Et Lydspor Til V Å Re Liv ? En Analyse Av NRK Petres Musikkprofil
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Et lydspor til v å re liv ? En analyse av NRK Petres musikkprofil. Hovedoppgave ved Institutt for Musikkvitenskap Universitetet i Oslo, vår 2005 Herman Schultz Et lydspor til våre liv? Forord Høsten 1993 ble begynnelsen på en ny æra for meg og alle andre unge radiotilhengere i Norge. Trauste NRK hadde endelig innsett at det var på tide å modernisere Norsk Rikskringkastings radiotilbud, og lanserte sitt nye riksdekkende trekanalstilbud under slagordet ”Einar i tre kanalar”. En av disse tre kanalene var den nye ungdomskanalen Petre, som spilte pop og rock fra tidlig om morgenen til sent på kvelden, med faste programposter til fast tid hver dag, fem dager i uka. I tillegg til bra musikk hadde kanalen mange gode, kreative programledere som henvendte seg til lytterne på en avslappet og uformell måte, og de tok opp og diskuterte temaer som angikk unge mennesker. Plutselig var det spennende å høre på NRK igjen. Jeg hadde vært genuint interessert i radio siden en kamerat startet en piratradio som 12- åring, med et ombygget radioapparat som sender. Sammen lagde vi hundrevis av programmer i fem års tid, til politiet en dag beslagla senderen, uten at dette la noen demper på min interesse for mediet. Problemet med norsk radio på slutten av 1980-tallet og begynnelsen av 1990-tallet var at de enten spilte feil musikk - Radio1 spilte bare listepop - eller for lite av den musikken jeg var interessert i høre mer av. NRK hadde Pandoras Jukebox, som hadde én sending i uka; ellers var alternativet obskure nærradiostasjoner med klønete programledere og sviktende teknikk. Da Petre gikk på lufta i 1993, var det nærmest en åpenbaring. Kanalens musikalske genreblanding og betydelige innslag av ny, norsk musikk i kombinasjon med programledernes uformelle, humoristiske tone fanget øyeblikkelig min interesse, og Petre har siden vært en viktig leverandør av lydspor til mitt liv. Den mer fundamentale interessen for Petres musikkpolitikk og dens betydelige rolle i norsk musikkliv, som er årsaken til at jeg har valgt å bruke flere år av mitt liv på skrive om kanalen, kom på et senere stadium og henger sammen med at jeg i mange år har vært aktiv som musiker og musikkfan i Oslos undergrunnsmiljø. Dette kommer jeg nærmere inn på i kapittel 1. Prosessen bak denne avhandlingen har vært både spennende og svært lærerik, men den ble samtidig både lengre og til tider mer frustrerende enn jeg først hadde forestilt meg. Når arbeidet nå er fullført skylder jeg min veileder Anne Danielsen en stor takk. Hennes konstruktive tilbakemeldinger, gode innspill og positive holdning har vært til uvurderlig hjelp og støtte. Uten 1 Et lydspor til våre liv? hennes assistanse hadde oppgaven sannsynligvis endt opp som ufullstendig, tittelløs datafil i kjelleren på HF. Jeg vil også rette en stor takk til Even Ruud, Odd Skårberg og Stan Hawkins for litteraturtips og utlån av bøker, Jon Mikkel Broch Ålvik for korrekturlesing og min gode venn Kenneth Mala for hjelp med å få noteeksempler på plass i teksten. Takk også til Håkon Moslet, Mats Bugge og Jørgen Hegstad i NRK Petre for å la seg intervjue og dele sine kunnskaper og erfaringer med meg, og for sin generelle, positive innstilling til prosjektet. Uten dem hadde ikke oppgaven blitt noe av. I denne forbindelse må jeg også takke Nils Brenna i NRK Forskningen, som har svart på alle mine henvendelser og oversendt all tilgjengelig informasjon jeg har bedt om. Mads Eriksen fortjener en stor takk for å la meg bruke to av hans tegneseriestriper fra den briljante serien M. Det gjør også Joey, Johnny, Dee Dee og Tommy Ramone, hvis musikalske bidrag til musikkhistorien er en evig kilde til inspirasjon, også for slitne og til tider demotiverte hovedfagsstudenter. Til slutt vil jeg takke mine foreldre, Cathrine og Erik Schultz for all hjelp, og sist, men ikke minst, min kjære kone Cathinka, og to sønner, Fridtjof og Even, for all den glede og inspirasjon de har gitt meg, og for å ha holdt ut med og støttet meg gjennom hele arbeidet med denne oppgaven. Deres tilstedeværelse har hjulpet meg med å se prosessen i et større perspektiv, og å gi oppgaven sin rette plass i den store sammenhengen. Til leseren er det bare å ønske god fornøyelse. 25. apr. 2005, ZEB, Blindern, Oslo Herman Schultz 2 Et lydspor til våre liv? FORORD......................................................................................................................... 1 KAPITTEL 1. "DO YOU WANNA DANCE?" INNLEDNING.................................................................................................................. 5 Hvorfor Petre? ........................................................................................................................................................... 5 Problemstilling ........................................................................................................................................................ 6 Metodevalg ................................................................................................................................................................. 8 Intervjumetodikk og utvalg av informanter.......................................................................................................... 9 Tidligere studier og andre skriftlige kilder......................................................................................................... 13 Teorigrunnlag........................................................................................................................................................ 14 Musikkanalytisk metode ....................................................................................................................................... 15 Begrepsavklaring.................................................................................................................................................. 17 KAPITTEL 2. “DO YOU REMEMBER ROCK'N'ROLL RADIO?" OM FORMATERING SOM FENOMEN, DETS HISTORISKE UTVIKLING OG PETRES SÆREGNE FORMATERINGSPRAKSIS...................................................................... 20 Historikk.................................................................................................................................................................... 20 Top40..................................................................................................................................................................... 21 MOR og AC........................................................................................................................................................... 22 Europa ................................................................................................................................................................... 24 Det sekundære mediet .......................................................................................................................................... 26 Formatering........................................................................................................................................................... 27 Blokkformat ...................................................................................................................................................... 28 Flateformat ....................................................................................................................................................... 29 Programlederen.................................................................................................................................................... 31 Formateringspraksis og musikkutvelgelse i Petre ........................................................................................ 34 Listesystemet i Petre ........................................................................................................................................... 36 Norsk musikk ........................................................................................................................................................ 40 Låtvalg ................................................................................................................................................................... 41 Selector-programmet........................................................................................................................................... 43 Den daglige formateringen ................................................................................................................................. 46 Særtrekk ved Petres format ................................................................................................................................. 47 Om kvalitet i relasjon til musikkutvelgelse ........................................................................................................ 50 3 Et lydspor til våre liv? KAPITTEL 3. "WE WANT THE AIRWAVES" FIRE LÅTER FRA PETRES A-LISTE........................................................................... 55 Musikkanalyse......................................................................................................................................................... 55 Blame It On Me..................................................................................................................................................... 56 Day ......................................................................................................................................................................... 61 Fuel For Hatred