iryi)' (Dukas, Johanssolo /BenstorP). einem d'er besten Diese Ptdtte wwde im Konzerthaus zu Gdteborg aufgenomtnen' u'a' d'urch den Aufsatz Konzertsiile der Welt. Dies wurde uissenschaftlich bestiitigt' (Technik am Bau 8/79)' Die technischen Da' ,,Ahustih ueltberiihmter Musihrdume" Dirigenten bestiitict' ten wurden auBcrdem durch Interubus mit 23 intemationalen In Amerika uurdpn die fol- u.a. Furtuiingler, Scherchen, Baihm, Solti und uon Karo'ian' Amsterdam' Gdteborg' genden Siilz geuaihlt: Buenos AbeE, Boston' In Europa: Wien' 15 Symphonie no 2 ( Puisque je suis malade et qu:e je serai hospita.lisd dans une heure, je ne peux pas mettre au propre les esquisses_r€lqtives i ma Simphonie no 2 ; mais j;espOre i"" ljsible >, dcrivit CARL NIELSEN le 1er octobre 1931 au s""ietai"e-oJiu soiiiie ",ota"" qui g9,r.rc-ert de stockholm-. devait ex6cuter Ia svmphonie sous la bagueiiJae Vactav rucn. ea qur pri6 avat re compositeur d'6crire des notes dans le programme imprim6. Deux jows aprds, Nielsen 6tait mort. Mais, bien qu'il eot refusoi< 6rilit-r* les.notes sans vie programme? du :r), nous auors idan-oins de sa main une narratron"i"t. "t de la venue de la deuxidme symphonie : (_Le sujet de la symphonie Les quatre temperaments m,est venu il y a plusieurs ann€es d-ans une auberge de campagne d la Selande. Il y avait un taUteau tr-esEOte- ment color. d'accroch. au mu de la salle oi ma femme et moi buvions un ve""e d.e d.e quelques li*.:l-::lfagnie. .*i" ; r" tulruuii'6tait diviso en quatre sections, cnacune reprosentant un tempdrament avec son titre : ( Le col6riqu-e ,r, n i" ir"g- matique n. < Le M6lancolique ( - ) e.t Le sanguin o. r,u coldrique 6tait a cheva.l ir avait i la main un i long sabre qu,il agitait suiru"g"me.t dans l,air, Ies yeux exorbrt.s, les cheveux flottant fouement autour de son tisale s"i et"it a -Le"-t"oi.r. colare et la haine que je diabolique n'ai p* pr -;"-f,echer d'icljter""J"irridi"ilid"-i- a" ,i"". autres reprdsentations dtaient geire du m€me et me'i amrs et moi nous sommes bien amuses aux d6pens de la naivetd-des scdnes, des expressions exag6r6es et du sdrreux ridicule' Mais comme le cours aes crroses dsilt""t=g"r -p"rse"Moi, qui avais ri et m,€tais r.noqui d.e.ces images, y revenais constammeni e, 'une et, un bon jour, il m,est de^venu clair que ces simpres images contenaient ainsi sorte de ,oy.r, o, h t!" meme - pensez-y donc - d.e fondement ;;d";t-U" peu plus tard., je commencais"t donc d t?vailler au premier m-ouvement ae U svmpfronie. Mais j'ai dO faire attention a ce qu'elle. ne pas s'agite en. I'air et j,espir;s,1i;-J0r, qru mes rarent auditeurs ne souri- !tr, de sorte que l,ironie du sort ne mu tiappe. n u'rn Nreben clirigea lui-m€_me Ia crdation a ra socidtd des concerts Danois penhague le ler ddcembre-19.O2, d co- r,"oi" io*s-.il6G de l,opdra ( SauI et au Thdetrj Roval, ".eutio., P..y9 I 6sateme"r.;;!;; b;;;;tel r,'eu*" est d6d.i6e au compo- srteur et pianiste Fenuccio Busoni que Wiefsen-avaii connu a Ireipzig en lg91 et avec lequel il 6tait depuis rest6 en contact. Busoni organisa en rgoa ue s6rie de douze concerts 'r Berrin de musique contemporaine ou d-e musique plus ancilnre entendue, et il invita Nielsen d dirigei o,r"""uU" iv*pt"ni" a foi-ct"a;l;Fiiil_-"u"*ua, di Berlin. La symphonie se irouvait ur".iur* piog""-me premicr" rndependante.T99]" de ta Gre" des comDositions de Nielsen a copenhigue rs0sl-e-t-iviur"""-" dirigea assez souvent ru au cours des ans, ainsi en r911 avec l'orchestre"" arlemand ner a Copenbague Bliith- et Aahus, 1917 avec ta Societe d.; C;;;;;;;A;;;#;"" reussi pour- premidre -en la fois de mavi" a un succcs naguelli3 totar ici i. copen- D), en 1921 avec la s._ocidt6des concerts "uit-piit""a cn i.ti""i.iosi;k;i;;;;;;"r" une fois a Berlin avecla philharmo-nrgge. t;il, igzs dt;"io;;'i;p"'"-rr-ugiii 1924 a Bergenet finalementen 1926 l;s ail;;6;;ve"" roun.e "" I'orchestre Philharmonioue.de- au Danemarkavec copenhague a ;;" d" concert a odense sur son fle natale Fyn. il s'exprima ainsi relativeme"ii'f ,i"*"-,-" to 'r partir d'iddes su les ( Les quatre mouvements de- la symphonie sont composds le Paresseux (Allegro quatre ca-ractcres humains--: I'S-ir"tte (AUegro collerico). Vivant' le Confiant (Allegro flemmatico), le Triste (Andan;-;-ii;""Ut"l le Bon "t calmes' le Triste' des - M,ris f'B^p"iZ p""t u"9i" qi't moments olus sanguineo). peut devenir ldl6chi' oui' moments de coldre ou oe demi-joie et l'Impetueux slnguin petit L'Inerte' le Nonchalant' a par tout a fait s6rieu;:, -ui" un moment' "*f"-"*t qui que le mouvement est court (il contre peine d sor:tir de * ilil;;;, ;" explique I r;u pasia force) el uniforme dans son d6roulement' Suite de la musique d'< Aladdin > Aladdin ) du poCte danois Adam Depuis I'edition, en 1805, de la pidce de th6etre <- Mille et une nuits D a sdduit Oehlenschliiger, le thdme d;i;l;;; romantique des < Peut-€tre pas tellement d cause de les directeurs de thdatres ; G ;;i;;;" et ""6t"' des coloris orientaux dans les linguistique ,lu pocte;;;;;-d;;;I."ge spdciat I'art - facilement reconna$- ;='i,une'petite uourgeoisie_copenhag-uienne ainsi lfiaii-tii* En plein milieude la pre- sable - chez des personnais cJmm" U *etl'Mo-rgi-ane' Nielsen' voulut encore i,]ie"" g"il* -ol,ai.r", l";h;ia; ineatt" Roval, Johannes Poulsen qui avait de ses tenter sa chance (!t U iohannes ".rg.gl"u-f,rii"""-J"egi"."io adapta lui-mcme le texte et veux vu les rovarrmes ;;;;;-;; t 17 Les journaux comptes rendus des parldrent sutout du coloris du scdnario _ les plus critiques d'entre eux dy engag6 de Johanres F";;;a-;" principal. ie,u i"-"61!'ii iur"o"- nage L'appod de Nielien_ fut a peu pres oublid - seul q"oiiii* copenhague le o" s'exprima ainsi : ( carl Nielien i;uii-ia"rre, -ai" ionurre-s ioiii* u gagn6. Ainsi va la vie, c'estcertainement juste aussi, mais'cui pou Ni"i""" ;;; autant. Cet homme n,a jamais pu apprendre que la souplessu "ie="-ierou plusieus est i"ge,-bitri u querelles. Et I'admiration p-rofonde et sit"ncieGe qes:::1"j9lT€ gens : )) a" ui"r, Ddjd avant la premidre au Th_6etre Royat, Nielsen avat transportd partie musique une de la d, la sarle de concert : le 6,fdwier rgrsJidirigeait six ies ."pi-'o,.ul-"rrt" constituant la suite dans sa forme finare. Et c,e"t m.rireit";;";;";;;;;;;ielice salle que ae de- concert le rddacteur de ra rewe r.e rrrlatre, victor Lemkow', encore lorsqu'il 6valua le rdsultat au Th€atre Royal : "-"t""a"it .----oDun! ces danses,l'unique talent de carl Nierien powla caractdristique I'illustration exacte et au riche corons rem-porta un wai triomphe. Ecoutez la dmse des chinois parexemple! Commeel_le-estj_olieetbienstylis6iavecsesrythmesstaccaio,ioute en rdvdrencesraides. . . ou bien la danse du nogre africain ! comme brillamment te u €mplov6 les bois renforcent |i-p"""sior erotesque ei p"r-ifi"""o-pl"it"r, danse, extre-mement -qui o" r" dr6le grAce aux sonoritds et a;x rythmes ! Et la monotone mdlodi-e indienne, avec ses reprises d.e courts m"iit" a" ;i"i;;" dansed-elajegne ,*6-iii6iirt r. hindoue,6tait en tout point ivpiq"". . , on doit enfinmentionnerla od.g:Ti^".-"1 lourde_ ed p""t""'O"-pfainte. pour son effet dramatique sa*ssanr...3^"*:-3",r Mars'ainsidit.qu'est-iladvenu,paexempre,del'effetdetamusiquesi1y"f..sa bien orchestrde pour ra sc€ne du march6 a'lsb-atran-i- ro"i"" lu" h;;;;i".lrili"" en rytLme.s :?:!ey-_s-et -_syise fondent a ta iiri en un-cfraos orientit-mutti""-f"""-i o""" dort espdrer que Carl Nielsen pourra, i. l,occasion, redonner," p-rUU"-fi-pl""ilirite d'entendre, dms une salle de concert, ia musique O af"aai" q"; i,;;;t;;.