DOCSLIB.ORG

Vergaderen Deze Zes Regenten Besturen Het Huiszittenhuis, Een Instituut Dat Thuiswonende Armen Helpt Met Levensbehoeften Als Brood En Turf

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Vergaderen Deze Zes Regenten Besturen Het Huiszittenhuis, Een Instituut Dat Thuiswonende Armen Helpt Met Levensbehoeften Als Brood En Turf Vergaderen Deze zes regenten besturen het Huiszittenhuis, een instituut dat thuiswonende armen helpt met levensbehoeften als brood en turf. Hun vergadering wordt even onderbroken door de ‘binnenvader’, die een briefje komt brengen. Samen met de ‘binnenmoeder’ rechts regelt hij de dagelijkse gang van zaken in het huis. Helemaal links zit de uitgever en schrijver Isaac Commelin. We zullen hem nog vaker tegenkomen. De regenten van het Nieuwezijds Huiszittenhuis, ca. 1651 Jacob Backer (1608-1651) Rijksmuseum, bruikleen stad Amsterdam Meeting These six governors administer the Huiszittenhuis, an institution that helps poor people who do have somewhere to live with essentials like bread and peat. Their meeting is interrupted by the ‘house father’, who brings them a note. He and the ‘house mother’ manage the day-to-day affairs of the house. On the far left sits the publisher and writer Isaac Commelin. We will come across him again. The Governors of the Nieuwezijds Huiszittenhuis, c. 1651 Jacob Backer (1608-1651) Rijksmuseum, on loan from the City of Amsterdam Geen hoeden maar pruiken Net als op het ruim vijftig jaar oudere schilderij hieronder zijn de regenten van een huiszittenhuis in vergadering bijeen, al lijken ze zich meer dan hun voorgangers bewust van onze aanwezigheid. De portrettraditie van de zorg- en tuchtinstellingen zal nog lange tijd doorgaan. Ook familietradities worden voortgezet: de man vooraan is Johan Commelin, kleinzoon van Isaac Commelin, die we kennen van het schilderij beneden. De regenten van het Oudezijds Huiszittenhuis, 1705 Arnold Boonen (1669-1729) Amsterdam Museum Wigs, Not Hats Here, as in the painting below made more than fifty years earlier, the governors of a huiszittenhuis are meeting, although they seem more aware of our presence than are their predecessors. The tradition of group portraits of the boards of welfare institutions and houses of correction will long continue. Family traditions also endure: the man at the front is Johan Commelin, grandson of the Isaac Commelin we see in the painting below. The Governors of the Oudezijds Huiszittenhuis, 1705 Arnold Boonen (1669-1729) Amsterdam Museum Regentessen en binnenmoeders De twee zittende dames zijn regentessen van het Spinhuis: een gevangenis en heropvoedingsgesticht voor dievegges, prostituees en ‘lediglopende meisjes’. De regentes links inspecteert een kantwerkje van een gestrafte, de regentes rechts rekent de boodschappen af. De twee ‘binnenmoeders’ houden toezicht op de gevangenen. Zij staan, want verschil moet er zijn. De regentessen en de binnenmoeders van het Spinhuis, 1638 Dirck Santvoort (1610-1680) Amsterdam Museum Female Governors and House Mothers The two seated ladies are governors of the Spinhuis: a prison and re-education institution for thieves, prostitutes and ‘loose girls’. The governor on the left inspects a piece of lace made by an inmate, the one on the right pays for purchases. The two ‘house mothers’ supervise the prisoners. They stand: an indication of their subordinate status. The Governors and House Mothers of the Spinhuis, 1638 Dirck Santvoort (1610-1680) Amsterdam Museum Komt dat zien! Regenten én regentessen besturen het Spinhuis, waarbij de regentessen verantwoordelijk zijn voor het huishouden. Op de achtergrond krijgt een gestrafte ervan langs met een schoen. De mannen rechts van het hek hebben twee stuivers entreegeld betaald om te mogen kijken naar de opgesloten vrouwen. Het Spinhuis is een echte toeristische trekpleister. Twee regenten en twee regentessen van het Spinhuis, 1650 Bartholomeus van der Helst (ca. 1613-1670) Amsterdam Museum Come and See! The Spinhuis is administered by both male and female governors; the ladies are responsible for the housekeeping. In the background a prisoner is beaten