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POLIUTO DONIZETTI Argument MT / 3 Poliuto Argument 4 / 5 Poliuto

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POLIUTO DONIZETTI Argument MT / 3 Poliuto Argument 4 / 5 Poliuto Teatrí de Francesc Soler i Rovirosa per a Poliuto al Gran Teatre del Liceu, la temporada 1875/76. (MAE-Institut del Teatre) Teatrín de Francesc Soler i Rovirosa para Poliuto en el Gran Teatre del Liceu, la temporada 1875/76. (MAE-Institut del Teatre) Argument 6 / 7 Fitxa / Ficha Una òpera tràgica o 9 31 el melodrama vivificat pel martiri / Una ópera trágica o el melodrama Repartiment / vivificado por el martirio Reparto 11 María Encina Cortizo Amb el teló abaixat Poliuto 12 / A telón corrido al Liceu: el Doni- 43 zetti gran / Poliuto en el Liceu: el gran Donizetti Argument / Jaume Tribó 17 Argumento Biografies / Biografías 25 English Synopsis 48 Temporada 2017/18 8 / 9 POLIUTO Tragèdia lírica en tres actes. Llibret de Salvadore Cammarano. Música de Gaetano Donizetti. Tragedia lírica en tres actos. Libreto de Salvadore Cammarano. Música de Gaetano Donizetti. Estrenes/Estrenos 30 de novembre / noviembre de 1848: estrena absoluta Teatro San Carlo de Nàpols / estreno absoluto Teatro San Carlo de Nápoles 24 de març / marzo de 1856: estrena a Barcelona al Teatre Principal estreno en Barcelona en el Teatre Principal 14 de març / marzo de 1861: estrena al Gran Teatre del Liceu estreno en el Gran Teatre del Liceu 13 de desembre / diciembre de 1975: última representació al Liceu última representación en el Liceu Total de representacions al Liceu / Total de representaciones en el Liceu: 62 Gener / Enero Torn / Tarifa 2018 Turno 10 20:00 H 5 Durada total aproximada / 13 20:00 C 4 Duración total aproximada: 2h 40min Uneix-te a la conversa / Únete a la liceubarcelona.cat conversación #PoliutoLiceu facebook.com/liceu @liceu_cat @liceu_opera_barcelona Poliuto Repartiment / Reparto 10 / 11 Direcció musical / Dirección musical INTÈRPRETS/INTÉRPRETES Daniele Callegari Severo, procònsol romà / Orquestra Simfònica i Cor del Gran procónsul romano Teatre del Liceu / Orquesta Sinfónica Gabriele Viviani y Coro del Gran Teatre del Liceu Felice, pare de Paolina / Direcció del Cor / Dirección del Coro padre de Paolina Conxita Garcia Josep Fadó Concertino Poliuto, noble armeni / noble armenio Liviu Morna Gregory Kunde Assistents musicals / Paolina, esposa de Poliuto Asistentes musicales Sondra Radvanovsky Véronique Werklé, Jaume Tribó, Vanessa García Callistene, sacerdot del culte de Júpiter / sacerdote del culto de Júpiter Rubén Amoretti Nearco, amic de Poliuto / amigo de Poliuto Alejandro del Cerro Un cristià / Un cristiano Sun Min Kang Un altre cristià / Otro cristiano Miquel Rosales Ricordi -Ed.crítica William Asbrook / Roger Parker ©2001 Pl.135661 Poliuto AMB EL TELÓ ABAIXAT A TELÓN CORRIDO Compositor Compositor Gaetano Donizetti (1797-1848) és considerat, Gaetano Donizetti (1797-1848) es considerado, juntament amb Gioachino Rossini i Vincenzo junto con Gioachino Rossini y Vincenzo Bellini, Bellini, un dels principals artífexs del bel canto uno de los principales artífices del bel canto romàntic italià. Molt prolífic i amb més de seixanta romántico italiano. Muy prolífico y con más de òperes, va tastar el gènere buffo i el serio, així sesenta óperas, probó el género buffo y el serio, com l’opéra comique i la grand opéra francesa. así como la opéra comique y la grand opéra Títols com L’elisir d’amore, Lucia di Lammermoor, francesa. Títulos como L’elisir d’amore, Lucia di Anna Bolena, Lucrezia Borgia, Don Pasquale o Lammermoor, Anna Bolena, Lucrezia Borgia, Don La fille du régiment són alguns del més famosos Pasquale o La fille du régiment son algunos de los que va escriure i que es mantenen en repertori más famosos que escribió y que en la actualidad actualment. se mantienen en repertorio. Dotat d’una capacitat