DOCSLIB.ORG

3. – 7. Juni 1913

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
3. – 7. Juni 1913 453 Tonkünstlerfest (48. Jahresversammlung) Jena, [Weimar], 3. – 7. Juni 1913 Festdirigent: Fritz Stein Ltg. der Festvorstellungen in Weimar: Peter Raabe Gemischter Festchor: verstärkter Akademischer Chor Jena und Mitglieder anderer Vereine, im Kirchenkonzert unterstützt durch den Geraer Damenchor Fest-Männerchor aus Jenaer Männerchören: Bürgerlicher Gesangsverein, Liedertafel, Liederkranz, Zeißscher Gesangverein, Lehrergesangverein Ens: Weimarer Hofkapelle, verstärkt durch Meininger Hofmusiker, Mitglieder der Jenaer Stadtkapelle u. a. Konzertflügel: Steinway & Sons, New York, Hamburg, Rud. Ibach Sohn 1. Aufführung: I. Orchesterkonzert Jena, Volkshaus, großer Saal, Dienstag, 3. Juni, 19:30 Uhr Org.: Voit & Söhne, Durlach 1. Carl Emil Theodor Ehrenberg: Jugend, Voluntas Ltg.: Carl Emil Theodor Ehrenberg triumphans, Tondichtung für Orchester 2. Oskar Ulmer: Narrenlieder, 4 Gesänge für Tenor, Sol.: Max Rau (T) Orchester und Orgel Text: Otto Julius Bierbaum ( ≡) 1. Der melancholische Narr 2. Des Narren Regenlied 3. Des Narren Nachtlied 4. Des Narren Herbstlied 3. Désiré Thomassin: Violinkonzert h-Moll in einem Satz, Sol.: Felix Berber (V.) Felix Berber gewidmet (komponiert 1907) Allegro – Adagio – Allegro Pause: 10 min 4. Frederick Delius: In a Summergarden, Tondichtung für Orchester (EA in Deutschland) 5. Richard Wetz: Hyperion, für Baritonsolo, gemischten Sol.: Karl Scheidemantel (Bar.) Chor und Orchester op. 32 Motto: Johann Christian Friedrich Hölderlin ( ≡) Text: Johann Christian Friedrich Hölderlin (≡) 2. Aufführung: I. Kammerkonzert Jena, akademischer Rosensaal, Mittwoch, 4. Juni, 11:00 Uhr Konzertflügel: Steinway & Sons, New York, Hamburg 1. Waldemar Edler von Baußnern: Streichsextett a-Moll Sol.: Arthur Neblung (Va.), Albert Gottlieb 1. Sehr langsam; energisch bewegt Wilhelm Heinrich Kludt (Vc.) 2. Sehr langsam Ens.: Jenaer Streichquartett = Alexander 3. Serenata. Anmutig bewegt; äußerst schnell; stürmisch Schaichet (V.), Isador Brandsky (V.), Fritz 4. Sehr rasch; leidenschaftlich Kramer (Va.), Joachim Stutschewsky (Vc.) 2. Arthur Maria Willner: Variationen über ein eigenes Sol.: James Kwast (Kl.), Frieda Kwast-Hodapp Thema für 2 Klaviere op. 20 (Kl.) 454 3. Johanna Senfter: Sonate für Klavier und Violoncello A- Sol.: Paul Aron (Kl.), Johannes Hegar (Vc.) Dur op. 10 1. Allegro moderato 2. Adagio ma non troppo 3. Allegro vivace 4. Allegro poco vivace 4. Siegfried Garibaldi Kallenberg: 5 Lieder für Bariton mit Sol.: Wolfgang Rosenthal (Bar.), James Kwast Klavierbegleitung (UA) (Kl.) a) „Komm zu mir“ Text: Ivan Sergeevi č Turgenev (≡) b) „Reue und Klage“ Text: Hartmann von Aue (≡) c) „Liebster, Liebster, schläfst du noch?