Nederlandstalige Catalogus
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Michel Ocelot Auteur, Réalisateur, Animateur Et Dessinateur
LES ARMATEURS présente Un film de Michel Ocelot DISTRIBUTION PRESSE STUDIOCANAL ROBERT SCHLOCKOFF ET JESSICA BERGSTEIN COLLAY 1, place du Spectacle 9, rue du Midi Durée : 1h28 92130 Issy-les-Moulineaux 92200 Neuilly-sur-Seine Tél. : 01 71 35 08 85 Tél. : 01 47 38 14 02 Fax : 01 71 35 11 88 [email protected] SORTIE LE 3 OCTOBRE 2012 Photos et dossier de presse téléchargeables sur www.studiocanal.com SYNOPSISSYNOPSIS Le grand-père nous accueille dans sa grotte bleue, pour de nouvelles confidences. Il restait encore de beaux souvenirs de l’enfance de Kirikou à évoquer : les moments où il a aidé les hommes et les femmes de son village et d’ailleurs… Il nous raconte alors comment Kirikou, grâce à sa bravoure et son intelligence, est venu au secours de la femme forte, dont le toit de la case avait été détruit par Karaba. Il nous apprend par quelle astuce le petit héros a retrouvé le vieux grincheux, qui s’était égaré dans la savane, puis comment une griotte menacée par la sorcière a finalement pu transmettre son savoir aux habitants du village. On découvre aussi le secret d’un mystérieux monstre bleu, et enfin, grâce à une flûte liée à la famille de notre héros petit et vaillant, le pouvoir magique de la musique. ENTRETIEN AVEC MICHEL OCELOT RÉALISATEUR KIRIKOU ET LES HOMMES ET LES FEMMES est le troisième film j’avais fait la description exacte de sa tribu au bord rendez-vous avec ce petit personnage qui a remporté de l’Amazone. J’ai ainsi découvert que j’avais donné de un grand succès dans le monde entier. -
Dossier De Presse
Folioscope a.s.b.l. présente DOSSIER DE PRESSE 1- Edito 2 2- Les Films : • les jurys et la compétition 4 • les longs métrages 8 • les courts métrages 16 • les événements et rétrospectives 19 3- Futuranima 28 4- Les enfants 32 5- Le Festival Off : animations musicales, expositions, Cosplay 37 6- Les invités du Festival, biographies 41 7- Les informations pratiques : • le programme jour par jour, heure par heure 48 • les info et tarifs 57 8- Les décentralisations 60 9- Les partenaires et sponsors d’Anima 2011 63 10- L’équipe d’organisation d’Anima 2011 66 1 Anima 2011 30è Festival du dessin animé et du film d’animation Anima, le Festival international du film d’animation de Bruxelles se déroulera à Flagey du 4 au 13 mars 2011. Après une ouverture très attendue avec Arrietty, le petit monde des chapardeurs, de Hiromasa Yonebayashi, le dernier né des studios Ghibli (Ponyo sur la falaise, Princesse Mononoke), c'est durant dix jours que le festival va se déployer dans tous les lieux du Flagey, avec aussi une antenne à la Cinémathèque; au menu, 119 courts métrages et 12 longs métrages inédits, dont dix en compétition, en provenance de onze pays (Allemagne, Danemark, Espagne, Finlande, France, Grande-Bretagne, Japon, Norvège, Russie, Serbie, Suède), 9 rétrospectives, 9 événements avec des invités prestigieux vont se succéder durant dix jours. Les Trente animées Trente éditions pour Anima, autant dire trente années très, très animées. C'est tout au long d'Anima que ce chiffre sera honoré, parfois par touches discrètes, parfois avec plus de faste: trois fortes pointures de l'animation internationale, Michel Ocelot, Bill Plympton et Peter Lord (Aardman Animation) ont accepté de rehausser le Festival de leur présence, entre autres pour une séance exceptionnelle « Trente animées», le samedi 5 mars. -
Michel Ocelot SOMMAIRE SOMMAIRE SOMMAIRE