de treball extraordinària, Dotado de una extraordinaria capacidad de Donizetti es va arrecerar ocasionalment en les trabajo, Donizetti se refugió ocasionalmente en formes clàssiques –especialment en les òperes las formas clásicas –en especial en las óperas còmiques–, mentre que d’altra banda va saber cómicas–, mientras que por otra parte supo 12 / 13 La producció de Poliuto (1975/76) comptà amb la direcció musical de Giuseppe Morelli i la direcció d’escena de Renzo Frusca. La producción de Poliuto (1975/76) contó con la dirección musical de Giuseppe Morelli y la dirección de escena de Renzo Frusca. innovar en el terreny dramàtic, tot preparant el innovar en el terreno dramático, preparando el relleu generacional que assumiria Verdi a partir relevo generacional que asumiría Verdi a partir de la dècada del 1840, quan Donizetti ja era un de la década de 1840, cuando Donizetti ya era artista consagrat i reconegut d’un costat a l’altre un artista consagrado y reconocido a lo largo y de l’Europa musical del moment. ancho de la Europa musical del momento. Tot i els seus múltiples èxits (superiors en A pesar de sus múltiples éxitos (superiores nombre als escassos fracassos), Donizetti va ser en número a los escasos fracasos), Donizetti fue un home marcat per la tragèdia familiar, amb la un hombre marcado por la tragedia familiar, con mort de la muller i els tres fills i amb una demència la muerte de su esposa y tres hijos y con una progressiva causada per la sífilis a partir del 1843, demencia paulatina causada por la sífilis a partir amb la qual va acabar els seus dies a la ciutat de de 1843, con la que acabó sus días en la ciudad Bèrgam, la mateixa que l’havia vist néixer. de Bérgamo, la misma que lo había visto nacer. Llibret i llibretista Libreto y libretista Poliuto té llibret del poeta napolità Salvadore Poliuto cuenta con libreto del poeta napolitano Cammarano –col·laborador habitual de Donizetti Salvadore Cammarano –habitual colaborador Poliuto des del 1835 i per a qui va escriure nou textos– cions liberals que omplien Europa– la censura es i es basa en la tragèdia de Pierre Corneille va mostrar menys fèrria per a l’estrena pòstuma. Polyeucte (1642). L’obra original s’emmarca en el No obstant això, i per aprofitar el material, context de la coneguda com a tragédie chrétienne Donizetti va fer alguns canvis per representar i que actua com a mirall de virtuts teologals, en l’òpera a París el 1840, amb el títol de Les martyrs, aquest cas de la fe, atesa la conversió del prota- abans de ser traduïda a l’italià (com a I martiri) i de gonista i la seva esposa a la fe cristiana. Tanma- retornar al Poliuto original. teix, el rerefons marcadament religiós de la peça corneilliana queda desplaçat a un segon terme, Estrena al Liceu perquè Cammarano va potenciar-hi l’element Al Gran Teatre del Liceu, Poliuto va arribar el 14 romàntic, centrat en el triangle amorós que perso- de març de 1861, poc menys d’un mes abans nifiquen Poliuto, la seva esposa Paolina i l’amant que el teatre quedés destruït pel seu primer gran d’aquesta, Severo. El llibretista, a més, va convertir incendi, el 8 d’abril. Amb tot, l’òpera de Donizetti l’escena del temple –senzillament narrada però s’havia estrenat a Barcelona cinc anys abans, el no mostrada en el text de Corneille per Strato- 24 de març de 1856, al Teatre Principal. nice– en un dels moments clau de la peça. Tanmateix, la versió francesa traduïda a l’italià (I martiri) es va estrenar al Liceu el 15 de Estrena desembre de 1849, en el marc d’un espectacle Escrita el 1838 per ser representada al Teatro saludat per Antoni Fargas Soler des del «Diario San Carlo de Nàpols, Poliuto no s’hi va estrenar de Barcelona» amb les paraules següents: «I fins al 30 de novembre de 1848, set mesos Martiri ha sido puesta en escena con mucha després de la mort de Donizetti. La censura local propiedad de trajes y aparato