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La construcción de las artes aplicadas en la arquitectura modernista: protagonismo de los oficios, los gremios y los artesanos en la ejecución material de obras arquitectónicas modernistas Pedro Rovira Esta ponencia trata de reformular una teoría existente sentimental, el valor testimonial e histórico y el valor que es el protagonismo de los artesanos en la cons- artístico. El valor sentimental en el sentido que los edi- trucción de los edificios modernistas. El interés re- ficios han sido morada de nuestros antepasados y solo cae en los principios, conceptos, y otras herramientas por eso merecen respeto: el valor testimonial e históri- de análisis de la teoría. co, al haber sido los edificios testigos mudos de impor- Se organiza de la siguiente forma: tantes acontecimientos y reflejo de toda una época: el valor artístico al estar impregnados de los parámetros 1. Introducción y presentación del fenómeno de la estéticos y artísticos imperantes en cada periodo. existencia de esos artesanos en la construcción modernista y su relación con los arquitectos de la época. Movimientos precursores. LA UTILIZACIÓN DE NUEVOS MATERIALES EN LOS 2. Exposición de los principales estudios de los EDIFICIOS, COMO CONSECUENCIA DEL ESTILO distintos oficios y artesanos surgidos, de la uti- MODERNISTA. LOS ARQUITECTOS QUE SIGUIERON ESTA lización de nuevos materiales por los arquitec- CORRIENTE tos en la construcción de los edificios. 3. Discusión de las teorías existentes de la propia Durante los años finales del siglo XIX y los años pri- ejecución material de las obras por parte de los meros del siglo XX, periodo de máximo esplendor y artesanos bajo la dirección de los arquitectos desarrollo de la Arquitectura Modernista, la construc- modernistas. ción de estas obras modernistas, se desarrolló influen- 4. Propuesta de un nuevo desarrollo teórico en el ciada por decisivos cambios en las tendencias artísticas estudio de las construcciones modernistas. vividos en Europa como consecuencia de la explosión 5. Aplicación breve a futuras investigaciones so- de nuevas actitudes ante el hecho artístico. Las conse- bre las técnicas de construcción modernistas y cuencias derivadas del estilo arquitectónico, en el dibujo sus constructores, entre ellos los artesanos más de líneas y formas, que seguían las de la naturaleza, reconocidos. hará que las nuevas tendencias en cualquier construc- ción, evolucionen hacia un edificio artístico que será Quiero comenzar mi ponencia enunciando unos prin- frecuentemente construido con nuevos materiales: vi- cipios idealistas de Morris sobre el valor de los edifi- drio, cerámica, hierro forjado, maderas de calidad, etc. cios (Doménech Jorge, 2013). Para William Morris, los y, que siempre será llevado a cabo por artesanos exper- edificios tenían un valor muy elevado, espiritual, casi tos que conocerán perfectamente las técnicas de las ar- metafísico. Atribuía tres valores a los edificios: El valor tes que aplicarán al utilizar esos nuevos materiales. Libro 3 Congreso.indb 1521 28/09/15 13:38 1522 P. Rovira Los arquitectos de este periodo modernista, eran pro- gótico, publicó una enorme cantidad de libros sobre fesionales derivados en muchas ocasiones de los pro- literatura, pintura, arquitectura, escultura, estética y pios gremios, véase Gaudí, que provenía de la Caldere- otras artes. Su extraordinario gusto por cualquier tipo ría (Lahuerta, 2003), con enormes conocimientos y de arte, le llevaba a apreciar tanto a los pintores pri- capacidades artesanales que sirvieron para desarrollar mitivos italianos como a los pre-rafaelitas ingleses sus principios en los proyectos y posteriores realizacio- como a Turner.1 nes materiales de los edificios, basadas en los principios Ruskin fue un gran propagandista del arte. Sus ideas básicos del Modernismo. Para ellos, según avanzaba la se popularizaron a través de sus libros que influyeron en construcción de los edificios, terminaban realmente su el movimiento «Arts and Crafts», traducido al español proyecto, es decir que el proyecto arquitectónico era significa arte y artesanías, que se caracteriza por la fab- muchas veces redefinido en un gran porcentaje del mis- ricación de objetos cotidianos diseñados por artesanos mo e, incluso muchas veces se realizaba casi en su tota- con la idea de un retorno a la naturaleza, formas gracio- lidad, durante la ejecución material de la obra, el pro- sas, onduladas, delicadas, de un suave encanto, en las yecto y las ideas plasmadas en el mismo surgían en la que son frecuentes vegetales, flores, insectos, peces, si- construcción del edificio. Para los arquitectos de esta renas, dragones y pájaros de colores y colas espectacu- época, las construcciones y edificios no eran únicamen- lares. En Inglaterra, Ruskin tuvo como seguidores a Ed- te las estructuras y los elementos arquitectónicos bási- ward Coley Burne-Jones (1833-1898), William Morris cos actuales, sino también todos los elementos de deco- (1834-1896), Walter Crane (1845-1915) y otros, básica- ración y