“ Text: Dietmar von Aist (≡) d) Liebesgesicht Text: Dante Gabriel Rossetti, Übs.: Karl Henckell (≡ dt.) e) Da sie starb Text: Dante Gabriel Rossetti, Übs.: C. Hauser ( ≡ dt.) 5. Wilhelm Berger: Quartett für Violine, Viola, Violoncello Sol.: Alexander Schaichet (V.), Fritz Kramer und Klavier c-Moll op. 100 (Va.), Joachim Stutschewsky (Vc.), James 1. Lebhaft Kwast (Kl.) 2. Sehr langsam 3. Lebhaft, aber nicht zu sehr 4. Lebhaft 3. Aufführung: I. Festvorstellung Weimar, Großhzgl. Hoftheater, Mittwoch, 4. Juni, 19:30 Uhr Ltg.: Peter Raabe 1. Franz Liszt: Festklänge, Symphonische Dichtung für großes Orchester 2. Pierre Maurice: Lanval, Ein Minnelied in 2 Akten und 4 Reg.: Carl Baily Norris von Schirach Bildern Sol.: Xaver Mang (König Arthur), Benno Text: M. Maurice, nach einer altfranzösischen Haberl (Lanval, Ritter an Arthurs Hofe), Max Lieddichtung von Marie de France (13. Jahrhundert), Übs. Mendsen und Fritz Stauffert (Yvain und Hanns von Gumppenberg Dynas, Ritter, Freunde Lanvals), Franziska Synopsis: Carl Baily Norris von Schirach (≡) Keßler (Königin Guinèvre), Max Nicolaus (Erec), Hans Bergmann (Lancelot), Beatrice Pause nach dem I. Akt (Lylianens Zelt): 20 min Gjertsen (Lyliane), Lite Olszewski-Thomasius, Helene Jung (Jehanne und Odette, in Lylianens Gefolge) Ch.: Ritter, Damen, Edelknaben, Krieger 4. Aufführung: II. Kammerkonzert Jena, akademischer Rosensaal, Donnerstag, 5. Juni, 10:30 Uhr 1. Friedrich Klose: Streichquartett, ein Tribut in 4 Raten, Ens.: Wendling-Quartett = Carl Wendling (V.), entrichtet an seinen Gestrengen den deutschen Hans Michaelis (V.), Philip Neeter (Va.), Schulmeister Es-Dur Alfred Saal (Vc.) 1. Moderato 2. Adagio ma non troppo 3. Vivace 4. Moderato. Andante giocondo e con moto 2. Heinrich Kaspar Schmid: Variationen für Klavier über das Sol.: Frieda Kwast-Hodapp (Kl.) Lied: „Will mein Junge Aepfel haben“ aus Ludwig Konzertflügel: Steinway & Sons, New York, Thuilles Oper Lobetanz op. 5, dem Andenken Ludwig Hamburg Thuilles 455 3. Theo Kreiten: Sonate für Klavier und Violine Sol.: Theo Kreiten (Kl.), Hendrik Beck (V.) 1. Poco agitato Konzertflügel: Steinway & Sons, New York, 2. Scherzo (äusserst schnell und leicht) Hamburg 3. Intermezzo (langsam) 4. Finale (nicht schnell; fantastisch) 4. Hermann Karl Joseph Zilcher: Dehmel-Zyklus, 14 Sol.: Eva Bruhn (S), Wolfgang Rosenthal (T), Gedichte für Sopran, Tenor und Klavier op. 25 Hermann Karl Joseph Zilcher (Kl.) Text: Richard Dehmel, aus Erlösungen, Weib und Welt, Konzertflügel: Rud. Ibach Sohn Aber die Liebe (≡) a) Eingang b) Manche Nacht c) Unsre Stunde d) Nachtgebet der Braut e) Helle Nacht f) Nächtliches Zwiegespräch g) Evas Klage h) Ruhe i) Ausgang 5. Manfred Gurlitt: Quintett für 2 Violinen, Viola, Sol.: Manfred Gurlitt (Kl.) Violoncello und Klavier c-Moll op. 7 (UA) Ens.: Wendling-Quartett 1. Allegro agitato Konzertflügel: Rud. Ibach Sohn 2. Adagio 3. Presto 5. Aufführung: Kirchenkonzert Jena, Stadtkirche zu St. Michael, Donnerstag, 5. Juni, 19:00 Uhr Org.: Hoforgelbauanstalt W. Sauer, Frankfurt (Oder) 1. Sigfrid Theodor Karg-Elert: Chaconne, Fugen-Trilogie Sol.: Karl Straube (Org.) und Choral für Orgel op. 73 2. Julius Weismann: Der neunzigste Psalm, für gemischten Sol.: Wolfgang Rosenthal (Bar.) Chor, Baritonsolo, Orgel und Orchester op. 46 (UA) Text ( ≡ dt.) 3. Karl Hasse: 4 Choralvorspiele für Orgel, aus op. 7 Sol.: Karl Straube (Org.) a) „Ein’ feste Burg ist unser Gott“ b) „Es ist genug“ c) „Aus meines Herzens Grunde“ d) „Wachet auf! ruft uns die Stimme“ 4. Franz Liszt: Der 137. Psalm, für Sopransolo, Frauenchor, Sol.: Eva Bruhn (S), Robert Reitz (V.), Erna Violinsolo, Harfe und Orgel Heinrich (Hf.), Karl Straube (Org.) Text (≡ dt.) Ch.: Geraer Damenchor 