DOCSLIB.ORG

Frans Hals, Anders Noise! Frans Hals, Otherwise

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Frans Hals, Anders Noise! Frans Hals, Otherwise NOISE! FRANS HALS, OTHERWISE 1 FRANS HALS, MALLE BABBE, 1633-1635. BPK/GEMÄLDEGALERIE, SMB/JÖRG P. ANDERS JACQUELINE DE JONG, AFTER THE WAR, 1995-1996. FOTO: L. KOLKENA 2 RUIS! FRANS HALS, ANDERS NOISE! FRANS HALS, OTHERWISE PODCAST PODCAST Bij deze tentoonstelling hoort een podcast. To listen to the podcast (sorry, in Dutch only) Download deze via de website of leen een that accompanies the exhibition on your own apparaat bij de balie. device go to our website or pick up a free audio franshalsmuseum.nl/nl/event/ruis/ guide at the reception desk. Op deze site is dit boekje ook als PDF franshalsmuseum.nl/nl/event/ruis/ te downloaden. This booklet can be downloaded on that website as well. 3 RUIS! FRANS HALS, ANDERS NOISE! FRANS HALS, OTHERWISE Er zit beweging in het werk van de zeventien- There is movement in the work of the seven- de-eeuwse schilder Frans Hals (Antwerpen/ teenth-century painter Frans Hals (Antwerpen/ Mechelen 1582/83 – Haarlem 1666), een Mechelen 1582/83 – Haarlem 1666). To be more beweging richting ruis om precies te zijn: het precise, a movement towards noise: the disinte- uiteenvallen van orde en vorm. Dit geldt niet gration of order and form. This is not only true of alleen voor Hals’ schilderstijl, die in de loop Hals’s painterly style – as, in time, his brushwork van de tijd steeds losser werd, maar uit zich became increasingly loose – but also manifests ook in de onderwerpen die hij schilderde. itself in the subjects he depicted. With his unique Met zijn unieke stijl, en naarmate zijn carrière style and, as his career progressed, increasing vorderde, toenemende intensiteit liet Hals intensity, Hals moved from a more traditional steeds vaker de toen gebruikelijke manier om representation of the bourgeois elite in Haarlem de burgerlijke elite van Haarlem af te beelden to a painterly technique that was rougher, los, door een schildertechniek toe te passen sketchier and freer. die ruwer, grover en vrijer was. Bovendien schilderde hij figuren uit de lagere Moreover, he depicted subjects of the lower sociale klassen niet alleen als onderdeel van classes not as part of so called genre painting genrestukken, zoals gebruikelijk was in die tijd, (everyday life scenes) as was the custom at maar hij gebruikte daarvoor ook het genre the time, but used a format that had previously dat eerder gereserveerd was voor de elite: been reserved for the bourgeoisie: portraiture. het portret. Hals beeldt deze mensen uit, maar Even if the tropes and themes that traditionally zonder daarin hun alledaagse omgeving mee pertained to these people’s lives were still pres- te schilderen. Hoewel de stijlkenmerken en ent in Hals’s paintings, they now also inhabited thema’s die traditiegetrouw hoorden bij het the same representational space, or genre, leven van de ‘gewone’ mensen ook nog steeds which was previously reserved for the rich and aanwezig zijn in zijn schilderijen, bevolken powerful. Hals thus opened up the format of ze nu dezelfde representatieve ruimte, ofwel portraiture by introducing a broader group of genre, dat eerst alleen weggelegd was voor people. In doing so, he seems to loosen up the de (invloed)rijke. Hals brak het traditionele normative link between portraiture and the iden- format van de portretkunst open door een tity of the sitter. bredere groep mensen af te beelden en 4 lijkt hiermee de identiteit en status van de geportretteerde los te koppelen van de bestaande vorm. Vanuit het heden gezien stelt Frans Hals de From a contemporary perspective, Hals ad- heersende opvatting van identiteit en de dressed and questioned the normative identity daarbij horende positie ter discussie. Nu er categories of his time. This feels particularly opnieuw veel aandacht is voor identiteit en urgent today, when notions of identity and its hoe die wordt afgebeeld, is dit een urgent representation are once again in the spotlight. onderwerp. Enerzijds vereist de kapitalistische The aspirational notion of fluid and creative consumentencultuur dat we soepel en identities, promoted by capitalist consumer creatief omgaan met het begrip identiteit. culture, is countered by a political climate that Anderzijds vraagt het politieke klimaat dat demands that we draw clear lines in the sand by we onze identiteit afbakenen en vervolgens weaponizing what we find most distinctive about gebruiken om ons hard te mogen maken voor ourselves. In order to speak up – which has de onderwerpen die wij belangrijk vinden. almost become an inescapable must – we first Om gezien en gehoord te worden – wat have to be clear about who we are. tegenwoordig bijna een must is – moet eerst duidelijk zijn wie en wat we zijn. Departing from this situation, Noise! Frans Hals, Als reactie hierop gaat Ruis! Frans Hals, Anders Otherwise traces the – at the time – unusual op zoek naar