with a shoe. The men on the right of the partition have paid two stivers admission fee to come and look at the women inmates. The Spinhuis is a real tourist attraction. Two Male and Two Female Governors of the Spinhuis, 1650 Bartholomeus van der Helst (c. 1613-1670) Amsterdam Museum Besturen en incasseren Vier heren, omringd door oud schutterszilver. Ze besturen de Handboogdoelen, het hoofdkwartier van de Handboogschutterij. Deze functie is zeer in trek, want de regenten verhuren het gebouw voor ontvangsten en buffetten, waarbij de winst direct in hun zakken verdwijnt. Alleen zeer invloedrijke lieden komen ervoor in aanmerking, zoals oud-burgemeester Frans Banninck Cocq (links). Een bekende naam. De overlieden van de Handboogdoelen, 1653 Bartholomeus van der Helst (ca. 1613-1670) Amsterdam Museum Administer and Cash In Four men, surrounded by old civic guard silver. They run the Handboogdoelen, the headquarters of the longbowmen’s guild. This is a highly sought-after post, because the governors hire out the building for receptions and buffets—and pocket the profits. Only the most influential men need apply, men like former burgomaster Frans Banninck Cocq (left). A familiar name. The Wardens of the Handboogdoelen, 1653 Bartholomeus van der Helst (c. 1613-1670) Amsterdam Museum De Nachtwacht in digitale projectie, aangevuld met de nu ontbrekende stukken A digital projection of The Night Watch, with the missing pieces restored Nachtwacht, digitaal Dit is, in projectie, het beroemdste schilderij van Nederland. Op zoek naar nieuwe manieren om een groep schutters weer te geven, laat Rembrandt ze in actie zien. Er gebeurt van alles. Kapitein Frans Banninck Cocq beveelt zijn luitenant de compagnie te laten marcheren. De vaandrig heft de vlag, de mannen beginnen zich te formeren, sommigen proberen hun musket uit, de trommelaar geeft een roffel en de hond schrikt ervan. Digitale projectie van: Schutters van wijk II onder leiding van kapitein Frans Banninck Cocq, bekend als De Nachtwacht, 1642 Rembrandt (1606-1669) Rijksmuseum Amsterdam, bruikleen stad Amsterdam The Digital Night Watch This is a projection of the most famous painting in the Netherlands. Looking for a new way of portraying a group of civic guards, Rembrandt shows them in action. All sorts of things are going on. Captain Frans Banninck Cocq commands his lieutenant to march the company out. The ensign carries the flag, the men start to form up, some try out their muskets and the drummer beats his drum, frightening the dog. Digital projection of: Militia Company of District II under the Command of Captain Frans Banninck Cocq, known as ‘The Night Watch’, 1642 Rembrandt (1606-1669) Rijksmuseum Amsterdam, on loan from the City of Amsterdam Allemaal goed in beeld In 1631 is de nieuwe grote zaal van de Kloveniersdoelen klaar. Voor de hoge wanden worden maar liefst zeven groepsportretten besteld. Dit schilderij komt direct naast de Nachtwacht te hangen. Anders dan Rembrandt zet de maker, Nicolaes Pickenoy, alle mannen er goed zichtbaar op. Het zijn immers zijn opdrachtgevers: per persoon hebben ze zo’n 60 gulden betaald. Schutters van Wijk IV onder kapitein Jan Claesz van Vlooswijck en luitenant Gerrit Hudde, 1642 Nicolaes Eliasz Pickenoy (1588-1650/’56) Rijksmuseum Amsterdam, bruikleen stad Amsterdam All in the Picture The new great hall of the Calivermen’s headquarters is completed in 1631. No fewer than seven group portraits have been commissioned for the high-ceilinged room. This painting hangs beside The Night Watch. Unlike Rembrandt, its maker, Nicolaes Pickenoy, makes sure that all the men can be clearly seen. They, after all, are his clients: they have each paid around sixty guilders. Militia Company of District IV under Captain Claesz van Vlooswijck and Lieutenant Gerrit Hudde, 1642 Nicolaes Eliasz Pickenoy (1588-1650/56) Rijksmuseum Amsterdam, on loan from the City of Amsterdam De beste schilders van de stad Voor de portretten in de nieuwe grote zaal van de Kloveniersdoelen wordt de Amsterdamse top ingehuurd, onder wie Jacob Backer. Zijn schilderij komt naast de Nachtwacht en het schuttersstuk van