5. Kurt von Wolfurt: Siegeslied, für achtstimmigen Sol.: Max Rau (T), Kurt Thiem (Org.) Doppelchor, Tenorsolo, Orchester und Orgel (UA) Text: nach Worten der heiligen Schrift ( ≡) 6. Aufführung: Festmahl, Vorträge des Collegium musicum Jena, Volkshaus, großer Saal, Donnerstag, 5. Juni, 21:30 Uhr Ltg.: Alexander Schaichet Ens.: Collegium musicum Konzertflügel: W. Spaethe, Gera 1. Wolfgang Amadeus Mozart: Ein musikalischer Spaß, Die Bauernsymphonie, oder Die Dorfmusikanten 1. Adagio 2. Menuetto 3. Adagio cantabile 4. Presto 456 2. Johann Nikolaus Bach: Der Jenaische Wein- und Sol.: Lilli Müller-Walsdorf (Monsieur Peter, Bierrufer, ein Singspiel aus dem Jenaer Studentenleben für A), Max Söckel (Monsieur Clemon, T), Max 4 Singstimmen, Streichorchester und Cembalo Herdeegen (Johannes, der Wein- und Bierrufer, Bearb.: Fritz Stein Bar.), Oskar Reinhold Gerhardt (Caspar, ein Wirt, B) 7. Aufführung: II. Orchesterkonzert Jena, Volkshaus, großer Saal, Freitag, 6. Juni, 19:30 Uhr Konzertflügel: Rud. Ibach Sohn 1. Bodo Wolf: Totenfahrt, Tondichtung für Orchester mit Ltg.: Bodo Wolf Sopran- und Violinsolo (UA) Sol.: Eva Bruhn (S), Robert Reitz (V.) Erläuterung ( ≡) Text ( ≡) 2. Bernhard Stavenhagen: Zweites Klavierkonzert a-Moll op. Ltg.: Bernhard Stavenhagen 15 Sol.: Fritz Hans Rehbold (Kl.) 1. Moderato 2. Andante 3. Scherzo Pause: 10 min 3. Rudi Stephan: Musik für Orchester, in 1 Satz Ltg.: Rudi Stephan 4. Max Reger: Römischer Triumphgesang, für Männerchor Ch.: vereinigte Jenaer Männerchöre und Orchester op. 126 (UA) Text: Hermann Ritter von Lingg (≡) 5. Richard Wagner: Kaisermarsch mit Schlusschor Text: Richard Wagner (≡) 8. Aufführung: Zweite Festvorstellung zu Ehren des Allgemeinen Deutschen Musikvereins anläßlich des diesjährigen Tonkünstlerfestes Weimar, Großhzgl. Hoftheater, Samstag, 7. Juni, 19:30 – 21:30 Uhr Alfred Schattmann: Des Teufels Pergament, komische Ltg.: Peter Raabe Oper in 2 Akten Spielltg.: Ferdinand Wiedey Text: Arthur Ostermann Sol.: Rudolf Gmür (Christoph Hartwert, I. Akt Bürgermeister), Paula Vogl-Lütjohann (Ursula, Pause: 10 min seine Frau), Claire Hansen-Schultheß (Bärbel, Träume, symphonisches Zwischenspiel ihre Tochter), Fritz Stauffert (Leberecht II. Akt Sammetpfot, Ratsmann), Mary Ulbrich (Anne, seine Frau), August Rehkopf (Hieronymus Schmeckerlein, Ratsmann), Helene Jung (Marthe, seine Frau), Friedrich August Adolf Strathmann (Wolfrat, der Arzt), Max Nicolaus (Buz, fahrender Scholar), Max Mendsen (Böck, fahrender Scholar), Xaver Mang (Schneck, fahrender Scholar), Max Kegel (Bürger), Christian Kesting (Bürger), Max Göckel (Bürger), Paul Glitsch (Bürger), August Frei (Bürger) 457 Ordentliche Hauptversammlung des Allgemeinen Deutschen Musikvereins Jena, Universität, Aula, Freitag, 6. Juni, 9:30 Uhr [auch: 10:00 Uhr] 1 - zu TOP 1, Geschäfts- und Rechnungsbericht des Vorstandes: 2 Die Versammlung erteilt dem Vorstand für den Rechnungsabschluß Entlastung und genehmigt, daß dieser wie bisher, im Rahmen der vorhandenen Mittel die laufenden Ausgaben bestreite. - TOP 2, Wahl des Vorstandes - TOP 3, Wahl des Musikausschusses 3 - zu TOP 4, Wahl von zwei für das Geschäftsjahr 1913 zu bestellenden Vertrauensmännern zur Prüfung der Kassenverwaltung: Die Versammlung
Load more

