DOCSLIB.ORG

Museum Het Rembrandthuis JAARVERSLAG 2009

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Museum Het Rembrandthuis JAARVERSLAG 2009 Museum Het Rembrandthuis JAARVERSLAG 2009 3 ALGEMEEN Museum Het Rembrandthuis wil bijdragen Voorwoord aan versterking onder brede lagen van de Raad van Toezicht bevolking van het historisch besef in het algemeen, en meer in het bijzonder aan 9 GE B O U W & C O LLE CTI E vergroting van het begrip van 17de-eeuws Nieuwe inrichting oude huis Amsterdam en de uitzonderlijke betekenis Collectie van de kunstenaar Rembrandt van Rijn. Collectie op reis: Rembrandt in Oman Bibliotheek / Rembrandt Informatie Centrum (ric) Rembrandts historische woning annex atelier is daartoe in de oorspron kelijke staat 17 T EN TOO N ST ELL I NGEN terug gebracht. Om een integraal venster te Jacob Backer (1608/9-1651). Rembrandts tegenpool bieden op de woon- en artistieke werk cultuur Rembrandts etsen. Hoogtepunten uit de collectie van de Hollandse 17de eeuw wil het museum Jan Lievens (1607-1674). Loopbaan van een wonderkind een zo volledig mogelijke collectie van Oude liefdes, nieuwe wegen. 20 jaar verzamelen Rembrandts grafisch werk en van represen- voor het Rembrandthuis tatieve objecten die een beeld geven van zijn Rembrandt gespiegeld. Een blik in het brein van de meester leven, bijeen brengen. 25 E DUC A TI E & P U B L I E KSB EGELE IDI NG De betekenis van Rembrandt als innovatief Basis- & voortgezet onderwijs schilder, tekenaar en graficus wordt Publieksbegeleiding museum aanschouwelijk gemaakt in de permanente Kinderen buiten schoolverband presentatie en tentoonstellingen en door het Evenementen in het museum bijeen brengen en tonen van representatief werk van kunstenaars vanaf de 16de eeuw. 33 CO MM U N IC A TI E & MA RK E TI NG Algemeen Het Rembrandthuis brengt ook buiten het Tentoonstellingen museum een groot internationaal publiek in aanraking met diens werk. Het museum 41 B E ZO E K E RS streeft naar het scheppen van duurzame banden met het onderwijs in het algemeen 45 FI NAN CIË N en met dat in Amsterdam in het bijzonder. Financiële steun en fondsen Verkort financieel verslag en verkorte balans 49 BIJ LAGEN Verbonden partijen Aanwinsten museum Uitgaande bruiklenen Aanwinsten bibliotheek Personalia ALGEMEEN 5 VOORWOORD 7 R AA D V AN T O E ZICHT Definitely the best museum visit I had here in Amsterdam. Very enriching experience. Mehdi, France, 28/06/09 VOORWOORD 7 2009 was in een aantal opzichten een opvallend woonhuis in de oudbouw. Hij stond ook mede jaar voor het Rembrandthuis. Het museum aan de basis van vele fraaie tentoonstellingen, kwam in het voorjaar volop in de landelijke met als uitschieter die in het Rembrandtjaar publiciteit door de prachtige tentoonstelling 2006. Als dank voor zijn lange directoraat werd van Jan Lievens. De expositie, georganiseerd op 11 september een tentoonstelling geopend in samenwerking met The National Gallery met een keuze uit de door hem verzamelde in Washington en het Milwaukee Museum of oude en nieuwe grafiek met als titelOude liefdes, Art, was het eerste representatieve overzicht nieuwe wegen. Tijdens deze opening ontving hij van deze kunstenaar in Nederland. De media de Zilveren Museum Penning van de Gemeente hebben hier uitgebreid en op lovende wijze Amsterdam. Door een gift van de Vereniging