Nicolaes Pickenoy te hangen. De kapitein van deze compagnie is Cornelis de Graeff, de zittende man links met de commandostaf. Hij is een zwager van Frans Banninck Cocq (de kapitein op de Nachtwacht) en vele malen burgemeester. Schutters van Wijk V onder kapitein Cornelis de Graeff en luitenant Hendrick Lauwrensz, 1642 Jacob Backer (1608 - 1651) Rijksmuseum Amsterdam, bruikleen stad Amsterdam The Best Artists in the City The cream of Amsterdam’s artists are hired for the portraits in the arquebusiers’ new great hall, Jacob Backer is one of them. His painting hangs on the same wall as The Night Watch and Nicolaes Pickenoy’s civic guard portrait. The captain of this company is Cornelis de Graeff, the man sitting on the left holding the baton. He is brother-in-law to Frans Banninck Cocq (the captain in The Night Watch) and serves as burgomaster many times. Militia Company of District V under Captain Cornelis de Graeff and Lieutenant Hendrick Lauwrensz, 1642 Jacob Backer (1608-1651) Rijksmuseum Amsterdam, on loan from the City of Amsterdam Wie betaalt, bepaalt Vreugdevuren zijn ontstoken want de Vrede van Münster is getekend! Daarmee is de Nederlandse Republiek internationaal erkend. Maar de hoofdpersoon is hier Joan Huydecoper, de stevige kapitein in het zwart. Waarschijnlijk heeft deze steenrijke koopman de opdracht gegeven tot dit schuttersstuk; zijn huis staat erop. Rechts boven zijn hoofd zien we Govert Flinck, de maker van het schilderij, die goed naar de Nachtwacht heeft gekeken. Schutters van Wijk I onder kapitein Joan Huydecoper en luitenant Frans van Waveren, 1648 Govert Flinck (1615-1660) Amsterdam Museum He Who Pays the Piper Bonfires are lit because the Peace of Münster has been signed and the Dutch Republic has gained international recognition. The star of this show, though, is Joan Huydecoper, the corpulent captain in black. It was probably this immensely rich merchant who commissioned the civic guard portrait; his house appears in it. Above his head to the right we see Govert Flinck, who made this painting and has clearly studied The Night Watch. Militia Company of District I under Captain Joan Huydecoper and Lieutenant Frans van Waveren, 1648 Govert Flinck (1615-1660) Amsterdam Museum Klassieke pose Op dit Amsterdamse schuttersstuk uit 1623 staan de mannen in twee rijen boven elkaar.
Load more

Recommended publications
  • Portretten Van Frans Hals Gratis Epub, Ebook
    PORTRETTEN VAN FRANS HALS GRATIS Auteur: none Aantal pagina's: none pagina's Verschijningsdatum: 2018-07-30 Uitgever: Exhibitions International EAN: 9789462302440 Taal: nl Link: Download hier Frans Hals - Art De kunsthistorici staan deze keer voor de moeilijke opdracht de portretten te vinden…. Frans Hals is één van de bekendste Hollandse meesters. De schilder wordt circa geboren in Antwerpen als de zoon van een wever. De familie Hals verhuist in voor de Spanjaarden en vestigt zich in Haarlem. Daar sluit Frans Hals zich in aan bij het schildersgilde. Hij is vooral bekend geworden door zijn levendige en kleurrijke schuttersstukken en zijn portretten. Frans Hals overlijdt in in Haarlem. Wat deze zoektocht vooral erg lastig maakt, is dat er geen enkel later document van Frans Hals is waarin over de 2 portretten wordt gerept. De bezitsgeschiedenis van de nazaten van Molenaer levert niet veel op. Het spoor loopt dood na het overlijden van zijn kleindochter rond Van het echtpaar is een aantal zelf portretten bekend. Aan de hand daarvan kunnen professor Grijzenhout en zijn team vaststellen hoe het echtpaar eruit moet hebben gezien, en of in het oeuvre van Frans Hals 2 portretten zijn te vinden die lijken op Molenaer en Leyster. Een ingewikkelde onderneming, maar de moeite van het proberen waard. Frans Hals werd in lid van het Haarlemse schildersgilde. Hij kon zich toen als zelfstandig kunstschilder vestigen en leerlingen en assistenten aannemen, onder wie Judith Leyster. Ook zijn jongere broer Dirck Hals was waarschijnlijk bij hem in de leer, evenals vijf van zijn eigen zonen. Frans Hals werd beroemd om zijn losse manier van schilderen, door zijn tijdgenoten de 'ruwe stijl' genoemd.
