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El Eslabón Necesario Del Cine Español © 2020 Picueño S.L.U

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El Eslabón Necesario Del Cine Español © 2020 Picueño S.L.U JUAN ESTELRICH EL ESLABÓN NECESARIO DEL CINE ESPAÑOL © 2020 PICUEÑO S.L.U. © 2020 demipage © TEXTOS, JUAN ESTELRICH MARCH, FERNANDO FERNÁN-GÓMEZ, JUAN ESTELRICH REVESZ, JOSÉ LUIS CASTRO DE PAZ, RALF JUNKERJÜRGEN, JUAN MIGUEL COMPANY, CARLOS F. HEREDERO, JOSÉ MARÍA FOLGAR, HÉCTOR PAZ OTERO, FERNANDO REDONDO, BERNARDO SÁNCHEZ, JOSÉ MANUEL SANDE, SANTOS ZUNZUNEGUI Y VÍCTOR ITURREGUI-MOTILOA © DE LAS FOTOGRAFÍAS, SUS AUTORES LA EDITORIAL Y LOS AUTORES DESCONOCEN LA AUTORÍA DE BUENA PARTE DE LAS FOTOGRAFÍAS UTILIZADAS, PROCEDENTES DE DIVERSOS ARCHIVOS Y COLECCIONES PRIVADAS, POR LO QUE PIDE DISCULPAS A QUIEN PUEDA VERSE AFECTADO POR ELLO. EN DICHO CASO, PUDE CONTACTAR CON LA EDITORIAL DEMIPAGE QUE, EN REPRESENTACIÓN DE LOS AUTORES DE ESTE LIBRO, GESTIONARÁ LA CESIÓN DE LOS DERECHOS CORRESPONDIENTES Y © DE LAS PELÍCULAS, SUS PRODUCTORES demipage PRESENTAN IDEA ORIGINAL Y DIRECCIÓN: JUAN ESTELRICH REVESZ DEMIPAGE: DIRECCIÓN EDITORIAL COORDINACIÓN EDITORIAL: JUAN ESTELRICH REVESZ Y JOSÉ LUIS CASTRO DE PAZ COORDINADORES CIENTÍFICOS: JOSÉ LUIS CASTRO DE PAZ, RALF JUNKERJÜRGEN Y JUAN ESTELRICH REVESZ EDITOR FOTOGRÁFICO: JUAN ESTELRICH REVESZ DISEÑO Y MAQUINACIÓN: ISRAEL FORNÉS JUAN ESTELRICH EL ESLABÓN NECESARIO DEL CINE ESPAÑOL DISEÑO PORTADA: ISRAEL FORNÉS Y JUAN ESTELRICH REVESZ CREACIÓN PORTADA 3D DEL CAPÍTULO «JUAN ESTELRICH. UNA VIDA DE CINE: ISRAEL FORNÉS COORDINACIÓN DE JUAN ESTELRICH REVESZ, JOSÉ LUIS CASTRO DE PAZ PRODUCCIÓN: PICUEÑO S.L.U. Y RALF JUNKERJÜRGEN CON LA COLABORACIÓN DE: VIDEO MERCURY FILMS, FLIXOLÉ, EGEDA Y PLATINO EDUCA ISBN: 978-84-92719-99-0 DEPÓSITO LEGAL: M-30124-2020 CUALQUIER FORMA DE REPRODUCCIÓN, DISTRIBUCIÓN, COMUNICACIÓN PÚBLICA O TRANSFORMACIÓN DE ESTA OBRA SOLO PUEDE SER REALIZADA CON LA AUTORIZACIÓN DE SUS TITULARES, SALVO EXCEPCIÓN PREVISTA POR LA LEY demipage VÁLGAME DIOS, 6 28004 MADRID WWW.DEMIPAGE.COM IMPRESO EN ESPAÑA ESTUGRAF IMPRESORES, S.L. POL. IND. LOS HUERTECILLOS - NAVE 13 28390 CIEMPOZUELOS - MADRID UNIVERSITÄT REGENSBURG INTRODUCCIÓN 10 UN “RARO” EXCEPCIONAL (FERNANDO R. LAFUENTE) 12 CHECK THE GATE! (JUAN ESTELRICH REVESZ) 14 JUAN ESTELRICH. UNA VIDA DE CINE 16 MI PADRE (JUAN ESTELRICH REVESZ) 20 UNA SEMBLANZA PROFESIONAL ( HÉCTOR PAZ OTERO) 70 JUAN ESTELRICH, PRODUCTOR. DE EL MUNDO SIGUE (1963) Y MAYORES CON REPA- 130 ROS (1966), DE FERNANDO FERNÁN-GÓMEZ, A LA SERIE TELEVISIVA “LOS DESAS- TRES DE LA GUERRA” (MARIO CAMUS, 1983) (JOSÉ LUIS CASTRO DE PAZ & JUAN ESTELRICH REVESZ) SE VENDE UN TRANVÍA (JUAN ESTELRICH, SUPERVISIÓN DE LUIS G. BERLANGA, 1959) 160 DOCUMENTACIÓN 162 ENTREVISTA CON ENRIQUE BERGIER. UN TROTAMUNDOS DEL CINE (JUAN ESTELRICH 164 REVESZ) SE VENDE UN TRANVÍA. EL PROCESO DE RESTAURACIÓN (JUAN ESTELRICH REVESZ) 182 ESTUDIOS 194 DONDE VIAJA LA ILUSIÓN. LA PICARESCA CATÓDICA DESE VENDE UN TRANVÍA 196 (VÍCTOR ITURREGUI-MOTILOA & SANTOS ZUNZUNEGUI) VOCES Y PERSONAJES NARRADORES EN LA COMEDIA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA DE 208 POSGUERRA (JOSÉ LUIS CASTRO DE PAZ & FERNANDO REDONDO) PÍCAROS INTERNACIONALES (BERNANDO SÁNCHEZ) 240 EL ANACORETA (JUAN ESTELRICH, 