aandacht aan besteed. De tentoonstelling Vrienden van het museum en een particuliere besloeg zowel het oude huis als de nieuwe schenking werd het afscheid extra luister vleugel van het museum. Het was heel bijzonder bijgezet door de aankoop van een schilderij van om de schilderijen van Lievens in de historische Pieter de Grebber. Vanaf 1 augustus mocht ik de context van Rembrandts woning te zien. fakkel overnemen als nieuwe directeur. Deze omvangrijke presentatie had echter wel Het Rembrandthuis is een fantastische plek tot gevolg dat het museum door de op- en om te werken. Na een jaar kan en mag ik dat afbouw ervan een flink aantal dagen gesloten wel zeggen. Graag maak ik op deze plek ook was. Vooral in het drukbezochte zomerseizoen gebruik van de mogelijkheid om dank te zeggen. misten we zo veel buitenlandse bezoekers. In de In de eerste plaats, postuum, aan Rembrandt toekomst is het uitgangspunt dit waar mogelijk zelf. Zijn werk en mondiale uitstraling maken te voorkomen door een andere planning en dit museum tot een ‘icoon’ van wereldklasse. logistiek van dergelijke exposities. Mede door Hierop komen die duizenden bezoekers – jong die sluitingsdagen en natuurlijk ook door en oud – af. Hen dank ik ook voor hun belang- terug lopend internationaal bezoek als gevolg stelling, want wat is een museum immers zon- van de economische crisis, zagen we het bezoe- der publiek. Ik dank de Gemeente Amsterdam kersaantal teruglopen tot 182.528. Hiermee staat en de fondsen van wie we in 2009 genereuze het museum overigens landelijk op de 17de steun mochten ontvangen. Ik dank de leden plek van de best bezochte musea en in binnen van de Raad van Toezicht en van de Vereniging Amsterdam in 2009 op de zevende plaats. Vrienden voor hun belangeloze inzet. En ten- slotte dank ik de vele tientallen medewerkers Een ingrijpende gebeurtenis in 2009 was de van het museum voor het werk dat zij verricht wisseling in de directie. Afscheid werd genomen hebben. Samen ‘maken’ ze het Rembrandthuis van Ed de Heer, die sinds 1991 de leiding over tot wat het is. het museum voerde. Tijdens zijn directoraat kwam de vernieuwing van het museum tot Janrense Boonstra, directeur stand met de nieuwe vleugel, de tentoonstel- lingszalen en de reconstructie van Rembrandts mede namens Michiel Kersten, adjunct-directeur « Janrense Boonstra, directeur R AA D V AN T O E ZICHT 9 De Raad van Toezicht is in 2009 vier keer in In de vergadering van 2 december is de vergadering bijeengeweest, op 27 april, 29 juni, begroting voor 2010 goed gekeurd alsmede het 28 september en 2 december. jaarplan van de directie. In de vergadering van 27 april is in overleg met de auditcommissie van de Raad van Toezicht De Raad van Toezicht wil alle personeelsleden (Chris van den Bol ra en Jan Steinhauser) van het museum hartelijk danken voor hun de Jaarrekening 2008 vastgesteld. Met de inzet en werk, waardoor onder meer de presti- directie, bestaande uit Erik Gerritsen (directeur gieuze tentoonstelling Jan Lievens. Loopbaan van ad- interim) en Michiel Kersten , is regelmatig een wonderkind succesvol georganiseerd kon contact geweest over de ontwikkeling en struc- worden. turering van de organisatie. Ten slotte dankt de Raad van Toezicht de De bijstelling van de begroting als gevolg van Gemeente Amsterdam voor de structurele de internationale