    [Show full text]
  • DAAR KOMEN DE SCHUTTERS Een Impressie Van De Schutterij Van Monnickendam in De 18E Eeuw Met Een Historische Inleiding
    DAAR KOMEN DE SCHUTTERS Een impressie van de schutterij van Monnickendam in de 18e eeuw met een historische inleiding. Na een artikel over het weeshuis en de armenzorg in Monnickendam in het jaarverslag van de vereniging 1992 en 1993 nu een heel ander verhaal. In het Streekarchief te Purmerend kreeg ik twee boeken over de schutterij van de stad onder ogen, met daarin de notulen en besluiten van de krijgsraad over de jaren 1734 - 1799. Omdat in deze boeken naamlijsten van officieren en manschappen worden vermeld en ik daarbij ook enkele voorvaders genoemd zag, wilde ik graag weten welke rol de schutterij in de 18e eeuw in Monnickendam gespeeld heeft. Studie van het fenomeen SCHUTTERIJ maakte al spoedig duidelijk dat het gaat om een semi- militaire beweging die nauw verbonden is met politieke en maatschappelijke ontwikkelingen in onze Vaderlandse geschiedenis. Om die reden begin ik met een historische aanloop om daarna wat notities te maken over de schutterij van de stad in de 18e eeuw. De bronnen die ik geraadpleegd heb vindt u aan het einde van dit artikel. De getallen in de tekst die tussen ( ) staan verwijzen naar het genoemde werk in de bronvermelding met achter de schuine streep het paginanummer. De cijfers met boogje verwijzen naar enkele verklarende noten, eveneens aan het einde van dit artikel. Zoveel als mogelijk was heb ik de schrijfwijze aangehouden die ik in de verschillende stukken tegenkwam. Woorden als “crijgsraet”en “capiteijn” zijn daar een voorbeeld van. Schutterij in historisch perspektief. “Het woord schutterij kan bij de lezer verschillende associaties oproepen. Men kan bv.
    [Show full text]
  • 1.1. the Dutch Republic
    Cover Page The following handle holds various files of this Leiden University dissertation: http://hdl.handle.net/1887/61008 Author: Tol, J.J.S. van den Title: Lobbying in Company: Mechanisms of political decision-making and economic interests in the history of Dutch Brazil, 1621-1656 Issue Date: 2018-03-20 1. LOBBYING FOR THE CREATION OF THE WIC The Dutch Republic originated from a civl war, masked as a war for independence from the King of Spain, between 1568 and 1648. This Eighty Years’ War united the seven provinces in the northern Low Countries, but the young republic was divided on several issues: Was war better than peace for the Republic? Was a republic the best form of government, or should a prince be the head of state? And, what should be the true Protestant form of religion? All these issues came together in struggles for power. Who held power in the Republic, and who had the power to force which decisions? In order to answer these questions, this chapter investigates the governance structure of the Dutch Republic and answers the question what the circumstances were in which the WIC came into being. This is important to understand the rest of this dissertation as it showcases the political context where lobbying occurred. The chapter is complemented by an introduction of the governance structure of the West India Company (WIC) and a brief introduction to the Dutch presence in Brazil. 1.1. THE DUTCH REPUBLIC 1.1.1. The cities Cities were historically important in the Low Countries. Most had acquired city rights as the result of a bargaining process with an overlord.