ET CINEMA 68 « Mon secret, c’est que je ne fais jamais de films pour les enfants, car les enfants n’ont rien à faire de films qui sont pensés uniquement pour eux !... » Michel Ocelot SOMMAIRE SOMMAIRE SOMMAIRE Autour du film A. Le réalisateur : Michel Ocelot B. Filmographie C. Le film 1. Fiche technique 2. Synopsis 3. Analyse 4. Interview Les arts du langage A. Comprendre le film : le travail préparatoire à l’oral 1. Le titre, les affiches 2. Après la projection B. Découvrir l’univers du film 1. L’histoire 2. Les personnages 3. Les lieux 4. L’Afrique dans ses diversités 5. L’eau en Afrique 6. Le schéma narratif 7. Le conte africain 8. Production d’écrits 9. Mises en réseau Histoire des arts et pratiques artistiques A. Arts du visuel 1. Citations « métissages » 2. Des artistes : Daniel Spoerri et Michel Nedjar 3. Fétiches à partir d’objets 4. Pour en savoir plus 5. Le cahier personnel d’Histoire des Arts B. Arts du son 1. Youssou N’dour le compositeur 2. Les instruments africains traditionnels 3. Pratiques artistiques C. 7ème art : Les sorcières au cinéma Ressources A. Le livret en ligne B. Les ressources des «Enfants de cinéma» C. Les fiches-élèves Notes autour du film AUTOUR DU FILM AUTOUR DU FILM A. Le réalisateur : Michel Ocelot Né le 27 octobre 1943 sur la côte d’azur, Michel Ocelot, fils d’enseignants, a vécu son enfance en Guinée, et son adolescence en Anjou. Après des études aux Beaux Arts de Rouen, il intègre les Arts Décoratifs à Paris, fait un passage par le California Institute of the Arts et finalement s’initie au cinéma d’animation en réalisant des courts-métrages pendant ses vacances, en compagnie d’un groupe d’amis qui utilisent chacun des techniques différentes (dessin animé, marionnettes, etc..). -
Université Paris 8
Université Paris 8 Master Création Numérique parcours : Arts et Technologies de l’Image Virtuelle Mixité technique et artistique entre stop-motion et 3D Florian Delgéhier Mémoire de Master 2, 2018-2019 Résumé Ce mémoire traitera principalement de l’utilisation de la 3D dans l'optique de compléter les projets basés sur une esthétique stop-motion. J’y aborderai donc à l’intérieur les avantages et inconvénients de chacune de ces techniques et les contextes d’utilisation de celles-ci. Plusieurs technologies existent ; Je passerai de nombreuses d’entre elles en revue avec vous, afin d’essayer de comprendre plus en profondeur le potentiel de valorisation qu'elles offrent aux projets qui les exploitent. Dans un premier temps, je vais tenter de vous dresser un portrait précis du stop-motion de ses débuts à nos jours, en m'attardant entre autre sur la manière dont elle s’est développée sur les différentes plateformes de diffusion et d’exploitation. Par la suite, j’étudierai avec vous les divers projets, interfaces et compétences qui ont pu se développer ces dernières années afin d’associer le numérique et l’objet brut. Je m’adonnerai, dans un second temps, à la présentation et à l’analyse de quelques unes de mes créations personnelles, élaborées dans des contextes de production à petite échelle. Enfin, il me semble nécessaire de préciser que l’objectif de ce mémoire n’est pas de prouver une quelconque valeur aux techniques d’animation, mais de comprendre comment elles sont utiles à la création artistique. En espérant que celui-ci réussisse à vous plonger dans ce monde fantastique de la marionnette d’animation, vivante et numérique. -
Princes Et Princesses 1Er Trimestre France, 2000, Michel Ocelot Cycles 2 Et 3
Document jphilippe mercé - CPD Arts Visuels et Histoire des Arts 64 Ecole et Cinéma 2012/2013 Princes et princesses 1er trimestre France, 2000, Michel Ocelot Cycles 2 et 3 Genre: Film d’animation, couleurs AFFICHE Auteur et réalisateur: Michel Ocelot Montage: Anita Vilfrid, Michèle Péju, Dominique Leféver. Animateurs: Lionel Kerjean, Gilles Burgard, Pascal Lemaire, Georges Sifianos, Bénédicte Galup, Inni Karine Melbye, Mi- chel Ocelot, Hugues Bourdoncle. Décors: Michel Ocelot, Richard Mithouard, Inni Karine Melbye, Bénédicte Galup, Lionel Kerjean. Musique: Christian Maire. Bruitages: Dominique Lemaire, Bertrand Boudaud. Production: Didier Brunner, Jean-François Laguionie. Coproduction: La Fabrique, Les Armateurs, Studio O,Gebeka films. Distribution: Gebeka films. Durée : 70mn Interprètes: Arlette Mirapeu, Philippe Cheytion, Yves Barsaq (avec