-urrJ"ior" au Th6etre. ) .. Pu la suite, Nielsen dirgea a plusieurs reprises des extraits de la musique d'( Alad- din ,', entre autre lors d'un concert a paris en 1926, lors ae u croition ae-son concerto pou flflte : ( Le rdputd orctrestre du Conseryatoire joua d.e faCon superbe. D'Hen commenga les r6p6titions un peu idservdmais, d Ia fin, il d6bordait otrituou- siasme. Les hautes personnalitds musicqles etaient prdsentes ei Rousel que plusieus H"""gg"r, ainsi chefs d'orchestre allemands m'onf salu€ et les aeux com;;;ifi*""i modernes nommds m'acclamorent. Le pubric tout francais a ete receptii'to"i" ru soirde et, aprCs Aladdin que je dirigeai moi-m€me - taudej ! ! )) 18 Depuis 1978, MYUNG-WHUN CHUNG associe une carridre de pianiste de concert et de chef d'orchestre. Il est n€ en Corde en 1953 et, e I'age de sept ans, il fit ses d6- buts avec l'orcher;tre de Sdul. Jusqu'en 1975, il n'6tudia que Ie piano et se perfec- tionna aux Etats-Unis. Il fit des toutndes avec ses sceurs, les rdput6es Kymg-Wha Chung, violoniste, et Myung-Wha Chung, violoncelliste. Il gagna une sdrie de con- cours (et se classa deuxidme au Concours Tchaikovsky de Moscou en 1974), avant d'entrer d lEcol: Juilliard de New York pour y 6tudier la direction avec Sixten Ehrling. Apres quelq-ues anndes comme chef assistant a l'Orchestre Philharmonique de Los Angeles (oi Carll Maria Giulini est directeur musical), Chung devint chef de I'or- chestre de la rac.io d Saarbriicken. Il vit maintenant a Rome. Aux etats'Unis, Myung-Whun ChrLng est considdr€ comme le grand chef d la carriere comdte des der- nidres anndes et it est tros engagd dans toutes les anndes 8O pour des concerts et des repr6sentations d'op6rtr partout dans le monde. L'Orchestre symlrtronique de Gdteborg fut fondd en L9O5 et est I'un des plus anciens de Scandinavie. En peu de temps le compositeu. pianiste et chef d'orchestre Wil- helm Stenhilnmar acquit a I'orchestre une position de tout premier plan dans la vie musicale Scandinave. Jean SibeUus et Carl Nielsen fuent frdquemment invit€s a. v diriger leurs propres cuwes. Tor Mann et Issay Dobrowen reprirent la tradition. Ces dernidres anndes les principaux chefs ont 6td Sergiu Comissiona. Sixten Ehrling et Charles Dutoit. .D'autres chefs renommds ont 6td invit6s a diriger I'orchestre, pami eux Bruno Walter, WilheLn Furtwdngler, Erich Kleiber. Sir John Babirolli, Sir Malcolm Sdgent, Sir Colin Davis, Sir Georg Solti, Herbert von Kaajan et zubin Mehta. Dds l'au;omne 1982 l'orchestre a r6ussi d obtenir les seruices du chef esto- nien si recherchd, Neeme Jdrvi, en tant que son nouveau dirigeant en chef. Dans la m€me collection : BIS-LP-I3? (Franck/Aberg/Kamu), 2OO (Grieg/Kamu), 219 (Stenhammar/Jdrvi). 22]-, 222,228, 237 (Sibelius/Jiiwi), 245 (Dvo;6k/Helrner- son/Jlirvi). 25O (Sibelius/Jiirvi), 251 (Stenhammar/Jiirir, 262 (Sibelius/Jiirvi), 259 (Dukas, Johansson/Benstorp). Cet enregistrement a AtA effectu' au Hall de concerts de Gdteborg, un des meilleurs lieux d.e concert du mond.e. Ies quavtes toutes spdciales d.u hall ont dtd confirmdes dans une dtud.e scientifique ( Ahustik weltberilhmter Musihrciume t (Technih am Bqu 8/79)- Les donnAes scientifiques furent encore justifid* pdr dzs interuiews avec 23 c he fs d'orc hes tre internationale men t connus, c o mprenant Furtw tingler, S cherc hen, Bohm, Solti et uon Karajan- En Amdrique, ce sont les salles de concert d.e Buenos Aires et de Boston qui sont selectionndes : en Europe, celles de Vienne, d'Amsterdqm et de G6teborg. ti,