    [Show full text]
  • Keyser, Thomas De Dutch, 1596 - 1667
    National Gallery of Art NATIONAL GALLERY OF ART ONLINE EDITIONS Dutch Paintings of the Seventeenth Century Keyser, Thomas de Dutch, 1596 - 1667 BIOGRAPHY Thomas de Keyser was the second son of Hendrick de Keyser (1565–1621), the famed Dutch architect, sculptor, and municipal stonemason of the city of Amsterdam, and his wife Beyken (Barbara) van Wildere, who hailed from Antwerp.[1] The family lived in a house that was part of the municipal stone yard along the Amstel River, between the Kloveniersburgwal and the Groenburgwal.[2] Thomas and his brothers Pieter and Willem were trained by their father in architecture, and each also became a highly regarded master stonemason and stone merchant in his own right. On January 10, 1616, the approximately 19-year-old Thomas became one of his father’s apprentices. As he must already have become proficient at the trade while growing up at the Amsterdam stone yard, the formal two-year apprenticeship that followed would have fulfilled the stonemasons’ guild requirements.[3] Thomas, however, achieved his greatest prominence as a painter and became the preeminent portraitist of Amsterdam’s burgeoning merchant class, at least until the arrival of Rembrandt van Rijn (Dutch, 1606 - 1669) in 1632. Nothing is known about his artistic training as a painter, which likely occurred in his younger years. Four Amsterdam portraitists have been considered his possible teacher. Ann Jensen Adams, in her catalogue raisonné of Thomas de Keyser, posits (based on circumstantial evidence) that Cornelis van der Voort (c. 1576–1624)
    [Show full text]
  • HAARLEM MONUMENTAAL Grootste Bierbrouwersteden Van Nederland
    Staten Bolwerk Kennemerplein In de panden daarachter was al sinds ongeveer 1550 bierbrouwerij in de 13e eeuw. De locatie heeft tot ca. 1350 dienst gedaan als stadhuis. De Colofon Prinsenbolwerk ‘De Olyphant’ (12) gevestigd. Eeuwenlang was Haarlem één van de huidige naam van het pand is te danken aan de schutterij die het gebouw na Productie en redactie: Haarlem Marketing - haarlem.nl HAARLEM MONUMENTAAL grootste bierbrouwersteden van Nederland. Beroemd is het Haarlems 1755 inrichtte als Hoofdwacht. Tegenover de Hoofdwacht bovenin de Grote of Grafische vormgeving: Studio Naskin - naskin.nl Jopenbier, dat sinds 1994 weer wordt gebrouwen volgens oud recept St. Bavokerk ziet u onderaan de toren een klein wachthuisje. Op deze lage zolder VVV Haarlem is onderdeel van Haarlem Marketing dat gevonden is in de stadsarchieven. In de zijgevel van het pand hielden stadswachten de wacht. Vermoed wordt dat de Hoofdwacht als punt van (wijzigingen voorbehouden, november 2013) De Olyphant, aan de Wijdesteeg, is een gevelsteen ingemetseld met veiligheid een link had met dit wachthuisje. Wanneer bij brand in de stad vanuit Volg ons op: /Haarlemmarketing @CMHaarlem de afbeelding van een olifant. het wachthuisje met de rode vlag werd gezwaaid, kwamen stadswachten in de Parklaan Kenaupark Kruisweg Hoofdwacht in actie. Het wachthuisje op de Grote of St. Bavokerk heeft nog tot Parklaan Parklaan Loop verder langs het Spaarne. 1914 dienst gedaan. Nieuwe Gracht Parklaan 13 Routekaart Hooimarkt Jansweg U gaat vanaf hier linksaf de Kinderhuissingel Nieuwe Gracht Bakenessergracht op en loopt De Grote of St. Bavokerk (15) is Haarlems grootste kerk. Hier is op de Nieuwe Gracht Nassaustraat (met het water rechts van u) plaats van een in de 14e eeuw grotendeels afgebrande kleinere kerk in 1479 Magdalenastraat Kruisstraat langs de gracht tot u links een de Grote of St.