1976) 256 ÍNDICE DOCUMENTACIÓN 258 SOBRE JUAN ESTELRICH Y EL ANACORETA (FERNANDO FERNÁN-GÓMEZ) 260 ENTREVISTA CON ENRIQUE CEREZO (JUAN ESTELRICH REVESZ) 278 DE LO QUE SE HA ESCRITO SOBRE EL ANACORETA (JOSÉ MARÍA FOLGAR DE LA CALLE) 296 LA RESTAURACIÓN DE EL ANACORETA (JUAN ESTELRICH REVESZ) 322 ESTUDIOS 344 EL ANACORETA. CONOCIMIENTO Y RENUNCIA (JOSÉ MANUEL SANDE) 346 EL FANTASMA DE LA LIBERTAD. LA HOMEOSTASIS DE SAN FERNANDO (TOBAJAS) EN EL 362 ANACORETA (VÍCTOR ITURREGUI-MOTILOA & SANTOS ZUNZUNEGUI) TEATRO EN EL RETRETE. EL CUARTO DE BAÑO COMO ESCENARIO EN EL ANACORETA 380 (RALF JUNKERJÜRGEN) LA REINA DE SABA EN EL CUARTO DE BAÑO (JUAN MIGUEL COMPANY) 396 ENTREVISTA Y ESCRITOS DE JUAN ESTELRICH 416 EL NIÑO QUE FUMABA “ELEGANTES” BAJO LAS BOMBAS (JUAN ESTELRICH MARCH) 420 ENTREVISTA A JUAN ESTELRICH MARCH 484 NOTAS SOBRE UN FILME DE BERLANGA AYUDANTE DE DIRECCIÓN DE PLÁCIDO (JUAN 504 ESTELRICH MARCH) LA GRAN CIUDAD (1972). UN GUION DE PEDRO BELTRÁN Y JUAN ESTELRICH, SO- 528 BRE UNA IDEA DE JUAN ESTELRICH. TRAGICOMEDIA ESPERPÉNTICA EN LA ESPAÑA TARDOFRANQUISTA. (CARLOS F. HEREDERO) FILMOGRAFÍA COMPLETA (HÉCTOR PAZ OTERO) 550 SUSCRIPCIÓN A CON LA INFORMACIÓN QUE SE NECESITA PERO NO CONDICIONANTE SI ESTÁS DISFRUTANDO DE ESTE LIBRO SEGURAMENTE TENGAS MUCHAS GANAS DE VER RES- TAURADAS EN 4K, TANTO LA OBRA MAESTRA DE ESTELRICH-BERLANGA-AZCONA SE VENDE UN TRANVÍA COMO LA PIONERA Y PREMIADA EL ANACORETA, DE ESTELRICH-AZCONA Y PROTAGO- NIZADA POR FERNANDO FERNÁN-GÓMEZ. POR ELLO TE DAMOS ACCESO GRATUITO PARA SU VISUALIZACIÓN A TRAVÉS DE , LA MAYOR PLATAFORMA DE CINE ESPAÑOL, QUE ADEMÁS TE REGALA 6 MESES DE SUSCRIPCIÓN GRATUITA A TODO SU CATÁLOGO. VER PÁGINA 591. El faro del fin del mundo. Kirk Douglas. la mano y alzaba la voz hacia Sabater, su aplicado secretario y marchante: “¡Una Coca- Cola para el joven Estelrich!” Y allí se quedaba sentado hasta que yo apuraba el refresco. Años después, mi madre me contaría con total naturalidad un suceso que me dejó sin habla. Resulta que Dalí le regaló a mi madre un óleo grande con una dedicatoria y ella con el trajín se le olvidó en el tren Costa Brava Express de vuelta a Madrid. En casa, a esta perdida, no se le dio importancia; el desapego a las cosas materiales era lo normal en mi familia. En los tiempos buenos de Cadaqués, alejado de la rutina de Madrid y el ambiente eléctrico del hogar, no solo tuve la fortuna de conocer a Dalí, aunque fuera de ma- nera tan infantil; también, de la mano de mi padre, me arrimé a algunas rutilantes estrellas del cine. Durante el rodaje de El faro del fin del mundo, una película de piratas, conocí a Kirk Douglas, a quien yo llamaba Tom Douglas no se sabe por qué razón. La primera vez que le vi iba totalmente vestido de negro y en la frente, entre su rubio flequillo, se hacía notar una pequeña venda a causa de un golpe sufrido duran- te el rodaje. Mi padre tenía muy buena relación con él, hablaban mucho de cine y de otras cosas mientras bebían contentos. Daba gusto ver a mi padre así, tan templado, con luz y brío. Estaba en su salsa, en el planeta del cine. Al llegar a casa era otra cosa. A veces he pensado que podríamos haber vivido toda nuestra vida de rodaje en rodaje y, quizá, habríamos sido más felices, sobre todo, él. 39 El faro del fin del mundo. Kirk Douglas. Faro construido