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Peter Gelb, Direc- Tor General De La Metropolitan Opera House, Ha Afirmado Que Actualmente No Hay Ninguna Soprano En El Mundo Capaz De Cantar El Papel De Elisabetta

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Peter Gelb, Direc- Tor General De La Metropolitan Opera House, Ha Afirmado Que Actualmente No Hay Ninguna Soprano En El Mundo Capaz De Cantar El Papel De Elisabetta Proyecto1.qxp 03/06/2008 18:43 Página 12 14 brío clásica Proyecto1.qxp 03/06/2008 18:44 Página 13 Peter Gelb, direc- tor general de la Metropolitan Opera House, ha afirmado que actualmente no ecientemente, Peter Gelb, el es la única hija de Anna Bolena y Enrique director general de la hay ninguna VIII y es la prima de María Stuardo. De Metropolitan Opera House ha hecho, en la segunda ópera de la trilogía emitido un comunicado en el soprano en el también aparece el papel de Elisabetta, a que anuncia su intención de cuya prima se enfrenta en una de las más representar la (mal) llamada mundo capaz de famosas escenas compuestas por Donizetti. Trilogía Tudor de Donizetti a partir Y digo mal llamada trilogía Tudor porque R de 2011. Este teatro, quizá el más Donizetti también compuso Elisabetta Al cantar el papel prestigioso del mundo, sólo ha representa- Castello Di Kenilworth (1829) para el Teatro do en toda su historia siete de las aproxima- de Elisabetta San Carlo de Nápoles, ópera en la que damente 65 óperas que compuso Donizetti: también aparece el personaje de la reina "Lucia di Lammermoor", "La Favorita", "Don Tudor. Sin embargo, el hecho de que la Pasquale", "La Fille du Regiment", "L'Elisir gran soprano Beverly Sills representase los Roberto Devereux. Por ello, el Met sólo d'Amore", "Lucrezia Borgia" y "Linda di personajes principales de Anna Bolena, podrá poner en escena dos de las óperas Chamounix". Según su planificación, la gla- Maria Stuarda y Roberto Devereux en la que componen esta trilogía. murosa (y estupenda cantante) Ana New York City Opera en la década de los Esta tercera ópera, Roberto Devereux, Netrebko daría vida a Anna Bolena en la 70 (alguna vez los tres en una semana) llevó compuesta en 1836, narra los amores ficti- ópera del mismo nombre en la noche inau- a que se considerase a las tres óperas cios de la reina Isabel I (Elisabetta, soprano) gural de la temporada 2011-2012. Esta como una trilogía. por Roberto Devereux, conde de Essex conocida ópera, compuesta en 1830, está María Callas, por ejemplo, se enfrentó a (tenor) quien ama a su vez a Sara, duquesa basada en la última etapa del matrimonio la Anna Bolena, y nos dejó una maravillosa de Nottingham (generalmente mezzo- de Anna Bolena con Enrique VIII. Por otro caracterización del personaje, pero nunca soprano) casada a su vez con el duque de lado, el Met también estaría interesado en se enfrentó ni a Maria Stuarda ni a Roberto Nottingham (barítono). En la ópera, el continuar con la segunda ópera de la trilo- Devereux. La gran soprano australiana Duque de Nottingham descubre la infideli- gía, Maria Stuarda (1834), cuyo personaje Joan Sutherland cantó con frecuencia la dad de su esposa debido a una bufanda principal, la reina Mary Stuart de Escocia Maria Stuarda pero muy poco la Anna que ésta ha tejido para su amante, Roberto puede ser cantado por una soprano o por Bolena (la debutó en Canadá en 1985, muy Devereux. El conde de Essex acaba deca- una mezzo (según la versión que cantaba cerca del final de su carrera) y nunca se pitado, ya que la reina Elisabetta, por des- Janet Baker, por ejemplo). Para esta segun- atrevió con el rol de Elizabetta del Roberto pecho, da la orden de ajusticiarlo, con la da ópera se ha pensado en la mezzo- Devereux, menos lírico y más dramático, y vana espera de que la entreguen un anillo soprano norteamericana Joyce DiDonato por ello quizá alejado a sus posibilidades. que podía evitar la muerte de su amado. Al para el papel principal, y las fechas que se Entonces, la pregunta que surge es: ¿real- final de la ópera, Elisabetta descubre que manejan son la temporada 2012-2013. Sin mente es tan difícil de cantar el papel de Sara era su rival por el amor de Roberto embargo, Peter Gelb ha afirmado que Elisabetta I en la ópera Roberto Devereux Devereux y desquiciada, cree ver la cabe- actualmente no hay ninguna soprano en el como para que el Met no encuentre a za decapitada de Roberto. Al final abdica mundo capaz de cantar el papel de nadie capaz de cantarlo con garantías ? en Jaime, el hijo de María Stuardo, quien Elisabetta (Elisabeth I) en la tercera de las pues eso parece. luego sería rey de Escocia e Inglaterra. óperas que componen la trilogía Tudor: Como se sabe, la reina Isabel I (Elisabetta) brío clásica 15 Proyecto1.qxp 03/06/2008 18:44 Página 14 Sólo ha habido cuatro sopranos en el siglo XX que se hayan atrevido -en vivo, ojo - con