ongebruikelijke aspecten in aspects in Hals’s portraits and brings them to- de portretten van Frans Hals en brengt deze gether with contemporary artworks that similarly samen met hedendaagse kunstwerken die op play with and critically speculate on identity. Just een vergelijkbare manier spelen met het be- as in Hals’s work, they move towards entropy, grip identiteit en de bestaande conventies van generating noisy images that conjure important het portret uitdagen. Net als in de werken van questions on how representation, identity and Hals neemt ook in de tentoonstelling de ruis power are linked in today’s socio-economic op de lijn steeds meer toe. Deze hedendaagse climate. Taking a cue from Frans Hals, these kunstwerken werpen zo belangrijke vragen contemporary artists question what portraiture op over hoe in het huidige maatschappelijke can be and mean today. klimaat representatie, identiteit en macht zich tot elkaar verhouden. Aan de hand van Frans Hals’ werk stellen hedendaagse kunstenaars ter discussie wat het portret vandaag de dag kan zijn en betekenen. 5 I. LEVENDIGHEID I. LIVELINESS Hals’ portretten laten een unieke schildertech- Hals’s portraits convey a singular painterly tech- niek zien die ruwer, grover en vrijer was dan nique that was rougher, sketchier, and freer than die van zijn tijdgenoten: een stijl die een ge- that of his contemporaries: a style that suggests voel van beweging suggereert. Dit gevoel van a sense of movement. This sense of liveliness is levendigheid wordt versterkt doordat Hals zijn increased by the fact that Hals’s images often modellen vaak lachend en gebarend vastleg- capture their sitters in passing movements, de en daarbij de beweging ‘ving’. Zijn eerste laughing and gesticulating. His first group por- groepsportret, Feestmaal van de officieren van trait, Banquet of the Officers of the St George Civic de St. Jorisschutterij (1616), toont de officieren Guard (1616), shows the officers of a Haarlem van een van de schutterijen in Haarlem. Het militia group at a banquet. The painting, which schilderij, met zijn losse penseelstreken, heeft features dashing, unblended brushstrokes, is veel weg van een ‘snapshot’: het lijkt wel alsof reminiscent of a snapshot: it appears as if the het feestmaal even werd onderbroken door natural flow of the meal has been interrupted de schilder door de aanwezige te vragen om for a brief moment, the painter having just asked even naar hem te kijken. Wat ook opmer- the men to pay attention for a second. What is kelijk is, is hoe expressief de gezichten zijn: also remarkable is how expressive the faces are: we kunnen de sfeer van het moment bijna we can almost feel the heat of the moment, the voelen – de gezichten van deze mannen zijn faces are animated, heated from the beverages geanimeerd, verhit door de drank, en de sfeer consumed, the atmosphere one of relaxed jovi- is ontspannen en gemoedelijk, ook al zijn deze ality, despite the fact that the sitters have been officieren precies naar hun rang en status carefully positioned according to their rank gepositioneerd. We kijken naar lichamen die and importance. These are bodies that live and leven en ademen, zweten en eten, drinken en breathe, sweat and eat, drink and talk. This sense praten. Dit gevoel van beweging en levendig- of movement and liveliness is unique to the work heid maakt het werk van Frans Hals uniek. of Frans Hals at the time. BEWEGING EN LEVENDIGHEID MOVEMENT AND ANIMATION Dezelfde beweging en levendigheid kenmerkt The works of the contemporary artists in this ook de hedendaagse werken in dit eerste deel first section of the exhibition similarly convey a van de tentoonstelling. Dit aspect heeft niet sense of movement and animation that does not alleen invloed op onze interpretatie van hoe only affect our perception of how these figures deze figuren zich gedragen en voelen, maar behave and feel, but also implicates our un- 6 Frans Hals, Feestmaal van de officieren van de St. Jorisschutterij, 1616, Frans Hals Museum, Haarlem Frans Hals, Banquet of the Officers of the St George Civic Guard, 1616, Frans Hals Museum, Haarlem Nicole Eisenmann, Brooklyn Biergarten II, 2008, Valeria & Gregorio Napoleone Collection, Londen Nicole Eisenmann, Brooklyn Biergarten II, 2008, Valeria & Gregorio Napoleone Collection, London 7 ook op de manier van hoe ze als mensen kun- derstanding of how they might be categorized. nen worden gecategoriseerd. Net als in Hals’ Just as in Hals’s paintings, it is in social situations schilderij ontvouwt dit gevoel van beweging that we see the sense of movement unfold. After zich in sociale situaties. Na zonsondergang, in sunset, in the darkness of the night, while drinking het donker van de nacht, tijdens het borrelen and eating, a space of potentiality opens up – ontstaat er vrije ruimte om het wenselijk one that allows us to leave normative ways of gedrag los te laten. Het gevoel de controle te being behind. A sense of control is given up. willen houden valt weg.
