La Niña Santa
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La critica de la critica La Niña Santa Argentina - España - Italia Duración: 106 minutos. Color Año: 2004 Equipo Técnico Dirección: Lucrecia Martel Guión: Lucrecia Martel con la colaboración de: Juan Pablo Domenech Producción: Lita Stantic Producción ejecutiva:Pedro Almodóvar, Agustín Almodóvar y Esther García Productor asociado: Nora Kohen y Alfredo Ghirardo Coordinación de producción: Bárbara Peiró (en España) Dirección de producción: Matías Mosteirín Jefe de Producción: Marta Parga Asistente de Dirección: Fabiana Tiscornia Fotografía: Félix Monti Dirección de arte: Graciela Oderigo Vestuario: Julio Suárez Montaje: Santiago Ricci Música: Andrés Gerszenzon Manuel Schaller Dirección de sonido: Marcos de Aguirre Sonido: Guido Beremblun y Víctor Tendler Asistente de producción: Gustavo Guido y Fernando Sánchez Continuista: Carola Jalife 1er ayudante de dirección: Natalia Smirnoff Casting: Natalia Smirnoff Ambientación: Fernando Brun Asistente de vestuario: María Teresa Riveras Maquillaje: Marisa Amenta Mezcla de sonido: David Miranda Composición digital: Rodrigo Tomasso Edición de sonido: David Miranda Productor delegado: Álvaro Urtizberea Tape to film: as Guidalevich y Víctor Vasini Paula García Brunelli 1 UAI-PRAV-4º TN La critica de la critica Intérpretes Mercedes Morán: Helena Tiscornia Carlos Belloso: Dr. Jano Alejandro Urdapillet: Freddy María Alché: Amalia Julieta Zylberberg: Josefina Mía Maestro: Inés Marta Lubos: Mirta Arturo Goetz: Dr. Vesalio Alejo Mango: Dr. Cuesta Mónica Villa: Madre de Josefina Rodolfo Cejas: Padre de Josefina Guido Núñez: Medico Sinopsis Amalia es una joven que vive en un hotel junto a su madre Helena y su tío Fredy. Allí mismo tiene clases de religión junto a su mejor amiga Josefina, quienes están buscando su misión y su vocación con Dios. Con ella comparte todo en su vida. En el hotel se organiza un congreso de medicina. El Doctor Jano es uno de los tantos médicos que se quedaran allí por el fin de semana. Helena se siente atraída por este médico, a quien conocía de sus épocas de estudiante pero no recordaba. Una tarde, en una representación callejera de un músico, Jose y Amalia están junto a una multitud observándolo. Es allí que llega Jano, que sin conocer quien es Amalia, apoya su cuerpo sobre el de ella. Amalia se sorprende pero no se mueve. Al regresar al hotel, conversando con la madre, se da cuenta que Jano está hospedado en el hotel también. Entonces comienza a perseguirlo a escondidas. Mientras tanto, los sentimientos prohibidos entre Helena y Jano crecen, pero se mantienen reprimidos. Otra tarde dentro de la multitud que observa al músico, Amalia ve acercarse al Doctor Jano. Es allí que se ubica apropósito delante de él, lo mismo vuelve a ocurrir, pero esta vez Amalia toca su mano, se da vuelta y el Dr. asustado y nervioso, se escabulle entre la multitud. Helena lo sigue hasta la habitación, Jano le da plata para que se tome un remis y le pide que no vuelva al hotel. Luego, dentro del hotel Helena presenta a Amalia al Dr. Jano, allí él se da cuenta de la gravedad de la situación en la que se ve envuelto. Amalia lo sigue nuevamente hasta la habitación. Allí Jano le promete confesarle todo a su madre. Paula García Brunelli 2 UAI-PRAV-4º TN La critica de la critica Mientras la familia del Doctor –que acababa de arribar para presenciar el cierre del congreso- se va de paseo, él se dirige a la habitación de Helena dispuesto a contarle todo. Como dubita, Helena se le adelanta y le confiesa su amor besándolo. Jano se encuentra con un conflicto interno muy grande, pero así y todo la vuelve a besar. Jose -quien mantenía relaciones sexuales con su primo en la casa de su abuela ocultándose de su madre- es casi descubierta. Es entonces que para salir de la situación le cuenta a su madre que Amalia fue abusada por un médico del congreso. La madre se dispone a contarle a Helena. Se dirige hacia el hotel pero en ese mismo momento ella está en el escenario a punto de realizar la representación del cierre del congreso junto a Jano –quien ya se enteró por su hija mayor que escuchó el comentario, que alguien vino a denunciar a un médico que abusó de una niña en el hotel- Jano se retrasa para salir a escena por la terrible disputa interna que siente. Mientras tanto Josefina va en busca de Amalia en la piscina y le dice que siempre va a estar con ella como una hermana. Allí se da fin al film, dejándolo de esta manera abierto a que el espectador cree su propio final. Decoupage Al inicio de los títulos ya se introduce un tema musical a capella