François Voisin). Synopsis: À la tombée de la nuit, entre des immeubles d’une ville moderne, une fille et un garçon se rejoignent dans la salle FICHE TECHNIQUE FICHE d’un cinéma abandonné. Avec la complicité de l’ancien projectionniste et sous l’œil attentif d’un oiseau nocturne, ils s’inven- tent des histoires. Une abondante documentation consultée par ordinateur attise leur imagination. Chacun se dessine un cos- tume qu’un robot confectionne sur mesure. Puis, ils passent derrière le rideau de scène pour interpréter les personnages de leur conte. L’écran s’allume à six reprises : La Princesse des diamants, Le Garçon des figues, La Sorcière, Le Manteau de la vieille dame, La Reine cruelle, Prince et princesse. (d’après la fiche du film sur le site Enfants de cinéma) Le film d’animation se fonde sur une technique cinématographique originale qui con- Le cinéma d’animation est le lieu de l’expérimentation technique et de siste à créer un mouvement artificiel en filmant image par image, photogramme par photo- l’invention, mais c’est aussi celui de la poésie et de l’humour. -
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LES ARMATEURS présente Un film de Michel Ocelot DISTRIBUTION PRESSE STUDIOCANAL ROBERT SCHLOCKOFF ET JESSICA BERGSTEIN COLLAY 1, place du Spectacle 9, rue du Midi Durée : 1h28 92130 Issy-les-Moulineaux 92200 Neuilly-sur-Seine Tél. : 01 71 35 08 85 Tél. : 01 47 38 14 02 Fax : 01 71 35 11 88 [email protected] SORTIE LE 3 OCTOBRE 2012 Photos et dossier de presse téléchargeables sur www.studiocanal.com SYNOPSISSYNOPSIS Le grand-père nous accueille dans sa grotte bleue, pour de nouvelles confidences. Il restait encore de beaux souvenirs de l’enfance de Kirikou à évoquer : les moments où il a aidé les hommes et les femmes de son village et d’ailleurs… Il nous raconte alors comment Kirikou, grâce à sa bravoure et son intelligence, est venu au secours de la femme forte, dont le toit de la case avait été détruit par Karaba. Il nous apprend par quelle astuce le petit héros a retrouvé le vieux grincheux, qui s’était égaré dans la savane, puis comment une griotte menacée par la sorcière a finalement pu transmettre son savoir aux habitants du village. On découvre aussi le secret d’un mystérieux monstre bleu, et enfin, grâce à une flûte liée à la famille de notre héros petit et vaillant, le pouvoir magique de la musique. ENTRETIEN AVEC MICHEL OCELOT RÉALISATEUR KIRIKOU ET LES HOMMES ET LES FEMMES est le troisième film j’avais fait la description exacte de sa tribu au bord rendez-vous avec ce petit personnage qui a remporté de l’Amazone. J’ai ainsi découvert que j’avais donné de un grand succès dans le monde entier. -
Animovaný Film Ve Velké Británii
Animovaný film ve Velké Británii Tereza Mašláňová Bakalářská práce 2009 ABSTRAKT Tato písemná bakalá řská práce se v ěnuje animované tvorb ě ve Velké Británii. Začí- ná popisem její historie od prvních kr ůč ků v 19. století až k sou časným animovaným fil- mům. V jedné kapitole se v ěnuje Channelu 4, který pomáhá britskou animaci financovat. Velká část je ale zam ěř ena na nejúsp ěšn ější britské tv ůrce animovaných film ů, animátory a anima ční studia, a jejich nejslavn ější filmy. V poslední kapitole také popisuje britskou tvorbu pro d ěti. Klí čová slova: animace, loutková animace, plošková animace, film, Velká Británie, ve řejn ě informativní film, Channel 4, reklama, financování animovaných film ů ABSTRACT This written bachelor thesis deals with the animation in Great Britain. It starts with describing its history since the very first steps in the 19 th century to the contemporary ani- mated movies. One chapter deals with the Channel 4 that helps to fund the British anima- tion. The major part of this thesis focuses on the most successful British creators, the ani- mators and the animation studios, and their most famous films. The last chapter describes British animated films for children. Keywords: animation, puppet