Load more

Recommended publications
  • Portretten Van Frans Hals Gratis Epub, Ebook
    PORTRETTEN VAN FRANS HALS GRATIS Auteur: none Aantal pagina's: none pagina's Verschijningsdatum: 2018-07-30 Uitgever: Exhibitions International EAN: 9789462302440 Taal: nl Link: Download hier Frans Hals - Art De kunsthistorici staan deze keer voor de moeilijke opdracht de portretten te vinden…. Frans Hals is één van de bekendste Hollandse meesters. De schilder wordt circa geboren in Antwerpen als de zoon van een wever. De familie Hals verhuist in voor de Spanjaarden en vestigt zich in Haarlem. Daar sluit Frans Hals zich in aan bij het schildersgilde. Hij is vooral bekend geworden door zijn levendige en kleurrijke schuttersstukken en zijn portretten. Frans Hals overlijdt in in Haarlem. Wat deze zoektocht vooral erg lastig maakt, is dat er geen enkel later document van Frans Hals is waarin over de 2 portretten wordt gerept. De bezitsgeschiedenis van de nazaten van Molenaer levert niet veel op. Het spoor loopt dood na het overlijden van zijn kleindochter rond Van het echtpaar is een aantal zelf portretten bekend. Aan de hand daarvan kunnen professor Grijzenhout en zijn team vaststellen hoe het echtpaar eruit moet hebben gezien, en of in het oeuvre van Frans Hals 2 portretten zijn te vinden die lijken op Molenaer en Leyster. Een ingewikkelde onderneming, maar de moeite van het proberen waard. Frans Hals werd in lid van het Haarlemse schildersgilde. Hij kon zich toen als zelfstandig kunstschilder vestigen en leerlingen en assistenten aannemen, onder wie Judith Leyster. Ook zijn jongere broer Dirck Hals was waarschijnlijk bij hem in de leer, evenals vijf van zijn eigen zonen. Frans Hals werd beroemd om zijn losse manier van schilderen, door zijn tijdgenoten de 'ruwe stijl' genoemd.