revestimiento, que siguiendo los patrones del mente a través del mencionado movimiento Arts and modernismo o creados durante el periodo modernista, a Crafts, organizado alrededor de la «Arts and Crafts So- veces por ellos mismos, se desarrollaron ejecutando y ciety» fundada en 1888 y colaborando a un fuerte re- construyendo muchos edificios. nacimiento de las artes. En Escocia, Charles Rennie En España y más concretamente en Cataluña, con Mackintosh, su mujer Margaret y su cuñada Frances dos caminos o versiones distintas, se encontraban los Macdonald han de ser reconocidos como unos de los arquitectos Antoni Gaudí y Lluis Doménech y Monta- máximos representantes del Modernismo con la labor ner, ambos por su particular modo de entender el mo- que llevaron a cabo a través del «Institute of Fine Arts dernismo y, la relevancia e influencia actual y mundial of Glasgow» (1897-1909). Posteriormente otros arqui- de ese modo de actuar, están siendo objeto, hoy en día tectos británicos como Henry Hobson Richardson y de estudios, investigaciones y tesis doctorales (Rovira, Richard Norman Shaw y también se han de mencionar 2015). Evidentemente son muchos más los arquitectos los fantásticos trabajos del decorador James Abbot Mc de aquella época que siguieron esta corriente estética, Neil Whistler (1834-1903), junto con algunos trabajos pero en relación al seguimiento más patente de su rela- del grupo de Mackintosh fueron denominados Modern ción con los artesanos y su incorporación a la construc- style, a modo de la versión Británica de la arquitectura ción de sus edificios tenemos otros dos que hay que re- modernista. saltar que son Puig i Cadafalch y Josep María Jujol. El nombre de este movimiento varía según los dis- Jujol, aparte de arquitecto era un magnifico pintor e in- tintos países: Art Nouveau, Modern Style en Inglat- corporaba sus pinturas en sus edificios y en los que co- erra, Art Nouveau en Francia, Jugendstil en Alema- laboraba con Gaudí, además incluso colaboraba con los nia, Sezessionstil en Austria, Floreale o Liberty en artesanos manualmente realizando el mismo estucos y Italia, Modernismo en España, Modernisme en Cata- esgrafiados en algunas de sus construcciones. luña. De hecho, estas tendencias no son exactamente iguales en cada país, a pesar de que coinciden en el tiempo y tienen una estética común. La influencia de los movimientos europeos Como ejemplo de algunos arquitectos europeos contemporáneos y de los precursores como el que influenciaron al modernismo en España y más en «Arts & Crafts» concreto en Cataluña que llegaron a construir sus proyectos modernistas tenemos: Las primeras referencias que tenemos del Modernis- En Bélgica donde Victor Horta (1861-1947) con- mo se producen en Inglaterra con los trabajos de struyó sus edificios rechazando estilos históricos, John Ruskin (1819-1900), influenciado por el arte creando las bases de la arquitectura moderna. Libro 3 Congreso.indb 1522 28/09/15 13:38 La construcción de las artes aplicadas en la arquitectura modernista 1523 En Francia Hector Guimard (1867-1942) nos virtiéndose en el ceramista por excelencia del moder- muestra en sus estaciones de Metro de Paris y otros nismo. edificios como la Maison Louis Colliot 1897 en La técnica del mosaico: decorar superficies por Lille, el Castel Béranger, el Palais León Nozal 1902, medio de la introducción de pequeñas piezas de pie- la Sala de Conciertos Humbert de Romans, el Chalet dra, mármol, vidrio, cerámica, etc. fue una técnica Blanc en Cabourg –Normandie–, la influencia del muy utilizada durante el Modernismo. El dibujo lo Modernismo con el «coup de Fouet» (golpe de láti- hacían con frecuencia artistas como Josep Maria Ju- go), expresión que significa el predominio de la cur- jol y Gaspar Homar y la realización la llevaban a va sobre la recta. cabo artesanos mosaicistas como Geroni Granell, En Austria el Modernismo bajo el nombre de Sez- Lluis Brú o Mario Maragliano (mosaicista italiano), essionstyl está representado por Otto Wagner un ar- los cuales trabajaron juntos en La Casa Lleo Morera quitecto constructor de algunas casas excepcionales de Doménech y Montaner. en Viena como la Majolikahaus de 1898, la Anker- El metal y sobre todo la forja de hierro, tuvo tam- haus de 1894, el Wagner Palace de 1890/91 y algu- bién una fuerte presencia en los edificios modernis- nas estaciones de ferrocarril. tas en elementos como las rejas, vallas, puertas, ba- En Alemania el precursor del Jugendstyl –nombre randas construidas con hierro forjado por excelentes con el que se conoce el Modernismo– fue Marc artesanos como Masriera i Campins y picaportes, ti- Klinger (1857-1920), otras figuras son August En- radores, manubrios, etc. en bronce o latón. En La Pe- dell (1871-1925) arquitecto constructor de la Elvira drera de Gaudí, fueron famosos los balcones de forja Haus en 1886 en Munich. de hierro, polémicos en la atribución de su diseño, ya Giuseppe Sommaruga (1867-1917) con su Hotel que fue de Gaudí y no Jujol como algunos autores del Campo dei Fiori en Varese y el Palazzo Casti- atribuyen erróneamente.