escenico, pero –Nàpols estava governada pels Borbons– va impe- en este se ha desplegado una magnificencia y dir-ne les primeres representacions pel fet que en esplendidez, que sin duda escede á todo cuanto escena es mostrava un sagrament –en aquest cas hasta ahora se habia visto en el teatro del Liceo». el baptisme–, cosa prohibida damunt d’un esce- nari. En canvi, el 1848 –i després de les revolu- Amb el teló abaixat / A telón corrido 14 / 15 de Donizetti desde 1835 y para quien escribió –y tras las revoluciones liberales que poblaban nuevos textos– y se basa en la tragedia de Pierre Europa– la censura se mostró menos férrea en Corneille Polyeucte (1642). La obra original se el estreno póstumo. enmarca en la conocida como tragédie chrétienne Sin embargo, y para aprovechar el material, y actúa como espejo de virtudes teologales, en Donizetti introdujo ciertos cambios para repre- esta ocasión la fe, gracias a la conversión del sentar la ópera en París en 1840, bajo el título protagonista y su esposa a la fe cristiana. Aun así, de Les martyrs, antes de ser traducida al italiano el trasfondo marcadamente religioso de la pieza (como I martiri) y volver al Poliuto original. corneilliana es desplazado a segundo término, porque Cammarano potenció el elemento román- Estreno en el Liceu tico, centrado en el triángulo amoroso que perso- Al Gran Teatre del Liceu, Poliuto llegó el 14 de nifican Poliuto, su esposa Paolina y el amante de marzo de 1861, poco antes de que el teatro esta, Severo. El libretista, además, convirtió la quedara destruido por su primer gran incendio, el escena del templo –sencillamente narrada pero 8 de abril. No obstante, la ópera de Donizetti se no mostrada en el texto de Corneille por Strato - había estrenado en Barcelona cinco años atrás, nice– en uno de los momentos clave de la pieza. el 24 de marzo de 1856, en el Teatre Principal.
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    Belisario Tragedia lirica in tre parti di Salvadore Cammarano Musica di Gaetano Donizetti Nuova edizione riveduta sull’autografo di Ottavio Sbragia COMUNICATO Quarantadue anni separano l’ultima rappresentazione di Belisario, sulle tavole del palcoscenico del Teatro Donizetti nel 1970, in occasione del Festival autunnale dell’opera lirica “Teatro delle novità”, dall’attuale riproposizione nell’ambito della settima edizione del Bergamo Musica Festival Gaetano Donizetti, a cura della Fondazione Donizetti. Precedenti quello del 1970, soltanto due allestimenti dello stesso titolo, risalenti rispettivamente al 1837 e al 1844. La “prima” al Donizetti, allora Teatro Riccardi, di Belisario assume toni particolarmente significativi per la Città e per lo stesso compositore. Innanzitutto perché l’opera calca le scene del maggior Teatro cittadino nell’agosto del 1837, in occasione dell’annuale Stagione di Fiera, quindi durante la stagione successiva a quella della “primissima” dell’opera stessa, avvenuta al Teatro La Fenice di Venezia il 4 febbraio del 1836; secondariamente perché Belisario è la prima opera donizettiana ad essere rappresentata al Riccardi, mentre la musica del compositore è regolarmente presente nei cartelloni del Teatro Sociale di Città Alta fin dal 1830. Dopo un “anno di magra”, quel 1836 segnato in tutto il Nord Italia da una terribile epidemia di peste, nel 1837 la Stagione di Fiera del Riccardi, affidata alle cure dell’Impresa di Giovanni Battista Bonola, promette esiti d’alto livello. «Il languore della Fiera del passato anno, cagionato dall’inallora dominante morbo, e dalla conseguente chiusura del Teatro – relaziona il 2 aprile la Congregazione Municipale al Governo milanese – ha fatto sentire un maggior bisogno di dare un impulso al prosperamento di essa nell’anno corrente procurando un maggior concorso di Forastieri, allettandoli con uno spettacolo Teatrale di Opera e Ballo conveniente alla circostanza […]».