kredietcrisis stond centraal subsidie voor de exploitatie van het museum, op 29 juni. In deze vergadering maakten alle alsmede de stichtingen en fondsen die een leden van de Raad van Toezicht kennis met bijdrage hebben gegeven aan of toegezegd voor Janrense Boonstra, die vanaf 1 augustus aan- de activiteiten van het Rembrandt huis. gesteld is tot directeur van het museum. Deze aanstelling geschiedde op voordracht van de leden van de raad van toezicht sollicitatiecommissie bestaande uit twee leden Frank de Grave, voorzitter van de Raad van Toezicht, Leo Cornelissen en (tot 2 december 2009) Peter Schatborn, onder extern voorzitterschap van Annemarie Vels Heijn, oud-directeur van de Ruud Nederveen, voorzitter Nederlandse Museum Vereniging. (vanaf 2 december 2009) Op 9 september is, tijdens de drukbezochte bijeenkomst in het Stadhuis van Amsterdam Lout Bierenbroodspot, vicevoorzitter (en tevens opening van de tentoonstelling Oude (tot april 2009) liefdes, nieuwe wegen), door de Raad van Toezicht afscheid genomen van Ed de Heer, die ruim Jan Steinhauser, lid en auditcommissie 17 jaar als directeur het museum heeft geleid. (tot april 2009) De Raad van Toezicht wil hier nogmaals zijn erkentelijkheid en waardering uitdrukken voor Chris van den Bol, lid en auditcommissie het grote werk dat Ed de Heer tijdens zijn direc- teurschap heeft verzet. Hiervan zijn de realisatie Saskia Reuling, lid van de nieuwe vleugel van het museum en de (vanaf april 2009) renovatie en herinrichting van Rembrandts voormalige woonhuis de belangrijkste mijlpa- Peter Schatborn, lid len, naast de vele invloedrijke en drukbezochte tentoonstellingen, en de oprichting van het Leo Cornelissen, lid Rembrandt Informatie Centrum. (vanaf april 2009) ‹ Afscheid van directeur Ed de Heer op 9 september GE B O U W & C O LLE CTI E 11 N I E UW E I N RICHTI NG O U D E H U I S 12 CO LLE CTI E 15 CO LLE CTI E O P R E I S : REMBRANDT IN OMAN 15 BIB L IOTH EE K/ R EM BR AN D T I N FOR MA TI E C EN TRU M ( R I C ) Rembrandt la tua casa e bellissima. 21/08/09 N I E UW E I N RICHTI NG O U D E H U I S 13 Na de Jan Lievens tentoonstelling is de inrich- In de Sydelcaemer zijn de schilderijen te zien ting van de historische vertrekken op de begane die in Rembrandts directe omgeving en moge- grond van het oude huis ingrijpend gewijzigd. lijk zelfs in zijn atelier zijn ontstaan: kopieën Om het verhaal van de schilderkunst rondom (soms met lichte variaties) die door begaafde Rembrandt beter te kunnen vertellen, zijn Rembrandt-leerlingen als Govert Flinck of de schilderijen anders ingedeeld. In de drie Ferdinand Bol zijn geschilderd naar originelen woonvertrekken op de begane grond wordt van Rembrandt. achtereenvolgens de schilderkunst vóór, tijdens en na Rembrandt in beeld gebracht. In de Sael ten slotte wordt een representatief overzicht getoond van het werk dat Rembrandts In het Voorhuys zijn werken samengebracht van leerlingen maakten, nadat zij zijn atelier hadden zogenaamde Pre-Rembrandtisten, schilders die verlaten en als zelfstandig schilder werkten. actief waren in Amsterdam voordat Rembrandt zich er in 1631 vestigde. Rembrandts leermees- ter Pieter Lastman is de bekendste van deze groep. ‹ Sael Sydelcaemer Rembrandt ROCKS!! 14 CO LLE CTI E De collectie, deels in bezit van de Stichting Collectie Het Rembrandthuis, omvat ca.