    [Show full text]
  • Fred Vogelzang De Baronie Ijsselstein Werd Tot 1795 Direct Door De Stadhouders Be­
    Fred Vogelzang De baronie IJsselstein werd tot 1795 direct door de stadhouders be­ stuurd. In de jaren '80 van de achttiende eeuw kwam de stadhouder on­ der vuur te liggen van de zogenaamde patriotten. In dit artikel wordt onderzocht, hoe deze protestbeweging in IJsselstein opereerde. Het blijkt dat de bevolking zeer verdeeld was. Een machtsstrijd ontspon zich, die aanvankelijk door de patriotten gewonnen leek te worden. Ze dwongen de heroprichting van de schutterij af en usurpeerden alle officiersposten. Tegen de bedoeling in functioneerde die schutterij niet als het middel om I de IJsselsteiners te doordringen van Fred Vogelzang(i96i) studeerde geschiedenis aan de universiteiten van Utrecht en Leiden en was daarna de patriotse idealen. Al snel werden een aantal jaren werkzaam als docent en wetenschap-^' , . , ,^, §jfiÉ| het gedwongen exerceren en wachtlo- pelijk onderzoeker aan de universitaire lerarenoplei­ ding in Utrecht, Vervolgens trad hij in dienst bij de Pcn Juist de aanleiding tot veel verzet Federatie Stichts Cultureel Erfgoed, nu Erfgoedhuis . % ^ • _ I tegen de patriotten. Utrecht, als consulent regionale geschiedenis. In die functie ondersteunt hij professionele en vrijetijdshis- Een tweede kans doemde voor de torici die zich bezig houden met de geschiedenis van _ _ L I patriotten op toen het gewest stad en provincie Utrecht. Hij is betrokken bij diverse publicaties en series op dat gebied. I Holland patriotse troepen in IJsselstein legerde. Die inkwartiering drukte echter zwaar op de bevolking. Bovendien bleken de troepen even­ min achter de patriotse leiders te staan, waardoor het ieder moment tot een gewapend treffen tussen burgers, schutters en Hollandse militairen kon komen.
    [Show full text]
  • 11 Corporate Governance
    144 11 Corporate governance MARJOLEIN ’T HART The Bank of Amsterdam´s commissioners: a strong network For almost 200 years, up to the 1780s, the Bank of Amsterdam operated to the great satisfaction of the mercantile elite. Its ability to earn and retain the confidence of the financial and commercial elite was highly dependent on its directors, the commissioners. An analysis of their backgrounds shows that many of them once held senior posts in the city council, although the number of political heavyweights decreased over time. The commissioners also took office at an increasingly younger age. After the first 50 years of the bank, they began to stay on in office longer, indicating a certain degree of professionalisation. The commissioners had excellent connections with stock exchange circles. The majority of them were merchants or bankers themselves, and they almost all had accounts with the bank. As a result, the commissioners formed a very strong network linking the city with the mercantile community. CORPORATE GOVERNANCE 145 François Beeldsnijder, 1688-1765, iron merchant and commissioner of the Bank of Amsterdam for 15 years Jan Baptista Slicher; Amsterdam, 1689-1766, burgomaster, merchant, VOC director and commissioner of the Bank of Amsterdam for 16 years A REVOLUTIONARY PROPOSAL This was the first time that the commissioners of the On 6 June 1797, in the wake of revolutionary upheaval, Bank of Amsterdam had come in for such sharp criticism. Amsterdam’s city council, which had itself undergone Of course, some aspects of the bank had been commented radical change, decided on a revolutionary put forward on before.