animation, cut-out animation, film, Great Britain, public in- formation film, commercial, the funding of animated films Prohlašuji, že jsem bakalá řskou práci na téma Animovaný film ve Velké Británii vypraco- vala samostatn ě a uvedla veškeré informa ční zdroje. Ve Zlín ě dne 7. kv ětna 2009 ............................................... Tereza Mašlá ňová OBSAH ÚVOD....................................................................................................................................7 1 HISTORIE BRITSKÉHO ANIMOVANÉHO FILMU............................................8 1.1 POČÁTKY ANIMOVANÉHO FILMU VE VELKÉ BRITÁNII .............................................8 1.2 ANIMACE B ĚHEM 2. -
Catalog Number Eight of the R. I. Library Film the Collection of The
DOCUMENT RESUME ED 119 717 IR 003 188 TITLE Catalog Number Eight of the R. I. Library Film Cooperative at Warwick Public Library. INSTITUTION Warwick Public Library, R.I. PUB DATE 75 NOTE 58p.; Not available in H.C. due to type size AVAILABLE FROM R. I. Library Film Cooperative, 600 Sandy Lane, Warwick, Rhode Island 02886 ($1.25 postpaid). EDRS PRICE MF-$0.83 Plus Postage. HC Not Available from EDRS. DESCRIPTORS *Catalogs; College libraries; Film_Libraries; *Films; Library Cooperation; Public Libraries; Special Libraries IDENTIFIERS *Rhode Island Film Cooperative ABSTRACT This catalog lists all the 16mm films available in the collection of the Rhode Island Film Cooperative, a central film depository which loans films and media equipment to member libraries. Filmt are listed alphabetically by title, and each listing includes the name of the filmmaker, the length of the film, the intended audience level, and a brief synopsis of the contents. Each film is also listed according to subject. (EMH) *******************************************************#*************** Documents acquired by ERIC include many informal unpublished * materials not available from other sources. ERIC makes every effort * * to obtain the best copy available. Nevertheless, items of marginal * * reproducibility are often encountered and this affects the quality * * of the microfiche and hardcopy reproductions ERIC makes available * * via the ERIC Document Reproduction Service (EDRS). EDRS is not * responsible for the quality of the original document. Reproductions * * supplied by EDRS are the best that can be made from the original. ***************#******************************************************* BEST U;k--7 AVAILABLE CATALOG NO. 8 OF THE R. I. LIBRARY FILM COOPERATIVE at WARWICK PUBLIC LIBRARY 600 Sandy Lane Warwick, R. -
Semantic Fields in Sign Languages Sign Language Typology 6
Semantic Fields in Sign Languages Sign Language Typology 6 Editors Marie Coppola Onno Crasborn Ulrike Zeshan Editorial board Sam Lutalo-Kiingi Irit Meir Ronice Müller de Quadros Nick Palfreyman Roland Pfau Adam Schembri Gladys Tang Erin Wilkinson Jun Hui Yang De Gruyter Mouton · Ishara Press Semantic Fields in Sign Languages Colour, Kinship and Quantification Edited by Ulrike Zeshan Keiko Sagara De Gruyter Mouton · Ishara Press ISBN 978-1-5015-1148-6 e-ISBN (PDF) 978-1-5015-0342-9 e-ISBN (EPUB) 978-1-5015-0332-0 ISSN 2192-516X e-ISSN 2192-5178 Library of Congress Cataloging-in-Publication Data A CIP catalog record for this book has been applied for at the Library of Congress. Bibliographic information published by the Deutsche Nationalbibliothek The Deutsche Nationalbibliothek lists this publication in the Deutsche Nationalbibliografie; detailed bibliographic data are available on the Internet at http://dnb.dnb.de. © 2016 Walter de Gruyter Inc., Boston/Berlin and Ishara Press, Lancaster, UK Printing and binding: CPI books GmbH, Leck Printed on acid-free paper Printed in Germany www.degruyter.com Table of Contents Part 1: Introduction Semantic fields in sign languages – A comparative typological study Keiko Sagara and Ulrike Zeshan ������������������������������������������������������������������3 Part 2: European sign languages Colour terms, kinship terms and numerals in Estonian Sign Language Liivi Hollman ���������������������������������������������������������������������������������������������� 41 Colours and Numerals in Spanish -