Load more

Recommended publications
  • Rembrandt Van Rijn
    Rembrandt van Rijn 1606-1669 REMBRANDT HARMENSZ. VAN RIJN, born 15 July er (1608-1651), Govaert Flinck (1615-1660), and 1606 in Leiden, was the son of a miller, Harmen Ferdinand Bol (1616-1680), worked during these Gerritsz. van Rijn (1568-1630), and his wife years at Van Uylenburgh's studio under Rem­ Neeltgen van Zuytbrouck (1568-1640). The brandt's guidance. youngest son of at least ten children, Rembrandt In 1633 Rembrandt became engaged to Van was not expected to carry on his father's business. Uylenburgh's niece Saskia (1612-1642), daughter Since the family was prosperous enough, they sent of a wealthy and prominent Frisian family. They him to the Leiden Latin School, where he remained married the following year. In 1639, at the height of for seven years. In 1620 he enrolled briefly at the his success, Rembrandt purchased a large house on University of Leiden, perhaps to study theology. the Sint-Anthonisbreestraat in Amsterdam for a Orlers, Rembrandt's first biographer, related that considerable amount of money. To acquire the because "by nature he was moved toward the art of house, however, he had to borrow heavily, creating a painting and drawing," he left the university to study debt that would eventually figure in his financial the fundamentals of painting with the Leiden artist problems of the mid-1650s. Rembrandt and Saskia Jacob Isaacsz. van Swanenburgh (1571 -1638). After had four children, but only Titus, born in 1641, three years with this master, Rembrandt left in 1624 survived infancy. After a long illness Saskia died in for Amsterdam, where he studied for six months 1642, the very year Rembrandt painted The Night under Pieter Lastman (1583-1633), the most impor­ Watch (Rijksmuseum, Amsterdam).
    [Show full text]
  • Gary Schwartz
    Gary Schwartz A Corpus of Rembrandt Paintings as a Test Case for Connoisseurship Seldom has an exercise in connoisseurship had more going for it than the world-famous Rembrandt Research Project, the RRP. This group of connoisseurs set out in 1968 to establish a corpus of Rembrandt paintings in which doubt concer- ning attributions to the master was to be reduced to a minimum. In the present enquiry, I examine the main lessons that can be learned about connoisseurship in general from the first three volumes of the project. My remarks are limited to two central issues: the methodology of the RRP and its concept of authorship. Concerning methodology,I arrive at the conclusion that the persistent appli- cation of classical connoisseurship by the RRP, attended by a look at scientific examination techniques, shows that connoisseurship, while opening our eyes to some features of a work of art, closes them to others, at the risk of generating false impressions and incorrect judgments.As for the concept of authorship, I will show that the early RRP entertained an anachronistic and fatally puristic notion of what constitutes authorship in a Dutch painting of the seventeenth century,which skewed nearly all of its attributions. These negative judgments could lead one to blame the RRP for doing an inferior job. But they can also be read in another way. If the members of the RRP were no worse than other connoisseurs, then the failure of their enterprise shows that connoisseurship was unable to deliver the advertised goods. I subscribe to the latter conviction. This paper therefore ends with a proposal for the enrichment of Rembrandt studies after the age of connoisseurship.
    [Show full text]
  • Rembrandt: a Milestone of Portraiture
    Artistic Narration: A Peer Reviewed Journal of Visual & Performing Art ISSN (P): 0976-7444 (e): 2395-7247 Vol. VIII. 2016 IMPACT Factor - 3.9651 Rembrandt: a Milestone of Portraiture Syed Ali Jafar Assistant Professor Dept. of Painting, D.S. College, Aligarh. Email: [email protected] Abstract When we talk about portraiture, the name of Dutch painter Rembrandt comes suddenly in our mind who was born in 1607 and studied art in the studio of a well known portrait painter Pieter Lastman in Amsterdam. Soon after learning all the basics of art, young Rembrandt established himself as a portrait painter along with a reputation as an etcher (print maker). As a result, young and energetic Rembrandt established his own studio and began to apprentice budding artist almost his own age. In 1632, Rembrandt married to Saskia van Ulyenburg, a cousin of a well known art dealer who was not in favour of this love marriage. Anyhow after the marriage, Rembrandt was so happy but destiny has written otherwise, his beloved wife Saskia was died just after giving birth to the son Titus. Anyhow same year dejected Rembrandt painted his famous painting „Night Watch‟ which pull down the reputation of the painter because Rembrandt painted it in his favourite dramatic spot light manner which was discarded by the officers who had commissioned the painting. Despite having brilliant qualities of drama, lighting scene and movement, Rembrandt was stopped to obtain the commission works. So he stared to paint nature to console himself. At the same time, Hendrickje Stoffels, a humble woman who cared much to child Titus, married Rembrandt wise fully and devoted her to reduce the tide of Rembrandt‟s misfortune.
