OLHARES: MANOEL DE OLIVEIRA Organização Michelle Sales Paulo Cunha OLHARES: MANOEL DE OLIVEIRA 1a edição Rio de Janeiro Edições LCV/SR3/UERJ 2010 Reitor Ricardo Vieiralves de Castro Vice-Reitora Departamento Cultural Maria Christina Paixão Maioli Ricardo Gomes Lima Sub-Reitora de Graduação Centro de Edicação e Humanidades Lená Medeiros de Menezes Glauber Lemos Sub-Reitora de Pós-Graduação e Pesquisa Instituto de Artes Monica da Costa Pereira Lavalle Heilbron Roberto Luis Torres Conduru Sub-Reitora de Extensão e Cultura Departamento de Linguagens Artísticas Regina Lúcia Monteiro Henriques Alexandre Vogler Conselho ad hoc Cristina Maria Pape Programa de Extensão LCV/UERJ Jorge Luiz Cruz Jorge Luiz Cruz Jorge Luiz Rocha de Vasconcellos Leandro José Luz Riodades de Mendonça Projeto Edições LCV/SR-3/UERJ Leonel Azevedo de Aguiar Rodrigo Guerón Liliane Heynemann Conselho Editorial Michelle Sales Jorge Luiz Cruz Paulo Guilherme Domenech Oneto Leandro José Luz Riodades de Mendonça Rodrigo Guerón Michelle Sales Apoio técnico Rodrigo Guerón Aline Martins Alonso – Bolsista de Extensão Tatiane Silvana – Bolsista de Extensão Ana Paula Santos de Souza – Voluntária Copyright © Michelle Sales e Paulo Cunha Universidade do Estado do Rio de Janeiro Sub-Reitoria de Extensão e Cultura – SR3 Programa de Extensão LCV Campus Francisco Negrão de Lima Pavilhão João Lyra Filho R. São Francisco Xavier, 524, 11º andar. Maracanã - Rio de Janeiro - RJ - Cep 20.550-900 Créditos Editoração – Rodrigo Guéron Projeto gráfico – Raffaele Enrico Calandro Bibliotecária – Eliane de Almeida Prata Diagramação – Rafael Nunes S G Soares CATALOGAÇÃO NA FONTE UERJ / REDE SIRIUS / BIBLIOTECA CEH-B O45 Olhares: Manoel de Oliveira / Michelle Sales, Paulo Cunha (org.). – Rio de Janeiro: Edições LCV, 2010. 138 p. ISBN 978 -85-62864-05-6 1. Oliveira, Manoel de, 1908- – Crítica e interpretação. 2. Cinema – Portugal – História e crítica. 3. Cineastas – Portugal. I. Sales, Michelle. II. Cunha, Paulo. III. Universidade do Estado do Rio de Janeiro. Laboratório de Cinema e Vídeo. CDU: 791.44.071.1(469) SUMÁRIO PREFÁCIO .................................................................................. 7 Ana Isabel Soares MANOEL DE OLIVEIRA: UM ROMÂNTICO, UM MODERNISTA ...................................................................11 Michelle Sales MANOEL DE OLIVEIRA: DE AUTOR MARGINAL A CINEASTA OFICIAL .............................................................29 Paulo Cunha MANOEL DE OLIVEIRA, O ESCULTOR DAS PALAVRAS .........................................................................57 Jorge Luiz Cruz UM GLOSSÁRIO PESSOAL DE MANOEL DE OLIVEIRA..........................................................73 Eduardo Valente DOIS PERCURSOS DA MEMÓRIA EM VIAGEM AO PRINCÍPIO DO MUNDO ...................................................................83 Mauro Luiz Rovai O ETERNO RETORNO: MEMÓRIA E IDENTIDADE EM NON, OU A VÃ GLÓRIA DE MANDAR ........................................93 Catarina Maia A CANÇÃO COMO ALEGORIA HISTÓRICA EM UM FILME FALADO, DE MANOEL DE OLIVEIRA .............109 Wiliam Pianco Juliana Panini TERRITÓRIOS E FRONTEIRAS NO CINEMA DE MANOEL DE OLIVEIRA .................................................127 Michelle Sales APRESENTAÇÃO DOS AUTORES ........................................137 NOTA DO EDITOR ................................................................139 SOBRE AS EDIÇÕES LCV/SR3-UERJ ...................................141 PREFÁCIO Ana Isabel Soares Lugar comum No segundo ensaio deste livro trata-se do trânsito de Manoel de Oli- veira entre uma dita marginalidade e uma afi rmada ofi cialidade enquanto cineasta do país. A presente colecção de textos é marca da centralidade que o cinema de Oliveira tem ocupado ao longo da sua carreira e sem dúvida que sobretudo durante os tempos mais recentes, em que o realizador gozou das atenções – académicas e não só – que na nossa sociedade se dedicam aos anciãos, aos que persistem, aos que não abandonam os seus projectos e lhes dedicam cada valioso dia das suas vidas. Outro sinal dessa centralidade, visível também nesta publicação, é que a obra de Oliveira suscita um interesse que faz reunir investigadores e pesquisadores, ou seja, académicos brasileiros e académicos portugueses, uns e outros a revelarem nas suas refl exões a dedicação com que tratam este cinema de língua comum. Não foi só porque Oliveira fi lmou com um dos actores mais queridos do cinema e da televisão brasileiros (no ano de 2000, em Palavra e Utopia Lima Duarte encarnou uma das fases da vida do jesu- íta António Vieira) que esse interesse se revelou. A comunidade linguística e a importância das palavras dessa partilha são temas que viajam pelos fi l- mes do cineasta – “Porque é que ele não fala a nossa fala?”, pergunta Maria