Recommended publications
  • Musiker-Lexikon Des Herzogtums Sachsen-Meiningen (1680-1918)
    Maren Goltz Musiker-Lexikon des Herzogtums Sachsen-Meiningen (1680 - 1918) Meiningen 2012 Impressum urn:nbn:de:gbv:547-201200041 Titelbild Karl Piening mit Fritz Steinbach und Carl Wendling vor dem Meininger Theater, Photographie, undatiert, Meininger Museen B 617 2 Vorwort Das Herzogtum Sachsen-Meiningen (1680–1918) besitzt in kultureller Hinsicht eine Sonderstellung. Persönlichkeiten wie Hans von Bülow, Johannes Brahms, Richard Strauss, Fritz Steinbach und Max Reger verankerten es in der europäischen Musikgeschichte und verhalfen ihm zu einem exzellenten Ruf unter Musikern, Musikinteressierten und Gelehrten. Doch die Musikgeschichte dieser Region lässt sich nicht allein auf das Werk einzelner Lichtgestalten reduzieren. Zu bedeutsam und nachhaltig sind die komplexen Verflechtungen, welche die als überlieferungswürdig angesehenen Höchstleistungen erst ermöglichten. Trotz der Bedeutung des Herzogtums für die europäische Musikgeschichte und einer erstaunlichen Quellendichte standen bislang immer nur bestimmte Aspekte im Blickpunkt der Forschung. Einzelne Musiker bzw. Ensembles oder zeitliche bzw. regionale Fragestellungen beleuchten die Monographien „Die Herzogliche Hofkapelle in Meiningen“ (Mühlfeld, Meiningen 1910), „Hildburghäuser Musiker“ (Ullrich, Hildburghausen 2003), „Musiker und Monarchen in Meiningen 1680–1763“ (Erck/Schneider, Meiningen 2006) oder „Der Brahms- Klarinettist Richard Mühlfeld“ (Goltz/Müller, Balve 2007). Mit dem vorliegenden „Musiker-Lexikon des Herzogtums Sachsen-Meiningen“ wird erstmals der Versuch unternommen,
    [Show full text]
  • Mec Am Brasília
    RELATÓRIO DE PROGRAMAÇÃO MUSICAL – MARÇO – 2015 Razão Social: EMPRESA BRASIL DE COMUNICAÇÃO S/A - EBC CNPJ: 09.168.704/0001-42 Nome Fantasia: MEC AM DIAL:800 Cidade: BRASÍLIA UF: DF Execução DATA Hora DESCRIÇÃO INTÉRPRETE COMPOSITOR Gravadora Ao Vivo Mecânico 01/03/2015 01:00:43 PRIMAVERA - PEQUENA SINFONIA, NÚMERO 1, OPUS 43 CAPELLA CRACOVIENSIS MILHAUD (DARIUS) X REGENTE: KARL ANTON RICKENBACHER 1892-1974 01/03/2015 01:05:24 A PROLE DO BEBÊ - SUÍTE NÚMERO 2: A BARATINHA DE PIANO: SÉRGIO MONTEIRO VILLA-LOBOS (HEITOR) X PAPEL, A GATINHA DE PAPELÃO, O CAMUNDONGO 01/03/2015 01:34:14 RAPSÓDIA NÚMERO 1, PARA CLARINETE E ORQUESTRA SOLISTA: GERVASE DE PEYER DEBUSSY (CLAUDE) X REGENTE: PIERRE BOULEZ (1862 - 1918) ORQUESTRA NOVA PHILHARMONIA 01/03/2015 01:43:26 QUARTETO PARA PIANO, VIOLINO, VIOLA E VIOLONCELO PIANO: EMANUEL AX SCHUMANN (ROBERT) X EM MI BEMOL MAIOR OPUS 47 VIOLA: JAIME LAREDO (1810 - 1856) VIOLINO: ISSAC STERN VIOLONCELO: YO-YO- MA 01/03/2015 02:11:14 ELIAS - ORATÓRIO OPUS 70 SOLISTAS: BRYN TERFELL, RENÉE MENDELSSOHN (FELIX) X FLEMING, PATRÍCIA B 01/03/2015 04:23:02 SONATA PARA VIOLINO E PIANO Nº 9 EM LÁ MAIOR VIOLINO: ZINO FRANCESCATTI BEETHOVEN X OPUS.47 - "KREUTZER" PIANO: ROBERT CASADESUS (LUDWIG VAN) (1770-1827) 01/03/2015 04:55:02 SINFONIA Nº 26 EM RÉ MENOR - "LAMENTAÇÕES" ACADEMIA SAINT MARTIN IN THE FIELDS HAYDN (FRANZ JOSEPH) X REGENTE: NEVILLE MARRINER (1732 - 1809) 01/03/2015 05:13:36 SUÍTE Nº 3 EM DÓ MAIOR PARA VIOLÃO: JOHN WILLIAMS BACH (JOHANN SEBASTIAN) X VIOLONCELO.TRANSCRIÇÃO PARA VIOLÃO.