    [Show full text]
  • Neerlandica Extra Muros. Jaargang 44
    Neerlandica extra Muros. Jaargang 44 bron Neerlandica extra Muros. Jaargang 44. Rozenberg Publishers, Amsterdam 2006 Zie voor verantwoording: http://www.dbnl.org/tekst/_nee005200601_01/colofon.php © 2015 dbnl i.s.m. 1 [Neerlandica extra Muros - februari 2006] Sera de Vriendt ........... Enkele kenmerken van het Brussels Vlaams 1. Inleiding Brussel is niet alleen de hoofdstad van België. Het is ook, naast Vlaanderen en Wallonië, een van 's lands drie gewesten. Dit gewest (Brussel in de ruime betekenis van het woord) bestaat uit negentien gemeenten, Brussel (stricto sensu) plus achttien voorsteden, en telt ongeveer een miljoen inwoners. Wat meer dan een vierde van dit totaal aantal inwoners is buitenlander: volgens R. Janssens (2001) 28.5%, waarvan 14.65% uit EU-landen en 13.86% uit niet-EU-landen. Het talrijkst zijn de Marokkanen, gevolgd door de Fransen, Italianen, Spanjaarden, Turken, Portugezen, etc. De studie van Janssens bevat tal van interessante gegevens over de talen die in Brussel gesproken worden. We beperken ons hier tot de twee voornaamste landstalen, het Frans en het Nederlands (het ligt voor de hand dat de buitenlanders ook hun eigen taal spreken, Arabisch, Berbers, Spaans, etc.; heel wat Brusselaars spreken ook Engels). Van de ondervraagde inwoners (al dan niet Belgen) verklaarde 95.6% goed tot uitstekend Frans te spreken. Slechts een derde, 33.3%, verklaarde goed tot uitstekend Nederlands te spreken. Hierbij kunnen de volgende opmerkingen gemaakt worden: - Om allerlei redenen moeten deze cijfers enigszins gerelativeerd worden. Het gaat om ‘gerapporteerde kennis’ en het is dus niet uitgesloten dat de ene milder en de ander strenger geweest is in zijn evaluatie van wat een taal ‘goed spreken’ is.
    [Show full text]
  • Evolution and Ambition in the Career of Jan Lievens (1607-1674)
    ABSTRACT Title: EVOLUTION AND AMBITION IN THE CAREER OF JAN LIEVENS (1607-1674) Lloyd DeWitt, Ph.D., 2006 Directed By: Prof. Arthur K. Wheelock, Jr. Department of Art History and Archaeology The Dutch artist Jan Lievens (1607-1674) was viewed by his contemporaries as one of the most important artists of his age. Ambitious and self-confident, Lievens assimilated leading trends from Haarlem, Utrecht and Antwerp into a bold and monumental style that he refined during the late 1620s through close artistic interaction with Rembrandt van Rijn in Leiden, climaxing in a competition for a court commission. Lievens’s early Job on the Dung Heap and Raising of Lazarus demonstrate his careful adaptation of style and iconography to both theological and political conditions of his time. This much-discussed phase of Lievens’s life came to an end in 1631when Rembrandt left Leiden. Around 1631-1632 Lievens was transformed by his encounter with Anthony van Dyck, and his ambition to be a court artist led him to follow Van Dyck to London in the spring of 1632. His output of independent works in London was modest and entirely connected to Van Dyck and the English court, thus Lievens almost certainly worked in Van Dyck’s studio. In 1635, Lievens moved to Antwerp and returned to history painting, executing commissions for the Jesuits, and he also broadened his artistic vocabulary by mastering woodcut prints and landscape paintings. After a short and successful stay in Leiden in 1639, Lievens moved to Amsterdam permanently in 1644, and from 1648 until the end of his career was engaged in a string of important and prestigious civic and princely commissions in which he continued to demonstrate his aptitude for adapting to and assimilating the most current style of his day to his own somber monumentality.