    [Show full text]
  • Sztuki Piękne)
    Sebastian Borowicz Rozdział VII W stronę realizmu – wiek XVII (sztuki piękne) „Nikt bardziej nie upodabnia się do szaleńca niż pijany”1079. „Mistrzami malarstwa są ci, którzy najbardziej zbliżają się do życia”1080. Wizualna sekcja starości Wiek XVII to czas rozkwitu nowej, realistycznej sztuki, opartej już nie tyle na perspektywie albertiańskiej, ile kepleriańskiej1081; to również okres malarskiej „sekcji” starości. Nigdy wcześniej i nigdy później w historii europejskiego malarstwa, wyobrażenia starych kobiet nie były tak liczne i tak różnicowane: od portretu realistycznego1082 1079 „NIL. SIMILIVS. INSANO. QVAM. EBRIVS” – inskrypcja umieszczona na kartuszu, w górnej części obrazu Jacoba Jordaensa Król pije, Kunsthistorisches Museum, Wiedeń. 1080 Gerbrand Bredero (1585–1618), poeta niderlandzki. Cyt. za: W. Łysiak, Malarstwo białego człowieka, t. 4, Warszawa 2010, s. 353 (tłum. nieco zmienione). 1081 S. Alpers, The Art of Describing – Dutch Art in the Seventeenth Century, Chicago 1993; J. Friday, Photography and the Representation of Vision, „The Journal of Aesthetics and Art Criticism” 59:4 (2001), s. 351–362. 1082 Np. barokowy portret trumienny. Zob. także: Rembrandt, Modląca się staruszka lub Matka malarza (1630), Residenzgalerie, Salzburg; Abraham Bloemaert, Głowa starej kobiety (1632), kolekcja prywatna; Michiel Sweerts, Głowa starej kobiety (1654), J. Paul Getty Museum, Los Angeles; Monogramista IS, Stara kobieta (1651), Kunsthistorisches Museum, Wiedeń. 314 Sebastian Borowicz po wyobrażenia alegoryczne1083, postacie biblijne1084, mitologiczne1085 czy sceny rodzajowe1086; od obrazów o charakterze historyczno­dokumentacyjnym po wyobrażenia należące do sfery historii idei1087, wpisujące się zarówno w pozy­ tywne1088, jak i negatywne klisze kulturowe; począwszy od Prorokini Anny Rembrandta, przez portrety ubogich staruszek1089, nobliwe portrety zamoż­ nych, starych kobiet1090, obrazy kobiet zanurzonych w lekturze filozoficznej1091 1083 Bernardo Strozzi, Stara kobieta przed lustrem lub Stara zalotnica (1615), Музей изобразительных искусств им.
    [Show full text]
  • Reserve Number: E14 Name: Spitz, Ellen Handler Course: HONR 300 Date Off: End of Semester
    Reserve Number: E14 Name: Spitz, Ellen Handler Course: HONR 300 Date Off: End of semester Rosenberg, Jakob and Slive, Seymour . Chapter 4: Frans Hals . Dutch Art and Architecture: 1600-1800 . Rosenberg, Jakob, Slive, S.and ter Kuile, E.H. p. 30-47 . Middlesex, England; Baltimore, MD . Penguin Books . 1966, 1972 . Call Number: ND636.R6 1966 . ISBN: . The copyright law of the United States (Title 17, United States Code) governs the making of photocopies or electronic reproductions of copyrighted materials. Under certain conditions specified in the law, libraries and archives are authorized to furnish a photocopy or electronic reproduction of copyrighted materials that is to be "used for...private study, scholarship, or research." You may download one copy of such material for your own personal, noncommercial use provided you do not alter or remove any copyright, author attribution, and/or other proprietary notice. Use of this material other than stated above may constitute copyright infringement. http://library.umbc.edu/reserves/staff/bibsheet.php?courseID=5869&reserveID=16583[8/18/2016 12:48:14 PM] f t FRANS HALS: EARLY WORKS 1610-1620 '1;i no. l6II, destroyed in the Second World War; Plate 76n) is now generally accepted 1 as one of Hals' earliest known works. 1 Ifit was really painted by Hals - and it is difficult CHAPTER 4 to name another Dutch artist who used sucli juicy paint and fluent brushwork around li this time - it suggests that at the beginning of his career Hals painted pictures related FRANS HALS i to Van Mander's genre scenes (The Kennis, 1600, Leningrad, Hermitage; Plate 4n) ~ and late religious paintings (Dance round the Golden Calf, 1602, Haarlem, Frans Hals ·1 Early Works: 1610-1620 Museum), as well as pictures of the Prodigal Son by David Vinckboons.
    [Show full text]
  • To Emile Bernard. Arles, Monday, 30 July 1888
    To Emile Bernard. Arles, Monday, 30 July 1888. Monday, 30 July 1888 Metadata Source status: Original manuscript Location: New York, Thaw Collection, The Morgan Library & Museum Date: Assuming that Van Gogh honoured his promise to write again soon, the present letter dates from shortly after the previous one to Bernard (letter 649, of 29 July). The opening words accordingly appear to be an immediate continuation of their discussion about painting, while the drawings that Bernard had sent are examined at the end. Van Goghs new model, Joseph Roulin, who posed for him on 31 July, is not mentioned, despite the fact that the importance of painting portraits is stressed in this letter. On the assumption that he would have told Bernard about Roulins portrait if he had already painted it, as he did Theo and Willemien in letters 652 and 653, both of 31 July, we have dated this letter Monday, 30 July 1888. Additional: Original [1r:1] Mon cher copain Bernard. Tu admettras, jen doute aucunement, que ni toi ni moi ne puissions avoir de Velasquez et de Goya une ide complte de ce quils etaient comme homme et comme peintres, car ni toi ni moi navons vu lEspagne, leur pays et tant de belles choses qui sont restes dans le midi. Nempche que ce que lon en connait cest dj quelque chse. 1 Va sans dire que pour les gens du nord, Rembrandt en tte, il est excessivement dsirable de connatre, en jugeant ces peintres, et leur oeuvre dans toute son tendue, et leur pays et lhistoire un peu intime et serre de lpoque et des moeurs de lantique pays.