    [Show full text]
  • The Story of the Olympic Hymn: the Poet and His Composer
    The Story of the Olympic Hymn: the poet and his composer By Volker Kluge The Olympic Hymn by Thereafter a jury made up of IOC and US representatives Richard Strauss was would choose the winner. In fact, the prize jury consisted recognised by the only of Americans. Their countryman, pianist Walter IOC in 1936 as official. Bradley Keeler 4 was awarded first prize.5 As the Organising Bradley Keeler’s work, written in the style of an Anglo- Committee of the American church hymn, was played on 30th July 1932 at XI Olympiad was not the opening ceremony of the Games of the Xth Olympiad, in the position of as the Olympic flag rose to the top of the mast. For this the paying Strauss the Organising Committee had assembled a band with 300 10,000 marks he musicians: the Olympic choir – 1200 women and men demanded, it had the – sang the lyrics composed by Louis F. Benson. The text, score printed in large which called on the athletes no longer to fear the hand quantities and sold of the tyrant and to keep faith with liberty, was printed them for one mark. in the day’s programme so many spectators sang along.6 The profit benefited The hymn proved popular, which is why the poet the composer, but Alfred von Kessel translated it into German.7 The the lyricist was left translation was probably intended for the IOC Session empty-handed. in Vienna, but when this was opened on 7th June 1933 in the Academy of Sciences, the choir did not perform Photos: Deutsches Literatur- archiv Marbach, Volker Kluge Kessel’s text but a revised version which was one verse Archive shorter.
    [Show full text]
  • Das ‚Hohe Kulturgut Deutscher Musik' Und Das ‚Entartete'
    Das ‚hohe Kulturgut deutscher Musik‘ und das ‚Entartete‘ Über die Problematik des Kulturorchester-Begriffs LUTZ FELBICK Musikwissenschaftler, Aachen Abtract Für die Sicherstellung einer nachhaltigen Musikpflege werden in Deutschland Mittel durch die öffentlichen Haushalte bereitgestellt. Zur Stabilität des Musiklebens tragen weiterhin tarifliche Absicherungen für die Mitglieder von Sinfonieorchestern bei. In größeren Städten werden die kommunalen Mittel für Musikförderung vor allem für diese Klangkörper eingesetzt, die schwerpunktmäßig die großen Orchesterwerke des 19. Jahrhunderts aufführen. Die existenzielle Absicherung von anderen Kulturschaf- fenden, die sich z. B. der großen Bandbreite früherer Musikepochen oder der musi- kalischen Vielfalt des 20./21. Jahrhunderts inklusive des Jazz widmen, spielt in der Kulturpolitik eine untergeordnete Rolle. Ein wichtiger historischer Meilenstein für die Entwicklung dieses kulturpolitischen Profils ist in der Etablierung des deutschen ‚Kul- turorchestersystems‘ zu suchen, welches seit 1938 kontinuierlich ausgebaut wurde. In diesem Beitrag wird die Begriffsgeschichte des ‚Kulturorchesters‘ skizziert. Die- ser Abgrenzungsbegriff wurde während der Amtszeit des Präsidenten der Reichsmusik- kammer, Peter Raabe, zum rechtlichen Terminus erhoben. Der Ausdruck impliziert den damaligen Kulturbegriff, insbesondere die musikideologischen Anschauungen Raabes. Angesichts dieses historischen Befundes kommt die Studie zu dem Ergebnis, der Begriff des ‚Kulturorchesters‘ sei nicht mehr tragbar. Die Analyse führt
    [Show full text]
  • Concert: Ithaca College Wind Ensemble Ithaca College Wind Ensemble
    Ithaca College Digital Commons @ IC All Concert & Recital Programs Concert & Recital Programs 12-10-2003 Concert: Ithaca College Wind Ensemble Ithaca College Wind Ensemble Stephen Peterson Frank Battisti Heidi Gilbert Kevin Zamborsky Follow this and additional works at: https://digitalcommons.ithaca.edu/music_programs Part of the Music Commons Recommended Citation Ithaca College Wind Ensemble; Peterson, Stephen; Battisti, Frank; Gilbert, Heidi; and Zamborsky, Kevin, "Concert: Ithaca College Wind Ensemble" (2003). All Concert & Recital Programs. 2893. https://digitalcommons.ithaca.edu/music_programs/2893 This Program is brought to you for free and open access by the Concert & Recital Programs at Digital Commons @ IC. It has been accepted for inclusion in All Concert & Recital Programs by an authorized administrator of Digital Commons @ IC. ITHACA COLLEGE WIND ENSEMBLE Stephen Peterson, conductor Frank Battisti, guest conductor Heidi Gilbert, graduate conductor Kevin Zamborsky, graduate conductor Serenade in F, Op. 102 (1910) Wilhelm Berger (1861-1911) Moderato Scherzo Menuett Romanze Finale Theme and Variations, Op. 43a (1943) Arnold Schoenberg (1874 -1951) INTERMISSION Shortcut Home (1998) Dana Wilson (b. 1946) Heidi Gilbert, conductor Vientos y Tangos (2002) Michael Gandolfi (b. 1956) Frank Battisti, conductor Marches from Symphony for Band (1952) Morton Gould (1913 - 1996) Frank Battisti, conductor Ford Hall Wednesday, December 10, 2003 8:15 p.m. Program Notes Frank Battisti began his career in 1953 in the Ithaca City Public Schools. In 1955 he became Director of Bands at Ithaca High School, where he remained until 1967. While there he inaugurated the Ithaca High School Band Commissioning Works Project, which in only nine years commissioned twenty-four new works for band, many of whic , have become standard repertoire.