    [Show full text]
  • Holding the Museum in the Palm of Your Hand Susan Hazan
    Holding the Museum in the Palm of your Hand Susan Hazan Introduction: the quintessence of the museum Google Art Project and Europeana: background Transmitting tangibility; the essence of the embodied gallery and the physical object Disseminating intangibility; the descriptive qualities of textural metadata Web 1.0 versus Web 2.0 scenarios Conclusion: the loss and the gain Introduction: the quintessence of the museum When we visit a library or archive, we typically expect to find printed material, books, publications and documents. However, when we go to a museum – either in person or online – we expect a very different kind of experience. The physical museum invites us to discover exceptional and often extraordinary kinds of objects, and accordingly, when these very same objects are delivered online, they are managed very differently from the way books are managed by libraries, or the way that archives manage hierarchal documents. As the footprint of the physical museum, an online museum is therefore orchestrated to convey the singular and often spectacular nature of the objects, as well as the very quintessence of the physical museum. This means that as objects, and works of art make their screen debut, the website needs to communicate not only the physicality of the objects but also to signify - in some way - the embodied space of the gallery. As if we have just passed through the physical front door of the museum, the electronic portal signifies entrance to the online museum, setting up the collections accordingly. Objects are not simply displayed as clutches of atomized objects, but are arranged in thematic order – as a collection or exhibition – according to a chronological logic, historical narrative, provenance, or according to artists or schools of art, just in the same way that they are presented in the physical museum1.
    [Show full text]
  • Helmich Von Tweenhuysen II
    Helmich von Tweenhuysen II (Amsterdam c.1604 - Gdańsk 1673) Portrait of a Bearded Cleric oil on canvas 74 x 58.7 cm (29⅛ x 23⅛ in) Provenance: American Art Galleries, New York, 1903, no. 148. with Dowdeswell and Dowdeswells, London, 1899; with Eugene Fischhof, Paris; his sale, New York, Chickering Hall, 9th March 1900, no. 102; his sale, Paris, 16th May 1904, no. 24, (for Fr.1250); Jos. Monchen et al sale, Amsterdam, Frederk Muller & Cie, 30th April 1907, no. 114 (for fl. 1000). (All the above as by Jan Lievens) Literature: Hans Schneider, Jan Lievens: Sein Leben und Seine Werke (Bohn, 1932), p. 180, no. LXIX. Salomon Lilian: Old Masters 2013, (Amsterdam 2013), p.76, fig. 1. HIS INTRIGUING HALF-PORTRAIT IS A NEW addition to the small extant ouevre of Helmich van Tweenhuysen II. A bearded cleric of Eastern-European appearance looks directly out at the viewer with a penetrating gaze. He is dressed in a tall soft cap and dark Trobes, augmented by thick sash and a crucifix on a chain. Although his dress is relatively sober, the rich velvet of his cap, glinting colours of the chains around his neck and cap suggest that the sitter is a figure of wealth and importance. Currently the sitter’s identity remains elusive. He appears in another very similar portrait by van Tweenhuysen in the Muzeum Narodowe in Wroclaw, Poland. In the Wroclaw portrait, the sitter turns in the opposite direction, and his right hand rests upon a book, but he is dressed in the identical restrained but luxurious costume.