    [Show full text]
  • DAAR KOMEN DE SCHUTTERS Een Impressie Van De Schutterij Van Monnickendam in De 18E Eeuw Met Een Historische Inleiding
    DAAR KOMEN DE SCHUTTERS Een impressie van de schutterij van Monnickendam in de 18e eeuw met een historische inleiding. Na een artikel over het weeshuis en de armenzorg in Monnickendam in het jaarverslag van de vereniging 1992 en 1993 nu een heel ander verhaal. In het Streekarchief te Purmerend kreeg ik twee boeken over de schutterij van de stad onder ogen, met daarin de notulen en besluiten van de krijgsraad over de jaren 1734 - 1799. Omdat in deze boeken naamlijsten van officieren en manschappen worden vermeld en ik daarbij ook enkele voorvaders genoemd zag, wilde ik graag weten welke rol de schutterij in de 18e eeuw in Monnickendam gespeeld heeft. Studie van het fenomeen SCHUTTERIJ maakte al spoedig duidelijk dat het gaat om een semi- militaire beweging die nauw verbonden is met politieke en maatschappelijke ontwikkelingen in onze Vaderlandse geschiedenis. Om die reden begin ik met een historische aanloop om daarna wat notities te maken over de schutterij van de stad in de 18e eeuw. De bronnen die ik geraadpleegd heb vindt u aan het einde van dit artikel. De getallen in de tekst die tussen ( ) staan verwijzen naar het genoemde werk in de bronvermelding met achter de schuine streep het paginanummer. De cijfers met boogje verwijzen naar enkele verklarende noten, eveneens aan het einde van dit artikel. Zoveel als mogelijk was heb ik de schrijfwijze aangehouden die ik in de verschillende stukken tegenkwam. Woorden als “crijgsraet”en “capiteijn” zijn daar een voorbeeld van. Schutterij in historisch perspektief. “Het woord schutterij kan bij de lezer verschillende associaties oproepen. Men kan bv.
    [Show full text]
  • HAARLEM MONUMENTAAL Grootste Bierbrouwersteden Van Nederland
    Staten Bolwerk Kennemerplein In de panden daarachter was al sinds ongeveer 1550 bierbrouwerij in de 13e eeuw. De locatie heeft tot ca. 1350 dienst gedaan als stadhuis. De Colofon Prinsenbolwerk ‘De Olyphant’ (12) gevestigd. Eeuwenlang was Haarlem één van de huidige naam van het pand is te danken aan de schutterij die het gebouw na Productie en redactie: Haarlem Marketing - haarlem.nl HAARLEM MONUMENTAAL grootste bierbrouwersteden van Nederland. Beroemd is het Haarlems 1755 inrichtte als Hoofdwacht. Tegenover de Hoofdwacht bovenin de Grote of Grafische vormgeving: Studio Naskin - naskin.nl Jopenbier, dat sinds 1994 weer wordt gebrouwen volgens oud recept St. Bavokerk ziet u onderaan de toren een klein wachthuisje. Op deze lage zolder VVV Haarlem is onderdeel van Haarlem Marketing dat gevonden is in de stadsarchieven. In de zijgevel van het pand hielden stadswachten de wacht. Vermoed wordt dat de Hoofdwacht als punt van (wijzigingen voorbehouden, november 2013) De Olyphant, aan de Wijdesteeg, is een gevelsteen ingemetseld met veiligheid een link had met dit wachthuisje. Wanneer bij brand in de stad vanuit Volg ons op: /Haarlemmarketing @CMHaarlem de afbeelding van een olifant. het wachthuisje met de rode vlag werd gezwaaid, kwamen stadswachten in de Parklaan Kenaupark Kruisweg Hoofdwacht in actie. Het wachthuisje op de Grote of St. Bavokerk heeft nog tot Parklaan Parklaan Loop verder langs het Spaarne. 1914 dienst gedaan. Nieuwe Gracht Parklaan 13 Routekaart Hooimarkt Jansweg U gaat vanaf hier linksaf de Kinderhuissingel Nieuwe Gracht Bakenessergracht op en loopt De Grote of St. Bavokerk (15) is Haarlems grootste kerk. Hier is op de Nieuwe Gracht Nassaustraat (met het water rechts van u) plaats van een in de 14e eeuw grotendeels afgebrande kleinere kerk in 1479 Magdalenastraat Kruisstraat langs de gracht tot u links een de Grote of St.