    [Show full text]
  • The Enlightenment and Its Learned Societies - the Peculiarity of Groningen
    Jonathan Israel The Enlightenment and Its Learned Societies - The Peculiarity of Groningen During the sixteenth and seventeenth centuries, the Netherlands led the entire Western world with regard to religious toleration. But by the eighteenth century, and especially the revolutionary era (1775-1800), the position had changed dramatically and the United States, Britain and France all surpassed The Netherlands in freedom of conscience, freedom of expression and removing religious discrimination. How and why did the Netherlands lose its primacy in this sphere? The explanation offered by Professor Jonathan Israel is that pre-1800 Dutch toleration was essentially a de facto stalemate of conflicting confessions and theologies, not a genuine secularization based on democratic Enlightenment principles and values.1 Eighteenth-century societies, regional academies and salons were generally offspring of the Enlightenment even in cases where they were not laying any special emphasis on discussion of philosophy, science and projects of reform and social amelioration. In countries where royal absolutist control was either absent or, by the late eighteenth century, much reduced such as the Netherlands, Switzerland, Britain, the American colonies (and then from 1776, the new United States) as well as post-1770 France, political thought was, for the first time, also being intensively diffused and discussed among the literate elites. After 1770 widening intellectual endeavour combined with rising political awareness, increasingly stimulated discussion of Montesquieu, Rousseau, republicanism and the nature of political liberty, and this process of widening enlightened sociability laced with new political ideas of itself became a threat to the social and political status quo by injecting the impetus of the Enlightenment as an innovative force.
    [Show full text]
  • 3D Reconstructions As Research Hubs: Geospatial Interfaces for Real-Time Data Exploration of Seventeenth-Century Amsterdam Domestic Interiors
    Open Archaeology 2021; 7: 314–336 Research Article Hugo Huurdeman*, Chiara Piccoli 3D Reconstructions as Research Hubs: Geospatial Interfaces for Real-Time Data Exploration of Seventeenth-Century Amsterdam Domestic Interiors https://doi.org/10.1515/opar-2020-0142 received December 7, 2020; accepted April 23, 2021 Abstract: This paper presents our ongoing work in the Virtual Interiors project, which aims to develop 3D reconstructions as geospatial interfaces to structure and explore historical data of seventeenth-century Amsterdam. We take the reconstruction of the entrance hall of the house of the patrician Pieter de Graeff (1638–1707) as our case study and use it to illustrate the iterative process of knowledge creation, sharing, and discovery that unfolds while creating, exploring and experiencing the 3D models in a prototype research environment. During this work, an interdisciplinary dataset was collected, various metadata and paradata were created to document both the sources and the reasoning process, and rich contextual links were added. These data were used as the basis for creating a user interface for an online research environment, taking design principles and previous user studies into account. Knowledge is shared by visualizing the 3D reconstructions along with the related complexities and uncertainties, while the integra- tion of various underlying data and Linked Data makes it possible to discover contextual knowledge by exploring associated resources. Moreover, we outline how users of the research environment can add annotations and rearrange objects in the scene, facilitating further knowledge discovery and creation. Keywords: virtual reconstructions, digital humanities, interface design, human–computer interaction, domestic architecture 1 Introduction In this paper, we explore the use of 3D reconstructions¹ as heuristic tools in the research process.
    [Show full text]
  • Andries De Graeff, Voorbeeld Van Culturele Elite? Tweede Opdracht
    Figuur 1 Andries de Graeff Gerard ter Borch II, 1674 41 x 30 cm, privébezit Olieverf op doek 30 oktober 2009 Andries de Graeff, voorbeeld van culturele elite? Tweede opdracht Dr Madelon Simons, cursusjaar 2009-2010 Cursus De Amsterdamse culturele elite Master Kunstgeschiedenis De Nieuwere tijd Universiteit van Amsterdam Pieter Vis, 6132294 Pieter Vis, 6132294 Andries de Graeff, voorbeeld van culturele elite? Over culturele elite Wie het geluk had om in 2004 – voor de restauratie - het Paleis op de Dam te bezoeken, heeft in de Burgerzaal een aantal marmeren bustes gezien. De kwaliteit van deze beelden en de allure van de twee verdieping hoge ontvangstruimte doen de bezoeker al heel snel vermoeden dat het hier om hooggeplaatste personen gaat. Het waren inderdaad portretbustes van Amsterdamse burgemeesters zoals De Graeff, Munter, Tulp en Witsen die zich als Romeinse senatoren lieten afbeelden. En juist dit soort figuren interesseren ons, zowel in historisch opzicht als ook vandaag de dag, getuige de enorme populariteit van de glossy societytijdschriften en dito columns in kranten. Waarom is dit, waarom willen we alles weten van mensen, die in de publieke belangstelling staan? Is het jaloezie of Figuur 2 Met de klok mee vanaf links onder de leedvermaak als een dergelijk persoon een faux pas maakt burgemeesters A.de Graeff, N.Tulp, J.Munter, of zijn we nieuwsgierig naar mensen die een bepaald N.Witsen rolmodel vormen? De neiging bestaat om deze personen hors categorie te beschouwen, die zich als elite kan onttrekken aan normen en waarden, die als het ware eigen regels kan vaststellen. Maar is het wel mogelijk om te spreken van publieke personen alsof zij een aparte categorie vormen, die als groep bestudeerd kan worden? Nu is dit laatste vraagstuk vermoedelijk gemakkelijker te beantwoorden als men de Gouden Eeuw in de Amsterdamse situatie onder de loep neemt.