en el cabo de Creus. Cadaqués, 1970. Yo quería ser director de cine, y ambos, mi padre y Rafael, intentaban que se me fuera la idea de la cabeza. Me decían que era un oficio poco serio y que era mejor que me dedicara a otra cosa. Rafael me repitió más de una vez que ser director de cine en España era como si un americano de Wisconsin quisiera ser torero. Recuerdo que mi padre me explicaba lo que debía hacer alguien que quisiera hacer una película en España: lo primero es llamar al productor y obligarle a que te invite a comer; los dos solos, en un sitio carísimo. De esa primera reunión tiene que salir el título de la película. Si la comida cuesta 50.000 pts. (al cambio unos 300 €), el productor pagará con la tarjeta y guardará la factura. Si de esa primera reunión hay factura y título, abrirá una carpeta con el título y guardará esa primera factura. Lo demás se desarrolla por simple inercia. Así se han hecho la mayoría de películas del cine español. Como yo insistía en lo de ser director, Rafael me daba otro tipo de consejos: “Escribe de ti, escribe de lo que conozcas, de tu mundo, siempre será interesan- te. Eso, aunque te parezca ahora que no le interesa a nadie no es así, interesa y será mejor porque habrá verdad en lo que cuentas. Esos personajes serán de carne y hueso y llegarán a la gente. No hagas como todos, que quieren hacer películas americanas y para eso ya están ellos, los americanos, que las hacen mucho mejor precisamente porque son americanos.” Me decía que antes de escribir había que hablar mucho de los personajes y de la historia, y que había que conocer los decorados para que el guion fluyera. “Primero localizar antes de ponerse a escribir, el decorado inventado no existe y hay que adaptarlo, es más caro, peor y más difícil, y encima no es lo que tú quie- res”. Luego, con las copas, a mi padre y a Rafael se les iba calentando la boca y les brotaba, a veces furiosamente, un torrente de desencanto, de frustración profesional y vital, una invencible amargura y malas pulgas que les iba consu- miendo. ¡Cuánto les echo de menos! Y por fin, a modo de remate de buena ley hemos llegado a Fernando Fernán-Gómez, otro de los grandes amigos de mi padre. Aunque estoy seguro que su relación iba más allá de la amistad, como si estuvieran conectados por un misterioso hilo invisi- ble. Se tenían una gran admiración mutua. Y de eso me beneficié yo porque Fernando fue mi padrino de bautizo. Hay hombres en la vida de cada persona que nos marcan, nos influyen, nos enseñan. Fernando era una de esas personas. Ya me bautizaron con su nombre, en realidad me llamo Juan Antonio Fernando Estelrich; Antonio, por mi madrina Antonia Castañeda y Fernando, por mi padrino Fernando Fernán-Gómez. Por las fotos que guardó de mi bautizo y por lo que contaban mis padres, sé que fue un convite por todo lo alto que se celebró en Mayte Commodore. Cantó La Polaca, como ya he comentado, y hubo fiesta flamenca de postín. Y allí estaban todos: los Berlanga, Rabal, la Ponte, Agustín González, Manolo Alexandre, los Bardem etc… No puedo precisar con exactitud cómo se conocieron mi padre y Fernando, pero desde antes de mi nacimiento y durante mis primeros años de vida salían casi a diario para ir al cine, al teatro y a los cabarets.
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