    [Show full text]
  • Boston Symphony Orchestra Concert Programs, Season 32,1912-1913, Trip
    THE LYRIC THEATRE BALTIMORE Thirty-second Season, J9J2— J9J3 Dr. KARL MUCK, Conductor Programme of % THIRD CONCERT WITH HISTORICAL AND DESCRIPTIVE NOTES BY PHILIP HALE WEDNESDAY EVENING, JANUARY 8 AT 8.15 COPYRIGHT, 1912, BY C. A. ELLIS PUBLISHED BY C. A. ELLIS, MANAGER — " After the Symphony Concert 99 a prolonging of musical pleasure by home-firelight awaits the owner of a "Baldwin." The strongest impressions of the concert season are linked with Baldwintone, exquisitely exploited by pianists eminent in their art. Schnitzer, Pugno, Scharwenka, Bachaus De Pachmann! More than chance attracts the finely-gifted amateur to this keyboard. Among people who love good music, who have a culti- vated knowledge of it, and who seek the best medium for producing it, the Baldwin is chief. In such an atmosphere it is as happily "at home" as are the Preludes of Chopin, the Liszt Rhapsodies upon a virtuoso's programme. THE BOOK OF THE BALDWIN free upon request. Sole Representatives W. F. KUNKEL & CO. 119 NORTH LIBERTY STREET, BALTIMORE, MD. Boston Symphony Orchestra PERSONNEL Thirty-second Season, 1912-1913 Dr. KARL MUCK, Conductor Violins. Witek, A., Roth, O. Hoffmann, J. Mahn, F. Concert-master. Kuntz, D. Tak, E. Theodorowicz, J. Noack, S. Strube, G. Rissland, K. Ribarsch, A. Traupe. W. Koessler, M. Bak, A. Mullaly, J. Goldstein, H. Habenicht, W. Akeroyd, J. Spoor, S. Berger, H. Fiumara, P. Fiedler. B. Marble, E. Hayne, E. Tischer-Zeitz, H. Kurth, R. Griinberg, M. Goldstein, S. Pinfield, C. E. Gerardi, A. Violas. Ferir, E. Werner, H. Pauer, O. H. Kluge, M. Van Wynbergen, C.
    [Show full text]
  • Persecution, Collaboration, Resistance
    Münsteraner Schriften zur zeitgenössischen Musik 5 Ina Rupprecht (ed.) Persecution, Collaboration, Resistance Music in the ›Reichskommissariat Norwegen‹ (1940–45) Münsteraner Schrift en zur zeitgenössischen Musik Edited by Michael Custodis Volume 5 Ina Rupprecht (ed.) Persecution, Collaboration, Resistance Music in the ‘Reichskommissariat Norwegen’ (1940–45) Waxmann 2020 Münster x New York The publication was supported by the Deutsche Forschungsgemeinschaft , the Grieg Research Centre and the Westfälische Wilhelms-Universität Münster as well as the Open Access Publication Fund of the University of Münster. Bibliographic information published by the Deutsche Nationalbibliothek Th e Deutsche Nationalbibliothek lists this publication in the Deutsche Nationalbibliografi e; detailed bibliographic data are available in the Internet at http://dnb.dnb.de Münsteraner Schrift en zur zeitgenössischen Musik, Volume 5 Print-ISBN 978-3-8309-4130-9 E-Book-ISBN 978-3-8309-9130-4 DOI: https://doi.org/10.31244/9783830991304 CC BY-NC-SA 4.0 Waxmann Verlag GmbH, 2020 Steinfurter Straße 555, 48159 Münster www.waxmann.com [email protected] Cover design: Pleßmann Design, Ascheberg Cover pictures: © Hjemmefrontarkivet, HA HHI DK DECA_0001_44, saddle of sources regarding the Norwegian resistance; Riksarkivet, Oslo, RA/RAFA-3309/U 39A/ 4/4-7, img 197, Atlantic Presse- bilderdienst 12. February 1942: Th e newly appointed Norwegian NS prime minister Vidkun Quisling (on the right) and Reichskomissar Josef Terboven (on the left ) walking along the front of an honorary
    [Show full text]
  • Boston Symphony Orchestra Concert Programs, Season 77, 1957-1958, Subscription
    BOSTON SYMPHONY ORCHESTRA FOUNDED IN 1881 BY HENRY LEE HIGGINSON SEVENTY-SEVENTH SEASON I 957- I 958 Carnegie Hall, New York Boston Symphony Orchestra (Seventy-seventh Season, 1957-1958) CHARLES MUNCH, Music Director RICHARD BURGIN, Associate Conductor PERSONNEL Violins Violas Bassoons Richard Burgin Joseph de Pasquale Sherman Walt Concert-master Jean Cauhape Ernst Panenka Alfred Krips Eugen Lehner Theodore Brewster Albeit Bernard George Zazofsky Rolland Tapley George Humphrey Contra-Bassoon Norbert Lauga Jerome Lipson Richard Plaster Vladimir Resnikoff Robert Karol Reuben Horns Harry Dickson Green Gottfried Wilfinger Bernard Kadinoff James Stagliano Vincent Charles Yancich Einar Hansen Mauricci Joseph Leibovici John Fiasca Harry Shapiro Earl Hedberg Harold Meek Emil Kornsand Paul Keaney Roger Shermont Violoncellos Osbourne McConathy Minot Beale Samuel Mayes Herman Silberman Alfred Zighera Trumpets Stanley Benson Jacobus Langendoen Leo Panasevich Roger Voisin Mischa Nieland Andr6 Come Sheldon Rotenberg Karl Zeise Armando Ghitalla Fredy Ostrovsky Josef Zimbler Gerard Goguen Clarence Knudson Bernard Parronchi Trombones Pierre Mayer Martin Hoherman Manuel Zung Louis Berger William Gibson Samuel Diamond Richard Kapuscinski William Moyer Kauko Kahila Victor Robert Ripley Manusevitch Josef Orosz James Nagy Winifred Winograd Melvin Bryant Flutes Tuba Lloyd Stonestreet Doriot Anthony Dwyer K. Vinal Smith Saverio Messina James Pappoutsakis William Waterhouse Phillip Kaplan Harps William Marshall Bernard Zighera Leonard Moss Piccolo George Madsen