los tres papeles principales de la trilogía Tudor Esta ópera, una de las más geniales sali- Cappuccilli, Carlos Álvarez y tantos otros das de la pluma del compositor de ilustres barítonos. Pero es sin duda la reina Bérgamo requiere para su papel principal Elisabetta, el personaje principal, quien dis- de una auténtica soprano drammatico fruta de un mayor número de arias y dúos d´agilità capaz de mostrar una voz podero- en esta ópera. Desde la cavatina de entra- sa en todos los registros. El papel fue estre- da "L´amor suo mi fe´beata", hasta llegar a nado el 29 de Octubre de 1837 en el San la escena final con su "E Sara in questo orri- Carlo de Nápoles por la prima donna Ronzi- bili momenti..." y el famosísimo "Vivi, ingrato, De Begnis (1800-1853), quien era la amante a lei d´accanto", la reina debe mostrar su del rey napolitano Fernando II. El libreto fue amor, ira, desesperación, venganza, odio elaborado por Salvatore Cammarano, hasta llegar a la locura de la escena final. quien ya había escrito el de la Lucia de Con una extensión que supera las dos octa- Lammermoor. Aunque la ópera fue muy vas, una endiablada coloratura, un gran popular en Italia y en Francia durante el número de ataques en forte, escenas dra- siglo XIX, pronto permaneció en el olvido, máticas, Elisabetta es uno de los más endia- hasta que fue rescatada a primeros de blados (y jugosos) papeles escritos por Mayo de 1964 por la gran soprano turca Donizetti. Si hubiera que elegir un momento Leyla Gencer también en el San Carlo de de la ópera, yo me quedaría con la quinta Nápoles. Esta maravillosa cantante, a quien escena del segundo acto, cuando la reina habría que hacer un monumento, ya había hace traer esposado a su enamorado y le rescatado anteriormente del olvido recrimina haberla mentido cuando le pre- Lucrecia Borgia, Maria Stuarda, Belisario, Les guntó si estaba enamorado de otra y él Martyrs y Caterina Cornaro. había contestado que no. Elisabetta, Este melodrama ofrece la oportunidad entonces le llama "perfido, un vile, un men- de lucimiento a los cuatro personajes princi- titore" con una furia que pone los pelos de pales. El tenor, Roberto Devereux canta, punta. por ejemplo la bellísima romanza "A re Sólo ha habido cuatro sopranos en el siglo dirò...Come uno spirto angelico" y la caba- XX que se hayan atrevido -en vivo, ojo- con letta "Bagnato il sen di lagrime", ambas en los tres papeles principales de la trilogía María Callas el tercer acto. Sara, la duquesa de Tudor: Leyla Gencer, Monserrat Caballé, en el papel de Nottingham, canta la bonita romanza Beverly Sills y más recientemente Edita Ana Bolena. "All´afflitto è dolce il pianto" y el aria "Tutto è Gruberova. La turca y la catalana nunca silenzio...!", ambas en el primer acto. El barí- dejaron grabaciones de estudio, si bien dis- tono, el Duque de Nottingham, canta una ponemos de unos cuantos registros "piratas" de las más bellas arias para su cuerda com- de aceptable calidad. De Leyla Gencer puestas por Donizetti: "Forse in quel cor sen- tenemos sus representaciones de 1964 en el sibile" que ha sido cantada y grabada en San Carlo de Nápoles, dirigida por Mario recitales por parte de Renato Bruson, Piero Rossi, cuando desenterró esta fabulosa 16 brío clásica Proyecto1.qxp 03/06/2008 18:45 Página 15 ópera. El sonido es más que decente y la Barcelona (donde la estrenó en 1990 en el diva turca está acompañada por el gran teatro del Liceo), Zurich, Viena y Nottingham de lujo de Piero Cappuccilli. En Munich. Su grabación en estudio para su la voz de Leyla Gencer, uno se da cuenta d propia casa discográfica, Nightingale, fue la valía de esta ópera cuando se le hace dirigida aseadamente por su marido justicia y se canta la partitura come scritto. Friedrich Haider. De Montserrat Caballé tenemos no menos En realidad tenemos dos formas diferen- de tres registros en audio y uno en video tes de enfrentarse al rol de la reina inglesa. (con Carreras como Roberto y dirigido por Por un lado el de Gencer y Caballé, valien- Julius Rudel). En estas tres grabaciones en tes en toda la extensión, con graves pode- directo, la diva catalana muestra por qué rosos, coloratura suficiente, amplio fiato y La mezzosoprano triunfó con este papel por medio mundo, voz con muchos armónicos y el de Sills y Joyce DiDonato, dcha, y Ana ya que se ajusta a su vocalidad como un Gruberova, con una coloratura cegadora, Netrebko. guante. Tenemos la grabación de su debut impresionantes agudos y unas voces más en Nueva York en Diciembre de 1965, dirigi- "blancas". Las dos primeras fueron grandes da por Carlo Felice Cillario, una de 1972 Toscas, Giocondas, Aidas y Normas. Las dos desde La Fenice de Venecia con el Roberto segundas fueron grandes Zerbinettas, de Gianni Raimondi dirigida por Bruno Gildas, Rosinas y Lucias.
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