Hugh Brazier Digital Compositor Nuke X/AE —————————————————————————————
Hugh Brazier Digital Compositor Nuke X/AE ————————————————————————————— CURRICULUM VITAE T. +44 (0)7530 872 220 M. [email protected] W. http://www.hughbrazier.co.uk Born: 1982, Worcester, United Kingdom Based: Bristol, United Kingdom Willing to relocate? Depending on project PROFILE I have been fascinated by the world of visual effects from a young age. Inspired by films like Star Wars and Silent Running I wanted to be a part of the filming process. I enjoy problem solving and aspire to make each shot I work on the best it can be. I have a pragmatic and ambitious approach to my workload and enjoy engaging with other compositors who share the same enthusiasm as I do. EDUCATION Cheltenham College Dates Attended: 1995-2000 9 GCSE, A-Level: Art, Design, English Surrey Institute of Art & Design (University College) Dates Attended: 2001-2003 Degree: BA (Honors) Animation WORK EXPERIENCE Axis VFX: 01/2017 to 02/2018 Early Man - feature film. Nuke compositing for Aardman feature film. 2.5d scene setups, sequence balancing and setting up DMP sky layouts for comp, comping digi doubles into CG stadiums with keyed FG plates. Creating opening sequence shots of meteor as well as aftermath shots using smoke and flame FX. Creating a full CG shot with digi doubles, multiple CG rock layers, with lava, ash particles and additional smoke using library elements together with a DMP with volcano explosions which had to be timed to the sound lock of the picture as it had to be put into the grade before final delivery. Other FX shots included comping CG water bucket shots, volumetric rays, CG torches, brazier flames for stadium comps, de-rig, cleanup. -
Monti 4 (2012) / Number of Contributions 6
4 4 2012 2012 Multidisciplinarity in Audiovisual Translation Di Giovanni, Elena; (English and Catalan versions) (pp. 9-37) Pilar Orero & Rosa Agost Translation as Alchemy: Şerban, Adriana The Aesthetics of Multilingualism in Film (pp. 39-63) Casting the Light on Cinema – How Luminance and Contrast Maszerowska, Anna Patterns Create Meaning (pp. 65-85) Multidisciplinarity Percepción visual y traducción audiovisual: Lachat Leal, Christina la mirada dirigida (pp. 87-102) in Audiovisual Los parámetros que identifican el Subtitulado para Sordos. Arnáiz Uzquiza, Verónica Análisis y clasificación (pp. 103-132) Towards a Multidisciplinary Approach in Creative Subtitling (pp. 133-153) McClarty, Rebecca Translation La interacción de los códigos en doblaje: juegos Martínez Tejerina, Anjana de palabras y restricciones visuales (pp. 155-180) Multidisciplinarietat Dubbing Dialogues… Naturally. A Pragmatic Approach Romero Fresco, Pablo to the Translation of Transition Markers in Dubbing (pp. 181-205) en traducció audiovisual Narratological Approach to Content Selection in Audio Description. Vercauteren, Gert Towards a Strategy for the Description of Narratological Time (pp. 207-231) Lyrics against Images: Music and Audio Description (pp. 233-254) Igareda, Paula Rosa Agost, Pilar Orero For the Use of Sound. Film Sound Analysis for Audio-Description: Remael, Aline & Elena di Giovanni (eds.) Some Key Issues (pp. 255-276) Multi-sensory Approaches to (Audio) Neves, Josélia Describing Visual Art (pp. 277-293) Eye tracking Analysis of Minor Details in Films Orero, Pilar & Anna Vilaró for Audio Description (pp. 295-319) Profiling Deaf and Heard-of-Hearing User of SDH in Italy: Morettini, Agnese a Questionnarie-based Study (pp. 321-348) Museos para todos. La traducción e interpretación para entornos Jiménez Hurtado, Catalina; multimodales como herramienta de accesibilidad universal (pp.