    [Show full text]
  • Berg's Worlds
    Copyrighted Material Berg’s Worlds CHRISTOPHER HAILEY Vienna is not the product of successive ages but a layered composite of its accumulated pasts. Geography has made this place a natural crossroads, a point of cultural convergence for an array of political, economic, religious, and ethnic tributaries. By the mid-nineteenth century the city’s physical appearance and cultural characteristics, its customs and conventions, its art, architecture, and literature presented a collage of disparate historical elements. Gothic fervor and Renaissance pomp sternly held their ground against flights of rococo whimsy, and the hedonistic theatricality of the Catholic Baroque took the pious folk culture from Austria’s alpine provinces in worldly embrace. Legends of twice-repelled Ottoman invasion, dreams of Holy Roman glories, scars of ravaging pestilence and religious perse- cution, and the echoes of a glittering congress that gave birth to the post-Napoleonic age lingered on amid the smug comforts of Biedermeier domesticity. The city’s medieval walls had given way to a broad, tree-lined boulevard, the Ringstrasse, whose eclectic gallery of historical styles was not so much a product of nineteenth-century historicist fantasy as the styl- ized expression of Vienna’s multiple temporalities. To be sure, the regulation of the Danube in the 1870s had channeled and accelerated its flow and introduced an element of human agency, just as the economic boom of the Gründerzeit had introduced opportunities and perspectives that instilled in Vienna’s citizens a new sense of physical and social mobility. But on the whole, the Vienna that emerged from the nineteenth century lacked the sense of open-ended promise that charac- terized the civic identities of midwestern American cities like Chicago or St.
    [Show full text]
  • Historicism and German Nationalism in Max Reger's Requiems
    Historicism and German Nationalism in Max Reger’s Requiems Katherine FitzGibbon Background: Historicism and German During the nineteenth century, German Requiems composers began creating alternative German Requiems that used either German literary material, as in Schumann’s Requiem für ermans have long perceived their Mignon with texts by Goethe, or German literary and musical traditions as being theology, as in selections from Luther’s of central importance to their sense of translation of the Bible in Brahms’s Ein Gnational identity. Historians and music scholars in deutsches Requiem. The musical sources tended the late nineteenth and early twentieth centuries to be specifically German as well; composers sought to define specifically German attributes in made use of German folk materials, German music that elevated the status of German music, spiritual materials such as the Lutheran chorale, and of particular canonic composers. and historical forms and ideas like the fugue, the pedal point, antiphony, and other devices derived from Bach’s cantatas and Schütz’s funeral music. It was the Requiem that became an ideal vehicle for transmitting these German ideals. Although there had long been a tradition of As Daniel Beller-McKenna notes, Brahms’s Ein German Lutheran funeral music, it was only in deutsches Requiem was written at the same the nineteenth century that composers began time as Germany’s move toward unification creating alternatives to the Catholic Requiem under Kaiser Wilhelm and Bismarck. While with the same monumental scope (and the same Brahms exhibited some nationalist sympathies— title). Although there were several important he owned a bust of Bismarck and wrote the examples of Latin Requiems by composers like jingoistic Triumphlied—his Requiem became Mozart, none used the German language or the Lutheran theology that were of particular importance to the Prussians.