    [Show full text]
  • Rembrandt Van Rijn Dutch / Holandés, 1606–1669
    Dutch Artist (Artista holandés) Active Amsterdam / activo en Ámsterdam, 1600–1700 Amsterdam Harbor as Seen from the IJ, ca. 1620, Engraving on laid paper Amsterdam was the economic center of the Dutch Republic, which had declared independence from Spain in 1581. Originally a saltwater inlet, the IJ forms Amsterdam’s main waterfront with the Amstel River. In the seventeenth century, this harbor became the hub of a worldwide trading network. El puerto de Ámsterdam visto desde el IJ, ca. 1620, Grabado sobre papel verjurado Ámsterdam era el centro económico de la República holandesa, que había declarado su independencia de España en 1581. El IJ, que fue originalmente una bahía de agua salada, conforma la zona costera principal de Ámsterdam junto con el río Amstel. En el siglo XVII, este puerto se convirtió en el núcleo de una red comercial de carácter mundial. Gift of George C. Kenney II and Olga Kitsakos-Kenney, 1998.129 Jan van Noordt (after Pieter Lastman, 1583–1633) Dutch / Holandés, 1623/24–1676 Judah and Tamar, 17th century, Etching on laid paper This etching made in Amsterdam reproduces a painting by Rembrandt’s teacher, Pieter Lastman, who imparted his close knowledge of Italian painting, especially that of Caravaggio, to his star pupil. As told in Genesis 38, the twice-widowed Tamar disguises herself to seduce Judah, her unsuspecting father-in-law, whose faithless sons had not fulfilled their marital duties. Tamar conceived twins by Judah, descendants of whom included King David. Judá y Tamar, Siglo 17, Aguafuerte sobre papel acanalado Esta aguafuerte creada en Ámsterdam reproduce una pintura del maestro de Rembrandt, Pieter Lastman, quien impartió su vasto conocimiento de la pintura italiana, en especial la de Caravaggio, a su discípulo estrella.
    [Show full text]
  • Jan Lievens (Leiden 1607 – 1674 Amsterdam)
    Jan Lievens (Leiden 1607 – 1674 Amsterdam) © 2017 The Leiden Collection Jan Lievens Page 2 of 11 How To Cite Bakker, Piet. "Jan Lievens." In The Leiden Collection Catalogue. Edited by Arthur K. Wheelock Jr. New York, 2017. https://www.theleidencollection.com/archive/. This page is available on the site's Archive. PDF of every version of this page is available on the Archive, and the Archive is managed by a permanent URL. Archival copies will never be deleted. New versions are added only when a substantive change to the narrative occurs. Jan Lievens was born in Leiden on 24 October 1607. His parents were Lieven Hendricxsz, “a skillful embroiderer,” and Machtelt Jansdr van Noortsant. 1 The couple would have eight children, of whom Jan and Dirck (1612–50/51) would become painters, and Joost (Justus), the eldest son, a bookseller. 2 In 1632 Joost married an aunt of the painter Jan Steen (1625/26–79). 3 At the age of eight, Lievens was apprenticed to Joris van Schooten (ca. 1587–ca. 1653), “who painted well [and] from whom he learned the rudiments of both drawing and painting.” 4 According to Orlers, Lievens left for Amsterdam two years later in 1617 to further his education with the celebrated history painter Pieter Lastman (1583–1633), “with whom he stayed for about two years making great progress in art.” 5 What impelled his parents to send him to Amsterdam at such a young age is not known. When he returned to Leiden in 1619, barely twelve years old, “he established himself thereafter, without any other master, in his father’s house.” 6 In the years that followed, Lievens painted large, mostly religious and allegorical scenes.
    [Show full text]
  • Best Landmarks in Amsterdam"
    "Best Landmarks in Amsterdam" Created by: Cityseeker 20 Locations Bookmarked De Nieuwe Kerk "Spectacular Architecture" The Nieuwe Kerk is a 15th-century building, partly destroyed and refurbished after several fires. Located in the bustling Dam Square area of the city, this historic church has held a prominent place in the country's political and religious affairs over the centuries. It has been the venue for coronations of kings and queens, and also plays host to an array of by Dietmar Rabich exhibitions, concerts and cultural events. Admire its Gothic architecture, splendid steeples, glass-stained windows and ornate detailing. +31 20 638 6909 www.nieuwekerk.nl [email protected] Dam Square, Amsterdam Royal Palace of Amsterdam "The Royal Residence" Amsterdam's Royal Palace is the crown jewel of the city's cache of architectural marvels from the Dutch Golden Age. The palace was originally constructed in the 17th Century as the new Town Hall, designed by Jacob van Campen as a symbol of the Netherlands' far-reaching influence and its hefty stake in global commerce at that time. The palace by Diego Delso is an embodiment of opulence and lavish taste, generously adorned with marble sculptures, vivid frescoes and sparkling chandeliers that illuminate rooms of palatial proportions. Within, are numerous symbolic representations of the country's impressive economic and civic power in the realm of world politics in the 17th Century, including a larger-than-life statue of Atlas. In 1806, Louis Napoleon, brother of Napoleon Bonaparte, was named King Louis I of Holland, transforming the former Town Hall into his Royal Palace.