  • Trema Bisanzio!

    Trema Bisanzio!

    Donizetti intimo Trema Bisanzio! Who and what did the composer have in mind with this cry? Enigmatic as a plot, born as a puzzle, Belisario is the most oddly timed opera in the Donizettian canon. “Strong love” he said he wanted but this is precisely what he did not get. Belisario is his one truly Byzantine argument. Very few operas can have been born under such a brilliant star. The maestro himself wrote that he intended to set Cammarano’s shelved Belisario on the actual day that Lucia di Lammermoor made her début in Naples and brought him instant fame (even if the date of his letter has been disputed1), thus, the long-held belief that Donizetti only decided to tackle the forgotten text by his overjoyed collaborator in the euphoric wake of Lucia is completely untrue. The libretto of Belisario had been offered to Barbaja in 1833 - two years before - as an example of his poetic skills, Cammarano was hoping to get the official post left vacant by Domenico Gilardoni, but Barbaja had turned it down. Nor had Donizetti ever shown any particular enthusiasm for this bitter tale of revenge and betrayal - or so at least it has always been presumed. We were wrong. The initial puzzle, however, is due to something else entirely: AI LETTORI Fu base di questo lavoro, che oso offrirvi, una Tragedia di Holbein, che il valenta Artista Drammatica Luigi Marchionni ridusse per le Scene Italiche. Il Belisario di Holbein, pari a quello della Storia, colse ovunque allori copiosi e meritati; reputerò il mio non meno avventuroso, se Voi, delle cose Teatrali integri e scienti giudici, gli accorderete una sola fronda di quegli allori.
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    CHAN 3089 Book Cover new.qxd 21/5/07 5:08 pm Page 1 CHAN 3089(2) CHANDOS O PERA IN ENGLISH PETER MOORES FOUNDATION CHAN 3089 BOOK.qxd 21/5/07 5:11 pm Page 2 Charles Gounod (1818–1893) AKG Faust (abridged) Opera in five acts Libretto by Jules Barbier and Michel Carré English translation by Christopher Cowell Faust, a learned doctor.............................................................Paul Charles Clarke tenor Mephistopheles ..................................................................................Alastair Miles bass Marguerite .......................................................................................Mary Plazas soprano Valentin, Marguerite’s brother, a soldier ........................................Garry Magee baritone Siébel, a village youth, in love with Marguerite..............Diana Montague mezzo-soprano Wagner, a student.......................................................Matthew Hargreaves bass-baritone Martha, Marguerite’s neighbour...........................................Sarah Walker mezzo-soprano Geoffrey Mitchell Choir Philharmonia Orchestra Nicholas Kok assistant conductor Charles Gounod David Parry conductor 3 CHAN 3089 BOOK.qxd 21/5/07 5:11 pm Page 4 COMPACT DISC ONE Time Page Time Page Act I [p. 54] 9 ‘Duty bids me leave this place’ 3:50 [p. 77] 1 Introduction 7:03 [p. 70] Valentin 10 ‘Cheer up, my friends!’ 1:24 [p. 77] Scene 1 35:26 [p. 54] Wagner, Chorus, Mephistopheles 2 ‘Nothing! In vain I have probed’ 6:14 [p. 70] Faust Scene 3 35:26 [p. 54] 3 ‘Lazy little daughter open up your eyes’ 2:55 [p. 70] 11 ‘Pride of place to the golden calf !’ 2:04 [p. 77] Chorus, Faust Mephistopheles, Chorus 4 ‘Can your God help me know the truth?’ 1:21 [p. 71] 12 ‘Your song deserves our thanks!’ 2:47 [p. 78] Faust Chorus, Valentin, Wagner, Mephistopheles, Siébel 13 ‘Though the fiends of hell may defy resistance’ 2:32 [p.