    [Show full text]
  • Dec 18 Nat.Pdf
    PIPEDREAMS Programs, December 2018, Autumn Quarter: The following listings detail complete contents for December 2018 Autumn Quarter of PIPEDREAMS broadcasts. The first section includes complete program contents, with repertoire, artist, and recording information. Following that is program information in "short form". For more information, contact your American Public Media station relations representative at 651-290-1225/877-276-8400 or the PIPEDREAMS Office (651-290-1539), Michael Barone <[email protected]>). For last-minute program changes, watch DACS feeds from APM and check listing details on our PIPEDREAMS website: http://www.pipedreams.org AN IMPORTANT NOTE: It would be prudent to keep a copy of this material on hand, so that you, at the local station level, can field listener queries concerning details of individual program contents. That also keeps YOU in contact with your listeners, and minimizes the traffic at my end. However, whenever in doubt, forward calls to me (Barone). * * * * * * * PIPEDREAMS Program No. 1849 (distribution on 12/3/2018) A Way With Bach . in anticipation of the upcoming Pipedreams Tour in Germany, we sample various interpretive approaches of Bach’s music played on instruments in Bach Country. [Hour 1] BACH: Komm, heiliger Geist, BWV 651 –James Kibbie (1755 Silbermann-Hildebrandt/Hofkirche, Dresden) Block M Records, Volume 3 BACH: Herr Jesu Christ, dich zu uns wend, BWV 655 –Johannes Unger (2000 Wöhl/ Thomaskirche, Leipzig) Rondeau 6050/51 BACH: Herr Jesu Christ, dich zu uns wend, BWV 709 –Ewald Kooiman (1735 Silbermann/ Petrikirche, Freiberg) Querstand 0022 JOHANN LUDWIG KREBS: Herr Jesu Christ, dich zu uns wend. BACH: Fugue in d, BWV 538 – Michael Schönheit (1739 Trost/Schlosskirche, Altenburg) MD&G 319.052 DAVID TIMM: Prelude in E (after Bach’s WTC, BWV 854) –Reiko Brockelt, saxophone; David Timm (2000 Wöhl/Thomaskirche, Leipzig) Profil 04087 BACH (arr.
    [Show full text]
  • Performing for the Nazis: Foreign Musicians in Germany, 1933-1939
    University of Calgary PRISM: University of Calgary's Digital Repository Graduate Studies The Vault: Electronic Theses and Dissertations 2015-04-24 Performing for the Nazis: Foreign Musicians in Germany, 1933-1939 Bailey, Robert Warren Bailey, R. W. (2015). Performing for the Nazis: Foreign Musicians in Germany, 1933-1939 (Unpublished master's thesis). University of Calgary, Calgary, AB. doi:10.11575/PRISM/27304 http://hdl.handle.net/11023/2167 master thesis University of Calgary graduate students retain copyright ownership and moral rights for their thesis. You may use this material in any way that is permitted by the Copyright Act or through licensing that has been assigned to the document. For uses that are not allowable under copyright legislation or licensing, you are required to seek permission. Downloaded from PRISM: https://prism.ucalgary.ca UNIVERSITY OF CALGARY Performing for the Nazis: Foreign Musicians in Germany, 1933-1939 by Robert Warren Bailey A THESIS SUBMITTED TO THE FACULTY OF GRADUATE STUDIES IN PARTIAL FULFILMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF MASTER OF ARTS GRADUATE PROGRAM IN THE SCHOOL OF CREATIVE AND PERFORMING ARTS, MUSIC CALGARY, ALBERTA APRIL, 2015 © Robert Warren Bailey 2015 Abstract This thesis focuses on foreign musicians in Nazi Germany from 1933 to 1939. What place did foreign musical performers have in Germany’s increasingly xenophobic employment market during the 1930s? Likewise, how did the Nazis deal with those musicians, and what margin of manoeuvre were foreigners given to carry out their craft? These are the questions that form the basis of this thesis. To answer them, I examine a collection of primary Reichsmusikkammer (Reich Music Chamber) records that are now held on microfilm in the United States National Archives, grouped under the description “Auftrittsgenehmigungen für Ausländer” (Performance Permits for Foreigners; specifically musicians).
    [Show full text]