    [Show full text]
  • Fred Vogelzang De Baronie Ijsselstein Werd Tot 1795 Direct Door De Stadhouders Be­
    Fred Vogelzang De baronie IJsselstein werd tot 1795 direct door de stadhouders be­ stuurd. In de jaren '80 van de achttiende eeuw kwam de stadhouder on­ der vuur te liggen van de zogenaamde patriotten. In dit artikel wordt onderzocht, hoe deze protestbeweging in IJsselstein opereerde. Het blijkt dat de bevolking zeer verdeeld was. Een machtsstrijd ontspon zich, die aanvankelijk door de patriotten gewonnen leek te worden. Ze dwongen de heroprichting van de schutterij af en usurpeerden alle officiersposten. Tegen de bedoeling in functioneerde die schutterij niet als het middel om I de IJsselsteiners te doordringen van Fred Vogelzang(i96i) studeerde geschiedenis aan de universiteiten van Utrecht en Leiden en was daarna de patriotse idealen. Al snel werden een aantal jaren werkzaam als docent en wetenschap-^' , . , ,^, §jfiÉ| het gedwongen exerceren en wachtlo- pelijk onderzoeker aan de universitaire lerarenoplei­ ding in Utrecht, Vervolgens trad hij in dienst bij de Pcn Juist de aanleiding tot veel verzet Federatie Stichts Cultureel Erfgoed, nu Erfgoedhuis . % ^ • _ I tegen de patriotten. Utrecht, als consulent regionale geschiedenis. In die functie ondersteunt hij professionele en vrijetijdshis- Een tweede kans doemde voor de torici die zich bezig houden met de geschiedenis van _ _ L I patriotten op toen het gewest stad en provincie Utrecht. Hij is betrokken bij diverse publicaties en series op dat gebied. I Holland patriotse troepen in IJsselstein legerde. Die inkwartiering drukte echter zwaar op de bevolking. Bovendien bleken de troepen even­ min achter de patriotse leiders te staan, waardoor het ieder moment tot een gewapend treffen tussen burgers, schutters en Hollandse militairen kon komen.
    [Show full text]
  • Painting in the Dutch Golden
    NATIONAL GALLERY OF ART | DIVISION OF EDUCATION Age Golden Dutch the in Painting DEPARTMENT OF EDUCATION PUBLICATIONS Painting in the Dutch Golden Age Classroom Guide Classroom Guide NATIO N AL GALLERY OF OF GALLERY AL A RT, WASHI RT, NATIONAL GALLERY OF ART NG WASHINGTON TO N Painting in the Dutch Golden Age Classroom Guide NATIONAL GALLERY OF ART, WASHINGTON Contents How to Use This Booklet 1 1 Profile of the Dutch Republic 3 BACKSTORY Topography 4 A Unique Land 5 The Challenges of Water Today 7 BACKSTORY Cities 8 Location, Location, Location 9 BACKSTORY Government 13 A New Republican Government 15 Parallels between Dutch and U.S. Independence 16 Terms, Supplemental Materials, and Other Resources 18 2 A Golden Age for the Arts 21 BACKSTORY 22 What Do You Know and What Can You See? 23 Why Do We Like It? 25 Forged! 27 Where We Look at Art 29 Stories behind the Art 29 Terms, Supplemental Materials, and Other Resources 30 3 Life in the City and Countryside 31 7 Portraiture 59 BACKSTORY 32 BACKSTORY 60 One Skater, Two Skaters... 35 Fashion, Attitude, and Setting — Then and Now 61 Seventeenth-Century Winters 36 What Might Each Picture Tell You about Terms and Other Resources 38 Its Subject? 63 Supplemental Materials and Other Resources 64 4 Landscape Painting 39 BACKSTORY 40 8 History Painting 65 Approaches to Landscape Painting 41 BACKSTORY 66 Narrative and Non-narrative Painting 43 Rembrandt and Biblical Stories 68 Terms and Supplemental Materials 44 Contrasting Narrative Strategies in History Painting 69 5 Genre Painting 45 Picturing the
    [Show full text]
  • JAARVERSLAG 2018 Cover Frans Hals, Portret Van Een Dame Met Handschoenen, C