    [Show full text]
  • Jaarverslag Kunst Kopen Met Ronald De Leeuw Puberen in De 17E Eeuw
    OOG Tijdschrift van het Rijksmuseum nr.1/2008 Rijksmuseum het van Tijdschrift Oog in oog met kunst en geschiedenis OTijdschrift van het Rijksmuseumog nr.1/2008 PIERRE BOKMA ‘IK KIJK NIET MEER, IK ZIE’ Jaarverslag Kunst kopen met Ronald de Leeuw Puberen in de 17e eeuw VAN TEGENWOORDIG2007 2e JAARGANG nr.1/2008 € 5,75 1031114_coverdefnwZB.indd 1 29-01-08 17:43:48 1 Jaarverslag 2007 i Het Nieuwe Rijksmuseum: vergunningen luiden nieuwe fase in Op 13 december 2007 werd in de Philipsvleugel van het Rijks- gemeentelijke commissie voor Welstand en Monumenten is de Het museumgebouw en de tuin geboord. Daar lopen straks onzichtbaar de leidingen die het Rijksmuseum Amsterdam, het Instituut Collectie Nederland en museum de tentoonstelling Karel du Jardin geopend. Niet monumentenvergunning in 2007 verleend. Tegelijkertijd gaf het Meer dan 950.000 bezoekers kwamen in 2007 naar de presenta- klimaat in het museum regelen met lucht van de juiste tempe- de Universiteit van Amsterdam alle aanwezige kennis op het Het Nieuwe alleen hoofddirecteur Ronald de Leeuw hield een toespraak. Dagelijks Bestuur van Oud-Zuid ook de milieuvergunning af. Die tie in de Philipsvleugel van De Meesterwerken. Daar worden tijdens ratuur en vochtigheidsgraad. Die wordt aangevoerd vanuit een gebied van restauratie en conservering van (kunst)voorwerpen. Ook Egbert de Vries, voorzitter van het Dagelijks Bestuur van regelt aan welke voorwaarden het bouwplan moet voldoen op het de sluiting van het hoofdgebouw de topstukken uit de Gouden energiering die ondergronds rond het hoofdgebouw loopt. Cruz y Ortiz hebben vaak ontwerpen gemaakt voor bestaan- het Amsterdamse stadsdeel Oud-Zuid, kwam aan het woord.
    [Show full text]
  • The Meanings of Rembrandt
    Gary Schwartz The Meanings of Rembrandt On Friday, 27 October 1797 the National Council of the Batavian Republic (1795–1801), the successor to the Republic of the Seven United Provinces (1581– 1795), voted to accept a present offered to it by the Brabant printmaker Lambertus Antonius Claessens (1763–1834). “The first proof of a labor of three years, being an engraving depicting The Night Watch, un- dertaken in order to make the masterpiece of Rem- brandt, that outstanding painter of the fatherland, better and better known to the Batavian people and other art-loving nations” (figs. 1–2).1 The Council Opposite side: accepted the gift and ordered the maintenance com- Rembrandt Harmensz. mittee to find an appropriate place to hang the work. van Rijn This event had multiple meanings for Rem- Portrait of the Artist brandt’s posterity. Until now his civic guard portrait as Saint Paul (detail), of the company of Frans Banning Cocq had been one 1661 of the six paintings commissioned in the late 1630s for Rijksmuseum, the new hall of the Kloveniers (the musketeers and cepting and acknowledging Claessens’s compliment Amsterdam pikesmen), which since 1715 had hung together in the to the artist as a potent if undervalued representative town hall on Dam Square. Now it was singled out on of Dutch artistic culture in the world at large. Fig. 1 (to the right) its own as an immortal masterpiece, with the nick- The apotheosis had been in the making for thir- From the resolutions name by which it was here called for the first time, the ty years in select circles since the publication in 1767 of the National Council Night Watch.
    [Show full text]