Afonso (Isabel de Castro) perante o sobrinho francês ( Jean-Yves Gautier) que ela não entende. No momento em que faz a pergunta, a tia revela um olhar de suspeita, de interrogação e estranhamento; parece dizer que não existe possível laço familiar entre pessoas que falam línguas diferentes, que sangue e palavra têm que se equivaler. O espaço central que o cineasta português ocupa entre os estudos académicos sobre cinema no Brasil vem de há algum tempo. Em 2003, Ismail Xavier acertava ao considerar Oliveira “o mais talentoso dos iro- nistas da península Ibérica, implacável com a melancolia portuguesa e sua morbidez”1; antes disso, em 1999 já Bernadette Lyra se dedicara ao trata- mento do espectador nos fi lmes de Oliveira, em cursos da Universidade de São Paulo. Estes dois exemplos não são isolados, mas dão conta da titula- ridade da fi lmografi a de Oliveira entre as disciplinas académicas no Brasil. Quando, em 2009, o cineasta recebeu na Universidade Federal de Minas Gerais o grau de Doutor honoris causa, assinalou-se o reconhecimento da sua obra fílmica mas igualmente o lugar de um tópico académico. É certo que têm surgido análises da obra de Oliveira noutras línguas que não o português. Nos últimos anos foram publicados livros sobre a sua obra em língua inglesa (nos Estados Unidos e na Grã-Bretanha), em alemão, em francês, em italiano. O estudo mais extenso e profundo que até agora surgiu, aliás, foi escrito por Mathias Lavin, um jovem professor de Lyon (La Parole et le Lieu, Presses Universitaires de Rennes, 2008). Oliveira não é tema confi nável ao breve rectângulo ibérico e, por mais que se exalte o orgulho a quem emocio- na ouvir Dona Maria Isabel Oliveira cantar os versos de Guerra Junqueiro, o que faz a genialidade dos seus fi lmes é o modo como transcendem a fronteira do seu país e se fi xam enquanto lugares de comunhão maior. O livro que agora se publica abre com dois ensaios assinados pelos seus organizadores: uma panorâmica de Michelle Sales sobre os passos modernistas de Oliveira, em que ganha destaque a pessoa e a obra de José Régio, e uma análise historiográfi ca da recepção de Oliveira, desde o iní- cio da sua carreira no cinema (ainda como actor) até ao presente. Além de situar a arte cinematográfi ca de Oliveira entre as tendências artísticas do século XX, estes ensaios de abertura permitem confi rmar ou infi rmar algumas teses de leitura algo apressada sobre o fenómeno da obra oliveiria- na – a tentativa de Olhares é a de dar densidade e fundamento às muitas, e apaixonadas, abordagens que o cinema de Oliveira tem conhecido. Nisso, aliás, Paulo Cunha tem ocupado a sua investigação e publicações ao longo dos últimos anos. Os textos seguintes resultam de uma convivência saudá- 1 XAVIER, Ismail (2003), O Olhar e a Cena, Cosac & Naify, p. 87. 8 Olhares: Manoel de Oliveira vel e saudada entre académicos mais experientes e jovens investigadores – a felicidade das análises é idêntica, o contributo para o conhecimento da obra igualmente empenhado e rigoroso. Desde um glossário temático, proposto por Eduardo Valente, passando pela abordagem a Um Filme Fa- lado enquanto alegoria histórica, até estudos relacionados com os conceitos de identidade e memória nalguns dos fi lmes de Oliveira, esta antologia acrescenta dados para a localização da obra oliveiriana entre os estudos fíl- micos. O valor dos ensaios neste livro eleva o entendimento sobre os fi lmes de Manoel de Oliveira, ao mesmo tempo que ajuda a aprofundar a visão sobre a arte ampla do cinema. Olhares, é, portanto, um mover de olhos, de diferentes lugares, para um lugar que é comum. Prefácio 9 MANOEL DE OLIVEIRA: UM ROMÂNTICO, UM MODERNISTA Michelle Sales Como se sabe, o cineasta Manoel de Oliveira deu início à sua carreira com o curta-metragem Douro, faina fl uvial, de 1931, que é parte integrante do cinema mudo português. Douro descreve a vida ribeirinha da cidade na- tal de seu realizador: o Porto. O cotidiano da população que vivia da pesca nos inícios do século XX em Portugal contrasta o progresso e o arcaico, a velocidade e a vida pacata e simples. Queremos começar com Douro não apenas por se tratar da primeira obra do já mencionado cineasta, mas por acreditarmos que estará posto ali a chave da interpretação da própria trajetória de Manoel de Oliveira no cinema português. Ainda hoje, Douro surpreende pela sua modernidade. E, admitido também pelo próprio realizador, alguns críticos apontam a aproximação com Berlim, sinfonia de uma metrópole (1927), de Walter Ruttmann, não apenas do ponto de vista temático (‘um dia comum na vida da cidade’), mas também do ponto de vista estético – pela velocidade da montagem, os cortes bruscos, enfi m, pelo caráter modernista das obras. Segundo as palavras de Pedro Afonso da Silva1: 1 OLIVEIRA, Pedro Afonso da