interpretado por una mujer, con letra religiosa y melodía de cantos de iglesia. Luego la música pasa a ser diegética cuando vemos el primer plano del film –unas jovencitas que escuchan y miran con atención-. El siguiente plano nos revela la proveniencia de la voz con un plano pecho de la maestra de religión. Cuando esta mujer comienza a llorar e interrumpe su canto, un plano medio de dos de las jovencitas que se miran sin comprender la situación, nos indican que tienen un vínculo de amistad importante. Un travelling hacia atrás nos presenta a todos los médicos ingresando al hotel. El Dr. Jano se detiene. Vemos un plano muy sugestivo de la espalda de una mujer a quien no le vemos la cabeza porque la cubre una ventana. Otro plano de la misma mujer, en este caso casi entero con sus pies descalzos elevándose en la media punta sobre una tabla, está anticipando parte de la vida de este personaje. La tabla sería como un trampolín. Luego un hombre corre la puerta y vemos el reflejo en el espejo de unas escaleras que suplantan la imagen de la mujer. Primer plano de Amalia y Josefina, muy cerca una de la otra, por delante de ellas el perfil de la profesora que les habla del llamado de Dios. Primer plano muy cerrado de las mismas chicas susurrando secretos sobre la vida amorosa de la profesora. El plano cerrado nos acerca a compartir este secreto con las chicas. Paula García Brunelli 3 UAI-PRAV-4º TN La critica de la critica Los planos que nos introducen nuevos personajes en el comedor del hotel están en su mayoría en teleobjetivo, sacando de foco todo lo que está por detrás. En la banda sonora escuchamos sonidos que provienen de fuera de cuadro de interferencias de un micrófono, lo que da a entender que la conferencia de los médicos está por comenzar. Cuando las chicas están en la calle escuchando al músico, el rostro de Amalia Se ilumina diferenciándola de todas las demás personas. Es una iluminación cálida, como si fuera angelical, lo que remarca que ella es la Niña Santa de la película. La misma iluminación se vuelve a remarcar cuando el Dr. Jano se apoya en su cuerpo y ella se queda inmóvil. Lo mismo sucede cuando la chica va al cuarto de su madre y se tira en la cama; su rostro queda iluminado por la luz solar que entra por la ventana, mientras que el de su madre queda en las penumbras de la habitación. Un plano en teleobjetivo nos muestra a la niña recostada cerca de la pileta y vemos a un hombre nadando de espaldas. A él se lo ve pequeño y fuera de foco, esto imprime intriga por el interés de Amalia por él. Cuando vemos el plano del televisor y una niña llama a su madre, esto despierta a Helena además escuchamos en la banda sonora un pitido fuerte y constante que posteriormente entenderemos que es parte del problema auditivo de Helena La escena en la que el hermano de Helena, Fredy, entra a la habitación de noche nos lo muestra ingresar en penumbras. Hasta este momento el espectador está confundido, no sabemos que es el hermano, todavía creemos que puede existir algún vínculo amoroso. Amalia y Jose están en la lavandería del hotel jugando a mirar el mundo con “otros ojos” luego de rezar. El primer plano de ambas, las une a ellas como amigas y nos acerca a nosotros como espectadores con el dilema de la vocación a Dios. En la escena del ascensor, planos muy cerrados de los hombres que se encuentran en él –incluyendo al Dr. Jano- nos introducen en la sensación de poco espacio. La imagen de Amalia aparece primero reflejada en el espejo, para luego dejarse ver por entre los hombros del Dr. Jano y otro señor más. La banda sonora agregó un efecto como angelical junto con su aparición. Amalia se atreve a rozar su mano con la del Dr. Jano. Acto seguido, Amalia baja del ascensor, camina por los pasillos y tiene la necesidad de tocar todo lo que se cruza en su camino, tiene como una necesidad sensitiva. La cámara que la sigue es cámara en mano. Josefina va a la casa de su abuela y allí se encuentra con un joven. Él la arroja en la cama y se acuestan uno al lado del otro. Hasta aquí no podemos ver al chico. El plano nos muestra a Josefina mirándolo y nos mantiene con la intriga. Recién cuando comienzan a besarse, la cámara cambia su emplazamiento y lo vemos. En un viaje en micro, se encuentran las chicas de la escuela. Una de ellas recita una historia trágica de un accidente. La cámara, en lugar de Paula García Brunelli 4 UAI-PRAV-4º TN La critica de la critica mostrarnos a esta chica, nos muestra primeros planos de Josefina y Amalia escuchándola atentamente. Es más importante la expresión de sus rostros que lo que relata la otra chica en sí.