    FRANS HALS MUSEUM JAARVERSLAG 2018 Cover Frans Hals, Portret van een dame met handschoenen, c. 1645/50 (foto: Arend Velsink) Koos Breukel, Cosmetic View (Gwennie), 2005 Grote Markt 16 Groot Heiligland 62 2011 RD Haarlem 2011 ES Haarlem Postbus 3365, 2001 DJ Haarlem [email protected] www.franshalsmuseum.nl 2 INHOUDS OPGAVE INHOUDS OPGAVE 3 VERLIEFD, VERLOOFD, GETROUWD EN HET EERSTE KROOST 5 BERICHT VAN DE RAAD VAN TOEZICHT 7 TENTOON STELLINGEN 11 PUBLICATIES 20 COLLECTIES 22 Aankopen 23 Schenkingen 23 Bruiklenen 24 Restauraties 24 Registraties en inventarisaties 24 ONDERZOEK FRANS HALS 25 Onderzoeksprojecten 25 Frans Hals kenniscentrum 25 Bijeenkomsten 25 PUBLIEKS ZAKEN 26 Marketing en PR 26 Communicatie 28 Publieksonderzoek 30 Educatie en publiek 30 Publieksactiviteiten 33 FONDSENWERVING EN RELATIEBEHEER 38 Fondsen 38 BankGiro Loterij 39 Particulieren en relatiebeheer 40 Sponsoring 40 3 PERSONEEL EN ORGANISATIE 41 Organogram 41 Bezetting 42 Bedrijfsvoering 44 Samenwerkingsverbanden 44 GOVERNANCE 46 Governance Code Cultuur 46 Raad van Toezicht 46 Auditcommissie 47 Raad van Advies 47 VERENIGING VAN VRIENDEN VAN HET FRANS HALS MUSEUM 48 TOELICHTING BIJ DE SAMENGEVATTE JAARREKENING 50 FINANCIEEL VERSLAG 51 Exploitatierekening 2018 53 Toelichting besteding gelden BankGiro Loterij 54 Toelichting Wet Normering Topinkomens 55 4 VERLIEFD, VERLOOFD, GETROUWD EN HET EERSTE KROOST Beste lezer, Amsterdam maakt er een prachtige interactieve online vertaling van. De nieuwe website, die vervolgens veel Daar zitten ze dan op de bank, Hof en Hal, het pasge- nominaties krijgt, is het digitale visitekaartje van het trouwde stel. Aan het bijkomen van hun eerste huwe- museum. lijksjaar. Een beetje beduusd door de veranderingen die het getrouwde leven met zich meebrengt, maar Ruim twee weken voor de bruiloft vindt in De Hallen ook intens tevreden over het vruchtbare samenzijn.
    [Show full text]
  • "MAN with a BEER KEG" ATTRIBUTED to FRANS HALS TECHNICAL EXAMINATION and SOME ART HISTORICAL COMMENTARIES • by Daniel Fabian
    Centre for Conservation and Technical Studies Fogg Art Museum Harvard University 1'1 Ii I "MAN WITH A BEER KEG" ATTRIBUTED TO FRANS HALS TECHNICAL EXAMINATION AND SOME ART HISTORICAL COMMENTARIES • by Daniel Fabian July 1984 ___~.~J INDEX Abst act 3 In oduction 4 ans Hals, his school and circle 6 Writings of Carel van Mander Technical examination: A. visual examination 11 B ultra-violet 14 C infra-red 15 D IR-reflectography 15 E painting materials 16 F interpretatio of the X-radiograph 25 G remarks 28 Painting technique in the 17th c 29 Painting technique of the "Man with a Beer Keg" 30 General Observations 34 Comparison to other paintings by Hals 36 Cone usions 39 Appendix 40 Acknowl ement 41 Notes and References 42 Bibliog aphy 51 ---~ I ABSTRACT The "Man with a Beer Keg" attributed to Frans Hals came to the Centre for Conservation and Technical Studies for technical examination, pigment analysis and restoration. A series of samples was taken and cross-sections were prepared. The pigments and the binding medium were identified and compared to the materials readily available in 17th century Holland. Black and white, infra-red and ultra-violet photographs as well as X-radiographs were taken and are discussed. The results of this study were compared to 17th c. materials and techniques and to the literature. 3 INTRODUCTION The "Man with a Beer Keg" (oil on canvas 83cm x 66cm), painted around 1630 - 1633) appears in the literature in 1932. [1] It was discovered in London in 1930. It had been in private hands and was, at the time, celebrated as an example of an unsuspected and startling find of an old master.