    [Show full text]
  • The Dutch Republic and Spain in the First
    DIECIOCHO 32.2 (Fall 2009) 1 MERCHANTS AND OBSERVERS. THE DUTCH REPUBLIC’S COMMERCIAL INTERESTS IN SPAIN AND THE MERCHANT COMMUNITY IN CADIZ IN THE EIGHTEENTH CENTURY.1 ANA CRESPO SOLANA CSIC (Madrid) Introduction Around 1720, the Dutch merchant colony in Cadiz succeeded in restoring trade with Amsterdam after several crisis periods. At the end of the 17th century and during the Spanish War of Succession, Dutch-Spanish trade went into a period of recession, although only in relative terms. Trade in general, just like everything else as far as the United Provinces were concerned, was affected by this ‘decline’ (Achteruitgang), as once described by Jonathan Israel or even by Jan de Vries himself. Holland stepped off the aggressive international scenario but continued its fruitful growth in the cultural and economic fields (Israel 378-395). The signs of such decline vary depending on the different sectors of Dutch foreign trade. To the minds of the merchants in the Maritime Provinces trading with vast overseas regions and for those that received their consignments at various European port-towns, Dutch trade and shipping was the mainstay of the economy of the countries where they had spread their commercial networks. One of those countries was Spain, especially the areas of influence of various ports in Andalusia, the Mediterranean and the northern coast. With regard to trade with France and even with England, the Dutch lost ground in financial terms, although their role as capital and financial marine services (freights, insurance), exporters as well as manufacture providers and re-exporters of colonial produce and certain raw materials, did not diminish.
    [Show full text]
  • Nassau on Horseback, Meaning, Form and Function of Nassau Equestrian Imagery in the Netherlands Since the 16Th Century P.R
    Nassau on Horseback, Meaning, Form and Function of Nassau Equestrian Imagery in the Netherlands Since the 16th Century P.R. Rijkens Summary For more than two thousand years authorative men have been portrayed on horseback by way of marble or bronze statues, on coins or medallions, in tapestries and paintings, in print, and recently in film and on television. Much has been written about these objects, though generally the focus has been on their aesthetic qualities, and much less on their meaning and function. Yet it is their function, and particularly of Nassau imagery, that is the central issue of this dissertation. The House of Orange-Nassau has a long and strong tradition of equestrian imagery, of which ca. 225 objects have survived. Since 80% of these were produced during the 16th and 17th century, the focus of this study is on the five stadholders: Hendrik III, William of Orange, Maurits, Frederik Hendrik, and William III. In the centuries since then, only Queen Beatrix employed equestrian imagery in an effective manner, which is also analyzed and interpreted. This considerable number of Nassau equestrian images is surpris- ing and raises the central question if there was an entrenched Nassau communication strategy, as it seems unlikely that these were solely made for reasons of self-esteem, and with no intended communication function. The central question of this study therefore is: what were the five stad- holders, one queen, or their supporters, aiming to communicate by way of equestrian imagery, and was there a deliberate communication strategy? This immediately elicits related queries. A main assertion of this study is that artists and their clientele capitalized on the above mentioned age-old image tradition when deciding upon options relevant to their particular representation.
    [Show full text]