    [Show full text]
  • Packet 4.Pdf
    Pre-ICT and Nationals Open/Minnesota Open 2019 (PIANO/MO): “What about bad subject matter? Or a bad title drop, even? That could kill a tournament pretty good.” Written and edited by Jacob Reed, Adam Silverman, Sam Bailey, Michael Borecki, Stephen Eltinge, Adam S. Fine, Jason Golfinos, Matt Jackson, Wonyoung Jang, Michael Kearney, Moses Kitakule, Shan Kothari, Chloe Levine, John Marvin, and Derek So, with Joey Goldman and Will Holub-Moorman. Packet 4 Tossups 1. The original designs for a highway in this city involved the destruction of its namesake Life Insurance ​ Company, its largest black-owned business. Bill Dedman won the 1989 Pulitzer Prize for the series “The Color of Money” about redlining in this city. Its redlining was also described in Kevin Kruse’s White Flight. ​ ​ This city tripled in size under its 1952 “Plan of Improvement,” though it never annexed Sandy Springs, a community founded during the “cityhood” movement in its suburbs. This city was supposedly “too (*) busy to ​ hate” while its white majority was being maintained by Mayor William Hartsfield. In a 1964 Supreme Court case, the use of the Commerce Clause to implement the Civil Rights Act was upheld after a motel in this city refused to take black customers. In the ‘60s and 70s, many whites moved to Fulton, Gwinnett, and DeKalb counties from—for 10 points—what Georgia city? ANSWER: Atlanta [accept Heart of Atlanta Motel v. United States] <MB> ​ ​ ​ ​ ​ 2. At the end of a story by this author, the narrator says that he considers another man’s confusion to be ​ “quite my revenge,” following a disappointing conversation with Drayton Deane.
    [Show full text]
  • Let's Review the Principles of Design
    Let’s Review the Principles of Design BUMPERC Balance – Visual Weight Symmetrical Balance Asymmetrical Balance Radial Balance Balance – Visual Weight Balance – Examples of Alexander Calder’s Work Balance – Visual Weight Radial Balance – Example: A Mandala Sanskrit: म赍डल Maṇḍala, 'circle' Unity – Harmony - They look as though they belong together - The prefix “uni” means the same One of the Greatest Scams to Ever Rock the Art World List of known forgeries by Han van Meegeren:[60][61][62] •A counterpart to Laughing Cavalier after Frans Hals (1923) once the subject of a scandal in The Hague in 1923, its present whereabouts are unknown. •The Happy Smoker after Frans Hals (1923) hangs in the Groninger Museum in the Netherlands •Man and Woman at a Spinet 1932 (sold to Amsterdam banker, Dr. Fritz Mannheimer) •Lady reading a letter[63] 1935–1936 (unsold, on display at the Rijksmuseum.) •Lady playing a lute and looking out the window[64] 1935–1936 (unsold, on display at the Rijksmuseum.) •Portrait of a Man[65] 1935–1936 in the style of Gerard ter Borch (unsold, on display at the Rijksmuseum.) •Woman Drinking (version of Malle Babbe[66] 1935–1936 (unsold, on display at the Rijksmuseum.) •The Supper at Emmaus, 1936–1937 (sold to the Boymans for 520,000 – 550,000 guldens, about $300,000 or $4 Million today) •Interior with Drinkers 1937–1938 (sold to D G. van Beuningen for 219,000 – 220,000 guldens about $120,000 or $1.6 million today) •The Last Supper I, 1938–1939 •Interior with Cardplayers 1938 - 1939 (sold to W. van der Vorm for 219,000 – 220,000 guldens $120,000 or $1.6 million today) •The Head of Christ, 1940–1941 (sold to D G.
    [Show full text]